في أجزاء مختلفة من السابق الاتحاد السوفياتيأقيمت بعض النصب التذكارية للأمهات اللاتي لم يستقبلن أبنائهن من الجبهة.
في قرية ألكسيفكا بمنطقة كينيلسكي بمنطقة سمارة، في 7 مايو 1995، عشية الذكرى الخمسين للنصر في الحرب الوطنية العظمى، تم الافتتاح الكبير نصب تذكاري لعائلة فولوديتشكين.تقف والدة المحاربين، براسكوفيا إريميفنا فولوديشكينا، محاطة بتسعة رافعات، كرمز للتوقع والإيمان. تسعة رافعات هم تسعة أبناء ضحوا بحياتهم باسم النصر. اصطحبت براسكوفيا إريميفنا فولوديشكينا أبنائها التسعة إلى الجبهة. تُركت المرأة وحيدة - توفي زوجها عام 1935. قبل الحرب، لم يكن لدى الأم الوقت الكافي لتوديع الأصغر - نيكولاي. بعد أن أنهى خدمته في ترانسبايكاليا، كان من المفترض أن يعود إلى المنزل، لكنه ما زال يقود سيارته بالقرب من موطنه الأصلي، ولم يقم إلا بإلقاء ملاحظة ملفوفة من نافذة السيارة: "أمي، أمي العزيزة. لا تقلق، لا تقلق. لا تقلق. نحن ذاهبون إلى الأمام. دعونا نهزم الفاشيين وسيعود الجميع إليك. انتظر. لك يا كولكا." لم يعد أبدا. كما فعل إخوته الخمسة الآخرون. وبعد الجنازة السادسة في يناير 1945، لم يستطع قلب الأم أن يتحمل الخسارة. وعاد ثلاثة من أبنائها من الجبهة مصابين بجروح خطيرة. من عائلة كبيرة، لولا الحرب، كان هناك العديد من الأطفال والأحفاد وأحفاد الأحفاد، ولم يتبق أحد.
أناستاسيا أكاتيفنا لاريونوفا، من سكان قرية ميخائيلوفكا، منطقة سارجات، منطقة أومسك، وعت أبنائها السبعة إلى الأمام: غريغوري، بانتيليوس، بروكوبيوس، بيتر، فيدور، ميخائيل، نيكولاي. كلهم ماتوا في الجبهات الكبرى الحرب الوطنية. من أجل إنجازها الأمومي، في 22 يونيو 2002، في المركز الإقليمي لمدينة سارجاتسكوي، تم إنشاء نصب تذكاري ملموس مخصص لجميع الأمهات الروسيات اللاتي فقدن أبنائهن خلال الحرب. يمثل النصب صورة امرأة واقفة عند البوابة بملابس رسمية بسيطة. الوجه الحزين مؤطر بالوشاح، والحزن مطبوع في تجاعيد الجبهة. يتم توجيه العيون إلى المسافة على أمل رؤية الصور الظلية الأصلية للأطفال. اليد اليسرىيضغط بقوة على القلب لاحتواء آلامه. وفي 9 مايو 2010، في يوم الذكرى الخامسة والستين للنصر، تم استبدال النصب الخرساني بنسخته الدقيقة، ولكنها مصنوعة من البرونز.
في نوفمبر 2010، بمبادرة من الموظفين مكتبة ريفيةمستوطنة سوكولوفسكي الريفية في منطقة جولكيفيتشسكي منطقة كراسنودارتم نصب نصب تذكاري لأم العديد من الأطفال في موقع الدفن إفروسينيا بابينكوالذين مات أبناؤه الأربعة في ساحات القتال خلال الحرب الوطنية العظمى. توفيت المرأة نفسها بعد 15 عاما من انتهاء الحرب، ولم يعد لديها أي أقارب أو أصدقاء.
في عام 1975، في جودينو (جمهورية بيلاروسيا) بالقرب من طريق بريست-موسكو، تم الكشف عن نصب تذكاري للأم الوطنية، وكان النموذج الأولي له أناستاسيا فومينيشنا كورسيفيتش (كوبريانوفا)الذي فقد خمسة أبناء خلال الحرب الوطنية العظمى. في التكوين النحتييتم عرض لحظة الوداع بين الأم وأبنائها، الذين يغادرون على طول طريق رمزي لحماية الوطن الأم، وتحرير منزلهم من العدو، وإعادة السلام والسعادة لجميع الأمهات على الأرض. الابن الأصغر بيتيا، المفضل لدى والدته، آخر مرةنظرت للوراء في اتجاهها..
نصب تذكاري للأم تاتيانا نيكولاييفنا نيكولاييفاالتي فقدت ستة من أبنائها الثمانية في الحرب. قرية إيزيدركينو، منطقة مورغاوشسكي، تشوفاشيا. أنجبت تاتيانا نيكولاييفنا ونشأت 8 أبناء. شارك غريغوري، ألكساندر، روديون، فرول، ميخائيل، إيجور، إيفان، بافيل في الحرب الوطنية العظمى. مات غريغوري، إيجور، إيفان، بافيل في المعركة. توفي فرول وروديون بعد فترة وجيزة من الحرب متأثرين بجراحهما. في مايو 1984، تم افتتاح نصب تذكاري لأم تشوفاش المجيدة تي.ن. نيكولايفا في قريتها الأصلية. تم إدراجها في الكتاب الفخري لمجد العمل والبطولة لجمهورية تشوفاش الاشتراكية السوفياتية المتمتعة بالحكم الذاتي في عام 1978.
