لابشين نيكولاي فيدوروفيتش.

تعليمات الروبوت 6,950

اترك تعليقا

، سانت بطرسبرغ - 24 فبراير، لينينغراد) - رسام روسي، فنان جرافيك، مدرس، رسام كتب، عضو في اتحاد لينينغراد للفنانين، فنان مسرحي، مؤلف مقالات حول القضايا الفنية. أحد ممثلي مدرسة لينينغراد لرسم المناظر الطبيعية.

سيرة

ولد نيكولاي فيدوروفيتش لابشين في سان بطرسبرج. لم يكن التعليم الفني لـ N. F. Lapshin منهجيًا: فقد درس في المدرسة الابتدائية للبارون ستيجليتز TSUTR (1900)، في معهد البوليتكنيك (1909)، في مدرسة الرسم التابعة لجمعية تشجيع الفنون مع I. Bilibin، A. Rylov ، N. Himona (1912-1915)، في الاستوديوهات الخاصة لـ Y. Tsionglinsky (1911-1912) وM. Bernstein (1913-1914). شارك في الحرب العالمية الأولى وأصيب. في عام 1913، التقى في موسكو مع M. Larionov و N. Goncharova، تحت تأثيرهم التفت إلى دراسة رسم الأيقونات الروسية والفن الشعبي

. تعمل مع N. Goncharova في رسم المشهد لإنتاج أوبرا N. Rimsky-Korsakov "The Golden Cockerel".

المعرض الأول الذي شارك فيه لابشين كان "الهدف" (1913). في معرض "رقم 4. المستقبليون، Raymen، البدائي" في عام 1913، عرض لابشين (تحت اسم لوباتين) عدة لوحات مستوحاة من "Rayism" لـ M. Larionov. كان عضوًا في مجموعة "القتل بلا دماء" التي تم إنشاؤها عام 1914

عضو في الجمعيات: "اتحاد الشباب" (1917-1919)، ONT - جمعية أحدث الاتجاهات (1922-1923)، جمعية الفنانين الفرديين (منذ 1922)، "4 فنون" (منذ 1926). في العشرينيات تصرفناقد فني

. في عام 1922 - موظف في معهد الديكور. في 1920-1921 ترأس قسمًا بقسم الفنون الجميلة بالمفوضية الشعبية للتعليم.

قام بالتدريس في ورش العمل الفنية والتقنية (1920-1922)، وفي كلية لينينغراد للبناء (1931-1933)، وفي معهد لينينغراد لمهندسي المرافق العامة (1923)، وفي كلية الرسم (1929-1941) وفي الكلية الهندسة المعمارية (منذ عام 1933).

من عام 1928 إلى عام 1935 كان المحرر الفني لمجلة "القنفذ". كما عمل في مجلات "حياة الفن" و"روبنسون" وغيرها. وفي رسومات الكتب، أصبح إن. إف. لابشين أحد رواد رسم الكتب "التعليمية" (العلوم الشعبية) للمرحلة الثانوية سن الدراسةمما يثبت من خلال أعمالهم أن مؤلفي النص والرسوم التوضيحية هما مؤلفان لنفس الكتاب. لابشين في رسومات الكتاب منذ منتصف عشرينيات القرن الماضي. والكتب المصورة لمؤلفين مختلفين، بما في ذلك N. Zabolotsky (تحت الاسم المستعار Y. Miller).

في أغلب الأحيان، يرتبط اسم Lapshin في كتاب الأطفال باسم M. Ilyin. نُشرت بعض كتبهم المشتركة (أربعة على الأقل) في الثلاثينيات. في الولايات المتحدة الأمريكية. في المجموع، يوضح N. F. Lapshin أكثر من 50 كتابا للأطفال.

قام لابشين برسم الكتب باستخدام رسومات تخطيطية صغيرة، تتميز بإيجازها وتعبيرها الحاد. كمؤلف مشارك، عمل مع أوسيب ماندلستام على كتاب "الكرات" (L: GIZ، 1926). معظم كتاب مشهور، رسم ن. لابشين وحصل على الجائزة الدولية في مسابقة فناني كتب الأطفال بالولايات المتحدة الأمريكية: "رحلات ماركو بولو"، نيويورك، 1934.

بالإضافة إلى رسومات الكتب والحامل، شارك نيكولاي لابشين في الرسم، الفنون التطبيقية، العروض المصممة في المسارح. في السنوات الأخيرةعملت الحياة على سلسلة من المناظر للينينغراد. من بينها "الثلج الأول" (1934، المتحف الروسي الروسي)، "عبور نهر نيفا" (1935، المتحف الروسي الروسي). تعتبر الفترة الأكثر أهمية في عمل لابشين في رسومات الحامل هي سلسلة من الألوان المائية التي تم إنتاجها بين عامي 1936 و1941.

كان متزوجا من فيرا فاسيليفنا سبيخينا (1894-24 يناير 1942، توفي أثناء الحصار). عاش في سانت بطرسبرغ، على الجسر. مويكي، 64، شقة. 32.

توفي نيكولاي فيدوروفيتش لابشين من الجوع في لينينغراد المحاصرة في 24 فبراير 1942. وفي الأشهر الأخيرة من حياته كتب مذكراته التي نُشرت عام 2005.

عائلة

ابن عم - نيكولاي بتروفيتش يانكين (1887 - ليس قبل صيف عام 1942)، فنان روسي وسوفيتي.

الخلق

لابشين هو فنان سانت بطرسبرغ-بتروغراد-لينينغراد، في هذه المدينة ولد وعاش طوال حياته. في المناظر الطبيعية لمدينة N. F. Lapshin، كما هو الحال بشكل عام في فن سانت بطرسبرغ ولينينغراد، فإن الحساب المهني العقلاني الصارم والانضباط الذاتي الداخلي للفنان - يرافق دائمًا العاطفي. يعتمد نظام Lapshin التصويري على المبادئ التالية: البنية البناءة التي تم التحقق منها، والاختيار الصارم لمكونات الشكل المختار، والحلول اللونية المقتضبة التي تدخل في طابع الزمان والمكان بدقة مذهلة. مبدأ عمله مع المناظر الطبيعية هو عمل التمثيل، مما يتيح من الملاحظات المباشرة للطبيعة قوة التعميم التفكير الفنيتحقيق سلامة العمل.

لقد كانت القواسم المشتركة بين هذه المبادئ، التي يتقاسمها لابشين مع الفنانين المقربين منه بالروح، هي التي أصبحت الأساس لظاهرة مثل مدرسة لينينغراد للرسم، والتي تسمى أحيانًا مدرسة لينينغراد رسم المناظر الطبيعية: "مدرسة غريبة من المناظر الطبيعية للغرفة التي نشأت في لينينغراد ... العديد من التقاليد ... أثرت في تشكيل هذه المدرسة." معظم هؤلاء الفنانين كانوا متحدين من خلال “توجههم المعلن نحو اللوحة الفرنسية"، بشكل رئيسي على A. Mark، A. Matisse، R. Dufy وغيرهم من الفنانين، التدريب مع A. E. Karev و K. S. Petrov-Vodkin، وكذلك التدريب والعمل مع V. V. Lebedev.

توحد مدرسة لينينغراد للرسم دائرة من الأساتذة الذين كان لعملهم (من حيث طريقة العمل والنظرة العالمية) عدد من الميزات المشتركة، بشكل جماعي يكفي تسميتهم بالمدرسة، ويعتبر إن إف لابشين شخصية رئيسية فيها. كانت مدرسة لينينغراد للرسم، بمعنى ما، تعارض لوحة فناني موسكو المرتبطين بتقاليد اتحاد الفنانين الروس وجاك الماس. يشير G. G. Pospelov إلى "لمعان اللون" الشائع في مدارس الرسم في لينينغراد. يلاحظ L. V. Mochalov ضبط النفس اللوني وشفافية الألوان المائية والعمل مع النغمات لدى هؤلاء الفنانين.

تعتبر الخصائص المشتركة لـ N. F. Lapshin وغيره من الفنانين للعديد من الباحثين هي خصائص مدرسة لينينغراد: بساطة التنفيذ؛ اتساع تقنية التصوير. الاستخدام الأساسي لـ "الكتابة السريعة"؛ الحفاظ الإلزامي على مستوى الصورة؛ حدود اللون أهمية الصورة الظلية. استخدام نطاقات لونية شفافة وفضية وناعمة وخطوط غير واضحة للأشياء؛ الرغبة في العمل ضمن حدود أو "شرائع" معينة؛ دقة عرض النسب المعمارية. استخدام العناصر الرسومية في الرسم.

تم تحديد مبدأ عمل هؤلاء الفنانين في نوع المناظر الطبيعية الذي اختاروه بواسطة G. N. Traugott: "يتضمن المشهد بشكل أساسي النظرة العالمية للعصر". تم إنشاء المناظر الطبيعية عادة من الذاكرة، وفي بعض الأحيان كانت نفس الفكرة المتكررة باستمرار، وغالبًا ما تكون منظرًا من نفس النافذة. N. F. Lapshin يرسم المناظر الطبيعية باستمرار من نافذة شقته على جسر مويكا؛ وبالمثل، بالنسبة للجزء الأكبر، رسم رسامي المناظر الطبيعية في مدرسة لينينغراد باستمرار المنظر من نافذة ورشة العمل الخاصة بهم - A. E. Karev، A. I. Rusakov، A. S. Vedernikov، وكذلك V. V. Lebedev.

موشالوف، بعد أن عرّف في البداية مدرسة لينينغراد للرسم على أنها مناظر طبيعية في الغالب، أكد مرارًا وتكرارًا في مقالاته من عام 1976 إلى عام 2005، أنه لا يزال من غير الصحيح تعريف مدرسة لينينغراد للرسم على أنها مناظر طبيعية، لأن فناني المدرسة عملوا في معظم الأحيان. أنواع مختلفة. تقليد مدرسة لينينغراد منذ أواخر الأربعينيات. كما تم دعمه من قبل الفنانين A. D. Arefiev وRichard Vasmi، الذي تأثر بشكل مباشر بـ N. F. Lapshin.

انظر أيضا

رسم المناظر الطبيعية في الفنون الجميلة في لينينغراد

اكتب مراجعة لمقال "لابشين، نيكولاي فيدوروفيتش"

ملحوظات

الأدب

سوريس، ب.د.نيكولاي فيدوروفيتش لابشين // صفحات الذاكرة: مجموعة مرجعية ونصب تذكارية: فنانو اتحاد لينينغراد للفنانين السوفييت الذين ماتوا خلال الحرب الوطنية العظمى الحرب الوطنيةوأثناء حصار لينينغراد، 1941-1945 / لجنة الثقافة في سانت بطرسبرغ، اتحاد الفنانين في سانت بطرسبرغ، قاعة المعارض المركزية في سانت بطرسبرغ؛ المترجمون: Yu. V. Basov، L. S. Konova، رئيس التحرير، مؤلف الملاحظات L. S. Konova. - سانت بطرسبرغ. : بتروبوليس، 2010. - ص 136-139. - 340 ق.

I. Galeev، A. Strukova، L. Mochalov، Yu.نيكولاي لابشين (1891-1942) / شركات. أنا جاليف. - م: «برج العقرب»، «آرت ديفاج» 2005. - 1000 نسخة.

سوريس، ب.إن إف لابشين: مائة عام على ولادته // . - م: كتاب، 1988. - ص 263. - 288 ص. - 50.000 نسخة.

