ما هي الأعمال الأدبية التي تم إنشاؤها؟ في أي أعمال من الأدب الروسي تم إنشاء صور لشخصيات تاريخية وبأي طرق يمكن مقارنتها بتقييم تولستوي لشخصيات تاريخية حقيقية؟ كتب في علم النفس وتطوير الذات

ربما كانت أعمال ألكسندر سيرجيفيتش تجذب الانتباه في أغلب الأحيان. رواية "يوجين أونجين" مستوحاة الملحن العبقريباي. تشايكوفسكي لإنشاء الأوبرا التي تحمل نفس الاسم. النص المكتوب الذي هو فقط الخطوط العريضة العامةيذكرنا بالمصدر الأصلي، كونستانتين شيلوفسكي. كل ما تبقى من الرواية هو خط الحب 2 أزواج - لينسكي وأولغا وأونجين وتاتيانا. الاضطراب العقلي الذي يعاني منه Onegin ، والذي تم إدراجه بسببه في قائمة " أشخاص إضافيين"، مستبعد من المؤامرة. تم عرض الأوبرا لأول مرة في عام 1879 ومنذ ذلك الحين تم إدراجها في ذخيرة كل دور أوبرا روسية تقريبًا.

لا يسع المرء إلا أن يتذكر قصة "ملكة البستوني" التي أنشأها بي. استند إليها تشايكوفسكي في عام 1890. وقد كتب النص شقيق الملحن إم آي تشايكوفسكي. كتب بيوتر إيليتش بنفسه كلمات ألحان يليتسكي في الفصل الثاني وألحان ليزا في الفصل الثالث.

تمت ترجمة قصة "ملكة البستوني" إلى الفرنسية بواسطة بروسبر ميريمي وأصبحت أساسًا لأوبرا كتبها الملحن إف هاليفي.

شكلت دراما بوشكين "بوريس جودونوف" أساس الأوبرا العظيمة التي كتبها متواضع بتروفيتش موسورجسكي عام 1869. تم العرض الأول للأداء بسبب العقبات بعد 5 سنوات فقط. لم يساعد الحماس العام المتحمس - فقد تمت إزالة الأوبرا من الذخيرة عدة مرات لأسباب تتعلق بالرقابة. من الواضح أن عبقرية كلا المؤلفين سلطت الضوء بشكل واضح للغاية على مشكلة العلاقة بين المستبد والشعب، فضلاً عن الثمن الذي يجب دفعه مقابل السلطة.

فيما يلي بعض الأعمال الأخرى لـ A.S. بوشكين ، الذي أصبح الأساس الأدبي للأوبرا: "الديك الذهبي" ، "حكاية القيصر سالتان" (ن. أ. ريمسكي كورساكوف) ، "مازيبا" (بي آي تشايكوفسكي) ، "حورية البحر الصغيرة" (أ.س. دارغوميشسكي) ، " رسلان وليودميلا" (إم آي جلينكا) ، "دوبروفسكي" (إي إف نابرافنيك).

م.يو. ليرمونتوف في الموسيقى

بناءً على قصيدة ليرمونتوف "الشيطان"، قال الناقد الأدبي الشهير والباحث في عمله ب. كتب فيسكوفاتوف النص المكتوب للأوبرا الملحن الشهيرأ.ج. روبنشتاين. تمت كتابة الأوبرا عام 1871 وعُرضت في مسرح ماريانسكي في سانت بطرسبرغ عام 1875.

أ.ج. كتب روبنشتاين موسيقى لعمل آخر لليرمونتوف: "أغنية عن التاجر كلاشينكوف". عُرضت الأوبرا التي تحمل عنوان "تاجر كلاشينكوف" عام 1880 في مسرح ماريانسكي. مؤلف النص المكتوب كان ن. كوليكوف.

أصبحت دراما ميخائيل يوريفيتش "Masquerade" أساسًا لنص الباليه "Masquerade" للمخرج A.I. خاتشاتوريان.

