Bir az tarix: 1666-cı ildə, böyük vəba zamanı, Kembric Universiteti bağlananda İ.Nyuton təhsil almalı oldu. elmi təcrübələr evdə, xüsusən də bu, işığın təbiətinin öyrənilməsi ilə bağlı təcrübələr idi. Pəncərəni tutaraq orada kiçik bir deşik buraxan Nyuton bu dəlikdən keçən günəş şüasının qarşısına şüşə prizma qoydu. Prizmadan keçən ağ işıq şüası prizmanın arxasında yerləşən ekranda əks olunan rənglərin ardıcıllığına çevrildi.
Beləliklə, taleyin pis istehzası - 17-ci əsrin böyük bəlası sayəsində Nyutona universitet işlərindən uzaqlaşmağa və onu çoxdan maraqlandıran rəng problemi ilə məşğul olmağa imkan verdi. rəngin təbiətinin tərifi. Dəqiq, daha da yaxınlaşdı, çünki heyrətamiz dərəcədə gözəldir təbiət hadisəsidir sonrakı əsrlər ərzində elm adamları arasında çoxsaylı mübahisələrə səbəb olmuş və hələ də yeni və yeni sirlər gətirir.
1. Rəng nəzəriyyəsi
Rəng işığın sınması nəticəsində əmələ gələn fiziki bir hadisədir.
Adi gün işığı şəklində işıq gözlərimiz tərəfindən "ağ" kimi qəbul edilir, yəni. rəngsiz işıq. Əslində, o, əslində bir sıra rənglərdən ibarətdir: Qırmızı, narıncı, sarı, yaşıl, mavi, bənövşəyi.
Şübhəsiz ki, siz ən azı bir dəfə yağışdan sonra göy qurşağını, səmanı əhatə edən rəngarəng bir zolaq görmüsünüz. Göy qurşağında niyə bu qədər çox rəng görürük?Biz bilirik ki, günəş işığı rəngli işıq şüalarının birləşməsidir və müxtəlif rənglər müxtəlif yollarla qırılır. Başqa sözlə, işıq parçalanır, yəni. difraksiya baş verir.
Rəngi qavramaq üçün 3 şərt lazımdır:
1. İşıq mənbəyi
2. Yansıtıcı səth
3. İnsan gözü
Rənglər aşağıdakılara bölünür:
1. Xromatik - göy qurşağının bütün rəngləri
2. Akromatik - ağ və qara
Müəyyən bir elektromaqnit enerjisi olan işıq dalğaları tərəfindən müxtəlif rənglər yaradılır.
İnsan gözü yalnız 400 ilə 700 millimikron arasında olan dalğa uzunluqlarında işığı qəbul edə bilir.
1 mikron və ya 1mk = 1/1000mm = 1/1000000m
1 millimikron və ya 1mm = 1/1000000mm
Spektrin ayrı-ayrı rənglərinə uyğun dalğa uzunluğu, hər bir spektral rəng üçün müvafiq tezliklər (saniyədə salınmaların sayı) aşağıdakı xüsusiyyətlərə malikdir:
N/m ilə Rəng Dalğa Uzunluğu Saniyədə vibrasiya təmizliyi
QIRMIZI 800 - 650 400 - 470 milyard
Narıncı 640 - 510 470 - 520 mlrd
SARI 580 - 550 520 - 590 milyard
YAŞIL 530 - 490 590 - 650 milyard
MAVİ 480 - 460 650 - 700 milyard
MAVİ 450 - 440 700 - 760 milyard
Bənövşəyi 430 - 390 760 - 800 milyard
İşıq dalğalarının özlərinin rəngi yoxdur. Rəng yalnız bu dalğalar insan gözü və beyni tərəfindən qəbul edildikdə yaranır. Obyektlərin rəngi əsasən dalğaların udulması prosesində yaranır. Qırmızı bir qab qırmızı görünür, çünki qırmızıdan başqa işıq spektrinin bütün digər rənglərini udur.
Ağ -əks rəng. Obyekt göy qurşağının bütün rənglərini əks etdirdiyi üçün ağ kimi qəbul edilir. Qara- udma rəngi. Obyekt göy qurşağının bütün rənglərini udduğu üçün qara kimi qəbul edilir.
Qara və ağdan başqa istənilən rəngli obyektlər spektrin bütün rənglərini əks etdirir və spektrin bütün rənglərini əks etdirir və obyektin qəbul etdiyi rəngə yalnız tamamlayıcı rəngi udur.
MÜSƏL: Gün işığı ilə işıqlandırılan yaşıl obyekt bütün işıq komponentlərini əks etdirəcək və yaşılın tamamlayıcı rəngi olan qırmızı işığın şüalarını udur.
Buna görə də deyə bilərik ki, rəng əks olunduğu üçün onu yaratmaq üçün işıq mənbəyi lazımdır. İşıq yoxdursa, rəng yoxdur, qaranlıqda bütün rənglər qara olur.
