هناك ثلاثة أنواع من التركيبات المعمارية: الجبهي والحجمي والعميق المكاني.

العلامة التي تميز تكوين أمامي، هو توزيع عناصر النموذج على طول إحداثيين في اتجاهين رأسيًا وأفقيًا (على سبيل المثال ، واجهات المباني).

التكوين الحجميهو نموذج تم تطويره على ثلاثة إحداثيات ، يتم إدراكه من جميع الجهات. يتأثر إدراك حجم النموذج بما يلي: نوع سطحه ، وموضع الشكل وزاويته بالنسبة إلى العارض ، وارتفاع الأفق ، والموضع الأمثل للمشاهد ، بسبب زاوية الرؤية العادية لـ 30؟ ومسافة ملائمة للعرض ، وطبيعة التعبير عن سطحه وكتلته. في حالة وجود عدة مجلدات منفصلة ، يكون التبعية المهيمنة وغير المهيمنة أمرًا ممكنًا. يجب أن يركز المركز التركيبي على وجهات النظر الرئيسية.

عميق مكانييعتمد التكوين على تطوير الفضاء في العمق. يتم تعزيز الشعور بالعمق عند إدخال العناصر في التركيبة التي تقسم المساحة إلى سلسلة من الخطط المتتالية.

ظهور هيكل معماري ( الخارج) يعتمد على هندسة المساحة الداخلية للمبنى ( الداخلية) وظروف تخطيط المدن (المجموعة).

يتم تحديد الجزء الداخلي من خلال الغرض من المبنى (الوظيفة) والنوع والتصميم وما إلى ذلك. يمكن تقسيم المباني الداخلية إلى ثلاث مجموعات: رئيسية (للوظائف الرئيسية للمبنى) ، ومساعدة وتواصل. موجود مخططات مختلفة للتكوين الداخلي:

صالة- تتركز جميع وظائف المبنى في غرفة واحدة (على سبيل المثال ، سوق مغطى) ؛

مركزي- تجميع الغرف الأصغر حول غرفة رئيسية أكبر (قاعات الترفيه والمعارض) ؛

رمى الانتظام- يقع المبنى واحدًا تلو الآخر (المتاحف والمتاجر الكبرى) ؛

الممر - يقع المبنى على جانب واحد أو جانبين من ممر الاتصال الذي يربط بينهما ؛

مقطعية- يتكون المبنى من عدة أقسام معزولة عن بعضها البعض (قسم البيوت) ؛

مختلط- تشكل تراكيب القاعة والمركزية والنافذة جزءًا لا يتجزأ من الداخل.

المخطط التكويني للداخل هو أساس الهندسة المعمارية لأي مبنى ، وبالتالي فإن الدور الرئيسي في الداخل لا ينتمي إلى التفاصيل ، ولكن إلى مبادئ البناء المعماري العام.

يمكن أن تثير التصميمات الداخلية العامة والسكنية ، مع التنظيم المناسب للمساحة ، أمزجة مختلفة. في المباني النموذجية ذات الهياكل المتكررة ونفس أبعاد الغرف ، توجد مشكلة في الإنشاء مجموعة متنوعة من الحلول الفنية. تلعب مواد التشطيب ، والجص الزخرفية ، وأغطية الأرضيات المختلفة ، وكذلك الأعمال الفنية الضخمة والفنون الزخرفية والتطبيقية دورًا مهمًا هنا. ومع ذلك ، في جميع الحالات ، الهدف هو الكشف في الداخل عن الفكرة المعمارية والمكانية المتصورة في المشروع ، وإلا فسيتم استبدال الحل الفني للداخل بتصميم زخرفي لا يتوافق مع هندسة المبنى.

فرقة في العمارة- مجموعة من الأبنية والبيئة المحيطة ، اتحدت وحصلت على مظهر فني معين. الفرق الحضرية والضواحي والمنتزهات. التركيب المكاني للمجموعاتتنقسم إلى عدة أنواع:

منظور مكاني عميق ، مكشوف على طول المربع والشارع وما إلى ذلك ؛

مساحة مغلقة ، محدودة بالخضرة أو المباني ؛

مساحة حرة بدون حدود صارمة ؛

بانوراما من نقاط مراقبة عالية ، وسدود ، وما إلى ذلك ، حيث تكون الصورة الظلية للتطوير مهمة.

إحدى الطرق الرئيسية لبناء مجموعة معمارية هي تنظيم العقد التركيبية: المباني التي تبرز في التطوير من حيث حجمها أو تكوينها أو هي المعالم التاريخيةهندسة معمارية؛ النصب التذكارية المخصصة للأحداث الهامة والشخصيات البارزة. يمكن أن تكون مراكز المربعات عقدًا تركيبية كبيرة في مجموعة من التنمية الحضرية. هذا ، على سبيل المثال ، هو النصر الكسندر العمودفي ساحة القصر في لينينغراد ، وهي نصب تذكاري لمجد روسيا التي هزمت نابليون.

التركيب المعماري هو نظام متكامل للأشكال المعمارية التي تلبي المتطلبات الفنية والوظيفية والبناءة والتكنولوجية.

يدرس علم التركيب المعماري الأنماط العامة لشكل البناء في العمارة ووسائل تحقيق وحدة الشكل والمحتوى.

المهندسين المعماريين مدعوون لربط ثلاثة جوانب في التكوين المتناغم للمبنى: من ناحية ، الراحة والمنفعة (مهمة وظيفية) ، من ناحية أخرى ، القوة والاقتصاد (مهمة بناءة وتقنية واقتصادية) ، من ناحية ثالثة ، جمال الأشكال (مهمة جمالية).

أنواع التركيب المعماري

هناك أربعة أنواع من التركيبات المعمارية: أمامي ، ثلاثي الأبعاد ، شاهق ومكاني عميق.

الميزة التي تميز التركيب الأمامي هي توزيع عناصر الشكل على إحداثيات في الاتجاهين الرأسي (على طول ارتفاع المبنى) والأفقي (على طول المبنى) (على سبيل المثال ، واجهات المباني).

التكوين الحجمي هو شكل تم تطويره على طول ثلاثة إحداثيات ، يُنظر إليه من جميع الجوانب.

التناظر هو ترتيب منتظم لأشكال وأحجام معمارية متطابقة بالنسبة إلى محور أو مستوى يمر عبر مركز التكوين. تعتبر العناصر المتماثلة في النموذج متطابقة بالنسبة إلى نقطة (مركز) أو محور أو مستوى تناظر.

عدم التماثل - عدم التماثل عدم التناظر (انظر التناظر). II عدم التناسق في الفن كتقنية فنية تقدم التنوع والديناميكيات في التكوين هو سمة من سمات فن الباروك والروكوكو والرومانسية. بالصينية واليابانية

خصائص التركيب المعماري هي مقياسه ومقياسه. المقياس هو العلاقة بين تقسيمات الشكل المعماري وأبعاد الشخص. أكثر الوسائل فعالية لتحديد مقياس الهيكل هي العناصر والتفاصيل التي تتناسب مع الشخص (الخطوة ، النافذة). يتميز المقياس بضخامة تقسيمات الشكل المعماري بالنسبة لحجم المبنى نفسه والمباني المحيطة به. يعطي الحجم الكبير للأقسام أثرًا تذكاريًا للتكوين ويسمح ، مع صغر حجم المبنى ، بإعطائه أهمية.

المحاور الأساسية والرئيسية في التكوين

جوهر التكوين هو واحد أو مجموعة من المباني حيث تتم عملية الحياة الرئيسية ، والتي من أجلها يتم إنشاء هذا المبنى. المحاور التركيبية - اتجاه واحد أو أكثر يتم فيه تنظيم الحركة إلى القلب وفيما يتعلق بمباني المبنى.

تكوين الفضاء الداخلي. وسائل التركيب المعماري: التناسب ، المقياس المعماري ، الهوية ، الدقة ، التباين ، الإيقاع ، التكنلوجيا.

أساس التكوين المعماري للمبنى هو هيكله ثلاثي الأبعاد ، والذي يُفهم على أنه مزيج من المساحة الداخلية للمبنى والحجم الخارجي في كل تركيبي واحد.
يعد بناء الهيكل الأمثل للحجم المكاني للمبنى عملية إبداعية معقدة تتطلب مهارات مهنية وحرفية كبيرة. يجب على المصمم أن يجد طريقة التكوين هذه بحيث يلبي حل تخطيط المساحة للمبنى ومظهره الغرض الوظيفي ، ومتطلبات التخطيط المعماري والفني والعمراني ، والسمات المناخية الوطنية واليومية لمنطقة البناء ، والظروف الهيدروجيولوجية الموقع وكذلك متطلبات الاقتصاد.
تي
لا يمكن اعتبار تكوين المساحة الداخلية للمبنى وخطته بمعزل عن تكوين الحجم الخارجي. في جوهرها ، يعد تنظيم المساحة الداخلية للمبنى وبناء حجمه الخارجي عملية معقدة واحدة تستند إلى نفس البيانات الأولية (العملية الوظيفية ، والنظام الهيكلي ، والظروف البيئية والمتطلبات الاقتصادية). ومع ذلك ، لأسباب منهجية ، من المناسب النظر في تكوين المساحة الداخلية للمبنى وحجمه الخارجي بشكل منفصل من أجل تحديد العناصر الفردية للبنية الحجمي المكاني للمبنى بشكل كامل والكشف عن أنماط تكوينه .
يجب أن يكون أساس قرار التخطيط للمبنى هو تنفيذ العملية الوظيفية. عند صياغة خطة بناء ، من الضروري أولاً وقبل كل شيء تحديد تكوين الغرف الفردية وشكلها وحجمها ، اعتمادًا على طبيعة وضع الأشخاص والمعدات.
تنقسم المباني في المبنى حسب الغرض منها إلى المجموعات التالية:
الغرف الرئيسية المخصصة للوظائف الرئيسية للمبنى (على سبيل المثال ، غرف المعيشة في المباني السكنية ، الفصول الدراسية في المدارس ، القاعات في المسارح ، إلخ) ؛
غرف المرافق المخصصة للوظائف المساعدة (المطابخ ، المرافق الصحية ، الواجهة ، وحدات المدخل ، التي تتكون من دهليز ، دهليز وخزانة ملابس ،
وإلخ.)؛
غرف الاتصالات عمودي (سلالم ، مصاعد) وأفقي (ممرات ، صالات عرض ، جميع أنواع الممرات).
يتم تحديد ترتيب وضع المباني مع مراعاة تسلسل العمليات الوظيفية التي تحدث في المبنى وتحديد مخطط أو آخر لحركة الأشخاص فيه. يجب أن يوفر الاتصال بين المبنى أقصر طرق الاتصال داخل المبنى وإمكانية التوجيه السهل فيه.

النسب في العمارة

- تناسب العناصر ، نظام العلاقات بين أجزاء الهيكل فيما بينها ومع الكل ، مما يعطي عمل العمارة متناغمًا. النزاهة والفنون والاكتمال. تنشأ النسب نتيجة للفنون وفهم العناصر الوظيفية والتقنية البناءة المتأصلة في عناصر المبنى. روابط. لذلك ، على سبيل المثال ، تكون غرف الشقة المتناسبة جيدًا في نفس الوقت مريحة مدى الحياة ؛ تعديل النموذج بما يتناسب مع توزيع ضغوط التشغيل في الهيكل يمنحه ميزات تقنية. حد الكمال. في الوقت نفسه ، يستخدم المهندس المعماري P. كوسيلة للفن التصويري. تعابير المحتوى الأيديولوجي otd. مجموعة العمل المعماري أو تخطيط المدن.

مقياس معماري - درجة حجم الأشكال المعمارية بالنسبة للإنسان. يمكن النظر إلى علاقة بناء الإنسان في ثلاثة جوانب: - بيانات القياسات البشرية عن النمو البشري والمعايير الرئيسية للشكل البشري (الجانب هو العامل الرئيسي في تحديد الحجم المادي للمبنى ؛ - المعلمات الاجتماعية المكانية للمباني ، بناءً على ظروف التواصل الاجتماعي والتفاعل البشري ؛ - تحليل التفاعل المتناغم بين مختلف الوسائل التركيبية وعلاقتها بالشخص الذي تم إنشاء المبنى من أجله.

يعمل المقياس المعماري كوسيلة للتكوين المعماري وكجودة فنية للشكل. أهمية المبنى ، حجمه الكبير لا يعادل بأي حال من الأحوال الحجم الكبير للمبنى.

متناقضة النظر في مثل هذه العلاقة بين الأشياء التي تمت مقارنتها ، والتي يسود فيها الاختلاف بوضوح ، الدقة في درجات االإختلاف - عندما يسود التشابه بوضوح مع اختلاف بسيط.

الإيقاع في العمارة يتم إنشاؤه من خلال الترتيب (التناوب المنتظم) لعناصر اللهجة المعمارية (الفتحات ، والأرصفة ، والرفوف الرأسية للإطار ، والشرفات ، ونوافذ الخليج ، وما إلى ذلك) عند حل تكوين مبنى واحد أو عن طريق تكرار المباني نفسها عند حل التكوين من مجموعة معمارية.

يمكن أن يكون الإيقاع في الهندسة المعمارية بسيطًا مثل تكرار عنصر تمييز مع الحفاظ على نفس حجم العنصر نفسه والفترات الفاصلة بينها ، بالإضافة إلى الزيادة أو النقصان ، بسبب التغيير التدريجي في الفواصل الزمنية بين عناصر التمييز.

الهندسة المعمارية (من اليونانية الأخرى ἀρχιτεκτονική - فن البناء) - بناء عمل فني. غالبًا ما يستخدم مصطلح "تكوين" بنفس المعنى ، وفي التطبيق ليس فقط على العمل ككل ، ولكن أيضًا على عناصره الفردية: تكوين صورة ، حبكة ، مقطع ، إلخ. المفهوم الضيق عند تطبيقه على الفن هو أيضًا مصطلح التكتونية.

5. العملية الوظيفية أو التكنولوجية في المبنى كأساس لحل تخطيط المساحة. مخططات وظيفية وتكنولوجية للمباني. مبادئ تحديد حجم المباني.

1.1 قرار تخطيط مساحة المبنى

التعريف: قرار تخطيط المساحة للمبنى هو مزيج من المباني ذات الأحجام والأشكال المختارة في تركيبة واحدة (بمعنى آخر ، هذا تخطيط للمباني).

أساس حل تخطيط المساحة هو العملية الوظيفية المميزة التي تحدث في المبنى.

أمثلة على العمليات الوظيفية:

عملية إنتاج تعتمد على تقنية معينة (مصانع ، مصانع ، مواقع إنتاج)

عملية التعلم التي تتم وفق نظام معين (مدارس ، مؤسسات تعليمية) ؛

العملية المرتبطة بالحياة أو الترفيه للأشخاص (المباني السكنية والفنادق والنزل وبيوت العطلات)

تحدد طبيعة العملية الوظيفية:

عدد الأشخاص المشاركين فيها وحالتهم البدنية ؛

المعدات والمواد المستعملة.

تختلف العمليات ليس فقط في الطبيعة ، ولكن أيضًا في تعقيد المنظمة.

أبعاد الغرف

لتحديد حجم المبنى وفقًا لشروط وضع الأشخاص والمعدات ، من الضروري إنشاء:

العملية الوظيفية التي تم تصميم الغرفة من أجلها ، وجميع عناصر هذه العملية ؛

أبعاد المعدات وكميتها لكل شخص و المجموعمعدات؛

المنطقة التي يشغلها شخص واحد ومجموعة من المعدات يخدمه ؛

أفضل تصميم لجميع المعدات ، مع مراعاة المساحة التي يشغلها الأشخاص أثناء العمل ، وكذلك المنطقة اللازمة للاقتراب من أماكن العمل وفحص المعدات وإصلاحها في الموقع.

→ التصميم المعماري

المفاهيم الأساسية للتكوين المعماري ، وسائل التعبير الفني

من أجل الجمع بين جميع المتطلبات المختلفة للأعمال المعمارية في كائن متكامل - مبنى ، مجمع مباني ، مدينة ، لمنحهم التعبير العاطفي الضروري ، يجب على المهندس المعماري إتقان مهارة التكوين.

التركيب (من التركيب اللاتيني - التجميع ، التوصيل ، الربط) هو بناء عمل فني ، بسبب محتواه والغرض منه ، وتحديد مفهومه إلى حد كبير. يعد التكوين أهم عنصر تنظيمي لأي شكل فني ، مما يضفي على العمل وحدة ونزاهة.

يُطلق على التركيبة المعمارية ترتيبًا منتظمًا معينًا ومزيجًا من جميع العناصر الخارجية والداخلية للمبنى ، منسقة بانسجام مع بعضها البعض وتشكيل وحدة واحدة. يشكل الترتيب الطبيعي للعديد من المباني أو العديد منها جنبًا إلى جنب مع المساحة الخارجية أيضًا تكوينًا أكثر تعقيدًا - مجموعة.

وهكذا ، بالمعنى الواسع ، يُفهم التكوين على أنه الهيكل الفني للعمل المعماري ، وهو نظام معبر فنيًا للأشكال الناشئة عن محتوى معين ويكشف عن تصميم أيديولوجي وفني معين. بدون المعرفة والاستخدام السليم لمبادئ التكوين ، من المستحيل تحديد فكرة العمل.

يعتمد التركيب المعماري على قوانين الفن والعلوم ، ويتم تحديده في كل حالة من خلال متطلبات وظيفية وجمالية وتقنية واقتصادية محددة. الصيغة - لبناء مريح وحازم واقتصادي وجميل ، معبراً عن مهام الهندسة المعمارية ، تحدد أيضًا أسس التكوين المعماري ، والذي يعد بالتالي تجسيدًا لوحدة الشكل والمحتوى. الهدف من التركيب المعماري هو تحقيق هذه الوحدة.

تتعارض المتطلبات المختلفة للهياكل المعمارية أحيانًا مع بعضها البعض. لذلك ، فإن الحاجة في بعض الحالات لاستخدام مواد تشطيب باهظة الثمن تتعارض مع الكفاءة ، والحل الحجمي والمكاني المخطط لا يتناسب مع البيئة الحالية ، والرغبة في إنشاء مساحات خالية كبيرة بدون دعامات وسيطة تعقد الحل البناء ، وما إلى ذلك. المهمة من التكوين هو التوفيق بين جميع التناقضات. بعد كل شيء ، يمكن حل نفس المبنى بطريقة مختلفة تقنيات التركيب. تكمن مهارة المهندس المعماري في إيجاد الأفضل منهم. تلعب الموهبة والحدس دورًا مهمًا في هذا.

في الوقت نفسه ، من أجل إتقان فن التكوين ، يحتاج المهندس المعماري إلى معرفة أنماطه ، والتي تشكل أساس محو الأمية المعمارية. في الهندسة المعمارية ، وكذلك ، على سبيل المثال ، في الأدب ، حيث معرفة القواعد لا تجعل أي شخص كاتبًا أو شاعرًا ، ولكن من أجل الإبداع الأدبيهذه المعرفة ضرورية.

تعتبر نظرية التركيب المعماري جزءًا من علم الهندسة المعمارية العام. محتواه هو دراسة انتظام بنية الشكل (التشكيل). إنه يشكل ، كما كان ، خطوة انتقالية من النظرية العامةللممارسة والمهارة والإتقان الإبداعي.

