Kazimir Maleviçin (1879-1935) "Qara Meydan" tablosu ən məşhurlardan biridir. məşhur əsərlər keçən əsrin sənəti. 1915-ci ildə yazılmış və rus avanqardının inkişafında dönüş nöqtəsi olmuşdur. Rəsmin müəllifi rəssamlıqda yeni bir istiqamətin - təsviri sənətdə əvvəllər mövcud olan hər şeyə əsl meydan oxuyan suprematizmin yaradıcısı hesab olunur.
Diqqəti cəlb edən bir şəkil
Görünən sadəliyinə baxmayaraq, “Qara kvadrat” tablosu həmişə böyük diqqəti cəlb edir və sərgi məkanında xüsusi yer tutur. Maleviç yazırdı ki, suprematizm üç kvadratına uyğun olaraq üç mərhələyə bölünə bilər - qara, qırmızı və ağ. Üçlükdən ən diqqət çəkəni “Qara kvadrat” tablosu olub. Səliqəli, tək qara tonda, ştrix və zolaqsız yazılmışdır.
Maleviçin fəlsəfəsi o dövrün ədəbiyyatında və incəsənətində toplanmış hər şeyə əsaslanır və eyni zamanda onun əvvəllər sınadıqlarına qarşı çıxırdı. Bunun nəticəsi siferblatda başlanğıc nöqtəsi olan sıfırın əks olunduğu yeni bir şəkilli dinin meydana çıxması oldu. Bütöv bir konsepsiya yaradıldı - kubizmdən suprematizmə qədər.
Cəsarətli çağırış
“Qara kvadrat” rəsm əsəri sərt sadəliyi və digər vizual formalara açıq meydan oxuması ilə sənət aləmində əsl fırtınaya səbəb oldu. Kazimir Maleviç yaradıcılığının saflığı və aydınlığı inqilabi yeni qavrayış tərzinə çevrildi və ənənəvi düşüncə tərzinə sadiq qalan ziyalılar sıralarında çaşqınlıq səpdi. Bu, qarşısına dünyanı yenidən kodlaşdırmaq və əvvəllər naməlum kosmik dildə ünsiyyət qurmağa başlamaq kimi çətin vəzifə qoyan yeni dünya nizamı qurmaq cəhdi idi. Maleviç sonralar hətta özünü kosmosun prezidenti adlandırdı.
Aydın boşluq hissi
Müəllifin Suprematist rəsmləri aydın məkan hissini təcəssüm etdirir. Qalın yerli rənglər tam plastik harmoniya vəziyyətində öz aralarında mübarizə aparır. Ağ fon həmişə təmiz və sulandırılmamışdır və üzərində təsvir olunan qeyri-obyektiv rəsmlər iffət və yüngüllüklə doludur. Ağır çərçivələrin olmaması kosmosda yüngüllük və uçuş hissini artırır.
Maleviçin "Qara kvadrat" tablosu onun rəsmində əsas məqam olub, bitib-tükənməyən söhbət və mübahisələrə səbəb olub. Rəssamın tələbələri və həmfikirləri onun vəhyini məmnuniyyət və anlayışla qəbul etdilər və tezliklə özləri də ustadın böyük təsirini əks etdirən əsərlər yaratmağa başladılar. Maleviçin ağ fonda çəkdiyi “Qara kvadrat” rəsm əsəri simvola, Suprematizm sistemində əsas elementə, yeni sənətə bir addım oldu.
Müəllif öz işi haqqında
Maleviç 1913-cü ildə sənəti obyektivlik balastından azad etmək üçün çarəsiz bir cəhdlə kvadrat formaya sığındığını və ağ kətan üzərində yalnız qara kvadratdan ibarət bir rəsm göstərdiyini söylədi. Tənqidçilər və camaat sadəcə ah çəkdilər, çünki sevdikləri hər şey əldən gedirdi, özlərini səhrada hiss edirdilər... Qarşılarında ağ fonda ancaq qara kvadrat var idi!
Maleviç təəssüfləndi ki, meydan tənqidçilər və ictimaiyyət üçün anlaşılmaz və təhlükəli oldu... Amma o, bunu gözləyirdi: obyektiv dünyanın konturları getdikcə daha çox itdi və s. addım-addım, nəhayət, dünya yaranana qədər və sevdikləri və yaşadıqları hər şey gözdən itdi. Ancaq səhra hər şeyə nüfuz edən qərəzli bir hissin ruhu ilə doludur. Qərəzdən qurtulmanın xoşbəxt hissi rəssamı yenidən səhraya cəlb etdi, burada hissdən başqa real heç nə yoxdur... Beləliklə, hiss onun həyatında əsas şey oldu.
Qara kvadrat bir hissdir
Bu, sadəcə boş meydan deyil, müəllifin fikrincə, qərəz hissidir. Suprematizm zamanla əşyaların yığılması hesabına nəzərə çarpan xalis sənətin yenidən kəşfidir. Ancaq təbiət və məna bədii yaradıcılıq səhv başa düşülməyə davam edir, çünki hiss, hər zaman və hər yerdə bütün yaradılışın yeganə mənbəyidir. İnsanda insanın özündən daha güclü alovlanan duyğular.
Kazimir Maleviçin rəsmləri: "Qara Meydan"
“Ölü meydan” və “Boşluq” kimi adlar tənqidçilər tərəfindən verilib. Maleviç üçün isə bu kvadrat hissi simvollaşdırır və tam boşluq fiqurun ətrafındakı ağ sahə ilə təmsil olunur. Müəllif diqqətini konkret mövzuya yönəltmir və riyazi həndəsənin saflığına istinad edir.
Bununla belə, “Qara Meydan” göründüyü qədər sadə deyil. Sıfır dərəcədə sənəti qəbul edən Maleviç rəsmin intensiv qavranılmasını hədəfləyir, onu iki şəkildə oxumaq olar, ya ağ fonda qara kvadrat, ya da ağ haşiyə ilə əhatə olunmuş qara dəlikdir. Hər bir obyektin statik fasadı və daxili dinamikası var. Bu, “Qara kvadrat” rəsminin təsviridir.
