مسرحية كوميدية من فصل واحد. يلعب لصالح المؤسسة

مسرحية صغيرة خارج المشهد.

تستنشق الروح هذا العالم كله - وتحمله في ذاتها خارج حدود فهمنا ...

ليبريتو لأوبرا غامضة شعرية تراجيدية.

لكسب المال، يحصل الكاتب غير المعترف به فاسيلي كولباسو، الذي تعلق عليه ديون كبيرة من مافيا المخدرات، على وظيفة حارس أمن على سفينة تجارية تبحر إلى شواطئ إفريقيا. يأخذه إعصار من السفينة إلى شاطئ جزيرة صغيرة غير مأهولة في المحيط، وتدفع الدلافين البطل إلى الأرض.

الآن هو "روبنسون" الجديد ...

________________________________________________________________________________________

مسرحية في غير موسمها.

هل تتذكر قصيدة بوشكين "جاء الضيوف إلى دارشا ..."؟ في هذه المسرحية، يأتي العديد من سكان البلدة إلى مزرعة بعيدة بإرادة ظروف غريبة...

________________________________________________________________________________________

(أوبرا الصيف الذي لا رجعة فيه)

Libretto: الدراما الكوميدية الموسيقية في الشعر.

________________________________________________________________________________________

مسرحية في 3 مشاهد.

الحب والموت حقائق أبدية. لكن روح الإنسان المعاصر ضاعت في شبكات مساحة المعلومات: في بعض الأحيان يكون من المستحيل تحديد ما هو صحيح وما هو كذب فيه. يحقق أبطال المسرحية الشباب في القصة الغامضة للانتحار المزدوج في مايرلينج - وفاة الأمير رودولف وماريا فيشورا. وإيجاد معلومات متضاربة حول ما حدث على الإنترنت، وزنها إصدارات مختلفةومارينا وروديون وميشا ينسجون خيوط مصائرهم في لوحة التاريخ. بعد كل شيء، كل جيل لديه فهمه الخاص للقيم الأبدية، وفي كل مرة يكون الفهم من الصفر.

________________________________________________________________________________________

حياة. مسرح. مسرح الحياة، مشهدًا بعد مشهد... تجد فلادا الصغيرة شقيقها الفنان، الذي لم تره أبدًا بسبب ظروف سخيفة - وتصبح جزءًا من عالمه، جزءًا من دائرة أصدقائه. سحر المسرح، البحث عن نفسك ومصيرك، الإبداع والحب، الحب والموت - ماذا بعد ذلك؟ ماذا بقي منا، من كل واحد منا في هذا العالم؟

تم اختياره للإنتاج التلفزيوني على قناة "الثقافة".

________________________________________________________________________________________

مسرحية من فصلين، في مساحة غرفة واحدة.

تمت تسوية الشقة المشتركة في سانت بطرسبرغ، وغادر جميع الجيران - فقط المتقاعدة ناديجدا وجارتها الشابة جليب يقضيان الليلة الماضية في مسكن فارغ مفصول بجدران قديمة. كلمة بكلمة - وتبدأ محادثة سرية بين الغرباء لبعضهم البعض: يعود الوقت إلى الوراء، وتنبض ذكريات السنوات الماضية بالحياة، وتظهر أشباح المستأجرين السابقين للشقة. واتضح أن غرف المنزل القديم تحتفظ في داخلها بكل الحياة التي مرت هنا، وكل الكلمات المنطوقة، وكل النبضات الروحية العابرة. الصمت يملأهم..

________________________________________________________________________________________

المسرحية عبارة عن انعكاس شعري (لـ 4 ممثلين).

لوحة قماش سوداء في إطار معلقة على الحائط - ما هي: نكتة فنان أم صورة حقيقية؟ ترى بطلة هذه المسرحية الغنائية القصيرة العالم كله خلف اللوحة - فهي ترى الفنان جالسًا بمفرده في الظلام مع حامله الذي لم يطالب به أحد. وبإرادة معجزة أو حلم بسيط للبطلة، يدخل مشاهد المسرحية إلى الفضاء داخل اللوحة. وهو يحاول مؤلمًا مع الفنان معرفة ما هو العالم الذي تعيش فيه وما يعنيه إبداعنا وما هي قوة الأفكار والكلمات. هل هناك حقا شيء لا تستطيع أعيننا العمياء رؤيته؟

________________________________________________________________________________________

تدور أحداث مونوبلاي الممثلة حول المسرح، وعن التعطش للإبداع، وعن الروح التمثيلية المضطربة إلى الأبد...

إذا كنت واحدًا مع نفسك، فأنت واحدًا مع مسرح روحك. والصور التي صدمتك تمر عبرك على شكل سلسلة، وعلى المسرح الداخلي تلعب أفضل الأدوار، أنت المؤلف، والممثل، والمتفرج. تجد فتاة صغيرة نفسها في غرفة غير مألوفة في منزل غامض - غرفة مليئة بالأشياء القديمة التي تتحدث إليها بصمت. وسحر المسرح يحمل البطلة عبر الزمن، عبر حياة مختلفة، عبر مصير الممثلات الروسيات - المشهورات وغير المعروفات.

________________________________________________________________________________________

مسرحية لمسرح الخيال.

العالم يدور يومًا بعد يوم - وطالب المدرسة الثانوية رازوموف ينام في الواقع. وفي أحلامه الغريبة، يأخذ الواقع أشكالا أخرى: يجلس الكتاب الكلاسيكيون على مكاتبهم، ويعلمهم الناشطون العنيدين في المدارس الكتابة؛ ينقسم المتخصصون الطبيون وينقسمون - ولا يمكنهم بأي حال من الأحوال تقسيم مناطق مسؤوليتهم المهنية في جسم الإنسان؛ تمشي الكلاب الناطقة في الحديقة مع أصحابها السابقين مقيدين - ويصبح الفيلم الرائع على شاشة التلفزيون فجأة لقاءً للأجانب على نطاق كوني. وأمام الكائنات الفضائية هناك سؤال صعب: هل الإنسان العاقل، الإنسان العاقل، ضار بالكون؟ لكن كلانا يعلم أنه ليس كذلك :)

________________________________________________________________________________________

مسرحية رهيبة للقراءة.

كوميديا ​​سوداء بشعة. بعد العرض الأول للأداء، يأتي مؤلف المسرحية إلى المجلس الفني حتى لا يكون واثقًا جدًا من تأكيد حقوق الطبع والنشر الخاصة به - لكنه يواجه رفضًا وديًا من الفريق المجمع، وينتهي بشكل مأساوي بالنسبة له. في هذه الأثناء، يصفق الجمهور بشدة في القاعة، مناديًا بالمؤلفة - ويضطر أعضاء المجلس الفني واحدًا تلو الآخر للذهاب إليها، بدورهم يحاولون تحديد المصير المشؤوم لمبدع المسرحية ...

________________________________________________________________________________________

الكوميديا: جولة طبية على عتبة الطب النفسي.

الموسيقي Ne-Zhilin يجلب عمه، النائب السابق، الذي كان في حالة سكر إلى الجحيم، إلى المستشفى. يتم وضع مريض مصاب بالهذيان الارتعاشي مؤقتًا في قسم أمراض الجهاز الهضمي، في واقع منفصل حيث تستمر حياته غير المفهومة: يتعارض المرضى في القسم المدفوع الأجر مع المرضى المجانيين، ويلعب المشردون الذين تدفئهم الممرضة دور المنظمين، والشوارع من المعروف أن البائعين يقدمون بضائعهم للجميع. ومثل المن من السماء، يتعين على البطل أن ينتظر بصبر وسيلة النقل الخاصة من كبير الأطباء النفسيين.

________________________________________________________________________________________

الكوميديا: نكتة قصيرة بدون انقطاع.

بروفة دراما قديمة في ظروف كوميدية.

________________________________________________________________________________________

مسرحية بها مفاجآت في فصلين قصيرين.

عرض الذكرى السنوية عن الحب والصداقة والإخلاص والتضحية بالنفس - مع DJ والرماية.

________________________________________________________________________________________

من دورة "المسرحيات الرخيصة"

مسرحيات للإنتاج الخفيف: عدد قليل من الشخصيات، الحد الأدنى من التكاليف، الحد الأدنى من الدعائم.

مسرحية في رودفيل، مع زوج خائن وخزانة لا مفر منها.

في خطوتين قصيرتين.

________________________________________________________________________________________

مسرحية فانتازيا كوميدية.

________________________________________________________________________________________

مسرحية مرحة مأساوية في 4 مشاهد - رائعة وقليلاً من البيرة.

يبدو أحيانًا أن ما يحدث لك قد حدث بالفعل مرة واحدة: "في الحياة الماضية"، ثم يقول الناس "déjà vu". وأبطال هذه المسرحية الكوميدية، البارون ودوبرسبيتز والخادمة لوتا، يدورون ويدورون مرارًا وتكرارًا، حياة تلو الأخرى - تتغير أدوارهم، وتتغير الظروف، لكن شيئًا ما لا يزال يبقيهم معًا - وهذا ليس مجرد أمر شائع ميل للبيرة. ولكن ما هو إذن الاستنتاج الخاطئ، والخطوة القاتلة، ومهمة الحياة التي تم حلها بشكل غير صحيح؟ أو أنك لا تحتاج إلى الوقوف في طريق الحب الحتمي ...

________________________________________________________________________________________

م أنا ن - ص ه

قطعة مستقبلية كوميدية - توقعات مسرحية.

________________________________________________________________________________________

مسرحية خيالية كوميدية حول موضوع "الجسد كمشكلة".

________________________________________________________________________________________

قطعة كوميدية مستقبلية حول موضوع "الجسد كمشكلة".

________________________________________________________________________________________

عرض على الإنترنت: مسرحية مصغرة مع الموسيقى والرقص

في أعقاب الحكايات الملتحية والكلاسيكيات الأدبية.

قسم فقه اللغة الروسية بالجامعة. نيكولاس كوبرنيكوس:

تورون، بولندا، 2015

________________________________________________________________________________________

الأطفال والمراهقين S P E S

لعبة صغيرة للأحذية للأطفال وأولياء أمورهم.

________________________________________________________________________________________

النسخة الكاملةمسرحيات خرافية للأطفال وأولياء أمورهم مع الأغاني.

تخيل للحظة أن حرف Yo اختفى فجأة من اللغة. ماذا نفعل بدونها، كيف نفهم الارتباك الذي نشأ؟ كيفية إعادته؟

________________________________________________________________________________________

حكاية خرافية صغيرة للناي، لأصوات الأطفال والكبار، في فصلين.

مخصص لهانس كريستيان أندرسن.

هل تتذكر حكاية إليزا وإخوتها المخلصين البجعات البرية؟ لقد خيبت أختهم سحرهم، لكن أحدهم كان لا يزال يحمل جناح بجعة بدلاً من اليد. هذه المسرحية الخيالية هي استمرار لقصته...

________________________________________________________________________________________

مسرحية للأطفال وأولياء أمورهم - مع القصائد والأغاني والذيل.

في مملكة الغابات، اختفى ابن الملك - ولعودة الوريث، يعد الملك الحزين بمكافأة سخية. للحصول عليها، تقوم الجنية الفوضوية المتهورة بالخداع وتحول الصبي فاسيا إلى أمير الغابة، الذي ضاع في الغابة السحرية. تبحث الأخت كاسيا عن أخيها الصغير - وتجد أميرًا حقيقيًا، ولكنه مسحور أيضًا. كيفية إحباط الأمير؟ كيفية حفظ فاسيا؟ كيف نصل بهذه الحكاية الملتوية إلى نهاية سعيدة؟

________________________________________________________________________________________

"أمير الغابة"- ميني

نسخة قصيرة من المسرحية للأطفال وأولياء أمورهم - وخاصة للأطفال استوديوهات المسرح، المسرح المنزلي، عروض الدمى للهواة.

________________________________________________________________________________________

يلعب

ألكسندر فولودين، 1958

عن ما:مرة واحدة في لينينغراد بمناسبة رحلة عمل، قرر إيلين فجأة الذهاب إلى الشقة، حيث غادر قبل سبعة عشر عاما إلى الأمام، وترك فتاته الحبيبة، و- ها! - تمارا لا تزال تعيش في غرفة فوق الصيدلية. المرأة لم تتزوج قط: ابن أخيها الطالب، الذي تحل محل والدتها، وصديقته غريبة الأطوار - هذه هي عائلتها بأكملها. يتجول شخصان بالغان في الخوف من سوء الفهم والنفاق والمشاجرات والمصالحة، ويدركان في النهاية أن السعادة لا تزال ممكنة - "لو لم تكن هناك حرب!"

لماذا يجب أن تقرأ:إن لقاء إيلين وتمارا، الذي امتد على مدار خمس أمسيات، ليس مجرد قصة عن الحب الراحل المضطرب لسيد مصنع المثلث الأحمر ورئيس العمال زافغار- مدير المرآبقرية Ust-Omul الشمالية، ولكن الفرصة لإحضار شعب سوفيتي حقيقي، وليس أسطوري، إلى المسرح: ذكي وضمير، مع مصائر مكسورة.

ربما تكون هذه المسرحية هي الأكثر ثقبًا بين أعمال فولودين الدرامية، فهي مليئة بالفكاهة الحزينة والكلمات النبيلة. تحتفظ شخصياتها دائمًا بشيء ما: تحت الكليشيهات الخطابية - "عملي مثير للاهتمام، ومسؤول، وتشعر أن الناس بحاجة إليك" - يمكن للمرء أن يشعر بطبقة كاملة من الأسئلة الصعبة مدفوعة في أعماقه، والمرتبطة بالخوف الأبدي الذي يعيش فيه الشخص. مجبر على العيش، مثل السجين في معسكر ضخم يسمى "الوطن".

بجانب الأبطال البالغين، يعيش العشاق الصغار ويتنفسون: في البداية، تبدو كاتيا وسلافا "غير خائفتين"، لكنهما تشعران غريزيًا بالخوف الذي يأكل أرواح تمارا وإيليين. وبالتالي، فإن عدم اليقين بشأن إمكانية السعادة في بلد "الاشتراكية المنتصرة" ينتقل تدريجيا إلى الجيل القادم.

التدريج

مسرح البولشوي للدراما
إخراج جورجي توفستونوغوف، 1959

زينايدا شاركو في دور تمارا ويفيم كوبيليان في دور إيليين في مسرحية "خمس أمسيات". 1959مسرح الدراما البولشوي الذي يحمل اسم G. A. Tovstonogov

يمكن للمرء أن يتخيل قليلاً الصدمة التي أحدثها هذا الأداء للجمهور، وذلك بفضل التسجيل الإذاعي لعام 1959. يتفاعل الجمهور هنا بعنف شديد - يضحك ويقلق ويهدأ. كتب المراجعون عن إنتاج Tovsto-Nogov: "لقد كشف عصر اليوم - نهاية الخمسينيات - عن نفسه بدقة مذهلة. يبدو أن جميع الشخصيات تقريبًا تأتي إلى المسرح من شوارع لينينغراد. كانوا يرتدون ملابس تمامًا مثل ملابس المتفرجين الذين نظروا إليهم. الشخصيات، التي خرجت من الجزء الخلفي من المسرح على المنصات المقسمة للغرف ذات الأثاث المتناثر، لعبت مباشرة تحت أنوف الصف الأول. هذا يتطلب تجويدًا دقيقًا وطبقة صوت مطلقة. تم إنشاء جو خاص للغرفة أيضًا من خلال صوت Tovstonogov نفسه، الذي ألقى الملاحظات (من المؤسف أنه في الأداء الإذاعي لم يقرأ النص من المؤلف).

كان الصراع الداخلي للأداء هو التناقض بين الصور النمطية السوفيتية المفروضة والطبيعة البشرية الطبيعية. بدت تمارا، التي تؤديها زينايدا شاركو، وكأنها تطل من خلف قناع ناشطة اجتماعية سوفياتية قبل أن تخلعه وتصبح على طبيعتها. يتضح من التسجيل الإذاعي القوة الداخلية والثروة المذهلة من الفروق الدقيقة التي لعبت بها شاركو تمارا - مؤثرة ولطيفة وغير محمية ومضحية. كان إيلين (الذي يلعبه إيفيم كوبيليان)، الذي قضى 17 عامًا في مكان ما في الشمال، أكثر حرية داخليًا منذ البداية، لكنه لم يتمكن على الفور من إخبار المرأة الحبيبة بالحقيقة، فقد تظاهر بأنه كبير المهندسين. في الأداء الإذاعي في أداء كوبيليان اليوم، يسمع المرء الكثير من المسرحية، والشفقة تقريبًا، ولكن لديه أيضًا الكثير من التوقفات والصمت - ثم تفهم أن الشيء الأكثر أهمية يحدث لبطله في هذه اللحظات على وجه التحديد.

"البحث عن الفرح"

يلعب

فيكتور روزوف، 1957

عن ما:شقة كلوديا فاسيليفنا سافينا في موسكو مزدحمة ومزدحمة: يعيش هنا أربعة من أطفالها البالغين وهناك أثاث تكتسبه باستمرار لينوشكا، زوجة الابن الأكبر لفيديا، التي كانت ذات يوم عالمة شابة موهوبة، وهي الآن مهنية ناجحة "من العلوم". ". أصبحت الخزائن والخزائن الجانبية والأرائك والكراسي، المغطاة بالخرق والصحف تحسبًا للانتقال السريع إلى شقة جديدة للعروسين، موضع خلاف في الأسرة: تصف الأم ابنها الأكبر بأنه "تاجر صغير"، وشقيقه الأصغر، طالب المدرسة الثانوية أوليغ، يقطع أثاث لينوشكين بسيف الأب المتوفى - بطل الحرب. محاولات الشرح لا تؤدي إلا إلى تفاقم الوضع، ونتيجة لذلك، يغادر فيدور وزوجته منزلهما، ويؤكد الأطفال الباقون لكلوديا فاسيليفنا أنهم اختاروا طريقًا مختلفًا في الحياة: "لا تخافوا علينا يا أمي!"

لماذا يجب أن تقرأ:كان ينظر إلى هذه الكوميديا ​​​​المكونة من فصلين في البداية على أنها "تافهة" من قبل فيكتور روزوف: بحلول ذلك الوقت كان الكاتب المسرحي معروفًا بالفعل بأنه كاتب السيناريو فيلم أسطوريميخائيل كالاتوزوف "الرافعات تحلق"

في الواقع، كان الأطفال الأصغر سنًا لكلوديا فاسيليفنا كوليا وتاتيانا وأوليغ مؤثرين، ورومانسيين، وغير قابلين للتوفيق مع خيانة الأمانة، والاستحواذ، بالإضافة إلى أصدقائهم وأحبائهم، مجموعة قوية من "الشباب السوفييتي الصحيح"، متفوقين عدديًا على الدائرة الممثلة. في مسرحية "المستحوذين والمهنيين وسكان البلدة". الطبيعة التخطيطية للمواجهة بين عالم الاستهلاك وعالم المثل العليا لم تكن مقنعة بشكل خاص من قبل المؤلف.

كان رائعا الشخصية الرئيسية- الحالم والشاعر أوليغ سافين البالغ من العمر 15 عامًا: ارتبطت طاقته وحريته الداخلية واحترامه لذاته بآمال الذوبان، بأحلام جيل جديد من الناس، يجتاح جميع أنواع العبودية الاجتماعية (هذا الجيل من بدأ يطلق على الرومانسيين الذين لا هوادة فيها اسم "الأولاد الورديون" ).

التدريج

مسرح الطفل المركزي
إخراج أناتولي إفروس (1957).

مارجريتا كوبريانوفا في دور لينوشكا وجينادي بيتشنيكوف في دور فيودور في مسرحية "البحث عن الفرح". 1957 رامت

أشهر مشهد في هذه المسرحية هو المشهد الذي يقطع فيه أوليغ سافين الأثاث بسيف والده. هكذا كان الحال في أداء استوديو المسرح "Sovremennik" الذي صدر عام 1957، ومن فيلم أناتولي إفروس وجورجي ناتانسون "يوم صاخب" (1961)، هذا ما بقي في الذاكرة أولاً وقبل كل شيء - ربما لأنه في كلا الإنتاجين لعب أوليغ دور أوليغ تاباكوف الشاب والمندفع. ومع ذلك، فإن العرض الأول المبني على هذه المسرحية لم يتم إصداره في سوفريمينيك، ولكن في مسرح الأطفال المركزي، وفيه كانت الحلقة الشهيرة مع السيف والسمكة الميتة، الجرة التي ألقى بها لينوشكا من النافذة، على الرغم من أهميتها، ولكن لا يزال واحدًا من العديد.

كان الشيء الرئيسي في أداء أناتولي إفروس في مسرح الأطفال المركزي هو الشعور بتعدد الأصوات والاستمرارية وسيولة الحياة. أصر المخرج على أهمية كل صوت في هذه القصة المكتظة بالسكان - وقاد المشاهد على الفور إلى منزل مكتظ بالأثاث، بناه الفنان ميخائيل كوريلكو، حيث تشير التفاصيل الدقيقة إلى حياة عائلة كبيرة ودودة. ليس إدانة للفلسفة التافهة، ولكن معارضة الأحياء والأموات والشعر والنثر (كما أشار النقاد فلاديمير ساباك وفيرا شيتوفا) - كان هذا هو جوهر وجهة نظر إفروس. لم تكن على قيد الحياة فقط أوليغ الذي يؤديه كونستانتين أوستيوغوف - وهو فتى لطيف ذو صوت عالٍ ومتحمس - ولكن أيضًا والدة فالنتينا سبيرانتوفا، التي قررت إجراء محادثة جادة مع ابنها وخففت من حدة القسوة القسرية من خلال تجويدها. هذا فيودور جينادي بيتشنيكوف حقيقي للغاية، على الرغم من كل شيء، فهو يحب زوجته العملية لينوشكا كثيرًا، وعشيق آخر - جينادي أليكسي شماكوف، وزملاء الدراسة الذين جاءوا لزيارة أوليغ. كل هذا مسموع تمامًا في التسجيل الإذاعي للأداء الذي تم إجراؤه عام 1957. استمع كيف ينطق أوليغ العبارة الرئيسية في المسرحية: "الشيء الرئيسي هو أن هناك الكثير في الرأس وفي الروح". لا يوجد تعليم، هادئ ودائم، بل لنفسك.

"ماراتي المسكين"

يلعب

أليكسي أربوزوف، 1967

عن ما:ذات مرة كان هناك ليكا، لقد أحببت مرات، لقد أحبها، وأحبها ليونيدك أيضًا؛ ذهب كلا الرجلين إلى الحرب، عاد كلاهما: مرات - بطل الاتحاد السوفياتيوليونديك بلا يد، وأعطت ليكا يدها وقلبها لـ "ليونديك المسكين". العنوان الثاني للعمل هو "لا تخف من أن تكون سعيدًا" ، وفي عام 1967 حصل على لقب مسرحية العام من قبل نقاد لندن. هذه الميلودراما هي قصة لقاءات وانفصال بين ثلاثة أبطال ينشأون من حلقة إلى أخرى، والذين توحدوا ذات يوم بسبب الحرب والحصار في لينينغراد الباردة والجائعة، والتي امتدت على مدى عقدين تقريبًا.

لماذا يجب أن تقرأ:ثلاثة أرواح وثلاثة مصائر للمثاليين السوفييت الذين مزقتهم الحرب والذين يحاولون بناء حياة وفقًا للأسطورة الدعائية. من كل " حكايات سوفيتية"أليكسي أربوزوف، حيث تم مكافأة الأبطال بالضرورة بالحب على مآثر عملهم،" بلدي الفقراء مارات "هي حكاية خرافية حزينة.

إن الأسطورة السوفيتية "العيش من أجل الآخرين" لها ما يبررها بالنسبة للشخصيات - التي لا تزال في سن المراهقة - بسبب خسائر الحرب ومآثرها، وملاحظة ليونيديك: "لا تخون شتاءنا الثاني والأربعين أبدًا ... أليس كذلك؟" - يصبح عقيدة حياتهم. ومع ذلك، فإن "الأيام تمر"، والحياة "للآخرين" والمهنة المهنية (مارات "يبني الجسور") لا تجلب السعادة. يدير ليكا الطب باعتباره "رئيسًا غير متحرر للقسم" ، ويكرم ليونيديك الأخلاق بمجموعات قصائد منشورة في خمسة آلاف نسخة. تتحول التضحية إلى شوق ميتافيزيقي. في نهاية المسرحية، يعلن مارات البالغ من العمر 35 عامًا عن تغيير في المعالم: "لقد مات مئات الآلاف حتى نكون غير عاديين، مهووسين، سعداء. ونحن - أنا وأنت ليونيدك؟ .. "

الحب المخنوق هنا يساوي الفردية المخنوقة، ويتم تأكيد القيم الشخصية طوال سير المسرحية، مما يجعلها ظاهرة فريدة من نوعها في الدراما السوفيتية.

التدريج

إخراج أناتولي إفروس (1965).

أولغا ياكوفليفا في دور ليكا وليف كروجلي في دور ليونيديك في فيلم My Poor Marat. 1965ألكسندر جلادشتاين / ريا نوفوستي

أطلق المراجعون على هذا الأداء اسم "الدراسة المسرحية" و"المختبر المسرحي" حيث تمت دراسة مشاعر شخصيات المسرحية. وكتبت الناقدة إيرينا أوفاروفا: "على المسرح، كان الأمر نظيفًا ودقيقًا ومركزًا معمليًا". ابتكر الفنانان نيكولاي سوسونوف وفالنتينا لاليفيتش خلفية للأداء: نظرت ثلاث شخصيات إلى الجمهور بجدية وبحزن قليل منه، وبدا وكأنهم يعرفون بالفعل كيف سينتهي كل شيء. في عام 1971، قام إفروس بتصوير نسخة تلفزيونية من هذا الإنتاج، مع نفس الممثلين: أولغا ياكوف-ليفا - ليكا، وألكسندر زبرويف - مارات، وليف كروجلي - ليونيديك. تم تعزيز موضوع الدراسة الدقيقة للشخصيات والمشاعر هنا: لقد جعل التلفزيون من الممكن رؤية عيون الممثلين، وأعطى تأثير حضور المتفرج في التواصل الوثيق بين هؤلاء الثلاثة.