تسمى الأنماط المدروسة في نظرية التكوين فئات أو عناصر التكوين. تشمل هذه الفئات: الهيكل الحجمي المكاني ، التكتونية ، وسائل المواءمة (التناظر وعدم التناسق ، الإيقاع ، النسب ، المقياس ، التباين والفروق الدقيقة ، إلخ).

الهيكل الحجمي المكاني والتكتونية هي الفئات الرئيسية والأولية للتكوين المعماري ، والتي ترتبط ارتباطًا مباشرًا بالتوجه الوظيفي والبنية البناءة للعمل المعماري. هاتان الفئتان المترابطتان - الفضاء والصدفة التي تشكله - لا ينفصلان في أعمال الهندسة المعمارية.

التناسق وعدم التناسق والإيقاع والنسب وغيرها من وسائل التنسيق يخدم التنظيم الفنيالشكل المكاني. بمساعدتهم ، يتم مواءمته مع الخصائص والأنماط النفسية الفسيولوجية للإدراك البشري. وإذا كانت الفئتان الأوليان سمة محددة لأعمال الهندسة المعمارية ، فإن وسائل المواءمة تُستخدم أيضًا في أنواع أخرى من الفن - الرسومات والرسم والنحت.

لا يمكن اعتبار جميع الفئات ووسائل التكوين إلا بشكل مشروط بمعزل عن بعضها البعض. في الواقع ، لا تظهر كل خصائص النموذج هذه في شكلها النقي ، فهي جميعها مترابطة وتتجلى في أكثر من غيرها. مجموعات مختلفة، تؤثر على بعضها البعض. من خلال تغيير هذه المجموعات ، يمكن للمهندس بطريقة ما تغيير التعبير العاطفي للشكل وفقًا لخطته.

القانون الأساسي لنظرية التكوين هو قانون وحدة محتوى وشكل العمل المعماري ، قانون الوحدة المتناغمة لجميع أجزائه. إذا كانت هناك وحدة ، فعندئذ تكون هناك سلامة التكوين ؛ وإذا لم تكن هناك وحدة ، فلا يوجد تكوين. إحدى الوسائل الرئيسية لخلق الوحدة هي تبعية أجزاء من التكوين ، واتساقها المتبادل ، والاتصال والتناغم. البحث عن وحدة التكوين هو المهمة المهنية للمهندس المعماري.

النظر في الأحكام الرئيسية للفئات الفردية وعناصر التكوين.

الهيكل الحجمي المكاني. إن خلق بيئة مكانية لحياة الناس هو السمة الرئيسية التي تميز العمارة عن الفنون الأخرى. تتطلب عمليات الحياة المختلفة ظروفًا مادية وأماكن معينة في الفضاء. يرتبط تنظيم الفضاء في الهندسة المعمارية ارتباطًا مباشرًا بالغرض من أعمالها. لذلك ، من الطبيعي بناء تركيبة حجمية مكانية تنمو على أساس حل المشكلات الوظيفية من الداخل إلى الخارج. يشكل الغلاف المادي ، الذي يحد من هذه المساحة ، حجم المبنى ، وبالاقتران مع المساحة الداخلية - هيكل ثلاثي الأبعاد ، تكوين.

في أي نوع من المباني ، تنظيم الفضاء له خصائصه الخاصة. يتكون الهيكل الحجمي المكاني لمبنى سكني متعدد الطوابق ، على سبيل المثال ، من شقق خلايا تتكرر عموديًا وأفقيًا. أساس الحل المكاني لمبنى المسرح هو مساحة كبيرة من القاعة والمسرح المجاور لمباني الخدمة. في المباني التعليمية ، يتم تحديد المساحة عن طريق الفصول الدراسية المتكررة ، وما إلى ذلك.

يعتمد شكل حجم المبنى ، كقاعدة عامة ، على مساحته الداخلية. في الوقت نفسه ، حتى بالنسبة للمباني ذات الغرض نفسه ، لا يوجد أحد ، إلزامي لجميع الحالات ، استقبال لتكوين ثلاثي الأبعاد ، حيث أن اختياره لا تمليه الوظيفة فقط ، ولكن أيضًا العديد من الظروف الأخرى.

الموقع المحدد للمبنى له تأثير كبير - الظروف الحضرية ، البيئة المعمارية ، المناظر الطبيعية ، المناخ. يعتمد اختيار الهيكل الحجم المكاني أيضًا على معدات البناء والاقتصاد. في بعض الحالات ، يكون للمحتوى الأيديولوجي والفني للمبنى أهمية حاسمة. في الوقت نفسه ، يعمل بناء حجم المبنى وشكله العام وتفاصيله على حل المشكلة الخاصة المتمثلة في إنشاء صورة فنية.

في هذا الصدد ، فإن المراسلات الكافية الكاملة بين شكل الحجم والمساحة الداخلية للمبنى ليست قانونًا مطلقًا للهندسة المعمارية. وهذا ما تؤكده العديد من الأمثلة من تاريخ العمارة.

من الناحية النظرية ، ينبغي النظر في ثلاثة أنواع عامة من التركيب الحجمي المكاني.

يتميز التكوين الأمامي بحقيقة أن جميع عناصره تقع على طول إحداثيات أمامية ، أي في العرض والارتفاع. موقع العمق ذو أهمية ثانوية - إنه صغير فعليًا. يمكن أن تحتوي واجهات المباني على مثل هذا التكوين. إنه مصمم للمشاهدة من جانب واحد وهو نموذجي للمباني الواقعة على طول الشارع.

يتميز التكوين الحجمي بحقيقة أن عناصره مرتبة على طول ثلاثة إحداثيات - العرض والارتفاع والعمق. يستخدم التكوين الحجمي للمباني المستقلة ، المصممة للمشاهدة من جميع وجهات النظر.

يتميز التكوين المكاني العميق بوجود مساحة تكون فيها الإحداثيات العميقة حاسمة. يمكن أن يشير مثل هذا البناء التركيبي إلى مبنى واحد ومجموعة من المباني.

هناك نوعان رئيسيان من الفضاء السحيق: داخلي ، أي داخليًا وخارجيًا ، مكونة من المباني والمناظر الطبيعية ، أي هندسة المجموعة.

في التركيبة المكانية العميقة المتقدمة ، يتم تضمين التراكيب الأمامية والحجمية كمكوناتها. وبالتالي ، يمكن أن تتم جميع أنواع التركيبات الثلاثة في كثير من الحالات في عمل معماري واحد ، وبالتالي فإن اختيارها مشروط إلى حد ما.

يعد تنظيم الهيكل الحجمي المكاني المرحلة الأولى في عملية الإبداع المعماري. الهيكل الحجم المكاني هو الأساس لمزيد من التطوير للتكوين بأكمله.

التكتونية. كلمة tectonics هي tek-tonikos من أصل يوناني وتعني "المتعلقة بالبناء" في الترجمة. التكتونية هي واحدة من أكثر الوسائل تعقيدًا للتعبير وتشكيل التنظيم في الهندسة المعمارية.

يتم تنفيذ أي تصميم معماري بوسائل فنية معينة. يكتسب كل هيكل شكلاً أو آخر ويصبح حقيقة مادية فقط في الهيكل. يشكل النظام الهيكلي ، الذي يُفهم على أنه العلاقة بين العناصر الحاملة والمحمولة - الجدران والأعمدة والسقوف ، أساس المبنى. ومع ذلك ، فإن التصميم نفسه ليس معماريًا بعد. فقط ذات المعنى الفني والمطور اللدن ، يتحول إلى شكل معماري.

التعريف الحقيقي والتجسيد في الأشكال المعمارية لطبيعة النظام الهيكلي المكاني للهيكل ، وتفاعل عناصره الرئيسية يسمى التكتونية في العمارة. يُطلق على النظام الهيكلي المطوَّر بشكل بلاستيكي ، والمتجسد في أشكال معمارية ، اسم النظام التكتوني.

وبالتالي ، فإن التكتونية تكشف مجازيًا عن وحدة الهيكل والشكل المعماري والفني ، وتظهر انعكاسًا للقوانين الموضوعية لعمل الهيكل والمادة في الانضغاط والتوتر والانحناء والتعبير الفني عن القوة والاستقرار والتوازن. .

بمساعدة التعبير الفني للشكل ، يمكن للمهندس أن يؤكد على عمل الهيكل ، ولهذا يجب أن يفهم ويشعر بخصائص الهيكل جيدًا ، وأن "يرى" بوضوح اتجاه وطبيعة الجهود في كل من عناصر.

كمثال توضيحي لانتقال هيكل إلى نظام تكتوني ، يمكن للمرء أن يستشهد بالترتيب اليوناني (الشكل 1).

تم تحديد الهيكل القديم الأصلي اللاحق والحزم ، كما هو مفترض ، في الخشب أولاً ثم في الحجر ، فقط من خلال قوانين الإحصائيات. أدى هذا النظام وظيفته بشكل جيد في حمل الأحمال ، ولكن لم يكن لديه تعبير فني. منذ العصور القديمة ، يخضع هذا النظام لمعالجة البلاستيك. لكن المهندسين المعماريين اليونانيين حققوا كمالًا خاصًا في هذا ، وخلقوا على أساس هيكل ما بعد الحزمة شكلاً تكتونيًا مثاليًا - وهو ترتيب يعكس بوضوح الجوهر الثابت لهيكل ما بعد الحزمة ويعطي تعبيرًا رمزيًا عن عمل مادته. - حصاة.

الدعم الرأسي الممتد من الأسفل - العمود - يعكس الزيادة في الحمل من أعلى إلى أسفل. يؤكد رأس المال بوضوح على مكان نقل الحمولة من عمود الشعاع إلى العمود ؛ يتم التأكيد على هذا التوتر من خلال الخط المرن لـ echinus في الترتيب الدوري. المنحنى العمودي الذي يشكل الأعمدة - entasis ، flutes - يتم توجيه جميع عناصر الترتيب نحو التعريف المرئي للجوهر الثابت لهذا النظام.

أرز. 1.1 ترتيب دوريك اليوناني. البارثينون

يعتبر تكوين الأشكال التكتونية عملية تاريخية معقدة تعكس الأنماط الاجتماعية والمادية لتطور المجتمع. مع تطور تكنولوجيا البناء والعلوم ، واستخدام مواد بناء جديدة ، يتم تطوير مفاهيم تكتونية جديدة تدريجياً.

في الوقت نفسه ، فإن النظام الاجتماعي والسياسي وما يرتبط به من تصميم إيديولوجي وفني لعمل معماري له تأثير كبير على طبيعة تفسير الأنظمة التكتونية. وهذا يعني أن البنية التكتونية لأعمال العمارة تحتوي على إمكانية التعبير الفني التشكيلي.

لذلك ، في مصر ، جسدت دور العبادة الأفكار الدينية والسياسية لتمجيد وتأليه قوة الفرعون وإذلال الإنسان. تم تحقيق ذلك من خلال المبالغة المتعمدة في الثقل الكتلي والبصري للمادة. تكاد الأعمدة الحجرية الضخمة للمعابد المصرية مزدحمة بالمساحة ، والأبراج الثقيلة التي تؤطر المدخل تم التعامل معها بشكل فني على أنها منحوتة من حجر ضخم ، لا يضاهيه أي شخص. أدت الأفكار الدينية المتجسدة في العمارة القوطية إلى ظاهرة معاكسة - التخفيف البصري النهائي للأشكال الحجرية ، والتي ، كما كانت ، "طافية" و "مذابة" في مساحة لا حدود لها (الشكل 2.). يوضح هذا المثال كيف أن نفس المادة - الحجر يمكن أن يكون أساس الأشكال المعمارية التي تتعارض في تعبيرها الفني.

في ممارسات الهندسة المعمارية والبناء التي تعود إلى قرون ، تطورت الأنظمة الهيكلية الرئيسية - الجدار ، ما بعد الشعاع ، المقبب ، والتي تتجسد تدريجياً في أنظمة تكتونية ثابتة إلى حد ما (دائمة).

تم تطوير الأنظمة التكتونية الرئيسية وتحسينها تدريجياً ، وقد استخدمت لعدة قرون وكانت الأساس لتطوير أنماط معمارية مختلفة. وهكذا ، لعب نظام الجدار دورًا مهمًا في الهندسة المعمارية لروما القديمة وعصر النهضة وفي جميع الفترات اللاحقة لتطور العمارة. تم استخدام نظام post-and-beam في مصر القديمة، اليونان، روما. انعكس النظام المقبب على نطاق واسع في الهندسة المعمارية لروما وبيزنطة والرومانيسك والقوطية والعمارة الروسية القديمة. كل هذه الأنظمة منتشرة على نطاق واسع في الهندسة المعمارية في أيامنا هذه.

في مختلف العصور التاريخية ، تتجسد النظم التكتونية ، التي تتطور وتتعمق ، أحيانًا في أشكال معمارية جديدة تمامًا. يكفي مقارنة الجدران الضخمة لمباني عصر النهضة بهياكل الجدران الخفيفة للمباني الحديثة ، أو نظام المقبب الثقيل للعمارة الرومانية أو الرومانية مع الأنظمة المكانية الحديثة لأقبية الصدف.

ومع ذلك ، فإن عملية تطوير واستخدام الانتظام التكتوني ، مثل أي عملية تطوير ، لا تسير بسلاسة. لذلك ، في اليونان القديمة ، خلال ذروة العصر القوطي في أوروبا الغربية ، في روسيا القديمة ، تم تشكيل الأشكال المعمارية في اعتماد وثيق على الخواص الفيزيائية والميكانيكية للمواد والهياكل. في فترات أخرى ، إلى جانب التكتونية الحقيقية ، تظهر أمثلة عندما تنفصل الأشكال المعمارية عن الأساس البناء للمبنى وتتحول إلى وسيلة للزخرفة.

أرز. 2. أمثلة على التفسيرات التكتونية المختلفة لنظام الترتيب: أ-المعبد المصري. الكاتدرائية القوطية

يمكننا أن نرى هذا في العديد من المباني في روما القديمة (على سبيل المثال ، الكولوسيوم) ، حيث تم تزيين قاعدة هيكلية جديدة للجدار المقوس في ذلك الوقت بـ "فستان مرتب" تم تركيبه ميكانيكيًا عليه (الشكل 3. ، أ) . هنا تحول نظام الترتيب التكتوني إلى زخرفي.

بدأ مهندسو عصر النهضة ، مفتونون بجمال النظام القديم وعدم قدرتهم على بناء المعابد (لم تكن هناك حاجة عمليًا) ، في تزيين هياكلهم بأمر (الشكل 3 ، ب) ، حيث كان الجدار. الهيكل الداعم ، والنظام فقط قطع أوصالها "فنيا". اكتملت عملية تدمير المعنى التكتوني للنظام تمامًا عندما بدأ الأمر ببساطة "بالتصوير" ، وتنفيذ ذلك على الحائط في الجبس.

أرز. 3. أمثلة على التفسير الزخرفي لنظام الترتيب: الكولوسيوم في روما ؛ ب- Palazzo Rucellai في فلورنسا

تجلت تكتونية الأشكال أيضًا في هياكل العمارة الحديثة. في بلدنا ، لوحظ هذا في بعض الأمثلة على العمارة في الأربعينيات - أوائل الخمسينيات ، عندما تحول الترتيب غالبًا إلى وسيلة للزخرفة بغض النظر عن المواد والتصميم.

في الوقت الحاضر ، يتم استخدام أنظمة هيكلية أكثر تقدمًا في البناء ، بناءً على المعرفة الجديدة حول المواد والطرق الجديدة لحساب الهياكل. لكن العلاقة بين البناء والشكل معقدة للغاية بحيث لا تؤدي العملية الحديثة لتطوير تكنولوجيا البناء إلى ظهور أشكال معمارية جديدة على الفور. ومن هنا تأتي الأخطاء المحتملة في العمارة الحديثة. ومع ذلك ، يمكننا الآن أن نقول بالفعل أن تطوير العمارة يسير في الاتجاه الصحيح.

أرز. 4.تطوير التفسير التكتوني للنظام الهيكلي للجدار:
أ - حجر (قصر ميديشي في فلورنسا) ؛ ب - لوحة كبيرة (مبنى سكني نموذجي)

دعنا نحاول تتبع كيف تتغير الأنظمة التكتونية تدريجيًا - الجدار ، ما بعد الشعاع ، المقبب - وكيف تولد الأشكال المعمارية الجديدة على هذا الأساس.

الجدار الحجري القديم ضخم ، لذلك تم تحقيق التعبير التكتوني لهذا الهيكل من خلال تطوره البلاستيكي. ساهمت الحواف الرأسية والأفقية ، والمنافذ ، والإطارات الضخمة في إدراك أبعادها ثلاثية الأبعاد. تتميز هذه الجدران بالوزن البصري الهابط ، الذي يتم تحقيقه باستخدام مواد وأحجام مختلفة للكسوة أو المواد الإنشائية (على سبيل المثال ، السد - (الشكل 4 ، أ). تتطلب هذه الجدران قاعدة بارزة ، والتي تلعب دور القاعدة التي يدرك كتلته.

لا يمكن أن يحتوي الجدار الخفيف الرقيق للمباني الحديثة على أي نتوءات. يتم التعامل معها على أنها غشاء رقيق ، وهي موحدة على مستوى الواجهة بالكامل ، وبالتالي فإن تعبيرها المعماري ، وهيكلها النسبي والإيقاعي لا يتم إنشاؤه بواسطة اللدونة ، ولكن بشكل بياني تقريبًا - من خلال موقع اللحامات بين الألواح ، وموقع الفتحات ، تناوب شرائط وألواح الزجاج ، وأحيانًا استخدام الألوان.

بالنسبة للمباني الحديثة ، القاعدة ، التي لا تبرز ، كما كان من قبل ، ولكنها تغرق بالنسبة لمستوى الجدار. من الناحية الهيكلية ، يتم تفسير ذلك من خلال حقيقة أن أساس هذه المباني ، التي تدرك كتلة صغيرة نسبيًا ومصنوعة من مواد متينة ، لها سماكة صغيرة. بصريا ، هذا يؤكد بشكل أكبر على خفة الجدار.

يتم إعطاء معنى مختلف تمامًا وشكل جديد للكورنيش ، والذي يتم استبداله في المباني الحديثة إما بحاجز (مع استنزاف داخلي) ، أو عنصر من الغطاء ، وليس الجدار (الشكل 4 ، ب) .

بالنسبة للتعبير التكتوني لجدران المباني اللوحية ، فإن الطبيعة البناءة للألواح ، والتي يمكن أن تكون حاملة ، ودعمًا ذاتيًا ، ومفصلة ، لها أهمية كبيرة. تُستخدم النوافذ الزجاجية الكبيرة على نطاق واسع في المباني العامة الحديثة ، وهي أيضًا نوع من جدار الشاشة الذي يتطلب تعبيرًا تكتونيًا خاصًا به.

في عملية التطور ، تم تغيير نظام ما بعد الحزمة التكتونية المعروف منذ العصور القديمة بشكل أساسي.