كتاب روس آخرون في الموسيقى

دراما "عروس القيصر" للشاعر الروسي الشهير ل.أ. شكلت ميا أساس أوبرا ريمسكي كورساكوف المكتوبة أواخر التاسع عشرقرن. تجري الأحداث في بلاط إيفان الرهيب وتحمل سمات واضحة لتلك الحقبة.

أوبرا ريمسكي كورساكوف "امرأة بسكوف" مخصصة أيضًا لموضوع الطغيان الملكي والخروج على القانون لرعاياه، ونضال مدينة بسكوف الحرة ضد غزو إيفان الرهيب، وهو النص الذي كتب له الملحن نفسه استنادًا إلى دراما من تأليف L.A. ميا.

كما كتب ريمسكي كورساكوف موسيقى لأوبرا "The Snow Maiden" استنادًا إلى الحكاية الخيالية للكاتب المسرحي الروسي العظيم أ.ن. أوستروفسكي.

أوبرا مستوحاة من الحكاية الخيالية التي كتبها ن.ف. كتب ريمسكي كورساكوف أغنية "May Night" لغوغول بناءً على نص الملحن الخاص. أصبح عمل آخر للكاتب العظيم "الليلة السابقة لعيد الميلاد" الأساس الأدبي لأوبرا بي. تشايكوفسكي "تشيريفيتشكي".

في عام 1930، الملحن السوفيتي د. كتب شوستاكوفيتش أوبرا "كاترينا إسماعيلوفا" بناءً على قصة ن.س. ليسكوفا "السيدة ماكبث" منطقة متسينسك" أثارت موسيقى شوستاكوفيتش المبتكرة وابلًا من الانتقادات القاسية ذات الدوافع السياسية. تمت إزالة الأوبرا من المرجع واستعادتها فقط في عام 1962.

في أي أعمال من الأدب الروسي يتم إنشاء صور لشخصيات تاريخية وكيف يمكن مقارنتها بتقييم L. N. Tolstoy للحقيقة شخصيات تاريخية?

يمكن استخدام الشخصيات الصورية التالية كسياق أدبي: Emelyan Pugachev في رواية A. S. Pushkin "The Captain's Daughter" والقصيدة التي تحمل الاسم نفسه بقلم S. A. بوشكين. يسينينا، إيفان الرهيب في "أغنية عن التاجر كلاشينكوف"، البلاط الإمبراطوري والجنرالات كورنيلوف، دينيكين، كاليدين في ملحمة م. شولوخوف " هادئ دون"، ستالين وهتلر في الرواية الملحمية لـ V. S. Grossman "الحياة والقدر" (موقعان من اختيار الطالب).

عند تبرير اختيارك ومقارنة الشخصيات في اتجاه معين للتحليل، لاحظ أن صورة Pugachev في A.S. بوشكين، مثل نابليون L. N. Tolstoy، ذاتي، وليس محددًا تاريخيًا بقدر ما هو تابع لفكرة المؤلف - لإظهار مأساة "ملك الشعب"، وهو نتاج "التمرد الروسي، الذي لا معنى له ولا يرحم". قام المؤلف بإضفاء طابع شعري على المحتال: فهو لطيف وإنساني وعادل، على عكس رفاقه.

نشير إلى أن صورة بوجاتشيف في “ ابنة الكابتن"ونابليون في ملحمة "الحرب والسلام" يتم تحديده من خلال مهمة الكاتب: بالنسبة لـ L. N. تولستوي هو فضح النابليونية ، بالنسبة لـ A.S. بوشكين - شاعرية صورة "المستشار". كلاهما فريد من نوعه الصفات الشخصية، العبقرية العسكرية، الطموح. يتجلى تعمد بوجاتشيف في بيانه: "اعدم هكذا، اعدم هكذا، ارحم هكذا: هذه هي عادتي..." على الرغم من كل الاختلافات في مواقف المحتال والإمبراطور الفرنسي، فإن كلاهما يظهر ليس فقط على أنهما شخصيات تاريخية، بل أيضًا كأشخاص في علاقاتهم مع الناس والخدم. كما أن الصعود والهبوط يميزان طبيعة مصيرهما.

