Bir neçə il əvvəl arxeoloqların ən qədim musiqi alətini kəşf etdiyini bilirdinizmi? Sizcə, bu, bir növ fosilləşmiş primitiv proto-baraban və ya mamont kəlləsindən alınan tarixdən əvvəlki kontrabasdır? Necə olursa olsun! Tələsin - kəsik altında!

Məlum olub ki, ən qədim musiqi alətidir

fleytadır!

2009-cu ildə Almaniyanın cənub-qərbindəki mağaralardan birində arxeoloqlar tanış fleytanı xatırladan alətin qalıqlarını tapdılar:

Onun yaşı 35 min ildən çoxdur. Bu fleytanın uzunluğu 21,8 sm, qalınlığı isə cəmi 8 mm-dir. Barmaqlarla bağlanan gövdədə beş dəyirmi deşik açılıb, uclarında isə iki dərin V formalı kəsik var idi.

Bu fleyta, yəqin ki, artıq təxmin etdiyiniz kimi, ağacdan deyil, sümükdən hazırlanmışdır - burada elm adamlarının fikirləri fərqlidir: bəziləri bunun qu quşunun qanadından bir sümük olduğunu, digərləri isə qrifon quşu olduğunu söyləyirlər. Bu, belə bir alətin ilk kəşfi olmasa da, ən qədimidir. Tədqiqatçılar hesab edirlər ki, Almaniyanın cənub-qərbi Afrikadan gəlmiş avropalı əcdadlarımızın ilk məskənlərindən birinin yeridir. İndi onlar bizim tarixdən əvvəlki əcdadlarımızın yaxşı inkişaf etdiyinə dair fərziyyələr irəli sürürlər musiqi mədəniyyəti. ()

Ümumiyyətlə, fleyta arxeoloqların tapdığı tək şey deyil. Qədim musiqi alətləri arasında müxtəlif dövrlərdə tapılmışdır: sümük borular və fleytalar, heyvan buynuzları, qabıqdan hazırlanmış zurnalar, heyvan dərilərindən nağaralar, daş və ağacdan hazırlanmış çınqıllar, musiqi [ovçuluq] yayları. Ən köhnə Musiqi alətləri(fleyta və tvitlər) müasir Macarıstan və Moldova ərazisində tapılıb və Paleolit ​​dövrünə - təxminən eramızdan əvvəl 2522 min il əvvələ aiddir və ən qədim musiqi notası eramızdan əvvəl 18-ci əsrdir, Şumer Nippur şəhərində qazıntılar zamanı tapılmışdır. (müasir İraq ərazisi).

Ukraynada ibtidai ovçuların yaşadığı yerdə qazıntılar zamanı maraqlı kəşflər edilib. Taun yerində bütöv bir "orkestr" tapdılar, orada çoxlu qədim musiqi alətləri var idi; Sümük borularından borular və fitlər hazırlanırdı. Çınqırıqlar və çınqıllar mamont sümüklərindən oyulmuşdu. Toxmaq dəyəndə zümzümə edən dəflərin üstünü quru dəri örtürdü.

Göründüyü kimi, belə musiqi alətlərində ifa olunan melodiyalar çox sadə, ritmik və gur idi. İtaliyadakı mağaraların birində alimlər daşlaşmış gil üzərində ayaq izləri tapıblar. Traslar qəribə idi: insanlar ya dabanları ilə yeriyir, ya da bir anda hər iki ayağının ucunda tullanırdılar. Bunu izah etmək asandır: orada ov rəqsi ifa olunurdu. Ovçular güclü, çevik və hiyləgər heyvanların hərəkətlərini təqlid edərək qorxulu və həyəcanlı musiqi sədaları altında rəqs edirdilər. Onlar musiqiyə söz seçir, mahnılarda özləri, əcdadları, ətrafda gördükləri haqqında danışırdılar.

