تحتوي لوحة "الفارس" التي رسمها بريولوف منذ عرضها عام 1832 وحتى يومنا هذا على عدد كبير من الأوصاف والمراجعات النقدية. وكتبت الصحف الإيطالية أن عمل الرسام فاق كل التوقعات، ويمكن مقارنة أسلوبه ومهارته مع روبنز الأسطوري.

وصف لوحة "الفارس" لبريولوف

الخيار 1

تعد اللوحات "" و "الفارس" من أشهر اللوحات في تاريخ الرسم الروسي القرن التاسع عشر. تم إنشاؤها بواسطة كارل بافلوفيتش بريولوف.

الفنان: كارل بافلوفيتش بريولوف (بريلوف)

عنوان اللوحة : "الفارسة"

اللوحة: 1832

قماش، زيت.

الحجم: 291 × 206 سم

عن الفنان الروسيلقد قال K. Bryullov الكثير بالفعل. لقد كان مؤلفًا للوحات رائعة تحتل اليوم مكانًا جيدًا في قائمة الروائع العالمية ومعارض المتاحف. واحد منهم هو "الفارس".

تاريخ اللوحة جذاب وغير عادي. كما تعلمون، عاش الرسام في إيطاليا لفترة طويلة، ولكن قبل مغادرة هذا البلد الرومانسي، رسم بأمر من الكونتيسة يو سامويلوفا، صورة لبناتها بالتبني - جيوفانينا وأمازيليا باتشيني، بنات نفس الملحن. الذي ابتكر أوبرا "اليوم الأخير لبومبي" التي ألهمت الفنان لإنشاء لوحة ضخمة في المستقبل. ولكن قبل ذلك، ظهرت صورة لاثنين من تلاميذ الأرستقراطي الروسي في فيلا منعزلة بالقرب من ميلانو. كان العمل يسمى "جيوفانين على الحصان"، ولكن بالنسبة للجميع أصبح "الفارس".

كانت صورة جيوفانينا على ظهور الخيل ثورية، لأنه في السابق تم تصوير الجنرالات والأباطرة والملوك فقط بهذه الطريقة، وليس المواطنين العاديين.

تقف فارسة على القماش، وتوقف حصانها بكامل طاقته. إنها تتحكم فيه بثقة، مما يسبب فرحة حقيقية للفتاة الصغيرة القريبة من الشرفة. يشعر كلبان ينبحان على حصان تربية أيضًا باهتمام بما يحدث ، والذي يتم تسليمه أيضًا إلى الطبيعة عن طريق القصور الذاتي - تميل جذوع الأشجار من النسيم الذي يمر عبرها ، وتندفع السحب عبر السماء. تشق أشعة شمس المساء طريقها إلى الأرض بشكل عفوي وقلق.

لا تكمن قيمة هذه الصورة في نهجها المبتكر في تصوير الأشخاص فحسب، بل تكمن أيضًا في حقيقة أن بريولوف قام بتحديث الصورة الاحتفالية. إذا نظرت عن كثب إلى الصورة الظلية للحصان وجوفانينا الجالسين عليه، فإنه يشبه المثلث. يشار إلى أن هذه التقنية سبق أن استخدمها تيتيان وروبنز وفان دايك. يفسر بريولوف هذا تقنية تركيبيةغير عادي تمامًا - فهو يُدخل صورة طفل في الصورة.

سمعت أماليسيا الصغيرة صوت الدوس، فركضت إلى الشرفة ومدت يدها في محاولة للقبض على حركة الحصان. تعبر عيناها الواسعتان وفمها المفتوح قليلاً عن المفاجأة والبهجة. في الوقت نفسه، تشعر بالقلق إزاء مدى سرعة ركض أختها بوجه مهيب ومتعجرف ورخامي تقريبًا، مليء بنوع من التخلي عن خارج كوكب الأرض. نجحت الفتاة في خلق التوازن وتضفي على القماش الواقعية والعفوية ويبدو أنها تبث الحياة فيها.

انظر إلى الكلب الأشعث عند قدمي حصان جيوفانينا. إنه يجعل المساحة في الصورة ضخمة، كما لو أنها موجودة ليس فقط خلف الأشكال، ولكن أيضًا حولها.

القماش ديناميكي، ومن المؤكد أن كل من رآه في معرض تريتياكوف سيشعر بالتأكيد بأن هذه ليست لوحة، بل صورة أوقفت إيقاع الحياة المحموم للحظة واحدة فقط. الحصان الأسود لامع بعد المشي، ولا يزال يركل حافره، لأنه لا يستطيع ضبط الهدوء بعد الجري، والكلب، الذي ينقل أجواء منزل غني في تلك الأوقات، يلمع بياقة شخصية ويحيي بسعادة متسابق.

أمازيليا التي ترتدي ثوبًا مؤثرًا، مثل كل الأطفال في عمرها، فهي مفعمة بالحيوية والذكاء. لم تستطع الجلوس ساكنة عندما سمعت عودة أختها الكبرى. لا تعبر عيون الفتاة الضخمة عن الديناميكية الجسدية فحسب، بل تعبر أيضًا عن الديناميكية العاطفية - العشق والتفاني والحسد الطفيف لأختها الكبرى، التي تريدها بشدة أن تكون هكذا حتى أن شعرها مجعد بنفس الطريقة.

"الفارس" ببساطة يتنفس الحياة، ويصبح رسولا لكل أفراح الأرض - الصورة عفوية جدا. يوجد كل شيء هنا: الصور المتحركة للشخصيات، وجرأة الحل التركيبي، وعظمة سماء ما قبل العاصفة، وتنوع ظلال اللوحة.

علاوة على ذلك، فإن الأخير مليء بأنظمة الألوان الجريئة إلى حد ما، والتي ليست غير متوافقة فقط للوهلة الأولى، ولكنها أيضا غير معهود لبريولوف. تجمع اللوحة القماشية بشكل خطير بين اللون الوردي، البودري تقريبًا، لفستان أماتسيليا، واللون الأسود، وحتى المخملي للحصان، واللون الأبيض الخفيف، مع فستان الفارس الأزرق الفاتح. للوهلة الأولى، من الصعب جدًا إدراك مزيج الألوان الأحمر والوردي والأسود والأزرق والأبيض الكريستالي. هذه سمة من سمات أسلوب بريولوف في الرسم - استخدام أنظمة الألوان المتناقضة وليس القريبة، وهي الأكثر تعقيدًا في مهارة الفنان.

لاحظ أن نغمات الصورة ليست مثقلة، مما يعزز صوتها. التناغم اللوني للقماش هادئ جدًا ومقتضب بحيث لا يوجد إهمال أو عدم دقة في الصورة. ليس من قبيل الصدفة أن يطلق مؤرخو الموضة في ذلك الوقت على جيوفانينا لقب "فتاة الغلاف" لمجلة أزياء. يمكن تتبع اتجاهات الموضة في أوائل القرن التاسع عشر في ملابسها - الأرستقراطية تجلس على سرج جانبي، وعادة ركوبها زرقاء فاتحة، وهو لون يناسب الشابات غير المتزوجات، ومزررة بإحكام بجميع الأزرار، وأكمام منتفخة. وضع الفارس قفازات على يديها - حتى لا تؤذي يديها الأرستقراطية الرقيقة، ولأن الآداب تحظر إظهارها في المجتمع. كانت قبعات المشي شائعة في القرن التاسع عشر. لم تكن جيوفانينا استثناءً: فغطاء رأسها أخضر داكن مع شرائط متدفقة.