الكتب التي رسمها ن. ف. لابشين (مختارة)

ليوبافينا ن.كيف اختفى بابا ياجا. ص.: اليوم 1918
زيتكوف ب. بالون. م. ل: الدولة. دار النشر، 1926
ماندلستام O.كرات. ل: الدولة. دار النشر، 1926
بولونسكايا إي. يشاهد. م. ل: الدولة. دار النشر، 1927
إيلين م. (آي.يا. مارشاك).أي ساعة؟ (قصص عن الزمن). م. ل: الدولة. دار النشر، 1927. (إعادة الطبع: 1930، 1931، 1935)
إيلين م. (آي.يا. مارشاك).الشمس على الطاولة: حكايات الإضاءة م.ل.: الدولة. دار النشر، 1927. (إعادة الطبع: 1928، 1929، 1932، 1933، 1934، 1935)
إيلين م. (آي.يا. مارشاك).أي ساعة؟ (قصص عن الزمن). م. ل: الدولة. دار النشر، النوع. ساحة الطباعة في لجر، 1927. (إعادة الطبع: 1930، 1931،

1933, 1934, 1935, 1936)

إيلين م. (آي.يا. مارشاك).بالأبيض والأسود: (قصص عن الكتب). م.ل.: الدولة. دار النشر، النوع. ساحة الطباعة في لجر، 1928. (إعادة الطبع: 1930،

1932, 1933, 1934, 1935; 1941)

بيول ن.رسائل من أفريقيا / محررة. ن. زابولوتسكي. م. ل: الدولة. دار النشر، 1928
فايسنبيرج إل.مغامرات جاك لندن. م: الدولة. دار النشر، 1929
دانكو إي يا.السر الصيني. م. ل: الدولة. دار النشر، 1929. (إعادة الطبع: 1931، 1933، 1935، 1941، 1946)
إيلين م. (آي.يا. مارشاك).حالة الهدر: (حول الخسائر الناجمة عن التنظيم غير العقلاني للإنتاج). م. ل: الدولة. دار النشر، النوع. ساحة الطباعة في

إيلين م. (آي.يا. مارشاك).الصليب الأصفر. م. ل: الدولة. دار النشر، النوع. ساحة الطباعة في لجر، 1929
إيلين م. (آي.يا. مارشاك). مائة ألف لماذا. م. ل: الدولة. دار النشر، النوع. ساحة الطباعة في لجر، 1929. (إعادة الطبع: 1930، 1933، 1934، 1935، 1936)
فلاماريون ك.كتاب النجوم / المنقحة. يا.بيرلمان. م: الدولة. دار النشر، 1929
جودين ك.بيت بيرن / ترانس. معه. A. I. ماجيروفسكايا؛ تمت معالجتها أ. تشوماتشينكو. م. ل: الدولة. دار النشر، 1930
إيلين م. (آي.يا. مارشاك).كيف تعلمت السيارة المشي. م. ل: دار النشر الحكومية، النوع. ساحة الطباعة في لجر، 1930. (المنطقة؛ طبع: 1931)
إيلين م. (آي.يا. مارشاك).عندما تأتي الأمور إلى الحياة / المنطقة. إس بيجوس. م. ل: الحرس الشاب، 1930
إيلين م. (آي.يا. مارشاك).مصنع المستقبل / المنطقة إس بيجوس. م. ل. الحرس الشاب، 1930
شوارتز إي.خريطة المغامرة. م. ل: الدولة. دار النشر، 1930
بوجدانوفيتش تي.ملح فيتشيجدا: (ستروجانوف). م. ل: الحرس الشاب، 1931
دانكو إي.الجهات الفاعلة الخشبية: قصة م. ل: أوجيز؛ الحرس الشاب، 1931
ميلر واي (ن. زابولوتسكي).مدينة غامضة. م. ل.: الوكالة الألمانية للتعاون الدولي، 1931
سكالدين أ.ساحر وعالم. م. ل: الحرس الشاب، 1931
شوارتز إي.مغامرات في.آي بير. م. ل: الحرس الشاب، 1932
إيلين م.، لابشين ن.أي ساعة؟ قصة الساعات. لندن: جورج روتليدج وأولاده، 1932
إيلين م.، لابشين ن.أسود على أبيض. لندن: جورج روتليدج وأولاده، 1932
إيلين م.، لابشين ن. 100000 لماذا. لندن: جورج روتليدج وأولاده، 1932
كونستانتينوف ن. يحكي الكتاب. ل.: ديتجيز، 1934. (طبع: 1936)
رحلات ماركو بولو.نيويورك: الطبعة المحدودة. النادي، 1934
إيلين م. (آي.يا. مارشاك).الجبال والناس: قصص عن إعادة هيكلة الطبيعة. م. ل.: ديتجيز، 1934. (طبع: 1935، 1936، 1937)
بيرد ر.مرة أخرى في القارة القطبية الجنوبية: (بعثة القطب الجنوبي الثانية) / الترجمة من الإنجليزية؛ إد. V. يو. ل.: دار نشر طريق بحر الشمال الرئيسي، 1935. (إعادة الطبع: 1937)
برونشتاين م.المادة الشمسية. ل.: ديت. دار النشر التابعة للجنة المركزية لكومسومول، 1936. إيلين م. (آي.يا. مارشاك). قصص عن الأشياء. م. ل.: ديت. دار النشر التابعة للجنة المركزية لكومسومول، 1936. (أعيد طبعه: 1940، 1946، 1968)
كونستانتينوف ن.الخريطة تقول. م. ل.: ديت. دار نشر اللجنة المركزية لكومسومول، 1936
إيلين م. (آي.يا. مارشاك).قصص عن الأشياء. م. ل.: ديت. دار النشر التابعة للجنة المركزية لكومسومول، 1936. (أعيد طبعه: 1940، 1946، 1968)
اليابانية الحكايات الشعبية / لكل. والمعالجة ن. فيلدمان؛ تحت العام إد. إس مارشاك. م. ل: ديتجيز، 1936. (طبع: 1965)
سفيشنيكوف م.أسرار الزجاج. ل: لينزدات، 1940
إيلين م. (آي.يا. مارشاك).مائة ألف لماذا. السفر في جميع أنحاء الغرفة. أي ساعة؟ قصص عن الوقت. أبيض وأسود. قصص عن الكتب. ل.: ديت. مضاءة، لينينغراد. القسم، 1989

مصادر

إن إف لابشين. السيرة الذاتية.تم إدخال الإدخالات في الفترة من 1 إلى 21 نوفمبر 1941. انظر نيكولاي لابشين (1891-1942). م: العقرب. 2005. ص 168-222.
نص لقاء الفنانين. الثلاثينيات أو حزام التوقيت. قسم المخطوطات. F.150 وحدة تخزين. 37، ل. 10)
إن إف لابشين.مخطوطة عن أليكسي ألكساندروفيتش أوسبنسكي. نوفمبر 1941. أو متحف الدولة الروسية، F.177، وحدة التخزين. 1، ل. 28.
الفنون الجميلة في لينينغراد. كتالوج المعرض.- ل: فنان جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية، 1976. - ص 21.
موشالوف إل.الوحدة التوافقية مع العالم // الإبداع. 1979. رقم 9.
موشالوف إل.بعض مشاكل تطور فن لينينغراد // الفنون الجميلة في لينينغراد. معرض لأعمال فناني لينينغراد. موسكو. نوفمبر 1976-يناير 1977. ل.، 1981.
لابشين ن.ف."كن حساسًا للون والشكل وإدراك الكل الذي يقدمه الفنان .." // "فنانو كتب الأطفال عن أنفسهم وفنهم: مقالات وقصص وملاحظات وخطب" / مجمعة وتسجيل وتعليق. في غلوتسر. - م: «كتاب»، 1987. ص121-130
لوحة العشرينيات والثلاثينيات. سانت بطرسبرغ، فنان RSFSR. 1991. ص 123.
متحف داخل متحف. الطليعة الروسية من مجموعة المتحف الثقافة الفنيةفي مجموعة متحف الدولة الروسية.سانت بطرسبرغ، 1998.س. 134-135، وبموجب المرسوم.
نيكولاي لابشين (1891-1942). النصوص: L. Mochalov، A. Strukova، Yu. م: العقرب. 2005.
تلفزيون شيشماريفا."...كتبت عن أصدقائي." منشور ومقدمة وملاحظات بقلم ز. كورباتوفا. مجلة تراثنا العدد 92. م: 2009. ص106-121.
سوريس بي.دي.نيكولاي فيدوروفيتش لابشين // صفحات من الذاكرة. المرجع والجمع التذكاري. فنانو اتحاد لينينغراد للفنانين السوفييت الذين لقوا حتفهم خلال الحرب الوطنية العظمى وأثناء حصار لينينغراد . سانت بطرسبرغ، 2010. ص 136-139.
A. I. ستروكوفا.مدرسة لينينغراد للمناظر الطبيعية. الثلاثينيات - النصف الأول من الأربعينيات. م.: «جالارت»، 2011.

روابط

. رجالي. تم الاسترجاع في 14 حزيران 2015.

مقتطف من شخصية لابشين نيكولاي فيدوروفيتش

كان الموجودون في الغرفة ذات الإضاءة الخافتة يتحدثون همسًا غير متكافئ مع بعضهم البعض ويصمتون في كل مرة، ونظروا بعيون مليئة بالتساؤل والتوقع إلى الباب المؤدي إلى غرف الرجل المحتضر وأصدروا صوتًا خافتًا عندما خرج شخص ما. منه أو دخلت عليه.
"الحد البشري"، قال الرجل العجوز، وهو رجل دين، للسيدة التي جلست بجانبه واستمعت إليه بسذاجة، "لقد تم وضع الحد، لكن لا يمكنك تجاوزه".
"أتساءل عما إذا كان الوقت قد فات لإجراء المسحة؟" - سألت السيدة بإضافة اللقب الروحي، وكأن ليس لديها رأي خاص بها في هذا الشأن.
أجاب رجل الدين وهو يمرر يده على مكان صلعته، الذي يمتد على طوله عدة خصلات من شعره الممشط نصف الرمادي: "إنه سر عظيم يا أمي".
-من هذا؟ هل كان القائد الأعلى نفسه؟ - سألوا في الطرف الآخر من الغرفة. - كم هو شاب!...
- والعقد السابع! يقولون ماذا لن يكتشف العد؟ هل تريد إجراء المسحة؟
"عرفت شيئاً واحداً: أنني مسحت سبع مرات".
غادرت الأميرة الثانية غرفة المريضة وعيونها ملطخة بالدموع وجلست بجوار الدكتور لورين، الذي كان يجلس في وضع رشيق تحت صورة كاثرين، متكئًا بمرفقيه على الطاولة.
قال الطبيب مجيبًا على سؤال حول الطقس: «ثلاثة جميلة، أميرة، ومن ثم، موسكو في حد ذاتها كرويت لا كامبانيا». [الطقس جميل يا أميرة، ثم تبدو موسكو مثل القرية إلى حد كبير.]
قالت الأميرة وهي تتنهد: "N"est ce pas؟ [أليس هذا صحيحًا؟]، "فهل يمكنه أن يشرب إذن؟"
فكرت لورين في ذلك.
– هل تناول الدواء؟
- نعم.
نظر الطبيب إلى بريجيت.
- خذ كوبًا من الماء المغلي وضعه في une pincee (بأصابعه الرفيعة أظهر ما يعنيه une pincee) de cremortartari... [قليل من cremortartar...]
قال الطبيب الألماني للمساعد: "اسمع، لم أشرب الخمر، لذلك بعد الضربة الثالثة لم يتبق شيء".
- يا له من رجل جديد! - قال المساعد. – ولمن ستذهب هذه الثروة؟ - أضاف في الهمس.
أجاب الألماني مبتسماً: "سيكون هناك أوكوتنيك".
نظر الجميع إلى الباب: لقد صرير، والأميرة الثانية، بعد أن أعدت الشراب الذي أظهره لورين، أخذته إلى الرجل المريض. اقترب الطبيب الألماني من لورين.
- ربما سيستمر حتى صباح الغد؟ - سأل الألماني الذي يتحدث الفرنسية بشكل سيئ.
لورين، وهو يزم شفتيه، لوح بإصبعه بشدة وسلبًا أمام أنفه.
"الليلة، وليس لاحقًا"، قال بهدوء، مع ابتسامة لطيفة تعبر عن الرضا عن النفس لأنه يعرف بوضوح كيف يفهم حالة المريض ويعبر عنها، ثم انصرف.