Tədricən daha təkmil musiqi alətləri meydana çıxdı. Məlum oldu ki, dərini içi boş taxta və ya gil əşyanın üzərinə uzatsanız, səs daha güclü və güclü olacaq. Nağara və timpaninin əcdadları belə yaranıb. (

Tanrı Pan çoban tütəyini, yunanların müdriklik ilahəsi Afina fleyta, hind tanrısı Narada isə arfa formalı musiqi aləti - veena icad edib insana bəxş etdi. Amma bunlar sadəcə miflərdir, çünki hamımız başa düşürük ki, musiqi alətlərini insan özü icad edib. Və burada təəccüblü heç nə yoxdur, çünki o, ilk musiqi alətidir. Ondan gələn səs isə onun səsidir.

İbtidai insan öz səsi ilə məlumat ötürdü və öz soydaşlarına duyğuları haqqında məlumat verdi: sevinc, qorxu və sevgi. “Mahnı”nın daha maraqlı səslənməsi üçün əllərini çırpıb ayaqlarını tapdaladı, daşı daşa döydü və uzanmış mamont dərisinə vurdu. Necə ki, insanı əhatə edən əşyalar yavaş-yavaş musiqi alətinə çevrilməyə başlayır.

Musiqi alətləri üç qrupa, yəni onlardan səs çıxarma üsuluna görə: nəfəsli, zərbli və simli alətlərə bölünür. Elə isə indi anlayaq ki, ibtidai insan niyə dartıb, niyə döyüb və nəyi vurub? O dövrdə hansı musiqi alətlərinin olduğunu dəqiq bilməsək də, təxmin edə bilərik.

Birinci qrup - nəfəs alətləri. Səbəbini bilmirik qədim insan qamışa, bir bambuk parçasına və ya buynuza üfürdü, amma biz dəqiq bilirik ki, o, dəliklər görünəndə alətə çevrildi.

İkinci qrup - zərb alətləri, hər cür əşyalardan, yəni iri meyvələrin qabıqlarından, taxta bloklardan və qurudulmuş dərilərdən hazırlanmışdır. Onlar çubuq, barmaq və ya xurma ilə döyülür, ritual mərasimlər və hərbi əməliyyatlar üçün istifadə olunurdu.

Sonuncu, üçüncü qrup isə simli musiqi alətləridir. İlk simli musiqi alətinin ov yayını olduğu ümumiyyətlə qəbul edilir. Qədim bir ovçu kamanını dartaraq, ipin qırıqdan “oxuduğunu” gördü. Ancaq heyvanın uzanan damarı daha da yaxşı "oxuyur". Heyvanın tükünü ona sürtdükdə daha da yaxşı “oxuyur”. Yay məhz belə yaranıb, yəni o dövrdə burulmuş heyvan vəzlərindən düzəldilmiş iplə hərəkətə gətirilən bir tutam at tükü çubuq olub. Bir müddət sonra yay ipək saplardan hazırlanmağa başladı. Bu, simli musiqi alətlərini yaylı və burulmuş musiqi alətlərinə ayırdı.

Ən qədim musiqi simli alətlər- arfa və lira. Bütün qədim xalqların oxşar alətləri var. Ur arfaları arxeoloqlar tərəfindən tapılan ən qədim simli alətlərdir. Onların təxminən dörd yarım min il yaşı var.

Həqiqət budur ki, ilk musiqi alətinin necə göründüyünü dəqiq söyləmək mümkün deyil, amma tam əminliklə deyə bilərik ki, musiqi ən azı primitiv formada həyatın bir parçası idi. ibtidai insan.

Giriş

Mumzyka (yunan mphuykYu, yunan dilindən sifət mpeub - muzza) - sənət, təcəssüm vasitəsi bədii obrazlar bunun üçün zamanla xüsusi bir şəkildə təşkil edilmiş səs və sükut var.

Musiqi insanın mənəvi ehtiyaclarından biridir. Bunun həyatımıza nə qədər dərin sızdığına şübhə etmirik. Əhvalımız, duyğularımızın dərinliyi və hətta sağlamlığımız buna tabedir.