يمكن القول أن مارات وليكا وليونديك في إفروس كانوا مهووسين بفكرة الوصول إلى الحقيقة. ليس بالمعنى العالمي - لقد أرادوا سماع وفهم بعضهم البعض بأكبر قدر ممكن من الدقة. كان هذا ملحوظًا بشكل خاص في Lika-Yakovleva. يبدو أن الممثلة لديها خطتان للعبة: الأولى - حيث بدت بطلتها ناعمة وخفيفة وطفولية، والثانية - ظهرت بمجرد أن ابتعد محاور ليكا: في تلك اللحظة، نظرة جادة ومنتبهة ومدروسة لشخص ناضج نظرت إليه المرأة. "الحياة الحقيقية كلها عبارة عن لقاء"، هكذا كتب الفيلسوف مارتن بوبر في كتابه "أنا وأنت". ووفقا له، فإن الكلمة الرئيسية في الحياة - "أنت" - لا يمكن قولها لشخص إلا بكل كيانه، وأي موقف آخر يحوله إلى موضوع، من "أنت" إلى "هو". طوال أداء Efros، تحدث هؤلاء الثلاثة إلى "أنت" الآخر بكل كيانهم، والأهم من ذلك كله أنهم يقدرون الشخصية الفريدة لبعضهم البعض. كان هذا هو التوتر الشديد في علاقتهما، والذي حتى اليوم من المستحيل عدم الانجراف والذي لا يسع المرء إلا أن يتعاطف معه.

"اصطياد البط"

يلعب

ألكسندر فامبيلوف، 1967

عن ما:الاستيقاظ في شقة سوفيتية نموذجية في صباح ثقيل، يتلقى البطل إكليل الحداد كهدية من الأصدقاء والزملاء. في محاولة لكشف معنى المزحة، يتذكر فيكتور زيلوف صور الشهر الماضي: حفلة الانتقال لمنزل جديد، ورحيل زوجته، وفضيحة في العمل، وأخيرًا، شرب الخمر بالأمس في مقهى Forget-me-not، حيث أهان عشيقته الشابة ورئيسه وزملائه ودخل في معركة مع أفضل صديق له النادل ديما. بعد أن قرر البطل تصفية الحسابات بحياة مثيرة للاشمئزاز، يدعو معارفه ويدعوهم إلى يقظةه، لكنه سرعان ما يغير رأيه ويذهب مع ديما إلى القرية - في رحلة صيد البط، التي كان يحلم بها طوال هذا الوقت .

لماذا يجب أن تقرأ:فيكتور زيلوف، الذي يجمع بين ميزات الوغد سيئ السمعة والرجل الجذاب بلا حدود، قد يبدو لشخص ما التناسخ السوفيتي لبيخورين ليرمونتوف: "صورة مكونة من رذائل جيلنا بأكمله، في تطورها الكامل". ظهر في بداية عصر الركود، عضو ذكي وأصيل ومخمور إلى الأبد في ITEA المهندسين- عامل هندسي وفني.ومع الطاقة التي تستحق تطبيقًا أفضل، فإنه يخلص نفسه باستمرار من روابط الأسرة والعمل والحب والصداقة. كان لرفض زيلوف النهائي للتدمير الذاتي معنى رمزيًا للدراما السوفيتية: لقد أدى هذا البطل إلى ظهور مجرة ​​كاملة من المقلدين - أشخاص إضافيين: السكارى الذين يشعرون بالخجل والاشمئزاز من الانضمام إلى المجتمع السوفيتي - كان يُنظر إلى السكر في الدراما على أنه شكل من أشكال الاحتجاج الاجتماعي.

غرق مبتكر زيلوف ألكسندر فامبيلوف في بايكال في أغسطس 1972 - وهو في أوج قواه الإبداعية، تاركًا للعالم مجلدًا غير ثقيل جدًا من الدراما والنثر؛ الآن عالم كلاسيكي صيد البط"، بصعوبة التغلب على حظر الرقابة، اقتحمت المسرح السوفيتي بعد وقت قصير من وفاة المؤلف. ومع ذلك، بعد نصف قرن، عندما لم يتبق شيء سوفيتي، تحولت المسرحية بشكل غير متوقع إلى دراما وجودية لرجل، انفتح أمامه فراغ حياة ناضجة مرتبة، وفي حلم الذهاب للصيد، إلى أين - "هل تعرف أي نوع من الصمت هو؟ أنت لست هناك، هل تفهم؟ لا! "أنت لم تولد بعد" ، سمعت صرخة عن الجنة المفقودة إلى الأبد.

التدريج

مسرح غوركي موسكو للفنون
إخراج أوليغ إفريموف، 1978

مشهد من مسرحية "Duck Hunt" في مسرح غوركي موسكو للفنون. 1979فاسيلي إيجوروف / تاس

أفضل مسرحية لألكسندر فامبيلوف لا تزال تعتبر دون حل. كان فيلم فيتالي ميلنيكوف "إجازة في سبتمبر" مع أوليغ دال في دور زيلوف هو الأقرب إلى تفسيرها. لم يتم الحفاظ على الأداء الذي قدمه أوليغ إفريموف في مسرح موسكو للفنون - حتى في أجزاء. في الوقت نفسه، أعرب بدقة عن الوقت - المرحلة الأكثر ميؤوس منها من الركود.

جاء الفنان ديفيد بوروفسكي مع الصورة التالية للأداء: على المسرح، مثل السحابة، كان كيس من البلاستيك الضخم يحوم، حيث كانت هناك أشجار الصنوبر المقطوعة. قال بوروفسكي للناقدة ريما كريشيتوفا: "فكرة التايغا المحفوظة". ومزيد من ذلك: "كانت الأرضية مغطاة بالقماش المشمع: في تلك الأماكن يمشون بالقماش المشمع والمطاط. نثر إبر الصنوبر على القماش المشمع. كما تعلمون، مثل شجرة رأس السنة الجديدة على الباركيه. أو بعد أكاليل الجنازة…”

لعب زيلوف دور إفريموف. لقد كان بالفعل خمسين - ولم يكن شوق بطله أزمة منتصف العمر، بل تلخيصا. أعجب أناتولي إفروس بلعبته. وكتب في كتاب "استمرار القصة المسرحية": "إن إفريموف يلعب دور زيلوف بلا خوف إلى أقصى حد". - يقلبها أمامنا بكل الأحشاء. بلا رحمة. اللعب في تقاليد المدرسة المسرحية العظيمة، فهو لا يدين بطله فقط. إنه يلعب دور شخص ليس سيئًا بشكل عام، ولا يزال قادرًا على فهم أنه ضائع، ولكنه غير قادر بالفعل على الخروج.

هذا هو الذي حرم من التفكير، لذلك هو النادل ديما، الذي يؤديه أليكسي بيترينكو، البطل الآخر الأكثر أهمية في المسرحية. رجل ضخم، هادئ تمامًا - بهدوء قاتل، علق فوق بقية الشخصيات مثل السحابة. بالطبع، لم يقتل أي شخص بعد - باستثناء الحيوانات أثناء البحث، والتي أطلق عليها النار دون تفويت، لكنه يمكن أن يطرق شخصا (بعد النظر حوله لمعرفة ما إذا كان أي شخص يرى). كان ديما أكثر من زيلوف هو اكتشاف هذا الأداء: سيمر القليل من الوقت، وسيصبح هؤلاء الأشخاص أسياد الحياة الجدد.

"ثلاث فتيات باللون الأزرق"

يلعب

ليودميلا بتروشيفسكايا، 1981

عن ما:تحت سقف واحد متسرب، ثلاث أمهات - إيرا وسفيتلانا وتاتيانا - يقضين الصيف الممطر مع أولادهن الذين يتشاجرون دائمًا. إن اضطراب الحياة الريفية يجبر النساء على أداء القسم ليلا ونهارا على أساس الحياة اليومية. يظهر صديق ثري يأخذ إيرا إلى عالم آخر، إلى البحر والشمس، وتترك ابنها المريض في أحضان والدتها الضعيفة. ومع ذلك، تتحول الجنة إلى جحيم، والآن المرأة مستعدة للزحف على ركبتيها أمام ضابط المطار من أجل العودة إلى الطفل الذي بقي بمفرده.

لماذا يجب أن تقرأ:لا تزال المسرحية تذهل معاصري "ثلاث فتيات" بمدى دقة تصويرها لعصر "الركود المتأخر": دائرة الاهتمامات المنزلية للشخص السوفييتي وشخصيته ونوع العلاقة بين الناس. ومع ذلك، بالإضافة إلى دقة التصوير الفوتوغرافي الخارجية، يتم هنا أيضًا لمس الجوهر الداخلي لما يسمى بالمغرفة.

في قيادة حوار مع الأخوات الثلاث لتشيخوف، قدمت مسرحية بتروشيفسكايا في البداية "فتياتها" على شكل ثلاثة أشكال مختلفة لموضوع ناتاشا لتشيخوف. مثل البرجوازية الصغيرة ناتاشا في منزل تشيخوف، يقوم إيرا وسفيتلانا وتاتيانا في منزل بتروشيفسكايا برعاية أطفالهم باستمرار ويشنون حربًا من أجل الغرف الجافة في منزل ريفي متهدم بالقرب من موسكو. ومع ذلك، فإن الأطفال، الذين تتشاجر الأمهات، في الواقع، لا يحتاجون إلى أي شخص. يتخلل المسرحية الصوت الضعيف لابن إيرا بافليك المريض. عالم الصبي مليء بالصور الرائعة، التي تعكس بطريقة غريبة حقائق حياته المخيفة: "وعندما كنت نائماً، طار القمر إلي بجناحيه" - لا أحد يسمع الطفل ويفهمه في هذه المسرحية. ترتبط "لحظة الحقيقة" أيضًا بابنها - عندما تدرك إيرا أنها يمكن أن تفقده، تتحول من "شخص سوفييتي نموذجي" إلى شخص قادر على "التفكير والمعاناة"، من ناتاشا تشيخوف إلى إيرينا تشيخوف، الجاهزة أن تضحي بشيء من أجل الآخرين.

التدريج

مسرح يحمل اسم لينين كومسومول
إخراج مارك زاخاروف، 1985

تاتيانا بيلتزر وإينا تشوريكوفا في مسرحية "ثلاث فتيات باللون الأزرق". 1986ميخائيل ستركوف / تاس

كتبت هذه المسرحية ليودميلا بتروشيفسكايا بأمر من المدير الرئيسي لمسرح لينين كومسومول مارك زاخاروف: لقد كان بحاجة إلى أدوار لتاتيانا بيلتزر وإينا تشوريكوفا. لم تفوت الرقابة الأداء لمدة أربع سنوات - تم العرض الأول فقط في عام 1985؛ في 5 و 6 يونيو 1988 تم تصوير العرض للتلفزيون. لا يزال هذا السجل يترك انطباعًا قويًا للغاية اليوم. قام مصمم المسرح أوليغ شينتسيس بسد المسرح بجدار شفاف تظهر خلفه الصور الظلية للفروع. في المقدمة طاولة عليها باقة من الزهور المجففة، وفي حوض من الصفيح، مرفوع على كرسي، هناك غسيل لا نهاية له؛ تم ترتيب المشاحنات والمغازلة والاعتراف. كان الجميع على استعداد للدخول في حياة الآخر، وليس فقط الدخول، ولكن تدوس هناك تماما. لكن هذه مجرد مشاركة سطحية: في الواقع، لم يكن الجميع يهتمون بشدة ببعضهم البعض. تمتمت المرأة العجوز فيدوروفنا (بيلتزر) بصوتها، غير مبالية بحقيقة وجود طفل مريض خلف الجدار. اشتعلت على الفور في نوبة كراهية للمثقفة إيرينا وابنها سفيتلانا (الممثلة ليودميلا بورجينا): "إنه يقرأ! إنه يقرأ! " قرا بتمهل!" وإيرينا نفسها - نظرت إينا تشوريكوفا إلى كل شيء بعيون ضخمة وكانت صامتة طالما كانت لديها القوة.

سيد المؤثرات المسرحية المعترف بها، قام زاخاروف ببناء عدة نقاط مرجعية في الأداء، معدلة مثل الباليه. إحداها عندما يقبل صديق نيكولاي الصيفي إيرينا، وفجأة، تقوم بشقلبة مهرج تقريبًا. كادت تشوريكوفا في تلك اللحظة أن تسقط من كرسيها، وتتكئ على كتف نيكولاي، وترتد عنه على الفور بحدة، وترفع ركبتيها عالياً، وتشق طريقها إلى الباب لترى ما إذا كان ابنها قد رأى القبلة.

مشهد آخر هو الذروة المأساوية للمسرحية: إيرينا تزحف على ركبتيها خلف موظفي المطار، وتتوسل لوضعها على متن الطائرة (تُركت الطفلة وحيدة في المنزل في شقة مغلقة)، وبصوت أجش، لا تصرخ حتى. لكنه يهدر: "قد لا أكون في الوقت المناسب!" في كتاب "قصص من حياتي الخاصة"، تتذكر ليودميلا بتروشيفسكايا كيف قفزت متفرجة شابة من كرسيها ذات مرة في أحد العروض في تلك اللحظة وبدأت في تمزيق شعرها. إنه أمر مخيف حقا أن نشاهده.

سيرجي موغيليفتسيف

كوميديا ​​​​قليلة

"الكوميديا ​​الصغيرة" هي 17 مسرحية صغيرة، من بينها مسرحية من فصل واحد"استراحة"، مسرحيات عبثية مثل "الإنعاش" و"المحاسب" و"التقرير"، حوار لكل العصور "المؤلف والرقيب"، مسرحيات مهزلة صغيرة "ثمار التنوير"، "الصمت الأبيض" و"قضية مضحكة"، حوارات تاريخية "أوديب" و"الرائحة"، بالإضافة إلى اسكتشات صغيرة جدًا، مثل "الديناصورات"، و"أكاديمية المنزل"، و"قوة الحب"، و"أشياء صغيرة في الحياة".

INTRACT ………………………………………
تقرير…………………………..…………………..…..
إنعاش ………………………………..
المؤلف والرقيب …………………………..
محاسب………………………………………...….
ثمار التنوير………………………
الصمت الأبيض …………………………….
حالة مضحكة ……………………………
يشم………………………………………………….
أوديب، أو حب العدالة......
أينشتاين وتشيخوف …………………………
قوة الحب………………………………………...
اثنان من نفس النوع……………………………...
أشياء صغيرة من الحياة ……………………………
الديناصورات …………………………………..
الجبر والتناغم ………………………
أكاديمية المنزل ………………………..

استراحة

مشاهد عند مدخل المسرح

مشهد واحد

منطقة صغيرة عند مدخل المسرح تمتلئ بحشد من المتفرجين.
لقد انتهى للتو الفصل الأول من الكوميديا ​​المثيرة.
الجميع متحمسون ويتنافسون مع بعضهم البعض للتعبير عن آرائهم.

أستاذ مسرحي وبداية الدراماتورجيا

سيد المسرح (بسخط). فاحش، غير مسموح به، وقح، و... و... (يختنق من السخط). وأود أن أقول، حتى استفزازية! لا، بالطبع، هناك حاجة بالتأكيد إلى قدر معين من الاستفزاز، ولكن ليس بنفس القدر! بعد كل شيء، لن يكون المسرح، وليس معبد الفن، ولكن بعض الثورة! أقول دائما إن الكاتب المسرحي لا يستطيع أن يعيش دون إثارة الجمهور، لكن كل شيء جيد في الاعتدال وفي وقته. ووقت الاستفزاز في الدراما لم يحن بعد، ودائمًا ما أخبر طلابي بذلك. (ينظر إلى المحاور الشاب.) أخبرني، هل تتفق معي؟
كاتب مسرحي طموح، بالطبع يا معلم وصلت إلى نهائيات مسابقة الدراما السنوية التي تحمل اسمك، وحصلت مسرحيتي عن حياة الطلاب المعاصرين على المركز الأول فيها. هل تتذكر أنك مازلت تشيد بها كثيرًا لأصالة وعمق الموضوع الذي كشفت عنه؟
ماتر (بفارغ الصبر). نعم، نعم، أتذكر والحمد لله أن ذاكرتي لم تنته بعد، لأنني كما تعلمون لم أبلغ الستين بعد. أو أنه كذلك بالفعل، لا أتذكر بالضبط.
البداية (تنظر إليه باهتمام). هل هذا صحيح؟
م ه ر. ماذا، لا يمكنك رؤيته؟ أنا يا صديقي الحمد لله لم أنحني بعد، والحمد لله مازلت أستطيع التأقلم!
البداية والبداية (اكتساب الشجاعة). ويقولون أنك كتبت بالفعل! (خائف على الفور.)
م ه ر. من المتحدث؟
البداية وnayu shch وy (تبرير نفسه). نعم، كل أنواع المهنئين. يقولون إنك تخاف من الزوايا الحادة، ولن تكتب أبدًا عن الموضوع، على سبيل المثال، عن ثورة محتملة، كما في المسرحية التي نشاهدها!
ماتر (خائف أيضًا، في حالة ما، ينظر حوله، ويلوح بذراعيه). معاذ الله لك أيها الفتى أن تذكر الثورة في هذا البلد! عن أي شيء: عن الأحمر، أو عن الأبيض، أو عن البرتقالي. ليس من الضروري أن نذكر بشكل خاص اللون البرتقالي، فهذه هي النقطة الأكثر إيلاما الآن. يمكنك أن تذكر أي شيء تريده: الافتقار إلى التعليم، والسرقة الشائعة بين شعبنا، وحتى الفساد في أعلى المجالات. لكن لا تذكر الثورة البرتقالية أبداً، فهذا هو الموضوع الأخطر الآن!
ن ا ح و ن ا ي ي ي. لكن لماذا؟ يذكر مؤلف مسرحية اليوم.
م ه ر. وينتهي بشكل سيء. ولا يعلم ما يمكن ذكره وما لا يمكن ذكره. لقد فقد الفرامل، هذا المؤلف، والمخرج، الذي يتبعه، دون التشاور عند الضرورة، قرر أيضًا الاندفاع مع النسيم. لكن هذه الريح ستجلب عاصفة، وتنتهي لكليهما بإنعاش طويل.
ن ا ح و ن ا ي ي ي. والجمهور يحب كيف يضحكون!
م ه ر. سيتم أيضًا إرسال المتفرجين إلى العناية المركزة. ليس الآن، ولكن بعد مرور بعض الوقت. باختصار، عزيزي الطالب، لكي تنجح في هذا البلد، يجب أن يكون لديك مكابح، لا أمل من تكرار هذا الأمر أبداً!
البداية والبداية (في اليأس). يا معلم، ولكن مع الفرامل، لن أصل إلى مستواك أبدًا!
م ه ر (مهم). حسنًا، بالنسبة لهذا البلد، أنا وحدي يكفي!

يتنحون جانبا.
D v a l و t e r a to o r a.

مكرر L الأول. ما هي المسرحية، ما هي الشخصيات؟ أين رأيت مثل هذه الشخصيات؟ مثل هذه الشخصيات لا يمكن أن توجد في المسرحيات الحديثة!
الرسالة الثانية. هل تكتبين مسرحيات معاصرة؟
أولاً. لا، أنا أكتب ملحمة عن استكشاف الفضاء!
ثانية. فلماذا تهتم بشؤونك الخاصة؟
أولاً. وماذا تكتب عن نفسك، ذكرني؟
ثانية. أنا أكتب سيرة ذاتية لرجل دولة مهم يحكم في بلد ليس ببعيد.
أولاً. اشياء غريبه تكتبها
ثانية. الكوميديا ​​اليوم غريبة جدًا أيضًا!

يتنحون جانبا.
V e a l p o s t i o n a l o p o t e n e a t i o n .

P o l i t a l y. لا أفهم هل الكاتب غبي أم غبي أم كلاهما في نفس الوقت؟ أين رأى مثل هذا المحرر في إحدى الصحف ومثل هذه القلة يمنح الرئيس مهرًا أصيلًا؟
سلبي. وفي بعض الدول الإفريقية، لا يقبل الرؤساء ذلك. سمعت أنهم لا يحتقرون إنسانا في الصباح!
P o l i t a l y. إذن، في نهاية المطاف، في أفريقيا، المغفلون، وأين نعيش؟! وأخيرا، عليك أن تفكر!
سلبي (عدم فهم أي شيء). هنا أفكر!

يتنحون جانبا.
المتفرج ود أ م أ.

د أ م أ يتحدث المؤلف عن أشياء فظيعة. على سبيل المثال، عن سراديب الموتى في وسط موسكو، وعن الأطفال المشردين الذين يتجمعون هناك. فهل هذا ممكن في عصرنا؟
المتفرج (احتضان السيدة). عزيزي، كل شيء ممكن في هذه الأيام، ولكن من الأفضل أن تراقب كل شيء حتى النهاية، ولا تحكم على انطباع الفصل الأول.
د أ م أ ومع ذلك، فإن سراديب الموتى في وسط موسكو، وحتى مع الأطفال والمشردين والشعراء الذين يقرؤون قصائدهم الرائعة على ضوء الشموع - لا يمكن أن يولد هذا إلا برأس لامع! (حالمة.) كم أود أن أقابل مؤلف المسرحية!
3 ص و ر ه ل. أنا لا أنصحك أن تفعل هذا! كلهم منحرفون، لذلك يكتبون عن أشياء غير طبيعية!

رحيل.
F a n Faron و R ezo n e r.

F a n f a r o n. انتهى الفصل الأول، وأنا غاضب بالفعل كمائة شيطان! يتحدث المؤلف عن ولادة الحزب، ووضع الكثير من الصفراء في فمه، واختراع مثل هذه الأسماء السخيفة، وكأنه يحتقر الجميع مثل آخر الخنازير!
لا يوجد شيء آخر. السياسة - هذا هو آخر مثير للاشمئزاز؛ فلا عجب أنه يحتقرها!
F a n f a r o n. لكنه يدعو الجميع مستجد!
ر إزو ن ه ص. حسنًا، أعتقد أن هذا مبالغة، وليس أكثر!
F a n f a r o n. ما هو نوع المبالغة الموجودة إذا لم يكن الجميع كسالى جدًا بحيث لا يمكنهم الاشتراك في حزبهم من المبتدئين! يبدو أننا جميعا البلداء!
ر إزو ن ه ص. إذا كنت تفكر في السؤال بعمق كاف، فليس من الصعب تخيله!
F a n f a r o n. هذا ما، دعنا نذهب بسرعة إلى المسرح وننتظر نهاية المسرحية، خاصة وأن أجراسين قد قرعوا بالفعل.
ر إزو ن ه ص. إنه معقول.

يذهبون إلى المسرح.
المنطقة عند المدخل تصبح فارغة بسرعة.
يرن الجرس الثالث .

المشهد الثاني

حشد المتفرجين، متحمس أكثر من ذي قبل.
ابنة C i n o v n i k s.

C و n حول في n و k. لم يسمع به من قبل، الفاحشة، وبشكل عام دعوة للثورة! إذا اكتشفوا في العمل أنني كنت في هذا العرض الأول، فسوف يطردونني على الفور.
بنت. حسنًا يا أبي، هناك أشياء أسوأ من هذا. في بعض الأحيان يا أبي، يكون الأمر مثيرًا جدًا لدرجة أن فكك يسقط عند النظر إلى كل هذا!
ح و ن حول في ن و ك لتكن الحقيقة المجردة أفضل من حقيقة الحياة! لأن حقيقة الحياة يجب أن توضع في السجن!

رحيل.
تشي كبير جدًا n o v n n i d a m a .

مسؤول كبير، دفعت ألف دولار ثمن التذاكر (ولكل واحدة!) في الصف الأول، وماذا نرى؟ المؤلف، مثل الجراح، يمزق جسد سياستنا، ويستخرج من هناك أشياء فظيعة حتى أن اللسان لا يجرؤ على تسميتها بصوت عالٍ! إنه يدعو القلة إلى إعطاء المال للشعب، وعدم إرسال كلاب السلوقي كهدية للرئيس، أي، أرجو المعذرة، أيها المهر الأصيل. يسمي أعلى مسؤولي الحزب مستجدين يرتدون الزي الرسمي، وأصغرهم مستجدين في الحياة، ويعلن تمامًا أن الصحافة فاسدة، والرأي العام غير موجود، ويسخر من الجمهور كما لو كانت فتاة غير محتشمة!
داما (بالضحك). ويسمي جمهورك أيضاً بالعدم، ويقول إنه يعرف عن الحمامات العامة، والمغاسل العامة والاستقبالات العامة، والمراحيض العامة، لكنه لا يعرف ما هو الجمهور!
كبير. هذا كل شيء، أنا أقول إن هذا لم يسمع به من قبل إلى حد الوقاحة وحتى إلى نوع من الإرهاب العام! لا أستطيع أن أتخيل ماذا سأقول غدا في اجتماع الحكومة؟
د أ م أ لنفترض أنك ذهبت إلى الحمامات العامة.
كبير. هذا صحيح، الحمامات أفضل من حرية التعبير العامة!

رحيل.
د ف ه د أ م ق.

F e r v a i d a m a. هل لاحظت أي نوع من القبعات كانت ترتديه هاتان العاهرتان اللتان لعبتا دور المرأة في المسرحية؟ السكرتيرة وزوجة القلة؟ وليس من الواضح من أين أتوا بهم: إما أنهم أخرجوهم من صندوق المسرح، أو خرجوا من باريس على متن رحلة خاصة؟!
المرة الثانية يا سيدتي عندما تبلغ تكلفة التذكرة في المتوسط ​​خمسمائة دولار، فلا يهم إذا كانت باريس أو صندوق مسرح!