وفي الوقت نفسه، فتح الأمير فاسيلي الباب أمام غرفة الأميرة.
كانت الغرفة معتمة؛ ولم يكن هناك سوى مصباحين مشتعلين أمام التماثيل، وكانت هناك رائحة بخور وأزهار طيبة. كانت الغرفة بأكملها مفروشة بأثاث صغير: خزائن وخزائن وطاولات. يمكن رؤية الأغطية البيضاء للسرير المرتفع من خلف الشاشات. نبح الكلب.
- أوه، هل أنت، ابن عمه؟
وقفت وعدلت شعرها، الذي كان دائمًا، حتى الآن، ناعمًا للغاية على نحو غير عادي، كما لو كان مصنوعًا من قطعة واحدة من رأسها ومغطاة بالورنيش.
- ماذا، هل حدث شيء ما؟ - سألت. "أنا خائف جدًا بالفعل."
- لا شيء، كل شيء هو نفسه؛ قال الأمير وهو جالس بضجر على الكرسي الذي نهضت منه: «لقد جئت للتو لأتحدث معك بشأن العمل يا كاتيش. قال: "كيف قمت بتسخينه، حسنًا، اجلس هنا أيها الكوزون". [دعونا نتحدث.]
- كنت أتساءل عما إذا كان قد حدث شيء ما؟ - قالت الأميرة ومع تعبيرها الصارم الذي لم يتغير على وجهها، جلست مقابل الأمير، تستعد للاستماع.
"أردت أن أنام يا ابن عمي، لكني لا أستطيع".
-حسنا ماذا يا عزيزتي؟ - قال الأمير فاسيلي وهو يمسك بيد الأميرة ويثنيها للأسفل حسب عادته.
كان من الواضح أن كلمة "حسنًا، ماذا" تشير إلى أشياء كثيرة كان كلاهما يفهمها دون تسميتها.
نظرت الأميرة، بساقيها الطويلتين بشكل غير متناسب، وخصرها النحيل والمستقيم، مباشرة وبلا عاطفة إلى الأمير بعينيها الرماديتين المنتفختين. هزت رأسها وتنهدت وهي تنظر إلى الصور. يمكن تفسير لفتتها على أنها تعبير عن الحزن والتفاني، وكتعبير عن التعب والأمل في راحة سريعة. وأوضح الأمير فاسيلي هذه البادرة بأنها تعبير عن التعب.
قال: "لكن بالنسبة لي، هل تعتقد أن الأمر أسهل؟" Je suis ereinte، comme un cheval de poste؛ [أنا متعب مثل حصان ما بعد؛] ولكن ما زلت بحاجة إلى التحدث معك، كاتيش، وبكل جدية.
صمت الأمير فاسيلي، وبدأت خديه ترتعشان بعصبية، أولاً من جانب، ثم من الجانب الآخر، مما أعطى وجهه تعبيرًا مزعجًا لم يظهر أبدًا على وجه الأمير فاسيلي عندما كان في غرف المعيشة. لم تكن عيناه أيضًا كما كانت دائمًا: أحيانًا كانتا تمزحان بوقاحة، وأحيانًا كانتا تنظران حولكما في خوف.
الأميرة، التي كانت تحمل الكلب على ركبتيها بيديها الجافتين الرقيقتين، نظرت بعناية في عيني الأمير فاسيلي؛ لكن كان من الواضح أنها لن تكسر صمتها بسؤال، حتى لو اضطرت إلى الصمت حتى الصباح.
"كما ترين، أميرتي العزيزة وابنة عمي، كاترينا سيميونوفنا،" تابع الأمير فاسيلي، على ما يبدو أنه لا يخلو من صراع داخلي عندما بدأ في مواصلة خطابه، "في لحظات مثل الآن، عليك أن تفكر في كل شيء." نحن بحاجة إلى التفكير في المستقبل، وفيكم... أحبكم جميعًا مثل أطفالي، أنتم تعلمون ذلك.
نظرت إليه الأميرة بشكل خافت وبلا حراك.
"أخيرًا، علينا أن نفكر في عائلتي،" تابع الأمير فاسيلي، وهو يدفع الطاولة بعيدًا عنه بغضب ولا ينظر إليها، "أنت تعلمين يا كاتيشا أنك، أخوات مامونتوف الثلاثة، وأيضًا زوجتي، نحن الورثة المباشرون الوحيدون للكونت." أعلم، أعلم مدى صعوبة التحدث والتفكير في مثل هذه الأشياء. وهذا ليس أسهل بالنسبة لي؛ لكن يا صديقي، أنا في الستين من عمري، ويجب أن أكون مستعدًا لأي شيء. هل تعلم أنني أرسلت في طلب بيير، وأن الكونت، الذي يشير مباشرة إلى صورته، طالبه بالحضور إليه؟
نظر الأمير فاسيلي بشكل متشكك إلى الأميرة، لكنه لم يستطع أن يفهم ما إذا كانت تفهم ما قاله لها أم أنها كانت تنظر إليه فقط...
فأجابت: "أنا لا أتوقف عن الصلاة إلى الله من أجل شيء واحد يا ابن عمي، أن يرحمه ويسمح لروحه الجميلة أن تغادر هذا العالم بسلام...
"نعم، هذا هو الحال،" تابع الأمير فاسيلي بفارغ الصبر، وهو يفرك رأسه الأصلع ويسحب الطاولة المدفوعة جانبًا نحوه بغضب، "ولكن أخيرًا... أخيرًا، الأمر هو أنك تعلم بنفسك أن الكونت كتب وصية في الشتاء الماضي، وبموجبه امتلك كامل التركة، بالإضافة إلى الورثة المباشرين ونحن، أعطاها لبيير.
"أنت لا تعرف أبدًا عدد الوصايا التي كتبها!" - قالت الأميرة بهدوء. "لكنه لا يستطيع أن يورث لبيير." بيير غير قانوني.
"ما شيري"، قال الأمير فاسيلي فجأة، وهو يضغط على الطاولة لنفسه، وينشط ويبدأ في التحدث بسرعة، "ولكن ماذا لو كانت الرسالة مكتوبة إلى الملك، ويطلب الكونت تبني بيير؟" كما ترى، وفقًا لمزايا الكونت، سيتم احترام طلبه...
ابتسمت الأميرة، كما يبتسم الأشخاص الذين يظنون أنهم يعرفون الأمر أكثر من الذين يتحدثون إليهم.
تابع الأمير فاسيلي ممسكًا بيدها: "سأخبرك المزيد، لقد كتبت الرسالة، على الرغم من عدم إرسالها، وكان الملك على علم بها". والسؤال الوحيد هو ما إذا كان قد تم تدميره أم لا. "إذا لم يكن الأمر كذلك، فكم سينتهي كل شيء قريبًا"، تنهد الأمير فاسيلي، موضحًا أنه كان يعني بالكلمات أن كل شيء سينتهي، "وسيتم فتح أوراق الكونت، وسيتم تسليم الوصية مع الرسالة إلى الكونت". صاحب السيادة، ومن المرجح أن يتم احترام طلبه. بيير، باعتباره الابن الشرعي، سيحصل على كل شيء.
- وماذا عن وحدتنا؟ - سألت الأميرة وهي تبتسم بسخرية وكأن أي شيء غير هذا يمكن أن يحدث.
- Mais، ma pauvre Catiche، c "est clair، comme le jour. [لكن يا عزيزي كاتيش، الأمر واضح كالنهار.] هو وحده الوريث الشرعي لكل شيء، ولن تحصل على أي من هذا. يجب عليك أعرف يا عزيزي، هل كانت الوصية والرسالة مكتوبة، وهل تم تدميرهما، وإذا تم نسيانهما لسبب ما، فعليك أن تعرف مكانهما وتجدهما، لأن...
- كان هذا كل ما كان مفقودا! - قاطعته الأميرة وهي تبتسم بسخرية دون أن تغير تعبير عينيها. - أنا امرأة؛ في نظرك كلنا أغبياء. لكنني أعلم جيدًا أن الابن غير الشرعي لا يمكنه أن يرث... "Un Batard، [غير شرعي،]" - أضافت، على أمل أن تُظهِر هذه الترجمة للأمير أخيرًا كذبه.
- ألا تفهم، أخيراً، كاتيش! أنت ذكي جدًا: كيف لا تفهم - إذا كتب الكونت خطابًا إلى الملك يطلب منه فيه الاعتراف بابنه باعتباره شرعيًا، فهذا يعني أن بيير لن يكون بيير بعد الآن، بل الكونت بيزوخوي، وبعد ذلك سوف يكون يتلقى كل شيء في وصيته؟ وإذا لم تتلف الوصية والحرف، فلن يبقى لك إلا العزاء بأنك كنت فاضلا et tout ce qui s"ensuit [وكل ما يتبع من هنا]. هذا صحيح.
- أعلم أن الوصية مكتوبة؛ قالت الأميرة بالتعبير الذي تتحدث به النساء عندما يعتقدن أنهن قلن شيئًا بارعًا ومهينًا، لكنني أعلم أيضًا أنه باطل، ويبدو أنك تعتبريني أحمق تمامًا يا ابن عمي.
"أنت عزيزتي الأميرة كاترينا سيميونوفنا" ، تحدث الأمير فاسيلي بفارغ الصبر. "لقد جئت إليك ليس لأتشاجر معك، بل لأتحدث عن اهتماماتك الخاصة كما هو الحال مع قريبي العزيز، الطيب، اللطيف". أقول لك للمرة العاشرة أنه إذا كانت هناك رسالة إلى الملك ووصية لصالح بيير في أوراق الكونت، فأنت يا عزيزي وأخواتك لست الوريث. إذا كنت لا تصدقني، فثق بالأشخاص الذين يعرفون: لقد تحدثت للتو مع ديمتري أونوفريتش (كان محامي المنزل)، وقال نفس الشيء.
يبدو أن شيئًا ما تغير فجأة في أفكار الأميرة؛ أصبحت شفتيها الرقيقتين شاحبتين (بقيت عيناها على حالها)، واخترق صوتها، أثناء حديثها، نبضات من هذا القبيل، على ما يبدو، لم تتوقعها بنفسها.
قالت: "سيكون ذلك جيدًا". - لم أكن أريد أي شيء ولا أريد أي شيء.
ألقت كلبها من حجرها وعدلت ثنيات فستانها.
وقالت: “هذا امتنان، هذا تقدير للأشخاص الذين ضحوا بكل شيء من أجله”. - رائع! جيد جدًا! أنا لا أحتاج إلى أي شيء، الأمير.
أجاب الأمير فاسيلي: "نعم، لكنك لست وحدك، لديك أخوات".
لكن الأميرة لم تستمع إليه.
"نعم، كنت أعرف ذلك منذ زمن طويل، لكنني نسيت أنه باستثناء الدناءة والخداع والحسد والتآمر، باستثناء الجحود، الجحود الأسود، لم أكن أتوقع شيئًا في هذا المنزل...
– هل تعلم أو لا تعرف أين هذه الوصية؟ - سأل الأمير فاسيلي برعشة خديه أكبر من ذي قبل.
– نعم كنت غبياً، مازلت أؤمن بالناس وأحبهم وضحيت بنفسي. ولا ينجح إلا الخسيسون والأشرار. أنا أعرف من هو المؤامرات.
أرادت الأميرة النهوض، لكن الأمير أمسك بيدها. كان للأميرة مظهر شخص أصيب فجأة بخيبة أمل تجاه الجنس البشري بأكمله؛ نظرت بغضب إلى محاورها.
"لا يزال هناك وقت يا صديقي." تتذكرين يا كاتيشا أن كل هذا حدث بالصدفة، في لحظة غضب ومرض ثم نسيان. وواجبنا يا عزيزي أن نصحح خطأه لتسهيل الأمر الدقائق الأخيرةلكي يمنعه من ارتكاب هذا الظلم، لكي يمنعه من الموت في الأفكار التي جعلت هؤلاء الناس تعيسين...
"هؤلاء الأشخاص الذين ضحوا بكل شيء من أجله"، التقطت الأميرة وحاولت النهوض مرة أخرى، لكن الأمير لم يسمح لها بالدخول، "وهو ما لم يعرف أبدًا كيف يقدره". وأضافت وهي تتنهد: "لا يا ابن عمي، سأتذكر أنه في هذا العالم لا يمكن للمرء أن يتوقع المكافأة، وأنه لا يوجد في هذا العالم شرف ولا عدالة". في هذا العالم عليك أن تكون ماكرًا وشريرًا.
- حسنًا أيها الفويون، [استمعوا] اهدأوا؛ أعرف قلبك الجميل.
- لا، لدي قلب شرير.
كرر الأمير: "أنا أعرف قلبك، وأنا أقدر صداقتك وأود أن يكون لك نفس الرأي عني". اهدأوا وتحدثوا عن السبب، [دعونا نتحدث بشكل صحيح] ما دام هناك وقت - ربما يوم، ربما ساعة؛ أخبرني بكل ما تعرفه عن الوصية، والأهم من ذلك، أين هي: يجب أن تعرف. سنأخذها الآن ونعرضها على العد. ربما نسي الأمر بالفعل ويريد تدميره. أنت تفهم أن رغبتي الوحيدة هي تحقيق إرادته بشكل مقدس؛ لقد جئت إلى هنا للتو. أنا هنا فقط لمساعدته ومساعدتك.
- الآن أفهم كل شيء. أنا أعرف من هو المؤامرات. قالت الأميرة: "أعلم".
- ليس هذا هو الهدف يا روحي.
- هذه هي تلميذتك، [المفضلة،] أميرتك العزيزة دروبيتسكايا، آنا ميخائيلوفنا، التي لا أريد أن أحظى بها كخادمة، هذه المرأة الدنيئة والمثيرة للاشمئزاز.
– لا يوجد أي نقطة زمنية. [دعونا لا نضيع الوقت.]
- فأس، لا تتحدث! في الشتاء الماضي تسللت إلى هنا وقالت أشياء سيئة للغاية، أشياء سيئة للغاية للكونت عنا جميعًا، وخاصة صوفي - لا أستطيع أن أكررها - لدرجة أن الكونت مرض ولم يرغب في رؤيتنا لمدة أسبوعين. في هذا الوقت أعلم أنه كتب هذه الورقة الدنيئة الدنيئة. لكنني اعتقدت أن هذه الورقة لا تعني شيئا.
– حسنًا، [هذا هو بيت القصيد] لماذا لم تخبرني بأي شيء من قبل؟
- في الحقيبة الفسيفسائية التي يحتفظ بها تحت وسادته. قالت الأميرة دون أن تجيب: "الآن أعرف". "نعم، إذا كان هناك خطيئة ورائي، خطيئة عظيمة، فهي كراهية هذا الوغد"، صرخت الأميرة تقريبًا، وقد تغيرت تمامًا. - ولماذا هي فرك نفسها هنا؟ لكنني سأخبرها بكل شيء، بكل شيء. سيأتي الوقت!