إن الهيكل اللاحق والحزم ، الذي تم تشكيله أخيرًا في اليونان ، معبرًا معماريًا بالترتيب الكلاسيكي ، هو نظام من العناصر الحاملة (الرفوف) والعناصر (الحزم). من أجل التعبير بصريًا عن عمل عمود حجري ، مثبت بشكل صارم على القاعدة ويحمل شعاعًا حجريًا ثقيلًا يستقر عليه بحرية ، قام المهندس اليوناني ، كما رأينا بالفعل ، بإعطائه شكلاً يتوسع إلى أسفل وأكمله برأس مال .

لقد تغير نظام ما بعد الكمر الحديث ، المصنوع من الخرسانة المسلحة ، بشكل جذري. جعلت الخرسانة المسلحة ، وهي مادة قوية وثنية ، من الممكن تقليل حجم الأقسام الهيكلية بشكل كبير. لقد أصبح من الضروري بالفعل ربط شعاع خرساني مقوى خفيف رقيق بشكل صارم بعمود غير حامل ، والذي تم تثبيته الآن بشكل محوري في القاعدة. هذا التصميم هو في الأساس نظام ثابت جديد - الإطار.

أدت إعادة توزيع الجهود وتفريغ عارضة العارضة وإدراج الرف الداعم في أعمال الانحناء إلى تغيير جذري في أقسام وشكل العناصر الهيكلية ، وجعل استخدام العواصم بلا معنى ، مما أدى إلى نوع جديد من الدعم ، مستدق لأسفل ، والذي يستخدم على نطاق واسع في العمارة الحديثة (الشكل 5). يتوافق هذا النموذج تمامًا مع إجهاد الانحناء ، والذي يزيد من الصفر عند الدعم إلى الحد الأقصى عند النقطة العليا.

بالإضافة إلى ذلك ، فإن العارضة الحجرية التي لا تعمل بشكل جيد في الانحناء يمكن أن تغطي مسافات صغيرة ولها ارتفاع كبير. في الخرسانة المسلحة ، التي تعمل في الانحناء ، يزيد امتداد غطاء العارضة بشكل كبير ويقل ارتفاعه بشكل لا يقاس. ومن هنا جاءت العلاقات النسبية الجديدة في العمارة.

تم استخدام النظام التكتوني المقبب في حالته الأصلية في العمارة الشرقية القديمة ، لكنه وصل إلى تطوره الكامل في روما القديمة. اقتضت الاحتياجات العملية والأيديولوجية للدولة الرومانية القوية إنشاء أنواع جديدة من الهياكل ذات المساحات الداخلية الكبيرة ، واكتشاف مادة بناء جديدة - الخرسانة ، حددت إمكانية إنشاء هياكل يمكن أن تغطي هذه المساحات. كانت هذه الهياكل عبارة عن أقبية وقباب. تغطيات مقببة ضخمة للغاية للمباني الرومانية (بانثيون ، بازيليك ماكسينتيوس) ترتكز على جدران ذات سمك هائل.

تم تطوير مبادئ بناء الأنظمة المقببة لاحقًا من قبل المهندسين المعماريين البيزنطيين ثم الروس ، الذين ابتكروا أشكالًا معمارية تكتونية مثالية. تم تقديم مساهمة كبيرة في تطوير النظام المقبب من قبل Gothic ، في أفضل الهياكل التي تم الكشف عن النظام الهيكلي المعقد لها بوضوح بوسائل بلاستيكية.

يتم تمثيل نظام بناء جديد تمامًا بواسطة أغطية مكانية حديثة - قذائف. في هذا التصميم يتم استخدام الخصائص الرائعة للخرسانة المسلحة بشكل كامل - الصلابة المكانية وقدرتها على اتخاذ أي شكل. يخلق اختراع armocement إمكانيات غير محدودة تقريبًا لاستخدام هذه الخصائص.

أرز. 5.تطوير التفسير التكتوني للنظام الهيكلي اللاحق والحزم:
أ - صنع في شجرة. ب ، ج - في الحجر ؛ ز - في الخرسانة المسلحة

أكثر ما يميز الهيكل المكاني للخرسانة المسلحة هو الشكل البلاستيكي المنحني لسطح المحمل. هذا النموذج يجعل المادة تعمل بشكل أكثر عقلانية. يخلق الشكل المنحني صلابة هيكلية مع حد أدنى من سماكة المقطع ويجعل من الممكن تغطية مسافات ضخمة (الشكل 6).

يتم تحديد شكل القشرة بواسطة ضغوط داخلية. ومع ذلك ، يمكن أن تكون هذه الأشكال متنوعة للغاية: أسطوانية ، مطوية متموجة ، مفرطة الشكل ، غير مضطربة ، إلخ. ليس فقط التصميمات الفريدة ، ولكن أيضًا تصميمات البناء الشامل يمكن أن يكون لها شكل منحني.

يرجع تطوير الهياكل الخرسانية المسلحة المكانية الحديثة إلى الحاجة إلى بناء هياكل ذات مساحات داخلية كبيرة (قاعات لأغراض مختلفة ، ملاعب ، أسواق ، محطات). تضفي الأغطية المكانية ، بخطوطها العريضة الفاتحة والجريئة ، على هذه المباني صفات جمالية جديدة لا تنطبق فقط على الحجم الخارجي ، ولكن أيضًا على الداخل. وبالتالي ، فإن احتياجات المجتمع في أنواع معينة من المباني تؤثر على تطوير معدات البناء ، وتطوير مواد وهياكل جديدة ، والتي بدورها تؤثر على تكوين وتطوير أنظمة تكتونية جديدة.

أرز. 6.تطوير التفسير التكتوني للنظام الهيكلي المقبب:
أ - حجر (البانثيون في روما) ؛ ب - الخرسانة المسلحة (قصر الرياضة بروما)

وسائل التنسيق. الهيكل الحجمي المكاني والتكتونية هي الفئات العامة الرئيسية للتكوين. من أجل تحقيق التناغم التام للتكوين ، لخلق التناسب والتناغم في نسب جميع أجزائه وتفاصيله ، لإعطائه التعبير الجمالي الأكثر اكتمالا ، من الضروري تطبيق بعض الوسائل المحددة للتكوين أو ، كما يطلق عليهم ، وسائل التنسيق.

تحتوي وسائل التنسيق على أنماط تشكيل. ومع ذلك ، يجب على المهندس المعماري ، الذي ينشئ نموذجًا معماريًا وبنائه وفقًا لهذه القوانين ، أن يأخذ في الاعتبار كيف ينظر الشخص إلى هذا النموذج. إن فهم العلاقة بين الشكل الفعلي للكائن وإدراكه له أهمية كبيرة بالنسبة له عمل ابداعيمهندس معماري. أدناه نعتبر وسائل تنسيق الشكل المكاني للحجم.

التماثل وعدم التناسق هما أبسط وأوضح وسيلة للتكوين. يحدد الأساس لبناء كل من التكوين الحجمي المكاني بأكمله والأجزاء الفردية للمبنى والتفاصيل المعمارية. يستخدم مبدأ التناظر وعدم التناسق أيضًا في إنشاء المجموعات المعمارية ومجمعات التخطيط.

التناظر هو ترتيب منتظم تمامًا لعناصر متطابقة بالنسبة إلى محور أو مستوى يمر عبر المركز الهندسي للمستوى أو الحجم. محاور التماثل العمودية موجودة في تكوين المباني المركزية (الشكل 7 ، أ). توجد مستويات التماثل العمودية في تكوين المباني الفردية والمجموعات والديكورات الداخلية. يسمى هذا التناظر تناظر المرآة. في الإسقاط الرأسي والأفقي ، تتحول مستويات التناظر إلى محاور (الشكل 7 ، ب). في التركيبات المعقدة ، قد يكون هناك العديد من هذه المحاور ، والتي يتم تقسيمها في هذه الحالة إلى محاور رئيسية وثانوية (الشكل 7 ، ج).

نادرًا ما يوجد تناسق صارم تمامًا في أعمال الهندسة المعمارية ، وهو ما يفسره المحتوى الوظيفي المعقد للمباني. في معظم الحالات ، يتم استخدام ما يسمى بالتناظر المكسور جزئيًا - عدم التناسق (على سبيل المثال ، مع خطة متناظرة بدقة ، الترتيب غير المتماثل لبعض الغرف أو بواجهة متناظرة ، ترتيب حر للأجزاء) (الشكل 8).

مع البناء غير المتماثل للتكوين ، توجد عناصره الفردية بطريقة تجعل محاور التناظر غائبة كليًا أو جزئيًا. في الوقت نفسه ، يتم ترتيب الأجزاء غير المتساوية في الحجم والمختلفة في الشكل بحيث تخلق توازنًا بصريًا ، وبالتالي تحافظ على وحدة التكوين (الشكل 9).

في التركيبات المعقدة ، عادة ما يسير التناظر وعدم التناسق جنبًا إلى جنب. يعتمد اختيار طريقة أو أخرى لبناء تركيبة في كل حالة محددة على السمات الوظيفية للمبنى وموقعه (قيمة المبنى في مجموعة المربع والشارع وما إلى ذلك) والتصميم الأيديولوجي والفني .

التقنية المتناظرة تخلق تركيبة ثابتة ، فهي تساعد على التعبير عن الشدة والوقار والروعة. في الممارسة المعمارية ، تُصادف أحيانًا تقنيات شكلية ، عندما يتم ضغط المحتوى الوظيفي غير المناسب بالقوة في تكوين متماثل من أجل "تمثيله" الخاطئ.

في العمارة الحديثة ، أصبحت تقنية التركيب غير المتماثلة منتشرة على نطاق واسع. ويرجع ذلك إلى الرغبة في الارتباط الأكثر محدودية للشكل بالمحتوى الوظيفي المعقد للمباني الحديثة والرغبة في إعطاء ديناميكية التكوين ، وشخصية تصويرية أكثر حرية ، لجعلها أقرب ما يمكن إلى الطبيعة.

أرز. 7. الأنواع الرئيسية للتركيبات المتماثلة:
أ - فيلا روتوندا في فيتشنزا ؛ ب - مبنى البورصة في لينينغراد ؛ في - المبنى القديم للمكتبة. لينين في موسكو

أرز. 8. مثال على عدم التناسق في التركيب المعماري (الكوخ الخشبي Karelian)

يتجلى العداد والإيقاع في العمارة كتكرار منتظم وتناوب للعناصر (التفاصيل المعمارية والأشكال والأحجام). يستخدم هذا التناوب كوسيلة محددة للتكوين لكل من المباني الفردية والمجموعات. هناك نوعان من التكرار - متري وإيقاعي. يعتمد أبسط أشكاله - المتر - على تناوب العناصر المتطابقة مع فترات متساوية بينهما (الشكل 10 ، أ). أكثر منظر معقدالتكرار - الإيقاع - يعتمد على تغيير منتظم في الأشكال والفترات. هذا الترتيب ، بالإضافة إلى التكرار ، يتميز بتغيير في بعض خصائص العناصر والفترات: زيادة أو نقصان في عددها وحجمها وشكلها ، إلخ (الشكل 10 ، ب). غالبًا ما يعمل العداد والإيقاع في العمارة في وحدة ، مما يشكل تركيبات متناغمة أكثر تعقيدًا (الشكل 10 ، ج).

تعمل كل هذه الأنماط في المقام الأول كتعبير مباشر عن الميزات الوظيفية والتصميمية للمبنى. في الوقت نفسه ، يعد القياس والإيقاع وسيلة قوية للتعبير الفني. يميز البناء المتري الباقي ، الطبيعة الثابتة للتكوين ؛ إيقاعي - يعبر عن الاتجاه والديناميكية (الشكل 11).

في البناء الحديث للمباني الجماعية بالطرق الصناعية ، يلعب الهيكل المتري دورًا مهمًا في التكوين. مثال على ذلك هو الترتيب المتري للشقق في المباني السكنية والفصول الدراسية وأجنحة المستشفيات وغرف العمل في مختلف المؤسسات والمختبرات. يتم التأكيد على هيكلها الداخلي من خلال تناوب العناصر الهيكلية المتطابقة - ألواح الجدران ، وفتحات النوافذ ، وما إلى ذلك. على هذه الخلفية الموحدة ، غالبًا ما يتم إنشاء لهجات إيقاعية ، تربط عناصر السلسلة المترية بتكوين متماسك. هذه اللمسات هي الشرفات والنوافذ الكبيرة وفتحات الدرج والمداخل.

أرز. 9. مثال على تكوين غير متماثل (كاتدرائية دير ميروز في بسكوف)

أرز. 10. مخطط الترتيب المتري والإيقاعي للعناصر: أ - الصفوف المترية. ب - سلسلة إيقاعية ؛ مجموعات ج-مترو-إيقاعي

تُستخدم الأنماط الإيقاعية على نطاق واسع في بناء المجموعات المعقدة ، حيث لم تعد تتشكل السلاسل المترية والإيقاعية بواسطة عناصر معمارية فردية ، ولكن بواسطة مجموعات من المباني والمسافة بينها.

ترتبط الأنماط الإيقاعية بجميع وسائل التكوين ، بما في ذلك مبدأ التناظر. وبالتالي ، فإن الترتيب الإيقاعي للعناصر غالبًا ما يكون متأصلًا في المباني التي تحتوي على مركز تركيبي محدد بوضوح. كقاعدة عامة ، هذه مباني عامة كبيرة. هنا ، تؤكد تقنية التناظر على أهميتها ، والنمو الإيقاعي نحو المركز يخلق حركة بصرية باتجاه مدخل المبنى.

النسب هي إحدى الوسائل التركيبية الرئيسية المستخدمة في الهندسة المعمارية لجلب نسب جميع أجزاء الهيكل إلى التناغم البصري. النسبة هي نسبة معينة ، تناسب الأجزاء فيما بينها ومع الكل ، وهي وسيلة لتحقيق الوحدة. يشير هذا إلى تناسب الأبعاد الخطية (الارتفاع والعرض) والمساحات والأحجام. تغطي النسب الهيكل أو المجموعة بأكملها ، وتشكل في وحدتها نظامًا نسبيًا.

مثل الوسائل الأخرى للتكوين المعماري ، فإن النظام النسبي لا ينفصل عن الأساس المادي للهيكل ، مما يساهم في التحديد الفني لصفاته المحددة. يتم تحديد طبيعة العلاقات النسبية في المبنى من خلال شروط ومتطلبات محددة - وظيفية وتقنية واقتصادية. في الوقت نفسه ، تعتبر النسب من أهم وسائل تكوين صورة معمارية وفنية. بمساعدتهم ، يمكن التعبير عن الجدية أو الجدية أو ، على العكس من ذلك ، التواضع. عون ، البساطة. يمكن أن يؤدي استخدام نظام نسبي أو آخر إلى منح المبنى خفة بصرية أو ثقلًا. وبالتالي ، فإن العمل على النسب ليس عملية مجردة منعزلة ، بل هو أحد جوانب عملية التصميم العامة التي تهدف إلى حل مشاكل محددة.

تم تطوير أسئلة النسبة في العصور القديمة. شارك الباحثون في هذا المجال في المهندسين المعماريين اليونان القديمةوروما ، المهندسين المعماريين المشهورين في عصر النهضة ، والعديد من علماء أوروبا الغربية ، والمهندسين المعماريين الروس. الاهتمام بهذه القضية لا يضعف في الوقت الحاضر. في العمارة الحديثة ، التي تقوم على بساطة الأحجام الخالية من الزخارف الزخرفية ، يأخذ التناسق النسبي للتكوين دورًا رائدًا في مسائل التعبير الفني.

دعونا نتعمق في النظر في مبدأ النظم النسبية الرئيسية التي تعتبر مهمة في العمل التطبيقيمهندس معماري.

أبسطها هو النظام المعياري للنسب ، والذي يتميز بتعدد أبعاد الهيكل إلى قيمة واحدة معينة ، تسمى الوحدة. تعمل هذه القيمة كمقياس لجميع أجزاء الهيكل وتستخدم لإنشاء التناسب ، أي التوافق التام بين أبعاد المبنى وأجزائه.

النظام المعياري للنسب هو أساس الأوامر المعمارية الكلاسيكية ، حيث يتم أخذ القطر السفلي (الأوامر اليونانية) أو نصف القطر (الأوامر الرومانية) للعمود كوحدة نمطية. يتم قياس جميع أبعاد الهياكل - ارتفاع الأعمدة والمسافة بينها ، وارتفاع السطح الخارجي وأجزائه ، والأبعاد الكلية للمبنى وجميع التفاصيل - بواسطة هذه الوحدة ، أي عدد أنصاف الأقطار أو أقطار الأعمدة التي تناسبها.

أرز. 11. مثال على الإنشاءات المترو إيقاعية والإيقاعية في العمارة:
مكتبة. Saltykov-Shchedrin في لينينغراد ؛ ب - موسكو جامعة الدولةعلى لينين هيلز

سهّل إدخال نظام العلاقات المعيارية عملية تشييد المباني من العناصر الفردية (الكتل الحجرية) وتكسيرها في الموقع. ظهرت نتيجة لضرورة عملية ، اكتسبت الوحدة النمطية في العمارة القديمة أيضًا معنى فنيًا كبيرًا. مكّن النظام المعياري من إنشاء علاقات بسيطة يمكن للعين إدراكها بسهولة ، والتي تستخدم على نطاق واسع في الممارسات المعمارية والبناء.

في البناء الجماعي الحديث ، يعد النظام المعياري للنسب شرطًا أساسيًا ضروريًا لتصنيف وتوحيد جميع عناصر البناء وأبعاد المباني.

نظام آخر للنسب يعتمد على مبدأ التشابه الهندسي. يستخدم هذا النظام على نطاق واسع ، حيث يتعين على المهندس المعماري في العمل العملي التعامل مع تعبير خطي هندسي لمختلف التبعيات الرياضية.

أرز. 12. أمثلة على تشابه العناصر الخطية في العمارة: أ- تقسيم المقاطع إلى أجزاء متشابهة. ب- تقسيم السطح المعمر إلى أجزاء متشابهة (البانثيون في روما) ؛ تقسيم الواجهة وعناصرها إلى أجزاء متشابهة (قصر ستروزي في فلورنسا)

توجد علاقة تناسبية بين العناصر الخطية والموجودة رأسياً للمباني ، وبين العناصر الرأسية والأفقية. يمكن التعبير عن الاعتماد الأول من خلال التشابه الهندسي للقطاعات ، والثاني - من خلال تشابه الأشكال والمستطيلات. يربط تشابه المقاطع والأشكال العناصر الفردية باعتماد معين ، مما يجعلها في كل واحد متناغم. بالفعل في أبسط تعبير لها - التشابه الهندسي للقطاعات - توضح النسبة العلاقة والاعتماد المتبادل والاتساق الصارم لأعضائها.

على التين. يوضح الشكل 12 مخططًا للاعتماد الرسومي لعنصرين خطيين ، مقسمين فيما يتعلق بـ: أ: أ = ب: ب = ج: ق ، وأمثلة على هذا الاعتماد النسبي في بعض المعالم المعمارية. الاعتماد النسبي الذي لوحظ مع تشابه المستطيلات ، معبراً عنه بنسبة A: B-a: c ، معروض بيانياً في الشكل. 13. علامة التشابه هنا هي الترتيب المتوازي أو العمودي لأقطار الأشكال المتواجدة في المقابل. تتيح خاصية الأقطار هذه بناء وإيجاد علاقات متناسبة في الممارسة عند تصميم ودراسة أعمال الهندسة المعمارية.