D v a s tu d e n t a.

الطالب الأول: هل لاحظتم أن مؤلف المسرحية يتحدث عما يعرفه الجميع بالفعل، ولكن هذا مع ذلك ينتج عنه تأثير قنبلة متفجرة؟!
الطالب الثاني . حقيقة الأمر هي أن شخصًا ما هو دائمًا أول من يقول بصوت عالٍ ما رآه الجميع لفترة طويلة. الحقيقة، إذا قيلت بصوت عالٍ، تصبح ديناميت يفجر الجمهور.
أولاً. بالمناسبة، عن الجمهور. أي تعريف لهذه الظاهرة تفضل أكثر: ذلك الذي يقارن الجمهور بالأعباء الاجتماعية، أو بالمراحيض العامة؟
ثانية. أحب المراحيض العامة أكثر، فهي أقرب إلى الحقيقة!

دفاكتيرا الذي خرج للتدخين.

أولا ج ه ص. هل ترى مدى حماستهم جميعًا؟ هذه هي قوة التمثيل!
الفعل الثاني ر. هذه ليست قوتنا بل قوة مؤلف المسرحية. ومع ذلك، لا يزال من غير الواضح ما إذا كان هذا يعتبر فشلاً أم نجاحاً بالنسبة له؛ هل لاحظت كيف كان يسير خلف الكواليس، تارة يحمر خجلاً، ثم يشحب، ويقبض على بطنه بالتناوب، ثم على قلبه؟
أولاً. نعم، كانت هناك حالات مات فيها مؤلفو المسرحية أثناء الأداء، غير قادرين على تحمل عبء الشهرة، ولا مرارة الهزيمة.
ثانية. هل ستبقى في المأدبة بعد الأداء الليلة؟
أولاً. ولكن كيف! المأدبة شيء مقدس، ودائما على حساب المؤلف!
ثانية. نعم، عليك أن تستغل هذه اللحظة، فغداً إما أن يُسجن أو يُرفع إلى سماء غير مسبوقة!
أولاً. إذا سجنوه، فسوف يسجنوننا أيضًا، وسيتم حرق المسرح أو تحويله إلى مقصف عام.
ثانية. ألا تعلم أنه منذ مائة عام كان هناك ما يشبه المقصف العام هنا؟ مطعم عصري يذهب إليه الجميع من الكتاب والعاهرات إلى رجال العصابات وأعضاء مجلس الوزراء؟
أولاً. لدينا نفس المحاذاة في القاعة الآن!

D v a t e a t r l n s bugs.

الخطأ الأول: لقد ربحت الكثير من المال اليوم في هذا الأداء! الناس يندفعون وكأنهم على شيء غير مسبوق، وكأنهم يقودون فيلاً في وسط موسكو!
الخطأ الثاني: نعم، لقد حققت أيضًا ثروة صغيرة من بيع التذاكر! لو كان هناك المزيد من هؤلاء المؤلفين ومثل هذه المسرحيات، لكنا قد فتحنا إما مسرحًا أو بيتًا للدعارة.
أولاً. بالنسبة لي، هذا أفضل من بيت الدعارة، هناك منزل كامل كل يوم، والمسرح عمل مظلم لا يمكن التنبؤ به. اليوم هو، وغدا في القوة الكاملة أرسلت إلى سيبيريا.
ثانية. يا لها من سيبيريا، نحن نعيش في ديمقراطية!
أولاً. استمع يا زميل، حسنًا، على الأقل بالنسبة لي، زميلك في العمل، لا تعلق التوت البري على أذنيك! دعونا نشكر المؤلف ونرسل له المال في مظروف!
ثانية. ولكن لا ينبغي بأي حال من الأحوال أن تفعل هذا! سيفقد المؤلف الغني كل غضبه، ويصبح كسولًا على الفور، ولن يتمكن من الكتابة. وبعد ذلك ستنخفض أرباحنا.
أولاً. نعم، أنت على حق يا زميل، فلنعطي بعض المال لأطفال الشوارع الذين يتحدث عنهم في المسرحية. أولئك الذين يتجمعون في سراديب الموتى في موسكو، في السندرات والأقبية.
ثانية. ولا ينبغي القيام بذلك أيضًا: فالأطفال المشردون يلهمون ضمير المؤلف الحاد، مما يجبره على كتابة مسرحيات رائعة. سيختفي الأطفال وسيختفي المؤلف ومعه أرباحنا المتواضعة!
أولاً. حسنًا، دعونا نعطي المال لذلك الشاعر المسرف، الشخصية الرئيسية في كوميدياه، الذي يتجمع تحت الأرض مع المشردين والأطفال المشردين والجرذان. دعونا نتبرع ببعض المال لنشر ديوانه الشعري!
ثانية. هل فقدت عقلك أيها الزميل؟! الشاعر الذي يعيش في فقر تحت الأرض، بطل مسرحية اليوم، والذي يحلم بنشر كتابه الشعري، ليس سوى مؤلف المسرحية نفسه. هذه هي الأنا المتغيرة، كيانه الداخلي. عند إخراج الشاعر من الزنزانة، نخرج المؤلف أيضًا من الزنزانة، وبعد ذلك لن يكتب أي شيء آخر بالتأكيد. لا يجوز تحت أي ظرف من الظروف إعطاء المال للشاعر!
أولاً. ولكن بعد ذلك من يستطيع أن يعطي؟
ثانية. وهؤلاء المسؤولون عن إنفاذ القانون الذين يسمحون لنا بالعمل عند مدخل المسرح - هذا ما يجب أن يعطوا لهم. بدون ضباط إنفاذ القانون، الذين يتم إغراؤهم وموهبتهم في الوقت المناسب، لا يوجد عمل ممكن في هذا البلد!
أولاً. يا إلهي، أي وطن، أي حراس!
ثانية. وأنت أيها الزميل هل تريد شيئاً آخر؟
أولاً. لا سمح الله، كل شيء يناسبني، فقط الأطفال والشعراء يشعرون بالأسف على الجحيم!

د في و إلى ص و ر و إلى و.

النقد الأول: مرة أخرى مسرحية عن الحياة السرية، وهذه المرة بطل الرواية هو شاعر أصيب بمرض السل.
الناقد الثاني. خطوة جيدة، ويجب أن أقول!
أولاً. نعم، أنت على حق، على الرغم من أن هذا قد حدث بالفعل. ليس عن الشاعر والسل، ولكن شيء من هذا القبيل، وغوغول، وغوركي، وغيرهم.
ثانية. في هذا البلد، بشكل عام، كل شيء يتكرر: تحت الأرض، والسل، والشعر تحت الأرض.
أولاً. ماذا ستكتب عنه غدا؟
ثانية. ولن أكتب عن هذا الأداء إطلاقا.
أولاً. لماذا؟
ثانية. لمجموعة متنوعة من الأسباب. كما ترون، إذا كانت لدينا ديمقراطية في بلادنا (ولا أحد يعرف على وجه اليقين)، فإن قيمة الأداء ليست كبيرة، لأنه يمكنك انتقاد الفساد وخسة الأخلاق في كل زاوية. لذا، فإن قيمة تقييمي لهذا الأداء ليست كبيرة. إذا لم تكن هناك ديمقراطية في بلادنا، فإن إنتاج اليوم هو صفعة على وجه النظام الحاكم، ويجب نسيانه بشكل عام. من أجل مصلحتك، أن تنام بسلام، ولا تهتز في الليل من كل حفيف.
أولاً. يا إلهي ما الذي وصلنا إليه في هذا البلد!
ثانية. لم نصل إليه، بل وصل إلينا. ومع ذلك، كل شيء يمكن أن يكون العكس تماما، وأول من يكتب مراجعة متحمسة لهذا الأداء، سيتم إعلانه أعظم الناقد في عصرنا!
أولاً. أو أرسل إلى سيبيريا مع المؤلف.
ثانية. عفواً يا زميلي، من يُرسل إلى سيبيريا هذه الأيام؟ ألم تقرأ شكسبير مع بولونيوس وأوفيليا البائسة؟
أولاً. نعم، بولونيوس وأوفيليا من علامات عصرنا. لكن دعنا نذهب بسرعة، وإلا فلن نكون في الوقت المناسب للفصل الثالث!

يغادرون على عجل، وبعدهم يذوب حشد المتفرجين.
أبواب المسرح مغلقة.
يرن الجرس الثالث .

المشهد الثالث

بعد الفعل الثالث.
نهاية الأداء.
يخرج المتفرجون، ولكنهم متحمسون للمشهد الذي رأوه، ولا يتفرقون، بل يملأون المنطقة القريبة من المسرح.
T r o e d e v u s h e k in g l u b o m.

الفتاة الأولى. يا للأسف أن الليل قد جاء بالفعل، وفي ضوء القمرفستاني الأزرق ليس لامعاً كما هو في الشمس. هل لاحظت كيف أن كل من في المسرح لم يفعل شيئًا سوى النظر إليّ؟
الفتاة الثانية. وبدا لي أن الجميع كانوا يحدقون في فستاني الأزرق.
الفتاة الثالثة. كلاكما أحمق، كان الجميع يحدق بي، ولم يكن أحد ينظر إلى المسرح.
P e r v a i. هنا غير مرئي! ولم أنظر حتى إلى المسرح!
T o r a i. و انا.
T e r e t i. هل كان هناك مسرح في المسرح اصلا؟
الأول (التلخيص). على أية حال، إذا كان هناك، فإن فساتيننا الزرقاء، بلا شك، طغت على كل ما تم تخيله هناك!

أسد العالم ومعها قطيع من المشجعين.

S ve t s k a i l v و c a. هل لاحظت كيف كان الجميع يحدقون في صدري؟ وهذا على الرغم من أنني لم أرتدي البريليكس، فقد تركت كل البريليكس في الخزنة حتى لا يسرقها أحد، لا سمح الله. إنهم يسرقون، أيها الأوغاد، إنهم يسرقون بلا إله، ما لدينا هنا في روسيا، وما هو موجود في مدينة كان، وما هو موجود في نيس، وما هو موجود في الحفلات في نيويورك. وأنا، الفتيات، لا أستطيع أن أعطي بريليكس اليسار واليمين مجانا، لقد أعطي نفسي بالفعل بسخاء أن الجميع ليس لديهم ما يكفي من القوة لإعطاء؛ أنت تعلم أنني محب جدًا لدرجة أنني، وفقًا لبعض الأعداء أو المهنئين، أستبدل العديد من بيوت الدعارة في نفس الوقت؛ تم إطلاق سراحي خصيصًا إلى مناطق ساخنة، مثل الشيشان، حيث أرقص عاريًا على طاولات مغطاة بالأطباق الشرقية، ويصاب المئات من الرجال الملتحين والمسلحين الواقفين بالجنون، ثم يطلقون النار بلا كلل حتى الصباح، ثم يركضون، بجنون، إلى الجبال، والتجول هناك وحيدًا طوال اليوم، ليصبح فريسة سهلة للحيوانات المفترسة والمجاهدين. أنا الفتيات، مركز العالم الحديث، المبني على الفوضى والفجور، ولم يكن عبثًا أن تتحدث المسرحية الحالية عني أيضًا؛ لأنه يا بنات الفجور هو الذي يحكم العالم الحديث، وليس من الضروري ارتداء البريليكس حول رقبتك، ولكن يمكنك فقط القدوم إلى المسرح، ولن ينظر أحد إلى المسرح بعد الآن، وسيحدق الجميع بك فقط، ويسكبون اللعاب والعصير مثل عاهرة يسينين، ويملأون الهواء المسرحي تفوح منه رائحة الفجور والشهوة الأبدية. (يصرخ فجأة.) مرحبًا، يحيا الفجور جديدًا فكرة وطنيةولتذهب إلى الجحيم ببحثك عن الحقيقة والخير والجمال!

تخلع ملابسها وتبقى عارية تمامًا. المشجعين من حولها يفعلون نفس الشيء.

F o k l o n i tsy. رائع! نعم! نعم! هو هو! هه هه! رائع! لا تذهب! اهاها! نا كا هنا! تعال! نكتة! نحن جميعا نهتم! مرحا، مرحا، نحن الطبولون!

ص أ ش أ.

صحافي مبتدئ، يبدو أنني كنت أحد أبطال العرض النهائي. ولعل قوة الإنتاجات العظيمة تكمن في أن أبطالها يغادرون المسرح في نهاية العرض ويختلطون مع الجمهور، ويعيشون الآن بين الناس، ويكتسبون لحمًا ودمًا، ويكتسبون قوة خيال المؤلف. حياة جديدة. من الضروري كتابة ملاحظة حول هذا الأمر، وتقديمها إلى رئيس التحرير غدًا. ومع ذلك، في صحيفتنا، يمكنك الطباعة فقط عن الأشياء الصحيحة، ومن الأفضل عدم التأتأة بشأن ما لم يره أحد بعد، حتى لا تقع في المشاكل.

ص أ ش أ.

تلفزيون ماذا قالت المسرحية عن الفكرة الوطنية؟ هل هناك أي فكرة وطنية الآن؟ تحدثت المسرحية عن النوب المتحدين في حزب النبلاء المنبوذين، ويزعم أن لدينا أغلبية هؤلاء النوب؛ نوع من الانحراف، ولكن ربما يكون العالم من حولنا منحرفًا لدرجة أن الفكرة الوطنية يجب أن تكون منحرفة إلى أقصى الحدود؟ بمجرد أن ذهب الجميع من أجل الإيمان والوطن والملك، ثم من أجل الحرية والأخوة العالمية، ثم من أجل التحرر من غزو الأعداء الشرسين وبناء مستقبل مشرق، لم يتبق الآن أي أفكار مشرقة. الآن هو وقت الظلام والأفكار المظلمة. وقت الأطفال المبتسرين والأطفال المبتسرين. ويمكن للناس أن يتجمعوا حول جميع أنواع النوبز من أجل انتظار الأوقات العصيبة ... نوع من الهراء، ولكن ما مدى تشابهه مع الحقيقة! لكن هل يمكنني التحدث عنها من شاشة التلفزيون؟

د ت أ ب أو م وا أ.

F r y b o m f. استمتع بوقتك! هل لاحظت أننا كنا نرتدي ملابس لائقة أكثر من أي شخص آخر؟
ت أو ر أو ي ب م ف. هذا ليس مفاجئا، لأننا نرتدي مقالب القمامة، ومقالب القمامة في موسكو هي أغنى مقالب القمامة في العالم!

ص أ ش أ.

شعر من تحت الارض. لذا، أنا بطل المسرحية المعروضة للتو، الذي اختلط بهدوء مع الجمهور، ويعيش الآن حياته، ولم يفاجأ بهذا على الإطلاق. عشت تحت الأرض في سراديب الموتى القديمة التي وضعها القياصرة الهائلون والمجنونون بالقرب من موسكو، وقرأت قصائدي للمشردين والفئران، الذين استمعوا إلي بنفس القدر من الانبهار، وتركوا كل الأشياء الأخرى لفترة من الوقت. لقد صعدت إلى السطح، وتوقفت عن أن أكون بطلاً تحت الأرض، وأخرجت من هناك، من الجحيم، غطاء وسادة ممتلئًا بقصائدي، وعانيت في الوحدة، والآن لا أعرف كيف سيقبل الأشخاص الذين يعيشون في الأعلى هذه الأشياء. قصائد. هناك فرق كبير بين أولئك الذين يعيشون في الأعلى وأولئك الذين يعيشون في الأسفل. الفجوة كبيرة جدا بين الفقراء والأغنياء. بينما كنت جالسا في الطابق السفلي، تغير العالم، وربما يتبين أنني أصبحت زائدة عن الحاجة لهذا العالم. حسنًا، يمكنني دائمًا النزول إلى زنزانتي مرة أخرى أو التجول في أنحاء روسيا، وأرمي غطاء وسادتي الذي يحتوي على قصائد خلف ظهري؛ لأنه قد حدث بالفعل مرة واحدة، ولن أكرر سوى طريق الآخرين الذين سلكوا نفس الطريق قبلي.

Pr o s t a n t e me r i o n .

أولاً. كيف الفاحشة! تدعي المسرحية أنه لم تعد هناك مراحيض في موسكو على الإطلاق! أن كل شيء موجود هنا: المطاعم الأنيقة، والكازينوهات، والجراجات تحت الأرض، والنوافير، وبما أنه لم تكن هناك مراحيض من قبل، فلا توجد الآن، وأن المواطنين وضيوف العاصمة الحائرين يضطرون إلى التوجه إلى المداخل لقضاء احتياجاتهم، كما لو كانت صغيرة، وكبيرة!
ثانية. وأي نوع من الكلمة هذه: "مراحيض"! ألا يمكنك أن تقول "المراحيض"؟ لماذا نبرز ثروة لغتنا الروسية بهذه الطريقة؟
أولاً. لكن الأشد فظاعة هو ادعاء وجود مراحيض ذهبية شخصية، يُزعم أنها مثبتة في سيارات الليموزين المصفحة لمسؤولي هذه المدينة، الذين، لهذا السبب بالذات، لا يهتمون بالمراحيض!
ثانية. أنا وأنت اتفقنا على عدم استخدام كلمة "مراحيض"!
أولاً. ولكن كيف لا تستخدم هذه الكلمة اللعينة، وكيف لا تتحدث عن هذه المراحيض، إذا سألوني غدًا في اجتماع لمكتب عمدة المدينة، أين ذهبت المراحيض في موسكو، وسأجيب على أننا قمنا ببناء بدلاً منها مائة نوافير من الدرجة الأولى؟!
ثانية. لنفترض أن سكان موسكو وضيوف العاصمة الذين يعجبون بالنوافير ينسون قضاء حاجتهم بمختلف أنواعها، وأن الحاجة إلى المراحيض ستختفي تمامًا قريبًا، ما عليك سوى بناء المزيد من النوافير!
أولاً. شكرًا لك على هذه الفكرة، وسأقول ذلك في اجتماع في مكتب العمدة.

نواب مجلس الدوما.

أولاً. وأنه يتم الاستهزاء دائما بالنواب؟ قليلا فقط - النواب هم المسؤولون، من المفترض أنهم لم يمرروا مشروع القانون هذا، وهم أتباع أقوياء، وسوف يوقعون على كل ما يتم تقديمه لهم ... هل توقع على كل ما يتم تقديمه لك؟
ثانية. لا أوقع على أي شيء على الإطلاق، لدي ختم خاص يقلد توقيعي، وأطبقه على الأوراق.
أولاً. كما ترى، وأنا لا أوقع على أي شيء، لأن لدي نفس الختم تمامًا؛ ولكنهم يقولون: النواب فاسدون، ويوقعون على كل ما يقدم! تخجل من قول ذلك!
ثانية. يجب حظر مثل هذه المسرحية؛ ومن الأفضل إطلاق النار على المؤلف والمخرج معًا، حتى لا يكون ذلك محترمًا للآخرين!
أولاً. ما إطلاق النار؟ مازلتم لا تنسون أن لدينا ديمقراطية!
ثانية. في ظل الديمقراطية، يطلقون النار بما لا يقل عن الطغيان!
أولاً. ومن ثم يجب تقديم مشروع قانون لمنع مثل هذه المسرحيات لأنها تسيء إلى الأخلاق العامة.
ثانية. هل ستوقع على مثل هذا القانون؟
أولاً. لا، أخبرتك أنني لن أوقع على أي شيء، بل أضع الختم.
ثانية. حسنًا، إذن لن أوقع. وليقولوا بعد ذلك أننا كلنا محافظون وأننا نخنق الحرية!

شخص ما، في الطريق من N izhnego.

لا. أنا نفسي هنا بالصدفة، مرورا من نيجني؛ أردت، كما تعلمون، الذهاب إلى معرض تريتياكوف والانضمام إلى النبيلة، لكنني وصلت إلى هذا الأداء، حيث، بصراحة، لم أفهم بيلمز واحد! أنت لا تعرف أين يتم تقديم وجبات العشاء المعقدة هنا، فأنت تريد حقًا أن تأكل قبل القطار، كل شيء يمتص معدتك! وليس لدي مال لشراء الكافيار والسندويشات في البوفيه؛ نحن، معذرة، في نيجني نوفغورود لا نتباهى بقدر ما هنا في موسكو، كل شيء أبسط وأكثر لائقة هنا. بالمناسبة، هل تعرف لماذا سمحوا لي بالدخول مجانًا، في نيجني نوفغورود كانوا سيسلخونني ثلاث مرات لمثل هذا الأداء؟!

شابان مبتهجان للغاية.

أولاً. واو، هذا لم يحدث منذ وقت طويل! حلقت روح بوشكين وغوغول فوق المسرح اليوم، وبدا أنهما وحدهما المفقودان لإكمال هذه الأمسية بكرامة!
الثاني (يصرخ). أدعو بوشكين! أنا أدعو غوغول!
أولاً. ما أنت أيها الأحمق تصرخ وفجأة تظهر حقًا!

اهتزاز طفيف للهواء. يظهر D y x و A.S. P u sh k و n a و N.V. جوجو لى.

D u x P u sh k و n a. دعا بوشكين؟ (ينظر حوله بفضول.) آه، يا له من يوم القيامة، كل شيء يشبه الأيام الخوالي! لا شيء أيها السادة يتغير في العالم، ولا تحكم بنية هذا الكون إلا القصائد الرائعة والمسرحيات الرائعة!
D u x G o g o l i. هل اتصلت بجوجول؟ (ينظر حوله بانتباه.) آه، أليس كذلك يا أخي بوشكين؟!
ص ش ث ك ط ن. باه، مستحيل أن تكون أنت، يا أخي غوغول!
جو ل. ولكن من يكون، إن لم يكن أنا؟ لقد استدعوني للخروج من الظلام، من عالم الجحيم السفلي، أو من أين أنا الآن، لكن لماذا اتصلوا بي، لن أعرف أبدًا! هنا وبدونك، أخي بوشكين، هناك مؤلفون لديهم ما يقولونه لعامة الناس؛ من لديه ما يقوله لهذا العامة الحقيرين، الذين سخرنا منهم دائمًا، الصديق بوشكين، والذين نحتقرهم بصدق، والذين نعتمد عليهم دائمًا، مثل تلميذ من مدرس رياضيات صارم!
ص ش ث ك ط ن. نعم يا صديقي غوغول، حقيقتك أن العوام سخيفون ومثيرون للشفقة، سواء أكانوا مسؤولًا مهمًا، أو أستاذًا مسرحيًا، أو عضوًا اجتماعيًا، أو عضوًا في البرلمان، أو إقليميًا أميًا؛ العوام دائمًا منخفضون وفي نفس الوقت مرتفعون، لأنه بصرف النظر عنا، المختارين، وهذا العوام الحقيرين، لا يوجد شيء على الإطلاق في العالم؛ وأما مؤلف المسرحية فليس لدينا ما نفعله هنا حقًا؛ لا يعني ذلك أنه تفوق علينا، لأنه، كما تعلم، من المستحيل عمومًا أن يتفوق علينا؛ لكنه دخل للتو الوقت المناسب، وأحضر المسرحية المطلوبة، فلنتمنى له كل التوفيق، ونعود من حيث أتينا.
جو ل. نعم، الرخاء والحظ السعيد للممثل الكوميدي في جميع الأوقات لم يضر بالرغبة. أتمنى لك أيها المؤلف الجديد السعادة والرخاء، وتدوم أيامك على الأرض، ولا تموت من السعادة عند رؤية الأول، وكذلك التوفيق الثاني والثالث والمئة، ولكن تصل إلى النهاية بصبر، تحمل صليب الرفض الأبدي على ظهرك ومجدك!
ص ش ث ك ط ن. وأتمنى لك نفس الشيء أيها الممثل الكوميدي الحالي! كن سعيدا واتصل بنا كلما كنت في حاجة إليها!

أوه ب تختفي.
يتبدد الحشد.
يظهر المؤلف.

مؤلف. يا إلهي أيها المتفرج، أيها المتفرج، أيها المتفرج! أيها المشاهد المعاصر! إلا أن المشاهد هو نفسه في كل العصور، والمشاهد الحديث لا يختلف عن المشاهد في زمن نيرون وسينيكا، كما أن نيرون نفسه لا يختلف عن الأباطرة والمستبدين الحاليين على اختلاف أنواعهم وأنواعهم. كل شيء يتغير، وكل شيء لا يتغير، فقط المشهد يتغير لونه ونمطه، والقبعات التي على رؤوس الممثلات يرشها الذباب أحيانا، ثم تبطن بحجاب أبيض أو أسود على الجوانب. وكل شيء آخر يبقى دون تغيير في جميع الأوقات. في جميع الأوقات، تغلي المشاعر على المسرح، يسعى المؤلف إلى السخرية من قيصر، ويرسل له قيصر حفنة من الديناري الذهبي كهدية، ثم يأمره إما بفتح عروقه، أو يأمر بخنقه سراً في بعض الزقاق. . لا شيء يتغير، لا شيء! في كل العصور، كانت الملاعب العامة والحمامات العامة والمراحيض العامة مرادفة لجمهور غير موجود، إما يرتفع إلى ارتفاع غير مسبوق، أو يُداس في الوحل، ويسقيه بدموع متفرج ساذج، ثم يمزقه إربًا. أيها الرفاق المصارعون وبول العوام الأبديون، قاضيكم الوحيد، المؤلف، الكوميديا ​​المتواضعة! هو، هؤلاء العوام، يتخذون مظهر الآن قيصر، والآن وزيرًا مهمًا، والآن ناقدًا، والآن فتاة فاسقة، والآن يتذمرون حول فانفارون غير موجود، والآن مفكر يلقي نكاتًا سطحية - هو، هذا العامة الأبديين، سيكون قاضيك الأبدي، كاتب كوميدي متواضع! أنت مرتبط به بروابط غير مرئية، تكرهه، تخافه، وفي نفس الوقت تعشقه، لأنه ليس لديك أحد غيره. أنت وحدك، مؤلف الكوميديا، ليس لديك عائلة، لا أصدقاء، لا إرتباطات، لا حب حقيقي، لأن حبك كوميديا ​​وضحكة ساحقة، تختبئ خلفها الدموع المريرة من لياليك الأرق المليئة بالجنون. الإلهام والتقلبات المجنونة، ومناشدات الإلهام الخالدين، وما لا يقل عن ذلك من الجنون، يقعون في هاوية العجز الإبداعي. لذا أشكر القدر على الحقيقة، أيها الممثل الكوميدي، أن لديك هؤلاء العامة المثيرين للشفقة، الذين تعبدهم وتكرههم في نفس الوقت، على هذا المتفرج الأبدي لك، المرتبط بك بسلسلة أبدية من الحظ والهزيمة. اضحك معه، وابتهج، وأذرف الدموع المريرة، فهذه هي حياتك المسرحية، ولن يكون لك حياة أخرى. أحييك، أيها المتفرج الأبدي، ولا تحكم، إن أمكن، بشدة على الممثل الكوميدي الضعيف، لأن موافقتك ستساعدني على العيش حتى صباح الغد، وإدانتك ستجبرني على فتح الأوردة، التي، مع ذلك، كانت فتحت أكثر من مرة، لأنك أعجبت بي أكثر من مرة وحكمت علي بالعذاب الأبدي! (يرفع يديه إلى أعلى.) أهلاً يا شمس يوم جديد، وإذا رأيتك مرة أخرى، أنيري لي تلك الرسائل الغامضة، تلك الصفحات من الكوميديا ​​الجديدة، التي، غير مسموعة لأحد، تدق بالفعل مثل فرخ حديث الولادة. على القشرة الهشة لقلبي!

