Efremovanın lüğəti

Ekran uyğunlaşması

və.
Ədəbi əsər əsasında film və ya televiziya filminin yaradılması.

ensiklopedik lüğət

Ekran uyğunlaşması

nəsr, dram, poeziya əsərlərinin, həmçinin opera və balet librettolarının kino vasitəsilə şərhi.

Uşakovun lüğəti

Ekran uyğunlaşması

film adaptasiyası, film adaptasiyaları, PL. Yox, arvadlar (neol. film). Bir şeyi kinoda və ya ekranda nümayiş etdirmək üçün uyğunlaşdırmaq. Romanın ekran uyğunlaşması.

Ozhegovun lüğəti

Ədəbiyyatşünaslığa dair terminoloji lüğət-tezaurus

Ekran uyğunlaşması

ədəbi əsər əsasında film və ya televiziya filmi yaratmaq.

RB: Dramatik əsərin quruluşu

Ass: dramatizasiya, ssenari

* “Ekran uyğunlaşması ədəbi, yəni şifahi obrazı onun xüsusi vizual və bütöv bir arsenalından istifadə edərək plastik, dinamik və görünən obrazların dilinə “tərcümə edir”. ifadəli vasitələr(quraşdırma, ümumi, böyük və orta planlar, səs, rəng və işıq, geniş format və s.). Lakin filmin uyğunlaşdırılması ilə yenidən yaradılmış görünən obraz şifahi obrazı xarakterizə edən “çoxölçülülükdən” məhrumdur” (U.A. Quralnik).

Kino: Ensiklopedik lüğət (ed. 1987)

Ekran uyğunlaşması

GÖRÜNÜŞ

EKSARİŞ, film istehsalı vasitəsi ilə tərcümə. digər sənət növləri: nəsr, dram, poeziya, teatr, opera, balet. Kino yarandığı ilk illərdən ədəbiyyatı obrazlar mənbəyi kimi görür, İncili, pulpa kitabları (V. Jassenin "Nik Karter", L. Feuillade-nin "Fantomalar" seriyası, 1999-cu il tarixli romanları əsasında eyni enerji ilə həll edirdi. M. Allen və İ. Suvestr) və V. Şekspir (“Hamlet” artıq 1900-cü ildə çəkilmişdir və ümumi f. faciəyə görə onlarla). J. Méliès, Çarlz Perronun nağıllarının ardınca C. Svift, D. Defo, V. Höte filmlərini çəkdi. İlk rus oyun f. var idi "Ponizovaya freemen" (1908) - E. insanlar. mahnılar "Because of Island to the core". İstehsal əsasında. A. S. Puşkin rus dilinin başlanğıcında. Film istehsalı təxminən çəkilmişdir. 50 lent. Ruslara edilən əlavə müraciətlər arasında. Klassiklərdə Y. A. Protazanovun (“Maçalar kraliçası”, 1916, “Ata Sergius”, 1918) və A. A. Saninin (“Polikuşka”, 1919, buraxılış 1922) rəsmləri ciddiliyi və mədəniyyəti ilə seçilir.

Kino və ədəbiyyatın əlaqəsi kifayət qədər mürəkkəb və çoxşaxəlidir. Əvvəlcə illüstrasiyaya, məşhur əsərlərin süjetlərindən ilhamlanaraq “canlı şəkillərə” çevrilən E. sonralar ədəbiyyatın getdikcə artan təfsir dərinliyi və getdikcə artan sənətkarlıq miqyası əldə edir. müstəqillik. Bir tərəfdən kino folklor obrazlarından, tarixin süjetlərindən və ya çağdaş ədəbiyyatdan istifadə etdiyi kimi, ədəbiyyat obrazlarından da eyni hüquqlarla istifadə etməyə imkan verir. salnamələr. Kinorejissor öz tapşırığını mənbəyə maksimum tam və dəqiq yaxınlaşma kimi gördükdə də əks münasibət yaranır (beləliklə, fransız rejissoru R.Bresson D.Didro və ya J.Bernanosun romanlarını lentə almağa can atır). Bu ifrat nöqtələr arasında çoxlu yaradıcılıq var. seçimlər. Məsələn, S. M. Eyzenşteyn kinematoqrafiyanın şərtinin yazıçının “kino” təfəkkürü olduğuna inanırdı və “Poltava” poemasından döyüşü Puşkinin mətnində planların dəyişdirilməsi, kamera hərəkəti, redaktə, d) Təfsir bəzən polemik olur. Bəli, f. P. P. Pasolini tərəfindən yazılmış “Matta İncili” (1964) Müqəddəs Yazıların mətninə hərfi sadiq qalaraq, eyni zamanda ənənədən gələn mübahisələrlə doludur. xristianlıq.