على التين. يوضح الشكل 14 مخططات التناسب الممكنة وأمثلة على الاعتماد النسبي في الهياكل المعمارية المختلفة.

تظهر الوصلات الهندسية بوضوح في نسب العمارة الروسية القديمة. يظهر البحث العلمي في هذا المجال العلاقة بين الأساليب العملية للبناء والآراء الجمالية في ذلك الوقت. ينعكس مبدأ معايير الطول المترابطة هندسيًا في المقاييس الروسية القديمة ، والتي تكمن خصوصيتها في العلاقة مع هيكل وتقسيمات الشكل البشري

أرز. 13. تشابه الأشكال كتعبير بياني عن التبعية النسبية

لذلك ، فإن أقصى امتداد للأذرع إلى الجانبين حدد مفهوم "الفهم المقاس" ، والذي ينقسم إلى أربع "أذرع" ؛ شكلت أكبر قبضة باليد مقياس "الامتداد" ، والذي يتناسب مع طول الكوع مرتين (الشكل 15 ، أ). وهكذا ، فإن "sazhen المقاس" كان مناسباً ، كما كان ، مقياسًا قابلًا للطي ، يقوم على تقسيم ثابت إلى النصف. انتشر في القياسات الروسية في العصور الوسطى أيضًا خطوة مزدوجة (زوجية) تسمى "مستقيم أو تموتاركان سازين".

إلى جانب هذه المقاييس الطبيعية ، اكتشف باحثو العمارة الروسية القديمة القياسات المشتقة منها: قطري المربع مع جانب يساوي خطوة مزدوجة ، والتي تسمى "نوفغورود سازين المائل" ، قطري المربع مع جانب من "sazhen المقاسة" ، تسمى "sazhen المائل الكبير" ، إلخ. د (الشكل 15 ، ب).

انعكس نظام الإجراءات هذا في نسب العمارة الروسية القديمة. باستخدامه ، ربط البناؤون الروس بشكل لا إرادي حجم ونسب مبانيهم بحجم وتعبير الشكل البشري ، مما منحهم تناغمًا خاصًا وتعبيرًا فنيًا.

أرز. 14- أمثلة على الاعتماد النسبي في الهياكل المعمارية على أساس تشابه الأشكال:
أ - الأنواع الممكنة للعلاقة النسبية ؛ ب - Erechtheion في أثينا ؛ ج - غرفة الأوجه في موسكو الكرملين

يحتل "القسم الذهبي" مكانة خاصة بين الأنظمة النسبية المختلفة ، والتي كانت تستخدم على نطاق واسع من قبل المهندسين المعماريين في العصور القديمة. خلال عصر النهضة ، تم النظر فيه النسبة الإلهية". يشير الباحثون إلى العديد من الأمثلة على ظهور "القسم الذهبي" في الطبيعة (هيكل شجرة ، ورقة ، إلخ) ، مما يفسر قوة التأثير العاطفي لهذه العلاقة التناسبية على الشخص. مبدأ إنشاء "القسم الذهبي" هو تقسيم المقطع بحيث يكون معظمه متوسط ​​القيمة النسبية بين المقطع بأكمله والجزء الأصغر: أ: ب = ب: (أ - \ - ب). البناء الهندسييتم تقسيم المقطع في هذا الصدد بسهولة أكبر باستخدام مثلث قائم الزاوية بنسبة أرجل 1: 2 ، حيث يتم تقسيم الساق الأكبر ، التي يتم أخذها تقليديًا كوحدة ، في نسبة معينة (الشكل 16). هذا الموقف غير عقلاني. تعبيرها الدقيق إلى حد ما هو: أ = 0.382 ؛ 6 = 0.618.

أرز. 15- التدابير الروسية (حسب إ. ش. شفيليف):
أ - تتعلق بحجم جسم الإنسان ؛ ب- المشتقات منها

يمكن العثور على "النسبة الذهبية" بنسب كثيرة الهياكل المعماريةعصور مختلفة (الشكل 17).

كما ذكرنا سابقًا ، ترتبط النسب ارتباطًا وثيقًا بجميع وسائل التكوين الأخرى. يجب أن تكون تناسب أبعاد المبنى متسقة مع الأنماط التكتونية والحجم والأنماط الأخرى. لذلك ، في البارثينون ، يتم استخدام نسبة "القسم الذهبي" في ارتباط وثيق مع السمات التكتونية لهذا الهيكل. يؤدي تطبيق نفس النمط النسبي ، ولكن بدون ارتباط بالتكتونية ، إلى انتهاك كامل للتناغم العام للهيكل ، على الرغم من وجود "القسم الذهبي" رسميًا فيه.

شكلت نسبة "القسم الذهبي" أساس بعض الأنظمة النسبية الأكثر حداثة. قام المهندس المعماري السوفيتي I.V.Zholtovsky ، بناءً على تحليل الآثار المعمارية لليونان القديمة وعصر النهضة الإيطالية ، بتطوير نظرية "وظيفة القسم الذهبي" (نسبة 2: 5).

أرز. 16. البناء الرسومي لنسبة "القسم الذهبي"

ابتكر المهندس المعماري الفرنسي لو كوربوزييه نظرية معقدة للتناسب أطلق عليها اسم "Modulor". أخذ متوسط ​​أبعاد الشكل البشري كقيم أولية ، بنى كوربوزييه على أساس "القسم الذهبي" سلسلة متزايدة هندسيًا من القيم التي يُقصد تطبيقها على البيئة البشرية بأكملها - من الأدوات المنزلية إلى تخطيط المدينة. يكمن تقدم هذه النظرية ، أولاً وقبل كل شيء ، في حقيقة أنها دمجت بشكل متناغم الخصائص الرياضية المجردة لـ "القسم الذهبي" مع المبدأ البشري.

يرتبط مفهوم التناسب والانسجام ارتباطًا وثيقًا بأفكارنا حول الراحة والملاءمة الوظيفية. لذا ، فإن الغرفة التي تحتوي على نسب "جيدة" من حيث الحجم تكون ملائمة لعمليات الحياة التي تحدث فيها. لذلك ، لا يمكن اعتبار النظام النسبي بشكل تجريدي ، منفصلاً عن بنية معينة. يجب أن يتم البحث عن أفضل النسب مع مراعاة الأساس المادي للمبنى. في الوقت نفسه ، فإن العامل الرئيسي للتناسب هو إنشاء تناسق متناسق لعناصر الهيكل والوحدة والتناسب بين الأجزاء والكل.

العديد من الأشكال المعمارية الحديثة التي تم إنشاؤها من الخرسانة المسلحة هي بلاستيكية للغاية ، ومكانية ، ولا تحتوي على طائرات استندت إليها النظرية الكلاسيكية للنسب (تشابه الأشكال ، ونسبة الأجزاء ، وما إلى ذلك). يجب أن تتوافق نظرية التناسب الجديدة أيضًا مع الأشكال المعمارية الجديدة. تطوير مثل هذه النظرية مشكلة ملحة.

بالإضافة إلى ذلك ، لا يمكن للمرء أن يتجاهل حقيقة أن الأساليب الرياضية للتناسب يتم دمجها عضوياً مع الجانب البديهي الحيوي للإبداع. في حل هذه المشكلات المعقدة ، يجب أن تلعب أحدث إنجازات العلوم - علم النفس وعلم وظائف الأعضاء والفيزياء الحيوية ، وما إلى ذلك ، دورًا مهمًا.

المقياس في الهندسة المعمارية مفهوم معقد متعدد الأوجه ، أكثر رحابة من مفهوم "المقياس" ، وهو مؤشر على عدد المرات التي تكون فيها الصورة في الرسم أصغر من الحجم الطبيعي.

المقياس في الهندسة المعمارية (في بعض الأحيان يستخدم مصطلح "مقياس في العمارة" بنفس المعنى) ، أولاً ، تناسب الهيكل مع الشخص و بيئة، ثانيًا ، تصور الشخص لحجم وأهمية هذا الهيكل. وبالتالي ، فإن المقياس في الهندسة المعمارية لا يتحدد فقط بالتناسب ، ولكن أيضًا من خلال التقييم العاطفي للشكل. هنا ، يجب فهم التناسب مع الشخص ليس فقط على أنه نسبة الأشكال المعمارية مع الأبعاد المطلقة للشخص ، ولكن أيضًا على أنها الدرجة التي يتوافق بها حجم الهيكل مع الغرض الذي أعطاه الشخص له. في نفس الوقت ، الجانب الأول للنسب مستقر ، والثاني يتغير مع تطور المجتمع.

إن تصور الشخص للمقياس المعماري لهيكل أو معقد يحدد إلى حد كبير أهم ميزات هيكله التصويري. اعتمادًا على التفسير المجازي للمحتوى ، يمكن لمقياس أو آخر أن يعطي المبنى تعبيرًا عن الأثر أو ، على العكس ، العلاقة الحميمة.

أرز. 17. مثال على تقسيم الواجهة في العلاقات الذهبية (كنيسة الصعود في Kolomenskoye)

أهمية المبنى ، حجمه الكبير لا يعادل حجمه الكبير. لا ترتبط مفاهيم مقياس وحجم الهيكل المعماري ارتباطًا مباشرًا ، خاصة وأن الحجم نفسه ليس صفة فنية.

في كثير من الأحيان ، يكون للمبنى الصغير من حيث القيمة المطلقة نطاق واسع ، ويقال إنه كبير الحجم ، ويمكن أن يكون للمبنى الكبير نطاق صغير. يكفي أن نقارن ، على سبيل المثال ، المبنى الصغير للضريح في الميدان الأحمر في موسكو ، المصمم بشكل مهيب ، على نطاق واسع ، ومبنى فندق روسيا الضخم في الأبعاد المطلقة ، الذي هيكله الضخم صغير ، تافهة.

ما الذي يحدد هيكل مقياس الهيكل أثناء عملية التصميم؟ المقياس ، مثل جميع وسائل التكوين الأخرى ، هو انتظام ينشأ من الطبيعة المادية للهندسة المعمارية. يتم تحديد حجم الهياكل المعمارية من خلال غرضها الوظيفي ومكانها وأهميتها في مجموعة الشوارع والساحات والمدن وطبيعة التصميم الأيديولوجي والفني. الهياكل ومواد البناء لها تأثير كبير على تفسير المقياس.

تتوافق المباني العامة ، كقاعدة عامة ، مع مقياس مرتفع إلى حد ما ؛ تتميز المباني العامة الفريدة التي تلعب دورًا تنظيميًا في المجموعة بنطاق مهيب ضخم ؛ المباني السكنية لها نطاق طبيعي أكثر تواضعا.

يتأثر تشكيل الحجم التعبيري للمبنى بمقياس البيئة المعمارية التي سيقع فيها ، وأهميتها في هذه البيئة. اعتمادًا على الظروف المحددة ، يجب أن يتوافق الهيكل الواسع النطاق للمبنى الجديد مع حجم البيئة المعمارية أو أن يكون معارضًا له.

يمكن أن يكون المقياس جودة ليس فقط لمبنى أو مجموعة ، فهذه الجودة متأصلة أيضًا في التكوينات المعمارية المكانية الكبيرة: الساحات والشوارع والأحياء والمناطق المأهولة بالسكان. يعتمد تشكيل المقياس المعماري إلى حد كبير على العوامل الطبيعية (الأسطح المائية الكبيرة والجبال وما إلى ذلك). هنا ، النظام واسع النطاق له قوانينه الخاصة ، لكنه مبني على نفس المبادئ.

المبنى ، المصمم بنظام المقياس المناسب ، ليس فقط متناغمًا ، جميلًا ، إنه مناسب. إذا كان هيكل المقياس لا يتوافق مع محتوى المبنى وبيئته ، فإننا نقول إن المبنى ليس مقياسًا ، المقياس مكسور.

كيف يتم تحقيق هذا المقياس أو ذاك التعبير ، والذي يؤثر على تصور المقياس؟ في إنشاء نظام واسع النطاق ومتنوع تقنيات فنية: تقسيم حجم المبنى ، تطوير التفاصيل البلاستيكية ، نسيج المادة ، اللون.

يؤدي تقسيم الحجم المعماري أفقيًا وعموديًا إلى تكبيره بصريًا. سيبدو المبنى المقسوم على قضبان أرضية أو طبقات من الأعمدة أكبر من مبنى من نفس الحجم ، ولكن يتم حله بتقنية واحدة - جدار أملس أو مذكرة تغطي الارتفاع بالكامل. لكن حجمه لن يصبح أكبر ، بل العكس. تعطي التقسيمات المعمارية للمجلد انطباعًا بالحجم المادي الكبير ، لكنها تقلل الحجم. لذلك ، يبدو أن برج الجرس في دير نوفوديفيتشي في موسكو (الشكل 1.18 ، أ) ، الذي تم تشريحه بست طبقات ، مزين بديكور صغير ، أعلى من برج الجرس الخاص بإيفان الكبير في موسكو كرملين (الشكل 1.18 ، ب) ، على الرغم من أنه أقل بمقدار 9 أمتار من الأخير ، لكن برج جرس إيفان الكبير ، تم حله بأشكال كبيرة غير مقسمة ، وهو أكثر روعة ، وأضخمًا ، وواسع النطاق.

حقق مهندسو اليونان القديمة ، ببساطتهم ووضوح التفاصيل ، انطباعًا بالآثار المهيبة. سعى الرومان ، من خلال التعقيد ونمذجة التفاصيل ، إلى التأكيد على العظمة المادية لهياكلهم.

كل ما سبق لا يعني أن تعبير المقياس لا علاقة له بالأبعاد المطلقة. يمكن للتشكيل الواسع النطاق أن يؤكد على الأبعاد الصغيرة أو العظيمة للمبنى. يتجلى المقياس بوضوح في العناصر المعمارية التي ترتبط ارتباطًا مباشرًا بحجم الشكل البشري: حجم السلالم والسور والنوافذ والأبواب. هذه العناصر المألوفة للمباني ، والتي لها أبعاد ثابتة نسبيًا ، تسمى "مؤشرات المقياس". إنها تساهم في الإدراك الصحيح لحجم الهيكل وتجعله يتماشى مع الشخص ، لذلك تلعب "مؤشرات المقياس" دورًا مهمًا في تفسير المقياس.

يتم إثراء الأفكار حول الحجم ، وكذلك حول الوسائل الأخرى للتكوين والتغيير ، واستكمالها في عملية تطوير العمارة. كل عصر له ظل خاص به للتعبير على نطاق واسع ، يتوافق مع طبيعة ومستوى تطور المجتمع. ينعكس مستوى تطور المجتمع الحديث - التقدم التكنولوجي ، والتحضر ، والتسارع العالمي لوتيرة جميع عمليات الحياة ، في توسيع الهيكل الواسع النطاق للعمارة ككل ، وتسهم مواد البناء الجديدة وطرق البناء في حقيقة أن عناصر المبنى مكبرة ، التفاصيل تكتسب أشكالًا موجزة بسيطة.

يعد التباين والفوارق الدقيقة من ألمع الوسائل لتحقيق التعبير الفني في الهندسة المعمارية ، وتمييز وكشف درجة التشابه أو الاختلاف بين خصائص معينة للبنية.

تؤكد العلاقات المتناقضة على الاختلافات الواضحة في هذه الخصائص ؛ تعني العلاقات الدقيقة انتقالًا تدريجيًا للغاية وبالكاد يمكن إدراكه من خاصية إلى أخرى.

في العلاقة بين التباين أو الفروق الدقيقة ، يمكن أن يكون هناك أحجام وأشكال (كبيرة وصغيرة أفقية ورأسية ، مستقيمة ومنحنية ، بسيطة ومعقدة ، ضخمة وخفيفة) ، نسيج ، لون ، إضاءة.

أرز. 18- العلاقة بين الأبعاد المطلقة للمبنى والأسر المعماري والمقياس:
أ - برج الجرس لدير نوفوديفيتشي في موسكو ؛ ب - إيفان برج الجرس العظيم في موسكو الكرملين

لا يمكن تخصيص استقبال التباين أو الفروق الدقيقة بشكل مصطنع أو رسمي لهذا التكوين أو ذاك - يجب أن يكون نتيجة للخصائص الفعلية للكائن المحدد - وظيفي ، بناء ، تكتوني. فقط في تلك الحالات التي تتوافق فيها العلاقات المتناقضة أو الدقيقة مع منطق البناء التكويني ، تصبح وسيلة قوية للتعبير العاطفي. ومع ذلك ، لا ينبغي معارضة جميع الخصائص الموضوعية - هنا يجب أن يكون المهندس المعماري قادرًا على رؤية ما يجب التأكيد عليه بشكل صحيح مع الهدف المحدد المتمثل في تحديد أهم الخصائص الرئيسية للهيكل العام لهذا التكوين.

يمكن رؤية استخدام العلاقات المتناقضة والدقيقة لمجموعة متنوعة من الخصائص (الأشكال والأحجام والقوام والألوان) في أمثلة العديد من هياكل العمارة القديمة والحديثة. يستخدم على نطاق واسع في بناء الشوارع والساحات والأحياء الحديثة والمدن.

يلعب الضوء واللون وملمس المادة دورًا مهمًا في عملية التشكيل المعماري. يُطلق عليها تقليديًا وسائل إضافية للتنسيق ، لأنها تخضع للوسائل الرئيسية: الهيكل النسبي ، والمقياس ، والإيقاع ، والتباين ، والفروق الدقيقة.

يُنظر إلى شكل الأشياء وتضاريسها بشكل أساسي بسبب الضوء الساقط عليها ، وتدرجات الانتقال من الضوء إلى الظل ، والتي تسمى chiaroscuro. مع تغيير اتجاه الضوء وشدته ، ينتج نفس الشكل انطباعًا مختلفًا. الإضاءة الطبيعية متنوعة. يختلف باختلاف الوقت من السنة واليوم ، ويعتمد على الظروف الطبيعية والمناخية والبيئة (الضوء المنعكس). كل هذا يجب أن يؤخذ في الاعتبار في عملية التصميم. أهمية خاصة هو الضوء في الداخل. بالإضافة إلى الغرض العملي المباشر ، يمكن استخدام الضوء هنا كوسيلة قوية للتعبير الفني.

الإضاءة الاصطناعية لا تقل أهمية في الهندسة المعمارية. مع حلول الظلام ، يكون على اتصال وثيق بالهندسة المعمارية: تضاء المصابيح والفوانيس والكشافات ، وتضيء الشوارع والمباني ونوافذ المتاجر ومضات الإعلانات المضيئة. بالتزامن مع حل المشكلات الوظيفية ، يستخدم الضوء الاصطناعي على نطاق واسع لإنشاء تأثيرات زخرفية وفنية ، لتسليط الضوء على جوانب معينة من الفضاء المعماري والمباني والهياكل الفردية. بهذا المعنى ، يتم استخدام مصطلح "العمارة الخفيفة".

لا يمكن فصل المهام الجمالية لتنظيم الإضاءة الداخلية الاصطناعية عن الحاجة إلى تهيئة ظروف الراحة التي تلبي مواصفات الهيكل. هنا ، من الصعب تعداد مجموعة متنوعة من الحلول الممكنة للإضاءة الاصطناعية.