أخبرنا كيف أن الموقف السائد في تصوير إيفان الرهيب الذي رسمه إم يو ليرمونتوف في "أغنية التاجر كلاشينكوف" هو أسلوب الأعمال الملحمية الشعبية ، وبالتالي نحو المثالية. مثل الإمبراطور الفرنسي، فإن الملك الروسي عنيد: إذا أراد، ينفذ، إذا أراد، يرحم. يتم تعويض الظلم في قرار القيصر بشأن مصير كلاشينكوف من خلال سلطته التي لا جدال فيها بين الناس.

تذكر أنه في رواية في. إس. جروسمان "الحياة والقدر"، يظهر ستالين وهتلر فقط كعبيد ضعيفي الإرادة للوقت، ورهائن للظروف التي خلقوها بأنفسهم. لقد ولد هتلر نفسه عصا الإيديولوجية السحرية وآمن بها بنفسه. إن المقارنة بين الصور المختزلة بشكل غريب لحكام دولتين عظيمتين تمنح المؤلف الفرصة لمقارنة الهتلرية والستالينية، والتي يجب إدانتها والتغلب عليها.

تلخيصًا لما قيل، لاحظ أن نابليون تولستوي هو كذلك رجل صغيرفي معطف رمادي اللون مع "صدر سمين" و"بطن مستدير" وساق يرتجف من ساقه اليسرى، ستالين جروسمان رجل ذو بشرة داكنة وبثور ويرتدي معطفًا طويلًا ("كان شتروم غاضبًا من اسم ستالين"). طغت عبقريته العسكرية على لينين، وتناقضت مع العقلية المدنية لعقل لينين") . حكام المصائر هؤلاء لا يدركون قوة روح الشعب.

S. Grossman، بعد تقاليد تولستوي، يوجه القارئ لفهم الأنماط التاريخية. عندما ترتفع الأصنام إلى مستويات غير مسبوقة، تصبح بعد ذلك ضحايا لشعبها.

بحثت هنا:

• ما الأعمال تحتوي على شخصيات تاريخية
• قم بتسمية عمل أدبي آخر خلقت فيه صورة الملك
• عمل روسي يتم فيه إنشاء صورة الملك

» هوميروسأو " الإنيادة » فيرجيل) كيف لا خياليفني. في روسيا لا تزال في عشرينيات القرن التاسع عشراتفق النقاد على أن أفضل الأمثلة على اللغة الروسية نثر - « تاريخ الدولة الروسية » كرمزينو " خبرة في النظرية الضريبية » نيكولاي تورجنيف. ومن خلال فصل خيال الفترات الأخرى عن الأدب الديني والفلسفي والعلمي والصحفي، فإننا نسقط أفكارنا الحديثة على الماضي.

ومع ذلك، فإن الأدب لديه عدد من الخصائص العالمية التي تظل دون تغيير في كل شيء الثقافات الوطنيةوطوال تاريخ البشريةعلى الرغم من أن كل من هذه الخصائص يرتبط ببعض المشاكل والمحاذير.