بينما جرت مثل هذه المحادثات في غرفة الاستقبال وفي غرف الأميرة، توجهت العربة مع بيير (الذي تم إرساله من أجله) وآنا ميخائيلوفنا (التي وجدت أنه من الضروري الذهاب معه) إلى فناء الكونت بيزوخي. عندما بدت عجلات العربة بهدوء على القش المنتشر تحت النوافذ، التفتت آنا ميخائيلوفنا إلى رفيقها بكلمات مطمئنة، وكانت مقتنعة بأنه نائم في زاوية العربة، وأيقظته. بعد أن استيقظ، تبع بيير آنا ميخائيلوفنا خارج العربة ثم فكر فقط في اللقاء الذي كان ينتظره مع والده المحتضر. ولاحظ أنهم لم يصلوا إلى المدخل الأمامي، بل إلى المدخل الخلفي. وبينما كان ينزل من الدرج، هرب شخصان يرتديان ملابس برجوازية على عجل من المدخل إلى ظل الجدار. توقف بيير، ورأى العديد من الأشخاص المشابهين في ظلال المنزل على كلا الجانبين. لكن لا آنا ميخائيلوفنا، ولا الخادم، ولا السائق، الذي لم يستطع إلا أن يرى هؤلاء الناس، لم يهتم بهم. لذلك، من الضروري للغاية، قرر بيير لنفسه واتبع آنا ميخائيلوفنا. سارت آنا ميخائيلوفنا بخطوات متسرعة فوق الدرج الحجري الضيق ذي الإضاءة الخافتة، داعية إلى بيير، الذي كان متخلفًا عنها، والذي، على الرغم من أنه لم يفهم سبب اضطراره للذهاب إلى الكونت على الإطلاق، وحتى أقل من ذلك، لماذا كان عليه أن يذهب صعود الدرج الخلفي، ولكن، انطلاقًا من ثقة آنا ميخائيلوفنا وسرعتها، قرر بنفسه أن هذا ضروري. في منتصف الطريق إلى أعلى الدرج، كاد بعض الأشخاص أن يسقطوا أرضًا من قبل بعض الأشخاص الذين يحملون دلاء، والذين ركضوا نحوهم وهم قعقعون بأحذيتهم. ضغط هؤلاء الأشخاص على الحائط للسماح لبيير وآنا ميخائيلوفنا بالمرور، ولم يظهروا أدنى مفاجأة عند رؤيتهم.
- هل هناك نصف أميرات هنا؟ - سألت آنا ميخائيلوفنا أحدهم...
"هنا،" أجاب الخادم بصوت جريء وعالي، كما لو أن كل شيء ممكن الآن، "الباب على اليسار، يا أمي".
قال بيير وهو يخرج إلى المنصة: "ربما لم يتصل بي الكونت، كنت سأذهب إلى منزلي".
توقفت آنا ميخائيلوفنا للحاق ببيير.
- آه يا صديقي! - قالت بنفس الإيماءة التي كانت في الصباح مع ابنها وهي تلمس يده: - croyez، que je souffre autant، que vous، mais soyez homme. [صدقني، أنا لا أعاني أقل منك، لكن كن رجلاً.]
- صحيح، سأذهب؟ - سأل بيير وهو ينظر بمودة من خلال نظارته إلى آنا ميخائيلوفنا.
- آه، صديقي، oubliez les torts qu"on a pu avoir envers vous، pensez que c"est votre pere... peut etre a l"agonie. - تنهدت. - Je vous ai tout de suite aime comme mon fils. Fiez vous a moi، بيير. [انسى يا صديقي ما ظلمك. تذكر أن هذا هو والدك... ربما في العذاب. لقد أحببتك على الفور مثل الابن. ثق بي، بيير. لن أنسى اهتماماتك.]
بيير لم يفهم شيئا؛ مرة أخرى، بدا له بقوة أكبر أن كل هذا يجب أن يكون كذلك، وتبع بطاعة آنا ميخائيلوفنا، التي كانت تفتح الباب بالفعل.
تم فتح الباب في الأمام والخلف. جلس خادم قديم للأميرات في الزاوية وقام بحياكة الجورب. لم يكن بيير أبدا في هذا النصف، ولم يتخيل وجود مثل هذه الغرف. سألت آنا ميخائيلوفنا الفتاة التي كانت أمامهم، مع دورق على صينية (تدعوها حلوة ومحبوبة) عن صحة الأميرات وسحبت بيير على طول الممر الحجري. من الممر، أدى الباب الأول على اليسار إلى غرف معيشة الأميرات. الخادمة ، مع الدورق ، في عجلة من أمرها (حيث تم كل شيء على عجل في تلك اللحظة في هذا المنزل) لم تغلق الباب ، ونظر بيير وآنا ميخائيلوفنا ، الماران ، قسريًا إلى الغرفة التي توجد فيها الأميرة الكبرى و الأمير فاسيلي. عند رؤية المارة، قام الأمير فاسيلي بحركة بفارغ الصبر وانحنى إلى الخلف؛ قفزت الأميرة وبإيماءة يائسة أغلقت الباب بكل قوتها وأغلقته.
كانت هذه الإيماءة مختلفة تمامًا عن الهدوء المعتاد للأميرة، وكان الخوف الذي ظهر على وجه الأمير فاسيلي غير معهود من أهميته لدرجة أن بيير توقف، متسائلًا، من خلال نظارته، ونظر إلى زعيمه.
لم تبد آنا ميخائيلوفنا مفاجأة، بل ابتسمت قليلاً وتنهدت، وكأنها تظهر أنها كانت تتوقع كل هذا.
"Soyez homme، mon ami، c"est moi qui Veillerai a vos interets، [كن رجلاً، يا صديقي، سأعتني بمصالحك.] - قالت ردًا على نظراته وسارت بشكل أسرع عبر الممر.
لم يفهم بيير ما هو الأمر، وحتى أقل من ذلك، ما يعنيه Veiller a vos interets، [للاعتناء بمصالحك]، لكنه فهم أن كل هذا يجب أن يكون كذلك. ساروا عبر الممر إلى قاعة ذات إضاءة خافتة مجاورة لغرفة استقبال الكونت. كانت واحدة من تلك الغرف الباردة والفاخرة التي عرفها بيير من الشرفة الأمامية. ولكن حتى في هذه الغرفة، في المنتصف، كان هناك حوض استحمام فارغ والماء مسكوب على السجادة. خرج خادم وكاتب مع مبخرة لمقابلتهم على رؤوس أصابعه، دون الاهتمام بهم. دخلوا غرفة استقبال مألوفة لبيير ولها نافذتان إيطاليتان تؤديان إلى الخارج حديقة الشتاءمع تمثال نصفي كبير وصورة كاملة لكاترين. نفس الأشخاص، في نفس الأوضاع تقريبًا، جلسوا يتهامسون في غرفة الانتظار. صمت الجميع ونظروا إلى آنا ميخائيلوفنا التي دخلت بوجهها الشاحب الملطخ بالدموع، وإلى بيير الكبير السمين، الذي تبعها بطاعة ورأسه إلى الأسفل.
أعرب وجه آنا ميخائيلوفنا عن الوعي بأن اللحظة الحاسمة قد وصلت؛ دخلت الغرفة بطريقة سيدة سانت بطرسبرغ التجارية، ولم تترك بيير يذهب، حتى أكثر جرأة مما كانت عليه في الصباح. شعرت أنها كانت تقود الشخص الذي أراد الرجل المحتضر رؤيته، وكان استقبالها مضمونًا. بعد أن ألقت نظرة سريعة على كل من كان في الغرفة، ولاحظت اعتراف الكونت، لم تنحني فحسب، بل أصبحت فجأة أصغر في مكانتها، سبحت نحو المعترف بتمهل ضحل وقبلت باحترام نعمة أحدهما، ثم الآخر رجل دين.

جنسية:

الإمبراطورية الروسية

المواطنة:

روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية
اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية

دراسات:

نيكولاي فيدوروفيتش لابشين (6 يناير، سانت بطرسبرغ - ، لينينغراد) - رسام روسي، فنان جرافيك، مدرس، رسام كتب، عضو في اتحاد لينينغراد للفنانين، فنان مسرحي، مؤلف مقالات حول القضايا الفنية. . أحد ممثلي مدرسة لينينغراد لرسم المناظر الطبيعية.

، سانت بطرسبرغ - 24 فبراير، لينينغراد) - رسام روسي، فنان جرافيك، مدرس، رسام كتب، عضو في اتحاد لينينغراد للفنانين، فنان مسرحي، مؤلف مقالات حول القضايا الفنية. أحد ممثلي مدرسة لينينغراد لرسم المناظر الطبيعية.