وظائف اللون في التركيب المعماري مختلفة. يمكن أن يكشف اللون عن البنية التكتونية للهيكل ، ويؤكد على اللدونة ، ويخلق إيقاعات إضافية ، ويضيف لهجات زخرفية. يؤدي استخدام اللون إلى تفاقم الإدراك العاطفي للشكل بشكل كبير. في هذه الحالة ، من الضروري مراعاة الشروط المحددة للبناء. نعم في دول الشمال، في حالة وجود العديد من الأيام الملبدة بالغيوم ، من المنطقي استخدام لون متباين مشبع للمباني ؛ في الجنوب ، على العكس من ذلك ، تكون المقاييس أحادية اللون وأقل تباينًا مناسبة. ومع ذلك ، فإن هذا الحكم ليس مطلقا. في تاريخ العمارة ، هناك أيضًا أمثلة عكسية.

جوهريا أهميةله لون باللغة الروسية العمارة XVII-XIXلها. ، حيث تكشف مجموعات متناقضة من الألوان الأحمر والأبيض والأصفر والأبيض عن التصميم التركيبي والبنية التكتونية للهياكل ، وتخلق صورًا حية لا تُنسى ، وتعزز تأثيرها العاطفي.

توجد أغنى الاحتمالات لتفسير الشكل في نسيج وملمس مواد البناء ، والتي ترتبط ارتباطًا وثيقًا بقضايا التكتونية.

غالبًا ما يستخدم التباين في الهندسة المعمارية. مواد متعددة(الحجر والخشب والخرسانة والزجاج وما إلى ذلك) ، بالإضافة إلى مادة واحدة مع مجموعة متنوعة من القوام (حجر محفور ومصقول أو مصقول تقريبًا ، خرسانة معالجة بأشكال مختلفة). يجب أن يكون لتنوع مواد البناء الحديثة - الخرسانات المختلفة والمعادن وسبائكها والسيراميك والبلاستيك والزجاج - التأثير الأقوى على تطور العمارة.

التوليف مع العمارة الضخمة و الفنون التطبيقيةهو عنصر مهم في التكوين. في هذه الحالة ، يسمى هذا التفاعل التوليف. فنون مختلفة، حيث يتصرف كل منهم بدرجة معينة من الاستقلالية ، وفي نفس الوقت يصبح جزءًا لا يتجزأ من الكل.

إن الرسم والنحت الضخم ، الذي يثري الشكل المعماري باللدونة واللون ، قادر في نفس الوقت على تعزيز صوته الأيديولوجي والفني والتصويري ، وإذا لزم الأمر ، على تجسيد الأفكار الاجتماعية العظيمة التي يتم التعبير عنها في أعمال الهندسة المعمارية. في بعض الحالات ، يمكن أيضًا أن يكون التوليف مع الفن الضخم زخرفيًا. لا يشير مفهوم التوليف إلى تكوين المباني الفردية فحسب ، بل يشير أيضًا إلى المجموعات الكاملة.

يعد الفن التطبيقي - الأثاث ، وورق الحائط ، والستائر ، وتركيبات الإضاءة ، ونحت الغرفة ، والرسم ، وغير ذلك الكثير - جزءًا لا يتجزأ من التكوين الداخلي. يدخلون في تفاعل عضوي مع الهندسة المعمارية إذا كانت تتوافق مع الحل المكاني للمباني وتصميمها الفني والغرض العملي.

وحدة التركيب المعماري. تشارك جميع الوسائل التركيبية ، الأولية والثانوية ، في إنشاء عمل معماري في علاقة عضوية ويتم تطبيقها وفقًا لشروط محددة. هذه الوسائل وطرق التكوين ليست ثابتة ، فهي تتطور وتتغير جنبًا إلى جنب مع تطور احتياجات المجتمع ، ونظرته للعالم ، وإدخال الهياكل والمواد وطرق البناء الجديدة.

يجب توجيه جميع عناصر ووسائل التكوين نحو تشكيل سلامتها ، وخلق وحدة فنية. بدون الوحدة ، لا يوجد تكوين. الوحدة هي قانونها الأساسي وشرط لا غنى عنه للوجود. هذا القانون ينطبق على أي نوع من الفن. في الهندسة المعمارية ، هو متعدد الأوجه. هنا ، يتم التعبير عن الوحدة في تنظيم الشكل ، الذي يخضع للوظيفة ، وقوانين الجمال والأنماط المعقدة لإدراك الإنسان للأشكال.

الشكل البسيط نفسه واحد. إذا كان النموذج يتكون من عدد كبير من العناصر المتطابقة ، فلا يتم إدراكها بشكل منفصل ، ولكن يتم دمجها في نموذج واحد. إذا كانت العمليات الوظيفية التي تم تصميم المبنى من أجلها معقدة ، يصبح شكلها أكثر تعقيدًا. استجابة للمحتوى ، لم يعد من الممكن أن يكون أوليًا ، وفي هذه الحالة ، من أجل خلق وحدة التكوين ، تنشأ مشكلة تبعية الأجزاء.

وبالتالي ، فإن التعريف في تكوين الأساسي والثانوي ، الرئيسي والمرؤوس مرتبط ارتباطًا وثيقًا بالوحدة. الأمثلة الكلاسيكية لمثل هذا التبعية للأشكال ، على سبيل المثال ، بيت باشكوف (المبنى القديم لمكتبة لينين في موسكو) والواجهة التي يبلغ ارتفاعها أربعمائة متر من مبنى الأميرالية الرئيسي في لينينغراد ، حيث يوجد -المرحلة المعقدة التبعية لعناصر التكوين. إذا ، في شكل معقد ، يُنظر إلى كل جزء من أجزائه بشكل مستقل ، بغض النظر عن الكل ، فإن وحدة التكوين تتفكك.

في الوقت نفسه ، تكون الأشكال المعمارية نتيجة لمحتوى معين ؛ فهي تعمل على حل بعض المشاكل الوظيفية والأيديولوجية والفنية والتقنية للبناء. لذلك ، يجب فهم وحدة التكوين المعماري ليس كوحدة مجردة للشكل ، مستقلة عن المحتوى ، ولكن كوحدة تكوين ، بسبب هذا المحتوى.

مجموعة متنوعة من متطلبات الهياكل المعمارية ، في كثير من الحالات ، تستبعد بعضها البعض جزئيًا. تتمثل العملية المعقدة للإبداع المعماري والتركيبي في تحقيق جميع المتطلبات ، بما في ذلك المتطلبات المتناقضة ، لتحقيق أقصى قدر من الوحدة ، وطرح الأساسي والأهم ، في المقام الأول ، لخلق الانسجام بين الكل.

فئة K: تصميم

التكوين المعماري

يتجلى فن العمارة حيث يحاول الشخص تنظيم وترتيب المساحة بطريقة معينة. يتكون التركيب المعماري من ثلاثة أنواع من الوسائل: ترتيب الأحجام في الفضاء ؛ العلاقة والنسب والتماثل واللون ومقياس الأحجام المعمارية وأجزائها وتفاصيلها ؛ إدراج واستخدام عناصر الرسم والنحت وفن البستنة.

تم بناء التركيب الحجمي المكاني على أساس خصائص الإدراك البصري. تتكون الأشكال والأشكال التي نلاحظها من مستويات وخطوط تقاطعها. تتكون الأحجام من الطائرات ، ويتم إنشاء الفضاء من الأحجام. تختلف المساحة المعمارية من حيث أنها مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بشخص موجود إما بالداخل أو يشاهد من الخارج. القيمة الجمالية ليست فقط العناصر التي تحيط بالفضاء ، ولكن أيضًا المساحة نفسها. تعتبر العلاقة بين كتلة المادة والمساحة الفارغة التي تحددها أو تحيط بها واحدة من أولى الأحاسيس العاطفية عند مقابلة الهيكل.

عادة ما يتم تحديد شكل حجم المبنى من خلال الهيكل الداخلي. في بعض الأحيان يكون هذا الاعتماد مباشرًا وواضحًا ، كما هو الحال في منزل من طابق واحد بسقف مسطح. ومع ذلك ، فإن التطابق الكامل بين شكل الغلاف وما تحتويه ليس إلزاميًا. يتم تحديد الاختلاف الحتمي ليس فقط من خلال سماكة الجدران والأسوار الأخرى ، ولكن أيضًا من خلال الفراغات ذات الأغراض البناءة والتقنية. أي مبنى بسقف علوي مرتفع ، ضروري لإزالة الماء والثلج ، له أبعاد خارجية لا تتعلق بالمساحة الداخلية الوظيفية. في بنية الماضي ، هناك أمثلة على الاستقلال التام للحجم عن المساحة الداخلية. أدى إنشاء شكل المبنى في نفس الوقت إلى حل المشكلات الفنية الخاصة المتعلقة بمظهر الهيكل ودوره في مجموعة المباني المجاورة.

أي هيكل له ثلاثة أبعاد: الطول ، الارتفاع ، العرض. الأبعاد الثلاثة هي الخاصية الرئيسية للحجم المعماري ، لذلك ، عند تصميم المنزل ، فإن المهمة التركيبية الرئيسية هي تحديد حجمه من نقاط المراقبة المختلفة.

تعطي غلبة أحد الأبعاد ميزة مميزة لتكوين معين: مبنى شاهق - مع غلبة الارتفاع ، منزل ممتد - مع غلبة الطول ؛ منزل مسطح - مع غلبة العرض. يتم وضع ميزات التكوين هذه "مثل الواجهة ، والمكانية ، والأبعاد الثلاثية ، في. ، وهي أساس تصنيف التركيب الحجمي المكاني للمباني.

تم تصميم التكوين الأمامي (المستوي الأمامي) للرؤية من جانب واحد ويتم إدراكه من وجهات نظر ثابتة. على سبيل المثال ، منظر عام للمنزل من مدخل الموقع ، واجهات المباني ، حل الجدران الفردية.

من سمات التكوين الأمامي موقع جميع عناصره وأجزائه بالنسبة إلى العارض ، بشكل أساسي في إحداثيين أماميين - العرض والارتفاع. تنسيق العمق في التراكيب الأمامية ضعيف التطور أو له قيمة ثانوية.

عند حل تركيبة أمامية ، فإن المهمة الرئيسية هي تحديد السطح ، والذي يتميز بالبيانات الأساسية التالية: نسبة العرض والارتفاع ، والشكل في المخطط ، والمخطط التفصيلي أو الصورة الظلية ، والميل بالنسبة إلى الفتحات الرأسية للنافذة.

أبسط نوع من التركيب الأمامي هو مستطيل قائم عموديًا. يعطي تضييق المستطيل لأعلى انطباعًا بالإمالة بعيدًا عن العارض والتضييق للأسفل - الإمالة للأمام:
التعبير المفصلي له نفس التأثير على تصور المستطيل. مع زيادة وتيرة الانقسامات (أفقيًا أو رأسيًا) في اتجاه واحد ، سيبدو أن الطائرة منحنية. مع التقسيمات المنحنية ، سوف تتشوه الطائرة بصريًا ؛
إذا كان تقسيم السطح ناتجًا عن متطلبات بناءة أو وظيفية ، وعلى العكس من ذلك ، نريد استعادة الواجهة ، فيمكن تحقيق ذلك من خلال تطبيق تقسيم إضافي ، ولكن في اتجاه مختلف (على سبيل المثال ، إدخال أعمدة عمودية عندما ينزعج السطح بالخطوط الأفقية للقاعدة ، sandriks ، الأفاريز).

ضع في اعتبارك الطرق التي يتم من خلالها الكشف عن الوحدة التركيبية للسطح - الجودة الفنية اللازمة لأي تكوين. هناك طريقتان رئيسيتان: الأولى هي ملء سطح معين بأقسام موحدة (على سبيل المثال ، قفص يقلد وضع جدار حجري ، أو كتل ريفية ، باستخدام الطوب المواجه) ؛ والثاني هو تقسيم الطائرة إلى أقسام غير متكافئة مع إقامة التبعية بينهما (فتحات الأبواب والنوافذ والنتوءات والانعطافات).

وتجدر الإشارة إلى أن تقسيم السطح في اتجاه واحد فقط أمر غير مرغوب فيه. تؤكد التقسيمات الأفقية على محدودية الجوانب ، بينما تجذب التقسيمات الرأسية الانتباه إلى الجزء العلوي والسفلي من المستوى.

أرز. 1. يؤكد التقسيم المنتظم لإطار النافذة على واجهته

أرز. 2. تؤكد الانقسامات الأفقية على محدودية الشكل من الجانبين ، وتؤكد التقسيمات الرأسية على محدودية الشكل من الأعلى. تبرز المفاصل المتساوية في كلا الاتجاهين الأشكال الأمامية

عندما تظهر أشكال مغلقة منفصلة (نوافذ ، أبواب) في المستوى ، من المهم تحديد المفصلات الرئيسية: الأسطح والفتحات ، التبعية في الارتفاع والعرض بين أبعاد المستوى بأكمله والأشكال الفردية.

تم تصميم التركيب الحجمي للرؤية من جوانب مختلفة ويتم إدراكه عند التحرك حوله. يعد المنزل المدمج الموجود في قطعة أرض منفصلة مثالاً على تكوين ثلاثي الأبعاد يتكون من عناصر تم تطويرها على طول جميع الإحداثيات الثلاثة (العرض ، الارتفاع ، العمق). إن الكشف عن الأبعاد الثلاثة للتكوين هو المهمة الرئيسية للتصميم.

قد يحتوي النموذج على الميزات التالية: غلبة الإحداثيات الأفقية أو العمودية أو العمق ؛ الخطوط العريضة ، صورة ظلية معقدة أو بسيطة. يمكن أن تكون مستويات الجدران التي تشكل الحجم مستقيمة ، مائلة ، منحنية ، رأسية ، إلخ.

لتحديد الأنماط الهندسية للشكل المعماري ، يتم استخدام الوسائل التالية: تقسيم الحجم إلى الأجزاء المكونة له ، والتي يتم التأكيد عليها من خلال تغيير الأشكال ، والفواصل ؛ مقارنة أنواع الأسطح المتباينة المختلفة (منحنيات مستطيلة ، مشطوفة ، مكسورة ، دائرية ، ملامح منحنية للأسطح المرفقة) ؛ مقارنة الكتلة والفضاء القوام والألوان.

تعتمد الطرق الرئيسية للكشف عن الشكل على الأنماط الهندسية للأسطح والحواف والمفاصل ، والغرض منها هو فتح البعد الثالث للإدراك من أي وجهة نظر عشوائية. تؤدي المساواة في الطول والارتفاع والعرض إلى الحجم الثابت (الكرة ، المكعب). غلبة كميتين تجلب الشكل إلى المستوى.

يمكن اعتبار الشكل الحجمي من بعض الزوايا مسطحًا ، مما يؤدي إلى إفقار الانطباع. على سبيل المثال ، المنزل على شكل مكعب ، عندما يدركه أحد جوانبه فقط ، يفقد أبعاده الثلاثية. مع دوران صغير ، عند فتح جانبين من جوانبه ، يتم الكشف عن الشكل بسبب تقليل منظور الوجوه (الشكل 3). تعطي هذه الزاوية تعبيرًا أكبر للشكل الحجمي.

أرز. 3. مع منعطف صغير ، عندما لا تفتح الواجهة فقط

أرز. 4. عند المشاهدة من الأعلى ، يتم الكشف عن شكل المبنى ، وهو أمر يسهل تخيله من خلال رسم السقف

يعتمد تصور الشكل على ارتفاع الأفق. موقعه المركزي بالنسبة لارتفاع الجدار يجعل الشكل غير معبر. يساعد خفض أو رفع خط الأفق (منظر من الأسفل أو الأعلى) في الكشف عن الشكل ، حيث يصبح تكوين المخطط أو السقف مرئيًا جزئيًا (الشكل 4.).

يتم تعزيز الانطباع عن الحجم من خلال الإضاءة غير المتساوية للجوانب ، والكشف عن الحجم الداخلي ، والتعبير عن السطح ، والتجاور المتباين للأشكال مع الأشكال الهندسية المختلفة. بالإضافة إلى الكشف عن الأبعاد الثلاثة ، فإن المهمة الرئيسية هي تحقيق الوحدة التركيبية للأجزاء والانسجام ككل.

التركيب المكاني العميق له أشكال تخلق عمقًا بصريًا. يمكن تكوين تكوين عميق باستخدام الأنواع التالية من المساحات: مغلق من جميع الجوانب ومن أعلى (داخلي) ومحدود من جانب واحد أو أكثر (خارجي). مثال على التكوين الخارجي هو فناء محاط من ثلاثة أو أربعة جوانب. في هذه الحالة ، لا يُدرك حجم الجدران المحيطة ، وتتحول إلى طائرات محاطة (الشكل 5).

أرز. 5. مساحة مغلقة

أرز. 6. مساحة مفتوحة

المساحة المغلقة هي مساحة محاطة من جانبين أو محاطة من جميع الجوانب. الشخص الموجود في مثل هذه البيئة يشعر بأنه "داخلي".

يتم تنظيم المساحة المفتوحة ، كما كانت ، "خارج" الأحجام المركزية ويتم الكشف عنها من خلال حجمها وشكلها ودرجتها ؛ ليس محميًا ، لكنه يحتضن ، يشمل ، يتدفق حول الأحجام التي تنظمه (الشكل 6).

يتم تحديد تكوين الفضاء الداخلي من خلال طبيعة العمليات التي يتم إنشاء المبنى من أجلها. تتكون مجموعات مختلفة من الفضاء داخل المبنى من مجموعة من خمسة أنواع رئيسية: الخلية ، الممر ، المتصل ، enfilade ، القاعة (الشكل 7).

يتكون النظام الخلوي من أجزاء مستقلة عن بعضها البعض ، والتي يمكن تمثيلها بغرفة منعزلة أو شقة في منزل مُدرَّج (تحتوي الخلايا السكنية في هذه المنازل على مداخل مستقلة عن الشارع ، وعلى الرغم من أنها مغلقة بشكل وثيق مع بعضها البعض ، الفراغ الداخليمعزولة تمامًا).

يتكون نظام الممر من خلايا متصلة باتصال خطي مشترك. تشمل المباني السكنية من نوع الممر المكون من طابق واحد العديد من الشقق وتتيح لك الجمع بين بعض العمليات المنزلية.

يجمع النظام الذي لا يحتوي على ممر متصل الخلايا حول غرفة مشتركة. عند تنظيم منزل مشترك ، يكون هذا المركز عبارة عن غرفة مشتركة كبيرة.

نظام enfilade عبارة عن سلسلة من الغرف تقع على طول المحور الواحد تلو الآخر ومتصلة بواسطة ممرات أو فتحات. يتم ترتيب هذا التكوين في الجزء الأمامي من مبنى سكني لعائلة كبيرة. على سبيل المثال ، يمكن أن يكون ردهة ، أمامية ، غرفة معيشة ، غرفة طعام ، متصلة بواسطة ممر محور مشترك.

نظام القاعة هو مساحة واحدة تتركز فيها جميع العمليات الوظيفية. يعد هذا النظام مناسبًا لإعادة تجهيز الشقة بشكل متكرر ، عندما تكون جميع الأقسام قابلة للحركة ، وهناك نظام من النقاط في الأرضية أو تحت السقف ، يتم توصيل الكهرباء وكابلات الاتصالات وغيرها من الاتصالات بها.