İnqilab simvolu və dinamik suprematizm
Bəs Suprematizm nədir? Maleviçin yaratdığı konsepsiya ilk növbədə rəngkarlıqda rəngin üstünlüyünü əks etdirir. Rəssam həndəsi fiqurları, məhdud palitrası götürərək, kətan üzərində mövcud olan boyalı formalara xüsusi vurğu yaratmışdır. təmiz forma, səhnələr, mənzərələr və insanlar olmadan.
Maleviçin "Qara kvadrat" rəsm əsəri (fotoşəkili məqalədə görmək olar) burada əvvəlkindən tamamilə fərqli bir obyekt seçilmişdir. Müəllifin bunun ilk Suprematist rəsm olduğuna dair əminliklərinə baxmayaraq, sözdə təmiz sıfır, saf başlanğıc, müasir elm və rentgen şüaları bu qaranlıq tarixə işıq sala bilər.
"Qara Meydan" rəsminin tarixi
Bu, Birinci Dünya Müharibəsinin ortalarında, 1905-ci il inqilabından sonra, davam edən iğtişaşlar dövründə idi. Rəsm çəkildikdən cəmi bir neçə il sonra, 1917-ci ildə bolşevik üsyanı və Böyük Oktyabr inqilabı baş verəcəkdi.
“Qara meydan” (şəklə məqalədə sonradan baxmaq olar) rəsm əsəri Rusiya cəmiyyətinin kubizm və futurist əsərlərlə tanış olsa da, belə əsərlərlə qarşılaşmadığı bir vaxtda meydana çıxıb. Maleviçin bədii inqilabını o dövrdə cəmiyyətdə baş verən sosial inqilabdan ayrı təsəvvür etmək çətin idi. Rəssam heç bir konkret və real şeyi təsvir etmək niyyətində deyildi - bu, Yeni dövrün əlaməti idi.
Futuristik rəsm sərgisində
1915-ci ilin dekabrında Petroqradda keçirilən futurist rəsm sərgisində Maleviç qara kvadratını təqdim edərkən o, Suprematizmi və yeni ideyasını nümayiş etdirməklə maraqlanırdı. Əsər otağın küncündəki divarın üstündə yerləşdirilmişdi, burada Maleviçin Qara Meydanı sadəcə rəsmdən daha çox məna kəsb edirdi. Bu, ənənəvi rus evində pravoslav ikonasının asıldığı ən müqəddəs yer idi, Petroqraddakı insanlar da istisna deyildi. Maleviç öz əsərinə xüsusi mənəvi məna vermək, onu sərginin mərkəzinə və yeni üslubunun ən mühüm embleminə çevirmək istəyirdi.
Sonrakı karyerasında rəssam birdən çox əsərinə kiçik qara kvadratla imza atdı. Onun dəfn mərasimində yas tutanlar əllərində bu simvolla bəzədilmiş bayraqlar tutublar. Bayraqlardan biri suprematist üslubda mərhumun tabutuna bərkidilib. Onun itirilmiş dəfn yerindən bir qədər aralıda yerləşən abidəsi qara kvadrat təsvir edir.
Qara kvadrat nəinki oldu vizit kartı onun yaradıcısı, həm də iyirminci əsr sənətinin simvolu.
Qəribə şəkil
Əsərin yazılmasından bir əsrdən çox vaxt keçsə də, insanlara hələ də bir az qəribə gəlir. “Qara kvadrat” rəsminin mənası nədir? Bəziləri bunu gecəyə və ya axirətə açılan pəncərə kimi görür, bəziləri isə ağ kətan üzərində sadəcə qara fiqur görür. Maleviç rəsm ideyasını əbədi olaraq dəyişdirmək, reallığı daha maraqlı işıqda təqdim etmək, sadə və qeyri-müəyyən, lakin eyni zamanda inqilabi bir şey etmək niyyətində idi. Qeyri-obrazlı sənətin başlanğıcını qoyan əfsanəvi əsər ilk dəfə 1915-ci il dekabrın 7-də nümayiş etdirilib.
"Qara Meydan" tablosu bu gün haradadır? Onlardan bir neçəsi var idi, birinci əsər (1913), üçüncüsü (1923) saxlanılır. Tretyakov Qalereyası Moskvada, ikincisi isə (1923) - Sankt-Peterburqdakı Rus Muzeyində.
Hər şeyin sirri aydın olur
Kazimir Maleviçin yazdığı əsər – “Qara meydan” niyə belə müəmmalıdır? Bəziləri üçün şəklin mənası sonsuz dərəcədə dərin görünür, digərləri isə ümumiyyətlə görmür. Məlum olub ki, altında iki bütöv görüntü gizlənib məşhur şah əsəri. 2015-ci ilin noyabrında məlum oldu ki, əvvəllər düşünüldüyü kimi təkcə bir deyil, qara kvadratın altında iki bütöv rəngli rəsm gizlədilib.
Alimlər Kazimir Maleviçdən qaldığı güman edilən yazının şifrəsini açıblar. Bu sözlər var idi: “Qaranlıq mağarada qaraların döyüşü”. Təəccüblüdür, amma həqiqətdir ki, eyni adlı rəsm artıq fransız rəssamı Alphonse Allais (1854-1905) tərəfindən çəkilmişdir. Çox güman ki, Maleviç öz yaradıcılığını digər şəkillərin üzərinə çəkdi, lakin "Qara Meydan" rəsmdən daha çox bir manifest idi, ona görə də onunla əlaqəli hər şey böyük, qaranlıq bir sirr kimi görünür.
Kazimir Maleviç: rəssamlığı azad edən adam
Məşhur rəssam Ukraynada anadan olsa da, polyak əsilli idi. Yeniyetmə ikən xalq sənəti üsullarını sınayaraq rəsm çəkməyi özünə öyrətdi. 1907-ci ildə daimi olaraq Moskvaya köçdü. O, realizm, impressionizm və simvolizmi öyrənir, tədricən sənət tarixinə dərindən nüfuz edir.
Qərb incəsənətinin iki kolleksiyası onun inkişafı üçün mühüm əhəmiyyət kəsb edirdi. Mone, Gauguin, Cézanne, Matisse və Pikassonun əsərləri onu avanqard üsluba can atmaqda daha da ruhlandırdı və o, xüsusilə kubizm və futurizmə cəlb edildi. Sonra Birincinin ona verdiyi bir təcrid dövrü gəldi Dünya Müharibəsi. Məhz o zaman xarici qıcıqdan qoparaq böyük bir addım ata bildi ki, bu da yeni bir istiqamətin - Suprematizmin yaranması ilə nəticələndi.