• يشمل الأدب حقوق الطبع والنشرالنصوص (بما في ذلك مجهول، أي تلك التي يكون المؤلف فيها غير معروف لسبب أو لآخر، وجماعية، أي مكتوبة من قبل مجموعة من الأشخاص - في بعض الأحيان يكون عددهم كبيرًا جدًا، إذا كنا نتحدث، على سبيل المثال، عن الموسوعات، ولكن لا يزال مؤكد). وحقيقة أن النص ينتمي إلى مؤلف معين، وهو من تأليفه، هو أمر مهم في هذه الحالة وليس من وجهة نظر قانونية (راجع: حقوق الطبع والنشر) وليس نفسيا (المؤلف كشخص حي، معلومات يمكن للقارئ أن يحاول استخلاصها منها نص قابل للقراءة)، ولكن لأن وجود مؤلف معين في النص يمنح الاكتمال لهذا النص: فالمؤلف يضع النقطة الأخيرة، وبعد ذلك يبدأ النص في الوجود بذاته. يعرف تاريخ الثقافة أنواعًا من النصوص الموجودة وفقًا لقواعد أخرى - على سبيل المثال: الفولكلور: بسبب عدم وجود التأليف، فإن النص نفسه لم يتم إصلاحه نهائيا، والذي مرة أخرىيعيد سردها أو إعادة كتابتها، وله الحرية في إجراء تغييرات عليها، والتي تكون في بعض الأحيان مهمة جدًا. قد ترتبط إدخالات معينة من هذا النص بالاسم الكاتبأو العالم الذي قام بمثل هذا التسجيل (على سبيل المثال، "الحكايات الشعبية الروسية" أفاناسييفا) ومع ذلك، فإن مثل هذا التثبيت الأدبي لنص غير أدبي لا ينفي إمكانية وجود نسخ أخرى منه، ومؤلف مثل هذا السجل ينتمي إلى هذا السجل، وليس الحكاية الخيالية نفسها.
• خاصية أخرى مرتبطة بالخاصية السابقة: الأدب يشمل النصوص المكتوبة ولا يشمل النصوص الشفهية. إن الإبداع الشفهي يسبق تاريخيًا الكتابة، وعلى عكس الكتابة، لم يكن في السابق قابلاً للتثبيت. كان الفولكلور دائمًا شفهيًا (حتى القرن التاسع عشر، عندما بدأت أشكالها المكتوبة في الظهور - على سبيل المثال، الألبومات الأولى). لكن الحداثة تعرف حالات انتقالية وحدودية. وهكذا، في الثقافات الوطنية التي أدركت القرن العشرينقفزة كبيرة في التنمية، استمرت أو تم الاحتفاظ بها رواة القصصأولئك الذين يشاركون في الشفهية (الشعرية، على وشك الأغاني) الإبداع - في السابق كانت مثل هذه الأغاني تدخل الفولكلور وتوجد فيه، وتتغير وتتطور في أفواه فنانين آخرين، ولكن في المؤلفات الحديثة، على سبيل المثال، جامبولاتم إخضاعها للتسجيل المكتوب مباشرة بعد إنشائها وبالتالي فهي موجودة كأعمال أدبية. طريقة أخرى للتحول الإبداع الشفهيفي الكتابة - ما يسمى "السجل الأدبي": على سبيل المثال، ذكريات الأم زويو الكسندرا Kosmodemyanskikh، تم نشرها مرارا وتكرارا في كتاب منفصل، تم تسجيله من كلماتها وتحويلها إلى نص أدبي من قبل الكاتب الذي أجرى معها مقابلة فريدا فيجدوروفا.
• يتضمن الأدب نصوصًا تكون مادتها عبارة عن كلمات بشرية حصرية. لغة، ولا يتضمن النصوص اصطناعيةو توفيقيأي تلك التي لا يمكن فصل المكون اللفظي فيها عن الموسيقي أو البصري أو أي شيء آخر. أغنيةأو أوبراليست في حد ذاتها جزءًا من الأدب. إذا كانت الأغنية مكتوبة الملحنإلى نص مكتوب موجود شاعر، فلا تنشأ المشكلة؛ V القرن العشرينومع ذلك، فقد أصبح واسع الانتشار مرة أخرى التقليد القديم، والتي بموجبها يقوم نفس المؤلف بإنشاء نص لفظي وموسيقى في نفس الوقت و (كقاعدة عامة) يؤدي العمل الناتج بنفسه. إن مسألة مدى شرعية استخراج المكون اللفظي فقط من العمل التركيبي الناتج واعتباره عملاً أدبيًا مستقلاً تظل محل نقاش. في عدد من الحالات، لا يزال يُنظر إلى الأعمال التركيبية وتوصف بأنها أدبية، إذا كانت تحتوي على عدد قليل نسبيًا من العناصر غير اللفظية (على سبيل المثال، "التمايل" الشهير في "مغامرات تريسترام شاندي" لورانس ستيرنأو رسومات في كتاب أطفال مشهور شينكين هوب"الطباشير السحري") أو أن دورها ثانوي بشكل أساسي (مثل دور الصيغ في رياضي , كيميائية , بدنيالأدب، وإن احتلوا معظم النص). ومع ذلك، في بعض الأحيان، يكون مكان العناصر المرئية الإضافية في النص الأدبي كبيرًا جدًا لدرجة أن اعتباره أدبيًا بحتًا من وجهة نظر علمية يعد أمرًا مبالغًا فيه بالفعل: أشهر هذه النصوص هي الحكاية الخيالية سانت اكسوبيري « الأمير الصغير"، وجزء مهم منها هو رسومات المؤلف.