Çox vaxt E. tarixi tarixin dəyişməsi ilə müşayiət olunur. və milli səhnənin rənglənməsi. Sov. Kinoda bu prinsip bərqərar olmamışdır (baxmayaraq ki, G. N. Daneliyanın C. Tilierin “Mənim əmim Benjamin” romanı əsasında, 1969-cu il, gündəlik həyat həqiqətləri ilə dolu “Ağlama!” filminin adını çəkmək olar), lakin dünya kinosunda tez-tez istifadə olunur. Beləliklə, A. Kurosava F. M. Dostoyevskinin “İdiot” romanının hərəkətlərini Yaponiyaya köçürdü. 2-ci Dünya Müharibəsindən sonra şəhəri və Şekspirin Makbetini İnternet Qalasına çevirərək (Throne of Blood, 1957) Yaponiya atmosferini yaratdı. orta əsr əfsanəsi. J. Renoir f-nin hərəkətini gətirdi. "Man-Beast" (1938), yaradılmışdır. E. Zolanın romanı əsasında. L.Viskonti, "Bəyaz gecələr"ə (1957) rusca reproduksiya ilə başlayır. Dostoyevskinin hekayəsinin mətni - "yats" və möhkəm işarələrlə, sonra hərəkət Livorno ser küçələrində açılır. 20-ci əsr Sənətkar rejissorlar üçün modernləşmə yalnız realizmin pozulmasına gətirib çıxarır. prinsip xarakterikdir tipik xarakterlər şəraitdə böyük ustadlar arasında eyni təcrübənin nəticəsi yüksək bədii və fəlsəfi keyfiyyətlər verir. nəticələr.

F-nin stilistik istəkləri də kifayət qədər geniş şəkildə fərqlənə bilər. və lentə alınan əsər. Məsələn, bulvara görə fantastik. B. Stokerin Drakula haqqında romanı, rejissor. F.V. Murnau postu, məşhur istehsal. alman film ekspressionizmi "Nosferatu, dəhşət simfoniyası" (1922) və əksinə - fəlsəfə. romantik M.Şellinin nəsri (“Frankenşteyn” romanı) Frankenşteyn haqqında “qorxu filmləri”ndə (ABŞ, Böyük Britaniya) istifadə edilmişdir. Filmə çəkilən əsərin janr xarakterində dəyişikliklərə icazə verilir; Beləliklə, Çarlz Dikkensin “Oliver Tvistin sərgüzəştləri” romanı musiqili filmə çevrildi. komediya-pastika (“Oliver!”, 1968).

“Optimal” və ya “normal” film çəkilişi ümumiyyətlə kinorejissorların məqsədi ekran yaratmaq olduğu zaman nəzərdə tutulur. lentə alınan əsərə bənzətmələr, məzmununu, ruhunu və sözlərini qoruyub saxlamaqla kino dilinə çevirmək. Eyni zamanda, “tərcümənin hərfiliyini” rədd etmək, yan xətləri azaltmaq, hərəkəti cəmləşdirmək təbiidir. E.-nin bu növü kinoda səsin meydana çıxması, “prozaik kino”nun və ekranda roman formasının yaranması ilə yaranmışdır. Buna bənzər bir nümunə E.-Amerdir. M. Mitçelin romanı əsasında çəkilmiş "Küləklə getdi" (1939) tablosu.

SSRİ-də səssiz kino dövrü N. V. Qoqol əsasında G. M. Kozintsev və L. Z. Trauberqin "Palto" (Yu. N. Tynyanovun ssenarisi), M. İ. Pudovkinin "Ana" kimi müxtəlif filmləri ilə yadda qaldı. Qorki (skript N.A.Zərxi) - hər ikisi 1926-cı ildə E.-nin yeni növünün carçısı f oldu. G. Mopassandan sonra M. İ. Rommanın “Pışka” (1934), nümunələri isə D. A. Furmanovdan sonra G. N. və S. D. Vasilievin “Çapaev” (1934), V. N. Petrovanın A. Tolstoy əsasında “Birinci Pyotr” (1937 - 1939) əsərləridir. , Qorki əsasında M. S. Donskoyun "Qorkinin uşaqlığı", "İnsanlarda", "Mənim universitetlərim" (1938 - 40) film trilogiyası, A. A. Fadeyev və "Gənc qvardiya" (1948) Sakit Don"(1957 - 58) M. A. Şoloxov - hər ikisi rejissor S. A. Gerasimova, S. İ. Samsonov tərəfindən A. P. Çexovun "Atlayıcı" (1955), Şekspir əsasında S. İ. Yutkeviçin "Otello" (1956), "İnsanın taleyi" ("İnsanın taleyi") 1959) Şoloxov və Tolstoy əsasında "Müharibə və Sülh" (1966-67) - hər ikisi S. F. Bondarçukun, Şekspir əsasında "Hamlet" (1964) və "Kral Lir" (1971) - hər ikisi Kozintsev tərəfindən çəkilmişdir. Ən yaxşı dramlar da bunlardır: B. A. Lavrenev əsasında Q. N. Çuxrayın “Qırx birinci” (1956), Ç. T. Aytmatovun əsasında B. T. Şəmşiyevin “Ağ paroxod” (1976), “Karamazov qardaşları” (1969) İ. A. Pıryevin və L. A. Kulidjanovanın “Cinayət və cəza” (1970) - hər ikisi Dostoyevskiyə görə, L. E. Şepitkonun V. V. Bıkova görə “Yüksəlmə”, N. S. Mixalkovun Çexovdan sonra “Mexanik fortepiano üçün yarımçıq parça”, Arzu" T. E. Abuladzenin G. N. Leonidzenin hekayələri əsasında - bütün 1977-ci il.