ترتدي أمازيليا ملابس أقل تحفظًا - فهي ترتدي فستانًا ورديًا فاتحًا بأذرع مفتوحة وبنطلونات من الدانتيل وحذاء أخضر. اتجاهات الموضة في القرن السابق نرى في تصفيفة شعرها - في تلك الأيام، كان من المفترض أن يكون لدى أطفال الأرستقراطيين بيرم.

عُرضت لوحة "الفارس" لأول مرة في روما (1832). تسببت الصورة بالحجم الطبيعي للفتاة، إن لم تكن ضجة، في القيل والقال من النقاد حولها. وأشار البعض إلى مهارة الفنانة، ووصفوا الفتاة التي كانت تركب الحصان بأنها "الملاك الطائر" وأبدوا إعجابهم بقدرة بريولوف على نقل مسرحية الضوء. وقال خبراء فنيون آخرون من إيطاليا إن وجه الفارس بلا حياة، وبالتالي فهي لا تلاحظ حركات الحصان. دحض بريولوف نفسه كل هذه الحجج، وتحدث عن المهمة الرئيسية للفن - صورة الحياة.

ومع ذلك، فإن مهارته كفنان وحجم الصورة غير المسبوق سابقًا أسرت الجمهور لدرجة أنه حصل على لقب العبقري ووقف على قدم المساواة مع روبنز وفان دايك، وتسمى اللوحة نفسها بحق واحدة من أكثر اللوحات أمثلة مشهورة للفن في القرن التاسع عشر.

الخيار 2

يعد كارل بريولوف أحد أشهر خريجي أكاديمية الفنون الإمبراطورية الروسية. ممثل مشرق للرومانسية المتأخرة، خلق بريولوف الكثير لوحات جميلة، بما في ذلك عدد من صور الشخصيات البارزة في عصره. له النمط الفنيوكانت هناك نغمات دافئة وغنية، وتناقضات حادة، وأحياناً تلامس العري الأنثوي؛ كان يعرف كيف يعكس الحالة المزاجية البشرية والمخاوف والمشاعر في لوحاته. في الثالثة والعشرين، بعد أن تخرج بمرتبة الشرف من أكاديمية الفنون، ذهب إلى أوروبا لمواصلة دراسته. وبعد أسفار قصيرة، استقر في إيطاليا، حيث أمضى أربعة عشر عامًا من أكثر السنوات الإبداعية المثمرة في حياته.

تصور اللوحة تلاميذ الكونتيسة الروسية يوليا بافلوفنا سامويلوفا - جوفانينا وأماليسيا. يتم تقديم جيوفانينا في صورة متسابق هادئ يجلس على حصان مرغى ومحاصر. تراقب أماليسيا الصغيرة بإعجاب صديقتها الأكبر سناً من الشرفة وهي تتشبث بالسور. ومع ذلك، فإن "الفارس" لكارل بريولوف لم يتلق فقط قصائد مدح من النقاد. كان هناك أيضًا أولئك الذين اهتموا بمدى التناقض الحاد بين اتزان الفارس وحالة الحصان المتحمس. ووجدوا أنه غير طبيعي.

إن إثارة الحصان المحاصر بشدة، وقلقه، واستعداده للوقوف، كان من شأنها أن تجبر الفتاة على سحب اللجام والانحناء. يُظهر المتسابق كارل بريولوفا على القماش وضعية وهدوءًا لا تشوبه شائبة، ووجهها غير عاطفي تقريبًا. وجد بعض النقاد تعبيرات وجه الفتاة ووضعيتها غير طبيعية ومتعمدة. ومع ذلك، فإن الكلب الأشعث والمضحك، وحالة الطبيعة قبل العاصفة في خلفية الصورة، والإعجاب الشديد بنظرة أماليسيا الصغيرة، وحجاب جوفانينا الرشيق الذي يرفرف في مهب الريح - كل شيء على القماش يشير إلى أن أتقن الفنان تمامًا مهارة نقل جميع الحالات: الطبيعة والناس والحيوانات.

من خلال التأكيد على هدوء المتسابق، من الواضح أن بريولوف كان يسعى إلى تحقيق بعض الأهداف الخاصة به. ربما للتركيز بشكل خاص على صورة جيوفانينا، ونقل ملامحها بأكبر قدر ممكن من الدقة. رسم بريولوف لوحة "الفارس" بألوان دافئة ومشرقة للغاية، حيث لا ينقل على القماش فقط مزاج الشخصيات في الصورة وأجواءها وديناميكياتها، ولكن أيضًا النغمة الغنية لأمسية صيفية إيطالية.

تعتبر لوحة "الفارسة" للرسام الروسي الرائع كارل بافلوفيتش بريولوف مثالاً لا يمكن إنكاره على فن البورتريه. يمكنك الاستمتاع بروعة اللوحة من خلال زيارة الدولة معرض تريتياكوففي موسكو.

مقالة بريولوف "الفارس" مبنية على اللوحة

الخيار 1

أمامي لوحة رائعة للفنان ك.ب. بريولوف "الفارس". بريولوف هو مبتكر العديد من اللوحات الشهيرة. كان النوع المفضل لديه الذي أحب أن يبدع فيه هو الصورة. إذن في هذه الصورة لدينا سيدتان شابتان جميلتان.

في المقدمة نرى متسابقًا شابًا يمتطي حصانًا ويقف أمام الفنان. تنظر مباشرة إلى المشاهد، فهي تتمتع بوجه أنيق ومشرق وملامح وجه منتظمة. الفتاة لديها تجعيد الشعر الضخم الذي تناسب قبعتها بشكل مثالي. الجميلة ترتدي فستانًا أبيض وأزرق يناسبها جيدًا. إنهم يجلسون على حصان أسود قوي وقوي، لا يمكنه الجلوس ساكنًا ويتوق إلى توصيل راكبه.

بجانب فتاة جميلة يجلس كلب ينبح على الحصان ولا يخاف منه على الإطلاق. ومن ناحية أخرى نرى فتاة صغيرة ذكية لا تقل جمالاً عن أختها. لديها تجعيد الشعر الأسود الرائع، كبير عيون معبرة، وهي ترتدي فستانًا رقيقًا يتناسب مع شعرها الأسود. تنظر إلى أختها الكبرى بإعجاب، وفمها مفتوح. ربما تريد ركوب الخيل أيضًا. كلبها ينظر إلى هذه السيدة الصغيرة، وللأسف تغطي الفتاة جسدها بنفسها، ولا نرى إلا كمامتها البيضاء والسوداء وياقتها الحمراء.

في الخلفية نرى قطعة من منزل الفتيات الغني، ولا شك أنهن من عائلة ثرية نبيلة. تم تزيين منزلهم بقوس رائع، وتوجد أعمدة صغيرة بجوار المنزل، ويمكن رؤية حديقتهم الضخمة خلف المنزل. تم رسم خلفية الصورة بألوان داكنة تبرز فيها الفتيات بشكل مشرق. إنهم يرتدون فساتين ذات ألوان فاتحة ويجذبون الانتباه على الفور. وتبقى وجوههم الجميلة والمشرقة في ذاكرة المشاهد لفترة طويلة.