جميع هذه المعايير الثلاثة لا تستوفي بشكل كامل بعض النصوص القديمة التي تُفهم تقليديًا على أنها أدبية، على سبيل المثال: إلياذة" و " أوديسي": يحتمل ذلك هوميروسإذ لم يكن هناك مؤلف واحد لهاتين القصيدتين أبدًا، ونصوص هاتين القصيدتين تشكلت من الفولكلور اليوناني القديم، يؤديها الرواة على شكل أغاني. ومع ذلك، فإن التسجيل المكتوب لهذه النصوص في النسخة النهائيةلقد حدث ذلك منذ فترة طويلة بحيث يمكن اعتبار مثل هذا النهج التقليدي مبررًا.

وينبغي إضافة معيار آخر، لا يتعلق ببنية النصوص الأدبية، بل بوظيفتها.

• يتضمن الأدب نصوصًا موجودة في حد ذاتها أهمية اجتماعية(أو مصممة لامتلاك واحدة). وهذا يعني أن المراسلات الخاصة والرسمية لا تعتبر من الأدبيات، مذكرات شخصيةوالمقالات المدرسية وما إلى ذلك. يبدو هذا المعيار بسيطًا وواضحًا، لكنه في الواقع يسبب أيضًا عددًا من الصعوبات. من ناحية، يمكن أن تصبح المراسلات الشخصية حقيقة أدبية (خيالية أو علمية) إذا تم إجراؤها من قبل مؤلفين مهمين: فليس من قبيل الصدفة أن يتم جمع الأعمال و الكتاب، ويشتمل العلماء على قسم من الرسائل، وتحتوي هذه الرسائل أحيانًا على معلومات مهمة وقيمة للأدب والعلوم؛ الأمر نفسه ينطبق على مقالات المدرسةكتاب المستقبل والعلماء والسياسيون: يمكن جذبهم بأثر رجعي إلى فضاء الأدب، وتسليط ضوء غير متوقع على العمل اللاحق لمؤلفيهم (على سبيل المثال، قصة خيالية كتبها طالب يبلغ من العمر 14 عامًا في مهمة مدرسية) سانت اكسوبيري، يكشف أصداء مفاجئة مع “ الأمير الصغير"). علاوة على ذلك، في بعض الحالات، يقوم الكتاب والفلاسفة والدعاية بتحويل المراسلات الخاصة أو المذكرات إلى حقيقة من حقائق الأدب: فهم يكتبونها مع وضع قارئ خارجي في الاعتبار، ويؤدون مقتطفات علنية، وينشرونها، وما إلى ذلك؛ أمثلة مشهورةيمكن أن تكون رسائل الكتاب الروس بمثابة نصوص شخصية في الشكل ولكنها عامة في الغرض عشرينيات القرن التاسع عشرالمدرجة في المجتمع الأدبي « أرزاماس"، وفي الأدب الروسي الحديث - المراسلات فياتشيسلاف كوريتسينو أليكسي بارشيكوف، مذكرة سيرجي ايسينالخ. ومن ناحية أخرى، لا يزال الوضع إشكاليا الإبداع الفنيمؤلفون هواة تبقى نصوصهم ملكاً لهم ولدائرة ضيقة من أصدقائهم ومعارفهم: هل من المشروع اعتبار ظاهرة أدبية تحية شعرية ألّفها مجموعة من الموظفين بمناسبة عيد ميلاد رئيسهم؟ نشأت صعوبات جديدة في هذا الصدد مع ظهور إنترنتونشرها مواقع النشر المجانيةحيث يمكن لأي شخص نشر أعماله. العلماء المعاصرون (على سبيل المثال، عالم الاجتماع الفرنسي بيير بورديووأتباعه) يحاولون وصف الآليات الاجتماعية التي تحدد الأدب والفن والعلوم وتميزهم عن أنشطة الهواة من أي نوع، لكن المخططات التي يقترحونها غير مقبولة بشكل عام وتظل موضع نقاش ساخن.