Film adaptasiyası başqa bir sənət növünün əsəri əsasında yaradılmış kino sənəti əsəridir: ədəbiyyat, dramatik və musiqili teatr opera və balet daxil olmaqla. Bununla belə, çox vaxt “kino adaptasiyası” anlayışı kifayət qədər tanınmış ədəbi əsərin kino dilinə tərcüməsi ilə əlaqələndirilir.

Kino və ədəbiyyatın əlaqəsi mürəkkəb və çoxşaxəlidir. Əvvəlcə filmlərdə ədəbi süjetləri təsvir etməyə gəldilər. məşhur əsərlər, "canlı şəkillər"ə, bu hekayələrdən ilhamlanan film eskizlərinə. Zaman keçdikcə filmə uyğunlaşmalar ədəbiyyatın daha dərin təfsiri və daha böyük bədii müstəqillik əldə edir.

Ekrana uyğunlaşmalar kinonun yarandığı ilk illərdən təcrübənin bir hissəsi olmuşdur. Doğulduqdan dərhal sonra orijinal hekayələrin qıtlığını hiss etməyə başladı və onlar üçün ədəbiyyata müraciət etdi. İlk film adaptasiyalarından bəziləri 1902-ci ildə D.Defo və C.Sviftin əsərləri əsasında “Robinzon Kruzo” və “Qulliver” filmlərini çəkən fransız rejissoru J.Melies tərəfindən yaradılmışdır. Əsrin əvvəllərində Uilyam Şekspirin əsərlərinin ilk film adaptasiyaları meydana çıxdı. Səsli kinonun yaranması ilə Şekspirin personajları ekranda öz səslərini tapdılar. Artıq Şekspirin pyeslərinin süjetləri əsasında 100-ə yaxın film çəkilib və onların bir çoxu, məsələn, “Hamlet” bir neçə dəfə çəkilib.

İlk rus bədii filmi "Ponizovaya volnitsa" (1908) məşhur filmin adaptasiyası idi. xalq mahnısı"Çubuqdakı adaya görə." Tezliklə rus kinosu ədəbi klassiklərdə zəngin süjet və obrazlar mənbəyi tapdı. Onun 1910-cu illərdə ekrana uyğunlaşdırılması. "Rus Qızıl Seriyası" adlanan seriyanı təşkil etdi. A. S. Puşkinin, L. N. Tolstoyun, F. M. Dostoyevskinin, N. A. Nekrasovun, A. P. Çexovun və digər yerli yazıçıların əsərləri əsasında filmlər səhnələşdirilib. Bu filmlər ən çox əsərlərin ayrı-ayrı epizodlarının, onların süjetinin (əsas hadisələr silsiləsi) illüstrasiyasını təmsil edirdi. Ədəbi süjeti hələ montaj və vizual vasitələrinə yetərincə yiyələnməmiş səssiz kinonun imkanlarına uyğunlaşdıraraq çoxlarını qurban vermək lazım idi. İnqilabdan əvvəlki rus kinosunun uğurlu adaptasiyalarına rejissor Ya.A.Protazanovun cəhd göstərdiyi “Maçalar kraliçası” (A.S.Puşkin əsasında, 1916) və “Ata Sergius” (L.N.Tolstoy, 1918) filmləri daxildir. müəlliflərin niyyətini çatdırmaq üçün xarici ekspressivlikdən istifadə etməklə.

Sovet kinosu tarixində ən yaxşı film adaptasiyaları ədəbi əsərlərin təfsirinin dərinliyi və bədii ifadə. 1926-cı ildə rejissor V. İ. Pudovkin A. M. Qorkinin (ssenarisi N. A. Zarxinin) eyniadlı romanı əsasında “Ana” filmini çəkdi. Səssiz filmlərin xüsusiyyətlərinə görə yenidən işləmə tələb olunurdu ədəbi material: həcminin azalması, simvol diapazonu, bəzi kompozisiya strukturunun yenidən qurulması. Kinorejissorlar Qorkinin yaradıcılığının mənasını və inqilabi ruhunu çatdırmaq üçün ifadəli, dinamik forma tapa bildilər. Daha sonra rejissor M. S. Donskoy bu romana müraciət etdi, onun "Ana" filmi 1956-cı ildə işıq üzü gördü.