التقط السيد في الصورة لحظة مشرقة من حياة الفتيات. تثير الصورة مشاعر إيجابية، فهي تنقل الحبكة بشكل جيد، حيث نرى الحركة والعواطف. مثل هذه الصورة ستكون زخرفة جيدة لأي منزل. أتذكر الصورة، أود أن أراها بحجمها الحقيقي.

الخيار 2

"الفارس" هو العمل الشهير للرسام الروسي المتميز كارل بريولوف. تم إنشاء اللوحة في عام 1832. اليوم يمكنك الاستمتاع به في معرض تريتياكوف.

كتب بريولوف "الفارس" بناء على طلب يوليا سامويلوفا. ولكن لم يتم تصوير الكونتيسة نفسها، ولكن تلاميذها الجميلين - أماتسيليا وجيوفانينا باتشيني. يمكن رؤية الاسم الأخير للعميل على طوق الكلب.

في الصورة نرى مشهد المشي. تركب جيوفانينا حصانًا إلى منزل والدتها بالتبني، وتلتقي بها أمازيليا على الشرفة. جيوفانينا، شابة فتاة جميلةينظر إلينا ونحن نجلس على حصان أسود طويل القامة. الحصان يصهل ويرتفع. جيوفانينا تحملها بهدوء من اللجام. الوجه البيضاوي للفتاة مؤطر بضفائر بنية فاتحة. على رأسها أمازون أخضر داكن. يؤكد فستان جيوفانينا على خصرها الرشيق. الجزء العلوي من الفستان اللون الأزرق، والحاشية بيضاء.

كلب يتجعد عند قدمي الحصان. إنها تنظر باهتمام إلى الفارس. أمازيليا تلتقي بجيوفانينا على الشرفة. تنظر الفتاة الصغيرة إلى صديقتها الكبرى ببهجة وإجلال. الفتاة تمسك بالسور المعدني بيديها. وضعت أمازيليا إحدى قدميها على السياج، وكأنها تحاول الوقوف عليها لتقترب من جيوفانينا. فم الفتاة مفتوح قليلاً. تنظر إلى الفارس مسحورًا. أمازيليا ترتدي فستاناً وردياً ناعماً بأكمام من الدانتيل. من الأسفل يمكنك رؤية نفس البنطلونات المصنوعة من الدانتيل. يلتقي كلب بجيوفانينا مع الفتاة. كمامةها الضيقة تتجه نحو أماليسيا.

على الرغم من أن المشهد الموضح في الصورة كان عاديًا جدًا في ذلك الوقت، إلا أن "الفارس" لبريولوف مليء بالعاطفة والديناميكية. مباشرة بعد كتابة هذا العمل تم عرضه في ميلانو. هناك تسببت في عدد كبير من الردود الإيجابية.

الخيار 3

عندما تنظر إلى لوحة الرسام العظيم بريولوف، تتوقف نظرتك على الفور عند صورة الفارسة الجميلة التي توقف حصانها. وبعد ذلك لاحظت فتاة واقفة على الشرفة ولا تخفي إعجابها بالفارس. الكلاب التي وجهت انتباهها إلى الحصان وتنبح عليه تحظى أيضًا باهتمام كبير؛ يشعر المرء أن الطبيعة كلها قد اهتمت بهذه الفتاة الشجاعة. تتحرك السحب الكبيرة عبر السماء، ويبدو أن الأشجار تنحني لإلقاء نظرة أفضل على المتسابق. حتى أشعة الشمس القديرة نزلت إلى الأرض لترى جمال الفتاة وجرأتها.

تكمن خصوصية هذه اللوحة بشكل أساسي في حقيقة أن الرسام رسم صورة لفتاة عادية بأسلوب صور القادة العظماء. إذا كنت تولي اهتماما لصورة ظلية الفتاة والحصان، فيمكنك بسهولة ملاحظة المثلث. في السابق، لجأ تيتيان وروبنز وغيرهم من الفنانين العظماء إلى هذه التقنية. ولكن بحيث لا تبدو صورة الفتاة حربية، يضيف بريولوف طفلا إلى القماش.

سمعت الفتاة الصغيرة قعقعة حوافر الحصان، فخرجت إلى الشرفة لتنظر إليه. وجهها يعبر عن البهجة بالفارسة الجميلة. ولكن يمكنك أيضًا رؤية المشاعر على وجه الشاب؛ تتفاجأ الفتاة بأن الفارس يبدو متعجرفًا للغاية عندما تركب حصانًا. طفل صغيريمنح هذه الصورة الحيوية والواقعية، وتتوقف اللوحة القماشية عن أن تكون مهيبة.

يجب عليك أيضًا الانتباه إلى الكلب الأشعث الكبير الذي يقع بالقرب من الحصان. يلعب هذا الكلب أيضًا دورًا خاصًا على القماش. عندما تنظر إليها، يكون لديك انطباع بأن الصورة لم يتم رسمها على مستوى، بل في مساحة ثلاثية الأبعاد.

أي شخص رأى هذه الصورة في معرض تريتياكوف مرة واحدة على الأقل في حياته، لديه على الفور انطباع بأن هذه ليست لوحة على الإطلاق، ولكنها نافذة على الحياة.

الخيار 4

بريولوف كارل بافلوفيتش - واحد من فنانين مشهورهالقرن التاسع عشر، مؤلف العديد من الصور الجميلة. كانت الاتجاهات الرئيسية لتطوره الفخم هي اللوحات البانورامية حول الموضوع الأحداث التاريخية، وكان لديه أيضًا اهتمام كبير بالأعمال الصغيرة التي تجمع ببراعة بين البساطة السهلة والاستخدام الماهر للفرشاة. ومع ذلك، كشف بريولوف عن نفسه أكثر في رسم الصور، وخاصة مع صور الجمال الفاخر في قرنه.

ومن أشهر الصور التي رسمها الرسام لوحة "الفارس". تم إنشاؤه عام 1832 في إيطاليا. في الصورة، نقل المؤلف بشكل مثالي كل جمال الشباب ونعمة التلميذ الشاب للكونتيسة سامويلوفا - جيوفاني باتشيني.

يسود التباين في الصورة بأكملها - وما عليك سوى إلقاء نظرة سريعة عليها، وبعد مرور بعض الوقت، النظر إلى كل الأشياء الصغيرة التي يصورها سيد حقيقي في حرفته.

عند النظرة الأولى إلى الصورة، تذهل قوة وقوة الحصان الأسود الجميل - وهو رجل وسيم. على خلفية مزاجه، تبدو براءة الفتاة، التي يحملها بقوة وأمان في سرجه، أكثر عرضة للخطر. توقف الفتاة برشاقة دافع الحصان للهجوم، وتبطئ النار وضغط مزاجه.

تقابلها فتاة صغيرة في الشرفة، لطيفة تمامًا، مع تجعيد الشعر على رأسها وترتدي فستانًا خفيفًا أنيقًا. مهارتها في السيطرة على حيوان متقلب تفاجئ الفتاة الصغيرة وتغرس فيها شعورًا بالاحترام لصديقتها الأكبر سناً.

كلب صغير عند قدمي الفحل ينبح عليه بشدة. ترجع قوة الصورة وضغطها أيضًا إلى حالة الطقس - يمكنك أن تشعر باقتراب عاصفة رعدية وحتى عاصفة.