يخفض رأسه ويدخل المسرح.
تغلق الأبواب.
المنطقة أمام المسرح فارغة.

نهاية.

مسرحية فصل واحد

هو.
هي.

الغرفة، التي يمكن أن تسمى غرفة بشكل مشروط، - تنبع الاتفاقية من الإضاءة، وكذلك من الستائر والأغطية المختلفة التي تغطي الجدران وتغطي الأثاث: الجدران العادية والأثاث العادي، والتي، مع ذلك، في حالة من نوع من الإخلاء، بعض التوقعات، والتي تنبع بوضوح من الحالة الداخلية للشخصيات - الأنا و إي الحياة على حقائب السفر، الحياة عشية المغادرة الوشيكة - هكذا يمكن للمرء أن نطلق على حالة الشخصيات اللعب وموقع الأشياء المحيطة بهم؛ والتي، بالمناسبة، مع انحسار حالة الترقب وأجواء الإخلاء، قد تتخذ شكل غرفة معيشة عادية في مكان ما في الطابق العلوي من إحدى ناطحات السحاب في موسكو، الواقعة على أطراف المدينة؛ من الواضح أن هذه هي حافة موسكو حقًا: يوجد خارج النوافذ العديد من البحيرات ومزارع الغابات والمستنقعات، ولكن كل هذه المناظر الطبيعية مكتومة أيضًا، ومن الواضح أنها مغطاة بستارة من المطر؛ بعد دراسة متأنية - والجدار الخلفي للغرفة بأكمله عبارة عن منظر طبيعي غامض وضبابي - يمكنك العثور على تشابه مذهل مع المناظر الطبيعية التي رسمها ليوناردو خلف لوحة الموناليزا الغامضة: نفس الأنهار والجداول والبساتين والضباب، مما يخلق شعورًا الخلود وسر الوجود. بالمناسبة، بدلاً من المناظر الطبيعية خلف النوافذ على الجدار الخلفي، يمكن تعليق الموناليزا المبتسمة والغامضة بدلاً من ذلك. على الرغم من ذلك، من ناحية أخرى، لا يزال الإجراء يحدث تحت سطح أحد ناطحات السحاب القديمة في موسكو، الواقعة في مكان ما على مشارف المدينة. لا يمكن قول أي شيء أكثر تحديدًا عن الغرفة أو عن المناظر الطبيعية خارج النافذة.
مساءاً أو ليلاً. يرقد ويداه خلف رأسه، في انتظار شيء ما على ما يبدو. يفتح الباب وتدخل أونا.

أونا (تخلع حذائها عند الباب بفارغ الصبر). يا له من مكان غريب: لا يوجد عابر سبيل واحد، فقط الفوانيس، وهذه المسارات التي لا نهاية لها على طول ضفاف البرك والمستنقعات. سمعت البط يصيح في الظلام. تخيل: جدارًا متينًا من القصب، وبطًا زقزقًا، وحفلة الضفادع المستمرة هذه، والتي ستصاب بالجنون منها. (يستمع إلى شيء خارج النوافذ.) اسمع، اسمع، إنهم هم مرة أخرى! (يعقد جبهته محاولًا فهم شيء ما.) ألا يبدو غريبًا بالنسبة لك أن هذه المستنقعات موجودة تقريبًا في وسط موسكو؟ صحيح، غريب، حقا، نوع من العصور الوسطى؟!
ON (ينهض من الأريكة ويصفف شعره بيديه). ليس هناك شيء غريب في هذا، موسكو مدينة ضخمة، مدينة حديثة تمتد لحوالي مائة كيلومتر، وداخلها يمكنك أن تجد كل ما تريد، بما في ذلك البرك مع البط والضفادع. مجرد التفكير - الضفادع في البركة، إيكا غير مرئية في الوقت الحاضر! بالمناسبة، في منطقة برج تلفزيون أوستانكينو، يمكنك بسهولة العثور على طبق طائر. يقال إن منطقة برج التلفزيون هي مكان الاجتماع المفضل للأجانب الواعين. إنهم يعلقون هناك في عناقيد كاملة، مثل البرقوق الناضج على شجرة، ولسبب ما لا يفاجأ أحد بهذا. الجميع معتاد على ذلك، ولا يرونها بوضوح، كما لو أنها غير موجودة في الطبيعة. يبدو الأمر كما لو أن الحياة الطبيعية موجودة ببساطة، وكل هذه السفن الفضائية الرائعة، والكائنات الفضائية، والبدلات الفضائية، والبشر، والرجال الخضر الصغار لم تكن موجودة على الإطلاق. لذلك امتصوا الناس في منازلهم المعتادة، مشاكل الحياةأنهم ببساطة لا يهتمون بكل هذه الكائنات الفضائية التي اخترعها كتاب الخيال العلمي، حتى لو كانت أكثر تعقيدًا وإثارة للدهشة من كل ما اخترعه رواة القصص والشعراء. تعتبر المستنقعات التي تحتوي على الضفادع أكثر واقعية من الشوارع الواسعة المضيئة المليئة بالمشاة والسيارات. لذا قم بالسير بهدوء على طول مساراتك عبر البرك والمستنقعات، واستمع إلى ضجيج القصب وأصوات البط، ولا تفكر في أي شيء غريب. التظاهر بأنه لا يوجد شيء غريب؛ باستثناء أنت وأنا وهذه الغرفة، وهذه البرك والمستنقعات التي لا نهاية لها خارج النافذة، والتي تعيش فيها الضفادع والبط.
هي. هل تعتقد حقا أن هذا هو الشيء الصحيح الذي ينبغي عمله؟
هو. نعم، أعتقد أنه سوف!
أونا (يذهب إلى النافذة). ما مدى ارتفاعه هنا، وليس مثل العمة، في عشنا المريح، لأن هناك الطابق الثالث، وهنا، ربما، سيكون هناك مائة.
هو. انسى أمر عمتك، لن نعيش معها بعد الآن.
هي. وأين سنعيش؟ هنا، في هذا الفندق؟
هو. نعم، في هذا الفندق، مائة وواحد طابق أعلى من عمتك، في عشنا المريح معك.
هي. لقد كان الأمر جيدًا جدًا عند عمتي، وكان علينا التوقيع معك. لقد وعدتني بالزواج لأننا سنرزق بطفل.
هو. نعم، لقد وعدت، لكن، كما تعلم، يجب أن أنهي التقرير أولاً.
أوه نا (تعابس شفتيها بشكل متظاهر). أوه، سيئة، لديك دائما؛ أنت دائمًا تكتب شيئًا وتكتب: الآن التقارير، ثم قصصك هذه عن النجوم.
هو. لم أكتب قصصًا عن النجوم منذ فترة طويلة، أكتب روايات عن الحياة والموت، وربما أيضًا عن الحب والكراهية؛ سميكة جدًا وصلبة جدًا. بشكل عام، في السنوات العشرين الماضية، أصبحت صلبة وسمينة بشكل لا يصدق.
أونا (متفاجئة). نعم، من الواضح أنك قد اكتسبت وزنًا في الأيام القليلة التي أقمنا فيها في هذا الفندق. ويبدو أن الشعر الموجود على رأسك أصبح أرق.
يا ن (غاضب). أكرر لك أن هذا ليس فندقًا، وأنه لم يمض بضعة أيام على الإطلاق. أنت ببساطة لا تعرف شيئًا، وبالتالي من الأفضل أن تمشي على طول مساراتك التي لا نهاية لها مع الضفادع والقصب، وتفكر في الخلود والمصير. افهم: أحتاج إلى إنهاء التقرير بشكل عاجل، وإلا سيبدأ كل شيء من جديد، ولن نصل مرة أخرى إلى عمتك الغبية، في غرفتنا المريحة في الطابق الثالث من مبنى قديم مكون من خمسة طوابق.
أوه نا (بالإهانة). وليس هناك من عمتي غبية، فلا يوجد ما يشوهها عبثا! قل شكراً لأنها أعطتنا غرفتها، وهي تتجمع في الردهة مع طفلين وتتظاهر بأن هذا لا يحرجها قليلاً. (تداعبه بثقة.) كما تعلم، إنها لا تزال تأمل أن تقدم لي عرضًا أخيرًا؛ قد لا تخمن، لكنني أيضًا أصبحت سمينًا قليلاً. (يضرب بطنه.) الفتيات، كما تعلمون، يصبحن سمينات أيضًا في بعض الأحيان. أنت لست الوحيد الذي أصبح سمينًا وفقد جزءًا من الشعر الموجود في أعلى رأسه؛ أستطيع أن أتحمل حتى أن أصبح أكثر بدانة قليلاً! (يتجول في الغرفة ويمسح على بطنه البارز قليلاً.) هل تعتقد أن بطني ليس كبيرًا جدًا؟
وهو يصرخ). أوه، اترك تلك الأشياء الصعبة الخاصة بك! اترك هذه التصرفات الأنثوية والحيل الخاصة بك، وتوقف عن ابتزازي! أنا لست على مستوى بطنك الوهمي وهذه الحيل الخبيثة اللطيفة؛ أحتاج إلى الانتهاء من التقرير على وجه السرعة.
أوه نا (بالإهانة). يرجى الانتهاء إذا كان يهمك؛ فقط لا تصرخ في وجهي ولا تعتقد أنها خدعة. (يذهب إلى الطاولة ويلتقط كومة من الأوراق.) هل هذا تقريرك الغبي؟
وهو يصرخ). أعد كل شيء إلى مكانه على الفور! اتركوها جانبًا، وإلا فلن نخرج من هذا المكان اللعين أبدًا!
أونا (حائرة). لن نختار؟ من هذا الفندق؟
وهو يصرخ). نعم، نعم، اللعنة، وإلا فلن نخرج من هذا الفندق أبدًا!

يوقف.
إنها تتجول بشكل غامض في جميع أنحاء الغرفة، وتلمس أشياء مختلفة، وتتفحصها بشكل نقدي، وتهز رأسها بشك، ثم تتجه إليه بحزم.

هي. أنا لا أحب ذلك هنا. وكانت عمتي أجمل بكثير. سريرنا هذا المزود بكرات معدنية قديمة جدًا وموثوقة جدًا، لا يمكن مقارنته بأريكتك الغبية (يركل الأريكة بانزعاج.) ورفنا الذي يحتوي على كتب، صغير جدًا ومريح جدًا؛ يمكنك دائمًا وضع الملاحظات فوقها. (ينظر حوله.) لماذا لا يوجد لديك أي كتب هنا؟ كنت لا تريد أن تقرأ على الإطلاق؟
وهو يصرخ). هنا معنا، أنت تفهم ذلك - معنا! - هنا كل شيء لنا، مشترك، مثل عمتك الغبية! هنا لا يوجد شيء خاص بي أو لك بشكل منفصل، هنا كل شيء ينتمي إلينا: أنا وأنت.
على (اعتراض). لا أحتاج إلى هذه الأريكة الغبية، فمن المؤكد أن الجلوس عليها مثير للاشمئزاز؛ أحتاج إلى سريري ذو الكرات المعدنية. الشخص الذي يقف في غرفتنا، في شقة عمتي الشريرة، في الطابق الثالث من المنزل على الطريق السريع Shchelkovo. (مع شك.) وهنا، ما هو الشارع الذي يقع خارج النافذة؟
هو. لا يوجد شارع هنا، إنها منطقة مميزة للغاية؛ لا يوجد سوى برك بها البط والضفادع، وحتى غابة من القصب التي لا نهاية لها، والتي من الواضح أن هناك شيئًا يعيش فيها أيضًا: الصليبيين، على سبيل المثال، أو المجثم، أو الحراب؛ من المؤكد أن هناك من يعيش في القصب، ربما بعض الطيور، أو الفئران، مثل ثعلب الماء أو فأر المسك. لكن لا علاقة لها بالقضية، كيف لا تفهم هذا؟
هي. الفئران؟ لماذا الفئران، لا أحتاج الفئران، أنا لا أريد الفئران! (في خوف، تتسلق على الأريكة، وتضع ساقيها تحتها.) لم تكن هناك فئران في شقة عمتي، فلنعد إلى هناك، إلى سريرنا بالكرات، ورفًا به كتب وملاحظات. بالمناسبة، لماذا لا أرى ملاحظاتك، ألا تكرر ما تعلمته خلال الإجازة؟
يا ن (في اليأس). لا، لا أريد أن أكرر أي شيء؛ لقد سئمت من تكرار الماضي، أريد التغييرات، كما تفهم - التغييرات! لا ملاحظات، لا محاضرات، لا شيء يذكرني بالماضي؛ فقط المستقبل، الذي، لسوء الحظ، لن يأتي بعد؛ لا تعليم، لا دراسة، لا تكرار للماضي؛ فقط المستقبل، الذي، مثل الشمس المشرقة، يجب أن ينير كل شيء من جديد ويضع حدًا لأوهام الليل. لذلك يا عزيزي لم أستخدم أي ملاحظات لفترة طويلة.
على (اعتراض). لكنك تكتب هذا التقرير المهم لك! ما الأمر، إن لم يكن سرًا بالطبع، بشأن عملك المخبري الفاشل، والذي اضطررت إلى استعادته مرتين؟ هل تتذكر، قبل أسبوع، كان هناك أيضًا حديث عن الموصلية الفائقة ونقل الطاقة عبر مسافة؟
وهو يصرخ). لا، ألف مرة لا، لا علاقة لذلك بالموصلية الفائقة! كما أنه لا علاقة له بنقل الطاقة عبر مسافة؛ لقد قلت بالفعل أن هذا تقرير عنك وعني، عن اثنين منا، عن حياتنا المشتركة معك.
على (نقديا). ما نوع الحياة المشتركة التي يمكن أن تكون، إذا، بصرف النظر عن العرض - أنا لا أجادل، غير عادي وجميل جدًا، على الرغم من أنه جعل الجميع يضحكون كثيرًا - إذا، بصرف النظر عن هذا العرض بالزهور والكعك لجميع المقربين لي أيها الأصدقاء، لم تفعلوا شيئًا إيجابيًا على الإطلاق؛ لا شيء إيجابي؛ أنت لا تريد أن ترى بطني المتنامي، ولا تهتم بتجارب عمتي، التي تشفق علي، وهذا هو السبب الوحيد لعدم طردنا إلى الشارع، إلى الثلج والصقيع. (بلا ​​مبالاة ويائسة.) إذا لم تتزوجيني، فسوف أنتحر.
يا ن (بهدوء، بشكل تلميح). نعم ماذا ستفعل؟ هل ستشرب السم أم ستقفز من النافذة على سبيل المثال؟ أو ربما الاستلقاء على القضبان مثل آنا كارنينا؟ هل تعلم أن هناك طرق عديدة للانتحار، أي منها تفضل في الوقت الحالي؟
أونا (مثلما تهز كتفيها بلا مبالاة). لم أقرر بعد، يجب أن أفكر.
هو. حسنًا، فكر، فكر، بينما أكتب تقريرًا.

يجلس على الطاولة، ويدفع كومة من الأوراق نحوه، ويفكر، ويدعم خده بيده، ثم يبدأ باندفاع في كتابة شيء ما عدة مرات، ولكن بعد ذلك يرمي قلمه على الطاولة، ويتكئ على كرسيه. ، يرمي يديه خلف رأسه، ويحدق في النافذة المفتوحة، ويتجمد بلا حراك في مكانه.

أونا (بسخرية). ما الذي لا يمكنك تأليفه؟ ماذا تكتب الآن، مرة أخرى قصة عن رحلة في الفضاء؟ هل تعطيها لمحررك هذا من مجلة سبق أن أعادت إليك عشرة أشياء دون أن تقرأ واحدة منها حتى النهاية؟ ألم تتعب من التعامل مع هذا اللقيط بعد؟

يجلس بصمت على الكرسي، وينظر من النافذة، ويصمت. كان هناك تعبير عن اللامبالاة بالاشمئزاز على وجهه.

أونا (يأتي من الخلف، يعانق كتفيه). هل أنت مستاء من شيء ما؟ لا يمكن العثور على مؤامرة للقصة؟ هل تعاني كثيرا من هذا؟ كما تعلم، عندما أخبرتني قبل ثلاثة أيام عن مغامراتك في وسائل النقل العام، هل تتذكر أنك صادفتك واحدة تلو الأخرى في التذاكر أرقام الحظ، وهل تم تحقيق أي رغبة، حتى أكثر رغباتك غرابة؟ ابتسم لك الفتيات الجميلات، كان الطقس يتغير باستمرار في الخارج، ثم كانت السماء تمطر، ثم ظهرت الشمس مرة أخرى من خلف السحب، ثم توقف الترام فجأة دون سبب في المكان الوحيد الذي تحتاجه؟ - لذا، عندما أخبرتني قبل ثلاثة أيام عن أرقام الحظ الموجودة على التذاكر، اعتقدت على الفور أن هذه كانت حبكة جيدة جدًا للقصة؛ لقصة خيالية، لأنك بالتأكيد قررت أن تكرس نفسك للخيال فقط. تخيل: لشخص في وسائل النقل العام - فليكن ترامًا مرة أخرى، كما في حالتك - تأتي تذكرة محظوظة لا يمكن تعويضها؛ مثل الروبل غير القابل للتبديل، تذكر هذه القصة من الإخوة ستروغاتسكي! - وهكذا يسافر بتذكرته المحظوظة، وينتقل من الترام إلى الحافلة، ويأتي المترو من الحافلة، ويمكنه حتى ركوب سيارة أجرة أو السفر بالطائرة، وكل هذا مجاني تمامًا، على الرغم من عدم معرفة أحد من حوله أي شيء، لكن الجميع يبتسمون فقط مع بعضهم البعض، وخاصة الفتيات الجميلات، والمضيفات، والموصلات، وما إلى ذلك، ويقدمون له كل أنواع المساعدة؛ ويستمتع بهذه القوة، فلا يعرف حتى النهاية من أين جاءت هذه التذكرة غير القابلة للتبديل؟ وفي النهاية، عندما يشعر بالفعل بالملل من السعادة اللامحدودة، فإنه يعطي تذكرته لبعض الطلاب في عجلة من أمرهم في موعد، والذي تعتمد عليه حياته كلها. الحياة المستقبليةومن بالطريقة المعتادة لن يأتي أبدًا في الوقت المناسب لصديقته ؛ للفتاة التي هي وحدها ويمكن أن تجعل سعادته. هل يمكنك أن تتخيل كم هو جميل ونبيل: رجل محظوظ سابق، سئم من تحقيق الرغبات التي لا نهاية لها، يشارك قوته مع شاب مؤسف في الحب، والذي، على ما يبدو، لم يعد من الممكن مساعدته بأي شيء، وهو يعود نفسه إلى حياة هادئة وسلمية، لأنه طالب أيضا، وتنتظره فتاة هادئة ومتواضعة في مكان ما في غرفة منعزلة؛ ولمن يقترحه أيضًا، لأنه لم يعد من الممكن إطالة هذا الأمر؛ لأنه وعدها كثيرًا، وأعطته الكثير، أغلى شيء في العالم - لأنه إذا لم يمنح تذكرة الحظ لشخص آخر ويعود إلى حبيبته المنتظرة، فقد تفعل شيئًا فظيعًا؛ شيء سوف يندم عليه كثيرًا.
أوه (بسخرية). في غرفة صغيرة مريحة، في الطابق الثالث على طول طريق Shchelkovskoye السريع، في شقة عمتك الصاخبة، التي هدأت في الوقت الحالي، لأنها تنتظر، مثلك، عرضًا حاسمًا مني؟ عرض زواج ما زلت لا أفعله ولا أفعله، على الرغم من أن بطنك ينمو وينمو لسبب ما كل يوم؛ هكذا، وبدون سبب واضح، فجأة تنمو ببطء وتنمو حتى تصبح كبيرة جدًا، بحجم البطيخة، أو بحجم جبل تشومولونغما، وفي النهاية، بشكل يصم الآذان وبضجة كبيرة، تنفجر، وتنتشر في الآلاف من الأجزاء الصغيرة، ومنه لن يظهر ألف طفل صغير وجميل، مثل هذه الشياطين الصغيرة المجعدة والحمراء التي ستحيط بي من جميع الجوانب، مثل الجراد الذي لا يحصى، تسد أنفي وأذني وعيني، وتلتصق في فمي، وتعلق على ذراعي وساقي، ولم أعد أستطيع أن أكتب شيئًا، لا سطرًا، ولا فقرة، ولا قصة رائعة واحدة عن التذاكر السعيدة غير القابلة للتغيير، والطلاب التعساء الذين ليس لديهم الوقت للقاء أحبائهم، ولكن كل ساعة ويومًا فقط ، بعد أن تركت الأدب والمعهد، سأبدأ في تفريغ العربات في المحطة، وكسب البنسات مقابل كل هذا الصراخ وامتصاص الهاوية، الأمر الذي لا يتطلب سوى شيء واحد: تناول الطعام، وتناول الطعام، وتناول الطعام، ومن لا يهتم بكل شيء خططي الحقيقية وغير النابليونية؟! من سيدفنني معك في غرفة مريحة وهادئة في الطابق الثالث على طريق Shchelkovskoe السريع، في شقة عمتك الصاخبة، والتي بعد ذلك مباشرة ستخرجنا إلى الشارع، في الثلج والصقيع والشمس الحارقة؟ وبعد ذلك لست أنت، لكنني سأضطر إلى الانتحار، وسيكتب شخص آخر قصة التذكرة غير القابلة للتغيير، وربما حتى نفس الطالب الذي تمكن من مقابلة حبيبته في اللحظة الأخيرة؟ وسوف تظل أرملة شابة تحمل بين ذراعيك حضنة كاملة من العفاريت الجميلة والحمراء، وسوف يداعبك شخص آخر ويريحك؛ شخص كان لديه القليل من وقت الفراغ في الاحتياطي؛ الذي حصل على هذه القطرة من وقت الفراغ؛ الذي لم يتم الضغط عليه وتعليقه على روحه على شكل ديموقليس تاماهوك المصقول، لم يضطر إلى وضع حد لمستقبله الناجح بالكامل، حيث يوجد مكان لكل شيء، بما في ذلك أنت، وربما هذا صراخك وسرب ماص من اللون الأحمر والمجعد هم شياطين، لكن الأمر يتطلب شيئًا واحدًا فقط - الوقت، القليل من الراحة، التي ترفض بعناد أن تمنحني إياها؟ (صراخ) لماذا لا تريد أن تمنحني هذه الراحة البسيطة والحيوية؟ لماذا عذبتني بإنذاراتك التي لا تعد ولا تحصى؟ لماذا تتمسك بي مع كل هذا السرب من الأشرار ذوي الشعر المجعد الذين لم يولدوا بعد؟ لماذا تهدد باستمرار بإلقاء نفسك من النافذة، ثم تسمم نفسك، ثم تفتح عروقك، ثم تفعل شيئًا آخر سيئًا وفظيعًا؟ لماذا تتحول دائمًا وحتمًا إلى عمتك الغبية والغاضبة، التي تريد الهروب منها، وتشبك رأسك بين يديك، إلى الجحيم، حتى إلى أقاصي الأرض؟ لماذا تصبح عاهرة بهذه السرعة؟ فتاة لا يمكن أن تتزوج تحت أي ظرف من الظروف؛ حتى لو كانت تكبر كل يوم ويكبر بطنها الضخم الذي لا يشبع؛ لماذا، قل لي بحق الجحيم لماذا؟

تبدأ بهدوء، ثم تبكي بصوت أعلى وأعلى.
يمشي بسرعة من زاوية إلى زاوية، ممسكًا برأسه، مكررًا: "لا، هذا لا يطاق، لا أستطيع تحمله، في كل مرة يكون الأمر نفسه، كما هو الحال في السيرك، مثل حصان يركض في دائرة تحت ضربات سائق!"