نصب تذكاري كاليستا بافلوفنا سوبوليفافي قرية شاخانوفكا البعيدة في أرخانجيلسك بمنطقة شينكورسكي. في عام 2004، نُشر مقال في صحيفة "برافدا سيفيرا": "في منطقتنا، في منطقة شينكورسكي، في قرية شاخانوفكا، عاشت امرأة يجب أن تعرف اسمها جيدًا أيضًا. هذه كاليستا بافلوفنا سوبوليفا، التي لم يعد أبناؤها من ساحات القتال في الحرب الوطنية العظمى. لم تتلق كاليستا بافلوفنا دمًا واحدًا - من عام 1905 إلى عام 1925. بعد أن علمت بالنصر، وضعت سبع صور على الطاولة، وملأت سبع أكواب بالمرارة، ودعت زملائها القرويين لتذكر أبنائها - كوزما، إيفان، أندريه، نيكيتا، بافيل، ستيبان، جوزيف... عاشت كاليستا بافلوفنا بشكل سيئ، مشى في حذاء باست. عملت في مزرعة جماعية وحصلت على ميدالية "للعمل الشجاع في الحرب الوطنية العظمى 1941 - 1945". مثل جميع المزارعين الجماعيين، لم تحصل على معاش تقاعدي لفترة طويلة، فقط في عهد خروتشوف بدأوا يدفعون لها ستة روبلات شهريًا، ثم 12، ثم 18. وقد تعاطف معها أبناء بلدها، وساعدوها في زراعة البطاطس وحفرها . توفيت في منتصف الستينات. "
في عام 2004 تم نصب نصب تذكاري في الساحة المركزية في منطقة أومسك في قرية كروتينكي أكولينا سيميونوفنا شمارينا، أم لخمسة أبناء ماتوا على جبهات الحرب الوطنية العظمى.
في زادونسك - نصب تذكاري للأم ماريا ماتفيفنا فرولوفا. بشكل قطري من الدير، في حديقة عامة، بالقرب من فندق الدير، توجد مجموعة منحوتات - الأم الحزينة وعدد من المسلات التي تحمل أسماء أبنائها. ميخائيل، ديمتري، كونستانتين، تيخون، فاسيلي، ليونيد، نيكولاي، بيتر... هذه المرأة الأم الروسية، التي قامت بتربية وتربية 12 طفلاً، أنجبت ثمانية أبناء بسبب الحرب.
تم نصب نصب تذكاري في قرية بوب بإقليم بيرم ياكوفليفا ماتريونا إيفانوفنا.خلال الحرب، باعت كل ما كانت تملكه: المنزل، والماشية، والأشياء. لقد جاءت إلى مجلس القرية ومعها كيس من المال (100 ألف روبل) مكتوب عليها: "اشترِ طائرة بهذا المال، أبنائي يقاتلون، علينا المساعدة". اشترينا الطائرة. الأبناء لم يعودوا من الحرب ولا واحد. وعاشت ماتريونا إيفانوفنا لبقية حياتها في منازل زملائها القرويين، وكان الجميع يشرفونها أنها ستعيش في منزلهم. تم إنشاء النصب التذكاري لماتريونا إيفانوفنا من قبل زملائه القرويين.
كان تجسيد جميع البطلات الأم هو فلاحة كوبان إبستينيا ستيبانوفا، التي وضعت على مذبح النصر أغلى ما لديها - حياة أبنائها التسعة: ألكساندر، نيكولاي، فاسيلي، فيليب، فيودور، إيفان، إيليا، بافيل وألكسندر.
كتب لها مارشال الاتحاد السوفيتي أ. أ. غريتشكو والجنرال في الجيش أ. أ. إيبيشيف في عام 1966:
"لقد قمت بتربية وتعليم تسعة أبناء، وبارك تسعة من أعز الناس عليك لأداء أعمال عسكرية باسم الوطن السوفييتي. لقد جعلوا يومنا أقرب بفضل أعمالهم العسكرية النصر العظيمعلى أعدائهم، ومجد أسمائهم. ...أنت، أم الجندي، يناديك الجنود بأمهم. إنهم يرسلون إليك دفء قلوبهم الأبوي، وينحنون أمامك، أيتها المرأة الروسية البسيطة.
في كوبان، في قرية دنيبروفسكايا، تم افتتاح متحف. يحمل اسم الإخوة ستيبانوف. يطلق عليه الناس أيضًا اسم متحف الأم الروسية. بعد الحرب، جمعت الأم كل أبنائها هنا. من الصعب تسمية الأشياء المخزنة فيه بكلمة المتحف "المعروضات". كل بند يتحدث عنه حب الأموالحنان الابناء. يتم جمع كل ما اهتمت به الأم هنا: كمان فاسيلي، دفتر ملاحظات بقصائد إيفان، حفنة من الأرض من قبر ساشا... خطابات الأم مليئة بالحب والرعاية الأبناء: "أفكر فيك كثيرًا، أنا أعيش عقليا معك، أمي العزيزة. كثيرا ما أتذكر بيتي وعائلتي”.
في السنوات الأخيرة، عاشت إبستينيا فيدوروفنا، وهي متقاعدة شخصية ذات أهمية نقابية، في روستوف أون دون، في عائلة ابنتها الوحيدة، المعلمة فالنتينا ميخائيلوفنا كورزوفا. توفيت هناك في 7 فبراير 1969. ودُفنت والدة الجندي في قرية دنيبروفسكايا بمنطقة تيماشيفسكي بإقليم كراسنودار، مع مرتبة الشرف العسكرية الكاملة، حيث تم "وضع" أبنائها أيضًا في مقبرة جماعية رمزية. وسرعان ما ظهر هناك نصب تذكاري كامل مخصص لعائلة ستيبانوف. معادلة إنجازها الأمومي بالإنجاز العسكري، منحت الوطن الأم إبستينيا فيدوروفنا ستيبانوفا الوسام العسكري للحرب الوطنية من الدرجة الأولى.