Dünyada mövcud olan bütün xromatik rənglər yalnız 3 əsas rəngə əsaslanır: QIRMIZI, MAVİ, SARI və müəyyən bir kölgə görünəndə yalnız düzgün qarışdırma nisbətləri və rəngləyici maddələrin konsentrasiyası həlledicidir. "Yaxınlıqda yerləşən" rənglər qarışdırılırsa, tamamilə fərqli bir təbiət rəngi görünür. Sarı və qırmızı narıncı, mavi və qırmızı bənövşəyi, mavi və sarı isə yaşıl edir.
Xromatik rənglər əsas və törəmə rənglərə bölünür.
İlkin rənglər - qırmızı, mavi və sarı bütün xromatik rənglərin əsasını təşkil edir və əslində onlarsız heç bir rəng mövcud deyil. Əsas rənglər saç boyalarının əsas komponentləridir.
Törəmə rənglər ikinci, üçüncü və s. İkinci dərəcəli rənglər iki əsas (əsas) rəngi qarışdırmaqla əldə edilir.
Qırmızı + sarı = narıncı
Qırmızı + mavi = bənövşəyi
Mavi + sarı = yaşıl
Üçüncü rənglər - onu meydana gətirən iki əsas rəngdən birinə ikinci dərəcəli rəng əlavə etməklə, üçüncü rəng adlandıracağımız yeni rənglər alırıq.
MİSAL ÜÇÜN: bənövşəyi + qırmızı = qırmızı ağac (mahogany)
Bənövşəyi + mavi = mirvari
Əsas və ikincil rənglərin qarışığının müxtəlif nisbətləri saysız-hesabsız aralıq çalarları meydana gətirir.
Rəngin təbiəti isti və ya soyuq rənglərdir. isti rənglər: sarı və qırmızı; soyuq mavi. Bir rəngdə sarı və ya qırmızı rənglər üstünlük təşkil edirsə, bu rəng isti, mavi üstünlük təşkil edirsə, soyuq rəngdir.
Rəngin neytrallaşdırılması- Xromatik rənglərin mühüm xüsusiyyəti qarşılıqlı neytrallaşdırmaq (tamamlamaq) qabiliyyətidir. Hər bir xromatik rəng üçün (qəhvəyi istisna olmaqla) əlavə bir rəng var ki, orijinal rənglə birləşdirildikdə boz, taupe verir.
Bənövşə
neytrallaşdırır Sarı
Qırmızı
neytrallaşdırır Yaşıl
Mavi
neytrallaşdırır Narıncı
isti rənglər - Bunlar sarıdan başlayıb qırmızı-bənövşəyi ilə bitən xromatik dairədə yerləşən rənglərdir. Bununla belə, bir rəngin digərinə təsiri fenomenini nəzərə alsaq, məsələn, qırmızı-bənövşəyi sərin yaşıl rəngin yanında yerləşərsə daha isti, narıncı kimi isti rəngin yanında olarsa daha soyuq görünə bilər.
Soyuq rənglər - Bunlar mavi-bənövşəyidən sarı-yaşıl rəngə qədər dəyişən rənglərdir. Ancaq sarı-yaşıl qırmızının yanında daha soyuq və mavinin yanında daha isti görünə bilər.
Açıq və ya solğun rənglər - Bunlar müəyyən miqdarda ağ olan rənglərdir.
Tünd rənglər - bunlar qara və ya tamamlayıcı rəngləri ehtiva edən rənglərdir.
Parlaq və ya doymuş rənglər - bunlar, prinsipcə, nə ağ, nə boz, nə qara, nə də tamamlayıcı rəngləri ehtiva edən rənglərdir. Ancaq bu konsepsiya nisbidir, çünki məsələn, mavi gamutun parlaq rəngləri saf mavi ilə bitmir, ağ və ya qara rəngləri ehtiva edən mavilər də doymuş rənglər adlanır. Əksinə, tərkibində qara olan portağal qəhvəyi rəngə çevrildiyi üçün mat tonlar adlanır.
solğun rənglər - bunlar müəyyən miqdarda boz və ya tamamlayıcı rənglər ehtiva edən rənglərdir.
İlkin, ikincil və üçüncü rəng anlayışları
əsas rənglər(Şəkil 1) işığın əsas təbii rənglərini və piqmentlərin əsas rənglərini (rəsm və çapda istifadə olunur) ayırır. Bunlar qarışdırmaqla yaranmayan rənglərdir. İlkin qırmızı, mavi və yaşıl şüaları qarışdırsanız, ağ işıq alırsınız. Əsas qırmızı, mavi və sarı rəngləri - piqmentlərin rənglərini qarışdırsanız, qara alırıq.
Şəkil 1 - Təbii rənglər
(şəkil 2) iki əsas rəngi qarışdırmaqla əldə edilir. İşığın ikincil rənglərinə bənövşəyi, sarı və mavi (yaşıl-mavi) daxildir. Piqmentlərin ikinci dərəcəli rəngləri qırmızı, yaşıl və bənövşəyidir.