مزيج غير عادي من الألوان في الصورة التي أنشأها بريولوف ملفت للنظر. يجمع المؤلف بين الظلال الحمراء والألوان البنية والأسود تقريبًا مع اللون الأزرق الناعم والأبيض تقريبًا. لقد أثرت هذه التركيبات على تصوري لهذه الصورة – قوتها وحنانها.

صورة الفارس بريولوف

في السنوات الاخيرةأول إقامة في إيطاليا، في عام 1832، رسم ك. بريولوف "الفارسة" الشهيرة (انظر القسم 7)، وهي تجلس برشاقة على حصان رائع.

في مركز العمل فتاة صغيرة عادت من مسيرتها الصباحية. الفارس الذي يركض بكامل طاقته يوقف حصانًا ساخنًا. تثير براعة الأمازون الواثقة إعجابًا حقيقيًا من الفتاة الصغيرة التي تركض إلى الشرفة، كما لو كانت تدعو المشاهد لمشاركتها فرحتها.

وتنتقل الإثارة إلى الكلب الأشعث الذي ينبح بشراسة على حصان التربية. المناظر الطبيعية مع جذوع الأشجار المائلة من الريح المارة مضطربة أيضًا. تجري السحب الرقيقة بقلق عبر السماء، وتخترق أشعة الشمس أوراق الشجر الكثيفة وتسقط في بقع مضطربة على الأرض.

من خلال تصوير فتاة صغيرة تدعى جيوفانينا وصديقتها الصغيرة أماسيليا باتشيني، ابتكر بريولوف لوحة ملهمة تمجد متعة الحياة. سحر «الفارسة» يكمن في عفوية الرسوم المتحركة التي تتخلل المشهد بأكمله، في جرأة الحل التركيبي، في جمال المشهد قبل العاصفة، في تألق لوحة الألوان الملفتة في ثرائها. ظلال.

تشكل الصورة الظلية العامة للفارس والحصان ما يشبه المثلث - وهو شكل مستقر ومفضل منذ فترة طويلة لبناء صورة احتفالية. هذا هو عدد المؤلفات التي تم حلها بواسطة تيتيان وفيلاسكويز وروبنز وفان دايك. تحت فرشاة بريولوف، يتم تفسير المخطط التركيبي القديم بطريقة جديدة. يقوم الفنان بإدخال شخصية الطفل في الصورة. سمعت الفتاة الصغيرة صوت متشرد الحصان، فركضت بسرعة إلى الشرفة ومدت يدها عبر القضبان. يتم التعبير عن البهجة والخوف على الفارس على وجهها (انظر الشكل 8). لمسة من الشعور الحي والمباشر تخفف من جلال الصورة الباردة، مما يمنحها العفوية والإنسانية. الفتاة، أكثر حيوية بما لا يقاس من الفارس، تتلاءم بشكل جيد مع العمل، وتنقل مزاج البهجة الطفولية الصادقة، وسهولة إدراك العالم وتحرم الصورة من الشفقة والجدية، والتي تأتي عادة من صور الفروسية المهيبة لفنانين آخرين من تلك الحقبة.

قارن الإيطاليون المتحمسون بريولوف مع روبنز وفان دايك، وكتبوا أنهم لم يروا من قبل صورة للفروسية تم تصورها وتنفيذها بمثل هذه المهارة. ترجع هذه المبالغة إلى الطبيعة غير العادية لإبداع بريولوف. كانت صورة الفروسية دائمًا صورة احتفالية. لقد أخفى حتماً معنى خفيًا: الفارس الذي يسرج حصانًا ساخنًا ويخضعه هو رجل قوي. هنا ليس قائد يقود جيشًا إلى المعركة، وليس فاتحًا يدخل العاصمة التي تم الاستيلاء عليها، وليس ملكًا يتوج ملكًا - عادت الفتاة إلى المنزل من نزهة على الأقدام.

في هذا العمل، يجمع Bryullov أخيرًا بين الصورة الاحتفالية والمشهد اليومي. هو نفسه أطلق على العمل اسم "جوفانين على الحصان" ولكنه بالنسبة للجميع "فارس". "Jovanin on a Horse" تحكي قليلاً عن "Jovanin" نفسها - Jovanina؛ أمازيليا الصغيرة - الإعجاب، الاندفاع، سحر الطفولة.

رسم بريولوف الصورة بشعور بالاكتمال وفرح الوجود، معجبًا بجمال العالم وروعته، بالشعور الذي عاش فيه والذي وجده في هاتين الفتاتين جيوفانينا وأماتسيليا.

في قماش كبير، تمكن Bryullov من ربط ديكور الحل بشكل عضوي بصدق الملاحظة المباشرة. يمكن أن يُطلق على "الفارس" بحق مثال على الرسم البورتريه في الفن الأول نصف القرن التاسع عشرقرن. في هذا التفرد للخطة الإبداعية، من المستحيل عدم رؤية التعبير عن الإرادة الجريئة للفنان، مما ينتهك التقاليد الراسخة. اكتسب مظهر الفارسة الشابة عمومية تقليدية معينة.

تسببت صورة جيوفانينا، المعروضة في روما عام 1832، في تبادل حيوي للآراء. وهذا ما قيل، على سبيل المثال، في إحدى المقالات الصحفية المنشورة في ذلك الوقت: “رسم الرسام الروسي كارل بريولوف صورة بالحجم الطبيعي لفتاة على حصان وفتاة أخرى تنظر إليها تذكر أنك رأيت صورة حصان تم تصميمها وتنفيذها من قبل بمثل هذه المهارة. الحصان... مرسوم بشكل جميل ومنظم، يتحرك، ينفعل، يشخر، يصهل سيد حقيقي: تنزلق فرشاته بحرية، بسلاسة، دون تردد، دون توتر؛ بمهارة، بفهم فنان عظيم، يوزع الضوء، يعرف كيف يضعفه أو يقويه. والأهم من ذلك، رسام يتميز بالعبقرية."

وفقًا للرأي العادل للشاعر أليكسي كونستانتينوفيتش تولستوي، اعتبر بليلوف "أفضل رسام في روما". (بيكوليفا جي آي / معرض العباقرة: بريولوف / - م: OLMA-PRESS Education، 2004.)

قال مقال منسوب إلى أمبريوزودي ظهر في نفس العام: "إذا كان هناك أي شيء قد يبدو لا يصدق، فهو أن الفارس الجميل إما لا يلاحظ الحركات المحمومة للحصان، أو، من الثقة المفرطة بالنفس، لا يشدد الزمام مطلقًا، ولا ينحني نحوها، ربما كان ذلك ضروريًا.»

تم تفسير "إغفال" بريولوف، الذي لاحظه معاصروه، جزئيًا في المهام التي حددها لفن اللوحات الشخصية الكبيرة خلال هذه الفترة. يمكن الاشتباه في أن مبدعة "The Horsewoman" غير قادرة على نقل تعبيرات الوجه، لولا صورة فتاة صغيرة تتشبث بسور الشرفة في نوبة من البهجة. إن مسرحية المشاعر حية للغاية على وجهها الحاد لدرجة أن الشكوك حول المواهب الرائعة لبريولوف كرسام بورتريه تختفي على الفور. بحلول بداية ثلاثينيات القرن التاسع عشر، احتل بريولوف أحد الأماكن الرائدة في الفن الروسي والأوروبي الغربي. تم تعزيز شهرته باعتباره أستاذًا بارزًا في فن البورتريه بواسطة The Horsewoman.