أونا (من خلال تنهدات). غير حساس، لا يطاق، بلا قلب، لماذا مشيت معي على طول جدران دير نوفوديفيتشي، لماذا قبلتني في الثلج، لماذا أعلنت حبك، وقدمت الزهور وقدمت مثل هذا الاقتراح غير العادي الذي يتم تقديمه فقط في الكتب ؟ لماذا أسرتني بقصصك عن الجزر البعيدة والرحلات الرائعة، لماذا خدعتني أنا وصديقاتي اللاتي أذهلتهن تمامًا زياراتك المفاجئة ونصحتني بترك جميع الخاطبين الذين كان لدي الكثير منهم لدرجة أنني أستطيع تختار دائما الأكثر جدارة منهم وجاذبية؟
هو. لقد كنت مجرد واحد منهم، العديد من الخاطبين، وعلى ما يبدو، تبين أنني الأكثر جدارة وجاذبية.
هي. لماذا جعلتني أمزق رسائل المعجبين بي؟
هو. لقد كنت غيورة، ما المشكلة في ذلك؟
هي. لماذا وافق على تغيير سكن الطلاب لهذه الغرفة في شقة عمتي الطيبة، التي، من باب اللطف، لم تطردنا بعد في الثلج والصقيع، على الرغم من أننا نستحق ذلك منذ فترة طويلة؟
هو. اعتقدت أنه في الظروف الهادئة سيكون من الأسهل بالنسبة لي أن أكتب قصصي الرائعة.
هي. لماذا جعلتني بطنًا كبيرًا ومستديرًا ، ضخمًا جدًا لدرجة أنه من غير المريح بالنسبة لي الذهاب إلى المعهد ، لأن الذهاب إلى هناك كأحمق مهجور يعني سخرية أصدقائي وهمس المعلمين المتعاطفين؟
هو. إذن، هكذا ينتهي التقارب دائمًا بين شابين، فالطبيعة، كما هي الحال دائمًا، تتقدم على الحذر والعقلانية؛ لأنه كان دائمًا وسيظل كذلك؛ تذكر أخيرًا قصة روميو وجولييت؛ تذكر أنهم، مثلنا، اضطروا إلى ارتكاب العديد من الأخطاء.
أوه (يائسة). لماذا لم تتزوجيني بعد، لماذا لم تضفي الشرعية على بطني الكبير والمستدير، والذي ربما لا يكون مرئيًا للغرباء، ولكنه سيكون كذلك في أقصر وقت ممكن؟
هو. ثم أنني لست مستعدًا نفسيًا للزواج؛ إذًا، إنني لا أزال شابًا عديم الخبرة، أفكر في حياتي وكوني، وأحلها، ولكنني لا أزال غير قادر على حل السؤال الرئيسي للفلسفة، وأحلم بأن أصبح كاتبًا عظيمًا، وأخاف من دفء الأسرة الهادئ الذي لا يقل عن خوف الطبيعة الأقوى. كارثة: زلزال، أو غزو الجراد! (فجأة مرر يده على عينيه.) لكنني الآن لم أعد أهتم، أنا متعب، لا أستطيع تحمل هذه المحادثة المتكررة والمزعجة التي لا نهاية لها؛ معذرةً، لكني بحاجة إلى الاستلقاء والحصول على قسط من الراحة على الأقل من كل شيء؛ خذ استراحة من هذا الركض الذي لا نهاية له في دائرة، من الصفع بالسوط وضحك الجمهور المخمور في الكشك؛ من لا يهتم بعدد اللفات التي قمت بها بالفعل، وعدد المرات التي لمس فيها السوط المحترق بشرتي المغطاة بالرغوة، ومتى سينتهي كل شيء في النهاية.

يذهب إلى الأريكة ويستلقي وينام على الفور.
تذهب إلى الطاولة، وتلتقط التقرير تلقائيًا، وتفرز الأوراق، ثم تبدأ في القراءة.

هي تقرأ). "في هذا التقرير التالي، الذي من الواضح أنه لن تقبله اللجنة، مثل كل التقارير السابقة، ما زلت أصر على أنني تصرفت بشكل صحيح، علاوة على ذلك، فهو التقرير الصحيح الوحيد؛ كان المستقبل بين يدي، وكان المستقبل يرتعش في الميزان، ومستقبل كل منا مرهون بتصرفاتي، أيها الأعضاء الأعزاء في الهيئة؛ أن أتزوج، أن أضع حدًا لحياتي المستقبلية، أن أشطب مسيرتي المهنية، لم أجرؤ حينها؛ المزيد من الأحداث، حياتي كلها، كل كتبي، عائلتي، أصدقائي، أطفالي، الشهرة - كل مسار حياتي الإضافي يؤكد ذلك بأفضل طريقة ممكنة؛ لقد أفادت الآلاف، وربما حتى الملايين من الناس؛ أما بالنسبة لتصرفاتها الجنونية التي لا تغتفر، وخروجها الرهيب وغير الذكي من الحياة، فأنا أجرؤ على الأمل، ليس لدي، أعضاء اللجنة الأعزاء، علاقة مباشرة بهذا؛ ربما - غير مباشر، ولكن بأي حال من الأحوال، ليس مباشرا بأي حال من الأحوال؛ ومع ذلك، على الرغم من بياني هذا، فأنا على يقين تقريبًا من أن تقريري هذا، المكتوب بالدم والمعاناة، لن يقبله السادة المحترمون؛ ومع ذلك، كما في السابق، مازلت متمسكًا بقناعاتي التي اكتسبتها بشق الأنفس، والتي ربما تكون أوهامًا. مع خالص التقدير، وما إلى ذلك. التاريخ والتاريخ بالطبع غير مهمين."

بابتسامة حزينة، يحمل المزيد من الأوراق في يديه لفترة من الوقت، ثم يضعها على الطاولة، ويكتب شيئًا عليها مباشرة، ويصعد بسرعة إلى الأريكة، ويقبل إيغو بخفة على الصدغ؛ ثم يختفي من الغرفة
يا ن يستيقظ بعد فترة من الوقت، يرقد مع افتح عينيك، يضع يديه خلف رأسه، ثم ينهض، ويذهب إلى الطاولة، ويأخذ الورقة العلوية ويقرأ الكلمات التي كتبها يي: "آسف، لم يتم قبول التقرير". يجلس بصمت على الكرسي، ويجلس لفترة طويلة، وينظر إلى الباب المغلق.

وبعد صمت طويل ومؤلم، انفتح الباب أخيرًا، ودخلت أونا الغرفة.
ينظرون في عيون بعضهم البعض لفترة طويلة وبصمت.

ستارة

إنعاش

مشاهد من الحياة في المستشفى

المريض الأول
النقطة الثانية.
أولا S n i t a r.
الثاني S a n و t a r.

جناح مستشفى، فارغ تمامًا، مضاء بالضوء الساطع الذي لا يطاق لمصابيح الفلورسنت، المطلية باللون الأبيض السام؛ كان الطلاء الموجود على الجدران والجص الموجود على السقف يتقشر في بعض الأماكن من وقت لآخر، ومن الواضح أنه كان بسبب الرطوبة؛ الأرضية ناعمة ومغطاة بمشمع. تغرق في الزاوية. النوافذ مفقودة.

مشهد واحد. يبدأ

يُفتح الباب ويتم إدخال المريض الأول بواسطة المريض الأول؛ يضع النقالة في منتصف الجناح بحيث تنظر أرجل المريض مباشرة إلى الجمهور؛ ثم يغادر ويغلق باب الجناح.
يوقف.
يمكنك سماع الماء يتدفق من الصنبور في مجرى رفيع؛ يتحول تدريجياً إلى قطرات منفصلة ومملة تضرب البلاط واحدة تلو الأخرى ؛ النبضات متفاوتة، تذكرنا بنبضات قلب شخص يقاتل من أجل حياته؛ فهي إما تزيد أو تختفي تمامًا.
يكون المريض بلا حراك، وفي بعض الأحيان فقط، بشكل انعكاسي، يحرك أصابع قدميه العارية قليلاً.
يوقف.
قطرات تسقط في إيقاعات مختلفة.
ينفتح الباب بصوت صرير، وفي الجناح، يتدحرج الموظف الثاني، مثل قطرتين من الماء للأول، سرير نقالة، حيث يرقد المريض الثاني بلا حراك وأعين مغلقة؛ فهو مثل الأول مثل قطرتين من الماء. يضع المنظم الثاني السرير النقال في منتصف الغرفة، موازيًا للسرير الأول، ويستدير بلا مبالاة، ويخرج من الباب، الذي من الواضح أنه لم يتم تزييته لفترة طويلة، ويغلق بصعوبة وبصعوبة. صرير.
يوقف.
يتم سماع دقات قلوب كلا المرضى في الجناح. ضربات متشنجة وغير متساوية.
في بعض الأحيان يحدث تشنج غير متساوٍ على قدم المريض العارية.
يوقف.
فجأة، ينهض المريض الأول على السرير بشكل متشنج، ويفتح عينيه ويقلبهما بعنف. ثم يلتفت إلى الثاني، وعندما يراه، يدخل في إثارة لا توصف، ويبدأ في التلويح بذراعيه، ويحاول أن يقول شيئًا ما، لكنه يصدر صوت أزيز فقط، وفي النهاية يسقط من السرير على الأرض.
تحت السقف، يضيء ضوء أحمر ويبدأ في الوميض بشكل غير منتظم.
ينفتح الباب، ويركض المنظم الأول إلى الغرفة، ويمسك المريض الأول بين ذراعيه، ويرميه على عجل على نقالة، ويخرجه من الغرف.
فجأة ينطفئ المصباح الكهربائي الموجود تحت السقف، ولكن بدلاً من ذلك يبدأ الماء بالتنقيط من الصنبور، ويشبه تأثير القطرات إيقاع نبضات الموت في القلب. إنه غير متساوٍ، وينقطع فجأة، ثم يُستأنف بالكاد بشكل مسموع، ولا يصل إلا ببطء شديد وبالتدريج إلى حالة متساوية نسبيًا. ينفتح الباب، ويدخل المريض الأول إلى غرفة المريض الأول، ويضع الحمالة في مكانها الأصلي، ثم يستدير بلا مبالاة ويغادر الغرفة.
الصمت. تتوهج مصابيح الفلورسنت الموجودة على السقف بشكل مشرق.
يوقف.
فجأة، يرتفع المريض الثاني على السرير بشكل متشنج، ويدير رأسه وعينيه بعنف، ويتوقف عن النظر إلى المريض الأول، وعندما يراه، يحاول مد يديه إلى السرير المجاور، ويتشبث بأصابعه خلفها، لكنه فجأة يفقد توازنه ويسقط على الأرض متأثراً باصطدامه.
يضيء مصباح أحمر تحت السقف ويبدأ في الوميض بشكل مستمر.
من بعيد، تُسمع أصوات صفارات الإنذار، وتُسمع وقعقعة الأقدام، ويركض السانيتار الثاني إلى الغرفة، ويفتح الباب على مصراعيه. يأخذ المريض الساقط بين ذراعيه، ويضعه بطريقة ما على السرير، ويتدحرج أمامه، ويخرج من الجناح بتهور.
مفصلات الباب غير المزيتة تصرخ بشكل مثير للاشمئزاز.
ينطفئ المصباح الكهربائي الموجود أسفل السقف، ولكن على مسافة، يزيد الصوت الآن، ثم يتناقص، وترن صفارة الإنذار باستمرار. ثم يتوقف.
الصمت الذي تتساقط فيه قطرات الماء ببطء من الصنبور واحدة تلو الأخرى.
تدريجيا، يتحولون إلى ضربات القلب المريض، القتال من أجل الحياة.
يضرب.
الصمت.
يضرب.
الصمت.
وقفة طويلة جدًا، يمر خلالها تشنج في قدمي المريض الأول من وقت لآخر، وأحيانًا تبدأ الأصابع في التحرك، ولكن بعد ذلك تمتد الأرجل لفترة أطول من ذي قبل، ولا يسمع المرء في الجناح سوى صوت طنين أضواء الفلورسنت الساطعة من السقف.
الصمت.
فجأة، ينفد الماء من الصنبور، وينتهي فجأة.
يوقف.
تُسمع خطوات من بعيد، وتقترب، ويفتح الباب، ويقوم المنظم الثاني بدحرجة المريض الثاني إلى الجناح، ويضع الحمالة في مكانها الأصلي، ويستدير بلا مبالاة، ويغادر، ويغلق الباب بصوت صرير. يقف كلا السريرين بالتوازي، ويستلقي المرضى بأقدامهم العارية تجاه المتفرجين، وأحيانًا يحركون أصابعهم الصفراء الميتة بشكل لا إرادي.
الصمت، وقفة.
مرت قطرة من الماء.
سمعت خطوات من بعيد، واقتربت من الجناح، ومرت، واختفت في مكان ما بالقرب من الزاوية.
الطنين المستمر لأضواء الفلورسنت.
المرضى يكذبون بلا حراك.
يوقف.

انقطع الكهرباء.

المشهد الثاني. حب

يفتح المريض 1 عينيه فجأة، ويستلقي بلا حراك لبعض الوقت، ثم ينهض بشكل متشنج، وينظر حوله بعنف، ويتوقف عن النظر إلى المريض 2 وينظر إليه لفترة طويلة، كما لو كان يدرس في وجهه. بعد ذلك، بدون سبب، يبدأ في الابتسام، يضيء وجهه حقًا بالسعادة والفرح، ويمد يده بخفة ويربت على بطن جاره.
يفتح المريض الثاني عينيه، ويستلقي بلا حراك لبعض الوقت، ثم ينهض بشكل متشنج على السرير، وينظر إلى جاره، وبالتدريج من خلال قناع عدم الفهم واللامبالاة، وربما حتى عدم الوجود، يأتي إليه فهم السعادة. يسحب يديه إلى الأمام، ويشبكهما بيدي صديقه الجديد، وتنتشر السعادة الغامضة التي لا توصف على وجهه.
لفترة من الوقت، استهلكت حب متبادلكلا المريضين يمسكان بأيدي بعضهما البعض ويبتسمان لبعضهما البعض بهدوء وسعادة. لم يعودوا بحاجة إلى أي شخص في العالم، لأن العالم كله قد انتهى بالنسبة لهم في الصديق المكتسب حديثًا، فقط، وربما، الصديق الأخير، الذي لم يعد بإمكانهم العثور عليه.
يوقف.
الأيدي لا تزال متشابكة.
يوقف.
لا تزال العيون ثابتة على العيون.
يوقف.
الحب لا يزال ينسكب على الجناح.
مرت قطرة من الماء.
المريض الأول: ببطء، ببطء شديد، وبهدوء شديد، ولكن حتمًا، يبدأ في التقلب على جانبه، ثم يسقط ببطء على السرير ويمتد على طوله، ويهز ذراعه وساقه بشكل متشنج.
يومض ضوء أحمر تحت السقف.
نبضات الماء تحاكي نبض القلب المتعب.
ينفتح الباب، ويظهر المنظم الأول في الجناح ويأخذ المريض بعيدًا على عجل.
يوقف.
مرت قطرة من الماء.
المريض الثاني يتألم على السرير. المنظم الثاني يأخذ الرجل الفقير من الباب.
جزء الماء يشبه العذاب.
يومض المصباح الموجود أسفل السقف بشكل مستمر.
يوقف.
فجأة، توقف كل شيء وقام المريض الأول بإحضار سرير المريض الأول إلى الغرفة. يثبت في مكانه. ثم يغادر.
يوقف.
يقوم السانيتار الثاني بإدخال المريض الثاني بلا حراك إلى الجناح. كلا المريضين يرقدان في أماكنهما الأصلية.
يوقف.
مرت ارتعاشة صغيرة على قدمي المريض الأول.
يوقف.
هز المريض الثاني إصبعه الصغير الأصفر الميت بشكل ضعيف.
وقفة طويلة جداً.
يقطر بشكل ضعيف ويختفي قطرات من الماء.

انقطع الكهرباء.

المشهد الثالث. كراهية

نفس الصورة.
يوقف.
لقد سقطت قطرة.
ثم بسرعة مرارا وتكرارا، بفارغ الصبر وبسرعة.
تومض المصباح الكهربائي الموجود أسفل السقف بشكل مثير للقلق.
يجلس المرضى على أسرتهم وينظرون إلى بعضهم البعض بالكراهية.
يوقف.
يدفع المرضى أسرة بعضهم البعض بعيدًا بالكراهية.
يوقف.
المرضى مشغولون على الأرض محاولين قضم حلق الخصم.
يوقف.
تجمد جسدان ملتويان على الأرض في أوضاع غير طبيعية.
يتناوب المسعفان الأول والثاني في إخراج الجثث من الجناح.
سقطت قطرة واحدة.

انقطع الكهرباء.

المشهد الرابع. دهشة

المشهد الرابع مبني على مبدأ المشاهد السابقة.
المشاهد الخامسة والسادسة وما بعدها: التقدم والانتكاس والتفريغ وغيرها منظمة بشكل مشابه.
صوت قطرات تسقط في حوض في مكان ما خارج الكواليس.

مؤلف.
ج ه ن ض س ص.

مؤلف. أيها الرقيب، لقد قررت أن تعترض طريقي، فمنعتني من كتابة ما يتدفق من روحي الممتلئة بالمؤامرات! أنت، لكونك غير مهم، قررت أن تمنعني من النشر حيث اعتدت أن أنشر. أنت، غير قادر على الكتابة بوضوح حتى كلمتين، أنت، الذي تمارس مثل هذه الهواية الوضيعة في وقت فراغك، والتي من غير اللائق حتى أن أذكرها، تقرر ما إذا كان يجب أن أعيش أو أموت؟ لأن استحالة النشر تعني الموت الحقيقي بالنسبة لي.
ج ه ن ض س ص. نعم، لدي بعض التأثير على رئيس تحرير المجلة التي كنت تنوي نشر كتاباتك فيها. لكن أولاً، بدا لي أنك أخرجتني بنفسي في إحداها، وليس بطريقة جذابة للغاية. وهذا، كما ترى، ليس لطيفا جدا بالنسبة لي.
مؤلف. اصمت يا أدنى الرجال! نظرًا لامتلاكك، كما قلت سابقًا، بعض التأثير على المحرر الذي أعرفه، علاوة على ذلك، روح منخفضة بشكل غير عادي، شعرت بالخوف فجأة عندما رأيت نفسك في أحد أشيائي. لكن يا عزيزي، لقد نظرت للتو إلى إحدى المرايا التي أصنعها بأعداد كبيرة، لأن أعمالي وهجائي هي تلك المرايا التي ينظر إليها الكثير من الناس. بما في ذلك أنت، الرقيب الذي أعشقه بشدة، لأنني أعشق الحمقى مثلك، الذين يزودونني بمادة خصبة لهجائي الصغير والبريء. هل سمعت من قبل عن مثل هذه الكلمة: "نموذجي"؟ لذا، يا صديقي العزيز، لقد واجهت للتو حالة حيث يرى الشخص في الخاص العام، وهو متأصل في العديد من الأشخاص، بما فيهم أنت. أنت مجرد حمار نموذجي، يا صديقي الذي أعشقه بشدة، والذي رأى وجه الحمار الخسيس في مرآة حكايتي الخيالية. أنظر إليها، وزأر مثل الحمار من عجزك!
ج ه ن ض س ص. لن يحدث هذا، لأنني منعت نشر قصتك الخيالية سيئة السمعة. هذه هي المرآة التي، كما تزعم، يرى فيها الكثيرون، وأنا منهم، وجوه الحمير.
مؤلف. حسنًا، يا عزيزي الحمار، سأطبعها في مكان آخر، أو أكتب مائة حكاية أخرى لا يزال فيها أشخاص تافهون مثلك يرون أنفسهم. سأنشر هذه الحكايات، وهذه الهجاء، وهذه الكوميديا ​​في جميع أنحاء العالم، وسأنصب مرايا الحقيقة هذه حيثما كان ذلك ممكنًا، حتى لا تتمكن الحمير مثلك من الاختباء منها في أي مكان. أي شخص تافه، مثلك، يستمتع بغروره بمثل هذا الاحتلال الوضيع، الذي يخجل حتى من ذكره هنا (وأنت تعلم أنني على دراية بحياتك الشخصية جيدًا، وأقوم بالتفتيش في بياضاتك القذرة، ولكن ليس من حريتي الشخصية) سوف) - لا أحد مثلك يستطيع مراوغة مراياتي الخالدة حتى لا يرى نفسه فيها متوجًا بتاج حمار محترم. فالهجاء يا صديقي خالد، ولا يستطيع أحد أن يمنعه.
ج ه ن ض س ص. أنا سأفعلها!
مؤلف. لا يا صديقي لن تفعل ذلك لم يستطع أحد قبلك أن يفعل ذلك، ولا يستطيع أحد بعدك أن يفعله. وأما حالتنا الخاصة معك، فمن الأفضل أن تمارس هوايتك القبيحة في صمت، ولا تحاول إيقاف ما لا يمكن إيقافه. لقد كان الساتير مخصصين للأباطرة، والمتسولين التافهين، وحتى الآلهة الخالدة، فأين يمكنك، أيها المارق التافه الذي أعرفه، أن تختبئ من ضحكاتهم الساحقة!؟ مهنتك أيها الرقيب سخيفة وغير مجدية في كل الأوقات، بينما رذائلك حقيرة ولا تتعارض مع أحد للوهلة الأولى. لكن الأمر ليس كذلك، لأن رذائل الظلام والظلام والظلام هذه، والخوف من التعرف على نفسك في مرآة الإغريق الذين لا يرحمون هو الذي يجعلك مثلك تغلق مرايا الهجاء الأبدي بستائر العار. لكن هذا تمرين عقيم يا صديقي العزيز! أغلي على نار دنائكم حساء الغباء والفحشاء الأبدي، وهزوا صدوركم المتدلية من الخسة والفجور، ولا تحاولوا منع ما لا يمكن منعه. قلت كل شيء. فالي!

محاسب

مشاهد على الهاتف

الشخص المعاق.
مصور فوتوغرافي.
محاسب.
الفتاة مع الرجل o m e t r o m.
العذراء مع المصباح.
الفتاة مع u n و t a z o m v r u k a x.

مشهد واحد

الهاتف على خلفية مساحة فارغة. يفتح الباب ويظهر "غير صالح"، ويلتقط الهاتف ويطلب رقماً.

ون في ل ود.آل! مساء الخير من هذا؟ هل هذا مكتب؟ الحصول على محاسب! لا محاسب؟ والذي هو؟ هل يوجد محاسب؟ ماذا تريد؟ كم سعر المتر المكعب من الماء؟ من المتحدث؟ الشخص المعاق يتكلم. اسأل محاسب ZhEKa؟ إنها مريضة في الرأس، وتبالغ في أرقام المحاسبة. ما الذي أنا مريض منه؟ أنا مريض في السجلات الصحية. إذن لا يمكنك إعطاء الأرقام السرية؟ اسأل محاسب ZhEKa؟ أنا أقول لك أنها مريضة في الرأس. كما أنه يبالغ في تقدير الأرقام. وأنا شخص معاق. يحق لي الحصول على شبكة الخصم. ماذا؟ هل أنت مريض أيضًا، لكنهم لا يعطونك شبكة تفضيلية؟ كم سعر المتر المكعب من الماء؟ لماذا لا تخبر المحاسب؟ وأنا معاق، وهي مريضة في الرأس. وأنت لا تهتم لأنك مريض أيضاً؟ وأنا لا أهتم، لأن الشبكة التفضيلية! ومحاسبنا مريض في رأسه! وأنا معاق في الأمور العامة! كم سعر المتر المكعب من الماء؟ البيرة! البيرة!

يتم سماع الصفافير. انه يغلق الهاتف.

(صراخ.) سأضعك على الشبكة العامة بنفسي! سوف آخذكم جميعا إلى ماء نظيف!

يستدير ويبتعد وهو منزعج تمامًا.

المشهد الثاني

نفس غير صالح، يعرج، يعود إلى الغرفة. بجوار الهاتف يوجد الآن كرسي وسجادة صغيرة. في الزاوية يوجد لبن، أو شجرة نخيل في حوض.

و n في l و d (يلتقط الهاتف ويطلب الرقم). البيرة! من هذا؟ هل هذا مكتب؟ هذا ليس مكتب، هل هو لوازم كهربائية؟ أين مكتب؟ المكتب الآن على هاتف جديد؟ 3 - 10 - 11 - 19؟ يا فتاة، لا تغلقي الخط! كم تبلغ الاحتياطيات في العالم؟ لكم من الأشخاص؟ لشخص واحد معاق! على الشبكة، أو على المساعدة؟ بالإشارة والحالة العامة؟ هل الأفضل سؤال محاسب مكتب الإسكان؟ إنها مع التحول وتسرق الطاقة! وأنت لا تهتم، وأنا أيضا مع التحول؟ أنا لست مع الوردية، أنا على الشهادة وفي الحالة العامة! ماذا؟ هل تعرفت علي دون مساعدة؟ يا فتاة، لا تغلقي الخط!

هناك أصوات تنبيه في الأنبوب. يسقط الهاتف على الأرض.

(صراخ.) سأتعرف عليك أيضًا، وسأجففك في الشمس! إنهم يسرقون الطاقة، لكن لدي شهادة بختم!

يغادر وهو يركل السجادة بقدمه بغضب.

المشهد الثالث

غرفة، هاتف على حامل، سجادة، شجرة نخيل في الزاوية، لوحات وصور فوتوغرافية على الجدران؛ المناظر الطبيعية القاتمة في النافذة المفتوحة.

وفي l و e (يدخل وهو يعرج على عكاز ويلتقط جهاز الاستقبال ويطلب ويصرخ في نفس الوقت). مرحبا، أنا معاق! هل هذا مكتب الشؤون العامة؟ ماذا؟ هل احترق المكتب؟ دعونا ثم حشو المياه! ماذا؟ الحشو لا يعمل مؤقتا؟ ثم دعونا نضيء الطاقة! الطاقة مقطوعة مؤقتا؟ ومن على الهاتف؟ واجب الصرف الصحي وآثار النفايات؟ يا بنتي كم تكلفة المتر المكعب من التعرض؟ اسأل محاسب مكتب الإسكان الخاص بك؟ إنها مع نوبة عمل، وتسرق التنظيف! وأنت لا تهتم، أنت بالفعل غارق في المجاري حتى رقبتك؟ وأنا معاق بشهادة وأمراض عامة! ولا تهتم حتى لو انفجرت جميع الأنابيب؟ وقد انفجرت بالفعل وتبللت الشهادة!