Kinoda səsin yaranması ilə ədəbi obrazların ekranda təcəssüm etdirilməsi imkanları xeyli genişlənmişdir. Kino sənətimizdə bir sıra uğurlu kino adaptasiyalarını qeyd etmək olar: D. A. Furmanovun romanı əsasında G. N. və S. D. Vasilyevin “Çapaev” (1934), V. M. Petrovun romanı əsasında “Böyük Pyotr” (1937-1939) A. N. Tolstoy, A. M. Qorkinin, "Gənc qvardiya" (1948) və "Sakit Don" əsərləri əsasında M. S. Donskoyun "Qorkinin uşaqlığı", "İnsanlar arasında", "Mənim universitetlərim" (1938-1940) film trilogiyası "( 1957-1958) - S. A. Gerasimovun A. A. Fadeyev və M. A. Şoloxovun, B. A. Lavrenevin hekayəsi əsasında Q. N. Çuxrayın "Qırx birinci" (1956), A. A. Alovanın "Pavel Korçagin" (1957) romanlarının film adaptasiyası. və V. N. Naumov N. A. Ostrovskinin “Polad necə döyündü”, V. Şekspir əsasında S. İ. Yutkeviçin “Otello” (1956), M. A. Şoloxov əsasında “İnsanın taleyi” (1959) və “Müharibə” romanı əsasında. və Sülh” (1966-1967) - rejissor S. F. Bondarçukun, V. Şekspir əsasında G. M. Kozintsevin “Hamlet” (1964), “Karamazov qardaşları” (1969), İ. və Cəza" (1970) L. A. Kulidzhanov - F. M. Dostoyevskinin romanlarının film adaptasiyası. 70-80-ci illərdə. A. P. Çexovun əsəri əsasında N. S. Mixalkovun “Mexanik fortepiano üçün yarımçıq əsər”, G. A. Panfilovun “Vassa” (film A. M. Qorkinin “Vassa Jeleznova” pyesi əsasında) və başqaları işıq üzü görmüşdür. müasir insanları narahat edən problemlər də.

Kinematoqrafiya müasirin süjet və obrazlarına həvəslə müraciət edir sovet ədəbiyyatı- K. M. Simonovun, Ç. T. Aytmatovun, V. V. Bıkovun, V. Q. Rasputinin, V. P. Astafyevin və bir çox başqa yazıçıların əsərlərinə.

Uşaqlar və gənclər üçün ədəbi əsərlərin ən yaxşı uyğunlaşmaları arasında V. G. Leqoşinin V. P. Katayev əsasında "Tənha yelkən ağarır" (1937), A. P. Qaydar əsasında A. E. Razumnının "Timur və onun komandası" (1940) , "Dirk" () 1954) A. N. Rıbakovun hekayəsi əsasında V. Ya. Vengerov və M. A. Şvaytser tərəfindən.

Xarici kinoda əsərlərin bir sıra ciddi və maraqlı kino adaptasiyaları yaradılmışdır. klassik ədəbiyyat. Bunlara L.Olivierin İngiltərədə istehsal etdiyi Şekspir filmləri (“V Henri”, 1944; “Hamlet”, 1948; “III Riçard”, 1955), D. Linin Çarlz Dikkensin (“Böyük gözləntilər”, 1946) romanlarına uyğunlaşdırılmış filmlər daxildir. ; "Oliver Tvist", 1948); Fransada - E. Zolanın romanı əsasında M. Karnenin “Therese Raquin” (1953), V. Hüqonun əsəri əsasında J. P. Le Şanoanın “Les Miserables” (1958) və s.

Ekran və ədəbiyyat arasındakı əlaqəyə yeni təkan, kifayət qədər dolğun, çoxqatlı filmə imkan verən onun üçün əlçatan olan çoxseriyalılıq prinsipi ilə televiziya tərəfindən verildi. hekayə xətləri dram və bədii ədəbiyyatı kino dilinə köçürmək üçün obrazlar.