في الأذرع الكبيرة لأم متعبة
وكان ابنها الأخير يموت.
ضربت رياح الحقل بهدوء
كتانه الفضي رمادي.
تونيك بياقة مفتوحة
هناك بقع عليه.
من الجروح الشديدة
في الحرث الرطب
سقط دمه مثل النار.
- ألم أعتز بك يا بني؟
ألم أعتني بك يا عزيزي؟..
العيون واضحة
هذه الضفائر البيضاء
أعطاني القوة البطولية.
اعتقدت أن الأعياد ستجتمع معًا في الحياة ...
لقد كنت فرحتي الأخيرة!
والآن عيناك مغمضتان،
ضوء أبيض في الرموش
أصبح ليس لطيفا. -
ورأيت دموعها الحزينة
أحاطت الأم بين الحقول
تسع مشاكل حطمت قلب الروسي
تسعة أبناء قتلوا في المعركة.
تجمدت الدبابات، وتمزقت بفعل الرعد،
تولت خيول العنان زمام الأمور.
... وقفت أم في القرية في الساحة الرئيسية
وتحجرت إلى الأبد.
(إيفان فاراباس)
تمت كتابة عدد كبير من الكتب حول موضوع الحرب الوطنية العظمى، الأعمال الموسيقية، تم إنتاج العديد من الأفلام.
هذا الموضوع لا ينضب حقا، لأنه قلب حياة عشرات الملايين من الناس رأسا على عقب وقسمها إلى "قبل" و "بعد".
لسوء الحظ، لم تنتظر جميع الأمهات والزوجات والبنات أبنائهن وأزواجهن وآباءهن من الجبهة، من ساحات القتال.
أعتقد أنه في الصور أو بمساعدة الآخرين الوسائل الفنيةمن الممكن أن ننقل فقط جزءًا صغيرًا من الألم والمعاناة التي كان على الناس تحملها في تلك السنوات.
شكل أحد هذه المصائر أساس لوحة V. Igoshev "إنها لا تزال تنتظر ابنها".
تظهر الصورة امرأة مسنة تقف عند البوابة المفتوحة لمنزلها القديم.
عيناها مليئة بالشوق والحزن والانتظار والمعاناة.
أعتقد أنها كانت في هذا المنصب لفترة طويلة.
كل يوم تذهب امرأة إلى هذا المكان على أمل أن يعود ابنها الحبيب سالماً معافى.
إنها تنظر دائمًا إلى المسافة، لكن لسوء الحظ، لا تحدث المعجزة.
ربما هي نفسها تفهم أنه لا معنى للمعاناة والانتظار، لكنها لا تستطيع مساعدة نفسها.
المعنى الكامل لحياتها بعد الحرب يتلخص في هذا.
خلف ظهر الجدة يوجد منزل به نافذة نظيفة ومفتوحة.
توجد زهور على حافة النافذة وتم طلاء الإطارات لون ازرق.
تحاول المرأة دعمه قدر استطاعتها. بحالة جيدةولكن كل عام يصبح من الصعب عليها القيام بذلك.
بجانب النافذة، رسم المؤلف أشجار البتولا البيضاء الرقيقة، كما لو كانت تذكرنا بأننا بحاجة إلى العيش، مهما حدث.
وعلى الرغم من مأساة الصورة، تظهر المرأة وهي ترتدي بلوزة ووشاحاً أبيض اللون، وتنورة سوداء.
من تحت الوشاح نرى شعر أبيضبطلات.
وجهها متجعد وعينيها ضيقتان.
لا يسعنا إلا أن نخمن الأفكار التي تزور رأسها ذو الشعر الرمادي في هذه اللحظة.
ربما تتذكر كيف ذهب ابنها إلى المقدمة، وكيف نشأ... على أي حال، أفكارها تدور حول شيء واحد فقط - عن طفلها الوحيد، الذي لن تراه مرة أخرى أبدًا.
تحظى المواضيع الدينية بشعبية كبيرة بين معاصري رافائيل. ومع ذلك، فإن الاختلاف الرئيسي بين هذه الصورة وما شابهها هو امتلائها بالعواطف المفعمة بالحيوية جنبًا إلى جنب مع حبكة بسيطة إلى حد ما.
تعبير
ينصب التركيز على شخصية مادونا الأنثوية التي تحمل ابنها الصغير بين ذراعيها. وجه الفتاة مليء بحزن معين، وكأنها تعرف مسبقاً ما ينتظر ابنها في المستقبل، لكن الطفل، على العكس من ذلك، يظهر مشاعر مشرقة وإيجابية.
إن العذراء مع المخلص المولود بين ذراعيها لا تمشي على الأرض بل على السحاب مما يرمز إلى صعودها. بعد كل شيء، هي التي جلبت البركة إلى أرض الخطاة! وجه الأم مع طفلها بين ذراعيها مشرق ومدروس بأدق التفاصيل، وإذا نظرت عن كثب إلى وجه الطفل، ستلاحظ تعبير شخص بالغ، على الرغم من صغر سنه.
من خلال تصوير الطفل الإلهي وأمه كإنسان وبسيط قدر الإمكان، ولكن في نفس الوقت يمشي على السحاب، أكد المؤلف على حقيقة أنه بغض النظر عما إذا كان ابنًا إلهيًا أو ابنًا بشريًا، فإننا جميعًا نولد بنفس الطريقة . وهكذا نقل الفنان فكرة أنه فقط بالأفكار والأهداف الصالحة يمكن العثور على مكان مناسب لنفسه في الجنة.