أرز. 7. مخططات التخطيط: أ - خلية. ب - الممر ج - ممر متصل ؛ ز - إنفيلاد د- القاعة

يتم وضع الأثاث والمجالات الوظيفية في هذه الشقة بشكل تعسفي.

في الممارسة العملية ، تحدث كل هذه التركيبات في مجموعات وتشكل ما يسمى بالأنظمة المختلطة.

- التركيب المعماري

إرسال عملك الجيد في قاعدة المعرفة أمر بسيط. استخدم النموذج أدناه

سيكون الطلاب وطلاب الدراسات العليا والعلماء الشباب الذين يستخدمون قاعدة المعرفة في دراساتهم وعملهم ممتنين جدًا لك.

نشر على http://www.allbest.ru/

المفهوم العام للتكوين. التكوين في الفن والعمارة

مقدمة

1.1 جوهر التكوين

1.2 الوحدة والنزاهة - أساس التكوين

1.3 موضوعية وذاتية في التكوين

1.4 دور المعرفة في الإبداع التركيبي

1.6 حول طرق دراسة التركيب الحجمي المكاني

1.7 المبادئ الأساسية للتشكيل الفني

استنتاج

مراجع

مقدمة

بنيانهو مزيج من الفن والعلم والإنتاج. يشكل المزيج العضوي لهذه المكونات الثلاثة إطارًا للمعرفة والمهارات المهنية - أساس نشاط تصميم المهندس المعماري.

تصميم نشاط لديها اثنين الفروع:

1) المعماريتكوين

تتضمن عملية العمل:

حل معقد لعدد من المهام المترابطة: خيال فني ، هندسي-بناء ، وظيفي-تكنولوجي ، اقتصادي ، إلخ. (كل هذه المهام ، التي غالبًا ما تكون متناقضة مع بعضها البعض ، يجب في النهاية تنسيقها مع بعضها البعض بمهارة بحيث لا يكتشف المشاهد آثارًا لهذه التناقضات. إنه يرى تركيبة جميلة للبنية التي يحتاجها الناس).

كل مكون من مكونات التكوين المعماري له أنماطه الخاصة. وبالتالي ، تستند المهام الهندسية والبناءة على عدد من التخصصات العلمية المحددة ، مثل الميكانيكا النظرية ، وإحصاءات الهياكل ، وقوة المواد ، والهياكل الهندسية ، وعلوم المواد ، وما إلى ذلك.

لا تعتمد أنماط بناء الأشكال ثلاثية الأبعاد كأساس لمحو الأمية التركيبية على الاتجاه الأسلوبي للهندسة المعمارية.

2) التصميم المعماري

التركيب المعماري هو جوهر الانضباط الرئيسي "التصميم المعماري" ، والذي يسمى في دورات المبتدئين "أساسيات" التصميم المعماري "ويتضمن الأقسام التالية: الرسومات المعمارية والتكوين الحجمي وبداية التصميم المعماري.

بناءً على الدراسة الجرافيكية لآثار العمارة العالمية ، فإنهم الميزات التركيبيةإتقان الوسائل المرئية والمعرفة التركيبية الأساسية. يعد التحليل البياني ودراسة المعالم الأثرية وأشياء العمارة الحديثة والعمارة في الماضي نقطة البداية لفهم الطبيعة الموضوعية للمبادئ التركيبية.

في بداية التصميم المعماري ، تتحقق الاستعدادات التركيبية والمهارات الجرافيكية في سياق حل أبسط مشاكل التصميم.

هذا التسلسل في التعلم المواد التعليميةيتيح لك الفهم البصري للعلاقة بين الأحكام الرئيسية للدورة التكوينية ومهام التصميم المعماري.

يتم تعزيز التعميمات النظرية بسلسلة من التمارين العملية التي يتم إجراؤها في دراسة التركيب الحجمي المكاني. يوفر هذا المستوى الأساسي من المعرفة والمهارة التركيبية المطلوبة لاتخاذ قرارات واعية. مهام التصميم في المراحل الأولى من التصميم المعماري.

المعماريتكوين

المعماريتكوينهو نظام متكامل من الأشكال المعمارية التي تلبي المتطلبات الفنية والوظيفية والتكنولوجية البناءة ،

المكونات الرئيسية للتكوين المعماري للمبنى هي الحجم الخارجي والمساحة الداخلية. بناء وحدة تكوينية خارجية وداخلية.

الخصائص الرئيسية للأشكال المعمارية والمكانية

تحتوي الأشكال المعمارية والمكانية (على وجه الخصوص ، المباني) على عدد من الخصائص المتصورة بصريًا والتي تعتبر مهمة لخصائصها. فيما يلي خصائصهم الرئيسية.

1. المنظر الهندسي - الخاصية الرئيسية لشكل الهيكل المعماري ، يتم تحديدها من خلال نسبة أبعاد النموذج في ثلاثة إحداثيات للفضاء (العرض ، الارتفاع ، العمق). إذا كانت الأبعاد الثلاثة متساوية نسبيًا ، يكون الشكل ثلاثي الأبعاد. إذا كان أحد الأبعاد أصغر بكثير من البعدين الآخرين ، يكون الشكل مسطحًا. إذا كان أحد الأبعاد أكبر بكثير من البعدين الآخرين ، يكون الشكل خطيًا.

2. أبعاد الشكل المعماري - وهي خاصية طولها في الطول والعرض والعمق بالنسبة لحجم الشخص وبالمقارنة مع الأشكال المجاورة الأخرى.

3. موضع النموذج في الفضاء بالنسبة إلى العارض ؛ أمامي ، جانبي ، أفقي ؛ أقرب ، أبعد ، أعلى ، أسفل العارض أو خط الأفق.

4. تعتمد كتلة المبنى في الإدراك البصري على التقييم البصري لكمية مادة الشكل المعماري. تتمتع الأشكال المكعبة أو الكروية بأكبر كتلة ، والأشكال المتعددة المجوفة والمسطحة والملساء لها كتلة أقل.

5. نسيج المادة هو خاصية مهمة للشكل المعماري ، حيث يعكس الطبيعة الحجمية للسطح ، بينما يعكس النسيج (النمط) الهيكل الخطي للمادة الموجودة على السطح (على سبيل المثال ، حبيبات الخشب).

6. اللون في التركيبات المعمارية - خاصية السطح ليعكس أو ينبعث منه ضوء ذو خواص طيفية مختلفة. يتميز بتدرج اللون ، والتشبع (درجة سطوع اللون) ، والإضاءة (القدرة العاكسة للسطح).

7. Chiaroscuro - خاصية تكشف عن توزيع المناطق الفاتحة والداكنة على سطح النموذج. يعزز Chiaroscuro ويسهل الإدراك البصري للشكل المعماري.

يكشف اتجاه الضوء بزاوية 45 درجة إلى الأفق وإلى المستوى الرأسي عن حجم وملمس الشكل المعماري أكثر. إن دور الإضاءة الطبيعية والاصطناعية للتكوين المعماري والمكاني (الشكل ثلاثي الأبعاد والداخلي) في تكوين صورة فنية مهم بشكل خاص.

ترتبط الخصائص النوعية للضوء - المباشر والمنتشر والانعكاس - بتوجه المبنى وحالة البيئة الطبيعية. يمكن للضوء المباشر أن يضيء الواجهات الجنوبية والشرقية والغربية للمباني ، ويتغلغل في الداخل كضوء جانبي أو علوي. إنها تخلق مزاجًا بهيجًا ، لكنها ستائر في غرف العمل والتعليم.

يزيد الضوء الطبيعي المنعكس من الشاشات من الإضاءة. الضوء المتناثر المنعكس من السماء لا يكشف عن الشكل ، لذلك لا يستخدم للنقوش العميقة ، ولكنه مناسب لغرف العمل.

تستخدم الإضاءة الاصطناعية لأحجام الهياكل المعمارية على مستوى الشارع والإنارة الرئيسية وإنارة عدد من المعالم المعمارية. تم تضمين الإضاءة الاصطناعية في الداخل مع كتلة عضوية أكثر من تركيبات الإضاءة والسقوف المضيئة وعاكسات الضوء. الضوء المنعكس في الداخل يخلق وهم خفة الأشكال. تكتسب أجهزة الإضاءة في الداخل أحيانًا أهمية مستقلة ، حيث تشارك في حل مشكلة تركيبية ، وتسليط الضوء على الشيء الرئيسي - التكتونية ، الشكل. تتجلى جميع الخصائص المدروسة للشكل المعماري في مجملها ووحدتها ، وتشكل أنماطًا تركيبية معقدة.

التركيب المعماري (الإنشاء والتكوين) هو نظام لإنشاء مشروع وموضوع العمارة نفسها.

التركيب المعماري هو نظام متكامل للأشكال المعمارية التي تلبي المتطلبات الفنية والوظيفية والتكنولوجية البناءة.

يدرس علم التركيب المعماري الأنماط العامة لشكل البناء في العمارة ووسائل تحقيق وحدة الشكل والمحتوى.

المهندسين المعماريين مدعوون لربط ثلاثة جوانب في التكوين المتناغم للمبنى: من ناحية ، الراحة والفائدة (مهمة وظيفية) ، من ناحية أخرى ، القوة والاقتصاد (مهمة بناءة وتقنية واقتصادية) ، من ناحية ثالثة ، جمال الأشكال (مهمة جمالية).

متطلبات العمارة الحديثة مثبتة علميا. يدرس العلم ميزات الأنواع الفردية للمباني ، والعلاقة بين المباني ، وقضايا المعدات ، وحجم وشكل المساحة اللازمة لعمليات اجتماعية محددة ، والإضاءة ، والصوتيات. تؤخذ كل هذه المتطلبات في الاعتبار عند تشييد المباني العامة والسكنية. اختيار مكان للمباني السكنية والعامة في المدينة ، ووضع مساحات خضراء من أجل إنشاء مدينة ككائن واحد شامل ، مع مراعاة تأثير الظروف المناخية والطبيعية ، والمناظر الطبيعية ، وتوجه المباني إلى النقاط الأساسية ، مثبتة علميًا.

أخيرًا ، يطالب علم النفس البشري وعلم وظائف الأعضاء أيضًا بالتركيبات المعمارية للمباني. العمارة ، كونها موطنًا بشريًا ، تؤثر على الحواس ، وتنعكس في عقل الإنسان ، وبالتالي تشارك في تكوين عالمه الروحي.

إن إنشاء وحدة التكوين المعماري من مجموعة متنوعة من المكونات ، ولادة صورة شاملة قائمة على مجموعة من المتطلبات هي المهمة الرئيسية للهندسة المعمارية.

خصائص الشكل المكاني للأشياء

قبل النظر في الأنماط المختلفة للتكوين ، من الضروري التعرف على خصائص الشكل المكاني للأشياء المادية. تُفهم خصائص الشكل المكاني على أنها مجموع كل ميزاته المدركة بصريًا:

1. العرض الهندسي (التكوين)

2. القيمة

3. الموقف في الفضاء

5. الفاتورة

6. الملمس

8. chiaroscuro

عرض هندسي - خاصية الشكل ، تحددها نسبة أبعادها في إحداثيات الفضاء الثلاثة ، وكذلك طبيعة (تكوين) سطح النموذج. اعتمادًا على غلبة أحد الأبعاد الثلاثة الرئيسية ، يتم تمييز ثلاثة أنواع من الأشكال:

1. الحجمي ، الذي يتميز بالمساواة النسبية لجميع الأبعاد الثلاثة

2. مستوي ، يحدده انخفاض حاد (أو كامل) في الحجم على طول أحد إحداثيات القياس

3. الخطية ، والتي تتميز بغلبة أي بُعد على البُعدَين الآخرين ، بقيمتهما الصغيرة نسبيًا.

استقامة (انحناء) السطح. على هذا الأساس ، يتميز النموذج بالحالات المتطرفة:

2. مسطح (أسطواني ، كروي ، مخروطي) - سطح متعدد السطوح بين الحدود "خط مستقيم - دائرة" ، "مسطح - سطح متعدد السطوح" يوجد عدد لا نهائي من الحالات الوسيطة.

القيمة هي خاصية لمدى النموذج وعناصره على طول ثلاثة إحداثيات. يتم تقدير حجم النموذج بالنسبة إلى حجم الشخص أو الأشكال الأخرى ، أو كنسبة من أحجام العناصر من نفس النموذج.

نسيج - خاصية تميز الهيكل الخارجي لسطح النموذج (خشن ، أملس ، إلخ). يعتمد نسيج المادة على كثافة وحجم التشوهات الدقيقة للسطح. يتمثل أحد الحدود في الأسطح الملساء ، حيث تكون عناصر النسيج صغيرة جدًا بحيث لا يمكن تمييزها بصريًا. حد آخر هو عندما يُنظر إلى عناصر النسيج في حجمها كعناصر مستقلة عن الشكل ويكون عددها صغيرًا بما يكفي بحيث يمكن تمييزها جميعًا بوضوح. في هذه الحالة ، تصبح عناصر نسيج السطح بالفعل عناصر تقسيم (إغاثة) السطح.

الملمس - العلامات الخارجية لهيكل المادة التي يُلاحظ منها الكائن على السطح. غالبًا ما يميز النسيج (النمط) منتجات الخشب والنسيج. يتم استخدام مواد مختلفة كعنصر زخرفي في تطوير المنتج. يجب تجنب القوام غير المعتاد للمادة ، على سبيل المثال ، تقليد البلاستيك الشبيه بالخشب ، إلخ. يتغير نمط نسيج الخشب اعتمادًا على اتجاه معالجته ، أي على مستوى القطع - شعاعي ، عرضي ، طرف نصف قطري ، مماسي -نهاية. يلعب اللون دورًا مهمًا في الكشف عن النسيج وخاصة الاختلاف (التباين) في اللون الطبيعي لألياف الخشب.

الملمس والملمس وسيلتان نشطتان للتعبير الفني. يستخدم تأثير الملمس والملمس في المقام الأول لنقل الصفات الطبيعية للمادة ، للكشف عن أصالتها الجمالية. إذا كان نسيج أو نسيج المادة معبرًا جدًا ، فقد يكون تأثيرها على المراقب أقوى من تأثير شكل المنتج نفسه. ومع ذلك ، يمكن أن يكون اللمعان المفرط في الملمس أو الملمس مزعجًا. يجب اختيار نسيج وملمس الأسطح مع مراعاة حجم المنتج وحجم المساحة التي سيعمل فيها.

اللون هو خاصية الأجسام في إحداث إحساس بصري واحد أو آخر وفقًا للتركيب الطيفي للضوء المنعكس أو المنبعث منها. يتميز اللون بخصائص أساسية مثل تدرج الألوان (درجات ألوان مختلفة) ، والتشبع (درجة سطوع اللون) ، والإضاءة (انعكاس سطح اللون).

خصائص الأشكال الحجمية المكانية

القيمة هي نسبة المدى المكاني - ارتفاع وعرض وعمق الأشكال الحجمية المكانية وأجزائها. بناءً على هذه النسب ، تنشأ النسب كعلاقة متناغمة للأجزاء مع بعضها البعض ومع الكل.

عند دراسة تكوين الشكل الحجمي المكاني ، فإن تطوير الإدراك والفهم لنسب الكميات والظواهر الناشئة عنها ، مثل الديناميات البصرية ، والتبعية ، وتقوية وإضعاف الكتلة ، وما إلى ذلك ، له أهمية قصوى. أفقي - فوق ، إلى اليمين ، إلى اليسار. يمكن أن تتخذ الأسطح مجموعة متنوعة من المواضع ، وجميع أنواع الدوران والميل بزوايا مختلفة ، أي عدد لا حصر له من الخيارات لنسبة سطحين فقط وفقًا لموقعهم في الفضاء. الشكل ، على هذا النحو ، وتغيراته: بالمظهر (خطي ، مستوٍ ، حجمي) ؛ وفقًا للهيكل الهندسي (متوازي السطوح ، الأسطوانة ، المخروط ، الكرة ، إلخ). في هذين الاتجاهين ، خاصة في الاتجاه الثاني ، هناك العديد من المتغيرات للعلاقات الممكنة (مستوي منحني ، محدب مقعر ، درجات مختلفة من الانحناء ، إلخ. ).)

موضع النماذج في الفضاء هو نسبة النماذج وعناصرها بالنسبة إلى العارض وإحداثيات الفضاء. تختلف هذه الفئة تمامًا عن نسب المقدار والحجم. بالنظر ، على سبيل المثال ، إلى سطح مستو ، يمكننا التمييز بين مواضع الإحداثيات مثل المظهر الجانبي الأفقي والرأسي والأمامي والعمودي. فيما يتعلق بالمشاهد ، يمكن أن تتغير هذه المواقف: أمامي - أقرب ، أقل ؛ الملف الشخصي العمودي

في الماضي ، كتب العديد من المنظرين المعماريين (فيتروفيوس ، ألبيرتي ، بالاديو ، إلخ) عن النسب كوسيلة للتكوين ، لربط النسب بشكل أساسي بنظام الترتيب. في الآونة الأخيرة ، طور عدد من المنظرين طرق التناسب الهندسي (Hembage و Ghica و Messel و Corbusier وغيرها). تم تقديم المساهمة في نظرية النسب من قبل المهندس المعماري السوفيتي I.V. Zholtovsky وهي حالات وسيطة لا حصر لها من حيث الكثافة والمكانية. حد واحد - يتم ملء النموذج إلى أقصى حد بالكتلة (أو يتم التعبير عنها على هذا النحو) ؛ الحد الآخر هو الشكل المعبر عنه بالحد الأدنى من الكتلة. بالإضافة إلى الخصائص الأساسية الأربعة الموضحة ، والتي تحدد طبيعة الشكل بشكل أساسي ، يجب أيضًا توضيح الخصائص التالية: الملمس ، أو بنية سطح النموذج ، والتي يمكن أن تختلف من نقش إلى ناعم ، مصقول ومرآة. Chiaroscuro ، كدرجة إضاءة وتظليل النموذج وأجزائه ، اعتمادًا على ظروف الإضاءة (أي على قوة مصادر الضوء وعلى موضع أسطح النموذج بالنسبة لها) اللون خاصية تتميز بالسمات الرئيسية التالية: درجة اللون (نغمات لونية ولونية) ، والتشبع (درجة سطوع اللون) والخفة.

التكوين الحجمي للفضاء المعماري

مخططات طبيعة الشكل والملمس

التغيير في اللون وفقًا للعلامات المشار إليها يخلق تنوعًا لا نهائيًا من الشباب. في الاستخدام التركيبي لجميع هذه الخصائص ، هناك ثلاثة أنواع رئيسية من العلاقات النوعية فيما بينها حاسمة - التباين ، الفروق الدقيقة ، الهوية (التكرار). في المقابل ، تتم مقارنة حالات الاختلاف الشديد لبعض الخصائص (كبير مع صغير ، عمودي مع أفقي ، ضخم مع مكاني ، مسطح مع حجم ، مسطح مع تضاريس ، إلخ).

في فارق بسيط ، تتم مقارنة الحالات القريبة من الممتلكات. الهوية تكرر حالات الخصائص.