Ədəbi ideyaları, obrazları kino vasitəsilə təcəssüm etdirmək, şərh etmək işi məsuliyyətli və çətindir. Tez-tez elə hallar olur ki, bütün zəngin texniki vasitələri və ifadə imkanları ilə kino tamaşaçılara ədəbi əsərin sönük illüstrasiyasını təqdim edir. Əksinə, ədəbi əsərin “sərbəst” kino şərhi bəzən onun ideya və ruhunun təhrif olunması ilə nəticələnir. Demək olar ki, hər bir yeni kino adaptasiyasının buraxılması, xüsusən də ədəbi klassikaya gəldikdə, mübahisələrlə müşayiət olunur: film adaptasiyasında orijinal mənbədən bütün sapmaları qısqanclıqla sayanlar və rejissorun öz hüququnu müdafiə edənlər, zaman. -ədəbi əsərin münasib oxunması. Məsələn, oxucular tərəfindən sevilən İ. A. İlf və E. P. Petrovun “Qızıl buzov” (1968, rejissor M. A. Şvaytser) və “On iki stul” (1971, rejissor L. İ. Qaydai) və ya romanlarının filmə uyğunlaşdırılması haqqında mübahisə edirdilər. A. N. Ostrovskinin "Cehizlik" pyesi əsasında rejissor E. A. Ryazanovun çəkdiyi "Zalım romantika" (1984) filmi haqqında. Filmə uyğunlaşmanın qiymətləndirilməsində əsas meyarlar rejissorların ədəbi mənbəyə hörməti, müəllifin niyyətinin mahiyyətinə nüfuz etmək, əsərin ideyasını, üslubunu və obrazlar sistemini çatdırmaq istəyi, onun imkanlarını nəzərə almaqdır. ekran sənətini təmin edir.

Kino praktikasında süjeti dəyişmiş, yeni semantik və ideoloji vurğulu əsər yaratmaq üçün yalnız ayrı-ayrı süjet xətlərindən və ilkin mənbənin personajlarından istifadə olunduğu zaman bu tip filmə uyğunlaşma da məlumdur. Bu, “əsaslanan...” sözləri ilə kreditlərdə xüsusi qeyd olunur. Əsasən xarici kinoda geniş vüsət alan kino və ədəbiyyat münasibətlərinin başqa bir forması ədəbi əsərin süjetinin və qəhrəmanlarının fərqli tarixi və milli mühitə köçürülməsidir. Beləliklə, illər ərzində bəzi xarici kinoteatrlarda Qoqolun “Baş müfəttiş” filminin müasir versiyaları çəkildi. Digər misalları göstərmək olar: italyan rejissoru L.Viskontinin “Ağ gecələr” (1957) və yapon rejissoru A.Kurosavanın “İdiot” (1951) – hər iki film F. M. Dostoyevskinin əsərləri əsasında çəkilmişdir; "Pul" (1983), L. N. Tolstoyun hekayəsi əsasında " Saxta kupon"), filmi fransız rejissoru R. Bresson çəkib. Bizim kinomuzda analoji təcrübə 1969-cu ildə ssenarist R. L. Qabriadze və rejissor Q. N. Daneliya tərəfindən aparılıb və onlar “Ağlama!” filmini yaradıblar. (1969), burada əsrimizin əvvəllərində Gürcüstanı romanın konturuna köçürdülər fransız yazıçısı birinci 19-cu əsrin yarısı V. K. Tillier “Mənim əmim Benjamin”. Bu film kinoda tragikomediya yaratmaqda uğurlu təcrübə oldu.

Film adaptasiyası bir əsərin kinematik şərhidir uydurma. Kino süjetlərinin yaradılmasının bu üsulundan demək olar ki, kinonun ilk dövrlərindən istifadə edilir.

Hekayə

İlk film adaptasiyaları dünya kinosunun klassikləri Viktorin Jasse, Georges Méliès, Louis Feuillade-nin filmləri idi - Höte, Svift, Defoun əsərlərinin süjetlərini ekranlara köçürən rejissorlar. Sonralar onların təcrübəsindən bütün dünya kinorejissorları fəal şəkildə istifadə etdilər. Bəziləri məşhur əsərlər məsələn, Lev Tolstoyun romanları həm rus, həm də xarici rejissorlar tərəfindən dəfələrlə lentə alınıb. Məşhur kitab əsasında çəkilmiş film həmişə tamaşaçılarda xüsusi maraq doğurur.

Film adaptasiyaları

Bu gün 50-100 il əvvəlkindən xeyli az həvəskar oxucu var. Yəqin ki, həyatın ritmi müasir insançox tez, klassiklərin ölməz romanlarını oxumağa nə fürsət, nə də vaxt buraxır. Kino yüz ildən çox əvvəl yaranmışdır. Ədəbiyyat təxminən iki min il əvvəldir. Filmin uyğunlaşdırılması tamamilə bunlar arasında bir növ əlaqədir fərqli növlər incəsənət.