Empirik reallığın yeni anlayışı
Onun öz yazılarının mürəkkəb nəzəri əsası var, ona görə də o, belə cəsarətli, mücərrəd dildən rahatlıqla istifadə edir.
Rəssamın yaradıcılığı ədəbi maraqlarına görə tez-tez mistisizmlə əlaqələndirilib. Onun kitabları çox vaxt fəlsəfi xarakter daşıyırdı. Dördüncü ölçü ilə bağlı fikirlər onu heyran etdi. Lakin onun sənəti dərk etməsinə rus formalist Roman Yakobsonun baxışları, Kruçenix və Xlebnikovun poetik yenilikləri həlledici təsir göstərmişdir. O, empirik reallığın yeni dərkinə nail olmaq üçün şərti məntiqi partlatmaq istəyini bu şairlərlə bölüşdü.
O, həm də sənət yoldaşları Natalya Qonçarovaya və Mixail Larionova borclu idi. xalq sənəti və ikonaların gücünə maraq aşıladı. Rəssam, müəllim və inqilabçı kimi Maleviç İntibah ideallarına əsaslanan əsrlər boyu rəssamlığı alt-üst etməyə çalışırdı. Onun sözlərinə görə, bu sənət Suprematizmdən fərqli olaraq sadəcə estetik idi. Qara kvadratın müəllifinin Pikasso və ya Matissdən də irəli getdiyi iddia edilir.
Kazimir Maleviç suprematizmin bədii və fəlsəfi məktəbinin banisi idi. İncəsənətdə forma və məna haqqında fikirlərini ifadə edir nəzəri əsas qeyri-obyektiv və ya mücərrəd sənət. Maleviç müxtəlif üslublarda işləmişdir, lakin onun ən mühüm və məşhur əsərləri təmiz həndəsi fiqurların (kvadratlar, üçbucaqlar və dairələr) və onların şəkil məkanında bir-biri ilə əlaqəsinin tədqiqinə yönəlmişdir.
"Qara kvadrat" - rus avanqardının simvolu
Suprematizm XX əsrin mücərrəd sənətində ən təsirli cərəyanlardan biri idi. O, sadə həndəsi formalarla səciyyələnirdi: düz xətt, düzbucaqlı, dairə, açıq fonda kvadrat məkanın sonsuzluğu demək idi. Suprematizm ideyaları memarlıq, ssenari, qrafika və sənaye dizaynında uğurla həyata keçirildi. Adları sənətşünaslar tərəfindən faktdan sonra uydurulmuş bir çox digər "...izmlərdən" fərqli olaraq, Suprematizm özünün doğulmasını, mövcudluğunu, inkişafını, nəzəri əsaslandırmasını, kütlələrə təbliğini və hətta spekulyativ kosmik perspektivlərini yalnız bir şəxsə - Kazimirə borcludur. Severinoviç Maleviç.
Suprematizm həndəsi abstraksiya istiqamətində təbii formalardan xilas olmaq üçün mübarizə aparan bir sənətdir. "Qara Meydan"ın doğulması rasional şüurun aktı və ya diqqətlə planlaşdırılmış strategiyanın nəticəsi deyildi - onun görünüşü hətta rəssamın özü üçün də gözlənilməz və mistik idi. Tələbələrindən birinin xatırladığı kimi, o, şəkli çəkdiyindən bir həftə ərzində nə yeyə, nə də yata bildi.
bunun kimi sadə bir şəkil bir uşaq bunu yaza bilərdi, baxmayaraq ki, uşaqların belə doldurmağa səbri çatmazdı böyük sahə bir rəng. İstənilən rəssam bu işi görə bilərdi, lakin rəssamları sadə həndəsi formalar maraqlandırmır. Oxşar rəsm əsərini ruhi xəstə bir insan da çəkə bilərdi, lakin o bunu etsəydi, çətin ki, onun sərgiyə girib, sərgiyə qatılmaq şansı zərrə qədər olsun. doğru vaxt və doğru yerdə. Dünyanın ən məşhur, sirli və qorxulu sənət əsərlərindən biri olan “Qara kvadrat”ın müəllifi məhz Maleviç oldu.
Gələcək rəssam 1878-ci ildə Kiyevdə Polşadan olan mühacir ailəsində anadan olub. Maleviç təhsilini əvvəlcə Kiyev Rəsm Studiyasında, sonra isə Moskva Rəssamlıq, Heykəltəraşlıq və Memarlıq Məktəbində alıb. Bundan əlavə, o, bir neçə il F.Rerberqin incəsənət studiyasında olub.
Kazimir Maleviçin əsərləri haqqında ilk məlum qeyd 1907-ci ildə Moskva Tərəfdaşlığının 14-cü sərgisi ilə əlaqələndirilir, burada rəssamın 2 eskizi təqdim olunur. O, həmçinin “Brilyant ceki”, Birinci Moskva salonu, “Birlik”, “Eşşək quyruğu”, “Eşşək quyruğu” sərgilərində iştirak edib. Müasir rəsm».
1903-cü ildən 1913-cü ilə qədər cəmi 10 il ərzində rəssam impressionizm və simvolizmdən rus fovizminə - primitivizmə, daha sonra isə kub-futurizm və suprematizmə keçdi.
Kazimir Maleviç "Kubizmdən və Futurizmdən Suprematizmə" (1915) broşürəsində sənətdə yeni cərəyanların nəzəriyyəçisi kimi çıxış etmişdir. Qısa müddətdə 3 nəşrdən keçdi.
1910-cu illərdən başlayaraq Kazimir Maleviçin işi yeni rəsm imkanlarının sınaqdan keçirildiyi və dəqiqləşdirildiyi bir növ “sınaq meydanı” oldu. Axtarış müxtəlif istiqamətlərdə getdi, lakin bu illərdə rəssamın əsas nailiyyəti Maleviçə böyük populyarlıq gətirən rəsm dövrü idi. Bunlar məşhur “İnək və”, “Aviator”, “Moskvada ingilis”, “İvan Klyunun portreti” rəsmləridir. Onlarda rəssam nümayiş etdirib yeni yol fransız kubistlərinə məlum olmayan bir rəsm məkanının təşkili.