يسحب مذكرة مبللة من جيبه.

(صراخ.) مرحبًا، مرحبًا! يا فتاة هل تستطيعين سماعي؟

هناك أصوات تنبيه في الأنبوب، يقطعها صوت الاحمرار والغرغرة. يصرخ، ويركل السجادة بقدمه، ويضرب الصور والصور بالعكاز.

(صراخ.) هناك لصوص في كل مكان، لكن شهادتي تبللت! حسنًا، لا شيء، سأخرجك بشهادة في المجاري!

يغادر وهو يعرج بشدة ويمسك في يده شهادة مبللة.

المشهد الرابع

غرفة أضيفت فيها الكراسي والخزائن والأرفف والكتب، وسجادة كبيرة على الأرض، حلت محل سجادة صغيرة، وكذلك الفتيات مع مقياس الضغط، والكهرباء مع مصباح ووعاء المرحاض في اليدين. هنا المصور يقوم بإعداد الحامل ثلاثي الأرجل لجهازه بهدوء.

غير صالح (يدخل على عكاز، شهادة مكتوب عليها كلمة واحدة "مرجع" وختم دائري يخرج من جيبه؛ يصرخ في وجه عذراء المصور). أنا معاق! أنا مع المساعدة! كم تكلفة معالجة المياه؟
فتاة تحمل مقياسًا للضغط (تجلس في وضع القرفصاء كما في حالة الانحناء). مائة وأربعون روبل، يا سيدتي!
و ن في ال و د لست رحمة ! أنا على الشبكة وعلى القضايا العامة! سأحضركم جميعًا إلى المياه النظيفة!

يضرب الفتاة بمقياس الضغط بعكاز، ويضرب الهاتف وكل ما يقع في متناول اليد، وبعد ذلك يهرب من الغرفة.
يخرج المصور الصورة بهدوء، ويضعها في إطار، ويعلقها بشكل ملتوي على الحائط الفقير.

P o to o gr a f (مع احترامي). يرجى دائما شخص جيد!

انقطع الكهرباء.

المشهد الخامس

نفس الشيء.

وغير صالح (على عكازين ومعه شهادة في جيبه، يركض إلى الغرفة ويصرخ من العتبة مباشرة). أنا معاق! أنا مع المساعدة! لدينا أيضا محاسب مع التحول! كم تكلفة الخيارات الكهربائية؟
فتاة تحمل مصباحًا كهربائيًا (مذنب، تخفض عينيها، تتقدم للأمام). ثلاثون سنتا، سيدي البطل!
ون في ل ود (شماتة). اها لقد فهمت أيها القواد البائس! (يضربها والمصباح الكهربائي بعكاز، ويحطم أيضًا كل ما ينكسر؛ ويخرج من الغرفة، ملوحًا بعكاز وشهادة بختم.)
المصور (عبثا رفع صورة له). بانوف، عشرين زلوتي منك مقابل خدمات المصور! (يهز كتفيه في حيرة، ويعلق الصورة على الجدار المدمر.)

انقطاع التيار الكهربائي مؤقتا.

المشهد السادس

نفس الشيء، الغرفة مدمرة جدًا، ولكن تم وضعها بطريقة ما في مكانها.

وغير صالح (يركض مع مجموعة من العكازات تحت الإبطين وفي يديه؛ رأسه ملفوف بضمادة واسعة؛ لديه حزمة من الشهادات مع ختم في جيبه؛ يرمي العكازات في القاعة وعلى الجانبين ، يصرخ منتصرا). يا أنا معاق، محاسبنا غرق في التنظيف!
الفتاة التي تحمل المرحاض في يديها (تتقدم بحزم إلى الأمام). الرفيق، لا تجعل المآسي! سنقوم بتنظيف كل شيء، والمحاسب سوف يعود!
و ن في ل و د (يصرخ بفرح). يا هلا، وجدت تاجر عقارات!

يضربها بعكاز.

(صراخ.) أنا معاق، لا يمكنك الابتعاد عني!

يكسر الهاتف بعكاز ويرمي بقاياه نحو الجمهور.

(صراخ.) معي شهادة وأسئلة عامة!

يلقي اللوحات والصور في القاعة.

(صراخ.) سأجففكم جميعًا بشهادة وبدون تنظيف!

يدفع الخزانات وأرفف الكتب، ويرمي الكراسي في القاعة، ويتبعه سجادة.

(يصرخ.) ومحاسبنا يعمل أيضًا في نوبة عمل!

يرمي للمشاهدين حزمة من الشهادات مختومة.

المشهد السابع

يفتح الباب ويدخل بوخجالتر.

B u x g a l ter (مبلل ومعه مضخة للضخ في اليد). من اتصل بالمحاسب هنا؟

مشهد صامت من العاجز والمحاسب والمصور والعذارى الثلاث. وتجمد نفاليد مع عكاز مرفوع فوق رأسه، وبيده شهادة ممسكة بمثل هذا التعبير الخبيث على وجهه الذي يظهر للجميع أنه أحضر اللص أخيرًا إلى المياه النظيفة. إنه شخص مخلص، ولم يكن في ذهنه سوى فضح عصابة إجرامية. انحنى المصور، واضعًا رأسه تحت عباءة كاميرته المظلمة، مندهشًا من مظهر بوخغالتر الذي لا يقل عن البقية، آملًا، إن أمكن، أن يتركه للأجيال القادمة في الصورة.
المحاسب، مع مضخة للضخ في يديها، لا يفهم أي شيء على الإطلاق، لأنها كانت تعاني للتو من تيار بارد رهيب امتصها في الزنزانة، منهكة ولم تعد تأمل في الخروج على قيد الحياة، ونقلها البعض قوة خارقة للأعلى، متفاجئة، أعمى الضوء المتناثر. وهي أيضًا مبللة وغير مريحة.
الفتاة التي تحمل مقياس الضغط تنظر برعب إلى سهم الجهاز وكأنها تقرأ إعلانًا عن نهاية العالم هناك.
فتاة تحمل مصباحًا كهربائيًا، كبيرًا جدًا ومصنوعًا من المطاط الناعم، وإلا لما استطاعت الصمود أمام العكازات ونعم رفعته، مثل مصباح السعادة، يرمز إلى ظهور شعلة الحقيقة. على وجهها نقرأ نعيمًا لا يوصف.
على العكس من ذلك، ضغطت الفتاة التي تحمل المرحاض في يديها على نفسها، مثل الطفل الذي اناس اشرارالذهاب ليأخذ بشراسة بعيدا. نقرأ على وجهها الخوف والعزم على عدم إعطائها لأحد. ببطء ولكن حتما، تملأ الهواء برائحة السهوب، وتزهر باقة من البنفسج الرقيق فوق كنزها الأبيض.
الطنين المستمر لهاتف غير موجود.

ستارة.

ثمار التنوير

كوميديا ​​صغيرة

L o l and t a، تلميذة تبلغ من العمر 13 عامًا.
يحكم على.
السعر الأول.
لذا
يا نائب. وزير التربية.
النشر في القاعة .

يحكم على. إذن، يا لوليتا، أنت تقولين أن تعاليم داروين عن أصل كل أشكال الحياة على الأرض تتعارض مع الكتاب المقدس، وعلى هذا الأساس فهي خاطئة؟
L o l و t a. نعم نعمتك.
يحكم على. أنا لست سيادتك، نادني بشرفك. ومع ذلك، إذا كنت تريد، يمكنك مناداتي بجلالتك، وسأقوم باستثناء لهذه الفتاة الصغيرة.
L o l و t a. حسنا، نعمتك.
يحكم على. وعلى هذا الأساس، أي على زيف تعاليم داروين التي تتعارض مع الكتاب المقدس، هل تقاضي وزارة التربية والتعليم؟
L o l و t a. حق تماما؛ لا أريد أن أدرس في المدرسة ما يخالف قناعاتي الداخلية، وأطلب منكم إزالة تعاليم داروين من المناهج الدراسية!
يحكم على. هل فكرت في هذا بنفسك؟
L o l و t a. لا، لقد اخترعناها مع أبي. (ينظر إلى الأب).
يحكم على. من الجيد أن تجيب بصدق، والآن دعونا نستمع إلى الجانب الآخر.

L o l و t يستبدلان الإجابة.

الإجابة: أعمل في التعليم العام منذ أربعين عامًا، ولم أسمع حتى الآن مثل هؤلاء الفتيات الصغيرات يوجهن أي اتهامات ضدنا. في الأيام الخوالي، كانت ستُطرد من المدرسة.
يحكم على. الآن مرات أخرى.
الجواب: نعم هذا صحيح. ما مدى صحة ذلك، كوني أستاذا للفيزياء، فأنا لا أؤمن بحزم بالكتاب المقدس، والذي، علاوة على ذلك، لم أحمله أبدا في يدي، وأعتبر كل ما هو مكتوب هناك هراء!
الحكم (بقدر المعقول). كيف يمكنك أن تعتبر هراءًا لم تقرأه من قبل؟
الجواب: لا أحتاج إلى قراءة أي شيء لتكوين رأي حول الموضوع، فأنا أعتمد على قوة المنهج الاستنباطي وعلى حدس عالم الطبيعة!
يحكم على. دعنا نقول. لذلك، فإنك تعتبر كل ما هو مكتوب في الكتاب المقدس كاذبا، وتقترح عدم لمس تعاليم داروين، باعتبارها الحق الوحيد، والإجابة المنهج المدرسي?
الجواب: صحيح تماما. وإلى جانب ذلك، أقترح طرد لوليتا من المدرسة، بعد أن وبختها سابقًا في اليوم الأول، ومنعتها من الانخراط في العلوم الرسمية!
L o l و t a (من المكان). أنا لا أهتم بعلمك، ولكن فيما يتعلق بالجلد، يمكنك القيام بذلك مع جدتك!
الجواب: يا لها من جدة، أنا جد بالفعل، وسأكون قريباً أقل من الثمانين!
L o l و ta (بسخرية). هذا كل شيء، الجذع القديم، أنت تدافع عن كل أنواع القمامة!
الحكم (احتجاجا). توقف، توقف، لا يتم قبول الإشارات من أي من الجانبين. إذن، هناك رأيان واضحان لا لبس فيهما، وسنطلب من هيئة المحلفين التعبير عنهما!

يتحدث المحلفون بحيوية فيما بينهم، ثم يتناوبون في التحدث.

السعر الأول. لقد تشاورنا هنا، وانقسمت آراؤنا. على سبيل المثال، أعتقد أن لوليتا على حق، وأن الله خلق الأرض، وكذلك كل أشكال الحياة عليها، منذ ستة آلاف ونصف عام. لم يكن هناك تطور، وبالتالي فإن تعاليم داروين خاطئة ورجعية تمامًا!
الجواب على الجواب (من المكان). ربما لم تكن الديناصورات موجودة على الإطلاق.
المحلف الأول. هل سبق لك أن رأيتهم بنفسك؟
الجواب: لكنهم وجدوا العظام، بعد كل شيء!
السعر الأول. كان من الممكن أن يتم قذف العظام!
الجواب: من إرم؟
السعر الأول. ارمي الشيطان فتصدقيه!
الإجابة: أو ربما لا توجد نجوم في السماء؟
السعر الأول. هل لمست هذه النجوم بيديك، هل مشيت عليها بقدميك؟ ربما هذه مجرد فوانيس مضاءة من قبل الرب الإله!
الجواب: يا الله، ما هذه الظلامية، ما هذه البدعة!
L o l و t a (من المكان). انظر، لقد استخدم اسم الله! ومع ذلك، لا يمكنك الاستغناء عن الخالق!
الحكم (يقرع مرة أخرى بالمطرقة). حسنًا، لقد استمعنا إلى نصف هيئة المحلفين؛ دعونا نستمع إلى النصف الثاني!
المحلف الثاني (القادم إلى المنصة). لقد تشاورنا هنا، وانقسمت آراؤنا. على سبيل المثال، أنا وجزء من هيئة المحلفين الذين يتفقون معي، نعتقد أن تعاليم داروين صحيحة ويجب تركها في الكتب المدرسية. ينبغي حظر تدريس الكنيسة لأنه يزرع الظلامية ويلوث أدمغة الطلاب المعاصرين!
L o l و t a (من المكان). أنت نفسك ظلامي، لكن بعقلي لدي نظام كامل!
الجواب على الجواب (من المكان). حسنًا، لقد أخبرتك أنه ينبغي لنا أن نجلدها؛ حتى بسبب ازدراء المحكمة!
القاضي (يضرب بمطرقته). هذا يكفي، هذا يكفي، دعني أفكر! لذا، استمعنا إلى رأيين متعارضين يدعوان إلى حظر تدريس داروين، أو على العكس من ذلك، تركه في المناهج المدرسية. لقد فكرت طوال الليل في هذه المعضلة، وبصراحة، لم أتمكن من حلها،
الجواب: ولكن لماذا، لأن كل شيء واضح كيوم الله!
L o l و t a. هذه هي النقطة يا الله!
القاضي (غير منتبه). أنا، أيها السادة، مستعد لتصديق الكتاب المقدس، ولكن بشرط أن يشرح لي من أين أتت الديناصورات، أو على الأقل العظام التي يفترض أنها تنتمي إليها؟ وبنفس الطريقة، أنا على استعداد لترك تعاليم داروين في المدرسة، ولكن فقط عندما يسمحون لي بلمس النجم والتأكد من أن هذا ليس فانوسًا صينيًا علقته الملائكة في سماء السماء، ولكنه شيء آخر هذا العلم لقد أقنعتنا منذ فترة طويلة. باختصار أيها السادة، أنزلوا لي نجمة من السماء، وأحضروا على الأقل ديناصورًا أدنى إلى القاعة، وحتى ذلك الحين، لا تتدخلوا في عمل المحكمة، لأن هناك عملًا كثيرًا أيها السادة ، وها أنت مع مشاحنات سخيفة. (وأخيرا ضرب الطاولة بمطرقة).
الإجابة (في اليأس). حسنًا، على الأقل دع لوليتا تُجلد!
L o l و ta (بسخرية). ليس قبل تقبيل قرد داروين!
إلى o - t o و z p u b l و k و (تنهد). ها هي أيها السادة ثمار التنوير اليوم!

إنهم يفترقون ويتحدثون بحيوية.

ستارة.

الصمت الأبيض

كوميديا ​​صغيرة

M ain P a l a r n i k.
مساعد أول
مساعد ثاني
الدب الأبيض الأول.
الدب الأبيض الثاني.

يمتد الصمت الأبيض على القطب الشمالي لآلاف الكيلومترات. وفجأة ينتفخ الجليد ويخرج منه غواصة الأعماق. ينفتح الغطاء ويخرج غزاة الأعماق الرهيبة إلى طوف الجليد.

عين بولارنيك: مرحبًا، لقد غزونا القطب الشمالي! لقد نزلنا إلى عمق 4000 متر!
المساعد الأول: لقد أنجزنا عملاً غير مسبوق لم يفعله أحد قبلنا، ولن يفعله بعدنا!
المساعد الثاني: لقد قمنا برصد جزء من الرف بمساحة ملايين الكيلومترات، والآن، كصائدي الكنوز، سنكون قادرين على تطوير منجم الذهب هذا بمفردنا!
المستكشف القطبي الرئيسي (فتح زجاجة شمبانيا ومعالجة الزملاء). لكن الشيء الرئيسي أيها الأصدقاء ليس هذا، الشيء الرئيسي هو أننا وضعنا علمًا من التيتانيوم يؤكد وجودنا في هذا المكان على الأرض. لقد حددنا أقصى نقطة في شمال الكوكب، حيث تحدد الدببة القطبية، المالكين الحقيقيين لهذه الأماكن، أراضيهم. الآن لن يجرؤ أحد على التعدي على أراضينا، لأن قانون علامة التيتانيوم هو نفسه بالنسبة للجميع.
المساعد الأول: أي شخص يتعدى على هذه الأرض المقدسة لن يتعامل معنا بعد الآن، بل بقوة دولة بأكملها مسلحة بالصواريخ والطائرات والغواصات! سيواجه قوة غير مسبوقة لا يستطيع أحد مقاومتها!
المساعد الثاني: سنقوم هنا باستخراج النحاس والماس والذهب واليورانيوم، ونضخ النفط والغاز، وسينظر الجميع إلينا ويلعقون أصابعهم، لأنهم لم يفكروا في وضع علامة تيتانيوم هنا أولاً!
بولارنيك الرئيسي (الانتهاء من الشمبانيا ورمي الزجاجة على الجليد). نعم أيها الأصدقاء، سنسمي هذا البلد الرائع بلد الصمت الأبيض، وسنضيء فوقه آلاف الشموس الاصطناعية، وسنطوقه بشبكة من هوائيات الإرسال، كل منها سوف يطن، ويختنق فرحًا، حول هذا العمل الفذ من العلوم المحلية التي حققت هذا الاختراق الذي لا يمكن تصوره في المستقبل!
المساعد الأول Vivat للعلوم المحلية!
المساعد الثاني تحية للمستكشفين القطبيين الشجعان!
رئيس المستكشف القطبي: والآن أيها الأصدقاء، وفقًا لقانون هذه الأماكن القاسية، أنا بنفسي، بصفتي رئيس المستكشف القطبي، مثل ذلك الدب القطبي الذي يحرس أراضيه، سأضع علامة على هذه الأراضي المقدسة.

يتبول في جوانب العالم الأربعة.
يظهر اثنان من الدببة البيضاء.

الدب الأبيض الأول. أنت لا تعرف من يحدد منطقتك؟
الدب الأبيض الثاني. لا أعلم، لكن الشرير سيدفع ثمن هذا غاليًا!

إنهم ينقضون على المستكشفين القطبيين ويمزقونهم إلى أشلاء.

الدب الأول. حسنًا، كيف تحب لحم هؤلاء الغزاة الفضائيين؟
الدب الثاني. مثير للاشمئزاز، لأنني صادفت أقدمها وأكثرها غطرسة، تلك التي ميزت طوف الجليد الثمين الخاص بي. أعترف أنني لم آكل مثل هذا اللحم الفاسد في حياتي!
الدب الأول. نعم، أرى أنك لا تستطيع حتى أن تبتلع لحيته!
الدب الثاني. دع النوارس والأسماك الجائعة تبتلع هذا اللحاء ذو ​​الشعر الرمادي، لكنني لن أتمكن من التعامل مع قطعة السحب الرديئة هذه!
أولاً. نعم، كل رجال العلم سيئون بشكل لا يصدق، لأنهم لا يغتسلون لسنوات، ويحلمون باكتشافاتهم العظيمة. أعتقد أنه حتى الحبار الجائع والنوارس والأسماك القطبية سوف تحتقرهم!
ثانية. هذا أمر مؤكد، كان الحطابون الكنديون أكثر قبولا بكثير. (بادئ ذي بدء.) حسنًا، دعنا نذهب، الوقت قصير، وهناك المزيد والمزيد من الأشخاص الوقحين المستعدين للاحتفال بأراضينا معك كل عام!
أولاً. هيا يا صديقي، الصمت الأبيض ينادينا بالفعل بندائه الأبدي!

هم يغادرون.
يتم سكب الصمت الأبيض في جميع الاتجاهات الأربعة للعالم.

نهاية.

حالة مضحكة

كوميديا ​​صغيرة

الأكاديمية الأولى
الأكاديمية الثانية
الرئيس.
V e li k i y F i l o s o f.
ملاك.
سكرتير.

الرئيس (يجلس على مكتبه، يوقع الأوراق المهمة). حسنًا، ما سبب الضجيج، مرة أخرى لا أستطيع التركيز والتوقيع على استقالة الحاكم المفترض. إنهم يختبئون، كما تعلمون، يسرقون بلا مقابل، ومن ثم يجب أن أتحمل المسؤولية عنهم!
السكرتير (يميل إلى الأمام بأدب). الجميع يسرق منا، سيدي الرئيس! وعامة الناس أكثر من الولاة والموظفين. يمكن للمرء أن يقول إن مثل هذا الجنون في بلادنا هو سرقة كل ما هو سيء!
الرئيس (بعصبية). لا تناديني بالسيد، الحمد لله أنه لم يكن لدينا أسياد لفترة طويلة، لدينا ديمقراطية ذات سيادة!
السكرتير (ينحني بأدب). نعم سيدي الرئيس!
الرئيس (راضي). هذا أفضل! وعن السرقة التي انتشرت كالجنون ذهبت سدى! مع انتشارها، سوف تهدأ، كل شيء، كما تعلمون، يعتمد على اتجاه الريح.
السكرتير (لا يزال مهذبا). نعم سيدي الرئيس، الريح بالطبع تهب حيث يقال له.
الرئيس (مواصلة الفكر). ودعونا نقول، بالطبع، نحن! إذن ما هو الضجيج؟
سكرتير. لقد جاء الأكاديميون للشكوى من الرب الإله.
الرئيس (مندهشاً، يضع قلمه جانباً). لمن، لمن؟ إلى الرب الإله؟ ماذا يريدون بالضبط؟
سكرتير. أعطيك طلبا.
الرئيس (يفكر للحظة). حسنًا، حسنًا، دعهم يدخلون، فقط بدون نوبات غضب، وبدون هذا، كما تعلم، التفوق الأكاديمي. يقولون، نحن أكاديميون عظماء، نحن جوائز نوبلوصلنا، وأنت رئيس بسيط للشعب، ونحن لا نهتم بك!
السكرتيرة (خائفة). ليس لديهم حتى ذلك في أذهانهم. إنهم يعرفون متى يبصقون ومتى لا يفعلون ذلك!
الرئيس: حسنًا، اسأل، وإذا حدث أي شيء، اطردك من الباب!

السكرتير يقدم الأكاديميات.

الأكاديمي الأول (يقدم التماساً إلى الرئيس). إليكم التماس سماحتكم، يرجى النظر فيه بشكل عاجل واتخاذ الإجراءات اللازمة!
الرئيس: أنا لست سموك، أنا الرئيس!
الأكاديمي الأول نعم، نعمتك!
الرئيس: هذا أفضل. ما هو معنى طلبك ؟
الأكاديمي الثاني (القادم). نشكو من هيمنة الظلاميين ورجال الدين، ونطلب منك أن تحمينا من الرب الإله!
الأكاديمي الأول (يدفع رفيقه بعيدًا). لم تكن هناك حياة على الإطلاق من سيطرة الكنيسة، أنت وحدك، أيها الملك الأب، تستطيع مساعدة عبيدك!
الرئيس (معقول). أنا لست أب القيصر، أنا رئيس. ماذا تريد مني بالضبط؟
الأكاديمي الثاني (دفع الرفيق جانبا). قرصة، المتبرعين لدينا، رجال الدين الجامحين، وأعلنوا أن العلم هو التعليم الحقيقي الوحيد الذي لا يقهر!
الرئيس (بهدوء). أنا لست المتبرع الخاص بك، أنا المتبرع لشخص آخر؛ ومع ذلك، لا يهم؛ أما بالنسبة لرجال الدين فقد مررنا بهذا بالفعل!

هناك ضجيج خارج الباب، ويدخل الفيلسوف العظيم وفي يديه لافتة.

الفلسفة العظيمة (من العتبة). احفظ الله، سيدي الرئيس، من كيد الظلاميين الأكاديميين، وسيحملونك بين أحضانهم! لا تدع الدعاية الإلحادية تستولي على الإيمان والحقيقة مرة أخرى! (يسقط على ركبتيه، ولا يزال ممسكًا بالراية بين يديه).
الرئيس (من الواضح أنه في حيرة، ولا يعرف لمن يفضل). لقرصة رجال الدين غير المقيدين؟ لحماية الله من الظلاميين الأكاديميين؟ ولكن ماذا علي أن أفعل ومن يجب أن يفضل؟ (يتجول بعصبية حول المكتب، ويضع رأسه بين يديه).

ملاك أبيض يطير من السقف.

ملاك (بصوت ملائكي). لا تتعب عقلك، سيدي الرئيس، ولا تفضل أحدهما أو الآخر. الحمقى في كل مكان. ألقوا كل هؤلاء الإخوة في الرقبة، لأنه كما أن الله لا يحتاج إلى حماية أحد، فإن العلم ليس مهددًا على الإطلاق من قبل رجال الكنيسة ورجال الدين.
الرئيس (متفاجئاً). لا، هذا صحيح؟
الملاك (بنفس الصوت الملائكي). لا يصبح الأمر أكثر صحة. ثم سامحني، ليس لدي المزيد من الوقت هنا!

يختفي فجأة كما ظهر.

الرئيس (بوجه مستنير، متوجهاً إلى السكرتير). دفع الجميع في الرقبة، ومؤلمة قدر الإمكان!
السكرتيرة (بسعادة). استمع سيدي الرئيس!

يطارد الجميع في أعناقهم ويغلق الباب خلفهم بالضوضاء.

الرئيس (لنفسه). واو، بالكاد نزلت! لقد أغضبني هؤلاء الأكاديميون والفلاسفة! سأذهب وأنام لبضع ساعات حتى يأتي شخص ما بطلب مرة أخرى، ويطير ملاك جديد من السقف.

تمتد، يغادر.

3 أ ن أ ف ه ق

مشهد من حياة أوديب

ه د و ص.
وعلى وشك ومع ر و.