Bu gün çoxları səmimi şəkildə təəccüblənirlər: niyə Tolstoy və ya Dostoyevskinin romanlarını oxuyursunuz, çünki film uyğunlaşmasına baxa bilərsiniz və bu, üç saatdan çox çəkməyəcək. Filmlərə baxmaq, oxumaqdan fərqli olaraq, müasir insanın ritminə uyğundur. Baxmayaraq ki, filmə uyğunlaşma insanları konkret yazıçının yaradıcılığı ilə yaxından tanış olmağa sövq edir. Çoxlu nümunələr var. 2000-ci illərin əvvəllərində "Ağır qum" filmi çıxdı. Bu, varlığını az adam bildiyi eyni adlı romanın film uyğunlaşmasıdır. Televiziya filminin nümayişindən sonra kitab mağazalarında Rıbakovun kitabına tələbat artdı.

Klassiklərin film adaptasiyası

Rus kinorejissorları arasında ən populyar müəllif, şübhəsiz ki, Aleksandr Sergeyeviç Puşkindir. 1917-ci ilə qədər yazıçının demək olar ki, bütün əsərləri əsasında filmlər çəkilirdi. Amma 20-ci əsrin əvvəllərində çəkilən filmlər bu gün çıxan filmlərdən çox da fərqlənmir. Bunlar sadəcə məşhur hekayələrin kino illüstrasiyaları idi.

Rejissorlar dəfələrlə Lev Tolstoyun əsərinə müraciət etdilər. Onun ən məşhur romanı “Hərb və Sülh” ilk dəfə ötən əsrin əvvəllərində lentə alınıb. Yeri gəlmişkən, ilk film adaptasiyalarından birində əsas rol Audrey Hepburn tərəfindən ifa edilmişdir. Tolstoyun məşhur kitabı əsasında yerli rejissorlar tərəfindən çəkilmiş ilk film 50-ci illərdə ekranlara çıxan film adaptasiyası idi. haqqında Sergey Bondarçukun filmi haqqında. “Müharibə və Sülh” filminə görə rejissor “Oskar” mükafatına layiq görülüb.

Fyodor Dostoyevskinin romanları əsasında çoxlu filmlər çəkilib. Rus yazıçısının yaradıcılığı fransız, italyan və yapon rejissorlarını ilhamlandırıb. Bir neçə dəfə rejissorlar süjeti ekrana köçürməyə çalışıblar məşhur roman Bulqakov "Ustad və Marqarita". Bortkonun filmi ən uğurlu kino işi kimi tanınıb. Səksəninci illərin sonlarında bu rejissor hekayə əsasında film çəkdi " it ürəyi"Bu film Bulqakovun bəlkə də ən yaxşı adaptasiyasıdır. Xarici yazıçıların hekayələri əsasında yaradılmış filmlərdən danışmağa dəyər.

"Böyük Gatsby"

Bir neçə il əvvəl yayımlanan film cəsarətlidir və müasir oxu Fitzgeraldın əsərləri. Amerika yazıçısı Rusiyada ən çox oxunan müəlliflərdən biridir. Lakin Qetsbinin premyerasından sonra onun işinə tələbat xeyli artıb.Ola bilsin ki, fakt budur ki, filmdə baş rolu Leonardo Di Kaprio ifa edib.

"Dorian Qrey"

Oskar Uayldın kitabı əsasında çəkilmiş filmin adı belədir. Rejissor təkcə başlığı deyil, həm də ingilis ictimaiyyətinin qəzəbinə səbəb olan süjeti dəyişdirdi. Film şeytanın gücünə bürünmüş qəhrəmanın mənəvi və mənəvi süqutundan bəhs edir. Amma elə hekayələr var ki, orijinal mənbədə yoxdur.

"Qürur və xurafat"

Film Ceyn Ostenin romanı əsasında çəkilib. Rejissor və ssenarist müəllifin mətninə çox diqqətlə yanaşıb. Süjet qorunub saxlanılıb, personajların obrazları heç bir ciddi dəyişikliyə məruz qalmayıb. Film bütün dünyada çoxlu müsbət rəylər qazanıb. Həm tamaşaçılar, həm də tənqidçilər müsbət reaksiya verdilər.

Dedektiv müəlliflərin kitabları əsasında filmlər

Rusiyada detektiv hekayənin ən məşhur adaptasiyası Şerlok Holms və doktor Vatsonun macəralarından bəhs edən televiziya filmidir. Filmin təkcə İngiltərədə deyil, həm də Böyük Britaniyada yüksək qiymətləndirildiyini qeyd etmək yerinə düşərdi. Filmin yaradıcıları nüfuzlu mükafatı İngiltərə kraliçasının özünün əlindən alıblar.

Aqata Kristinin detektiv hekayəsinin məşhur yerli kino adaptasiyası - rejissor tərəfindən səksəninci illərdə. Bu, Aqata Kristi romanının yeganə film adaptasiyası deyil, xarici rejissorların bu əsərin süjetini ekranlara köçürməsinə baxmayaraq, bəlkə də ən yaxşısıdır. bir neçə dəfə və tənqidçilərin bu əsərlərə dair rəyləri müsbət olmuşdur.