"Qara Meydan" - parlaq şəkil, yoxsa şarlatanizm?
1915-ci ilin ortalarında kubizm prinsiplərinə uyğun gələn, lakin qeyri-obyektivliyə meyl edən 39-dan çox rəsm çəkərək, Malevich yeni rəsmin adını verdi - Suprematizm. Bunun manifestidir bədii istiqamət 1915-ci ildə son Futurist sərgisində nümayiş etdirilən məşhur “Qara Meydan” oldu. Rəssamın özünün fikrincə, bu rəsm "görünən, obyektiv rəsm"in sonunun başlanğıcı olmalıdır. Maleviç öz broşurunda suprematizmi yeni mədəniyyətin başlanğıcı kimi elan etdi.
Rəssamın "Qara kvadrat" və digər Suprematist rəsmləri, əsas təsvirin neytral rəngli fonda həndəsi fiqurların təsviri olduğu kompozisiyalardır. Bu əsərlərdə ən kiçik bir maddilik işarəsi belə tamamilə yoxdur. Buna baxmayaraq, Maleviçin əsərləri "kosmik" səviyyədə görünən müəyyən təbii harmoniya ilə seçilir.
Hazırda Kazimir Maleviçin çəkdiyi “Qara kvadrat” rəsminin üç versiyası məlumdur.
Ən sadə həndəsi fiqurun (kvadrat) yazılması, əsas rənglərdən - qara və ağdan istifadə etməklə, demək olar ki, yüz ildir ki, maraqlı fikirlər və qızğın müzakirələr gedir.
Bir çox tədqiqatçılar bu rəsmin sirrini açmağa çalışıblar və hələ də çalışırlar. Maleviçin bu rəsminin şərhləri son dərəcə ziddiyyətlidir - parlaq bir sənətkarın tutqun ifşasından bədbəxtlik nümunəsinə, arxasında heç bir sirr olmayan süni şəkildə şişirdilmiş fetişdən, yəhudi simvoluna və hətta özünü təsdiqləmə aktına qədər. şeytani prinsipdən.
Nə olursa olsun, Malevich maqnit kimi rəssamlıq həvəskarlarını və mütəxəssislərini cəlb edən böyük bir kətan yaratdı.
Bu rəssamın rəsmləri hərraclarda inanılmaz miqdarda pula satılır; O, bütün dünyada tanınan dahidir. Bu vaxt onun ən məşhur tablosu ilə bağlı onu görən hər ikinci şəxs çaşqınlıq və istehzalı təbəssümlə qeyd edirdi: “Mən də rəssamam!” Rəsm "Qara kvadrat" adlanır, onun müəllifi Kazimir Maleviçdir. Yaxşı, nə iş var?
Bu haqda çox yazılıb elmi əsərlər, bu material üzərində bir dəstə dissertasiya müdafiə edildi, qalın kitablar nəşr olundu, lakin bütün bu məlumatlar kifayət qədər dar bir təşəbbüs dairəsi və maraqlananlar üçün nəzərdə tutulub. İstisnasız olaraq hamının, o cümlədən skeptiklərin hər gün ətraflarında bu sənətkarın işinin məhsullarını görməsi və onlardan istifadə etməsi böyük əksəriyyət üçün sirrdir.
Maleviçdən əvvəl rəsmdə fərqli vizual dil var idi. Rəng həmişə forma ilə bağlıdır. Rəssam rəng palitrasından istifadə edərək düşüncələrini, duyğularını və əhval-ruhiyyəni seçilmiş süjet vasitəsilə çatdırıb.
Rəngin müstəqil məzmuna malik olması, insanın zehni, fiziki və emosional vəziyyətinə enerjili təsir göstərməsi fikri Maleviçə tamaşanın dekorasiyasını çəkərkən bir fikir kimi gəldi. Rəssam səhnənin arxa tərəfində təsvir olunan qara kvadratın özünü təmin etdiyini hiss edib.
Bu başlanğıc idi yeni era rəssamlıqda. Maleviç geniş tətbiq sahəsinə malik olan yeni bədii əlifba yaratdı - tibbi, enerjili, psixoloji. Rəng formalarının (qara kvadrat, qırmızı xaç, ağ dairə) insan vəziyyətinə, sağlamlığına, psixikasına təsirini öyrənmiş və təklif etmişdir. yeni dil yeni bir zaman üçün.
Maleviç kəşf etdi ki, ağ rəng, məsələn, ağrıları artırır və xəstəxanalarda istifadəsi xəstələr üçün təhlükəlidir, qırmızı rəng stimullaşdırıcı, yaşıl sakitləşdirici, narıncı isə diqqəti kəskinləşdirir. Yol işçiləri üçün parlaq gödəkçələr Maleviçin ixtirasıdır.
İnteryerdə rəngin insan psixikasına təsirindən asılı olaraq istifadəsi indi öz-özünə aydındır və görünür, həmişə belə olub. Əslində, bu, böyük sənətkarın zəhmətinin, dərin axtarışlarının nəticəsi, kəşfidir.
Mütəxəssislərin fikrincə, bir vaxtlar görkəmli kimi tanınan və belə olaraq qalan şey daha yaxından və daha xeyirxah bir baxışa layiqdir. Həqiqi kəşflərə münasibətdə alçaldıcı istehza isə səthi mühakimələrin nəticəsidir. Yalnız daha diqqətli və maraqlı olmaq lazımdır və maraqlı bir göz üçün heyrətamiz həqiqətlər açılacaqdır.
Ən populyar 12 suala cavab verdik: orijinal haradadır, Maleviç onu niyə çəkdi və niyə rəsm təkrarlana bilməz.