التقنية والتنفيذ والتقنيات
تحفة فنية عالمية، تحتوي هذه اللوحة على أشياء غير متوافقة تمامًا، مثل جسد الإنسان الفاني وقدسية الروح. ويكتمل التباين بألوان زاهية وخطوط تفصيلية واضحة. لا توجد عناصر غير ضرورية، الخلفية شاحبة وتحتوي على صور لأرواح خفيفة أخرى أو ملائكة تغني خلف مادونا.
بجانب المرأة والطفل قديسين ينحنون أمام المخلص وأمه - رئيس الكهنة والقديسة بربارة. لكن يبدو أنهم يؤكدون على المساواة بين جميع الشخصيات في الصورة، على الرغم من وضعية الركوع.
يوجد أدناه ملاكان مضحكان أصبحا رمزًا حقيقيًا ليس فقط لهذه الصورة، ولكن أيضًا لعمل المؤلف بأكمله. إنهم صغار، وذوي وجوه مدروسة من أسفل الصورة يلاحظون ما يحدث في حياة مادونا، ابنها غير العادي وشعبها.
ولا تزال الصورة تثير الكثير من الجدل بين الخبراء. على سبيل المثال، تعتبر حقيقة عدم وجود إجماع حول عدد الأصابع الموجودة على يد البابا مثيرة للاهتمام للغاية. بعض الناس لا يرون خمسة أصابع، بل ستة أصابع في الصورة. ومن المثير للاهتمام أيضًا أنه وفقًا للأسطورة، رسم الفنان مادونا من عشيقته مارغريتا لوتي. لكن من غير المعروف على هوية الطفل، ولكن هناك احتمال أن يكون المؤلف قد بنى وجه الطفل على شخص بالغ.
هل يجب على الأبناء والبنات رعاية والديهم؟ أم أنهم يعطون هذا الدين لأبنائهم؟ أجابت ليودميلا كوليكوفا على هذه الأسئلة في عملها القصير. "لمقابلة بعضنا بعضا" ملخصوالذي نعرضه في هذا المقال قصة مؤثرة عن مصير أم عاشت تجربة لا تطاق، بحيث أصبح من الأسهل عليها أن تؤمن بموت ابنها بدلا من تصديق خيانته.
أبناء الجحود
لأقصى حد موضوع صعبكشفت الكاتبة ليودميلا كوليكوفا في عمل نثري قصير. "التقينا" هو ملخص مختصر لموضوع عميق مخصص لجحود الأطفال، والذي تطرق إليه بوشكين أيضًا في قصته " سيد محطة"، ودوستويفسكي في رواية "المذل والمهين". في كثير من الأحيان، يطير الشباب بعيدًا عن عش والديهم، بعد أن يخرجوا من عش والديهم حياة جديدةبسرعة، تدفعهم رغبة لا تقاوم في عدم تكرار مصير الأمهات والآباء التعساء، وصورة مملة وكئيبة لمنزل والدهم والأنانية الإنسانية العادية. أمامنا وجود مختلف. ولها أفراحها وصعوباتها. وخلفه منزل مثير للاشمئزاز، حيث يتم كل شيء بألوان رمادية، ويبدو أن الوقت قد توقف. وسكانها ليس لهم مستقبل. فلماذا تخلط الماضي بالحاضر، إذا كان بإمكانك ببساطة أن تنسى، وتمحو من الذاكرة صورة الشخص الذي، في مكان ما بعيدًا، ربما يضعف ويعاني في ترقب مؤلم؟ ومن الأسهل أن تقنع نفسك بأن لا أحد ينتظر وأن كل شيء قد تم نسيانه.
صورة الوالدين المهجورين في الأدب الروسي
من حيث الحجم، فإن العمل الذي أنشأه L. Kulikova صغير جدًا. "التقينا"، وهو ملخص أدناه، هو، مع ذلك، قصة حياة كاملة. مقارنة قصة مؤلف حديث مع أعمال ممثلي اللغة الروسية الأدب الكلاسيكيستجد أن القليل قد تغير خلال المائتي عام الماضية. لا يزال هناك أطفال جاحدون. وينطبق الشيء نفسه على كبار السن الذين لا يمكن أن تستمر حياتهم بعد فقدان ابنهم أو ابنتهم الحبيبة.
القصة التي نحن نتحدث عنفي هذه المقالة، المدرجة اليوم في المنهج المدرسي. وهذا يجعل من الممكن للمراهقين المعاصرين فهم الواقع العميق اليوم. يتغير مظهر الإنسان وما يحيط به مع مرور الوقت. تبقى المشاعر والرذائل الإنسانية دون تغيير. لذلك يمكننا أن نقول بأمان أن مشكلة جحود الأطفال تتجلى بشكل أفضل في الأعمال التالية:
- A. S. بوشكين "حارس المحطة".
- إف إم دوستويفسكي "مهين ومهين".
- إل إن كوليكوفا "التقينا".
الشخصية الرئيسية في القصة هي توليك. الاسم الأخير: تيتوف. أكثر الاسم الكاملالمؤلف لا يمنحه ذلك، ربما لأن هذا الشخص ليس لديه رؤية عالمية ناضجة مميزة لعصره. أو ربما الحقيقة هي أنه كان ولا يزال توليك، الذي تنتظره أم محبة في مكان ما بعيدًا.
تبدأ الأحداث في القصة بالظهور في الشقة المريحة الجديدة للشخصية الرئيسية. أصبح توليك صاحب منزل منفصل، مما يعني أن حلمه قد أصبح حقيقة. بعد كل شيء، هذا ما سعى إليه طوال حياته البالغة. والآن، بمناسبة هووسورمينغ، خبزت الزوجة فطيرة، وتجمعت الأسرة بأكملها على طاولة الأعياد.