Şəkil 2 - İkinci dərəcəli rənglər
Üçüncü rənglər:əsas və köməkçi rəngləri qarışdırmaqla əmələ gəlir. Bunlara daxildir - narıncı, tünd qırmızı, açıq yaşıl, parlaq mavi, zümrüd yaşıl, tünd bənövşəyi.
Əlavə rənglər (şəkil 3): xromatik dairənin əks tərəflərində yerləşir. Beləliklə, məsələn, qırmızı üçün yaşıl əlavədir (iki əsas rəngin - sarı və mavi (yaşıl-mavi) qarışdırılması ilə əldə edilir). Mavi üçün isə narıncı əlavədir (sarı və bənövşəyi rəngləri qarışdırmaqla əldə edilir).
Şəkil 3 - Munsel xromatik dairəsi
Munsell sistemi rəngi üç göstərici əsasında təsvir edir: tonallıq, yüngüllük və doyma (Şəkil 4).
Tonallıq - o, məsələn, sarı və ya mavidir.
Yüngüllük Rəngin hansı səviyyədə boz miqyasda (şaquli ox) olduğunu göstərir.
Doyma: tonun üfüqi müstəvidə şaquli oxdan nə qədər uzaq olduğunu göstərir.
Belə ki, Munsell sistemində rənglər üç ölçüdə düzülür və ağac kimi görünür. Barel (şaquli ox) boz şkalası təmsil edir (aşağıdan qaradan yuxarıda ağa qədər). Tonlar, sanki, şaquli oxa “təyin edilmiş” xromatik dairədə yerləşir. Üfüqi oxlar tonların doymasını göstərir.
Şəkil 4 - Munsell sistemi
Müasir ümumi qəbul edilmiş rəng nəzəriyyəsi belə göründüyü üçün başa düşmək lazımdır ki, nəzəriyyə fizioloqların izah etdiyi formada bir forma malikdir və onun öyrədilməsi üsulu, məsələn, incəsənət universitetləriənənəvi bədii üsulların öyrədilməsi fərqli bir görünüşə malikdir və harada öyrədirlər kompüter qrafikası eyni nəzəriyyə fərqli görünə bilər. Məsələn, insan gözünün quruluşunu tədqiq edən elm adamları, müxtəlif dalğa uzunluqlarına ən çox həssas olan üç növ konusların (bunlar gözün tor qişasındakı hüceyrələrdir) olduğunu iddia edirlər, vizual olaraq onları bənövşəyi kimi təyin etmək olar. yaşıl, sarı, yəni bu rənglərə ən çox həssas olan üç növ hüceyrə və gördüyümüz rəng müxtəlifliyi emaldan sonra artıq beynimizdədir. Beləliklə, bütün digərlərini təşkil edən əsas rənglərin bənövşəyi, yaşıl, sarı olduğunu söyləyə bilərik. Ancaq kətan və ya kağız üzərində boyalarla işləyən hər hansı bir rəssam sizə əsas rənglərin mavi, qırmızı, sarı olduğunu söyləyəcək. Və kompüter qrafikası ilə məşğul olan bir şəxs çox güman ki, əsas rənglərin işlədiyiniz rəng məkanından asılı olduğunu söyləyəcək və məsələn, yaşıl, qırmızı və mavi ola bilər.
Niyə belə bir qarışıqlıq var, əslində hər şey yaxşıdır, rəng nəzəriyyəsi olduqca yaxşı inkişaf etmiş və vahiddir, lakin fizioloqlar bədənimizi öyrənirlər. Rəssamlar isə piqment boyalardan istifadə edərək, hisslərdən alınan bütün məlumatları beyin emal etdikdən sonra yaranan qavrayışla işləyirlər. Rəqəmsal rəssam, əksinə, əsas rənglərin müəyyən avadanlıqda müvafiq tapşırıqları yerinə yetirmək daha asan olduğu şəkildə seçildiyi rəng boşluqları ilə işləyir. Və hər kəs şərti olaraq kəsişən və bir-biri ilə qarşılıqlı əlaqədə olan, lakin davam edən prosesləri təsvir etmək üçün öz dilinə və başqalarından fərqli imzaya malik olan öz koordinat sistemində öz informasiya sahəsində işləyir.
Yuxarıda göstərilənlərin hamısı ilə əlaqədar olaraq, riayət olunan nəzəriyyədən başlayacağıq müasir rəssamlarənənəvi bədii texnologiyalarda, yəni əsas rənglər olduqda işləyir Sarı, Qırmızı, Mavi,çünki reallığı necə dərk etdiyimizə və dərk etdiyimizə ən yaxındır. Ancaq lazım gəldikdə, kompüter texnologiyasında istifadə olunan rəng modelləri ilə analogiyalar çəkəcəyik.