Avstriya bəstəkarı Volfqanq Amadey Motsartın müəmmalı ölümünə göz yuma bilmərəm. Bu günə qədər Motsartın ölümü mübahisə mövzusudur və hələ də onun sağalmaz qızdırmadan öldüyünə inanılır. Ancaq bir əfsanə var ki, Volfqanq onun rekviyemindən öldü. Guya bunu özü üçün yazdığını anlayaraq yazıb.

Musiqi həm də yaddaşımızı stimullaşdırır. Tez-tez olur ki, müəyyən bir mahnıya və ya musiqiyə qulaq asdıqdan sonra bizim üçün çox vacib olan bir şeyi xatırlayırıq, istər uşaqlıqdan bir xatirə, istərsə də uzun müddət yaşamadığımız emosiyalar.

Hər bir insan, əslində, melodiya yaratmağı bilir. İstər fortepiano, fleyta, gitara çalın və ya hətta fit çalın. Bütün filmlərdə, konsertlərdə və teatr səhnələrində bəzi melodik səslər var. Bu niyə edilir? Və sonra, onun hansı hissləri keçirdiyini daha yaxşı anlaya bilək əsas xarakter işləyir.

Demək olar ki, bütün dövrlərdə və dünyanın bütün xalqları arasında musiqi müxtəlif somatik xəstəliklər və psixi vəziyyətlər üçün əsas “müalicə vasitəsi” kimi istifadə edilmişdir. İbtidai insanlar inanırdılar ki, səs sehrli şəkildə göyün və yerin qüvvələrini birləşdirir və bununla da itirilmiş ruhu bədənə qaytarır, harmoniya əldə edir.

Sual yaranır: bizə bu böyük sənəti bəxş edən musiqi alətlərinin, xüsusən də rus xalqlarının tarixi necədir?

Məqsəd: Rusiyada musiqi və musiqi alətlərinin rolunu müəyyənləşdirin.

1. İlk musiqi alətinin yaranma tarixinə nəzər salaq.

2. Qədim rus alətlərinin tarixini nəzərdən keçirin.

3. Bəzi qədim rus musiqi alətlərinin hazırlanması prinsipini nəzərdən keçirək.

4. Xalq ənənələri və onlarda musiqi alətlərinin rolu.

Əsas hissə

İlk musiqi aləti

Əslində, çox mübahisəli məsələ. Təbii ki, məntiqlə düşünsəniz, ilk melodik səsləri insanın özü, daha doğrusu canlı orqanizmlər, eyni quşlar edib. Ümumdünya İnterneti vərəqləyəndən sonra başa düşdüm ki, bütün məqalələrdə mifik varlıqlar və tanrılar haqqında danışılır. Bununla belə, düşünürəm ki, hətta qədim insan doğaçlama obyektlərindən səs çıxarmaq ideyası ilə gəldi. Çox güman ki, o, ünsiyyət və bir-birinə siqnal ötürmək üçün nəzərdə tutulmuşdu, yəni bu alət həyəcan siqnalı və kollektiv ov və ya müharibə üçün bir növ toplanma ötürməli idi. Ağlıma gələn ən sadə musiqi ixtirası zərb alətidir. Təbii ki, o, xoş notlar vermir, amma ritm yaradır. Ona görə də bu nöqteyi-nəzərdən sadiq qalacağam.

İdnofon zərb alətləri sinfində birincinin adıdır (şəkil No1). O, ibtidai insanın nitqinin inkişafı dövründə yaranmışdır. Onlara dini mərasimlər zamanı nağara ritmlərinin müşayiəti ilə icma yığıncaqları üçün siqnallar verildi və əsgərlərə xəbərdarlıq edildi. Nağaraların müşayiəti ilə müxtəlif ritual rəqslər ifa olunub. Aydın ritmlərşüuru sinxronlaşdırmaq, müəyyən bir ümumi əhval yaratmaq və hətta sizi trans vəziyyətinə salmaq.