Dedektiv janrlı əsərlər əsasında çəkilmiş məşhur filmlərə “Qırmızı çaylar”, “Qorxunun gücü”, “Əjdaha döyməli qız”, “Doqquzuncu qapı” kimi filmlər də daxildir.

Stiven Kinqin kitabları əsasında çəkilmiş filmlər

"Dəhşət kralı"nın kitabı əsasında çəkilmiş ilk film 1976-cı ildə işıq üzü görmüşdür. O vaxtdan bəri bir neçə onlarla film adaptasiyası yaradılmışdır. Onların arasında yalnız bir neçəsi tamaşaçıların marağına səbəb olmayıb. Stiven Kinq arasında biz “Kerri”, “Dəhşət Kaleydoskopu”, “Parlayan”, “Kristin”, “Quzğun Həvarilər”, “Otaqdakı Qadın”, “Gecə Növbəsi”, “Bu”, “Adlarını çəkməliyik. Bədbəxtlik”.

"The Shining" filmi həmişə qorxu janrında yaradılmış ən yüksək bədii və əhəmiyyətli filmlər siyahısında yer alır. Ancaq rejissor Stenli Kubrikin işi çoxlarına səbəb oldu mənfi rəylər. Yeri gəlmişkən, Stiven Kinq özü də bu filmi əsərləri əsasında yaradılanların ən pisi hesab edirdi. Buna baxmayaraq, 1981-ci ildə The Shining bir neçə film mükafatı aldı.

Bölmənin istifadəsi çox asandır. Sadəcə verilən sahəyə istədiyiniz sözü daxil edin və biz sizə onun mənalarının siyahısını verəcəyik. Qeyd etmək istərdim ki, saytımız müxtəlif mənbələrdən - ensiklopedik, izahlı, sözyaxşı lüğətlərdən məlumat verir. Burada siz daxil etdiyiniz sözün istifadəsinə dair nümunələrə də baxa bilərsiniz.

Filmə uyğunlaşma sözünün mənası

krossvord lüğətdə film uyğunlaşması

Rus dilinin izahlı lüğəti. D.N. Uşakov

film adaptasiyası

film adaptasiyaları, çoxlu İndi. (yeni kinoteatr). Bir şeyin uyğunlaşması. kinoda, ekranda nümayiş etdirmək üçün. Romanın ekran uyğunlaşması.

Rus dilinin izahlı lüğəti. S.İ.Ozhegov, N.Yu.Şvedova.

Rus dilinin yeni izahlı lüğəti, T. F. Efremova.

film adaptasiyası

və. Ədəbi əsər əsasında film və ya televiziya filminin yaradılması.

Ensiklopedik lüğət, 1998

film adaptasiyası

nəsr, dram, poeziya əsərlərinin, həmçinin opera və balet librettolarının kino vasitəsilə şərhi.

Ekran uyğunlaşması

başqa bir sənət növünə aid əsərlərin - nəsr, dram, poeziya, mahnı, opera və balet librettolarının kino vasitəsilə şərhi. Kino sənəti yarandıqdan dərhal sonra ədəbi mövzulardan və obrazlardan istifadə etdi. İlk rus bədii filmi "Stenka Razin və Princess" (1908, başqa adı: "Ponizovaya Volnitsa") ≈ E. mahnısı "Çubuq üçün ada". 1917-ci ilə qədər Rusiyada A. S. Puşkinin, F. M. Dostoyevskinin, A. P. Çexovun, L. N. Tolstoyun və başqalarının roman və hekayələri əsasında 100-ə yaxın film yaradılmış, ədəbi əsərlər xaricdə geniş şəkildə çəkilmişdir (“Hamlet” Şekspir və s.). 1917-ci il Oktyabr inqilabından sonra klassik və realist ənənələrin mənimsənilməsi və inkişafı müasir ədəbiyyat sovet kinosunun inkişafına mühüm töhfə verdi. Səsli kinonun yaranması ilə kinematoqrafiyanın ekspressiv və janr imkanları ölçüyəgəlməz dərəcədə zənginləşdi - kinoromanlar, kinopovestlər və s. Sovet kinosunun ən böyük əsərlərindən bunlardır: M. Qorki əsasında “Ana” (1926, rejissor V. İ. Pudovkin), A. N. Ostrovski əsasında “Cehizlik” (1936, rejissor Ya. A. Protazanov), “I Pyotr” A. N. Tolstoy (1937≈38, rejissor V. M. Petrov), Qorkinin "Qorkinin uşaqlığı", "İnsanlarda" və "Mənim universitetlərim" (1938≈40, rejissor M. S. Donskoy) , A. A. Fadeyevin "Gənc qvardiya" (1948) , rejissor S. A. Gerasimov), V. Şekspirin “Otello” (1956, rejissor S. İ. Yutkeviç), “Sakit Don” (1957≈58, rejissor Gerasimov), “İnsanın taleyi” (1959, rejissor S. F. Bondarchuk) ≈ hər ikisi M. A. Şoloxov tərəfindən; Şekspir əsasında “Hamlet” (1964, rejissor G. M. Kozintsev), L. N. Tolstoy əsasında “Müharibə və sülh” (1966–67, rejissor Bondarçuk), Dostoyevski əsasında “Karamazov qardaşları” (1969, rejissor İ. A. Pıryev), B. L. Vasilyevin “Və burada şəfəqlər sakitdir...” (1972, rejissor S. İ. Rostotski). Xarici E.-də klassik istehsalın hərəkətinin ötürülməsi texnikası geniş yayılmışdır. başqa bir zamanda (əsasən müasir) dövrdə. Televiziya sənətində elementlərdən xüsusilə geniş istifadə olunur (Sovet serialı ≈ N. A. Ostrovskinin “Polad necə bərkidildi”; ingiliscə ≈ “The Forsyte Saga” C. Galsworthy və bir çox başqaları).