نيكولاي فيدوروفيتش لابشينولد في سان بطرسبرج. التربية الفنية ن.ف. لم يكن لابشين منهجيًا: فقد درس في مدرسة البارون ستيغليتز الابتدائية TSUTR (1900)، في معهد البوليتكنيك (1909)، في مدرسة الرسم التابعة لجمعية تشجيع الفنون مع I. Bilibin، A. Rylov، N. هيمونا (1912-1915)، في الاستوديوهات الخاصة لـ Y. Tsionglinsky (1911-1912) وM. Bernstein (1913-1914). شارك في الحرب العالمية الأولى وأصيب.

في عام 1913، التقى في موسكو مع M. Larionov و N. Goncharova، تحت تأثيرهم التفت إلى دراسة رسم الأيقونات الروسية والفن الشعبي. تعمل مع N. Goncharova في رسم المشهد لإنتاج أوبرا N. Rimsky-Korsakov "The Golden Cockerel". المعرض الأول الذي شارك فيه لابشين: "الهدف" (1913). في معرض "رقم 4. المستقبليون، Raymen، البدائي" في عام 1913، عرض لابشين (تحت اسم لوباتين) عدة لوحات مستوحاة من "Rayism" لـ M. Larionov. عضو في الجمعيات التالية: "اتحاد الشباب" (1917-1919)، ONT (1922-1923)، جمعية الفنانين الفرديين (منذ عام 1922)، "4 فنون" (منذ عام 1926). في العشرينيات عمل كناقد فني. في عام 1922 - موظف في معهد الديكور. في 1920-1921 ترأس لابشين القسم في قسم الفنون الجميلة بالمفوضية الشعبية للتعليم.

تبدأ المرحلة الرئيسية لعمل الفنان في العشرينيات من القرن الماضي. في 1921-1923 عمل لابشين كمساعد لمدير متحف الثقافة الفنية. تم تطوير العديد من المواقف في التجميع والمعارض والأنشطة العملية الأخرى لـ MHC بالاشتراك مع N.N. بونين ون.ف. لابشين. على أساس هذا المتحف في 1923-1926. تم إنشاء GINKHUK - معهد الدولة للثقافة الفنية بقيادة ك.س. ماليفيتش. كان للتقارب مع الفنانين الطليعيين تأثير تكويني على لابشين، مما أعطى عمله رغبة مستمرة في شيء جديد، وجاذبية لزيادة التعبير عن التعبير الفني؛ هذه الصفات تحدد لابشين كفنان.

قام بالتدريس في ورش العمل الفنية والتقنية (1920-1922)، وفي كلية لينينغراد للبناء (1931-1933)، وفي معهد لينينغراد لمهندسي المرافق العامة (1923)، وفي الرسم (1929-1941) وفي كلية الهندسة المعمارية. VKHUTEMAS - LIZHSA Vakh (من 1933).

من عام 1928 إلى عام 1035 كان المحرر الفني لمجلة "القنفذ". كما عمل في مجلات "لايف أوف آرت" و"روبنسون" وغيرها في كتاب رسومات إن.إف. وأصبح لابشين أحد رواد الكتب التوضيحية “التربوية” (العلم الشعبي) لسن المدرسة المتوسطة، وأثبت بعمله أن مؤلفي النص والرسوم التوضيحية هما مؤلفان لكتاب واحد. لابشين في رسومات الكتاب منذ منتصف عشرينيات القرن الماضي. والكتب المصورة لمؤلفين مختلفين، بما في ذلك N. Zabolotsky (تحت الاسم المستعار Y. Miller).

في أغلب الأحيان، يرتبط اسم Lapshin في كتاب الأطفال باسم M. Ilyin. نُشرت بعض كتبهم المشتركة (أربعة على الأقل) في الثلاثينيات. في الولايات المتحدة الأمريكية. إجمالي ن.ف. رسم لابشين أكثر من 50 كتابًا للأطفال.

قام لابشين برسم الكتب باستخدام رسومات تخطيطية صغيرة، تتميز بإيجازها وتعبيرها الحاد. كمؤلف مشارك، عمل مع أوسيب ماندلستام على كتاب "الكرات" (L: GIZ، 1926). الكتاب الأكثر شهرة، رسم ن. لابشين، وحصل على الجائزة الدولية في مسابقة فناني كتب الأطفال في الولايات المتحدة الأمريكية: "رحلات ماركو بولو"، نيويورك، 1934.

الخلق

لابشين فنان من سانت بطرسبرغ - بتروغراد - لينينغراد، ولد وعاش في هذه المدينة طوال حياته. في المناظر الطبيعية لمدينة ن.ف. لابشين، كما هو الحال بشكل عام في فن سانت بطرسبرغ ولينينغراد، فإن الحساب المهني العقلاني الصارم والانضباط الذاتي الداخلي للفنان - يرافق دائمًا العاطفي. يعتمد نظام Lapshin التصويري على المبادئ التالية: البنية البناءة التي تم التحقق منها، والاختيار الصارم لمكونات الشكل المختار، والحلول اللونية المقتضبة التي تدخل في طابع الزمان والمكان بدقة مذهلة. مبدأ عمله مع المناظر الطبيعية هو عمل التمثيل، مما يسمح له بتحقيق سلامة العمل من الملاحظات المباشرة للطبيعة من خلال قوة تعميم التفكير الفني.

لقد كانت القواسم المشتركة بين هذه المبادئ التي يتقاسمها لابشين مع الفنانين المقربين منه بالروح، هي التي أصبحت الأساس لظاهرة مثل مدرسة لينينغراد للرسم، والتي تسمى أحيانًا مدرسة لينينغراد لرسم المناظر الطبيعية: "مدرسة غريبة لمناظر الغرفة التي نشأت في لينينغراد.. تقاليد عديدة.. أثرت في تكوين هذه المدرسة." كان معظم هؤلاء الفنانين متحدين من خلال "توجههم المعلن نحو الرسم الفرنسي"، بشكل رئيسي على A. Marc وA. Matisse وR. Dufy وغيرهم من الفنانين الذين يتم ذكرهم أيضًا التدريب والعمل مع V. V. ليبيديف.

توحد مدرسة لينينغراد للرسم دائرة من الأساتذة الذين كان لعملهم (من حيث طريقة العمل والنظرة العالمية) عدد من السمات المشتركة، والتي تكفي مجتمعة لتسميةهم بالمدرسة، ون.ف. ويعتبر لابشين شخصية رئيسية فيها. كانت مدرسة لينينغراد للرسم، بمعنى ما، تعارض لوحة فناني موسكو المرتبطين بتقاليد اتحاد الفنانين الروس وجاك الماس. يشير جي جي بوسبيلوف إلى "ضياء اللون" الشائع في مدارس الرسم في لينينغراد. يلاحظ L. V. Mochalov ضبط النفس اللوني وشفافية الألوان المائية والعمل مع النغمات لدى هؤلاء الفنانين.

الخصائص العامة لـ NF لابشين وغيره من الفنانين، يعتبر العديد من الباحثين أن الخصائص التالية لمدرسة لينينغراد هي: بساطة التنفيذ؛ اتساع تقنية التصوير. الاستخدام الأساسي لـ "الكتابة السريعة"؛ الحفاظ الإلزامي على مستوى الصورة؛ حدود اللون أهمية الصورة الظلية. استخدام نطاقات لونية شفافة وفضية وناعمة وخطوط غير واضحة للأشياء؛ الرغبة في العمل ضمن حدود أو "شرائع" معينة؛ دقة عرض النسب المعمارية. استخدام العناصر الرسومية في الرسم.

تم تحديد مبدأ عمل هؤلاء الفنانين في نوع المناظر الطبيعية الذي اختاروه بواسطة G. N. Traugott: "يتضمن المشهد بشكل أساسي النظرة العالمية للعصر". تم إنشاء المناظر الطبيعية عادة من الذاكرة، وفي بعض الأحيان كانت نفس الفكرة المتكررة باستمرار، وغالبًا ما تكون منظرًا من نفس النافذة. N. F. Lapshin يرسم المناظر الطبيعية باستمرار من نافذة شقته على جسر مويكا؛ وبالمثل، بالنسبة للجزء الأكبر، رسم رسامي المناظر الطبيعية في مدرسة لينينغراد باستمرار المنظر من نافذة ورشة العمل الخاصة بهم - A. E. Karev، A.I. روساكوف، A. S. Vedernikov، وكذلك V. V. Lebedev.

إل في. موشالوف، بعد أن عرّف مدرسة لينينغراد للرسم في البداية على أنها مناظر طبيعية في الغالب، أكد مرارًا وتكرارًا في مقالاته من عام 1976 إلى عام 2005، أنه لا يزال من غير الصحيح تعريف مدرسة لينينغراد للرسم على أنها مناظر طبيعية، لأن فناني المدرسة عملوا في مجموعة متنوعة من الفنون. الأنواع. تقليد مدرسة لينينغراد منذ أواخر الأربعينيات. وبدعم من الفنانين أ.د. أريفيف وريتشارد فاسمي، الذي تأثر بشكل مباشر بـ ن.ف. لابشينا.

الكتب التي رسمها ن. ف. لابشين (مختارة)

ليوبافينا ن.كيف اختفى بابا ياجا. ص.: اليوم 1918
زيتكوف ب.بالون. م. ل: الدولة. دار النشر، 1926
ماندلستام O.كرات. ل: الدولة. دار النشر، 1926
بولونسكايا إي. يشاهد. م. ل: الدولة. دار النشر، 1927
إيلين م. (آي.يا. مارشاك).أي ساعة؟ (قصص عن الزمن). م. ل: الدولة. دار النشر، 1927. (إعادة الطبع: 1930، 1931، 1935)
إيلين م. (آي.يا. مارشاك).الشمس على الطاولة: حكايات الإضاءة م.ل.: الدولة. دار النشر، 1927. (إعادة الطبع: 1928، 1929، 1932، 1933، 1934، 1935)
إيلين م. (آي.يا. مارشاك).أي ساعة؟ (قصص عن الزمن). م. ل: الدولة. دار النشر، النوع. ساحة الطباعة في لجر، 1927. (إعادة الطبع: 1930، 1931،

1933, 1934, 1935, 1936)

إيلين م. (آي.يا. مارشاك).بالأبيض والأسود: (قصص عن الكتب). م.ل.: الدولة. دار النشر، النوع. ساحة الطباعة في لجر، 1928. (إعادة الطبع: 1930،

1932, 1933, 1934, 1935; 1941)

بيول ن.رسائل من أفريقيا / محررة. ن. زابولوتسكي. م. ل: الدولة. دار النشر، 1928
فايسنبيرج إل.مغامرات جاك لندن. م: الدولة. دار النشر، 1929
دانكو إي.يا. .السر الصيني. م. ل: الدولة. دار النشر، 1929. (إعادة الطبع: 1931، 1933، 1935، 1941، 1946)
إيلين م. (آي.يا. مارشاك).حالة الهدر: (حول الخسائر الناجمة عن التنظيم غير العقلاني للإنتاج). م. ل: الدولة. دار النشر، النوع. ساحة الطباعة في