İlk nağaralar müəyyən ölçülü, üzərində heyvan dərisi uzanan içi boş ağac gövdəsi idi. Nağara xeyir-dua verildi. Ona icazəsiz toxunduğuna görə adam öldürülə bilərdi. Afrikada hələ də bir ritual var - bir nağaraçının ölümü halında, onun nağara da basdırılır, yalnız bir nağara qəbiristanlığında. Zərb alətləri qrupu zahiri görünüşünə görə ilk, qrupda alətlərin sayına görə isə birincidir. Bunlar timpani, ksilofonlar, vibrafonlar, metallofonlar, müxtəlif sinclər, zərb alətləri və müxtəlif ölçülü nağaraların özləridir.

Ən qədim musiqi alətinin musiqiyə qatdığı alovlu ritmlər insanın daxilindəki yatmış enerjini oyadır, onun dalğalanmasına, titrəməsinə və həyatın əbədi ritmlərinə cavab verməsinə səbəb olur.

Rusda istisnasız olaraq bütün nağara qaval, nağara çalmaq isə “şaqqıltı” və ya “zərbə” adlanırdı.

Yunan müdriklik ilahəsi Afina fleyta, Pan tanrısı çoban tütəyini, bu arada hind tanrısı Narada arfa formalı alət - veena icad edib insanlara bağışladı. Ancaq bunlar sadəcə miflərdir. Musiqi alətləri insanlar tərəfindən icad edilmişdir. Bu təəccüblü deyil, çünki insan ilk musiqi alətidir. Çıxardığı səs isə onun səsidir.

İbtidai insan öz səsi ilə soydaşlarına məlumat çatdırır və duyğularını bildirirdi: qorxu, sevinc, sevgi. “Mahnı”nı daha maraqlı etmək üçün ayaqlarını tapdalayıb əllərini çaldı, daşı daşa döydü və uzanan mamont dərisinə vurdu. Beləliklə, insanı əhatə edən əşyalar musiqi alətinə çevrilməyə başladı.

Alətləri onlardan səs çıxarma üsuluna görə bölsəniz, alacaqsınız üç qrup– nağara, külək və simlər. Bəs ibtidai insan niyə döydü, nə üfürdü, nə çəkdi? İlk musiqi alətlərinin dəqiq nə olduğunu bilmirik, amma təxmin edə bilərik.

İlk zərb alətləri qurudulmuş heyvan dərilərindən və hər cür içi boş əşyalardan hazırlanırdı: taxta bloklar, iri meyvələrin qabıqları və sonralar gil qablar. Onları vurdular fərqli yollar: barmaqlar, ovuclar, çubuqlar. Ritual mərasimlərdə və hərbi əməliyyatlarda qədim nağara və dəflərdən istifadə olunurdu. A Afrika tayfaları Döyüşün köməyi ilə hətta bir-birləri ilə məsafədə əlaqə saxlayırdılar.

Növbəti qrup - küləklər. Qədim insanın nə üçün bambuk parçasına, qamış qamışına, buynuzuna və ya heyvanın içi boş sümüyünə üfürdüyü məlum deyil, ancaq xüsusi dəliklər yarananda alətə çevrilib. Müasir Macarıstan və Moldova ərazisində yuxarı paleolit ​​dövrünə aid borular və tvitlər tapılır. Və çoxu qədim alət Almaniyanın cənub-qərbində tapılan fleyta olduğuna inanılır. Daha dəqiq desək, bunlar 35 min ildən çox yaşı olan qu quşu sümüyündən hazırlanmış fleytaya bənzəyən alətin qalıqlarıdır! Qayaüstü rəsmlərdə ilk nəfəs alətlərinin təsvirlərinə də rast gəlmək olar.

İlk simli alət Ov yayını hesab olunur. Qədim ovçu kamanı çəkərkən, onu qoparanda kamanın “oxuduğunu” gördü. Heyvanın uzanan damarı daha yaxşı "oxuyur" və ən əsası daha uzun müddətdir, əgər onu heyvanın tükləri ilə ovuşdursanız. Yay belə peyda oldu, onun üzərində bir tutam at tükü uzanmış, burulmuş heyvan lifindən, sonra isə ipək saplardan düzəldilmiş iplə sürülürdü. Bu, simli alətləri dartılan və kamanlı alətlərə ayırırdı. Həm də qədim insanlar içi boş bir obyektin üzərində uzanan simlərin rezonans doğurduğunu gördülər - daha yüksək və zəngin səsləndilər. Rezonator bir gil qab, qurudulmuş balqabaq ola bilər, lakin, əlbəttə ki, ağac ən yaxşı səslənir.