ينبغي أن يقال أن بطل كوليكوفا شخصية ذات صفات إيجابية قيمة. إنه رجل عائلة مثالي، رجل يعيش من أجل زوجته وأطفاله. منذ أربعة وعشرين عامًا وهو يعمل بلا كلل. الشقة الفسيحة الجديدة هي نتيجة سنوات عديدة من العمل الشاق. قصة "التقينا" هي جزء قصير من حياة رجل مجتهد، أب لأسرة. لكن هذا البطل شخص متناقض. كيف لا يتذكر المرأة التي أعطته الحياة كل هذه المدة الطويلة؟ ولكن فقط خلال عشاء عائلي في شقة فسيحة جديدة يتذكر والدته فجأة. الذي يسود في منزل تيتوف طغت عليه المقارنة بشكل غير متوقع: "كما هو الحال في طفولة أمي". لكن هذا الفكر بالتحديد هو الذي دفع البطل، بعد سنوات عديدة، لزيارة منزله أخيرًا.
ذكريات
وفجأة، بدأ توليك في تذكر رسائل والدته التي تلقاها أثناء وجوده في الجيش ومزقها على الفور إلى قطع صغيرة. يظن أنه لم يرها منذ ربع قرن تقريباً، ولم يكتب منذ أكثر من عشر سنوات. يذهب توليك إلى قريته الأصلية لرؤية المرأة التي أنجبته. ولكن عندما التقيا، يتردد في الاتصال بوالدتها، وهي ترفض تصديق أنه ابنها. عاشت الأم طويلا في الانتظار. على مر السنين، سئمت من البكاء وتقبلت حقيقة أن ابنها لم يعد موجودا. اتضح أن خيانة الابن لا تطاق على قلب الأم.
توليك ما زال لم يفهم أي شيء. بعد أن زار والدته، غادر منزله إلى الأبد، "وقطع شريحة واسعة من خبز الحياة وألقاها على الطريق". وتصور كوليكوفا هذه الأحداث في قصتها "التقينا". ومع ذلك، يشير تحليل العمل إلى أن هذه القصة غير مكتملة. عذاب الضمير الحقيقي لتوليك لا يزال أمامنا. يمكنك الكشف عن العالم الروحي للشخصية الرئيسية وسبب موقفه القاسي تجاه والدته من خلال التفكير التقنيات الفنيةالذي يستخدمه كوليكوف في قصة "التقينا".
تحليل صورة منزل تيتوف
يستمتع توليك بكل شيء في شقته الجديدة. والرائحة فيه لطيفة، وثقة معينة فيه غداًهو في الهواء. لقد سئم جدًا من التجول في الشقق المستأجرة لدرجة أنه حتى الأيام العديدة من التحضير الممل للانتقال لم تستطع أن تلقي بظلالها على سعادة شراء منزله الخاص. والآن يشعر بثقة قوية في المستقبل لدرجة أنه يبدو له وكأنه خالد تقريبًا. لم يكن عبثًا أنه عمل بجد طوال هذه السنوات. وما زال قادرًا على "الاستحواذ على مكان في العالم".
تم إنشاء صورة الشخص البهيج وحسن الطباع في هذا العمل بواسطة ليودميلا كوليكوفا. "التقينا" هي قصة تبدأ بوصف صورة المثل الأعلى السعادة العائلية. لكن للوهلة الأولى فقط قد تبدو ذكريات الأم عشوائية. ربما تكون توليك قد أخفت أفكارها عنها بعيدًا طوال هذه السنوات ، في أعماق روحها. كان لديه الكثير من المخاوف والمخاوف الأخرى في حياته. كان عليه أن يبني عشه الخاص، وأن يوفر مستقبلاً لأبنائه، وأن يعتني بزوجته الحبيبة. ولكن بمجرد تحقيق الهدف، استيقظت الأفكار حول والدته، مثل دودة في تفاحة مثالية. انعكست الأحداث التي امتدت لبضعة أيام فقط في هذا العمل الذي قامت به ليودميلا كوليكوفا. "التقينا" هو جزء قصير من قصة تدوم مدى الحياة. قصة حزينة عن انتظار أم نسيها ابنها بسبب مشاكل يومية ورغبة في “توفير فلس إضافي”. يتم إنشاء تناقض حاد مع المنزل الجديد من خلال صورة الكوخ المهمل الذي ترسمه كوليكوفا.
"لقاء مع بعضنا البعض": موضوع المنزل
تم تصوير القرية التي تعيش فيها الأم بألوان رمادية حزينة. لقد أصبحت المنازل في حالة سيئة وغرقت في الأرض. هناك يأس وخراب في كل مكان. الكوخ نفسه غير مضاء، والوضع فيه قبيح إلى حد ما. قصة "التقينا" مبنية على النقيض. من ناحية، هناك صورة مؤكدة للحياة لحياة عائلة تيتوف. من ناحية أخرى، يسود الكوخ جو هامد. تعتمد الفكرة التي وضعتها ليودميلا كوليكوفا في العمل على هذه المعارضة. "التقينا"، التي تم وصف شخصياتها بشكل مقتصد للغاية، هي التي "يتحدثون فيها" عن المنازل والوضع فيها. إنها صورة الكوخ التي تكشف العالم الداخليعشيقتها.