Hər kəsin tanıdığı sənət əsərləri var. Bu rəsmlərin xatirinə turistlər istənilən havada uzun növbələrdə dayanır, sonra içəri girən kimi sadəcə qarşısında selfi çəkirlər. Ancaq qrupdan uzaqlaşan turistdən nə üçün şah əsərə bu qədər həvəslə baxdığını soruşsanız, çətin ki, fokus məsafəsi ilə niyə əziyyət çəkdiyini, itələdiyini və əziyyət çəkdiyini izah edə bilməyəcək. Çox vaxt məsələ daimi olmasıdır məlumat səs-küyü Müəyyən bir əsər ətrafında onun mahiyyəti unudulur. “Böyük və Anlaşılmaz” bölməsindəki vəzifəmiz niyə hamının Ermitaj, Luvr və Uffiziyə getməli olduğunu xatırlamaqdır.
Bölməmizdəki ilk rəsm Kazimir Maleviçin “Qara kvadrat” tablosu oldu. O, bəlkə də rus sənətinin ən məşhur və mübahisəli əsəridir, eyni zamanda Qərbdə ən çox tanınan əsərdir. Belə ki, hazırda Londonda irimiqyaslı sərgi keçirilir. yaradıcılığa həsr edilmişdir rəssam. Əsas eksponat, əlbəttə ki, “Qara kvadrat” idi. Hətta iddia etmək olar ki, avropalı tənqidçilər rus sənətini Karl Bryullov və İlya Repinlə deyil, Maleviçlə əlaqələndirirlər. Eyni zamanda, təəssüf ki, Tretyakov Qalereyasına və ya Ermitaja gələn az sayda ziyarətçi bu rəsmin niyə bu qədər məşhur olduğunu açıq şəkildə deyə bilər. Bu gün biz bunu düzəltməyə çalışacağıq.
Kazimir Maleviç (1879 - 1935) “Avtoportret”. 1933
1. Bu deyil"Qara kvadrat", A"Ağ fonda qara kvadrat"
Və bu vacibdir. Bu faktı Pifaqor teoremi kimi xatırlamağa dəyər: onun həyatda faydalı olması ehtimalı azdır, lakin bunu bilməmək nədənsə nalayiqdir.
K. Maleviç “Ağ fonda qara kvadrat”. 1915 Tretyakov Qalereyasında saxlanılır
2. Bu kvadrat deyil
Əvvəlcə rəssam öz rəsmini xətti həndəsə ilə təsdiqləyən “Dördbucaqlı” adlandırdı: düz bucaqlar yoxdur, tərəflər bir-birinə paralel deyil və xətlərin özləri qeyri-bərabərdir. Beləliklə, o, hərəkətli bir forma yaratdı. Baxmayaraq ki, təbii ki, o, hökmdardan necə istifadə etməyi bilirdi.
3. Maleviç niyə kvadrat çəkdi?
Rəssam xatirələrində bunu şüursuz şəkildə etdiyini yazır. Bununla belə, bədii fikrin inkişafını onun rəsmləri vasitəsilə izləmək olar.
Maleviç rəssam işləyirdi. Təəccüblü deyil ki, ilk vaxtlar onun kubizmə heyran olması düzgün formalar. Məsələn, 1914-cü ildə çəkilmiş rəsm "Ciokonda ilə kompozisiya"dır. Artıq burada ağ-qara düzbucaqlılar peyda olur.
-1.jpg)
Solda - Kazimir Maleviç "Mona Liza ilə kompozisiya". Sağda Leonardo da Vinçinin "Mona Liza", yəni "La Gioconda"
Sonra "Günəş üzərində Qələbə" operasının dekorasiyasını yaratarkən müstəqil bir element kimi kvadrat ideyası ortaya çıxdı. Ancaq "Qara kvadrat" rəsm əsəri yalnız iki il sonra ortaya çıxdı.
4. Niyə kvadrat?
Maleviç hesab edirdi ki, meydan bütün formaların əsasıdır. Rəssamın məntiqinə əməl etsəniz, dairə və xaç artıq ikinci dərəcəli elementlərdir: kvadratın fırlanması dairəni, ağ və qara təyyarələrin hərəkəti isə xaç əmələ gətirir.
“Qara dairə” və “Qara xaç” rəsmləri “Qara kvadrat”la eyni vaxtda çəkilmişdir. Onlar birlikdə yeninin əsasını təşkil etdilər bədii sistem, lakin üstünlük həmişə meydanın arxasında olub.
"Qara kvadrat" - "Qara dairə" - "Qara xaç"
5. Kvadrat niyə qaradır?
Maleviç üçün qara bütün mövcud rənglərin qarışığıdır, ağ isə heç bir rəngin olmamasıdır. Baxmayaraq ki, bu, optika qanunlarına tamamilə ziddir. Hər kəs məktəbdə bizə qara rəngin qalanı udduğunu, ağın isə bütün spektri birləşdirdiyini söylədiklərini xatırlayır. Və sonra ortaya çıxan göy qurşağına baxaraq linzalarla təcrübələr etdik. Ancaq Maleviçlə hər şey əksinədir.
6. Suprematizm nədir və onu necə başa düşmək olar?
Maleviç 1910-cu illərin ortalarında sənətdə yeni bir istiqamət yaratdı. O, bunu latınca "ali" mənasını verən suprematizm adlandırdı. Yəni, onun fikrincə, bu hərəkat sənətkarların bütün yaradıcılıq axtarışlarının zirvəsinə çevrilməli idi.
Suprematizmi tanımaq asandır: müxtəlif həndəsi formalar bir dinamik, adətən asimmetrik kompozisiyada birləşdirilir.
K. Maleviç “Suprematizm”. 1916
Rəssamın bir çox Suprematist kompozisiyalarından birinin nümunəsi.
Bunun mənası nədi? Belə formalar adətən tamaşaçı tərəfindən yerə səpələnmiş uşaqların çox rəngli kubları kimi qəbul edilir. Razılaşın, iki min il ərzində eyni ağacları və evləri çəkə bilməzsiniz. İncəsənət yeni ifadə formaları tapmalıdır. Və onlar adi insanlar üçün həmişə aydın deyil. Məsələn, Kiçik Hollandiyanın rəsmləri bir vaxtlar inqilabi və dərin konseptual idi. Natürmortlarda həyat fəlsəfəsi əşyalar vasitəsilə öz əksini tapırdı. Halbuki indi onlar daha çox kimi qəbul edilir gözəl şəkillər, müasir tamaşaçı sadəcə düşünmür dərin məna işləyir.