على أساس هذه العلاقات ، يمكن أن تنشأ العديد من الروابط التركيبية والعلاقات التوافقية في الأشكال الحجمية والمكانية. لا يمكن فهم التباين والفوارق الدقيقة بشكل ثابت ، كعلاقات غير متغيرة. هذه هي العلاقات بين الدول لخصائص الشكل التي تساهم في ظهور التعبير الفني للتكوين ككل. لذلك ، يمكن تسمية التباين والفوارق الدقيقة بالوسائل التركيبية.

الخصائص الأولية للشكل المكاني المذكورة أعلاه هي العناصر الأولية والأولية للتكوين ، وهي مادة التشكيل الأولية التي تم بناء التركيب منها. وتصبح المادة الأولية نفسها مؤثرة بشكل نشط عندما تظهر في شكل علاقة توافقية ، أي أن الخاصية الأساسية تصبح وسيلة تركيبية.

عندما يبدأ أحد الأبعاد في السيطرة على الشكل ، تبدأ الحركة البصرية في اتجاه هذا البعد في الذروة. ينشأ بوضوح في تصور الأشكال الهندسية العادية. تسمى هذه الظاهرة بالديناميات ، وتعني بها ليس الحركة الجسدية ، بل الحركة البصرية.

لا تنشأ الديناميكيات فقط في اتجاه البعد السائد (في الارتفاع أو العرض أو العمق) ، ولكن أيضًا في الاتجاه الذي يدرك فيه الشخص تطور الفضاء في الحركة المرئية.

على عكس الديناميكيات ، فإن الغياب النسبي للحركة المرئية يسمى ثابتًا. يشير هذا إلى الجمود البصري للشكل ، حالة الراحة. يمكن أن يكون المربع على مستوى والمكعب كشكل ثلاثي الأبعاد أمثلة للأشكال الثابتة. المستطيلات والمتوازي السطوح ، حيث يكون أحد الأبعاد أكبر بمرتين أو أكثر من الأبعاد الأخرى ، هي مثال على الأشكال الديناميكية.

تكتسب الديناميكيات ، التي تنشأ في شكلها الأولي في أبسط الأشكال الهندسية ، أهمية وسيلة تركيبية مهمة في بناء تركيبة مكانية ، والتي يمكن من خلالها تحقيق التكامل الفني للتكوين. الديناميكيات غير المنظمة للعناصر ، وعدم تناسق حركاتها البصرية ، يمكن أن يؤدي إلى تفكك التكوين إلى أجزاء منفصلة غير مرتبطة ، أي تدمير جودته الرئيسية - الوحدة.

من بين الوسائل المهمة للتكوين التوتر - خاصية تميز نشاط تأثير التكوين على الشخص.

العناصر والمفاهيم التي تمت مناقشتها أعلاه هي أنواع التكوين ، الخصائص الرئيسية للشكل المكاني ؛ تشكل بعض الوسائل التركيبية الأساسية أغنى لوحة لحل مجموعة متنوعة من المشاكل التركيبية.

مفهوم الخصائص الأساسية للأشكال ثلاثية الأبعاد

يعتمد تصور الأشكال الحجمية المكانية على الخصائص المتأصلة في جميع الأحجام المعمارية والمستخدمة في التكوين المعماري. هذه الخصائص موضوعية.

الخصائص الرئيسية للأشكال ثلاثية الأبعاد هي كما يلي: المظهر الهندسي ، الموقع في الفضاء ، الحجم ، الكتلة.

تشمل الخصائص الإضافية الملمس والضوء واللون.

يمكن أن تتغير كل خاصية من هذه الخصائص ضمن حدود معينة ولها عدد لا حصر له من الحالات. عند مقارنة حالات الخصائص المختلفة ، فإن مجموعاتها الأكثر تنوعًا ممكنة. دعونا ننظر في كل من هذه الخصائص ضمن حدود التغييرات الممكنة.

عرض هندسي للنموذج

يتم تحديد شكل العنصر المركب من خلال:

الطبيعة المجسمة لمخطط سطح الشكل ؛

نسبة أبعاد النموذج في ثلاثة إحداثيات.

يمكن تقسيم العناصر المركبة وفقًا لطبيعة المخطط التفصيلي الفراغي بشكل مشروط إلى عدة مجموعات.

تتضمن المجموعة الأولى أشكالًا مكونة من مستويات متعامدة متوازية - مكعب ومتوازي السطوح. المجموعة الثانية تشمل الأشكال التي تكونت من الطائرات ولها وجوه غير متعامدة - الأهرامات ، المنشورات ، متعددات السطوح (الشكل 9).

تشمل المجموعة الثالثة جميع أجسام الثورات والأشكال التي تكونت من أسطح منحنية - كرة ، أسطوانة ، مخروط ، أشكال ذات أسطح مكافئة وزائدية ، إلخ. (الشكل يو).

تتضمن المجموعة الرابعة عددًا لا يحصى من الأشكال المجسمة المعقدة ذات الأسطح المستقيمة والمنحنية (الشكل 11).

في التركيب المعماري ، تعتبر المجموعة الأولى من الأشكال هي الأكثر شيوعًا - مكعبات ومتوازيات. هذا بسبب الظروف التالية:

العناصر المستطيلة هي الأكثر ملاءمة لتنظيم عمليات الحياة وتوجيه الشخص في الفضاء ؛

ترتبط العناصر المستطيلة بسهولة في مجموعات ؛

من السهل تقسيم المساحة الداخلية للعناصر المستطيلة إلى مساحات متشابهة بحجم أصغر ؛

تتوافق المستويات الرأسية والأفقية لهذه العناصر مع أكثر أنظمة ما بعد الشعاع البناءة تطورًا

أرز. 10 جوامد من الأشكال المستوية والخطية الدورانية

أرز. 11 تحدي

يصعب دمج أشكال الأجسام المجسمة الأخرى مع بعضها البعض. استخدامها فعال في حالات خاصة ، عند تنظيم مساحات كبيرة مفردة. يمكن أن يكون شكل العنصر المركب ، اعتمادًا على نسبة قيم القياس في ثلاثة إحداثيات ، حجميًا ومستويًا وخطيًا. يتميز الشكل الحجمي بالمساواة النسبية للقيم في ثلاثة إحداثيات. أكثر الأشكال ثلاثية الأبعاد شيوعًا هي مكعب ، كرة. في هذه الأشكال ، القياسات في جميع الاتجاهات الثلاثة متساوية (الشكل 12 أ).

يتميز الشكل المستوي بالتطور في إحداثيتين مع ثالث ثانوي. المثال الأكثر شيوعًا هو خط متوازي مستوٍ (الشكل 12 ، ب)

أرز. 12 الحجمي

يتميز الشكل الخطي بغلبة أحد القياسات على القياسين الآخرين (الشكل 12 ، ج).

عند قياس نسب ثلاث حالات نموذجية لشكل الحجم المكاني ، يتم الكشف عن إمكانية الانتقال من الحجم إلى المستوى ، من المستوى إلى الخط.

على سبيل المثال ، حالات نهاية الشكل هي مكعب ، مربع ، خط.

موضعنماذجفيالفراغ

يتم تحديد هذه الخاصية فيما يتعلق بـ: محاور الإحداثيات ، إلى العارض ، إلى أشكال أخرى.

يتم تحديد موضع النموذج بالنسبة إلى محاور الإحداثيات من خلال أكبر مساحة من سطح النموذج أو المحور السائد. وفقًا لموضع المحور السائد ، يمكن أن يكون الشكل رأسيًا (على طول المحور H) ، أفقيًا (على طول المحورين X و Y). ستكون جميع المواقف الأخرى وسيطة (الشكل 13). وفقًا لاتجاه السطح الأكبر ، ستكون المواضع النموذجية للشكل في الفضاء أمامية أو جانبية أو أفقية (الشكل 14). يتم تحديد موضع النموذج بالنسبة إلى العارض أو الأشكال الأخرى في المستويات الأفقية والعمودية. على المستوى الأفقي ، يمكن أن يكون النموذج أقرب أو أبعد ، يسارًا أو يمينًا. على مستوى عمودي ، لا سيما فيما يتعلق بالأفق - أعلى وأسفل (الشكل 15). وفقًا للترتيب فيما بينها ، يمكن أن تكون النماذج:

على مسافة ما

تجاور بعضها البعض

تصطدم ببعضها البعض (الشكل 16).

أكثر التداخلات نشاطا في التركيبة هي إدخال عنصر في آخر (الشكل 16 ، ج). الأكثر سلبية هي المجاورة (الشكل 16 ، س ")

1. التكوين في الفن والعمارة

1.1 جوهر التراكيب

يتمثل النشاط الإبداعي للمهندس المعماري في تنظيم مساحة معينة لمجموعة متنوعة من الاحتياجات الاجتماعية ، المادية والروحية. من بين المشاكل التي يواجهها المهندس المعماري مشكلة التكوين ، وخلق عمل متناغم معبر فنيًا. يمنح الإبداع التركيبي نشاط المهندس المعماري خصوصية فنية.

تركيبي مهارة- أسس الاحتراف الإبداعي للفنان في أي شكل من أشكال الفن. تكوين- أهم عامل في التعبير الفني.

يُفهم التكوين في الفن على أنه هيكل (هيكل) عمل فني ، وترتيب عناصره وأجزائه الرئيسية في نظام وتسلسل معين ، أي تكوين -- هو - هي وحدة و النزاهة نماذج فني ينتجنيا, مشروط له المحتوى. يعتبر التكوين في مظهرين مترابطين:

كعملية فنية حية وكإدراك لها

الإبداع ، أي محدد

مشكلة تركيبية

منذ التكوين ، الذي يعكس السمات المهنية لعمل الفنان ، يؤثر في ذاته نظرة عامةوموقفه من الواقع ، لا محالة اجتماعي أجادpect. وبالتالي ، في فهم طبيعة التكوين ، كما هو الحال في العديد من القضايا الأخرى ، خاصة تلك المتعلقة بممارسة الفن ، يتم الكشف عن اختلاف جوهري بين مواقف البداية المادية والمثالية.

في ضوء النظرية الفلسفية للانعكاس يظهر الفن كيف شكل عام وعي - إدراك, عاكس العالمية في يساعد محدد أموال -- فنينيويورك تايمز الصور. كونه نتيجة معرفة العالم ، فإن الفن لا يعكس هذا العالم فحسب ، بل يحوله في نفس الوقت ، ويعزز التقدم الاجتماعي.

من وجهة نظر العلم المادي الديالكتيكي ، يعد التكوين في الفن أداة لاستيعاب الفنان للواقع ، وهو أحد وسائل "نوع من المعرفة وتبعية الطبيعة". وبعبارة أخرى ، فإن التقنيات والأساليب المختلفة لتنظيم عمل فني ، والتي يقدم تاريخ الفن أمثلة عليها ، هي انعكاس لأنماط الحياة المتنوعة الموجودة بشكل موضوعي ، والمفهومة والشعور بها في تجربة الشخص الفنية الطويلة ، تم اختباره وصقله بشكل متكرر.

في الفن الواقعي ، الغرض من التكوين هو انعكاس حقيقي للواقع وتحويله وفقًا للأنماط المعروفة. يرتبط التكوين كمنظمة لشكل عمل فني ارتباطًا وثيقًا بمحتواه. يميز دهاء الشكل بشكل كبير الفهم الواقعي للتكوين من المثالي والشكلي ، حيث يصبح إنشاء الشكل غاية في حد ذاته.

ينطلق العلم الحديث من الموقف القائل بأن الإبداع الفني والتركيبي ، مثل أي نشاط بشري مناسب ، يصبح ممكنًا على أساس المعرفة والتطور العملي للواقع ويخضع لقوانين موضوعية.

1.2 وحدة و النزاهة -- الأساس التراكيب

في جميع تعريفات التكوين ، فإن ميزته الرئيسية موجودة باستمرار - النزاهة نماذج. في المقابل ، فإن النشاط التركيبي له تركيزه وهدفه النهائي لتحقيق هذه الوحدة والنزاهة.

تتجلى سلامة التكوين ووحدة عناصره في جودة مثل متناغمنيس. العناصر المنسقة مرتبطة ارتباطًا وثيقًا ببعضها البعض ، بنسب متبادلة. يتجلى كل عنصر ليس فقط في معناه الخاص ، ولكن أيضًا في خضوعه لشكل كلي. في هذا الصدد ، يكتسب الشكل الوحدة في الصغير والكبير. لا توجد عناصر عشوائية واتصالات عشوائية فيه. لذلك ، تعتبر الوحدة والنزاهة رئيسي قانون التراكيب. لقد أوضحت التجربة الفنية مرارًا وتكرارًا أنه في حالة عدم وجود الوحدة والنزاهة ، يفقد الشكل خصائصه التعبيرية ، ويصبح معيبًا من الناحية الجمالية.

قد تكون بداية الوحدة الهيكلية للشكل هي صلابتها ، التوازن الداخلي للمكونات. على سبيل المثال ، الأشكال الهندسية البسيطة غير مقسمة إلى عناصر منفصلة - كرة ، مكعب ، مخروط ، أسطوانة ، إلخ. في اكتمالها الأصلي تحمل الوحدة.

ومع ذلك ، فإن الممارسة الفنية ، بما في ذلك مجال الإبداع المعماري ، تتميز بتحقيق الوحدة التركيبية بمكونات مختلفة متباعدة في أشكالها الهندسية الخارجية وصفاتها المادية. في هذه الحالة ، يكمن الطريق إلى حل الوحدة التركيبية من خلال التبعية ، أي تأسيس الوحدة والنزاهة من خلال إيجاد صلة بين الأجزاء والعناصر الرئيسية والثانوية ، غالبًا من خلال مزيج من الصفات المتناقضة. يؤسس التكوين تسلسلاً هرميًا للعناصر المكونة له - قياديًا ، تابعًا ، مصاحبًا ، يميز التوازن الديناميكي.

يعكس قانون الوحدة وسلامة التكوين المبادئ الطبيعية لتنظيم الأشياء في العالم المحيط ويجسدها. بعد كل شيء ، رأى الناس باستمرار أمثلة على الارتباط الوثيق والتنسيق المتبادل لجميع عناصر النموذج أمام أعينهم: تناسب شكل ورقة الشجرة ، وتاجها وجذعها ، والتنسيق المناسب لأجزاء الجسم لجميع الحيوانات ، و تناغم المناظر الطبيعية ، إلخ. يتم ترتيب جميع الأجزاء بترتيب صارم ، وتجميعها وتوحيدها في الكل بسبب التوازن ، والتوازن ، والتماثل ، والتكرار ، والإيقاع ، والتناسب ، والعلاقات التناسبية. تلقت هذه المبادئ التركيبية ، المتأصلة في الأشكال الطبيعية ، استيعابًا جماليًا وثبتت في تجربة الفن في سياق الممارسة الاجتماعية والتاريخية.

1.3 هدف و شخصي في التراكيب

واحدة من اللحظات الأساسية لإظهار أنماط الإبداع التركيبي هي ديالكتيك روابط ما بين هدف و شخصي له حفلات.

تم العثور على المبدأ الموضوعي في التكوين في حقيقة أن المحتوى الفني ، الذي يجسده المؤلف في مادة الفن ، مشروط بالواقع. بآلاف الخيوط ، الفنان مرتبط بالعالم الخارجي: بالمجتمع الذي يعيش فيه ، بالثقافة التي استوعبها ، بالمزاج العام الذي يشكل جزءًا من تجاربه الخاصة ، وما إلى ذلك. علاوة على ذلك ، فإن المؤلف نفسه لا يدرك دائمًا هذه الشروط الموضوعية تمامًا.

تبين أن شكل العمل الفني مشروط بشكل موضوعي بالقدر نفسه. يتطلب التجسيد الموضوعي للفكرة الفنية الخضوع للقوانين الطبيعية ، وتكنولوجيا المواد ، وقوانين تنظيم الشكل البلاستيكي ، والخصائص الموضوعية للشكل والفضاء ، وما إلى ذلك. لا يمكن تجاهل هذه المتطلبات الموضوعية الأساسية في الفن.

في الوقت نفسه ، تكون العملية التركيبية ذاتية في محتواها ، لأنها فعل من مظاهر الإرادة والتطلعات الإبداعية للفنان كشخص محدد. في التكوين ، يُظهر الفنان أفكاره ومشاعره ، وأفكاره حول إمكانية التنظيم الهيكلي للمادة الفنية. يتمتع الفنان بالحرية الشخصية في عمله ، لكن هذه الحرية تعمل كحاجة واعية لمراعاة الظروف الموضوعية المحددة.

يعتبر إنكار أنماط التكوين نموذجيًا لوجهات النظر المثالية والشكلية. إنها تستند إلى تأكيد حصرية الذات في العملية الإبداعية ، مما يمنحه الحق في التعسف في إنشاء الأشكال الفنية ، و "اللعب" التأملي للحريات الإبداعية الخيالية التي تسمح له بتجاهل منطق الحياة. غالبًا ما تُفهم عملية التكوين ذاتها فقط على أنها إنشاء نموذج خالٍ من أي صلة بالمحتوى. في هذه الحالة ، يحاولون العثور على المصادر والقوى الدافعة للإبداع التركيبي في المجال اللاواعي للنفسية البشرية ، في إظهار المبادئ الأساسية. ومع ذلك ، كما تظهر ممارسة الفن التشكيلي ، فإن مثل هذا الفهم للتكوين يؤدي في الواقع إلى تدمير الشكل الفني ، وتجريد الفن من إنسانيته.

في الهندسة المعمارية ، تتجلى الشكلية في تشويه واعي أو لا إرادي للصلات الداخلية للشكل مع المحتوى ، بسبب المتطلبات المتنوعة - النفعية والبناءة والتقنية والأيديولوجية والفنية. ثم يحاولون تفسير التكوين على أنه منظمة "نقي نماذج"،كمجموعة عشوائية من المستويات والأحجام والخطوط والألوان وما إلى ذلك ، في حالة واحدة ؛ في الجانب الآخر ، يعتمد قرار التكوين على جانب واحد فقط من المحتوى - البناء ، المادة ، الوظيفة ، الدافع الأيديولوجي. الشكلية في العمارة تدمر التكوين ، وتفقر الإمكانات الفنية للهندسة المعمارية ، وتحرمها من محتواها الإنساني العالمي.

1.4 دور المعرفه في تركيبي إِبداع

يجب على الفنان أن يحسب حسابًا للمتطلبات الموضوعية لمادة الفن. يجب أن يتقن الكاتب الكلمة ، ويجب أن يعرف الرسام تمامًا خصائص الألوان ومبادئ توافقها ، ويجب على النحات أن يتخيل بوضوح إمكانيات الطين والحجر والخشب ، إلخ. استحوذت تجربة تطوير كل نوع من الفن على تقنيات وأساليب تنظيم المواد في الهياكل الفنيةوأشكال معبرة. لم يكن هناك عبقري واحد في الفن خالٍ من الحاجة إلى إتقان المهارات المهنية للتعامل مع المواد. شعر الجميع بطريقة أو بأخرى وكأنهم طالب في هذا الأمر.

عملية إتقان اللغة الفنية للفن غامضة. يمكن تجميع المعرفة التركيبية في التدفق العامفي شكل معلومات عشوائية ، يتم إيداعها بشكل لا إرادي في الذاكرة ، أو في سياق النشاط الهادف الواعي لدراستها. في هذه الحالة ، من المؤكد أن حجم ومحتوى المعلومات المفيدة حول التكوين أوسع وأكثر منهجية ، والعملية نفسها تسير بكفاءة وفي وقت أقصر. تثبت ممارسة مدارس الفنون المختلفة هذا بشكل مقنع.