صورة أولغا جيراسيموفنا
ولم تتعرف عليه والدته. لكن في العبارة الأخيرة التي تنتهي بقصة "التقينا" لكوليكوفا، يتبين أن بطلة هذا العمل لم تنس شيئا. قتلتها سنوات الانتظار الطويلة. لم تعد تنتظر ابنها، ورؤيته على قيد الحياة دون أن يصاب بأذى يعني الاقتناع بخيانته. مع أن كلمة "انظر" كلمة لا تنطبق عليها، إذ فقدت بصرها.
بدت صورة والدته غريبة تمامًا على توليك: قصيرة امرأة كبيرة بالسنبأعين غير مرئية وأصابع محترقة. هل هذه هي المرأة التي كان يتلقى منها رسائل في الجيش في كثير من الأحيان والتي تنتهي رسائلها دائمًا بالقول البسيط "إلى ابني طوليا من والدة عليا"؟
رسائل إلى الأم
لقد أثاروا غضبه للغاية. لم تكن الرسائل الطويلة من أمه المحبة تهمه، وقام بتمزيقها فور قراءتها. كان من الممتع قراءة الرسائل من الفتيات الصغيرات. لقد أثير موضوع كان دائمًا ذا صلة في قصة "التقينا" لكوليكوفا. يكمن العمل في العلاقة المعقدة بين الآباء والأبناء. ومع ذلك، يمكن أن تكون الصعوبات من أنواع مختلفة. كثيرا ما تكون هناك خلافات بين الأم والابن بشأن قضية أو أخرى. كثيراً ما يتعب الأطفال من الرعاية المفرطة، وهو ما وصفه أحد المؤلفين الروس المعاصرين ذات يوم بأنه "رعب الحب". لكن بطل كوليكوفا لم يعاني من الرعاية المفرطة ولم يعاني من الرأي الذي فرضته والدته. لقد كان ببساطة يخجل منها. يمكن الكشف عن سبب هذا الشعور المنخفض من خلال مزيد من التحليل للعمل.
انعدام الأب
في إحدى الرسائل تخبره والدة توليك بوفاة والده. وهو لا يتذكر هذا الرجل على الإطلاق. نشأ توليك بلا أب. عندما يزور والدته، يحاول إقناعها بأنه ابنها الحبيب طوليا، يتذكر أحد أصدقائه، الذي يُزعم أنه أيضًا ابن أم عزباء. إن ذكر صديق الطفولة الذي كان يتيمًا بالمثل هو أحد الأشياء القليلة التي تتبادر إلى الذهن إلى الابن الضال. وهذا ليس من قبيل الصدفة.
إن النمو بدون أب ليس بالأمر السهل. وهذا أمر صعب بشكل خاص عندما تجري الحياة في قرية صغيرة، حيث يعرف الجميع كل شيء عن بعضهم البعض. غياب الأب للصبي لا يمر دون أن يترك أثرا. يكبر بعض المراهقين في وقت أبكر من أقرانهم، ويعتنون بأمهم. على العكس من ذلك، يسعى آخرون إلى نسيان الكلمة المسيئة "الأب" بأي ثمن، للهروب منها، للاختباء. لتكوين عائلة مناسبة كاملة في مكان بعيد. هكذا كان توليك. لقد أراد أن يكون له منزله الخاص وأن يعرف الفرح الحقيقي للسعادة العائلية لدرجة أنه، دون تردد، محى من ذاكرته كل ما يتعلق بالطفولة، وقبل كل شيء، والدته.
العمى
ما معنى عنوان قصة كوليكوفا؟ التقينا... بطلة هذا العمل تقول هذه الكلمة أكثر من مرة. تتحدث عن رغبتها في "لقاء" ابنها في رسالة موجهة إليه. وتقول عبارة "هكذا نلتقي" بعد أن يتركها للمرة الأخيرة.
أرادت يرىابن. ولكن بما أن هذه الرغبة كانت بعيدة المنال بالنسبة لها، فقد فقدت بصرها. لقد عمى الأم في القصة معنى رمزي. بمجرد أن تلاشى أمل أولغا غيراسيموفنا في "لقاء" ابنها، فقدت الحاجة إلى الرؤية. ولم تعد بحاجة إلى الرؤية.
فشل في التوبة
الليلة التي قضاها في منزل والدة توليك، لم ينم قط. وظل يتذكر السنوات الماضية. حول مدى صعوبة كسب المال لشراء معطف فرو لزوجتي، ورحلات إلى البحر، وشقة جديدة. أراد توليك أن يخبر أولغا جيراسيموفنا بهذا الأمر لتبرير نفسه في عينيها. لكنه لم يستطع. لم تتعرف عليه بعناد باعتباره ابنها. ولكن حتى لو أخبرها عن الصعوبات التي تغلب عليها طوال هذه السنوات، فمن الصعب أن تفهمه. ولا عذر لمن لم يجد وقتاً لرؤية أمه معظم حياته.
أبطال آخرون
تحدث المؤلف قليلاً عن الشخصيات الأخرى. وهم زوجة توليك وأبناؤه الأربعة. نعم، ليس هناك ما يقال عنهم، لأنهم جزء من صورة مشمسة سعيدة لسعادة الأسرة. عاش بطل القصة وعمل حصريًا من أجلهم طوال الأربعة والعشرين عامًا الماضية، وهو ما كان مقتنعًا به بصدق. في الواقع، لقد خان والدته بسبب أنانيته وضعفه.
العودة إلى حياة جديدة
ترك توليك والدته مرة أخرى. وفي اللحظة الأخيرة بدا وجهها حزينًا بالنسبة له. الشخصية الرئيسيةيترك هذه القصة ويرمي جانباً كل ما يربطه بمنزله. لن يرى والدته مرة أخرى، لكنه سيتذكرها أكثر من مرة. على مر السنين، سوف يصبح غرور الحياة أقل أهمية. وفي هذه الأثناء، سيزداد الألم في قلبي بسبب أمي المنسية. ومع ذلك، للأسف، لن يكون لديه أي شخص "يواعده" بعد الآن.