Jan Davids de Heem "Meyvə və lobster ilə səhər yeməyi". 17-ci əsrin ikinci rübü.
Hər bir element Hollandiya natürmortları müəyyən simvolik məna daşıyır. Məsələn, limon mülayimliyin simvoludur.
Avanqard rəssamların rəsmləri ilə tanış olanda bu ahəngdar sistem dağılır. Burada "gözəl - gözəl deyil", "realist - real deyil" sistemi işləmir. Tamaşaçı kətandakı bu qəribə xətlərin və dairələrin nə demək olduğunu düşünməlidir. Baxmayaraq ki, əslində, Hollandiya natürmortlarında limonun mənası az deyil, sadəcə olaraq, muzey ziyarətçiləri bunu anlamağa məcbur deyillər. 20-ci əsr rəsmlərində bir sənət əsəri ideyasını dərhal başa düşməlisiniz, bu daha çətindir.
7. Doğrudanmı bu qədər ağıllı olan yalnız Maleviç idi?
Maleviç belə rəsmlər yaratmağa başlayan ilk rəssam deyildi. Fransanın, İngiltərənin və Rusiyanın bir çox ustaları qeyri-obyektiv sənəti dərk etməyə yaxın idilər. Beləliklə, Mondrian 1913-1914-cü illərdə həndəsi kompozisiyalar yaratdı, isveçli rəssam Hilma af Klint isə sözdə rəng sxemlərini çəkdi.
Hilma af Klint. SUW (Ulduzlar və Kainat) seriyasından. 1914-1915-ci illər.
Ancaq Malevichdən həndəsə aydın bir fəlsəfi çalar əldə etdi. Onun ideyası əvvəlki bədii cərəyandan - obyektlərin həndəsi formalara bölündüyü və hər birinin ayrıca rəngləndiyi kubizmdən aydın şəkildə irəli gəlirdi. Suprematizmdə sənətkarlar orijinal formanı təsvir etməyi dayandırdılar, təmiz həndəsəyə keçdilər.
Pablo Pikasso "Üç qadın". 1908
Kubizm nümunəsi. Burada rəssam hələ prototip formasından - insan bədənindən əl çəkmir. Fiqurlar heykəltəraş-dülgərin işinə bənzəyir, o, sanki öz əsərini balta ilə yaradıb. Heykəltəraşlığın hər bir "kəsimi" qırmızı rəngə boyanır və sərhədlərdən kənara çıxmır.
8. Kvadrat necə hərəkət edə bilər?
Xarici statik təbiətinə baxmayaraq, bu rəsm rus avanqardının tarixində ən dinamiklərdən biri hesab olunur.
Rəssamın fikrincə, qara kvadrat saf formanı, ağ fon isə sonsuz məkanı simvollaşdırır. Maleviç bu formanın kosmosda olduğunu göstərmək üçün "dinamik" sifətindən istifadə etdi. Kainatdakı bir planet kimidir.
Beləliklə, fon və forma bir-birindən ayrılmazdır: Malevich yazırdı ki, "Suprematizmdə ən vacib şey iki əsasdır - hərəkət formasını aşkar etməyə xidmət edən qara və ağın enerjisidir." (Maleviç K. 5 cildlik əsərlər toplusu. M., 1995. 1-ci cild. S. 187)
9. Nə üçün “Qara Meydan”ın iki yaranma tarixi var?
Kətan 1915-ci ildə yaradılmışdır, baxmayaraq ki, müəllif özü arxa tərəfdə 1913-cü il yazmışdır. Bu, görünür, rəqiblərindən yan keçmək və Suprematist kompozisiyaların yaradılmasında birincilik yaratmaq üçün edilib. Əslində 1913-cü ildə rəssam “Günəş üzərində qələbə” operasını tərtib edirdi və onun eskizlərində doğrudan da bu qələbənin simvolu kimi qara kvadrat var idi.
Ancaq bu ideya yalnız 1915-ci ildə rəssamlıqda reallaşdı. Rəsm "0, 10" avanqard sərgisində təqdim edildi və rəssam onu pravoslav evində adətən nişanların asıldığı qırmızı küncə qoydu. Bu addımla Maleviç rəsmin əhəmiyyətini bəyan etdi və haqlı idi: rəsm avanqardın inkişafında dönüş nöqtəsi oldu.
Şəkil “0, 10” sərgisində çəkilib. Qırmızı küncdə "Qara kvadrat" asılıb
10. Niyə həm Ermitajda, həm də Tretyakov Qalereyasında “Qara Meydan” var?
Maleviç meydanın mövzusuna bir neçə dəfə müraciət etdi, çünki onun üçün bu, ən vacib Suprematist formadır, ondan sonra əhəmiyyət sırasına görə dairə və xaç gəlir.
Dünyada dörd "Qara kvadrat" var, lakin onlar bir-birinin tam surəti deyil. Onlar ölçüləri, nisbətləri və yaranma vaxtı ilə fərqlənirlər.
"Qara kvadrat". 1923 Rus Muzeyində saxlanılır
İkinci “Qara Meydan” 1923-cü ildə Venesiya Biennalesi üçün yaradılmışdır. Sonra, 1929-cu ildə rəssam şəxsi sərgisi üçün xüsusi olaraq üçüncü rəsm əsərini yaradır. Ehtimal olunur ki, muzeyin direktoru bunu istəyib, çünki 1915-ci ilə aid orijinal artıq çatlar və çatlaqlar şəbəkəsi ilə örtülmüşdü. Rəssam bu ideyanı bəyənmədi, imtina etdi, lakin sonra fikrini dəyişdi. Beləliklə, dünyada daha bir kvadrat var.
"Qara kvadrat". 1929 Tretyakov Qalereyasında saxlanılır
Son təkrar, ehtimal ki, 1931-ci ildə yaradılmışdır. 1993-cü ildə İnkombank-ın Samara filialına bir vətəndaş gəlib və bu rəsm əsərini girov qoyana qədər dördüncü variantın varlığından heç kimin xəbəri yox idi. Əsrarəngiz rəsm həvəskarını bir daha görmədi: o, kətan üçün heç vaxt qayıtmadı. Rəsm banka məxsus olmağa başladı. Ancaq çox keçmədi: 1998-ci ildə müflis oldu. Rəsm satın alındı və saxlanmaq üçün Ermitaja verildi.