لا شك أن فيلم "الفارس" ناجح. لقد خلقت ضجة كبيرة بين معاصريها. تحدثوا عنها وكتبوا عنها وناقشوها وكانت هناك شائعات ونسخ وافتراضات حول شخصية الشخص المصور. لقد كانت ضربة غير مشروطة في المراكز العشرة الأولى.

تم شراء "الفارس" لمعرض ب.م. تريتياكوف عام 1893 في باريس، كصورة ليوب سامويلوفا. كان يعتقد أنها تم تصويرها على أنها فارسة.

وثبت لاحقًا أن هذه هي نفس اللوحة التي أطلق عليها الفنان اسم "جوفانينا على حصان" في قائمة أعماله، وأنها تصور اثنين من تلاميذ سامويلوفا - جيوفانينا وأماتسيليا. تم إثبات ذلك من خلال مقارنة الفتيات اللاتي تم تصويرهن في "الفارسة" بهن في لوحات بريولوف الأخرى.

إذا كنت تستطيع أن ترى، إذا نظرت إلى "صورة الكونتيسة ي.ب. سامويلوفا مع تلميذتها جيوفانينا والعربي الصغير" و"صورة الكونتيسة ي.ب. سامويلوفا وهي تترك الكرة مع ابنتها بالتبني أماتسيليا" (انظر القسم 5)، المواعدة يعودون إلى عام 1834 في عام 1839 أثناء زيارتهم لسانت بطرسبرغ.

أعطى الفنان نفسه سببا للخطأ بشأن من يمثل في صورة الفارس. ورغم أن الفتاة تبدو أصغر سنا من سامويلوفا، التي كانت في الثلاثين من عمرها تقريبا عام 1832، إلا أنها تبدو أكبر سنا من الفتاة المراهقة التي صورتها جيوفانينا بجوار الكونتيسة في لوحة بريولوف عام 1834. وبالمناسبة، ليس هذا هو سوء الفهم الوحيد المتعلق بتعريف بطلة "الفارسة".

في عام 1975 الشهير مسرح الأوبرانشرت La Scala كتابًا مخصصًا للمطربين المتميزين الذين بدت أصواتهم من خشبة المسرح. تم تقديم "الفارسة" على أنها "صورة رومانسية لماليبران" من متحف مسرح لا سكالا. ينتمي اسم ماريا فيليسيتا ماليبران جارسيا، أخت بولين فياردوت، إلى واحدة من أكثر الأساطير إثارة في تاريخ الأوبرا. تتقن ببراعة صوتًا رائعًا، وتمتلك مزاجًا حارًا وموهبة التمثيل، جنبًا إلى جنب مع مظهر يتوافق مع الشريعة الرومانسية للجمال الأنثوي - شخصية نحيفة، ووجه شاحب تحت شعر أسود أزرق وعينان كبيرتان متلألئتان، بدت وكأنها مخلوقة لتجسيد بطلات الأعمال الدرامية الغنائية على المسرح.

توفيت ماريا ماليبران، وهي عاشقة لركوب الخيل، متأثرة بكدمات أصيبت بها عندما سقطت من على حصان. وكانت في الثامنة والعشرين من عمرها. عززت الوفاة المفاجئة الأسطورة التي ولدت خلال حياة المغني: أحد المحامين من ميلانو، الذي تبرع بنقش من لوحة "الفارس" لمتحف مسرح لا سكالا، يعتقد أنها تصور ماليبران.

قال مدير متحف المسرح البروفيسور جيانبيرو تينتوري: "أنا أفهم ما يربكك. عندما وصلت إلى موسكو، قمت بزيارة معرض تريتياكوف، أدركت أن الفارس ذو الشعر العادل (في حياة جيوفانينا كانت ذات شعر أحمر)" لا أستطيع تصوير ماليبران السمراء النارية، لقد تحدثت عن ذلك مع أولئك الذين اختاروا الرسوم التوضيحية للكتاب، لكنهم أضافوا فقط صفة "رومانسية" إلى كلمة "بورتريه"، أي أنهم قدموا الصورة كنوع من الخيال على الشاشة. موضوع شغف المغني بركوب الخيل.

الصورة مليئة بالعواطف والحركة. فتاة صغيرة سعيدة، متحمسة للمشي، والركض، والرياح في وجهها، كبح جماح حصانها فجأة، وركضت صديقتها الصغيرة بحماس لمقابلتها - وانتقلت إليها على الفور إثارة الفارس، وتكثفت عدة مرات؛ الحصان الأسود يغمض عينيه، يشخر، يحاول أن يتراجع؛ تستشعر الكلاب مزاج أصحابها؛ الريح تحني رؤوس الأشجار. الغيوم تجري عبر السماء: كل شيء متحمس، متحمس، منزعج، ولكن هذه هي الإثارة المبهجة، الإثارة المبهجة للأشخاص السعداء.

تظهر جيوفانينا باتشيني في صورة لكارل بريولوف في زي الفروسية العصري والغني والأنيق، وبلوزة مطرزة بطول الكوع منتفخ وأكمام ضيقة بطول المعصم، وياقة من الدانتيل، وتنورة طويلة أسفل الكعب، مما يعكس الثروة والذوق الرفيع لصاحبها. تجعيد تجعيد الشعر بشكل أنيق، وملامح الوجه الناعمة، التي تحولت قليلاً إلى الجانب، تتناقض مع الحركة التي ملأت الصورة بأكملها. سحابة خفيفة من حجاب، تجرها الريح. وجه المتسابق العائد للتو هادئ تمامًا، لكنه لا يخلو من متعة الركوب. (انظر المرض 9) تتصرف بغطرسة وفخامة كقائد شجاع في ساحة المعركة.

ترتفع أرجل الحصان الأمامية أثناء الجري، وكأن رجليه الخلفيتين جاهزتان للقفز؛ يمكنك تقريبًا سماع صهيل الحصان ونباح كلب خائف على اليمين. إن رباطة جأش هذه الفتاة الهشة مذهلة ؛ فهي تكبح جماح حماسة حصان مرح مفعم بالصحة والقوة والقوة دون أدنى جهد أو خوف. تلعب الشمس على عضلات جسده الساتان الأسود. تُظهر الخياشيم الواسعة والفم المفتوح كل نفاد الصبر وكل مقاومة الحصان المربي. يتحمس الحصان، لكن الفارس يجلس مستقيمًا وفخورًا، واثقًا من نفسه. كل قوته تخضع تمامًا للفارس الشاب الذي يجلس بهدوء على ظهره.

الفتاة الصغيرة التي على اليسار والتي قفزت خارج المنزل، منجذبة إلى قعقعة الحوافر وصهيل الحصان، وهي تتحرك أيضًا - ساقها اليمنى مثنية عند الركبة، ويداها ممسكتان بقضبان الحاجز. حتى الطبيعة الثابتة لقوس المدخل والحاجز والقاعدة التي تم تركيب الحاجز عليها، تتعطل بسبب صورة قطع الأرض التي تتطاير من تحت أقدام الحصان وتلتصق بقاعدة التمثال. يبدو أن هذه الصورة النوعية بأكملها تؤكد على المشاعر الغاضبة العالم الداخليفارسة، لكنها مقيدة بأعراف الحشمة النبيلة، فهي لا تظهر ذلك في تعبيرات وجهها.

تعد القوة البرية التي تخضع للجمال الهش والحنان والرقي الذي يهيمن على السلطة أحد الدوافع المفضلة للرومانسية، والتي كان ذروتها عمل بريولوف.