إيلين م. (آي.يا. مارشاك).الصليب الأصفر. م. ل: الدولة. دار النشر، النوع. ساحة الطباعة في لجر، 1929
إيلين م. (آي.يا. مارشاك). مائة ألف لماذا. م. ل: الدولة. دار النشر، النوع. ساحة الطباعة في لجر، 1929. (إعادة الطبع: 1930، 1933، 1934، 1935، 1936)
فلاماريون ك.كتاب النجوم / المنقحة. يا.بيرلمان. م: الدولة. دار النشر، 1929
جودين ك.بيت بيرن / ترانس. معه. A. I. ماجيروفسكايا؛ مرتبة حسب أ. تشوماشينكو. م. ل: الدولة. دار النشر، 1930
إيلين م. (آي.يا. مارشاك).كيف تعلمت السيارة المشي. م. ل: دار النشر الحكومية، النوع. ساحة الطباعة في لجر، 1930. (المنطقة؛ طبع: 1931)
إيلين م. (آي.يا. مارشاك).عندما تأتي الأمور إلى الحياة / المنطقة. إس بيجوس. م. ل: الحرس الشاب، 1930
إيلين م. (آي.يا. مارشاك).مصنع المستقبل / المنطقة إس بيجوس. م. ل. الحرس الشاب، 1930
شوارتز إي.خريطة المغامرة. م. ل: الدولة. دار النشر، 1930
بوجدانوفيتش تي.ملح فيتشيجدا: (ستروجانوف). م. ل: الحرس الشاب، 1931
دانكو إي.الجهات الفاعلة الخشبية: قصة م. ل: أوجيز؛ الحرس الشاب، 1931
ميلر واي (ن. زابولوتسكي).مدينة غامضة. م. ل.: الوكالة الألمانية للتعاون الدولي، 1931
سكالدين أ.ساحر وعالم. م. ل: الحرس الشاب، 1931
شوارتز إي.مغامرات في.آي بير. م. ل: الحرس الشاب، 1932
إيلين م.، لابشين ن.أي ساعة؟ قصة الساعات. لندن: جورج روتليدج وأولاده، 1932
إيلين م.، لابشين ن.أسود على أبيض. لندن: جورج روتليدج وأولاده، 1932
إيلين م.، لابشين ن. 100000 لماذا. لندن: جورج روتليدج وأولاده، 1932
كونستانتينوف ن. يحكي الكتاب. ل.: ديتجيز، 1934. (طبع: 1936)
رحلات ماركو بولو.نيويورك: الطبعة المحدودة. النادي، 1934
إيلين م. (آي.يا. مارشاك).الجبال والناس: قصص عن إعادة هيكلة الطبيعة. ل.: ديتجيز، 1934. (طبع: 1935، 1936، 1937)
بيرد ر.مرة أخرى في القارة القطبية الجنوبية: (بعثة القطب الجنوبي الثانية) / الترجمة من الإنجليزية؛ إد. V. يو. ل.: دار نشر طريق بحر الشمال الرئيسي، 1935. (إعادة الطبع: 1937)
برونشتاين م.المادة الشمسية. ل.: ديت. دار النشر التابعة للجنة المركزية لكومسومول، 1936. إيلين م. (آي.يا. مارشاك). قصص عن الأشياء. م. ل.: ديت. دار النشر التابعة للجنة المركزية لكومسومول، 1936. (أعيد طبعه: 1940، 1946، 1968)
كونستانتينوف ن.الخريطة تقول. م. ل.: ديت. دار نشر اللجنة المركزية لكومسومول، 1936
إيلين م. (آي.يا. مارشاك).قصص عن الأشياء. م. ل.: ديت. دار النشر التابعة للجنة المركزية لكومسومول، 1936. (أعيد طبعه: 1940، 1946، 1968)
الحكايات الشعبية اليابانية/ لكل. والمعالجة ن. فيلدمان؛ تحت العام إد. إس مارشاك. م. ل: ديتجيز، 1936. (طبع: 1965)
سفيشنيكوف م.أسرار الزجاج. ل: لينزدات، 1940
إيلين م. (آي.يا. مارشاك).مائة ألف لماذا. السفر في جميع أنحاء الغرفة. أي ساعة؟ قصص عن الوقت. أبيض وأسود. قصص عن الكتب.L.: Det. مضاءة، لينينغراد. القسم، 1989

رسام، فنان جرافيك، مدرس

نيكولاي فيدوروفيتش لابشين - رسام روسي، ورسام كتب، وعضو اتحاد الفنانين لينينغراد، وفنان مسرحي، ومؤلف مقالات في النقد الفني.

ولد في سان بطرسبرج. التربية الفنية ن.ف. لم يكن لابشين منهجيًا: فقد درس في مدرسة البارون ستيغليتز الابتدائية TSUTR (1900)، في معهد البوليتكنيك (1909)، في مدرسة الرسم التابعة لجمعية تشجيع الفنون تحت قيادة I. Bilibin، A. Rylov، N. هيمونا (1912-1915)، في الاستوديوهات الخاصة لـ Y. Tsionglinsky (1911-1912) وM. Bernstein (1913-1914).

عضو في الجمعيات التالية: "اتحاد الشباب" (1917-1919)، ONT (1922-1923)، جمعية الفنانين الفرديين (منذ عام 1922)، "4 فنون" (منذ عام 1926). في العشرينيات عمل كناقد فني. في عام 1922 - موظف في معهد الديكور. في 1920-1921 ترأس قسمًا بقسم الفنون الجميلة بالمفوضية الشعبية للتعليم. في 1921-1923 عمل لابشين كمساعد مدير متحف الثقافة الفنية. قام بالتدريس في ورش العمل الفنية والتقنية (1920-1922)، وفي كلية لينينغراد للبناء (1931-1933)، وفي معهد لينينغراد لمهندسي المرافق العامة (1923)، وفي الرسم (1929-1941) وفي كلية الهندسة المعمارية. VKHUTEMAS - LIZHSA Vakh (من 1933).

من عام 1928 إلى عام 1935 كان المحرر الفني لمجلة القنفذ. كما عمل في مجلات "Life of Art" و"Robinson" وغيرها في كتاب رسومات N.F. وأصبح لابشين أحد رواد الكتب التوضيحية “التربوية” (العلم الشعبي) لسن المدرسة المتوسطة، وأثبت بعمله أن مؤلفي النص والرسوم التوضيحية هما مؤلفان لكتاب واحد. في أغلب الأحيان، يرتبط اسم Lapshin في كتب الأطفال باسم M. Ilyin. نُشرت بعض كتبهم المشتركة (أربعة على الأقل) في الثلاثينيات. في الولايات المتحدة الأمريكية. إجمالي ن.ف. رسم لابشين أكثر من 50 كتابًا للأطفال. الكتاب الأكثر شهرة، رسم ن. لابشين، وحصل على الجائزة الدولية في مسابقة فناني كتب الأطفال في الولايات المتحدة الأمريكية: "رحلات ماركو بولو"، نيويورك، 1934.

بالإضافة إلى رسومات الكتاب والحامل، شارك نيكولاي لابشين في الرسم والفن التطبيقي والعروض المصممة في المسارح. في السنوات الأخيرة من حياته عمل على سلسلة من المناظر للينينغراد. من بينها "الثلج الأول" (1934، المتحف الروسي الروسي)، "عبور نهر نيفا" (1935، المتحف الروسي الروسي). تعتبر الفترة الأكثر أهمية في عمل لابشين في رسومات الحامل هي سلسلة من الألوان المائية التي تم إنتاجها بين عامي 1936 و1941. في المناظر الطبيعية لمدينة ن.ف. لابشين، كما هو الحال بشكل عام في فن سانت بطرسبرغ ولينينغراد، فإن الحساب المهني العقلاني الصارم والانضباط الذاتي الداخلي للفنان - يرافق دائمًا العاطفي.

أعمال نيكولاي لابشين

صورة شخصية في ثلاثينيات القرن العشرين

رسم اللوحة "الحمراء". حوالي عام 1923. ورق، قلم رصاص، ألوان مائية، غواش

رسم توضيحي لكتاب "الحكايات الشعبية اليابانية" 1936

عامل قطع خشبية 1928

عبور نهر نيفا 1935

نيفا. أول تساقط للثلوج عام 1934، زيت على قماش. 62.5x74

منظر طبيعي لشارع نيفسكي مع راكب دراجة، ثلاثينيات القرن العشرين. حسنًا. 56x69

كاتدرائية القديس إسحاق. 1939 اللون. الطباعة الحجرية 30x42

مشهد. 1939 بوم.، عبد القدير.

زاوية حارة الغسيل (؟). 1940 بوم. 26.5x31.2

ورق فروست 1939، أزرق مائي، أبيض، 32.7x41.8

قناة غريبويدوف في شتاء عام 1935، زيت على قماش. 56x68

غسل. منظر من نافذة غرفة الفنان، 1934، زيت على قماش. 60x69

منظر للمويكا من نافذة غرفة الفنان 1938، ورق، ألوان مائية، قلم رصاص جرافيت، أبيض 44.5x31.5

لينينغراد. شارع الخامس والعشرون من أكتوبر بجوار مبنى دوما، 1939، بوم.، أ.ق. 32x45

نصب تذكاري لنيكولاس الأول في ساحة فوروفسكي 1939 ورق، ألوان مائية، تبييض 31.5x42.7

نيفا 1938 ورق، ماء.. 32x44

رسام، فنان جرافيك، فنان فنون زخرفية وتطبيقية، مصمم ديكورات

ولد في عائلة تجارية. منذ عام 1900 التحق بالمدرسة الابتدائية في المدرسة المركزية للرسم الفني للبارون أ.ل.ستيجليتز، ثم درس في المدرسة الحقيقية. في عام 1911 التحق بقسم الاقتصاد في معهد البوليتكنيك في سانت بطرسبرغ. في الوقت نفسه، واصل تعليمه الفني، والدراسة في مدرسة الرسم التابعة لجمعية تشجيع الفنون مع N. P. Himona و I. Ya Bilibin (1911-1912)، ثم في ورش العمل الخاصة لـ Ya F. Tsionglinsky (1912) و م.د.برنشتاين (1913-1915).

في 1911-1912، حضر محاضرات البروفيسور N. V. Pokrovsky في المعهد الأثري، أصبح مهتما بالفن الروسي القديم وعمل A. Marche، الذي رأى أعماله في معرض "مائة عام من الفن الفرنسي" في سانت بطرسبرغ.

منذ عام 1914 شارك في المعارض وعرض أعماله في معرض المستقبليين والرايونيين والبدائيين "رقم 4" في موسكو. رسم الجداريات لسينما "الإعلان" في بتروغراد (1915).

في عام 1915 تم تجنيده في الجيش وخدم في غاليسيا. في عام 1916 أصيب بصدمة قذيفة وأصيب في ساقه وتم إجلاؤه إلى بتروغراد. شارك في نشر المجلة المستقبلية "القتل بلا دماء"، وتصميم العددين 14 و 15. تم نقله إلى فوج غرينادير كفنان زخرفي، وقام بإنشاء رسومات تخطيطية لعروض السفر. قام بالتعاون مع V. M. Ermolaeva بتصميم إنتاج مسرحية I. M. Zdanevich "Janko Krul Albanska". انضم إلى الدائرة الأدبية والفنية «الشقة رقم 5» التي اجتمع أعضاؤها في شقة أمين متحف أكاديمية الفنون.

في 1917-1918 شارك في وسام بتروغراد في يوم افتتاح الجمعية التأسيسية، وكذلك في الذكرى السنوية الأولى لثورة أكتوبر.

في 1917-1918 خدم في فوج المشاة الاحتياطي رقم 171 غير المقاتل وتم تسريحه. كان يعمل في قسم النشر في ورش الدولة للفنون الحرة في بتروغراد. في 1918-1921، أنشأ سلسلة من الألوان المائية التكعيبية "بتروغراد". جنبا إلى جنب مع A. A. Uspensky، قام بتدريس الرسم في مدرسة الفنون في منطقة موسكو نارفسكي في بتروغراد. منذ عام 1921 - أستاذ الرسم الزخرفي في VKHUTEMAS. في الفترة من 1921 إلى 1923، عمل في ورشة الرسم في مصنع الخزف الحكومي، وقام بإنشاء عدد من الرسومات التخطيطية لمنتجات المصنع، بما في ذلك رسم تخطيطي لخدمة "الأبيض مع الوردي"، وحصل على الميدالية الذهبية في المعرض الدولي الفنون الزخرفيةوصناعة الفن في باريس (1925).

في 1921-1924 تعاون مع متحف الثقافة الفنية. في عام 1922 انضم إلى "اتحاد الاتجاهات الجديدة في الفن" بقيادة في إي تاتلين. في عام 1923 استقر في شقة على جسر مويكا. تم التقاط المناظر من نوافذ هذه الشقة في معظم المناظر الطبيعية في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين.