Beləliklə, rənglər xromatik və akromatik olaraq iki kateqoriyaya bölünür.
akromatik rənglər yalnız yüngüllükdə fərqlənir, qaradan ağa qədər, aralarındakı hər şey boz çalarlardır. Müxtəlif əsərlərdə vizual incəsənət tez-tez bir miqyasda həll olunan, isti və ya soyuq, bir qayda olaraq, təmkinli çalarlar istifadə olunur, belə kompozisiyalar bəzən akromatik adlanır, bu halda termin daha uyğundur. monoxromatik görüntü. Formal olaraq, akromatik rənglər neytral qara, ağ və aralarındakı bütün boz çalarlarıdır. Bir termin də var boz şkala. Bu, müəyyən bir işdə istifadə olunan boz çalarlardan tərtib edilmiş bir cədvəl şəklində belə bir vasitədir.
Təsviri sənətin müxtəlif sahələrində müxtəlif sınaqlar və digər texnoloji proseslər üçün istifadə olunur, məsələn, aşındırmada, aşındırma şkalası da boz şkaladır. Həm də bu termin akromatik rənglər termininin sinonimi kimi istifadə edilə bilər.
Xromatik rənglər bu, neytral qara və neytral ağ və neytral istisna olmaqla, bütün rəng diapazonudur boz çalarları, baxmayaraq ki, akromatik rənglərin xromatik tərkibdə yaxşı ola biləcəyini qeyd etmək lazımdır.
Bu qrupda daha çox fərq var;
Rəng tonu; xromatik rəngin əsas xüsusiyyəti qırmızı, sarı, mavi və spektrin qalan hissəsidir.
Yüngüllük; bütün rənglər açıqlıqda fərqlənir sarı ən açıq, bənövşəyi ən qaranlıqdır. Həm də rənglər ağa yaxınlaşa bilər, ənənəvi rəngkarlıqda bu, ya boyanı ağ ilə ağartmaqla əldə edilir və tədricən öz tonunu itirir, sırf neytral ağa yaxınlaşır, ya da, məsələn, akvareldə ağa yaxınlaşır, belə çıxır ki, Ağ kağızda parıldayan nazik bir boya təbəqəsinin şəffaflığı. Kompüter qrafikasında bu parametr rəng modelindəki rəng koordinatlarının ağa yaxınlaşması yolu ilə təyin edilir. Yəni, rəng gövdəsində verilən koordinatlar ağa nə qədər yaxındırsa, bir o qədər ağarmış görünəcək. Cihazdan asılı olmayan modellərdə olsa da, cihazdan asılı modellər və ənənəvi ağartma üsulları ilə müqayisədə ağa daha çox yaxınlaşdıqda rəng saflığını və intensivliyini itirmir. Məsələn, çap sənayesində CMYK rəng modeli istifadə olunur, masalarda və ya monitorda rənglər doymuş görünə bilər, lakin çapda daha sönük görünür.
Doyma; rənglər akromatik yaxınlaşdıqca, doymalarını itirirlər, yəni nə qədər çox qara, boz və ya ağ olsalar, bir o qədər az doymuş olurlar. Bəzi xromatik rəngləri qarışdırarkən, doyma itkisi də var. Artıq qeyd edildiyi kimi, bəzi virtual rəng modellərində desaturasiya prosesi o qədər də aydın deyil. Doyma qavrayış dərəcəsinə, emosional əhval-ruhiyyəyə təsir göstərir
Saflıq; saf rənglər, bir qayda olaraq, akromatik rənglərdən mümkün qədər uzaq olan spektral rənglərdir. Konsepsiya ilə sıx bağlıdır çirkli rənglər. Virtual rəng modellərində təmizlik kifayət qədər geniş diapazonda itirməyə bilər.
İntensivlik; işıq axını, güc göstəricisi, məsələn, işıqlandırma lampalarında. Rənglə əlaqədar olaraq, bu, rəng ləkəsinin parlaqlıq dərəcəsidir, ləkənin müəyyən bir rəng tonunda açıq rəngli işıq yayması, onu səthdən əks etdirməsi və ya məsələn, monitordan yaymasıdır. Parlaq narıncı, ən sıx rənglərdən biri hesab olunur.
Rəng və yüngüllük kifayət qədər dəqiq müəyyən edilə bilərsə, doyma və təmizlik çox şərti göstəricilərdir və dəqiq ölçülmür və yalnız virtual (cihazdan asılı olmayan) rəng modellərində onların daimi göstəriciləri ola bilər.
Artıq razılaşdığımız kimi, əsas rənglərin olmasına əsaslanacağıq sarı, mavi, qırmızı. Onlar çağırılır əsas çiçəklər,çünki bu rəngləri qarışdırmaqla siz qalan hər şeyi əldə edə bilərsiniz. Bir çox sənətkarın palitrasında geniş rəng çeşidi yoxdur, lakin əsas tonların bir neçə çalarlarından, üstəgəl ağdan istifadə edin və belə bir dəstlə bütün müxtəlif çalarları rəngləyin. Rəqəmsal texnologiyalarda bütün çalar müxtəlifliyi artıq işləməli olduğunuz rəng məkanına daxil edilmişdir, yəni proqram özü sizə lazım olan çalarları yaradır.