Lit.: Eisenstein S. M., Amerika faciəsi, kitabında: İzbr. məqalələr, M., 1956; o, Dikkens, Qriffit və biz eyni yerdə; Romm M., On kino və yaxşı ədəbiyyat, kolleksiyasında: Conversations about kino, M., 1964; Weisfeld I., Facets of Life, kitabında: The Mastery of a Film Dramaturq, M., 1961; Maneviç I. M., Kino və ədəbiyyat, M., 1966.

M. S. Şaternikova.

Vikipediya

Ekran uyğunlaşması

Ekran uyğunlaşması- başqa bir sənət növünə aid əsərlərin, əksər hallarda ədəbi əsərlərin kino vasitəsilə şərhi. Ədəbi əsərlər yarandığı ilk günlərdən kinonun ekran obrazlarının əsasını təşkil etmişdir. Belə ki, ilk film adaptasiyalarından bəziləri bədii kinonun baniləri Svift, Defo və Hötenin əsərlərini ekrana köçürən Georges Meliès, Victorin Jasse, Louis Feuillade'nin əsərləri idi.

Kino adaptasiyasının əsas problemi ədəbi və ya başqa mənbənin sırf illüstrasiya, onun hərfi oxunması və daha böyük bədii müstəqilliyə getməsi arasındakı ziddiyyət olaraq qalır. Çəkiliş zamanı rejissor ikinci dərəcəli hekayələrdən, detallardan və epizodik personajlardan imtina edə bilər və ya əksinə, ssenariyə orijinal əsərdə olmayan, lakin rejissorun fikrincə, əsərin əsas ideyasını daha yaxşı çatdıran epizodları daxil edə bilər. kinematoqrafiya vasitəsilə. Məsələn, M. A. Bulqakovun “İtin ürəyi” povestinin film adaptasiyasında rəqqasənin rəqs etdiyi səhnə. elmi hesabatŞarikovu rejissor V.Bortko təqdim edib. Filmin uyğunlaşdırılması ideyası orijinal əsərlə mübahisəli ola bilər, buna misal olaraq “Matta İncili” (rejissor Pier Paolo Pasolini) və “Məsihin son vəsvəsəsi” (rejissor Martin Skorseze) kimi xristian mətnlərinin şərhlərini göstərmək olar. ).

Film adaptasiyası sözünün ədəbiyyatda istifadəsinə dair nümunələr.

Sonra Mosfilm-də müqavilə film adaptasiyası, ənənəvi olaraq razılaşma olaraq qaldı - Yu.

Mühəndislər və digər bosslar adətən Clone və Clone-da çox populyar olan davamı olan istehsal romanlarında nə edirlər? film adaptasiyaları hansı yox, yox və hətta Birləşmiş Millətlər Təşkilatının icarəsi ilə nəticələnir?

Məsələ süjetin təfərrüatlarında və hadisələrin tarixi uyğunluğunda deyil, ən bariz absurdluqdadır. Bir daha gözümüzün qabağında sarsılmaz bir həqiqətə çevrildi və biz asanlıqla və hamımız birlikdə onun izinə düşə biləcəyimiz bir vəziyyətdir, çünki əgər kimsə Düması oxumayıbsa, deməli, şübhəsiz ki, onun çoxsaylı təsirsiz əsərlərini görmüşdür. film adaptasiyaları.

Onların zədələnməsinə yol vermək, etibarlının dəyərindən min dəfə çox ziyan vurmaq deməkdir film adaptasiyasıəsas serverlərin quraşdırıldığı binalar.