الأنواع الرئيسية للأدب[ | ]

يمكن تمييز أنواع الأدب من خلال محتوى النصوص والغرض منها، ومن الصعب الالتزام الكامل بمبدأ وحدة الأساس عند تصنيف الأدب. بالإضافة إلى ذلك، يمكن أن يكون هذا التصنيف مضللاً، حيث يجمع بين ظواهر مختلفة ومختلفة تمامًا. في كثير من الأحيان، تكون النصوص المختلفة من الناحية النموذجية لنفس العصر أقرب بكثير إلى بعضها البعض من النصوص المتطابقة من الناحية النموذجية من العصور والثقافات المختلفة: تلك التي تقوم عليها الثقافة الأوروبية. فلسفيالأدب "الحوارات" أفلاطونهناك الكثير من القواسم المشتركة مع المعالم الأخرى للأدب اليوناني القديم (على سبيل المثال، مع الدراما إسخيلوس) مقارنة بأعمال الفلاسفة المعاصرين مثل هيجلأو راسل. مصير بعض النصوص هو أنه أثناء إنشائها تنجذب نحو نوع واحد من الأدب، ثم تنتقل بعد ذلك نحو نوع آخر: على سبيل المثال، " مغامرات روبنسون كروزو"، مكتوب دانييل ديفو، تُقرأ اليوم وكأنها عمل أدب الأطفالومع ذلك، فقد تم كتابتها ليس فقط كعمل خيالي للبالغين، ولكن أيضًا كتيبمع دور كبير صحفيبدأ. لذلك، لا يمكن أن تكون القائمة العامة لأنواع الأدب الرئيسية إلا إرشادية تقريبًا، ولا يمكن إنشاء البنية المحددة للفضاء الأدبي إلا فيما يتعلق بثقافة معينة وفترة زمنية معينة. ومع ذلك، بالنسبة للأغراض التطبيقية، فإن هذه الصعوبات ليست ذات أهمية أساسية، لذا فإن الاحتياجات العملية لتجارة الكتب و المكتباتراضية عن أنظمة متشعبة إلى حد ما، على الرغم من أنها سطحية في النهج التصنيف المكتبي الببليوغرافي.