وضع الفتاة بالكامل مليء بالنعمة والسهولة. يبدو أنها لا تجلس حتى على السرج، ولكنها تحوم فوقه مثل سحابة زرقاء وبيضاء خفيفة الوزن تقريبًا. يمنح المنحنى الناعم للذراع والأكتاف المنحدرة والرقبة الرفيعة الحنان والنعومة للشخصية. طيات الفستان والحجاب النامي تعزز التأثير فقط.

يتناقض وضع الرأس والهدوء العتيق على الوجه الخزفي لأكبر أخوات باتشيني مع تكوين اللوحة بأكملها المليئة بالحركة والعاطفة. كان المظهر المثالي الإيطالي يعتبر مثاليًا في عهد بريولوف. وهذا ليس مفاجئًا، لأن الصورة الواقعية البحتة لا تمنح دائمًا لمسة الرومانسية التي أحبها معاصرو كارل بافلوفيتش.

اليوم، بالنظر إلى هذا العمل، تفهم مدى صحة متذوق الفن الإيطالي عندما وصف الشاب كارل بريولوف بأنه فنان لامع فقط لهذه الصورة وحدها. يجمع السيد بجرأة بين الألوان الدافئة واللطيفة لفستان الفتاة الوردي مع الفولاذ الأسود لفراء الحصان الأسود المخملي والرداء الأبيض المضيء للفارس. يوفر Bryullov تناغمًا معقدًا بين الظلال الوردية والأحمر والأسود المزرق والأبيض. إن التباين في أنظمة الألوان ملفت للنظر، حيث يتم دمج اللون الأحمر مع البني والبيج والبني الداكن والأسود تقريبًا - مع القمر المزرق والرمادي الرصاصي - مع الأصفر والأزرق والأبيض والوردي - مع الأزرق والأسود والأسود - مع الأصفر .

يبدو أن الرسام يختار عمدا مجموعات ليست قريبة، ولكنها متناقضة، ومعقدة بشكل خاص في الرسم. ولكن تم تطوير كل نغمة ببراعة من قبل السيد، في العديد من التدرجات الدقيقة. عدم تحميل الطبقة التصويرية بشكل زائد في أي مكان، وهذا يعزز صوت الطلاء على الأرضية الفاتحة. حقق بريولوف تناغمًا نغميًا خاصًا هنا. لا توجد تقريبًا أماكن مهملة ومرسومة ببطء في الصورة. تركت مدرسة أكاديمية الفنون بصماتها على الصورة: تم تصوير شخصيات الفتاة والكلاب وخاصة الحصان بدقة من الناحية التشريحية.

يتم أيضًا استخدام مزيج من القوام والضوء بمهارة. طيات غرافيكية وزاوية من القماش اللامع بجانب نعومة فراء الحيوانات. يستخدم الفنان الضوء لتحديد الإجراء الرئيسي والشخصيات الرئيسية في اللوحة. هنا، في ضوء الصباح الساطع، على خلفية حديقة مظلمة وألواح حجرية ضخمة، تم التقاط أرقام الأخوات، وكانت الحيوانات أقل إضاءة قليلاً. على منحنيات الملابس المكسورة، يكمن الضوء في نفس الكسور الساطعة، مثل شظايا مرآة مكسورة. وعلى الجسم المتحرك نفسه - الحصان، على العكس من ذلك، هناك ضوء أكثر انتشارا. تلعب شمس الصباح على عضلاته المتوترة، مستلقية على حواف ناعمة وغير مقطعة مثل الفستان، منحنيات صدره وساقيه ورقبته، مع التركيز على استدارتها وتسمح للمشاهد برؤية لفاتها وحركتها والشعور بها.

هناك إحساس بالمساحة والمنظور في العمل. يساعد الكلب الأشعث الموضح على القماش على خلق انطباع بأن المساحة في اللوحة لا تتكشف في العمق فحسب، بل توجد أيضًا أمام الشخصيات. يتم تعزيز الشعور بالعمق أيضًا من خلال اختراق الضوء في مكان ما على مسافة من خلال أشجار حديقة كثيفة.

عنوان اللوحة : "الفارسة"
اللوحة: 1832
قماش، زيت.
الحجم: 291 × 206 سم

وصف لوحة "الفارس" للفنان ك. بريولوف

الفنان: كارل بافلوفيتش بريولوف (بريلوف)
عنوان اللوحة : "الفارسة"
اللوحة: 1832
قماش، زيت.
الحجم: 291 × 206 سم

لقد قيل الكثير بالفعل عن الفنان الروسي ك. بريولوف. لقد كان مؤلفًا للوحات رائعة تحتل اليوم مكانًا جيدًا في قائمة الروائع العالمية ومعارض المتاحف. واحد منهم هو "الفارس".

تاريخ اللوحة جذاب وغير عادي. كما تعلمون، عاش الرسام في إيطاليا لفترة طويلة، ولكن قبل مغادرة هذا البلد الرومانسي، رسم بأمر من الكونتيسة يو سامويلوفا، صورة لبناتها بالتبني - جيوفانينا وأمازيليا باتشيني، بنات نفس الملحن. الذي ابتكر أوبرا "اليوم الأخير لبومبي" التي ألهمت الفنان لإنشاء لوحة ضخمة في المستقبل. ولكن قبل ذلك، ظهرت صورة لاثنين من تلاميذ الأرستقراطي الروسي في فيلا منعزلة بالقرب من ميلانو. كان العمل يسمى "جيوفانين على الحصان"، ولكن بالنسبة للجميع أصبح "الفارس".

كانت صورة جيوفانينا على ظهور الخيل ثورية، لأنه في السابق تم تصوير الجنرالات والأباطرة والملوك فقط بهذه الطريقة، وليس المواطنين العاديين.

تقف فارسة على القماش، وتوقف حصانها بكامل طاقته. إنها تتحكم فيه بثقة، مما يسبب فرحة حقيقية للفتاة الصغيرة القريبة من الشرفة. يشعر كلبان ينبحان على حصان تربية أيضًا باهتمام بما يحدث ، والذي يتم تسليمه أيضًا إلى الطبيعة عن طريق القصور الذاتي - تميل جذوع الأشجار من النسيم الذي يمر عبرها ، وتندفع السحب عبر السماء. تشق أشعة شمس المساء طريقها إلى الأرض بشكل عفوي وقلق.

لا تكمن قيمة هذه الصورة في نهجها المبتكر في تصوير الأشخاص فحسب، بل تكمن أيضًا في حقيقة أن بريولوف قام بتحديث الصورة الاحتفالية. إذا نظرت عن كثب إلى الصورة الظلية للحصان وجوفانينا الجالسين عليه، فإنه يشبه المثلث. يشار إلى أن هذه التقنية سبق أن استخدمها تيتيان وفيلاسكيز وروبنز وفان دايك. يفسر بريولوف هذه التقنية التركيبية بطريقة غير عادية تمامًا - فهو يقدم صورة طفل في الصورة. سمعت أماليسيا الصغيرة صوت الدوس، فركضت إلى الشرفة ومدت يدها في محاولة للقبض على حركة الحصان. تعبر عيناها الواسعتان وفمها المفتوح قليلاً عن المفاجأة والبهجة. في الوقت نفسه، تشعر بالقلق إزاء مدى سرعة ركض أختها بوجه مهيب ومتعجرف ورخامي تقريبًا، مليء بنوع من التخلي عن خارج كوكب الأرض. نجحت الفتاة في خلق التوازن وتضفي على القماش الواقعية والعفوية ويبدو أنها تبث الحياة فيها.