"Qara kvadrat". 1930-cu illərin əvvəlləri. Ermitajda saxlanılır
Belə ki, 1915-ci ildən birinci, 1929-cu ilə aid üçüncü variantı Tretyakov Qalereyasında, ikinci variantı Rusiya Muzeyində, sonuncusu isə Ermitajda saxlanılır.
11. Müasirləri “Qara Meydan”a necə reaksiya verdilər?
Artıq Maleviçin işini başa düşmək ümidi yoxdursa, kədərlənməyə ehtiyac yoxdur. Hətta rus avanqard rəssamının davamçıları da rəssamın dərin niyyətlərini tam başa düşmədilər. Ustadın müasirlərindən biri olan Vera Pestelin gündəlikləri bu günə qədər gəlib çatmışdır. O yazır:
“Maleviç sadəcə bir kvadrat çəkdi və onu tamamilə çəhrayı boya ilə, digərini isə qara boya ilə, sonra daha çox müxtəlif rəngli kvadratlar və üçbucaqlar ilə rənglədi. Onun otağı zərif, rəngarəng idi və gözün bir rəngdən digərinə - müxtəlif həndəsi formalara keçməsi xoş idi. Fərqli meydanlara baxmaq necə də sakit idi, heç nə düşünmürdün, heç nə istəmirdin. Çəhrayı rəng məni sevindirdi, onun yanındakı qara rəng də məni sevindirdi. Və xoşumuza gəldi. Biz də suprematist olduq”. (Maleviç özü haqqında. Maleviç haqqında müasirlər. Məktublar. Sənədlər. Xatirələr. Tənqid. 2 cilddə. M., 2004. 1-ci cild. səh. 144-145)
Bu, kiçik hollandların natürmortları haqqında deməklə eynidir - niyə bu barədə düşünmək lazımdır.
Bununla belə, daha məntiqli şərhlər də var. Rəsmin fəlsəfi alt mətnini hamının başa düşməməsinə baxmayaraq, onun əhəmiyyəti yüksək qiymətləndirildi. Andrey Bely Suprematizm haqqında belə dedi:
"Rəsm tarixi və belə meydanların qarşısındakı bütün bu Vrubellər sıfırdır!" (Maleviç özü haqqında. Müasirləri Maleviç haqqında. Məktublar. Sənədlər. Xatirələr. Tənqid. 2 cilddə. M., 2004. 1-ci cild. S. 108).
İncəsənət Dünyası hərəkatının banisi Alexandre Benois, Maleviçin qəzəbindən son dərəcə qəzəbləndi, lakin yenə də rəsmin əldə etdiyi əhəmiyyəti başa düşdü:
“Ağ çərçivəyə salınmış qara kvadrat, cənab futuristlərin Madonnalar və həyasız Veneraların yerinə təklif etdikləri “ikona”dır. Bu, sadə zarafat deyil, sadə meydan oxumaq deyil, amma bu, adı iyrənclikdə olan o prinsipin özünü təsdiqləmə hərəkətlərindən biridir...” (Benua A. Son futurist sərgisi. “Maleviç özü haqqında...” T.2. S.524)
Ümumiyyətlə, rəsm rəssamın müasirlərində ikiqat təəssürat yaratdı.
12. Niyə “Qara kvadrat” çəkib məşhurlaşa bilmirəm?
Sən çəkə bilərsən, amma məşhur ola bilməyəcəksən. Məna müasir incəsənət nəinki tamamilə yeni bir şey yaratmaqda, həm də onu düzgün təqdim etməkdə.
Məsələn, Maleviçdən əvvəl qara kvadratlar çəkilmişdir. 1882-ci ildə Paul Bealhold "Zəncilərin Zirzəmidə Gecə Döyüşü" adlı siyasi cəhətdən yanlış başlıqlı bir tablo yaratdı. Daha əvvəl, 17-ci əsrdə İngilis rəssamı Flood kətan çəkdi " Böyük Qaranlıq" Ancaq öz rəsm əsəri ilə yeni fəlsəfənin konturlarını ortaya qoyan və bir neçə onilliklər ərzində ondan istifadə edən rus avanqard rəssamı idi. Bunu edə bilərsən? Sonra davam edin.
Robert Flood "Böyük Qaranlıq" 1617
Paul Bealhold "Zəncilərin Zirzəmidə Gecə Döyüşü". 1882
Alexandra Plotnikova
Pikselin görünüşünü proqnozlaşdırdı. Bu söndürülmüş monitor ekranıdır. "Qara kvadrat" müharibənin başlanğıcını qeyd etdi. Rəsm "minimalizm"in köklərini ehtiva edir. İndi hansı versiyaların ciddi olduğunu və hansının səhv bir suala cavab olaraq sadə zarafatlardan yarandığını anlamaq çətindir. Bununla belə, bütün bu fərziyyələr lüzumsuz olaraq uzaqgörəndir və “Qara kvadrat” əslində... qara kvadrat deməkdir.
Çox asan? Çox çətin? Gəlin qaydada gedək.
Maleviçdən əvvəl tarixdə çoxlu qara boyalı səthlər var idi. Ən qədim məlum "kvadrat" 1617-ci ildə yaradılmışdır, o, Robert Fluddun əlinə məxsus idi və "Böyük Qaranlıq" adlanırdı. Xronologiyada növbəti yerdə 1843-cü ildə “La Huqun mənzərəsi (gecə örtüyü altında)” əsərini yaradan fransız Bertal (əsl adı Charles Albert d’Arnoux) dayanır. Qara düzbucaqlıların pərəstişkarları klubuna Pol Bilholdun "Rusiyanın alaqaranlıq tarixi" ilə "Zəncilərin zirzəmidə gecə döyüşü" ilə də daxil idi.
Maleviçin orijinallığına qarşı olan arqumentlərin əsas xarakteri onun ən yaxın sələfi - 1893-cü ildə "Gecə Ölülərində Mağarada Zəncilərin Döyüşü" adlı məşhur əsəri yaradan ekssentrik fransız Alphonse Allaisdir.