وعلى وشك ومع ر و. يجب أن أعترف لك، أوديب، أنني لست زوجتك فقط، التي ولد منها أطفالك، ولكن والدتك أيضًا.
ه د و ن والدتي؟ ما الذي تتحدث عنه أيها المجنون؟ أليست هذه الرائحة الكريهة التي عاقبت بها الآلهة طيبة هي التي خيمت على عقلك؟ كيف يمكنك أن تكوني أمي؟
وعلى وشك ومع ر و. ومع ذلك، يا أوديب، فهو كذلك. علاوة على ذلك - ذلك الرجل ذو المظهر الملكي الذي قاد العربة وضربك بالسوط، فقتلته في نوبة غضب - فاعلم أن هذا الرجل هو والدك.
ه د و ن والدي؟ هل قتلت والدي؟
وعلى وشك ومع ر و. هذه هي الطريقة التي قمت بإعداد كل شيء. اعلمي يا زوجي وابني أنه منذ ولادتك أشعلت لك حبًا إجراميًا. نظرت إلى طفل صغير ممتلئ الجسم ورأيت شابًا بالغًا سيصبح زوجي يومًا ما.
E d و n. غير سعيد، هل هذا ممكن؟
وعلى وشك ومع ر و. ربما إذا ألهم شيطان شرير مثل هذه الأفكار في الإنسان. لذلك، من الواضح أنه كان في حالتي! لقد احترقت بشغف لابني وذهبت إلى جريمة تلو الأخرى من أجلها.
د و ن ما الجريمة التي ارتكبتها؟ قل لي، لا تخفي أي شيء الآن!
وعلى وشك ومع ر و. لقد تحدثت بالفعل عن شغفي الإجرامي تجاهك. بسببها، بسبب هذه العاطفة الإجرامية، اضطر والدك، ملك أبواب طيبة السبعة، إلى كرهك. لقد تبين أنك منافس له، غير مدرك تمامًا لذلك. لكن الملك الفطن، والدك، رأى شغفي الإجرامي، وأصدر الأمر بموتك. لقد قلبت الأب ضد الابن، وجعلته قاتل الطفل - لا يهم أنك لم تمت بالخطأ، لأن العبد الذي كان من المفترض أن يقتلك، عصى إرادة الملك وسلمك إلى الرعاة، الذين تركتهم أخيرًا عالم كبير- لقد صنعت من زوجي قاتلاً، وأرسلت الآلهة كارثة رهيبة إلى طيبة بسبب هذا. الرائحة التي تحدثت عنها للتو هي رائحة الجثث البشرية المتحللة في الشمس، لسنوات عديدة حتى الآن سيطر وباء رهيب على طيبة، ولم يستثن أحدًا، لا الأطفال ولا كبار السن المتهالكين.
ه د و ص. انت اولاالجريمة هي شغف غير طبيعي لطفله. والثاني هو تحول زوجها إلى قاتل. والثالث هو حرمانني من الطفولة والسعادة، الوريث الشرعي للعرش الملكي، وأجبر على التجول لسنوات عديدة دون وتد وساحة. جريمتك الأخرى هي الوباء الذي وقع على أبواب طيبة السبعة. حقا، أنت امرأة فظيعة، وكل شيء من حولك إما أن يهلك أو يصاب بالكراهية، ويتحلل في الشمس وينبعث منه رائحة خانقة فظيعة.
وعلى وشك ومع ر و. هذه هي رائحة حبي الإجرامي.
E d و n. أنت على حق. حقا ، حبك ينتن. ولكن ما هو الشيء الفظيع الذي فعلته، وما هي الأفعال الشريرة الأخرى التي جلبتها لي ولهذه المدينة؟
وعلى وشك ومع ر و. أوه، اعلم يا أوديب، أنه طوال هذا الوقت، عندما كنت تعيش مع الرعاة في الجبال، وبعد ذلك، عندما كنت تتجول على طول طرق هيلاس، واصلت متابعتك سرًا، وأهمس في أذنك بمساعدة المحتالين الخاصين. أفكار حول ضرورة العودة إلى طيبة. لقد غرست فيك الكراهية لوالدك، ورتبت عمداً لقاءك على الطريق الضيق - اللقاء الذي أصبح قاتلاً بالنسبة له. لقد جعلتك قاتل والدك. لقد حرضتك، حيث قاموا بوضع عقربين في قاع الجرة، مما أجبرهم على الاندفاع نحو بعضهم البعض، ونتيجة لذلك يموت كلاهما. لقد أحرق حبي أحشائي، وأحرق كل ما رأيته ولمسته حولي، وحوّل كل شيء إلى جثث ميتة منتفخة من الشمس، مما أجبر الآلهة على لعنتي، وأنت، وأبيك، وموطنك الأصلي طيبة ذات البوابات السبعة. أنا مجرم رهيب يا أوديب، وجرائمي لا تقدر بثمن.
د و ن نعم هو كذلك. وأسوأها هو زواجنا، زواج الابن والأم، فلا شيء أسوأ من هذه الجريمة. الآن أفهم لماذا تعاني أبواب طيبة السبعة - إنهم يعانون بسببك يا جوكاستا. إن شغفك الإجرامي تجاه ابنك وحبك الكريه الرائحة قد قتل الحياة كلها من حولك. أنت مجرم رهيب يا جوكاستا، ويجب وضع حد لأعمالك الوحشية.
وعلى وشك ومع ر و. أعرف ذلك يا أوديب. تضخم شغفي الإجرامي في النهاية وتحلل في الشمس لدرجة أن رائحته قتلت كل شيء حوله لمئات المراحل. إنني أنزف صديدًا يا أوديب، لأنني حققت ما أردت، فجعلتك زوجي، ولهذا تحولت إلى قطعة من اللحم الفاسد المنتفخة. لم أعد أنتمي إلى عالم الناس والنور. وداعاً زوجي وابني، لن أؤخركما ولو للحظة واحدة!

يأخذ خنجرًا من ثنايا سترته ويغرسه في صدره. يسقط بلا حياة على الأرض.

ه د و ع (رفع يديه). يا آلهة، إذا كنتم لا تريدون معاقبتي على الجرائم التي ارتكبتها عن غير قصد، فسوف يتعين علي أن أفعل ذلك بنفسي!

ينحني نحو إيوكاستا، ويخلع حزامها، ويسحب منه مزلاجًا معدنيًا ويقتلع عينيه به.

فليكن، فمن الواضح أن هذا هو ما أرادته الآلهة! ليس لي الحق في أن أشاهد وأرى كل الفظائع التي أصبحت مشاركًا فيها عن غير قصد! ألا ترى ولا تشم هذه الرائحة الفظيعة - رائحة الحب الإجرامي! الطريقة الوحيدة للقيام بذلك هي الذهاب إلى المنفى طواعية!

مذهل يترك القصر ويذهب إلى المنفى.

ستارة

أوديب، أو الحب

إلى العدالة

ه د و ص.
مع f و n إلى s.

د و ص كما تعلم يا أبو الهول، كلما عشت على الأرض، كلما لاحظت في نفسي الرغبة في العدالة. مباشرة نوع من المد والجزر للعدالة، كما هناك مد وجزر في البحر - يتدحرجون فوقي، وأنا مجبر على اتخاذ قرار بشأن الأمور ليس كما يتطلب واجب الملك، ولكن لصالح كل مخلوق صغير: عبد، ل مثلاً، خليلة، أو فلاح، أو حتى آخر برغوث لا ترتفع يدي لسحقه، مع أنه يؤذيني. أنا عادل جدًا يا أبو الهول، وهذه هي مشكلتي.
مع f و n إلى s. نعم، أن يكون الملك عادلاً هو عبئ كبير. وبطبيعة الحال، يجب على الملك أن يبدو جميلا في أعين مرؤوسيه، ولكن فقط ليظهر، وليس أكثر. في الواقع، فهو مجبر على التصرف بقسوة وماكرة، كما يقتضي واجبه تجاه الدولة. يبدو لي يا أوديب أنك كذلك فقط لأنك عانيت كثيرًا في طفولتك. لم تكن لديك طفولة حقيقية يا أوديب.
د و ن أنت على حق يا أبو الهول، لم أحظى بطفولة حقيقية مثل أي شخص آخر، أطفال عاديين، حتى أطفال العبيد البائسين. وبهذا المعنى، عاقبتني الآلهة على شيء ما. ومن لم يتمتع بطفولة طبيعية يصبح حساساً جداً لأي ظلم. ويرى على الفور عندما يتعرض الضعفاء للإهانة، ويشعر برغبة كبيرة في التشفع لهم.
مع f و n إلى s. لقد أصبح عهدك يا ​​أوديب عصرًا ذهبيًا حقًا للمواطنين الضعفاء والعزل في البلاد. الكل في طيبة يبارك اسمكلقد تم الترحيب بك باعتبارك الملك الأكثر عدالة في كل اليونان. يجب أن تعيش وتستمتع بذلك يا أوديب!
E d و n. نعم، أبو الهول، لكن المصائب التي حلت بنصيبي في طفولتي، الآن، في مرحلة البلوغ، تؤدي إلى مثل هذه المشاعر الجهنمية التي تجعل حياتي كابوسًا حقًا. بالإضافة إلى العدالة الوحشية، والتي تكون ضارة بالتأكيد في تسع حالات من أصل عشر، أشعر أيضًا بكراهية وحشية تجاه والدي. بعد كل شيء، كان الجاني الرئيسي في مرحلة الطفولة. الكراهية تحرقني، يا أبو الهول، بقدر ما تحرقني الرغبة في أن أكون عادلاً. يبدو لي أن الكراهية هي الوجه الآخر للعدالة.
مع f و n إلى s. أنت على حق يا أوديب. كما أن العديد من الثوار، الذين أطاحوا بالعروش والممالك، شعروا أيضًا بإحساس مبالغ فيه بالعدالة. لقد أراقوا أنهارًا من الدماء، وكل ذلك لأنه لم يكن لديهم طفولة سعيدة. لقد اختبروا نفس المشاعر الجهنمية مثلك يا أوديب. بالمناسبة، سأخبرك سرًا أنه بمرور الوقت ستُطلق على هذه المشاعر اسم أوديب من بعدك.
ه د و ع (للأسف). ما الذي يهمني يا أبو الهول؟ وما زلت أتعس إنسان على وجه الأرض. أنا ملك، أنا حاكم أغنى مدينة في اليونان، رعاياي يعشقونني ومستعدون لحملي بين أذرعهم، لكن السعادة ما زالت غير موجودة، وغير موجودة في روحي البائسة. العدالة تحرقني، أتلوى فيها، كما يتلوى السمندل في النار. عالمي، أبو الهول، هو عالم العذاب الجهنمي والعواطف الجهنمية. وأكرر أن كل هذا هو نتيجة طفولتي التعيسة. يبدو لي أحيانًا أنني على وشك ارتكاب بعض الأفعال والجرائم التي لم يسمع بها من قبل.
مع f و n إلى s (للأسف). نعم يا أوديب، أنت واقف، ولا مفر منك. من المؤكد أن أي شخص عاش طفولة غير سعيدة سيفعل شيئًا فظيعًا في مرحلة البلوغ. سوف تدفعه المشاعر الأوديبية إلى هذا. والأسوأ من ذلك كله أن الأحداث الوحشية سترتكب بدافع حب العدالة.
د و ع (يرفع يديه). ويل لي، ويل!
مع f و n إلى s (مع الرحمة). استعدوا يا أوديب. ومن الواضح أن هذه هي إرادة الآلهة. وإذا كان الأمر كذلك، فدعونا نقبل بكل تواضع كل خططهم ونواجه بصبر الكوارث الجديدة، مهما كانت فظيعة!

يختفي.
يخفض Ed و P رأسه بحزن وينغمس في أفظع الأفكار، لكن سرعان ما يرفع رأسه، ويضيء وجهه تدريجيًا: حب العدالة، هدية الآلهة التي لا تقدر بثمن، ملأ روحه مرة أخرى بالنبل والرحمة.

ستارة

أينشتاين وتشيخوف

اينشتاين. أنا عصفور خالي من الهموم، أنا عصفور خالي من الهموم!

يخترع النظرية النسبية الخاصة.
نفاد تشيخوف.

ج ه س س ف. وهنا سنضع لك كليستر! (يعطيه حقنة شرجية.)
أينشتاين (لا يلاحظ الكلستر). أنا عصفور خالي من الهموم، أنا عصفور خالي من الهموم!

يخترع النظرية العامةالنسبية.
نفاد تشيخوف.

ج ه س س ف. وهنا سوف نقوم بتسليمك الكليستر الثاني! (يعطيه حقنة شرجية ثانية.)
أينشتاين (لا يلاحظ klister الثاني). أنا عصفور خالي من الهموم، أنا عصفور خالي من الهموم! (يخترع نظرية المجال العامة.)
ج ه س س ف. وهنا سوف نضعك في الجناح رقم 6! (يركله إلى الغرفة رقم 6)
اينشتاين. تشيخوف لماذا؟
ج ه × حول في (الشر). أنا الدكتور تشيخوف، سأحضركم جميعًا إلى المياه النظيفة!

يجلب الجميع إلى المياه النظيفة ويموت من الغضب بسبب نفث الدم.

قوة الحب

g l a f i r a.
3 الجنوب الغربي

3 الجنوب الغربي جلافيرا يا حبيبتي!
g l a f i r a. وأنا هنا في وجهك! وأنا هنا في وجهك! (يضربه على وجهه).
3 يوزيوكوف (بسخط). لماذا يا جلافيرا؟
GLAFIRA (مواصلة التغلب على Zyuzyukov في كمامة). ومن أجل الحب أيها المارق الخسيس ولكن من أجل الحب!
3 يوزيوكوف (محاولة الهروب من غلافيرا، ليس بحماس شديد). جلافيرا، لكنهم لا يضربونك على وجهك من أجل الحب!
g l a f i r a. كيف ضربوك أيها الوغد الحقير، كيف ضربوك! (يمسك زيوزيوكوف من شعره ويسحبه على الأرض.)
3 يوزيوكوف (نصف ميت). جلافيرا، لقد توقفت عن حبك!
جلاف ورع (راضي). لكن هذا أيها المارق قصة أخرى. إليكم لتحسين صحتك (يعطي Zyuzyuko المال) وحتى لا تلجأ إلي بهذه الحنان بعد الآن! نحن لسنا تيتي ميتي فرنسيين، نحن نساء روسيات، لسنا مدربين على الحديث عن الحب!

Zyuzyukov، مذهل، يغادر لتحسين صحته.
جلافيرا، تقوم بتصويب شعرها بيديها، وتنظر بفاحشة إلى البائع في الخيمة المحلية، وتبتسم، وتكشف عن أسنان ذهبية زائفة.

ستارة

اثنان من نفس النوع

هو.
هي.

هو. أنت وأنا حذاءان - زوج.
هي. إذا كنا زوجين من الأحذية، فأنا الزوج الأيمن، وأنت اليسار.
هو. رغم أنك على حق، إلا أن كل شيء متصدع، ورغم أنني على اليسار، إلا أن كل شيء مثل الإبرة.
هي. أنت، على الرغم من الإبرة، ولكن وضعت على الساق الخطأ.
هو. على الرغم من أنني أرتدي الساق الخطأ، إلا أنني أجلس عليها مثل القفاز.
هي. أنت أحمق كامل.
هو. الأحمق للغاية، لكنك لا تعالج على الإطلاق.
هي. لماذا يجب أن أعالج إذا تم إنفاق جميع الأدوية عليك، لكن هذا لا يساعد - أنت تخدع يومًا بعد يوم.
هو. على الرغم من أنني غبي، ولكن رزين، وعلى الرغم من أنك لا تشرب، فإنك تترنح مثل قطة مستعملة.
هي. هل أنا قطة مستعملة؟ إليك هنا، هنا! (يضربه على وجهه).
هو. أوه، كيف حالك، هل مازلت تقاتل؟ (يضربها على وجهها).
أوه نا (يقفز إلى الجانب). أيها الوغد، لقد أعطيتني عيناً سوداء!
هو. وكسرت عظام وجنتي وخدشت خدي كله؛ ومع ذلك، ما الذي يجب أن تأخذه منك، مثل هذا الأحمق الذي ينظر إليه مقززًا!
هي. من المثير للاشمئزاز أن تنظر إلي، ومن المستحيل أن أنظر إليك على الإطلاق؛ أنت أحمق، ومازلت مدرجًا كحارس!
هو. على الرغم من أنني حارس، إلا أنني أكتسب الخبرة، وما تكسبه، لا يزال بحاجة إلى التحقق!
أوه نا (بالإهانة). حسنًا، تحقق، ولكن انظر، بغض النظر عن كيفية كسر قرونك!
هو. لماذا يجب أن أكسر قرني، هل أنا عنزة؟
هي. أليس هذا عنزة؟
هو. لا، ليس عنزة.
هو. أنت نفسك أوزة لعينة، وأخلاقك تشبه أخلاق فتاة من اللوحة.
هي. وأنت مستنقع!
هو. وأنت فزاعة!
هي. وأنت وأنت ... ولكن ما الذي يمكن التحدث عنه مع الأحمق؟ أعطيه كلمة - فيقول لي عشرة؛ لو كان ذكيا لصمت طويلا!
هو. نعم، ولديك كلمة - وتجيب على عشرة. أخبرتك أننا حذاءان - زوج؛ عليك دائمًا أن تكرر نفس الشيء عشر مرات؛ هل أنت أصم أو شيء من هذا القبيل، أم أن رأسك محشو بالقطن بدلاً من الدماغ؟
هي. إنه أنت، أيها الأحمق، مع القطن المحشو في رأسك؛ حسنًا، إذا كنا نحن والحذاءان زوجًا، فأنا بالتأكيد الزوج المناسب، والزوج الأفضل! (وهكذا دواليك، من البداية إلى النهاية).

نهاية

القليل من الحياة

A z و t about v، مريض بالسل.
لا، ممرضة.

مصحة السل، بعد الظهر الحار.

A z و a إلى v (الاستيلاء على الخصر من الخلف N o to r o g y). سيدتي كم أنت جميلة!
نيدوتروجوفا (بسخط، ينفصل عن أزياتوف). لكنك سل!
أزياتوف (يمسكها من خصرها مرة أخرى). ومع ذلك يا سيدتي، كم أنت جميلة!
لا تلمس (تندلع، ولكن ليس بثقة كبيرة). عفوا، لديك أعواد كوخ! (يرفع رأسه كبرياء).
أزياتوف (في نوبة يأس يمد يديه إلى اللطيف). سيدتي، أنت تشبه أفروديت!
ليس بلطف (لين فجأة). حسنًا، فقط لا تتذكر الرداء! (يمسك أزياتوفا من كمه ويسحبه إلى داخل الخزانة.)

الباب يغلق. يتم سماع الدمدمة والصفير.

ستارة

الديناصورات

مشاهد الجوراسي

مشاركة:
P e tr A Lekseevich، الديناصور رقم 1.
K u z m a P A n t e l e v e c h، الديناصور رقم 2.

P e tr A le kse e v i ch.A-ho-ho-oooh! أوه، كوزما بانتيليفيتش!
K u z m a P a n t e l e v i h. واو-هو-أوو! أوه، بيتر ألكسيفيتش!
بيتر ألكسيفيتش: نحن نموت يا كوزما بانتيلييفيتش! أهو هو أوه!
K u z m a P a n t e l e v i h. Uh-hu-hu-uuu! نحن نموت، كيف نموت، بيوتر ألكسيفيتش!
بيوتر ألكسيفيتش: وداعاً أيها الزمن القديم! قف هوو! (يضرب الأرض بذيله).
كوزما بانتليفيتش: سنغادر، سنغادر، بيوتر ألكسيفيتش! ووو-هوو! نحن نغادر إلى الأبد! (ويضرب الأرض بذيله أيضًا.)

يتدفق وابل من الكبريت والرماد، وتظهر ذيول متحركة على السطح لبعض الوقت، ثم تختفي.

ستارة

الجبر والوئام

م س أ ر ر.
S a l e r i.

سالييري (يجلس على الطاولة، يختبر آلام الإبداع؛ بفرح). اعتقدت الانسجام مع الجبر! لقد اخترعت صيغة الجمال! الآن لن يخبرني موزارت! بمساعدة تركيبة الجمال الخاصة بي، أستطيع أن أصنع سيمفونية ليست أسوأ من سيمفونيته!

يدخل م.

موزارت (ساخرا). حسنًا، أنت أحمق يا ساليري! هل لا تعلم حقًا أنه من المستحيل تصديق التناغم بالجبر؟ يمكنك لصق تركيبة التجميل الخاصة بك في المكان الذي تنمو منه ساقيك! والآن لا تتدخل، بل اجلس واستمع إلى "قداس الموتى" الجديد الخاص بي! (يجلس على القيثارة ويؤدي قداسه الجديد.)

ساليريس، في حالة من الانزعاج، يمزق صيغة الجمال الخاصة به ويدفعها إلى المكان الذي تنمو فيه الأرجل.
تُسمع أوتار قوية من "قداس الموتى".

ستارة

أكاديمية المنزل

مشاهد من حياة البلهاء

جالكين مخترع الدراجة .
لوماكين مخترع القاطرة البخارية.
جلافيرا زوجة جالكينا.

ح ل ك ط ن. يوريكا، أنا اخترعت العجلة!
g l a f i r a. وأنا هنا في وجهك بسبب هذه الفوضى اللعينة! (يصفعه على خديه).
L o m a k i n. جلافيرا، لا تهزم جالكين، إنه عبقري!
g l a f i r a. وها أنا في وجهي في نفس الوقت، أيتها الفوضى اللعينة! (يضرب لوماكين على خديه.)
لو ماكين (بحزن). لماذا يا جلافيرا؟
الفصل (صارم). لماذا اخترعت القاطرة البخارية أيها اللعين؟ تم القضاء على البيئة بأكملها تمامًا!

مشهد صامت.

(2 سيدات 7 رجال)
(الوهم في فعلين)
أناتولي يوريفيتش موزوخين، رجل أعمال ثري، رجل في منتصف العمر يعاني من أزمة يميل إلى التفكير. لقد كسر. زوجته تتركه. كما اتضح، فإن الشخص الوحيد الذي يمكنه دعم ومشاركة مرارة المحنة هو صديقه القديم، "السكير والمتشرد" كامورين. لكن حتى هو غير قادر على منع الشخصية الرئيسية من الانتحار. طلقة قاتلة. ويبدو أن هذه النقطة في هذا قصة حزينةنظموا، ومع ذلك، اتضح أن كل شيء بدأ للتو. توفر المسرحية المرحة والمضحكة للممثلين فرصة رائعة لإظهار قدراتهم وإظهار موهبة الارتجال.

الأنثروبولوجيا(2 سيدات 3 رجال)
(كوميديا ​​في فصلين)
يدعوك الكاتب الشهير ديمتري أندريفيتش كوبليكوف إلى دارشا الزوجة السابقةالنجمة السينمائية سفيتلانا إدواردوفنا منيتسكايا. لديه زوجة شابة، ولديها عشيق شاب. سلسلة من الأحداث غير المتوقعة ومجموعة من المشاعر الجديدة. الارتباك والارتباك. كل شيء مثل الجديد رواية فلسفيةبطل يسمى "الأنثروبولوجيا".

إنسيبيت فيتا نوفا(1 أنثى 4 ذكور)
(قطعة موسيقية)
المنمنمة الفلسفية الأنيقة المصنوعة في هذا النوع من الكوميديا ​​\u200b\u200b"الساذجة"، والتي تتطرق إلى المشاكل الأكثر حدة في عصرنا، في نفس الوقت مليئة بأعلى مأساة. كانت القطعة الموسيقية هي الأساس لإنشاء مسرحية MALUM IN SE.

مالوم في SE(3 نساء 7 رجال)
(كوميديا ​​ساذجة في فصلين)
مع الأهمية الواضحة للمشاكل التي أثيرت في الكوميديا ​​\u200b\u200b"الساذجة"، فإن المقارنة مع نسيج القرون الوسطى تقترح نفسها بشكل لا إرادي. الفلاسفة والمنشدون وسكان الغابة الغامضون والصيادون والحيوانات البرية حاضرون بشكل غير مرئي في هذا العيد عند الغسق. على الرغم من المأساة العليا للأحداث التي تتكشف في المسرحية، تمكن المؤلف من الحفاظ على سهولة وحدة النوع الذي أشار إليه.

الحديد(1 أنثى)
(دراسة درامية)
العاطفة والشوق، الحب وسوء الفهم، الحنان والكراهية. هناك الكثير من الألوان والفروق الدقيقة في حياة كل امرأة. كل تجربة فريدة من نوعها، وكل نهائي محدد مسبقًا ولا مفر منه. مادة غنية لممثلة تصورت عملاً دراميًا منفردًا.

شامو (جوبي)(امرأتان ورجلان)
(مسرحية في فصلين)
في رمال صحراء جوبي (شامو) تعيش عائلة الإله (أسلاف المغول). لديهم أسلوب حياتهم القديم وفلسفتهم الخاصة. يقوم رب الأسرة دورج بحفر الرمال محاولًا الوصول إلى البحر الداخلي الذي يعد بالسعادة للبشرية جمعاء. ابنته مون تنضج. مثل الصاعقة في حياة الأسرة، يظهر تيم، السائق الذي ضل طريقه. ماذا سيجلب مظهره - السعادة أم الموت؟

مرهن(امرأتان و 4 رجال)
(الأداء في عملين)
بعض المخرجين المعاصرين المؤثرين للغاية، والذي يدعي إصلاح المسرح بشكل جذري، يخلق "أداء عديمي الخبرة"، حيث يحاول الممثلون التقليديون الارتجال، ليس لديهم أي فكرة عن فكرة الإنتاج، ما هو أساسه الأدبي هو، ما ستكون النهاية. وفي نهاية المطاف، يعود الأمر كله إلى المساومة المبتذلة. كل شيء يذكرنا بسخافة وفوضى أيامنا هذه. الكوميديا ​​مليئة بالاستعارات غير المتوقعة، والحوارات الحادة، في كلمة واحدة، كل ما يميز اتجاه شبه الواقعية الذي طوره المؤلف.