في عام 1924 تم إرساله إلى الخارج وزار ريفيل وريغا وبرلين وبراغ. في 1924-1925 - عضو في جمعية الفنانين الفرديين. في 1925-1928، رسم رسومات تخطيطية لمناظر براغ ولينينغراد وبافلوفسك وبيترهوف وأورانينباوم للبطاقات البريدية. في عام 1927 شارك في معرض مونزا-ميلان الثالث للفنون الزخرفية، في عام 1928 - في معرض جمعية "4 فنون" في لينينغراد. في عام 1932 انضم إلى اتحاد لينينغراد للفنانين (لوسخ) (منذ عام 1939 كان عضوًا في مجلس إدارة هذه المنظمة). عمل مع أوسبنسكي على زخرفة لينينغراد بمناسبة الذكرى الخامسة عشرة لثورة أكتوبر. في عام 1933 تحول إلى تكنولوجيا الطباعة الحجرية. في 1934-1935 عمل كمصمم فنان في مصنع لينينغراد للخزف الذي سمي باسمه. إم في لومونوسوف. في عام 1935 شارك في المعرض الأول لفناني لينينغراد في متحف الدولة الروسية. في عام 1936 قام بتصميم عروض "المآسي الصغيرة" و"فلوريدزدورف" في مسرح البولشوي للدراما. غوركي. في عام 1936، قام مع A. S. Vedernikov برحلة على طول نهر الفولغا وكاما، وفي عام 1937 زار كاريليا.

وكان يشارك بنشاط في التدريس. منذ عام 1926 حاضر في معهد تاريخ الفن. في 1929-1933 قام بتدريس تقنيات الرسومات والطباعة في كلية الطباعة. في 1931-1933 - الرسم في كلية البناء في معهد لينينغراد للبناء الصناعي؛ في 1933-1937 - الرسم والرسم في كلية الهندسة المعمارية بمعهد الرسم والنحت والعمارة التابع لأكاديمية الفنون لعموم روسيا؛ في 1933-1940 - الرسم والرسم في معهد لينينغراد لمهندسي البناء البلديين؛ منذ عام 1935 ترأس استوديو الرسم في بيت المهندسين المعماريين في لينينغراد.

في العشرينيات والثلاثينيات من القرن الماضي عمل كثيرًا في مجال رسومات الكتب والمجلات. تعاون مع المجلات "أمانيتا" (1922-1923)، "الحياة الفنية" (1922-1930)، أوراس (1923-1926)، "بيهيموث" (1924)، "نيو روبنسون" (1925)، "بون فاير" (1925). 1936) وغيرها. في 1928-1931 كان المحرر الفني لمجلتي "Chizh" و "Ezh". منذ عام 1925 تعاون مع قسم الأطفال و أدب الشبابدار النشر الحكومية. صمم الكتب: "الساعة" بقلم إي جي بولونسكايا (1926) ، "بالون" بقلم بي إس تشيتكوف (1926) ، "الشيطان" بقلم إم زوشينكو (1928) ، "عطلة مذهلة" بقلم إن إم أولينيكوف (1928) ، "الصينيون" "سر" بقلم إي يا دانكو (1929)، "رحلة ماركو بولو" (1933، حصل على الجائزة الأولى في مسابقة أعلنتها دار النشر في نيويورك The Limited Edition Club)، "الوعاء الذهبي" لإي تي إيه هوفمان. (1936، لنادي الإصدار المحدود)، "المآسي الصغيرة" بقلم إيه إس بوشكين (1936)، "الحكايات الشعبية اليابانية" (1936)، "الضيف الحجري"، "الفارس البخيل" بقلم إيه إس بوشكين (1937، لـ Hudlitizdat) . قام بإنشاء رسوم توضيحية لسلسلة كاملة من كتب العلوم الشعبية التي كتبها M. Ilyin.

مشارك في العديد من المعارض الجماعية . عارض معارض فن التصميم: المعرض الدولي "فن الكتاب" في متحف الفنون الجميلة في لايبزيغ (1927)، معرض "فناني جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية لمدة خمسة عشر عاما" في متحف الدولة الفنون الجميلة(1932)، معارض الرسومات السوفيتية في معرض بلومزبري في لندن (1934)، معارض الطباعة الحجرية لفنانين لينينغراد في لينينغراد وغيرها الكثير.

توفي في بداية عام 1942 في لينينغراد المحاصرة.

ينتمي لابشين إلى مجموعة صغيرة من الفنانين (N. A. Tyrsa، Lapshin، Uspensky، Vedernikov)، والتي تسمى تقليديًا مدرسة لينينغراد للمناظر الطبيعية. في العمل المبكركان قريبًا من التكعيبية والمستقبلية. في منتصف عشرينيات القرن العشرين، وتحت تأثير الفن، طور ماركي أسلوبه المميز. في أعمال الحامل، لم يسعى إلى إعادة إنتاج الطبيعة بدقة، ولكن لنقل انطباع ما رآه، والمزاج، وحالة الطبيعة. تُبنى المناظر الطبيعية في لابشين دائمًا على أدق الفروق اللونية، حيث تتألق تأثيرات طبقة واحدة من الطلاء من خلال طبقة أخرى. وبفضل هذا حقق الفنان حتى في اللوحات الزيتية شعوراً بالخفة وامتلاء الهواء. كانت تقنيته المفضلة هي الألوان المائية. كما كانت مساهمة لابشين في الكتاب والفنون الزخرفية في عصره عظيمة للغاية.

التراث الإبداعي للسيد كبير جدًا: عمل لابشين في الرسم والرسم (غالبًا ما كان ينشئ سلسلة كاملة من الألوان المائية) والطباعة الحجرية واللينوكوت ورسومات المجلات والكتب (صمم أكثر من سبعين كتابًا)، وقام بإنشاء رسومات تخطيطية للبطاقات البريدية ورسومات تخطيطية للخزف.

أعمال لابشين موجودة في العديد من مجموعات المتاحف، بما في ذلك متحف الدولة الروسية، الدولة معرض تريتياكوف, متحف بوشكين ايم. إيه إس بوشكين.

رسام، فنان جرافيك، رسام كتب، فنان مسرحي، مدرس، مؤلف مقالات النقد الفني.

1891
ولد في 16 يناير في سانت بطرسبرغ في عائلة تاجر النقابة الثانية، فيودور فاسيليفيتش لابشين وماريا نيكولاييفنا لابشين.

عند التحدث عن نفسه أو ملء الاستبيانات، قام لابشين بتغيير تاريخ ميلاده (في أغلب الأحيان قال 15 يناير 1888)، مخفيًا انتمائه إلى فئة التجار. فقط شهادة الميلاد والمعمودية المكتشفة حديثًا للفنان ساعدت في تحديد التاريخ الدقيق.

قبل عام 1900
حدث التعارف الأول لنيكولاي فيدوروفيتش بالفن في الطفولة المبكرةعندما شاهد رسم والدة ماريا نيكولاييفنا. لاحظت والدته شغف ابنها بالرسم، فأرسلته إلى مدرسة بارون أ.ل الابتدائية، حتى قبل التحاقه بالمدرسة الحقيقية. ستيغليتز.

1900
درس في مدرسة إبتدائيةتسوتر بارون أ.ل. ستيغليتز.

1900–1910
الدراسة في مدرسة حقيقية.

1900–1902
يصور الحرب الأنجلو-بويرية و"تهدئة القبضة الكبيرة في الصين" (انتفاضة ييهتوان). شغف الصين: نسخ الهيروغليفية ورسومات الفنانين الصينيين.

1903–1904
تجارب العمل الأولى الدهانات الزيتية- ألوان الأم .

1905–1908
الرسومات والألوان المائية التي تم إنشاؤها تحت تأثير أسلوب فن الآرت نوفو.

1909–1910
الدراسات النفطية المنفذة في جزيرة فالعام؛ رسومات بالقلم الرصاص في القوقاز.

1911–1912
يدرس في قسم الاقتصاد في معهد البوليتكنيك في سانت بطرسبرغ. دروس في مدرسة الرسم التابعة لجمعية تشجيع الفنون مع ن.ب. خيموني، أ.أ. ريلوفا ، آي.يا. بيليبينا. شغف بفن مصر القديمة. حضور محاضرات في المعهد الأثري الاهتمام بتاريخ الفن الروسي القديم (محاضرات البروفيسور ن.ف. بوكروفسكي). تأثير الفن المستقبلي والتكعيبي.

1912
يدرس في استوديو الفنان يا.ف. تسيونغلينسكي. شغف بعمل أ. ماركي الذي رأيت أعماله في معرض "مائة عام من الفن الفرنسي" في سانت بطرسبرغ (يناير).

1913–1915
الدراسة في الاستوديو الخاص لـ M.D. برنشتاين في سان بطرسبرج.

1913
لقاء م.ف لاريونوف وإن إس. تحولت غونشاروفا، تحت تأثيرهم، إلى دراسة رسم الأيقونات الروسية والفنون الشعبية. عمل مع غونشاروفا على رسم المشهد لإنتاج أوبرا NA. "الديك الذهبي" لريمسكي كورساكوف.

1915
رسم الجداريات لسينما "الإعلان" في بتروغراد. تطوع للانضمام إلى فرقة السكان الأصليين القوقازيين.

1915–1916
حارب على الجبهة النمساوية في غاليسيا. في المقدمة رسمت من الحياة.

1916
تم نقله مصابًا بصدمة قذيفة وجرح في ساقه إلى بتروغراد. تم نقله إلى فوج غرينادير كفنان زخرفي، حيث ابتكر مشهدًا لعروض السفر. يشارك في إصدار المجلة المستقبلية "القتل بلا دماء" بتصميم العددين 14 و 15. بالتعاون مع V.M. صممت Ermolaeva إنتاج المسرحية التي كتبها آي إم. زدانيفيتش "يانكو كرول ألبانسكا". انضم إلى الدائرة الأدبية والفنية «الشقة رقم 5» التي اجتمع أعضاؤها في شقة أمين متحف أكاديمية الفنون.

1917–1918
خدم في فوج المشاة الاحتياطي رقم 171 غير المقاتل وتم تسريحه. كان يعمل في قسم النشر في ورش الدولة للفنون الحرة في بتروغراد. يتعاون مع دار النشر "Segodnya"، حيث تم نشر أول كتاب صممه - "كيف اختفى بابا ياجا" (1918) للكاتب ن. ليوبافين. يشارك في زخرفة احتفاليةبتروغراد في الذكرى الأولى لثورة أكتوبر (زخرفة ساحتي بلاغوفيشتشينسكايا وإزمايلوفسكايا). وكان عضوا في الجمعية الإبداعية "اتحاد الشباب".

1918–1921
قام بإنشاء سلسلة من الألوان المائية التكعيبية "بتروغراد".

1919–1921
الخدمة في حديقة الطيران في القسم الثاني لبدلات السكن للقوات، ثم في TsUSNAB (مديرية الإمداد المركزية للجنة الغابات الرئيسية) كوكيل ومدير النقل غير المقيم. التدريب على المجوهرات.

1920–1921
يقوم بتدريس الرسم في مدرسة الفنون في منطقة موسكو نارفا مع أ.أ. أوسبنسكي، ن.ب. أوسبنسكايا.

1921
رئيس القسم عمل فنيفي قسم الفنون الجميلة بالمفوضية الشعبية للتعليم، وهو عضو في مجلس الفنون بقسم الفنون الجميلة.

1921–1922
أستاذ الرسم الزخرفي في VKHUTEMAS.

1921–1923
رئيس قسم الفنون الجميلة في قسم الفنون في PetroGubpolitprosvet. عضو المجلس الفني لمعهد الديكور. يعمل في ورشة الرسم التابعة لمصنع الخزف الحكومي في بتروغراد، ويرسم عددًا من الرسومات التخطيطية للوحات والخدمات.

1921–1924
المساعد العلمي لرئيس متحف الثقافة الفنية.