خيالي[ | ]

خيال - رأي فنباستخدام الكلمات والتراكيب الطبيعية (البشرية المكتوبة) باعتبارها المادة الوحيدة لغة. يتم الكشف عن خصوصية الخيال بالمقارنة، من ناحية، مع أنواع الفن التي تستخدم مواد أخرى بدلا من اللفظية واللغوية ( موسيقى , الفنون الجميلة) أو معه ( مسرح , فيلم , أغنية)، من ناحية أخرى - مع أنواع أخرى من اللفظية نص : فلسفي , صحفي , علميإلخ. بالإضافة إلى ذلك، يتحد الخيال، مثل أنواع الفن الأخرى حقوق الطبع والنشر(بما في ذلك الأعمال المجهولة)، على عكس الأعمال التي ليس لها مؤلف في الأساس الفولكلور.

النثر الوثائقي[ | ]

كتب في علم النفس وتطوير الذات[ | ]

الأدب في علم النفس وتطوير الذات هو الأدب الذي يقدم النصائح حول تنمية القدرات والمهارات، وتحقيق النجاح في الحياة الشخصية والعمل، وبناء العلاقات مع الآخرين، وتربية الأبناء وغيرها.

وهناك أيضًا أنواع أخرى من الأدب: الأدب الروحي، والديني، والأدب الإعلاني، وينقسم إلى نوع منفصل (نشرة، كتيب، كتيب إعلاني، إلخ)، وأنواع أخرى، بالإضافة إلى مجموعات الصناعة.

النوع هو نوع من العمل الأدبي. هناك ملحمة وغنائية ، الأنواع الدرامية. هناك أيضًا أنواع ملحمية غنائية. يتم تقسيم الأنواع أيضًا حسب الحجم إلى كبيرة (بما في ذلك الرومانسية والرواية الملحمية)، ومتوسطة ( الأعمال الأدبية"متوسطة الحجم" - قصص وقصائد)، صغيرة (قصة قصيرة، قصة قصيرة، مقال). لديهم الأنواع والأقسام المواضيعية: رواية المغامرة، رواية نفسية، عاطفية ، فلسفية ، إلخ. ويرتبط القسم الرئيسي بأنواع الأدب. نقدم انتباهكم إلى أنواع الأدب في الجدول.

التقسيم الموضوعي للأنواع تعسفي إلى حد ما. لا يوجد تصنيف صارم للأنواع حسب الموضوع. على سبيل المثال، إذا تحدثوا عن النوع والتنوع الموضوعي للكلمات، فإنهم عادة ما يسلطون الضوء على كلمات الحب والفلسفية والمناظر الطبيعية. ولكن، كما تفهم، فإن مجموعة متنوعة من الكلمات لا تستنفد هذه المجموعة.

إذا قررت دراسة نظرية الأدب، فمن المفيد إتقان مجموعات الأنواع:

• الملحمة، أي الأنواع النثرية (رواية ملحمية، رواية، قصة، قصة قصيرة، قصة قصيرة، مثل، حكاية خرافية)؛
• غنائية، أي الأنواع الشعرية (قصيدة غنائية، مرثاة، رسالة، قصيدة، قصيدة، مرثية)،
• الدراما – أنواع المسرحيات (كوميديا، تراجيديا، دراما، تراجيديا)،
• غنائي (أغنية ، قصيدة).

الأنواع الأدبية في الجداول

الأنواع الملحمية

• رواية ملحمية

  رواية ملحمية- رواية تصور الحياة الشعبية في العصور التاريخية الحرجة. "الحرب والسلام" لتولستوي، "دون هادئ" لشولوخوف.

• رواية

  رواية– عمل متعدد القضايا يصور الإنسان في عملية تكوينه وتطوره. العمل في الرواية مليء بالصراعات الخارجية أو الداخلية. حسب الموضوع هناك: تاريخية، ساخرة، رائعة، فلسفية، إلخ. حسب الهيكل: رواية في الآية، رواية رسائلية، إلخ.

• حكاية

  حكاية – عمل ملحميشكل متوسط ​​أو كبير، يتم بناؤه على شكل سرد للأحداث في تسلسلها الطبيعي. على عكس الرواية، يتم تقديم المادة في P. بشكل مزمن، ولا توجد مؤامرة حادة، ولا يوجد تحليل ماكر لمشاعر الشخصيات. P. لا يطرح مهام ذات طبيعة تاريخية عالمية.