Ən qədim simli alətlər lira və arfadır. Oxşar alətlərə bütün qədim xalqlarda rast gəlinir. Ur arfaları arxeoloqlar tərəfindən tapılan ən qədim simli alətlərdir. Onların 4500 ildən çox yaşı var!

Həqiqət budur ki, ilk musiqi alətinin necə göründüyünü dəqiq deyə bilmərik, amma şübhəsiz ki, musiqi, hətta ibtidai formada olsa da, ibtidai insanın həyatının bir hissəsi idi!

Hətta faciəli taleyi Tunc dövrünə aid metal buynuz çalaraq ölən doktor Robert Ball arxeoloqları tarixdən əvvəlki və qədim musiqi alətlərini səsləndirmək cəhdlərindən çəkindirməyib. Beləliklə, bəzi orijinal alətlərdən yüzlərlə, minlərlə və hətta on minlərlə ildən sonra yenidən səslər gəlməyə başladı. Bu alətlərin çoxsaylı replika və nüsxələrindən də istifadə edilmişdir. Bəs necə əmin ola bilərik ki, bu gün çıxarılan səslər ən azı qismən uzaq keçmişdəki insanların eşitdiyi səslərə bənzəyir? Açığı, bizə elə gəlir ki, bu sahədə eksperimental arxeologiyanın nəticələri həmişə problemli olacaq. Halbuki bizim hələ başqa yolumuz yoxdur. Bizə gəlib çatan ən qədim musiqi alətləri sümük borular və fleytalardır. Onlar o zaman məskunlaşan əraziyə səpələnmiş bir çox Son Paleolit ​​yerlərində tapılmışdır. Onlardan çıxarılan səslər Cənubi Moraviyadakı Pavlovsk təpələrinin ağ əhəngdaşı massivlərindən əks olundu və indiki Petřkovice yaxınlığında eşidildi. Macarıstandakı İstalloskö mağarasından alınan belə alətlərdən biri mağara ayının bud sümüyündən hazırlanır. Ön tərəfdə iki, arxa divarda bir dəlik var. Bu alət eninə fleyta kimi ifa olunarsa, “A”, “B flat”, “B” və “E” tonlarını çıxarır.

Bizə gəlib çatan ən qədim musiqi alətləri sümük borular və fleytalardır. Onlar o zaman məskunlaşan əraziyə səpələnmiş bir çox Son Paleolit ​​yerlərində tapılmışdır. Onlardan çıxarılan səslər Cənubi Moraviyadakı Pavlovsk təpələrinin ağ əhəngdaşı massivlərindən əks olundu və indiki Petřkovice yaxınlığında eşidildi. Macarıstandakı İstalloskö mağarasından alınan belə alətlərdən biri mağara ayının bud sümüyündən hazırlanır. Ön tərəfdə iki, arxa divarda bir dəlik var. Bu alət eninə fleyta kimi ifa olunarsa, “A”, “B flat”, “B” və “E” tonlarını çıxarır.

Arxeoloqlar Çerniqov yaxınlığındakı Desna sahillərində 20 min il əvvəl çox layiqli bir orkestr yaratmağa imkan verən bir sıra sümük musiqi alətləri aşkar etdilər. Altı musiqiçi öz zövqünə görə boru və ya sirinks (Pan fleytası), mamontun iki alt çənəsindən ksilofon və ya kəllə parçasından nağara, çiyin bıçağından timpani və mamontdan çubuqla çanaq sümüklərini seçə bilərdi. diş və ya bir neçə sümük lövhəsindən çınqıl. Onlarla yanaşı, konsertdə Ukraynanın Mezin şəhərindən olan zərb aləti ifaçısı iştirak edə bilərdi ki, onun üçün oyma sümüklər dəsti ona çubuq vurmaqla altı tonluq şkala çalmağa imkan verirdi. Nəhayət, paleolit ​​orkestri haqqında anlayışımızı tamamlamaq üçün Fransanın Üç Qardaş mağarasında (Trois Freres) çoxdan məlum olan freskanı yada salaq: heyvan dərisinə bürünmüş ovçu bir növ musiqi kamanı çalır, musiqi alətlərini xatırladır. bəzi Afrika qəbilələri tərəfindən hələ də istifadə olunur.