1922
في بتروغراد، تمت مصادرة شقة والدي لابشين وورشته؛ واختفت جميع أعمال الفترة المبكرة الموجودة هناك.

1922–1923
- عضو جمعية اتجاهات الفن الجديد .

1922–1930
يتعاون في مجلة "حياة الفن": اسكتشات كرتونية، ورسومات لكليشيهات الزنك، واللينوكوتس، والمقالات. رئيس القسم الفني والفني للمجلة (منذ عام 1924).

1923
يشارك في إنتاج "القصة الفائقة" لـ V. Khlebnikov "Zangezi" في مسرح موسكو للفنون كقارئ. يطور رسومات تخطيطية للأوبرا من تأليف ن.أ. ريمسكي كورساكوف "أسطورة مدينة كيتيز غير المرئية والعذراء فيفرونيا". استقر في غرفة في الشقة رقم 32 في المنزل رقم 64 على جسر مويكا، حيث سيعيش بقية حياته، تم رسم جزء كبير من المناظر الطبيعية في الثلاثينيات والأربعينيات من نوافذ هذه الغرفة؛ .

1924
رحلة عمل إلى الخارج: ريفيل، ريجا، برلين، براغ، زغرب. اسكتشات براغ للبطاقات البريدية (ما يصل إلى 75 رسمًا تخطيطيًا)، تُنشئ بطاقات بريدية باستخدام تقنية لينوكوت. في براغ يرسم صورًا زيتية لأخته أ.ف. توما وزوجها. في زغرب، يقوم مع والدته بإنشاء ألواح من الأقمشة الملونة. بالعودة إلى لينينغراد، تزوج فيرا فاسيليفنا سبيخينا.

1924–1925
- عضو جمعية الفنانين الفرديين .

1925
وحصلت خدمة "الأبيض مع الوردي"، المرسومة وفق رسومات لابشين، على الميدالية الذهبية في المعرض الدولي للفنون الزخرفية وصناعة الفنون في باريس. المدير الفني لمجلة نيو روبنسون، يقوم بالرسومات للمجلة. يبدأ التعاون في طبعة لينينغراد المنظمة حديثًا لقسم أدب الأطفال والشباب بدار النشر الحكومية: أول كتاب لـ GIZ هو "مطبخنا" للكاتب ن. تشوكوفسكي.

1926
يعمل في استديو بيت الفنون . يلقي محاضرات في معهد تاريخ الفن (مقدمة في النظرية وتاريخ الفن). "الشمس على الطاولة" هو أول كتاب تم إنشاؤه بالتعاون مع إم إيلين وافتتاح سلسلة كتب للترادف إيلين-لابشين - كاتب وفنان في نوع الأدب العلمي والخيالي للشباب.

1927
اسكتشات لينينغراد للبطاقات البريدية.

1928
يرسم صورة عارية بالألوان المائية في شقة NA. تيرسا (عدة جلسات). اسكتشات بافلوفسك، ديتسكو سيلو، بيترهوف، أورانينباوم للبطاقات البريدية. يشارك في معرض جمعية "الفنون الأربعة" في لينينغراد.

1928–1931
محرر فني لمجلتي "تشيزه" و "القنفذ".

1929–1933
يقوم بتدريس تقنيات الرسم والطباعة في كلية الطباعة. عشرينيات القرن العشرين جنبا إلى جنب مع ف. ليبيديف، ن.أ. تيرسوي، بي. لفوف، أ. كاريف هو عضو في Obikhod artel وينظم إنتاج الأحذية الخشبية.

1931
طُرد من "القنفذ" و"الحرس الشاب".

1931–1933
يقوم بتدريس الرسم في كلية البناء في معهد لينينغراد للبناء الصناعي - LIPS.

1932
انضم إلى اتحاد الفنانين في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. جنبا إلى جنب مع أ.أ. شارك أوسبنسكي في زخرفة لينينغراد بمناسبة الذكرى الخامسة عشرة لثورة أكتوبر. تنفيذ طوابع مكبرة لمتحف الاتصالات في لينينغراد. يصبح عضوا في مكتب قسم الرسومات في اتحاد الفنانين لينينغراد.

1933
يشارك في المنافسة الدولية، أعلن عنه الناشر The Limited Edition Club ومقره نيويورك. في الصيف، في قرية باتوفو، يرسم حوالي 200 رسمة لكتاب “ماركو بولو”. حصل على الجائزة الأولى لرسومات هذا الكتاب. في سيفرسكايا، في باتوفو، يرسم المناظر الطبيعية بالألوان المائية. بداية العمل في الطباعة الحجرية (الطباعة الحجرية الملونة "في السهوب").

1933–1937
يقوم بتدريس الرسم والرسم في كلية الهندسة المعمارية بمعهد الرسم والنحت والعمارة التابع لأكاديمية الفنون لعموم روسيا.

1933–1940
يقوم بتدريس الرسم والتلوين في معهد لينينغراد لمهندسي البناء البلديين (LIICS).

1934
ينفذ عددًا من المناظر الطبيعية في لينينغراد باستخدام تقنيات الرسم الزيتي؛ يتم عرضها في معرض تقرير الفنانين الذين أرسلهم اتحاد الفنانين لينينغراد إلى أكاديمية الفنون في لينينغراد.

1934–1935
مصمم الخزف في مصنع الخزف لومونوسوف.

1935
يتم إنشاء عدد من المناظر الطبيعية في لينينغراد باستخدام تقنية الرسم الزيتي. بدء العمل على سلسلة من الصور الشخصية.

1935–1940
يرأس استوديو الرسم في بيت المهندسين المعماريين لينينغراد؛ يقوم بتدريس الفصول مع التلفزيون. شيشماريفا، ف. فلاسوف وف. غرينبرغ، لاحقًا مع أ.س. فيديرنيكوف.

1936
العمل على أداء بوشكين في مسرح الدولة البولشوي للدراما. إم غوركي (مخرج في في ليوتسي) - "المآسي الصغيرة": "الفارس البخيل"، "دون جوان" و"الضيف الحجري". تم تصوير العرض بعد وقت قصير من العرض الأول. تصميم "Floridsdorf" لـ F. Wolf في مكتب تنمية الاتصالات (بالاشتراك مع N.P. Yankin). تم سحب الأداء من الإنتاج في مرحلة العمل على التخطيطات. في الصيف - رحلة على طول نهر الفولغا وكاما مع أ.س. فيديرنيكوف. النصف الثاني من الثلاثينيات. العمل على أوبريت "رومان وجوليا" في بيت الشعب(المخرج V. V. Lyutse). تم سحب الأداء من الإنتاج بعد البروفة.

1937
في الصيف - رحلة مع ن.ب. يانكين إلى كاريليا: إلى بتروزافودسك، قرية البحارة وعلى طول قناة البحر الأبيض، على طول بحيرة أونيغا إلى كيجي. جنبا إلى جنب مع أ.س. يعمل Vedernikov على رسم تخطيطي لمباني منطقة غوركي للمعرض الزراعي لعموم الاتحاد في موسكو (لم يتم تنفيذ الرسم التخطيطي).

1938–1941
نقابي ديتيزدات، عضو مجلس إدارة اللوسخ، نائب رئيس قسم الرسومات في اللوسخ.

1939
يرسم عددًا كبيرًا من المناظر الطبيعية في لينينغراد والمناظر الريفية في قرية إلم باستخدام تقنية الألوان المائية. تم انتخابه لعضوية مجلس إدارة اتحاد الفنانين لينينغراد ونائب رئيس قسم الرسومات المنتخب.

يونيو-يوليو 1940
رئيس المجلس الفني للغرفة التجارية، وهو عضو في المجلس الفني لجلافخلوبروم. سلسلة الربيع من الألوان المائية. رحلة عمل إلى نوفغورود من LIICS، سلسلة من المناظر الطبيعية في نوفغورود (ألوان مائية). رحلة إلى فولخوف، إلى Pcheva مع B.Ya. كاراميشيف. يرسم المناظر الطبيعية بالألوان المائية في لينينغراد بقرية علم. رحلة عمل إلى جروزينو من LIICS، سلسلة من المناظر الطبيعية (بالألوان المائية). ديسمبر - مرض القلب: احتشاء عضلة القلب.

1941
فبراير-مارس– العلاج في مصحة زاخرينيا، ورسم المناظر الطبيعية بالألوان المائية. العمل مع أ.س. فيديرنيكوف على بطاقات بريدية مطبوعة بالحجر - مناظر لينينغراد لدار النشر لوسخ. يعد تصميم "كيف أصبح الرجل عملاقًا" للكاتب إم إيلين والمجموعة الجغرافية "الكرة الأرضية" آخر الأعمال في الكتاب.
أبريل- اضطراب النطق، والشلل اليد اليمنىوالوجوه.
يمكن– تخثر الأوعية الدماغية، وفقدان جزئي للرؤية. إضافي عمل فنيمستحيل. بدء العمل على جزء من مذكرات السيرة الذاتية المخصصة للطفولة.
يونيو– رحلة إلى العلم .
يوليو- العودة إلى لينينغراد.
خريف– يكتب ملاحظات السيرة الذاتية (نسخة قصيرة).
نوفمبر- يكتب مذكرات عن أ.أ. أوسبنسكي، ملاحظات السيرة الذاتية (نسخة موسعة).

1942
29 يناير- زوجة الفنان ف.ف.تموت من الجوع. سبيخين.
24 فبراير- ن.ف. لابشين. قبره غير معروف.
أوائل مارس- تم إجلاء نجل الفنان ميخائيل إلى المدرسة الداخلية التابعة لمؤسسة الفنون التابعة لاتحاد الفنانين في قرية إيمورتلا بمنطقة تيومين.

أعمال الفنان موجودة في العديد من مجموعات المتاحف، بما في ذلك متحف الدولة الروسية، ومعرض الدولة تريتياكوف، ومتحف أ.س. بوشكين، في المعارض والمجموعات الخاصة في روسيا.

بدأت فعاليات المعرض في مارس 1914 بالمشاركة في معرض “N4. معرض اللوحات: المستقبليون، المشعون، البدائيون" في موسكو، نظمه م.ف. لاريونوف (في الكتالوج تم تشويه لقب الفنان - يشار إليه: ن. لوباتين). في العشرينات من القرن العشرين، شارك في معارض الجمعيات والجمعيات الإبداعية: "جمعيات الفنانين الفرديين (1924، 1925 لينينغراد)؛" "4 فنون" (1928 لينينغراد). شارك في معارض لفناني لينينغراد، في الجمهورية وفي عموم الاتحاد، وكذلك في المعارض الأجنبية للفنانين الروس في برلين وأمستردام (1923)، باريس (1925، 1931)، لايبزيغ، نورمبرغ (ألمانيا، 1927)، مونزا (إيطاليا، 1927). 1927)، في كولونيا (ألمانيا، 1928)، في فينترتور (سويسرا، 1929)، في ليون (فرنسا، 1931)، في لندن، غلاسكو (1934)، في ديدلي، بيرتون، بلاكبول (بريطانيا العظمى، 1936)، في بروكسل (1937) .

المعارض الشخصية:

1956, 1989 لينينغراد.

2005 موسكو.

يعد نيكولاي فيدوروفيتش لابشين شخصية رئيسية في مدرسة لينينغراد للرسم، التي وحدت في الثلاثينيات من القرن الماضي دائرة من الأساتذة الذين كان لعملهم (من حيث طريقة العمل والنظرة العالمية) عدد من السمات المشتركة، مثل ضبط النفس اللوني و شفافية الألوان المائية، والعمل مع النغمة. كانت مدرسة لينينغراد للرسم، بمعنى ما، تعارض لوحة فناني موسكو المرتبطين بتقاليد اتحاد الفنانين الروس وجاك الماس.

يتم تمثيل عمل الفنان في المجموعة بالألوان المائية "Elms - Rain".

إذا كان لديك توضيحات أو إضافات للسيرة الذاتية للفنان أو غيرها من المعلومات، يرجى إبلاغها