Əsas rəngləri qarışdırmaqla əldə edirsiniz ikinci dərəcəli rənglər. Qırmızı ilə sarı qarışdıraraq, alırıq Narıncı. Mavi ilə sarı, çıxır yaşıl. Qırmızı ilə mavi, belə çıxır bənövşəyi.
Rəngləri müəyyən ardıcıllıqla, yəni qırmızı, narıncı, yaşıl, mavi, bənövşəyi düzüb, əks ucları bir-birinə bağlasaq, altı hissədən ibarət rəng çarxına sahib olarıq.
Qarışdırmağa davam edib ala bilərsiniz üçüncü rənglər və on iki xüsusi rəng çarxı.
Ən populyarlarından biri səkkiz özəl rəng çarxıdır, yeddi spektral rəngə əlavə olaraq ona bənövşəyi əlavə edilmişdir, əsas rənglər qırmızı, sarı, yaşıl və mavidir. Bundan əlavə, digər dairələrdə olduğu kimi, qonşu əsas rənglərin qarışığı verir, ikincil aralıq rənglər narıncı, mavi, bənövşəyi və bənövşəyidir.
Bir dairədə bir-birinə əks olan rənglərə deyilir tamamlayıcı və ya əlavə, onlar ayrılmaz şəkildə bağlıdır; rəng kompozisiyalarında istifadə olunan bütün mümkün vizual effektlər çox vaxt onların əlaqəsi üzərində qurulur, məsələn ardıcıl rəng kontrastı. O tamamlayıcı rənglər Gələcək yazılarda daha çox danışacağıq.
Qırmızı, sarı və mavi əsas rənglərə əsaslanan dairə adlanır RYB rəng dairəsi. RYB ingilis dilində əsas rənglərin adının ilk hərflərinin abbreviaturasıdır. Belə bir dairə geniş yayılmışdır, rəssamlar tərəfindən geniş istifadə olunur, çünki piqment boyalarını qarışdırarkən hansı rəngin çıxacağını təxmin etməyə imkan verir.
Həm də indi geniş yayılmış rəng çarxı RGB Rəqəmsal texnologiyalarda qırmızı, yaşıl və mavinin əsas olduğu , olduğu üçün populyarlıq qazanmışdır tərkib hissəsi bu gün ən məşhurlardan biri olan eyni adlı rəng modeli. Demək olar ki, hər bir rəng modelinin ya öz rəng çarxı var, ya da onu qismən rəng çarxı kimi təsvir etmək olar.
Bəzən yüngüllük və doyma dərəcələri ilə bir dairə hazırlanır, məsələn, dairənin mərkəzinə ağ rəng qoyulur, bəzən ondan ağdan spektral saf rənglərə qədər pilləli bir uzanma hazırlanır və onlardan dairə xaricə uzanır. təmiz rənglərdən qaraya qədər.
Hələ rənglər isti və soyuq bölünür.
isti rənglər; qırmızı, narıncı, sarı və ara çalarları.
soyuq rənglər; mavi, mavi, yaşıl və keçid - mavi-bənövşəyi, mavi-yaşıl.
Beləliklə, dairənin iki hissəyə bölündüyü ortaya çıxır.
Hər bir rəng daha çox və ya daha az isti və ya soyuq ola bilər. Bəzən deyirlər ki, onları isti və ya soyuq, yəni hər hansı bir şərti neytral kölgəyə və ya bir neçə kölgəyə münasibətdə az-çox isti və ya soyuq etmək üçün aparın.
Belə bir anlayış var isti soyuqluq, bir qayda olaraq, rəssamlar ondan istifadə edirlər, onlar kompozisiyada isti və soyuq çalarların nisbətini ifadə edirlər. İsti-soyuqluq rəng tərkibində bir çox fenomenlə əlaqələndirilir. Şəkildəki həcm isti və soyuq çalarlar arasındakı əlaqəyə görə qurula bilər, məsələn, közərmə lampası ilə işıqlandırılan obyektlərdə isti işıqlar və soyuq kölgələr var. Kompozisiyadakı boşluq istilik və soyuqluq hesabına da tikilə bilər, məsələn, köhnə Avropa rəssamları belə bir sxemdən istifadə etdilər; onlar ön planı isti, məsələn, qırmızı, ortanı neytral, məsələn, yaşıl və arxası soyuq, məsələn, mavi və hava perspektivinin qurulması prinsipi hələ də eynidir. Fotoqrafiyada isti-soyuqluq da tələb olunur, bu terminin özü nadir hallarda istifadə olunsa da, onlar tez-tez ağ balansı haqqında danışırlar, lakin hər fotoqraf ağ balans nəzarətlərindən istifadə edərək düzgün ağ balans parametrlərinin sınaqdan keçirilə biləcəyini bilmir, yəni. düzgün nisbət isti və soyuq rənglər. Düşünürəm ki, isti-soyuqluq haqqında daha ətraflı danışacağıq.