Pan fleytalar (müxtəlif uzunluqlu bir neçə borudan ibarətdir) son paleolitdən bəri mövcud olsa da, yalnız bir neçə nümunəsi salamat qalmışdır. Eramızdan əvvəl 5-ci əsrə aid borular. e., dörddən yeddi gövdəyə malikdir. Yaşlı bir kişinin dəfnində tapılan Polşadan olan üç min illik artefakt isə “do, re, mi, sol, la, do, re, mi, sol” səslərini yaradan doqquz borudan ibarətdir. Bu, iki oktavalı pentatonik şkaladır və şüurlu şəkildə musiqi formasiyası kimi həyata keçirilərsə, onun tarixdən əvvəlki Polşada mövcudluğu heyrətamiz təəssürat yaradır. Yorkşirdəki Malhelm Tarn şəhərində ingilis arxeoloqları xronologiyanın dəyişməsindən son əsrlərə aid bir qeyd cihazı aşkar ediblər. Onlar alətdən “C, C sharp və F” tonlarını çıxara biliblər.

Borular sinfinə də aid olan ən qədim okarina Avstriyadan gəlir və eramızdan əvvəl III minilliyin sonunda hazırlanıb. e. Tək inyeksiya çuxuruna və xarakterik oval rezonator kamerasına malikdir. O, “A, B flat, B, C” oynayır.

Bu və buna bənzər alətlər xoşbəxtlikdən məhdud potensial səs diapazonuna malikdir. Buna görə də təcrübələrə əsaslanaraq müəyyən dərəcədə inandırıcılıqla deyə bilərik ki, insanlar tarixdən əvvəlki dövrlərdə məhz bu səsləri və ya onlardan bəzilərini dinləmişlər.

Nəfəs alətlərinin növbəti qrupu buynuz və zurnalardan ibarətdir müxtəlif növlər. Tədqiqatçılar ümumiyyətlə yekdilliklə bildirirlər ki, musiqi buynuzlarının prototipi heyvanların buynuzları, musiqi trubalarının prototipi isə boruvari sümüklərdir.

Yəqin ki, bu alətlərdən ən məşhuru Son Tunc dövrünə aid luralardır. Onlar tuncdan hazırlanmışdır, uzunluğu bir metrdən iki metrə qədərdir. Onlar adətən qoşalaşır və eyni ölçüdə, lakin əks istiqamətlərdə əyilmiş. Hər iki alət eyni düyməyə köklənmişdi və eyni vaxtda iki luranın ifası ya heterofoniyaya (“dissonans”) gətirib çıxarırdı, ya da təsadüfi harmoniyaya (konsonans) səbəb olurdu. Lurlarla ilk təcrübələr üç əsrlik arxeoloji dövrləşdirmənin yaradıcısı Kristian Yurgensen Tomsen tərəfindən aparılmışdır. Danimarkadan edilən son araşdırmalar göstərdi ki, lurların əksəriyyəti yeddi ilə doqquz ton arasında səs çıxara bilir ki, bu da çox güman ki, musiqiçilərin imkanları daxilindədir. Tunc dövrü. Peşəkar trubaçılar hər cür fəndlərdən istifadə edərək, hətta on altı ton çalırdılar. Lurlardakı ağızlıqlar müxtəlif növlərdə olur və musiqi ifa etmək üçün çox əlverişli deyil. Eynilə, alətlərin daxili hissələrinin işlənməsindəki çatışmazlıqlar qədim musiqiçilərin musiqi ifadəsinin saflığına nisbi biganəliyi haqqında rəyə səbəb olur - biz bunu, əlbəttə ki, müasir nöqteyi-nəzərdən mühakimə edirik.