بافلي(امرأتان و 5 رجال)
(ستانز في فصلين)
وبالصدفة، أسماء مرضى الجناح العاشر بقسم الأورام هي نفسها. الجميع بافيل أندرييفيتش. وطبيبهم هو أيضًا بافيل أندريفيتش. هؤلاء هم أشخاص من مختلف الأعمار ونظرة للعالم. يوم واحد في المستشفى يشبه الحياة بأكملها - البحث عن الفرح، والاكتشاف، والسعادة القصيرة:

فأين ذهبت كل الزهور؟(امرأتان و 4 رجال)
(مسرحية في فصلين)
لعبة التفكير الأيام الأخيرةالممثلة العظيمة مارلين ديتريش. توفر المادة فرصة فريدة لتجسيد صور مارلين وشخصيتها المتغيرة نورما. على الرغم من مأساة المؤامرة الواضحة، فإن المسرحية مليئة بالمفارقة الخفيفة والفكاهة.

الأمير، البازلاء، الأميرة، الملك والمستشار، بالطبع(2 سيدات، 3 رجال)
(غير مرئي في عملين)
المسرحية عبارة عن خيال ساخر مستوحى من الحكاية الخيالية "الأميرة والبازلاء".

القليل من الكذب، القليل من الكذب(3 نساء 3 رجال)
(مشاهد من حياة عائليةفي خطوتين)
تقع هموم الحياة الأسرية على أكتاف فيرا أندريفنا فاليازينا الهشة. أحبائها أناس متحمسون ومتناقضون. الزوج يخشى مغادرة المنزل ويجمع الأجراس. الأخت تحب الملحن فيردي. الأم سوف تتزوج من المارشال الجوي. لا يمكن إنقاذ الموقف المتفجر إلا بحبها.

نيرو، المنهك والعطاء، يراقب رحلة المنطاد(1 أنثى، 3 ذكور، الإضافات)
(مسرحية في فصلين)
حكاية خالدة عن هروب وموت الإمبراطور الروماني نيرون.

كوميتاس(1 أنثى 5 ذكور)
(مسرحية في فصلين)
مسرحية عن الليلة الأخيرة في حياة كوميتاس، الملحن والفلكلوري والمغني وقائد الكورال الأرمني المتميز. تم غزو فن كومي تاس الموسيقيين المشهورين: فنسنت د "آندي، غابرييل فور، كاميل سان ساينز. في عام 1906، بعد إحدى الحفلات الموسيقية، هتف الملحن الفرنسي المتميز كلود ديبوسي بحماس: "الأب الرائع كوميتاس! أنحني لعبقريتك الموسيقية!" بعد أن نجا من الفقر والحرمان وكابوس الإبادة الجماعية، تقاعد كوميتاس من العالم الخارجي، ولجأ إلى أفكاره القاتمة والصعبة. في عام 1916، تدهورت صحة كوميتاس، وتم وضعه في عيادة للأمراض النفسية. وجد عبقري الموسيقى الأرمنية ملجأه الأخير في باريس، في مستشفى فيل-جويف في الضواحي، حيث أمضى هناك ما يقرب من 20 عامًا حتى وفاته.

صائد الفئران
(سيناريو الفيلم)
الكاتب بوفاليايف، الذي تلقى طلبًا لمسرحية عن أ.س. يذهب غرين للعمل في مدينة طفولته، حيث تقع عليه أحداث وذكريات وأحلام مذهلة، وتملي عليه السيناريو الميتافيزيقي، وتكسر نظرته للعالم، وفي النهاية الحياة نفسها.

تسلا(4 نساء، 5 رجال)
(كوميديا ​​في فصلين)
من محبي الأفكار الخالدة لتسلا العظيم، الذي كان يحلم ذات يوم بدراسة الفيزياء، والآن مقامر ضائع، إيغور دميترييفيتش بوكاتيلوف، يذهب إلى أحد الفنادق من أجل الانتحار. يقرر حارسه الشخصي إدوارد إنقاذ راعيه بأي ثمن. تأتي لمساعدته شخصيات غير متوقعة تمامًا، بما في ذلك سكان العوالم الدقيقة.

يمثل(1 أنثى 2 ذكر)
(كوميديا ​​في فصلين)
زوج عجوز وزوجة شابة وشاب. للوهلة الأولى، يبدو الوضع مبتذلاً ومن الواضح أنه قصصي. لولا... هناك الكثير من "إذا" هنا. بنيت المسرحية وفقًا لقوانين شبه الواقعية، وتحمل العديد من المعاني. كما أن "المسرح داخل المسرح" الكلاسيكي للدراما يعطي صوتًا متعدد الألحان. ستوفر المسرحية التي يتم تنفيذها على خشبة المسرح للممثلين فرصة ممتازة للممثلين لإظهار مهاراتهم.

مرض براسلوفا(4 إناث 13 ذكر)
(الدراما في فصلين)
ماذا يحدث عندما تغادر الموسيقى حياتنا؟ ما الذي يملأ الفراغ الناتج؟

قصة عازف البيانو اللامع الذي ضيع فرصة العزف، لكنه لم يضيع موهبته. المسرحية عبارة عن انعكاس، وهي مادة درامية حديثة ودراسة نفسية مفصلة، ​​مليئة بموسيقى إس.في. رحمانينوف.

مكنسة(3 نساء 5 رجال)
(في عشرة مشاهد)
المسرحية عبارة عن تقرير صحفي عن يوم واحد في إحدى الحانات. ومن تلك الأماكن الضيقة والخفيفة الوزن والأرضيات الزلقة والنوادل الصاخبة. هنا يجتمع أكثر أناس مختلفون. مثل الكرات في صالة البولينج، تتصادم تطلعاتهم ومصيرهم.

عظمة التأرجح(4 نساء 6 رجال)
(الدراما في فصلين)
شغف الفنان، حب الفنان، حياة الفنان، وفاته - كل شيء لا يمكن التنبؤ به وحاد. تختلط أقدار أحبائه وشخصياته كالألوان ومن يدري ماذا يمكن أن يحدث لهم عندما يصبح هذا الخليط جاهزاً؟

دوار(1 أنثى 2 ذكر)
(مسرحية في فصلين)
المسرحية عبارة عن خيال عن S. A. Yesenin و A. Duncan.
الدوار - شعور يشعر به المريض بأنه أو الأشياء المحيطة به في حركة مستمرة. في أغلب الأحيان، تكون هذه الحالة مصحوبة بإحساس دوران الأشياء المحيطة، ومع ذلك، في بعض الأحيان قد يبدو للشخص أن الأرض تبدأ في الدوران تحت قدميه.

فيكتور كاندينسكي(1 أنثى 6 ذكور)
(خدعة في عملين)
مسرحية حاول فيها المؤلف تحليل العمليات المعقدة التي تحدث في العقل (اللاوعي، فوق الوعي) للشخص المصاب بالفصام. نداء غريب لتاريخ حياة وموت الطبيب النفسي الروسي العظيم ف.خ. كاندينسكي.

حان الوقت لإضاءة السماء(2 سيدات 4 رجال)
(كوميديا ​​في فصلين)
كان الممثل يتمتع بشعبية كبيرة، ولكن تم التخلي عنه الآن من قبل الجميع، يجد نفسه في شركة مذهلة من الأشخاص الذين يبدو أنهم يعرفون كيفية تغيير حياتهم نحو الأفضل. إن الوضع الذي أصبح على حافة الواقع والسخافة، والذي نشأ نتيجة هذا اللقاء، يجعل بطل المسرحية، ومعه نحن، يعيدون النظر في موقفهم من أشياء كثيرة تبدو لا يمكن إنكارها ولا لبس فيها. تقلبات مؤامرة جريئة وقرارات متناقضة اتخذتها ممثلينتعتمد المسرحيات على الحدس أكثر من أي منطق. هذه الكوميديا ​​الحديثة الحادة محفوفة بعدد من الألغاز، في بحث فعال عن الإجابات التي يرى المؤلف اهتمام الجمهور بها.

كل شيء، فقط لا تقبل(2 سيدات، 5 رجال، إضافات)
(مسرحية في فصلين)
إلى حد ما، كان الدافع لكتابة هذه المسرحية هو خبر الوفاة المأساوية لمدير المسرح التشيكي الشهير ب. ليبلا، الذي يمكن أن يكون شعاره عبارة Wyspiansky الشهيرة "كل شيء، فقط لا تقبل". يحاول المؤلف أن يفهم ما هو المشهد؟ يقوم مع شخصياته برحلة عبر المرآة إلى بطن المسرح. يتم دمج علم النفس العميق للمسرحية مع البشع المناسب عند ذكر اسم P. Lebla، الذي أحب هذا النوع كثيرًا.

هاندل(3 نساء، 6 رجال)
(مسرحية في فصلين)
هل الموسيقى دائما حب؟ وإذا حلت الموسيقى محلها؟ إذا كانت الموسيقى مصدر إلهام، فهل هي نذير بالمتاعب؟ ماذا لو كانت الموسيقى هي المأساة نفسها؟ الموسيقى هي الانسجام. الموسيقى هي التناظر. نفس القدر. هل من الممكن أن يقاومها الإنسان؟ اختيار أسماء الإجراء الأول والثاني المطابق للأسماء يعمل البرنامجإن "موسيقى على الماء" و "موسيقى الألعاب النارية" لـ G. F. Handel ليست من قبيل الصدفة. المسرحية حديثة ومبتكرة من عدة جوانب، ومصممة لمخرجي وممثلي المسرح النفسي.

التحويل(2 سيدات)
(في عملين)
ماذا يحدث عندما تعيش امرأتان مختلفتان تمامًا معًا؟ أي شيء يمكن أن يحدث هنا. ألحانهم، تتشابك السدم، وتختلط الألوان. الصراع الأبدي، أشبه بالرقص، اللذة مع لمسة من الألم، توقع السعادة، الخيالات. زهور. زهور. زهور.

لغز المرأة لن يُحل أبداً. المؤلف لا يضع لنفسه هذه المهمة. إنه يفتح الحجاب قليلاً فقط، وهو ما يكفي ليشعر المشاهد جسديًا بسحر الحب.

حياة طويلة من المطر(2 سيدات، 4 رجال، إضافات)
(كوميديا ​​في فصلين)
المسرحية، التي تبدو وكأنها مبنية على قوانين الكوميديا، مليئة بالحوارات الذكية والمواقف المضحكة، تحمل موضوعا مؤثرا وهو الشعور بالوحدة الأنثوية. الكوميديا ​​متعددة الطبقات ومتعددة الألحان. إنها مادة غنية لأداء دور الشخصية الرئيسية.

لعبة في المكفوفين(2 إناث 8 ذكور، الإضافات)
(كوميديا ​​في فصلين)
في حياة كل شخص هناك "لحظة الحقيقة"، بروفة المحكمة العليا، عندما تنشأ الخطايا المنسية والأحلام القديمة والأوهام المفقودة من عدم الوجود وتكتسب ميزات ملموسة تماما. مسرحية عن "أزمة منتصف العمر"، مصنوعة بأسلوب شبه الواقعي المميز للمؤلف.

أريحا(3 نساء 3 رجال)
(كوميديا ​​في فصلين)
في الآونة الأخيرة، قرر العالم الشهير سيرجي بتروفيتش توميلين مع ابنتيه، عدم قبول التغييرات، الاستقرار في مكان منعزل، بعيدًا عن الناس. بمجرد أن تنزعج حياة النساك الهادئة بوصول الأخت الثالثة الصغرى وصديقتها. هؤلاء أناس من زمن جديد وقيم جديدة. جنبا إلى جنب مع الضيف غير المدعو، يدخل القلق والشكوك والحب إلى منزل توميلين.

التصميمات الداخلية. وميض الصمت. (1 أنثى، 2 ذكر، إضافات)
(مشاهد من الحياة العائلية في فصلين)
تدور أحداث هذه المسرحية حول الحياة العائلية مع المآسي والأسرار، الضحك والسحر، التحولات والموت وراء العتبة، الطيور والأطفال. المظهر جديد وغير قياسي. كما لو أن بعض المصورين، الذي كان على وشك العبقرية والجنون، مما أثار دهشة الأسرة، في لحظة غير متوقعة، التقط سلسلة من الصور وغير مصيرهم.

و هي(4 رجال، إضافات)
(مسرحية في فصلين)
المسرحية عبارة عن تفسير مسرحي يتم إجراؤه بالطريقة المميزة للمؤلف. قصة الكتاب المقدسعن يونان، النبي الذي أرسله الرب ليعلن الموت الوشيك لسكان نينوى الخطاة، ولكن انتهى به الأمر في بطن وحش البحر.

الإغراء بالثلج(3 نساء 5 رجال)
(بروفة ليلية لمسرحية "Kashtanka" لـ A. P. Chekhov في مسرح S.O. Zelinsky في فصلين)

كودا(3 نساء 4 رجال)
(اللعب بالضوء في فصلين).
يجتمع الممثلون المتقاعدون الذين غادروا المسرح منذ فترة طويلة في منزلهم لتقديم عرض مفيد لـ "بريما"، الممثلة المريضة بمرض عضال، تروخانوفا، التي تدربت ببراعة على دور أركادينا. منزل قديم ومهجور، منظر طبيعي به "بحيرة ساحرة" ، حتى أن تزامن اسم الممثل لدور تريبليف مع اسم الشخصية ، كما كان ، يتشابك بين خيوط "النورس" لتشيخوف والحركة التي تتكشف. يتم تفعيل القوانين الميتافيزيقية للمسرح، وتوجه الأحداث في اتجاهها الخاص.

المسرحية مخصصة بشكل أساسي لفناني الأداء من الجيل الأكبر سناً. يتم إعطاء دور خاص في الإنتاج، حسب نية المؤلف، لإضاءة المسرح.

أزياء في حياة بيوتر أندرييفيتش شاجين(5 نساء، 4 رجال، إضافات)
(مسرحية في فصلين)
رجل ثري جدًا يواجه مرضًا عضالًا يحاول أن ينظر إلى نفسه ويعيد التفكير في حياته ويصحح شيئًا ما ويتوب. كما هو الحال في مرآة متصدعة، يتحول الواقع المألوف والهادئ فجأة، ويصبح المضحك مأساويًا، ويكتسب الحزين فجأة ظلالًا من الضحك، وتظهر المعجزات والوهم من العقل الباطن للبطل. كثير غير متوقع، لا يمكن التنبؤ به، متناقض.

ليفين وأسوده(3 نساء، 4 رجال)
(مسرحية في 4 فصول)
المسرحية هي تحليل تفصيليدوافع الحرب. يحاول الكاتب الشهير سامسون ليفين، الذي تدور أحداث مسرحيته في غوميل عام 1942، مع شخصياته، أن يصمم نفسية الشخص أثناء الاحتلال.

لينين(1 أنثى 3 ذكور)
(دراسة في فصل واحد)
حكاية مسرحية عن خلود اليوتوبيا العظيمة وقادتها وضحاياها.

الثعالب في حالة خراب(2 سيدات 5 رجال)
(الدراما في فصلين)
تأملات حول من نحن، ما هي حياتنا العبثية، ما هي نهاية العالم في تصور الشعب الروسي. اليوم ودائما.

محتشم(1 أنثى، 3 ذكور)
(مسرحية في 4 فصول)
يصل المخرج المسرحي الشهير كورساك، الذي خطط لتقديم مسرحية عن موسورجسكي، إلى بلدة إقليمية لدعوته إلى دور قياديصديقه القديم، الممثل الرائع، ولكن في حالة سكر درونوف. تتشابك مصائر الشخصيات بشكل وثيق مع مصائر موسورجسكي ومعاصريه. تتلقى أحداث المسرحية، المضحكة أحيانًا، والمليئة بالدراما أحيانًا أخرى، تطورًا وجوديًا غير متوقع.

مويرا أو الدون الجديد- كيشوت. (1 أنثى 5 ذكور)
(الدراما في فصلين)
مويرا هو القدر. مويرا هي مساحة ميتافيزيقية، حيث، وفقا ل "عميل القدر" المسن والسكير، للكاتب أغروف، تتركز خيوط الحياة. كيفية استعادة إيمان الناس، وكيفية التأكد من أن الحياة، التي تذكرنا بوضوح بالمهرج، لا تظل هراء، بحيث لا يصبح "عصر النسيان" مألوفا ومريحا للناس؟ يحاول الإجابة على هذه الأسئلة بطريقة غريبة نوعاً ما، وبشكل يسبب سوء الفهم والحيرة والضحك بين الأشخاص من حوله.

أخلاق الزهور(1 أنثى 3 ذكور)
(كوميديا ​​في فصلين في فضاء الشعر الكلاسيكي والنثر الكوري.)
ساحر، مليء بالسحر والسخرية، ممزوجًا بأجزاء من النثر والشعر الكلاسيكي الكوري، مستوحى من رائحة الأزهار الرائعة.

علم الطيور(1 أنثى 2 ذكر)
(دراما في المزاد في فصلين)
كوميديا ​​ديناميكية عن النساء والرجال والناس والطيور والناس - الطيور والسحب والفخاخ وعلم الطيور والتحنيط.

الواقعية. شيء ينتمي إلينا. (1 أنثى 7 ذكور)
(سجل جنائي في فصلين)
المحقق الحب أريستارخ بتروفيتش كريشينوف يحقق في أشهر جريمة في تاريخ البشرية. المسرحية، التي تم تصنيفها على أنها قصة جريمة، هي في الواقع كوميديا، يتم إجراؤها وفقًا لجميع شرائع شبه الواقعية، حيث يمكن أن تتحول المفارقة الخفيفة إلى عبارة موسيقية، ويكتسب الحوار الحاد سمات رسومية، ومتوترًا. قصةيحول المشاهد إلى مشارك في الأحداث التي تجري على المسرح.

سادو. دوناتيان - ألفونس - فرانسوا دو ساد. (2 سيدات 6 رجال)
(مأساة مع التنكر في فصلين)
قصة مسرحية عن مدى تشبع الممثل بروائح الشخصية، وكيف يتغير مصيره، وكيف يتبين أن المسرحية، في بعض الأحيان، أكثر واقعية من الحياة نفسها.

هجاء(2 ذكر)
(في عملين)
قام المؤلف بدمج مسرحيات "Satire" و "Tea Ceremony" و "Divertissement" في دورة درامية واحدة "Dances". في الواقع، هذه المسرحيات، كل منها عبارة عن حوار، بلاستيكية بشكل غير عادي. مهمتهم الرئيسية هي "التعبير عن صمت الجنسين". "الهجاء" هي مسرحية لرجلين. النقطة الأساسية هي العلاقة بين الآباء والأبناء. هل من الممكن سد الفجوة بين الأجيال؟ ما هو الرجولةهل هو الدمار والموت فقط؟ ما هو الشعور بالوحدة الذكور؟ ما الذي ينتظرنا جميعًا؟ يحاول المؤلف وشخصياته الإجابة على هذه الأسئلة.

يتأرجح(3 نساء، 3 رجال، إضافات)
(ألعاب الجوال للكبار في فصلين)
تدور أحداث المسرحية في ليلة رأس السنة الجديدة. يقضي الأصدقاء القدامى وقتًا في ترتيب الألعاب والمسابقات الممتعة. ومن الألعاب التي بدأتها النساء لعبة التأرجح، وهي تبادل الأزواج. في مرحلة معينة، تتكشف الأحداث في منظور غير متوقع تماما. في الحوارات الساخرة، وأحيانًا البشعة، يتم تخمين علامات وقتنا الغامض المليء بالدراما.

ساعي البريد الغسق(2 سيدات 5 رجال)
(مرثية لأندريه تاركوفسكي في فصلين)
الموت ينفذ المونتاج النهائي لحياتنا. بعد الموت، بعد انتهاء مجرى الحياة، يظهر معنى هذا الدفق. (بيير باولو بازوليني)

جيش الطين(2 سيدات 2 رجال)
(كوميديا ​​في فصلين)
تمكنت الصحفية التليفزيونية إينيسا كروجلوفا من تعقب الشاعر كيريل المشهور في العهد السوفيتي والذي أعلنت وفاته رسميًا في الصحافة. وفي الخمسة عشر عامًا التي مرت منذ وفاته، أصبح متشردًا بلا مأوى. تحاول فيرونيكا إعادتها إلى المجتمع.

الصيادون بفضل الله(2 سيدات 3 رجال)
(كوميديا ​​في فصلين مع اختلافات)
الدكتور فاسيلي إيليتش كوفروجوف ليس مستعدًا لتغيير العصور، التي غيرت البلاد والمجتمع بشكل لا يمكن التعرف عليه، وقلبت الأفكار المعتادة حول القيم ومعنى الحياة، وشوهت طريق عائلته. إن التحليل المؤلم لما يحدث للبطل هو أكثر من مجرد "أزمة منتصف العمر"، فهو استئصال للروح. خلاصه في السخرية، إكسير الموت والجنون في كل حين.

حفل الشاي(1 أنثى 1 ذكر)
(الحلم في فصلين)
كم عدد الشذوذات والألغاز والحفيف والألحان والدفء واليأس مختبئة في فضاء الحب الشبحي! يبدو أحيانًا أن شخصيات المسرحية موجودة في هذه المساحة من القرن، وأحيانًا يتصرفون كما لو أنهم يرون بعضهم البعض للمرة الأولى. العالم الذي خلقوه قادر على انبعاث الضوء، لكن الأمر خطير ولا يمكن التنبؤ به عندما يتلاشى هذا الضوء. ما هي العلاقة بين الرجل والمرأة؟ عطلة؟ تنفيذ؟ لعبة؟ من الصعب القول. بطريقة أو بأخرى، كل شيء يشبه إلى حد كبير الطقوس الشرقية، مدى الحياة.

لهجات الأسود والأبيض والأحمر والبرتقالي(10 نساء، 5 رجال، إضافات)
(طباعة التحكم في خطوتين)
الصراع الزمني. مأساة مصور مسن على خلفية الألفية الناشئة. المسرحية مكتوبة بطريقة غير عادية من "مطبوعات التحكم"، مما يسمح بإعطاء الأحداث التي تجري فيها سلسلة تحليلية أصلية وإيقاع خاص وحجم إضافي.

أربعة عند قمة برج بابل(4 ذكور)
(دراسة في هذا النوع من المهرج الدرامي)
حكاية دراسة تم إعدادها بطريقة بشعة حول البحث عن الحقيقة في الفضاء الأعمى للتناغم المفقود.

شطرنج المهرج(3 إناث 3 ذكور)
(تحولات العصر الحديث في فصلين).
المسرحية هي بناء للعالم الذي نعيش فيه، في تصور الشخص الذي يفكر في فئات الشطرنج للأبدية، الشخص الذي هو في حالة من التوازن المهتز بين الحياة والموت، والقاعدة وعلم الأمراض، الذي هو في تلك المادة التي يقلد فيها الشباب والشيخوخة بعضهما البعض، وتنبعث منهم أصوات الفوضى، والتي تسمى الموسيقى.

كسارة البندق للسيد دروسيلماير(امرأتان و 6 رجال)
(خيال مستوحى من حكاية خيالية كتبها إي تي إيه هوفمان في فصلين بآليات غريبة وتحولات خارقة وموسيقى فارس غلوك وملاك في فصلين.)
قراءة جديدة للحكاية الخيالية الشهيرة التي كتبها إي تي إيه هوفمان، والتي اقترحها المؤلف، تملأ المسرحية بجو خاص. دقيق صور نفسيةالشخصيات تعطي الحبكة سمات الواقع. تتعايش التحولات البارعة للعمل السحري مع تركيز التحليل. يتم الجمع بين الصوت الفلسفي بشكل متناغم مع السخرية الخفيفة والأذى. المسرحية مثيرة للاهتمام لكل من الأطفال والكبار.

هيرميتاج(امرأتان، 16 رجلاً، إضافات)
(مسرحية في فصلين)
يتم تفسير الأرميتاج على أنه زنزانة ناسك وعزلة. بطل المسرحية، لم يعد صغيرا، رجل وحيد، اسمه الأفسنتين، يجد العزلة في مكان غير عادي إلى حد ما، مقهى. مشاهدة الأحداث التي تجري من حوله، لفترة طويلة يبقى غير مبال. ومع ذلك، فإن القدر يقوم بتعديلات لا هوادة فيها على وجوده الهادئ. الحب والارتباك وصراع الأجيال والقلق من المستقبل يتغير جذريًا ويملأ حياته بمعنى جديد. حادة وحديثة ومشبعة بالسخرية ومضاءة بلحن خاص خاص بالمؤلف، المسرحية عبارة عن مشهد من الشخصيات المشرقة ومثل فلسفي.

إيروس(3 نساء، 6 رجال، إضافات)
(كوميديا ​​في فصلين)
تجري أحداث الكوميديا ​​في مقهى الفندق. الزوار من الرجال والنساء الأعمار المختلفة، مع مصائر مختلفة موحدة موضوع الأبديةفشل الحب. الوحدة الناتجة عن وهم عدم الحرية. نادل غريب الأطوار يحمل اسمًا غريبًا إيروس، يحاول بإخلاص مساعدة الشخصيات على حل الاصطدامات اليومية، لكنه في الواقع تبين أنه رهينة لعواطفهم.

المس السم(1 أنثى، 2 ذكر)
(الدراما في فصلين)
مسرحية خيالية عن النحات الفرنسي الكبير أوغست رودان وتلميذه كميل كلوديل.

ياكوتيا(1 أنثى، 2 ذكر)
(قصائد غنائية في فصلين)
قرر شخصان مسنان، الزوج والزوجة، ياقوت ومورا، اللذان تعرضا لمأساة كبيرة، تغيير حياتهما بشكل جذري. يتركون الناس بحثًا عن الشاعرة. المكان الذي قبلهم هو ياقوتيا، الجنة، كما بدا لهم في البداية. لكن في وجودهم الهادئ تبدأ التغييرات بالحدوث ...

رائحة الكستناء(1 أنثى، 2 ذكر)
(قصة حب في فصلين)
مسرحية مليئة بالمواقف الكوميدية والدرامية، مليئة بالحنان، عن حب كبار السن. الأدوار المفيدة للممثلين الأكبر سنا.