Rəng çarxının istifadə edə bilməniz lazım olan faydalı bir alət olduğunu başa düşməlisiniz, təcrübəli sənətkarlar onu başlarında saxlayırlar, lakin ilkin mərhələdə bir çoxları onu fırıldaqçı vərəq kimi istifadə edirlər. kompüter proqramları, rəng çarxına əsaslanan, dairənin köməyi ilə bütün mümkün vəzifələri yerinə yetirə bilərsiniz, əsasən rənglərin seçimi və palitranın uyğunlaşdırılması. Mexanik rəng çarxları var ki, onların içərisində cihazın müxtəlif hissələrini hərəkət etdirərək müxtəlif parametrlərə görə rəngləri də seçə bilərsiniz. İncəsənət məktəbləri tez-tez rəng çarxından istifadə etməyin praktik yollarını öyrətməsələr də, bir çox peşəkarlar buna baxmayaraq təkərdən istifadə edirlər. fərqli yollar, sizə daha çox məlumat verəcəyəm.
Bu arada, necə deyərlər, davam edəcək.
Əsas rənglər bütün digər çalarları əldə edə biləcəyiniz tonlardır.
Bu, QIRMIZI SARI MAVİ (çap üçün MAGENTA, SARI, CYAN, QARA aşağıya baxın)
Qırmızı, mavi və sarı işıq dalğalarını qarışdırsanız, ağ işıq alırsınız. Bununla belə, belə bir birləşmə boyalarla işləməyəcəkdir. Rəssamlar üçün dalğaların birləşməsi ilə kəsişən, lakin öz qaydalarına əməl edən ayrıca qarışdırma masası var.
Beləliklə, praktikada spektral işıqda mövcud olmayan, lakin dalğaların balanssız əks olunmasına gözümüzün cavabıdır. (sm. ).
Sarı, qırmızı, mavi - fərqli, zirvəsində olan. Onları ağ-qara formata çevirsəniz, aydın görərsiniz.
Parlaq tünd sarı tonu, eləcə də parlaq açıq qırmızını təsəvvür etmək çətindir. Müxtəlif yüngüllük diapazonlarında parlaqlıq sayəsində aralıq doymuş rənglərin böyük diapazonu yaradılır: narıncı, qırmızı-narıncı, açıq yaşıl, zümrüd yaşılı, mavi-yaşıl, yasəmən, qırmızı-bənövşəyi, bənövşəyi və s. Bu üç rəng əmələ gəlir. qara, ağ, boz istisna olmaqla, demək olar ki, bütün palitrası. Onları rəng konstruksiyasının ilkin əsası kimi götürərək, ikinci dərəcəli rənglərin hələ də valideynlərindən daha az parlaq olduğunu və qara, ağ və ya əsas dairədən hazırlanmış çalarlardan istifadə edərək ikinci dairədən əmələ gələn çalarlar daha da solğun olduğunu təsəvvür etməyə dəyər.
Əsas Rənglərdən Bina Rəngləri
Əsas rənglərin "komandasından" olan cütlər ikinci dairənin aşağıdakı boyalarını təşkil edir:
NARINCI_____________BƏNVƏŞİYİ_________________YAŞIL____
SARI + QIRMIZI = Narıncı(sm. )
QIRMIZI + MAVİ = BƏNŞƏVİ(sm. )
MAVİ + SARI = YAŞIL(sm. ?)
İkinci dərəcəli rəngləri, yəni narıncı, bənövşəyi və yaşılı əsas rənglərlə (artıq rəngin tərkibində mövcuddur) qarışdırsanız, onların sırası dəyişməyəcək, onlar da ikinci dairədə qalacaqlar, çünki biz keyfiyyəti deyil, yalnız məzmunun miqdarını dəyişirik:
SARI NARINCI _____ QIRMIZI NARINCI _____ QIRMIZI BÖNƏKÇI ___
SARI + ORANGE = SARI PORTAKAL
QIRMIZI + NARINCI = QIRMIZI-NARINCI
QIRMIZI + BƏNövşəyi = QIRMIZI BƏNƏNŞƏK
BƏNŞƏVİ GÖY ___________ MAVİ YAŞIL ___________ Əhəng ___
MAVİ + BƏNövşəyi = MAVİ-BƏNŞƏVİ
MAVİ + YAŞIL = MAVİ-YAŞIL
SARI + YAŞIL = Əhəng
İkinci tonlara əsas tonların əlavə edilməsi, lakin onsuz da mövcud olmayan hər üç əsas rəngin qarışığına səbəb olur. Nəticə qəhvəyi olur. Belə cütlərə tamamlayıcı deyilir.