• قصة

  قصة– شكل ملحمي صغير، عمل صغير بعدد محدود من الشخصيات. في R. غالبًا ما يتم طرح مشكلة واحدة أو وصف حدث واحد. تختلف الرواية عن R. في نهايتها غير المتوقعة.

• المثل

  المثل- التدريس الأخلاقي في شكل استعاري. يختلف المثل عن الخرافة في أنه مادة فنيةيستمد من حياة الإنسان. مثال: أمثال الإنجيل، مثل الأرض الصالحة، يرويها لوقا في مسرحية "في القاع".

الأنواع الغنائية

• قصيدة غنائية

  قصيدة غنائية – شكل صغيركلمات مكتوبة إما نيابة عن المؤلف أو نيابة عن شخصية غنائية خيالية. وصف العالم الداخلي للبطل الغنائي ومشاعره وعواطفه.

• مرثاة

  مرثاة- قصيدة مشبعة بأمزجة الحزن والأسى. كقاعدة عامة، يتكون محتوى المرثيات من تأملات فلسفية وأفكار حزينة وحزن.

• رسالة

  رسالة- رسالة شعرية موجهة إلى إنسان. وفقا لمحتوى الرسالة، هناك ودية، غنائية، ساخرة، إلخ. قد تكون الرسالة موجهة إلى شخص واحد أو مجموعة من الناس.

• Epigram

  Epigram- قصيدة تسخر من شخص معين. صفات- الطرافة والإيجاز.

• قصيدة

  قصيدة- قصيدة تتميز بجلال الأسلوب وسمو المضمون. الحمد في الآية.

• السوناتة

  السوناتة– شكل شعري متين، يتكون عادة من 14 بيتًا (سطرًا): 2 رباعيات (2 قافية) و2 ثلاثية ثلاثية

الأنواع الدرامية

• كوميديا

  كوميديا- نوع من الدراما يتم فيه تقديم الشخصيات والمواقف والأفعال بأشكال مضحكة أو مشبعة بالكوميديا. هناك كوميديا ​​ساخرة ("الصغرى"، "المفتش العام")، كوميديا ​​عالية ("ويل من العقل") وغنائية ("بستان الكرز").

• مأساة

  مأساة- عمل يقوم على صراع غير قابل للتسوية في الحياة يؤدي إلى معاناة الأبطال وموتهم. مسرحية وليم شكسبير "هاملت".

• دراما

  دراما- مسرحية ذات صراع حاد، على عكس الصراع المأساوي، ليس ساميًا جدًا، وأكثر دنيوية، وعادية ويمكن حله بطريقة أو بأخرى. الدراما مبنية على مادة حديثة وليست قديمة وتؤسس لبطل جديد تمرد على الظروف.

الأنواع الملحمية الغنائية

(متوسطة بين الملحمة والغنائية)

• قصيدة

  قصيدة- شكل ملحمي غنائي متوسط، عمل مع منظمة سرد مؤامرة، والتي لا تتجسد فيها واحدة، ولكن سلسلة كاملة من التجارب. الميزات: وجود مؤامرة مفصلة وفي نفس الوقت الاهتمام الوثيق بها العالم الداخليالبطل الغنائي - أو وفرة من الاستطرادات الغنائية. قصيدة " أرواح ميتة» ن.ف. غوغول

• أغنية

  أغنية- شكل ملحمي غنائي متوسط، عمل ذو حبكة مكثفة غير عادية. هذه قصة في الآية. قصة تُروى في شكل شعري أو تاريخي أو أسطوري أو شخصية بطولية. عادة ما يتم استعارة حبكة القصيدة من الفولكلور. القصص "سفيتلانا" و "ليودميلا" لـ V.A. جوكوفسكي