بأسلوب النثر النفسي، أنشأت قصة "التقينا" لكوليكوفا. هذا النوع ينطوي على الدراسة والتحليل النفس البشريةباستخدام مثال واحد أو اثنين من الأبطال. في هذا العمل يمكنك قراءة مصائر جميع الأمهات المهجورات والعذاب النفسي للأبناء الذين خانوهن.
ولد فلاديمير إيجوروفيتش ماكوفسكي (1846-1920) في عائلة ثرية تقاليد ثقافية. كان والده، E. I. ماكوفسكي، أحد مؤسسي مدرسة الرسم والنحت والعمارة الشهيرة في موسكو، والتي خرج منها العديد من أساتذة الفن البارزين.
غالبًا ما كان الأشخاص الذين اشتهروا بالفعل بمساهماتهم في الفن يتجمعون في منزل والديهم - الملحن M. I. Glinka، الكاتب N. V. Gogol، الممثل M. S. Shchepkin، الفنانين K. P. Bryullov، V. A. Tropinin وغيرهم. كانت والدة فلاديمير إيجوروفيتش تعزف الموسيقى وتغني. لذلك ليس من المستغرب أن الأطفال الذين نشأوا
في جو الفن - إلى جانب فلاديمير، كان لدى الأسرة ولدان آخران وابنتان - كما أصبح في نهاية المطاف المبدعين. أصبح الإخوة الثلاثة فنانين، وأصبحت أختهم الصغرى ماريا مغنية. كان لفلاديمير إيجوروفيتش نفسه أيضًا صوت جميل ورثه عن والدته وكان يعزف على الجيتار والكمان. أصبح الصبي مهتمًا بالرسم مبكرًا، ونما هذا الاهتمام فيما بعد إلى عمل حياته.
قام بتدريس دروس الرسم الأولى لفلاديمير ماكوفسكي فنان مشهور V. A. تروبينين. درس ماكوفسكي معه لاحقًا، وأصبح طالبًا في مدرسة الرسم والنحت والهندسة المعمارية. تخرج الشاب من هذه المؤسسة التعليمية بميدالية فضية.
خصص ماكوفسكي في عمله مكانًا مهمًا للأشخاص العاديين. غالبًا ما يأخذ الفنان موضوعات لوحاته من الحياة، ويختار اللحظات التي يتم فيها الكشف عن شخصيات وعلاقات الأشخاص بشكل أكثر وضوحًا. عندما حصل ماكوفسكي في عام 1873 على لقب الأكاديمي عن لوحة "عشاق سولوفيوف"، وعُرضت اللوحة في المعرض العالمي في فيينا، وصفها الكاتب إف إم دوستويفسكي على النحو التالي: "... في هذه الصور الصغيرة، في رأيي" بل إن هناك حبًا للإنسانية، ليس فقط للروس بشكل خاص، بل حتى بشكل عام.
كان ماكوفسكي مشاركًا نشطًا، حتى أنه تم انتخابه عضوًا في مجلس إدارة رابطة المعارض الفنية المتنقلة، والتي تم تنظيمها لجعل الفن في متناول عامة الناس. قام بالتدريس في مدرسة الرسم والنحت والعمارة في موسكو، ثم في أكاديمية الفنون في سانت بطرسبرغ، وأصبح فيما بعد عميدها. قام بإنشاء عدة اسكتشات للوحة كاتدرائية المسيح المخلص في موسكو. من بين طلاب V. E. Makovsky الفنانين A. E. Arkhipov، V. N. Baksheev، E. M. Cheptsov.
مثل معظم أعمال ماكوفسكي، تم رسم لوحة "الأم المتبنية والعزيزة" بناءً على أحداث حقيقية. تم شراء اللوحة من قبل تاجر سامارا شيكوبالوف، المحسن وصديق ماكوفسكي. لبعض الوقت كانت اللوحة القماشية ضمن مجموعة شيخوبالوف، وبعد ثورة 1917 دخلت هذه المجموعة إلى متحف مدينة سمارة. الآن هذا هو متحف سمارة للفنون، واللوحة لا تزال هناك.
أخبر مؤلف اللوحة نفسه شيكوبالوف أن الحدث الموضح في الصورة وقع في عائلة صديقه الفنان. تبنت هذه العائلة ذات مرة صبيًا، وهو ابن فلاحة بسيطة، وقامت بتربيته ليكون ابنًا لها. ولكن في أحد الأيام ظهرت والدة الطفل الطبيعية وطالبت بابنها.
تلتقط اللوحة عاطفياً اللحظة التي تظهر فيها هذه المرأة. كانت العائلة تجلس على الطاولة. يشير إعداد الطاولة والجزء الداخلي للغرفة وملابس أفراد الأسرة بوضوح إلى الثروة المادية. الطاولة مغطاة بملاءة بيضاء وتوضع عليها أطباق باهظة الثمن. تحتوي النوافذ على ستائر بيضاء فاتحة وستائر ثقيلة تمتد من السقف إلى الأرض. أحد الجدران، خلف المرأة الفلاحية القادمة، معلق بلوحات. يرتدي والدا الصبي بالتبني ملابس أنيقة: الأب يرتدي بدلة داكنة والأم ترتدي فستانًا أبيض مع ياقة كبيرة مزينة بكشكشة رائعة. بالإضافة إلى الوالدين بالتبني، الصبي وأمه الطبيعية، توجد في الجزء الخلفي من الغرفة أيضًا امرأة مسنة ترتدي قبعة بيضاء وفستانًا خفيفًا يُلف فوقها شال أسود كبير - ربما تكون مربية الطفل .