SARI+ BƏNVƏŞİSİ ( QIRMIZI + MAVİ) = QƏHVƏVİ
QIRMIZI+ YAŞIL ( SARI + MAVİ) = QƏHVƏVİ
MAVİ+ NARINCI ( QIRMIZI + SARI) = QƏHVƏVİ
Bənövşəyi + sarı, qırmızı + yaşıl, mavi + narıncı kimi tamamlayıcı çalarları qarışdırmaq orta tünd qırmızımtıl qəhvəyi verir. Boya deyil, işıq şüalarını qarışdırsanız, boz işığın təsirini almalısınız. Ancaq boya yalnız dalğanı əks etdirdiyi üçün 100% əvəz olmayacaq.
Çap üçün əsas mürəkkəb rəngləri
Rəngli çap üçün minimum mürəkkəb dəstindən maksimum tonları əldə etmək çox vacibdir. Bu gün bütün spektri həyata keçirmək üçün 4 zəruri rəng var, burada qırmızı zəngin çəhrayı ilə əvəz olunur. Bu cür.
MAGENTA, SARI, CYAN, QARA
Magenta fuşsiyanın kölgəsi olduğu yerdə mavi rəng parlaq mavi rəngdir, ağ isə çap materialının tonudur.
Digər rəngləri və onların çalarlarını necə əldə etmək olar: nəzəriyyə və təcrübə. Simge üzərinə klikləyin.
AT uşaq bağçası yəqin ki, sizə öyrədilib ki, əsas rənglər var - qırmızı, sarı və mavi, qalanların hamısı onlardan yaradılıb. Bryus hələ də ilk müəllimi xanım Andersonun qırmızı, sarı və mavi rənglərin eyni miqdarda boz rəngi yaratdığını dediyini hələ də xatırlayır. Bruce boz bir pişiyi təsvir etməyə çalışdı, ancaq bir növ çirkli, çox rəngli hodgepodge aldı və sonra istifadə etməyin daha yaxşı olacağına qərar verdi. qələm, və xanım Anderson ya tamamilə rəng korudur, ya da rəsm haqqında heç nə bilmir. İndi o, hakimiyyəti şübhə altına almaq meylinin mənşəyini axtararaq, o günə təkrar-təkrar qayıdır.
Xanım Andersonun dərsi qeyri-mümkün oldu, amma hələ də orada bir həqiqət var idi - bu, bütün rəng müxtəlifliyinə üç əsas komponentin birləşməsi ilə nail olunması fikridir. Fərqli insanlar rənglə müxtəlif yollarla işləmək, lakin eyni zamanda onların mülahizələrində həmişə rəngi meydana gətirən üç komponent anlayışı var. Bədii redaktor rəng korreksiyası haqqında danışarkən "rəng", "parlaqlıq" və "doyma" terminlərindən istifadə etməyə üstünlük verir. Kompüterdə işləyən biri üçün rəngi RGB dəyərlərində təsvir etmək daha rahat ola bilər. Alimlər nəzəriyyəyə əsaslanan rəng haqqında danışırlar - burada və CIE Lab, və HSB və LCH. Mətbuatdan əvvəl insanlar CMYK nöqtə faizləri haqqında danışırlar.
Photoshop yaradıcıları bütün bu fərqli düşüncəli insanların ehtiyaclarını ödəməyə və təmin etməyə çalışsalar da (və yaxşı iş gördülər), bir çox istifadəçi yalnız bir rəng görmə qabiliyyəti ilə məhdudlaşır. Bu, olduqca təbii və başa düşüləndir - hamımız bizim üçün ən əlverişli görünən düşüncə üsuluna sadiq qalırıq. Ancaq bu, Photoshop ilə ünsiyyəti çətinləşdirə və işi lazımsız yerə çətinləşdirə bilər. Rəngi təmsil etməyin bütün yollarının əsasən eyni şeyə - üç komponentin birləşməsinə malik olduğunu başa düşsəniz, proqramın təklif etdiyi onlarla işləmə üsullarını necə başa düşəcəyinizi və hər bir xüsusi tapşırıq üçün ən uyğun variantı seçəcəyinizi öyrənəcəksiniz.
"Bir dəqiqə gözləyin" deyirsiniz, "amma CMYK-da üç rəng komponenti yoxdur, dörd rəng komponenti var." Göründüyü kimi, siz də ucların bir-birinə uyğun gəlmədiyini görəndə hakimiyyəti sorğulamağa meyllisiniz. Bəli, biz hakimiyyət rolunu öz üzərimizə götürdükdən sonra, adətən səlahiyyətlilərin onlara çətin suallar verildikdə etdiklərini edəcəyik: Sizdən bizə etibar etməyinizi xahiş edəcəyik. Şübhələrinizi bir müddət buraxın. Söz veririk ki, bu mövzuya daha sonra qayıdacağıq.