انظر إلى الكلب الأشعث عند قدمي حصان جيوفانينا. إنه يجعل المساحة في الصورة ضخمة، كما لو أنها موجودة ليس فقط خلف الأشكال، ولكن أيضًا حولها.

القماش ديناميكي، ومن المؤكد أن كل من رآه في معرض تريتياكوف سيشعر بالتأكيد بأن هذه ليست لوحة، بل صورة أوقفت إيقاع الحياة المحموم للحظة واحدة فقط. الحصان الأسود لامع بعد المشي، ولا يزال يركل حافره، لأنه لا يستطيع ضبط الهدوء بعد الجري، والكلب، الذي ينقل أجواء منزل غني في تلك الأوقات، يلمع بياقة شخصية ويحيي بسعادة متسابق. أمازيليا التي ترتدي ثوبًا مؤثرًا، مثل كل الأطفال في عمرها، فهي مفعمة بالحيوية والذكاء. لم تستطع الجلوس ساكنة عندما سمعت عودة أختها الكبرى. لا تعبر عيون الفتاة الضخمة عن الديناميكية الجسدية فحسب، بل تعبر أيضًا عن الديناميكية العاطفية - العشق والتفاني والحسد الطفيف لأختها الكبرى، التي تريدها بشدة أن تكون هكذا حتى أن شعرها مجعد بنفس الطريقة.

"الفارس" ببساطة يتنفس الحياة، ويصبح رسولا لكل أفراح الأرض - الصورة عفوية جدا. يوجد كل شيء هنا: الصور المتحركة للشخصيات، وجرأة الحل التركيبي، وعظمة سماء ما قبل العاصفة، وتنوع ظلال اللوحة.

علاوة على ذلك، فإن الأخير مليء بأنظمة الألوان الجريئة إلى حد ما، والتي ليست غير متوافقة فقط للوهلة الأولى، ولكنها أيضا غير معهود لبريولوف. تجمع اللوحة القماشية بشكل خطير بين اللون الوردي، البودري تقريبًا، لفستان أماتسيليا، واللون الأسود، وحتى المخملي للحصان، واللون الأبيض الخفيف، مع فستان الفارس الأزرق الفاتح. للوهلة الأولى، من الصعب جدًا إدراك مزيج الألوان الأحمر والوردي والأسود والأزرق والأبيض الكريستالي. هذه سمة من سمات أسلوب بريولوف في الرسم - استخدام أنظمة الألوان المتناقضة وليس القريبة، وهي الأكثر تعقيدًا في مهارة الفنان. لاحظ أن نغمات الصورة ليست مثقلة، مما يعزز صوتها. التناغم اللوني للقماش هادئ جدًا ومقتضب بحيث لا يوجد إهمال أو عدم دقة في الصورة. ليس من قبيل الصدفة أن يطلق مؤرخو الموضة في ذلك الوقت على جيوفانينا لقب "فتاة الغلاف" لمجلة أزياء. يمكن تتبع اتجاهات الموضة في أوائل القرن التاسع عشر في ملابسها - الأرستقراطية تجلس على سرج جانبي، وعادة ركوبها زرقاء فاتحة، وهو لون يناسب الشابات غير المتزوجات، ومزررة بإحكام بجميع الأزرار، وأكمام منتفخة. وضع الفارس قفازات على يديها - حتى لا تؤذي يديها الأرستقراطية الرقيقة، ولأن الآداب تحظر إظهارها في المجتمع. كانت قبعات المشي شائعة في القرن التاسع عشر. لم تكن جيوفانينا استثناءً: فغطاء رأسها أخضر داكن مع شرائط متدفقة.

ترتدي أمازيليا ملابس أقل تحفظًا - فهي ترتدي فستانًا ورديًا فاتحًا بأذرع مفتوحة وبنطلونات من الدانتيل وحذاء أخضر. اتجاهات الموضة في القرن السابق نرى في تصفيفة شعرها - في تلك الأيام، كان من المفترض أن يكون لدى أطفال الأرستقراطيين بيرم.

عُرضت لوحة "الفارس" لأول مرة في روما (1832). تسببت الصورة بالحجم الطبيعي للفتاة، إن لم تكن ضجة، في القيل والقال من النقاد حولها. وأشار البعض إلى مهارة الفنانة، ووصفوا الفتاة التي كانت تركب الحصان بأنها "الملاك الطائر" وأبدوا إعجابهم بقدرة بريولوف على نقل مسرحية الضوء. وقال خبراء فنيون آخرون من إيطاليا إن وجه الفارس بلا حياة، وبالتالي فهي لا تلاحظ حركات الحصان. دحض بريولوف نفسه كل هذه الحجج، وتحدث عن المهمة الرئيسية للفن - صورة الحياة.

ومع ذلك، فإن مهارته كفنان وحجم الصورة غير المسبوق سابقًا أسرت الجمهور لدرجة أنه حصل على لقب العبقري ووقف على قدم المساواة مع روبنز وفان دايك، وتسمى اللوحة نفسها بحق واحدة من أكثر اللوحات أمثلة مشهورة للفن في القرن التاسع عشر.

يعد كارل بافلوفيتش بريولوف أحد أساتذة الرسم الروس المشهورين. رسام ألوان مائية، من أتباع الأكاديمية في القرن التاسع عشر. في عام 1822 تم إرساله في مهمة إلى إيطاليا، وكان الغرض من الرحلة جمع المساعدة المالية من جمعية تشجيع الفنانين. خلق السيد خلقًا يسمى "الفارس". تظهر صورة لأماليسيا باتشيني وجيوفانينا - عنابر الكونتيسة سامويلوفا. غالبًا ما يصادف المهتمون بمن رسم لوحة "الفارس" تفسيرًا آخر للعنوان - "أمازون". نُشر العمل عام 1832.

تاريخ لوحة "الفارس"

طلبت Y. Samoilova إنشاء الخلق. عُرف الفنان بأنه صديق مقرب للجمال. لقب الحبيب ملحوظ على القماش (الذي لاحظ طوق الكلب). من المفترض أن الشباب التقوا في إيطاليا. طلبت جوليا صورة عنابرها من الفنانة. أماليسيا (الفتاة الأصغر) هي ابنة الملحن جوزيبي باتشيني. حقيقة مثيرة للاهتمام: عمل أوبرالي سابق لهذا المؤلف الموسيقي، "اليوم الأخير من بومبي"، دفع كارل إلى إنشاء العمل الذي يحمل نفس الاسم.

تم إنشاء اللوحة في فيلا (ضواحي ميلانو). تم عرض العمل في معرض بريرا في ميلانو. تلقت اللوحة على الفور الكثير من المراجعات الإيجابية والسلبية. الصحف الإيطالية تسمى كارل سيد لا مثيل لهفرش تم إجراء مقارنات مع روبنز وفان دايك. لاحظ النقاد أن وجه الفارس كان بلا حياة، متجمدًا ببساطة دون أي عاطفة. وكان الوصف الوظيفي على النحو التالي: الشخصية الرئيسيةيجلس بحرية كبيرة على ظهور الخيل. يتم تحييد الشعور بالسرعة وفكرة الديناميكيات.