معرفة تركيبي قانونأعداد يبرر حولFالجلسات نشاط، بوفيهز نجاعة خلاق جهود.

إن خصوصية الإبداع التركيبي للمهندس ، على عكس أنشطة الفنان في معظم أنواع الفن الأخرى ، هي أنه ماذا او ما اعمال بناء مرغوب فني نماذج (المعماري الهياكل) من الضروري يؤدي في اقتراح زنالأسماء مواد و اشخاصسماء مصادر. من الصعب عمليا تصحيح الحسابات الخاطئة التي يتم إجراؤها أثناء بناء الأشياء المعمارية.

هذا هو السبب في أنه من المهم جدًا في حل التركيب المعماري ، في توقع نتيجة فنية ، الحساب الدقيق للقوانين الموضوعية للتشكيل الفني وأخذها في الاعتبار. تشكل الخبرة الفنية الموضوعية للأجيال السابقة من المهندسين المعماريين ، بما في ذلك الإخفاقات ، أساسًا قيمًا للمعرفة المهنية.

يتزايد دور المعرفة التركيبية في الهندسة المعمارية في عصرنا. ويرجع ذلك إلى تعقيد مهامها ، وتوسيع نطاق تجلياتها في المجتمع ، والنمو الكمي ، وزيادة الحجم إلى مستوى المدن والتجمعات بأكملها ، ووسائل الاتصال الجديدة.

ومع ذلك ، نظرًا لأهمية الأنماط التركيبية ، من الضروري أن تكون على دراية بحدود استخدامها. لا يمكن أن تكون قوانين التكوين مطلقة ، وأن تتحول إلى قواعد فنية لخلق إبداع فني ، كما كانت ، على سبيل المثال ، في الفن الأكاديمي ، لأن الفن في هذه الحالة يفقد فنه ويصبح حرفة. . هدف، تصويب إِبداع، في الصوت بما فيها و فني، دائماً هو خلق الجديد المنتج، شروطكسول ظهور الجديد حولطبيعي يحتاج. لذلك ، لا يمكن للمبادئ التركيبية أن تحدد صفات محددة لعمل فني ، ولا يمكن أن تكون بمثابة وصفة. ومع ذلك ، فإن إبداعات العمل الفني هي بمثابة الجوهر التنظيمي والمسيطر للإبداع ، وتضمن الأهمية العالمية للعمل الفني وقيمته كمنتج للثقافة الاجتماعية.

"يعتمد الإبداع ، كما كتب المهندس المعماري السوفيتي المعروف والمعلم أ.ك.بوروف ، على الشعور الفردي بكيفية حل المهمة وإمكانية حلها. لا يمكن تقديم الحجج إلا في شكل تفكير عام. عندما يمكن صياغة هذه الاستدلالات العامة ، كنتيجة للتجربة ، وتحليل هذه التجربة وتطبيق المعرفة العلمية الدقيقة ، كقانون أو صيغة عمل تقترب منها ، في كل مرة وبدقة ضمن حدود المهمة التقنية المحددة ، وقادرة على لحل هذه المهمة ، يترك هذا النوع من النشاط الفن الميداني وينتقل إلى مجال التكنولوجيا ". كمثال يؤكد الفكرة المعبر عنها ، أ. ك. يقارن بوروف بين البارثينون وثيسيون ،

تنفذ وفق نفس قواعد الشريعة المعمارية. ومع ذلك ، في البارثينون ، يتم استخدام الأنماط التركيبية بشكل إبداعي ، والتي من خلالها يتم فهمها عاطفياً وإدراكها على أنها قطعة من الفن، ويتم فهم Thiion منطقيًا ويُنظر إليه تقريبًا على أنه هيكل تقني.

في الآونة الأخيرة ، كتب الكثير عن أوجه القصور في تطوير الإسكان الجماعي في مدننا. لاحظ النقاد مرارًا فقر المظهر المعماري للشوارع والأفنية ، والرتابة الباهتة لواجهات المباني السكنية والمباني العامة ، وسوء التقدير الخطير في نسب الأحجام والمساحات ، وهوس الأشكال العملاقة التي تنتهك الروابط البصرية المعتادة مع شخص لا يساهم في خلق بيئة مريحة ومعيشية. لا ترتبط هذه الظواهر السلبية بأي حال من الأحوال بشكل لا لبس فيه بأوجه القصور في البناء والناقل الفني ، ومحدودية الأشكال المعمارية في ظروف التصنيف. كما أنها نتيجة لحسابات خاطئة خطيرة في حل المشكلات المعمارية والإبداعية ، وغالبًا ما تكون نتيجة إهمال مباشر للأنماط التركيبية الموضوعية.

المعماري مهنةسواء، ما اذاGP مكتسب في عملية عميقجانبي استيعاب المركباتصهيوننيويورك تايمز مبادئ و أنماط، يجري تعميم تاريخيسماء خبرة هندسة معمارية.

1.5 محتوى مكاني التراكيب

التركيب المعماري هو نظام شامل معبر فنيًا للأشكال التي تلبي المتطلبات الوظيفية والهيكلية والتقنية.

كما يتضح من التعريف ، فإن موضوع التكوين المعماري هو دراسة العوامل التي تؤثر على بناء الشكل المعماري.

في العمارة الحديثة ، أصبحت كل هذه العوامل معقدة للغاية. لممارسة التصميم المعماري ولتعليم الهندسة المعمارية ، أصبح من الضروري فصلها إلى مجالات معرفة مستقلة من أجل الخوض بعمق في جوهرها. هذه هي الطريقة التي ظهرت بها أقسام من النظرية المعمارية كتصنيف المباني والهياكل المعمارية ، إلخ. استقلالها نسبي. بغض النظر عن التكوين المعماري ، على سبيل المثال ، لا يمكن تقييم قيمة الانضباط "الإنشاءات المعمارية" بشكل صحيح.

هذا هو الغرض من دورة "التكوين الحجمي المكاني" ، الذي يستكشف المتطلبات الفنية والجمالية المحددة في بناء الشكل المعماري. طبيعة هذه المتطلبات ذات شقين:

الاجتماعية والنفسية الفسيولوجية.

حاسم في التقييم الجمالي للتكوين المعماري اجتماعي و تاريخي مشروطنيس مظهر خارجي هؤلاء أو آخر نماذج هندسة معمارية؛ كما ذكرنا سابقًا ، يعتمد الكثير منه على خصائص الإدراك البشري. ينصب تركيز التركيب الحجمي المكاني على العوامل المتعلقة بطبيعة الرؤية البشرية وعلم النفس في إدراك الأشياء المعمارية.

طرح والتر غروبيوس ، الذي يستكشف طرقًا جديدة لتعليم مهندس معماري ، السؤال: هل يوجد علم للتشكيل؟ وأجابه. نعم هنالك.

كتب: "يمكننا اليوم تزويد الغريزة الإبداعية للمصمم بمعرفة قيمة للحقائق المرئية ، مثل ظاهرة الوهم البصري ، ونسبة أحجام الأجسام والفراغات في الفضاء ، ونسبة الضوء والظل ، اللون والمقياس - معرفة العوامل الموضوعية بدلاً من التفسيرات التعسفية والذاتية أو الصيغ القديمة "

مسار التكوين الحجم المكاني هو نظام تطبيقي مع تركيز احترافي للغاية. المواد التالية في هذا الدليل محددة على وجه التحديد اساس نظرىالانضباط الأكاديمي للتكوين الحجم المكاني.

الكائن "الحجم المكاني" ، حيث يقف في المركز مشكلة فني تشكيل، يجب أن يكون لها تفاصيل خاصة في طرق تعميم المادة وتثبيتها ، بحيث يسهل فهمها ونشرها. يتطلب تركيز الخبرة واختيار الشيء الرئيسي ، كما هو الحال في أي مجال من مجالات المعرفة ، تشتيت الانتباه عن التفاصيل والصعود إلى التجريد.

ومع ذلك ، فإن المادة الفنية ، في هذه الحالة المعمارية ، يجب أن تحافظ دائمًا وتحت أي ظروف على الملموسة الموضوعية للشكل ، ومظهره المرئي. إذا تم قطع هذا الاتصال بنموذج الموضوع ، فسيختفي خيط الاتصال بالفن والخصوصية الفنية. . سوطفل حول الشغل فن، ليس نأخذ التمثيل حول مواد ناقلات ، توليدي هوبدائي الصور مستحيل. عند مناقشة الإيقاع أو "التكتونية" ، فإننا نحتفظ باستمرار في خيالنا ببعض العلاقات الحجمية أو المكانية ، وخصائص البلاستيك ، وما إلى ذلك.

في الوقت نفسه ، مع الحفاظ على الشكل المرئي للأشياء المعمارية ، نركز على السمات الفردية لهيكل الشكل ، الذي يميز العديد من كائنات العمارة ، بغض النظر عن الانتماء النمطي والوظيفي ، والموقع الإقليمي أو الجغرافي ، والمكان التاريخي ، يمكن أن يميز شيئًا مهمًا وأساسيًا ، ويكتسب قيمة مبدأ أو قانون تركيبي كخاصية مفيدة في الخبرة المهنية للهندسة المعمارية.

1.6 ا أساليب izu الصين الحجم المكاني التراكيب

بعد تلقي فكرة عامة عن ميزات التركيب الحجمي المكاني ، يمكننا التحدث عن الأساليب المناسبة لإتقان مبادئها واكتساب المهارات لتنفيذها العملي. هنا يظهر عدد من المشاكل المحددة التي لا تسمح بتنفيذ المناهج المعتادة فيما يتعلق بموضوع أكاديمي عادي. تبين أن الطريقة التأملية لفهم المواقف النظرية غير كافية ، لأن التركيب ليس فقط مجموع المعرفة ومعرفة الخصائص الإجرائية الخاصة ، ولكن أيضًا الممارسة نفسها.

1.7 رئيسي مبادئ فني تشكيل

العقلانية الصلاحية المنطقية ، نفعية الشكل

تكتونيةالامتثال لشكل التصميم. مع هذه المراسلات ، يصبح التصميم وسيلة تشكيل بلاستيكية مركبة

الهيكلية الهيكل الداخلي للشكل الفني. ما هو الغرض من التشكيل الهيكلي؟ إيجاد اتصال متناغم بين العناصر التي يتكون منها النموذج

المرونة هو - هي نظام فنيقادرة على التنمية وفي نفس الوقت الحفاظ على سلامتها. في هذا النموذج ، يكون دائمًا مكتملًا نسبيًا. غالبًا ما تكون المرونة مدفوعة بوظيفة النموذج. توجد في العالم الطبيعي ، حيث التغيير هو ظاهرة طبيعية تحدث تحت تأثير القوى الداخلية والخارجية على الشكل. الأشكال الحية ، المتغيرة ، تظل كائنات متكاملة. بالمعنى التركيبي ، غالبًا ما يتم ربط المرونة بالديناميكية ، والتي يتم التعبير عنها في صورة بصرية بحتة أو حركة ميكانيكيةنماذج.

عضوي تكوين تكوين ، مع مراعاة قوانين التشكيل ، التي تتجلى في الطبيعة. يمكن أن يسير فهم أشكال الطبيعة في عدة اتجاهات.

التحليل الأساسي هو:

- مورفولوجيا ، أي هيكل ما يسمى بيوفورم مثل

كائنات وظيفية

- الانتظام التكتوني (البناء - البلاستيك)

تشكيل في الطبيعة

- ملامح حركة البنى الحيوية ؛

- لدائن الكائنات الحية من لونها ونسبتها

الهياكل.

مصور يعكس هذا المبدأ كشفًا واضحًا وعميقًا في تكوين فكرة فنية معينة. يهدف أي نشاط تصميمي ، بالإضافة إلى أي نشاط فني آخر ، إلى هذا الكشف. الشيء الرئيسي؟ إنه تنسيق البنية التصويرية للشكل.

نزاهة إنشاء أقرب اتصال بين جميع وسائل وطرق تكوين التكوين. نتيجة لهذا التأسيس ، تم الكشف عن الطبيعة العامة للشكل ، والتي تحدد في النهاية القوة الكاملة لتأثيرها على المشاهد. في حالة عدم وجود مثل هذه الشخصية ، يبدو الشكل غير متناغم ، وجزئيًا ، وليس متكاملًا.

استنتاج

تكوينإنه الإبداع ، الخلق. من المستحيل إتقان التكوين دون اكتساب الخبرة الخاصة به. يجب على الطلاب تجربة المبادئ الأساسية للتشكيل في سياق النشاط المستقل المباشر.

وبالتالي ، فإن الدور الحاسم في إتقان أساسيات التركيب الحجمي المكاني يتم تعيينه للطريقة العملية من خلال الصياغة والحل المهام الإبداعية. المحاضرات والمحادثات والمناقشات الجماعية لنتائج العمل ستكمل التدريبات التركيبية.

تكمن خصوصية حل مشكلة تركيبية معينة في حقيقة أن العقلانية التحليلية في بناء شكل معماري تندمج مع الأحاسيس العاطفية. في القرار الفردي للتكوين ، هناك بالتأكيد مكون عاطفي ، يرفع خصائص الكائن الطبيعية إلى مستوى الخصائص التعبيرية. يكتسب نشاط تأليف الدراسات التركيبية طابعًا جماليًا. المهام العملية التركيبية ذات طبيعة مجردة معممة. تتوافق الأشكال ثلاثية الأبعاد المستخدمة في خصائصها الهندسية مع المظهر الأكثر شيوعًا في الهندسة المعمارية ، ولكن لا يوجد مؤشر على محتواها الوظيفي المحدد. لإتقان مبادئ التكوين الحجمي المكاني ، يتم أخذ نموذج هندسي لشظايا البيئة المعمارية ، كما كان. هذا النهج يشجع الدراسة مبادئ عامةوأنماط التشكيل الجمالي والتجريد من الخصائص المحددة للهياكل المعمارية الفردية.

كمادة لأداء التمارين التركيبية الإبداعية ، يتم استخدام المخططات الورقية والصور الرسومية ، على الرغم من أن التخطيط مفضل نظرًا لوضوحه الخاص. العمل على تخطيط ، يتطلب إجراءات جوهرية ، يطور بشكل فعال التفكير المكاني والحدس التقني ، وهو أمر مهم للنشاط التركيبي المنتج.

المبادئ المذكورة أعلاه:

أ) تحليل الأنماط التركيبية العامة ؛

ب) تحديد مهام إبداعية ذات طبيعة مجردة لتنمية الأموال الرسمية المخصصة.

ج) استخدام النماذج الأولية كشكل من أشكال حل المهام - أساسي ، على أساسها يتم بناء منهجية إتقان التركيب الحجمي المكاني. يجب أن يتبعه ليس فقط عمل الفصل التعليمي في فريق ، ولكن أيضًا نشاط مستقلكل طالب مهتم بتحسين مهاراته المهنية.

تتمثل المهمة الرئيسية للانضباط في التكوين الحجمي المكاني في محاولة وضع الأسس لفهم واعٍ للعمليات في النشاط المهني المستقبلي ، وتطوير أسلوب فردي للتطور التصويري للأشياء. ومع ذلك ، فإن هذه المهارة لا تأتي على الفور. بالإضافة إلى المعلومات النظرية التي تعتبر مهمة للغاية في قيمتها حول انتظام تكوين التكوين ، والتعريف بعمل زملائه ، يحتاج الطالب إلى إتقان أبسط التقنيات والقواعد العملية التي تستند إليها معرفة القراءة والكتابة التركيبية.

مراجع

تخصص: "العمارة" التركيب الحجمي المكاني A.V.Stepanov ؛ في و. مالجين وآخرون.موسكو 2007.

· درس تعليميللطلاب في التخصص: "الحجمي - التكوين المكاني" B.E. Sotnikov. أوليانوفسك 2009.

استضافت على Allbest.ru

...

وثائق مماثلة

ما هي الأشكال المعمارية والمكانية ، وخصائصها ودورها في خلق وحدة التركيب المعماري من مجموعة متنوعة من المكونات. دراسة تكوين شكل الحجم المكاني ، ووصف مظهره الهندسي وخصائصه ، ونطاقه.

الاختبار ، تمت إضافة 02/19/2011


صورة لمبنى مستقبلي أو مصفوفة أو متنزه في صورة مصغرة. التراكيب في تقنية التخطيط: أمامي وحجمي. الكائن والفضاء ، اللون في التخطيط. مواد لتصميم التخطيط. تطوير التركيب الحجمي المكاني.

ورقة مصطلح ، تمت الإضافة في 07/28/2009


أنواع التكوين الرسمي والتقنيات والخصائص وطرق تحقيق التنسيق والتعبير. المتطلبات الأساسية للعرض الرسومي لتمثيلات التكوين وطرق التنفيذ. التركيب الحجمي المكاني. معايير تقييم الأعمال.

البرنامج التعليمي ، تمت إضافة 03/05/2012


ملامح تكوين التكوين المعماري والمكاني وسلامة المدينة ولونها وإضاءةها. المتطلبات الصحية والمناخية الرئيسية عند اختيار المواقع لإيواء المناطق السكنية في المستوطنات.

ورقة مصطلح ، تمت الإضافة 09/20/2011


أنظمة الإدراك البشري. الحجم والشكل هما الخصائص الرئيسية للأشياء في الفضاء. ملامح التأثير الترابطي للشكل المكاني. استخدام الأشكال الهندسية والطبيعية في العمارة والديكورات الحديثة.

عرض تقديمي ، تمت الإضافة بتاريخ 04/20/2015


المخطط العام للفندق ، مبررات التنسيب في موقع البناء. حل تخطيط المساحات والبناء والتخطيط المعماري. الاستقبالات ووسائل التركيب المعماري للمبنى. المعدات الهندسية ومواد التشطيب.

ورقة مصطلح ، تمت الإضافة في 12/17/2009


النظر في ميزات التكتونية للأشكال المكانية والطبيعية كعملية للتطور الجمالي للهياكل في العمارة. توصيف المبادئ الأساسية للتعبير عن الأشكال الموضوعية - منشط ، تكتوني ومعماري.

الملخص ، تمت الإضافة في 02/21/2012


قيمة التصميم في تطوير المواد و الثقافة الفنية. القوانين الأساسية للتكوين في التكنولوجيا. بيئة العمل كأساس للتصميم الفني. لون التصميم الفني. الصور المرئية ، الرسم الفني ، المنظور.

الاختبار ، تمت إضافة 09/14/2010


مراجعة تاريخية لفن المناظر الطبيعية. الأنماط الرئيسية في تكوين فرق المنتزه. أسلوب المناظر الطبيعية الإنجليزية في فن المناظر الطبيعية. التوسع في الاتجاهات الأسلوبية: التفوق ، والطليعية. الاتجاهات في تطوير هندسة المناظر الطبيعية.

ورقة مصطلح ، تمت إضافتها في 11/29/2015


دراسة طرق واتجاهات تطوير هندسة المناظر الطبيعية الأجنبية والمحلية. تحليل ارتباطها بالتخطيط العمراني والعمارة. مراجعة للبنية والتكوين والحل الفني لعدد من الأشياء الأساسية لفن الحدائق والمتنزهات.