Bu mühazirədə biz rəng əlaqələrinin əsaslarını və Photoshop-da rəngi necə təmsil etməyi əhatə edəcəyik. Bəzən biz nəzəriyyəyə girməliyik, lakin biz hər şeyi diqqətlə oxumağı tövsiyə edirik, çünki daha sonra tonal və rəng korreksiyasını müzakirə edərkən lazım olacaq.
Kompüterdə bir çox rəng işi üçün əsas rənglər anlayışı əsasdır. haqqında birləşərək digərlərini meydana gətirən təxminən üç rəng. Əsas rənglərin müxtəlif nisbətlərini təyin etməklə siz digər rənglər yarada, onların nisbətini tənzimləyərək şəkillərin rəng korreksiyasını həyata keçirə bilərsiniz. Əsas rənglərin iki əsas xüsusiyyəti var (hələlik onların hansı rənglərdən ibarət olduğunu nəzərə almayacağıq).
- Onlar rəng komponentlərinə parçalanmırlar.
- Müxtəlif nisbətlərdə birləşərək, əsas rənglərin bütün spektrini təkrarlayır.
Yeri gəlmişkən, iki əsasın birləşməsindən və üçüncünün istisna edilməsindən yaranan ikinci dərəcəli rənglər var. Amma onlar bizim üçün xüsusi maraq kəsb etmir.
Əlavə və çıxarıcı rənglər
Sferik cisimlərin - almaların, bilyard toplarının və planetlərin davranışı ilə məşğul olmamışdan əvvəl, ser İsaak Nyuton işıq və prizmalarla sınaqdan keçirdi. O, ağ işığın qırmızı, yaşıl və mavi komponentlərə bölündüyünü, əsrlər boyu məlum olan kifayət qədər adi bir fenomen olduğunu kəşf etdi. Lakin kəşf o oldu ki, qırmızı, yaşıl və mavi komponentləri birləşdirərək ağ işığı yenidən yaratmağa müvəffəq olub. Qırmızı, yaşıl və mavi rənglərəlavə əsas rənglər adlanır (ingilis dilindən əlavə et - əlavə et). Onların əlavə edilməsi daha çox şey verir açıq rənglər, ağa qədər, qara isə işığın tam olmaması deməkdir (bax. Şəkil 4.1). Rəng televizor ekranında və kompüter monitorunda belə formalaşır.
düyü. 4.1.
Amma rənglər çap olunmuş səhifədə fərqli davranır. Televizor ekranından fərqli olaraq, səhifə işıq saçmır, əksinə onu əks etdirir. Rəngli təsvirləri çapda təkrarlayarkən, biz ilk növbədə işıqla deyil, bəzi rəngləri udan və digərlərini əks etdirən piqmentlərlə (boyalar, tonerlər, mumlar) məşğul oluruq.
Piqmentlərin əsas rəngləri mavi, sarı və qırmızıdır. Onlara subtractive əsas rənglər deyilir (ingilis dilindən çıxarmaq - çıxarmaq). Mürəkkəb ağ kağıza vurulduqda işıq udulur (çıxılır) və əks olunan rəng daha tündləşir. (Bəlkə də bu şəkildə daha aydın olacaq: ağ rəng almaq üçün bir-birinə əlavə rənglər əlavə olunmalı, çıxarıcı rənglər isə çıxılmalıdır). Cyan bütün qırmızı işığı udur, magenta yaşıl rəngi, sarı isə mavi rəngi udur. Cyan, magenta və sarı maksimum intensivliyi əlavə edərkən nəzəri olaraq qara əmələ gəlir (bax. Şəkil 4.1).
Əsas rənglərdən danışarkən, xanım Anderson tamamilə haqlı idi, yalnız o, yanlış rəngləri adlandırdı. Qırmızı, sarı və mavi karandaşlarla rəsm üzərində rəsm çəkərkən nə qədər çalışsanız da boz rəng əldə edə bilməyəcəksiniz.
qeyri-kamil dünya
Sizdən bir müddət əvvəl CMYK haqqında bizə məlumat verməyinizi xahiş etdik və sadəcə dedik ki, mavi, qırmızı və sarı rəngləri nəzəri olaraq qara edir. Əslində isə qəhvəyi olur. Niyə? Dostumuz və həmkarımız Bob Şefflin dediyi kimi, “RGB-ni Allah yaratdı, CMYK-nı insan yaratdı”. Və əlavə edəcəyik: "Kimə daha çox güvənirsiniz?"
Dönüşüm qüsuru. Yalnız CMYK ilə məşğul olsaydıq, hər şey daha asan olardı. Lakin problemlərin əhəmiyyətli bir hissəsi skanerlərin rəngi RGB-də görməsindən qaynaqlanır və biz RGB dəyərlərini çapda təkrar etmək üçün onları CMYK-ya çevirməliyik. Bu vaxt transformasiya yolu heç də hamar deyil (bax Rəng Parametrlərinin qarşılıqlı əlaqəsi,