لمدة أربعة عقود كان العمل جزءًا من مجموعة الكونتيسة. كانت جوليا غنية، واشترت وباعت المنازل والعقارات والأعمال الفنية. ولكن في نهاية حياته تغير الوضع. قبل وقت قصير من وفاتها (1872)، باعت جوليا، المفلسة بالفعل، العمل لخبراء الفن الباريسيين. جلب القدر إبداع كارل بريولوف "الفارس" إلى سانت بطرسبرغ. في عام 1874، تم إرسال خطاب إلى تريتياكوف: كانت الصورة للبيع. تأخر تريتياكوف في عملية الاستحواذ، ولكن في عام 1893 تمت إضافة العنصر المطلوب إلى المجموعة.

وفقا لعدد كبير من الافتراضات، تصور اللوحة الكونتيسة سامويلوفا. وقد دحض الخبراء هذا الافتراض. تمت كتابة ممثل مختلف عن الجنس العادل. توجد نسخة من لوحة "الفارس" التي رسمها بريولوف في متحف الدولة الروسية في سانت بطرسبرغ. ويستمر العمل في تلقي العديد من الردود.

وصف لوحة "الفارس" لبريولوف

الشخصية المركزية هي جيوفانينا، وهي تركب حصانًا رائعًا. الجمال واثق من نفسه. وهذا ملحوظ في الوضعية: فهو يجلس وظهره مستقيماً ورأسه مرفوع حتى لو كان الحصان يقفز. عادت جيوفانينا من المشي، وهو ما يدل على احمرار طفيف يلامس خديها. تعبيرات الوجه بعيدة بعض الشيء. ملابس الجمال عصرية: درجات اللون الأزرق الفاتح والحجاب الأخضر الداكن الذي تتطايره الريح.

تتخلل اللوحة ديناميكيات: الحصان يرتفع والكلب يركض نحوه. أماليسيا على الشرفة. سمعت الفتاة صوت حصان. وجه الفتاة يعبر عن الإعجاب والخوف. الطفل مفتون بالفارس الشاب، أختها تعشق. ترتدي أماليسيا ملابس متواضعة: سراويل من الدانتيل وفستان منزلي وردي. شعور حقيقي بالإعجاب، عفوي طفولي، يضفي بعض النعومة على صورة الجمال المغرور.

كم عدد الحيوانات الموجودة في لوحة "الفارس"؟ 3 - 2 كلاب وحصان. خلفية اللوحة عبارة عن حديقة مظللة. تتمايل الأشجار من الرياح القوية. السماء مملوءة بالغيوم العاصفة. استخدم كارل، مثل عدد كبير من المبدعين، الشكل الكلاسيكي لتشكيل صورة احتفالية - ثلاثية. هذا النهج نموذجي لأعمال روبنز وتيتيان وفيلاسكيز وفان دايك. تشكل الصورة الظلية للفارس والحصان مثلثًا. لكن الفنان يكسر النهج التقليدي: يظهر شخصية جديدة. إضافة غير عادية هي كلب أشعث. إن وجود حيوان يخلق انطباعًا بوجود مساحة أمام الشخصيات في الصورة. ثم لا يمكن عمل صورة الفروسية دون حضور الفارس كشخص متوج. انتهك كارل هذا الافتراض. التلميذ الصغير لحبيبته يجلس في وضع ملكي على حصان أسود.

الصورة مليئة بالفرحة من اللقاء بعد غياب قصير. إن التأمل في عمل فنان عظيم يخطف أنفاسك. يجد المشاهد نفسه في جو بهيج. قدم كارل بشكل احترافي الجو الذي كان في ذلك الوقت في حوزة المرأة التي أحبها، الكونتيسة يوليا سامويلوفا.

تم اختيار لوحة كارل بحق كمثال لصور القرن التاسع عشر. خلق مؤلف لوحة "Rider on a Horse" أبعادًا لا تشوبها شائبة. يتم تقديم وحدة غير مسبوقة من الألوان للجمهور، ويتم وضع التفاصيل. يمكن لزوار المعرض الاستمتاع الكامل بالفن الذي تم نقله على مر السنين.

أحد الفنانين اللامعين في القرن التاسع عشر هو كارل بافلوفيتش بريولوف. تثير أعماله بدرجة عالية من المهارة الإعجاب بسبب شغب الألوان ومزيج التناقضات. يعيش كارل بريولوف في إيطاليا منذ عام 1822 لجمع الأموال من أجل وجود جمعية تشجيع الفنانين. هنا خلق العديد من إبداعاته.

تاريخ الخلق

تستحق لوحة الفنانة "الفارس" اهتماما خاصا. تم إنشاء اللوحة في عام 1832 بأمر من الكونتيسة يوليا سامويلوفا. يصور فتاة صغيرة تركب حصانًا، بعد أن عادت للتو من المشي. ركضت فتاة صغيرة إلى الشرفة وهي تراقب أختها بنظرة متحمسة. من المعروف اليوم أن الفنانة صورت على القماش اثنين من تلاميذ الكونتيسة: الأكبر جيوفانينا وأماليسيا الصغيرة. تتجلى حقيقة أن العمل تم إنشاؤه للكونتيسة من خلال النقش الموجود على طوق الكلب "سامويلوف".

تكوين اللوحة

لوحة "الفارس" تدهش بحيويتها وطبيعتها. كل شيء عنها يتنفس بالطاقة الروحية: راكب عائد من ركوب الخيل؛ فتاة صغيرة تراقب بحماس ما يحدث؛ حصان أسود ساخن. كلب أشعث على وشك أن يرمي نفسه عند أقدام الحصان. فرحة الحدث موجودة في الصورة بسبب قصر الفراق. ولكن هناك شيء آخر يأسر المشاهد - هذا هو مظهر الفتاة الصغيرة، وعينيها الكبيرتين المليئتين بالأحلام. إنها معجبة بأختها. هناك تلميح من الإثارة في نظرتها. ولكن ما نقرأه أكثر هو كيف ترى الفتاة نفسها في مكان الحصان بعد مرور بعض الوقت.

تقنية الأداء

يستخدم الفنان نغمات متناقضة، تم تصميم كل منها بأدق التفاصيل. يتم الجمع بين ظلال اللون الوردي الفاتح والأزرق والأسود والأبيض بشكل متناغم في الصورة؛ ولا توجد أماكن مثقلة بالألوان. اختار بريولوف عمدا مجموعة من النغمات غير المتوافقة. وبفضل مهارة الفنان تم الحصول على صورة رائعة، والظلال الداكنة في الخلفية الوان فاتحةتعزيز التأثير العاطفي العام على المشاهد.

بعد الرسم، تم تقديم اللوحة في معرض في ميلانو عام 1832 في معرض بريرا. وبقية الوقت، احتفظت الكونتيسة سامويلوفا بالقماش في حوزتها. عندما دمرت عائلة سامويلوف، كان لا بد من بيع اللوحة. فقط في عام 1893 انتهى بها الأمر في معرض تريتياكوف.

أعجب الكثيرون بالعمل وديناميكياته وحيويته. تحدث بعض النقاد عن افتقار الفارس للعاطفة. إن الوضعية غير الطبيعية وهدوء الفتاة التي تتمتع بمثل هذا الحصان المتحمس تبدو غير قابلة للتصديق - وهذا ما اعتقده النقاد. على الرغم من هذا، تم الاعتراف بالصورة باعتبارها تحفة رائعة.