Növbəti musiqi aləti böyük ölçülərİrlandiyadakı Ardbreen mənşəli Dəmir dövrü kelt buynuzudur. Onun hündürlüyü demək olar ki, iki yarım metrdir. Zəng kimi təqribən ortasına qədər daralır və sonra silindr şəklini alır, ağız boşluğunun yuvarlaqlaşdırılması olmadan kəskin şəkildə bitir. Alət sadə bir metal ağızdan istifadə edərək üç ton istehsal etdi: B düz, F, B düz. Maraqlıdır ki, ağız boşluğu olmadan eksperimentator yeddi ton çıxara bildi. Bu buynuz səsləri Brudevelte-dən qoşalaşmış Danimarka lurundan çıxarılan səslərə bir qabda iki noxud bənzəyir.

Metal buynuzların ən böyük "ailəsi" İrlandiyada sağ qalır. Onlar təxminən eramızdan əvvəl 900-600-cü illərə aiddir. e. Biz yüzə yaxın alət bilirik, onlardan iyirmi beşini səsləndirmək olar. İki növ buynuz var. Bəzilərində hava sonunda, digərlərində isə yan tərəfdən üfürülür. Arxeoloqlar hələ də yan tərəfində deşik olan alətlərdən bir dənə də ağız boşluğu aşkar etməyiblər. Buna görə də ağızlıqların hətta istifadə olunduğu dəqiq deyil bu seçim. Bu buynuzların hər biri bir ton çıxara bilər, lakin onların ümumi diapazonu G-dən D kəskinliyinə qədər uzanır. Ən aşağı ton (səksən santimetrlik buynuz tərəfindən istehsal olunur) duzdur. Bunun ardınca A və A kəskin səslənən bir qrup buynuz gəlir. Nəhayət, yarım metrlik buynuzlar C kəskin, D, D kəskin verdi. Havanın ucundan üfürülən buynuzlar daha musiqili olduğu ortaya çıxdı. Eksperimentator bəzilərindən dörd ton çıxara bildi.

İrlandiya buynuzlarından çıxarılan tonların aşağı keyfiyyəti və sabitliyi onu deməyə əsas verir ki, həm dinləyicilər, həm də ifaçılar üçün əsas şey, ilk növbədə, bu nəhəng, əzəmətli alətlərin onların yaratdığı xüsusi səslər deyil, onların mövcudluğu idi.

Con Koulz qeyd edir ki, Mərkəzi İrlandiyadakı Dauris ərazisində bütün iyirmi dörd buynuz və iki dəfə çox çınqıl eyni vaxtda səslənsəydi, yaranacaq ümumi səs-küy, şübhəsiz ki, diriləri və ölüləri oyandırardı.

Növbəti qrup tarixdən əvvəlki alətlər gildən və metal çınqıllardan ibarətdir.

Onları səsləndirmək nə qədər asandır və anlayışa nə qədər az əlavə edirlər qədim musiqi! Gil çınqıltıları neolitdən bəri mövcuddur. Neolit ​​də keramika barabanlarını əlavə edir. Onlardan ikisinin Çexiyadakı tapıntılar əsasında eksperimentçilər tərəfindən hazırlanmış nüsxələri (başları inək dərisi ilə örtülmüşdü) o qədər yüksək, pirsinqli səslər çıxarırdı ki, şübhəsiz ki, yalnız açıq məkanda istifadə olunurdu. Eyni zamanda, nağaraların hündürlüyü müvafiq olaraq 20 və 26 sm-dən çox deyildi.

Qədim musiqiçilər əlləri və ya çubuqları ilə vurduqları sümüklərdən, tısbağa qabıqlarından və qabıqlardan başqa növ zərb alətləri düzəldirdilər. Maya freskalarına əsaslanan belə bir alətin modeli qabığın hansı hissələrinə vurulmasından asılı olaraq üç fərqli ton verirdi.