صور الفنان بوضوح الصدمة التي تعرضت لها الأم بالتبني والمربية والطفل نفسه. شبكت المربية يديها، وأمسكت الأم الحاضنة بالطفل بشكل محموم. ومن الواضح أن الصبي نفسه، انطلاقا من الطريقة التي يتشبث بها بأمه بالتبني وينظر إلى أمه بارتياب وخوف، لا يرغب في مغادرة المنزل الذي اعتاد على اعتباره ملكا له. وهذه ليست مجرد مسألة ثروة، على الرغم من أنه من الواضح بالطبع أن الصبي يتغذى ويلبس جيدًا. يوجد كرسي من الخيزران مع منديل على الطاولة - على ما يبدو، هذا هو عادة مكان الصبي على الطاولة. من المحتمل أن يكون لديه غرفته الخاصة وألعابه التي لم ير أطفال الفلاحين مثلها من قبل. لكن الشيء الرئيسي هو أن الصبي محبوب هنا، لقد أصبح عائلة لهؤلاء الأشخاص الذين يهتمون به. وقد اعتاد عليهم وأحبهم واعتبرهم والديه. من غير المعروف ما إذا كان يتذكر والدته. إذا حكمنا من خلال الطريقة التي تمسك بها بأمه بالتبني، فمن غير المرجح أن تكون هذه المرأة التي ظهرت فجأة في المنزل مجرد عمة غريبة بالنسبة له، ومن غير الواضح سبب رغبتها في اصطحابه وأخذه إلى الله أعلم حيث.
ولا يبدو أن المرأة الفلاحة، أم الطفل، تشعر بالكثير من الإحراج لأنها اقتحمت منزل شخص آخر، وتركت ابنها ذات مرة، وهي الآن، في الواقع، تغزو منزله. حياة سعيدة، يكسرها تقريبًا. ومن غير المعروف ما الذي دفعها إلى المجيء من أجل الطفل. وجهها لا يعبر عن أي مشاعر تجاه ابنها، فقط الضغط والثقة بأن لها الحق في أخذه.
إن موازنة حيرة الأم بالتبني والطفل نفسه هو صمود الأب. يدخن سيجارًا وينظر بهدوء إلى المرأة التي اقتحمت منزله. لن يستسلم لها. ربما ينوي أن يعرض عليها المال حتى لا تزعج عائلته بعد الآن. لقد جاءت أيضًا من أجل الصبي، ربما على أمل أنه بعد أن كبر، سيبدأ العمل لديها.
والدة الصبي ترتدي ملابس قليلة. إنها ترتدي ملابس خارجية داكنة، يمكنك من خلالها رؤية حافة تنورة بنية اللون ومئزر طويل مخطط ملون، مثل تلك التي ترتديها النساء الفلاحات. وشاح أحمر مربوط على رأسه. تحمل المرأة في إحدى يديها حقيبة صغيرة بها أشياء، وفي اليد الأخرى ورقة، على ما يبدو وثيقة تؤكد حقها في إنجاب طفل.
يمكننا أن نخمن كيف ستتطور الأحداث بعد ذلك. سيبقى الطفل في الأسرة، وستأخذ المرأة الفلاحية التي تركته الأموال التي يقدمها الأب بالتبني وتغادر. لكن السلام والهدوء للأشخاص الذين يعيشون في هذا المنزل ما زالوا مدمرين. اعتادت المرأة التي قامت بتربية الطفل على اعتباره ملكًا لها؛ فهي تخشى أن يُؤخذ منها. ربما لم يشك الطفل في أن والده وأمه ليسا من أقاربه. كم من الوقت سيستغرق الأمر قبل أن تهدأ العاصفة العقلية التي سببها ظهور عمة شخص آخر، والتي تسمي نفسها والدته؟
من المستحيل عدم الاعتراف بأن الفنان أظهر ببراعة التجارب العميقة للأشخاص الذين التقطهم في لحظة درامية بالنسبة لهم.
قائمة المصطلحات:
- مقالة مستوحاة من لوحة ماكوفسكي "الأمتان".
– وصف اللوحة في ماكوفسكي لأمتين، أم بالتبني وأم أصلية
– وصف ماكوفسكي والدتين للوحة
- معرض الامتين
- ماكوفسكي والدتان
أعمال أخرى حول هذا الموضوع:
- في عام 1883، كتب فلاديمير ماكوفسكي اللوحة الشهيرةيسمى "التاريخ". في البداية، بناءً على العنوان، قد يبدو أن اللوحة تصور شيئًا رومانسيًا، ربما...
- ما المكان الذي تشغله الأم في صفوف أقاربنا وأصدقائنا ومعارفنا - هذه هي المشكلة التي يعتبرها آي إف جونشاروف. معلم روسي شهير يقنعنا نحن القراء بـ...
- تُظهر العديد من أعمال V. E. Makovsky اهتمامه بـ "الرجل الصغير". وذكّر المشاهد بالظلم الإنساني، و"المذل والمهان". أن يكون لديك موقف متسامح تجاه الحياة..
- سعى الفنانون الذين ابتكروا روائعهم في الستينيات والسبعينيات من القرن التاسع عشر في أعمالهم إلى نقل المزاج الثوري الذي كان يحدث في ذلك الوقت في روسيا. من بين الكثير...
- فلاديمير إيجوروفيتش ماكوفسكي - فنان عظيم, سيد بارعالنوع والمشاهد اليومية. منذ الطفولة، كان الشاب ماكوفسكي محاطًا بالمبدعين، حيث كان والده أحد...