Bu yaxınlarda edilən kəşf atəşə yanacaq qatdı - qara rəngin altında gizlənmiş iki boya qatı haqqında məlumatı aydınlaşdıran rəsmin texnoloji tədqiqatının nəticələri. Heç kimə sirr deyil ki, kvadrat tamamilə düz deyil və ən əsası, tamamilə qara deyil - rəngli damarlar toxumalı səthdə aydın görünür, lakin ilkin təsvirlərin məzmunu o vaxta qədər məlum deyildi. Müxtəlif dövrlərə aid rəngli ştrixlər olan təbəqələr arasında itmiş hesab edilən yazı aşkar edilmişdir. Gözlənilənlərin əksinə olaraq, sözlər sənətçinin imzası deyil, qalmaqallı sensasiyanın başlanğıcı oldu. “Qara Meydan”ın təbəqələri arasında “Gecə zəncilərin döyüşü” yazılıb.
“Şah, Maleviçin orijinallığının müdafiəçiləri. Meydan zarafatdır. Meydan plagiatdır. Bütün mənalar şişirdilib” deyə bilərdi, amma... yox. Əksinə.
Maleviçin "Qara kvadrat"ını orijinal edən onun vizual görüntüsü deyil, adın özüdür.
Eyni Alphonse Allais satirik jurnalların səhifələrinə uyğun bir dəstə başqa hazırcavab obrazlar yaratdı. "Qar fırtınasında ilk görüşə gedən qansız qızlar" - ağ düzbucaqlı.
Hər kəs həm də səthi boz rəngə boyaya və onu, məsələn, “Dumanda kirpi” adlandıra bilər. müasir internet sadə süjetlərin simvolik simvolları olan bir dəstə məzəli tapmaca şəkilləri var.
Bütün bunlar yalnız mənaları olan oyunlardır. Fludd və Bertalın əsərləri də, bəlkə də Bilhold və Allais kimi hazırcavab deyil, amma yenə də hekayəni canlandıraraq, görmə itiliyini yaradan uydurma bir süjetə malikdir.
Maleviçin rəsminin digərlərindən əsas fərqi süjetin olmamasıdır. Qatların arasında nə yazılsa da, üstündə yalnız qara kvadrat var ki, onun adı nədir - qara kvadrat.
Kazimir Maleviç ilk dəfə boyalı səthlərin mənaları ilə oynamayan, lakin kifayət qədər ciddi şəkildə o dövrdə bənzərsiz, hər şeydə özü ilə eyni olan bir əsər yaratdı. Başlıqda oxuduqlarımızı dəqiq görürük. Rəngli həndəsi formalı və şəkillərlə eyni adları olan hər hansı digər rəsmlər yalnız orijinal ideyanın təkrarı idi və olacaqdır.
Bəli, Kazimir Maleviç ilk dəfə rəsm çəkmədi həndəsi fiqur qara, lakin o, bu görüntünün nə olduğunu ilk adlandırandır.
“Qara kvadrat” isə qara kvadrat deməkdir və heç bir süjet təhrifi və əlavə mənalar olmadan təsvirin, təsvirin və başlığın tamamilə üst-üstə düşdüyü standart şəkil əsəridir.
Kazimir Maleviç bütün tarixi boyu yaradıcılıq fəaliyyəti bir neçə mərhələdən keçmiş, müxtəlif dövrlərdə sənətin müxtəlif aspektlərinə diqqət yetirmişdir. Rəssamın baxışı getdikcə dəyişdi və bu dəyişikliklərin nəticəsi hər dövrün mahiyyətini ən yaxşı əks etdirən rəsmlər oldu. Ancaq rəssamın əsərlərinin bu müxtəlifliyinə baxmayaraq, ən məşhur rəsm Maleviç "Qara Meydan" rəsminə çevrildi.
Rəsm kiçik bir kətandır, eni və uzunluğu 79,5 santimetrdir. Fon ağ rəngdədir, mərkəzdə böyük qara kvadrat var. Bu rəsmin yaradılmasının görünən sadəliyinə baxmayaraq, Maleviç onun üzərində bir neçə ay işlədiyini iddia etdi. Rəsm 1915-ci ildə çəkilib və eyni zamanda ictimaiyyətə nümayiş etdirilib.
1915-ci ilin dekabrında Sankt-Peterburqda “Sıfır-On” adlı sərgi keçirildi. Maleviç orada "Rəsm Suprematizmi" rəsm silsiləsi təqdim etdi. Sərginin adının özü də Maleviçin hazırladığı yeni konsepsiya ilə bağlı xüsusi məna kəsb edirdi. Yeni ideya sıfıra can atmaq, sonra isə ondan kənara çıxmaq idi. Bu mənada “Qara kvadrat” rəsminin xüsusi əhəmiyyəti var idi. Böyük əhəmiyyət Bu rəsm sərgidəki yeri ilə vurğulandı: əsər ənənəvi olaraq evlərdə ikonaların yerləşdiyi yerdə, “qırmızı künc” adlanan yerdə yerləşirdi.
Maleviç Qara Meydana dərhal gəlmədi. Bu əsərin müjdəçiləri artıq Maleviçin həmfikirlərlə birlikdə dekorasiyasını hazırladığı "Günəş üzərində qələbə" operası üzərində işlədiyi dövrdə meydana çıxdı. Daha sonra bəzəklərdən biri günəş əvəzinə qara kvadrat şəklində hazırlanmışdır. Bu hərəkət insanın aktiv yaradıcılığının təbiət üzərində qələbəsi ideyasını ifadə etməli idi.
“Qara Meydan” Suprematistlərin əsas rəsmlərindən yalnız biri idi. Onların arasında rəsm əsərləri də var idi” Ağ kvadrat ağ üzərində", "Qırmızı kvadrat. İki ölçülü kəndli qadınının mənzərəli realizmi”.
Tənqidçilərin qalmaqallı mənzərəyə reaksiyası birmənalı olmayıb. Bununla birlikdə, dərhal "Qara Meydan"ın ənənəvi ikonalara müasir alternativ olduğunu iddia edən, yeni bir din axtarışına, müasirliyin bəzi xaosuna dəlalət edən rəylər ortaya çıxdı. Rəssamın özü iddia edirdi ki, “Qara kvadrat” sənətin tamamlanmasının, zirvəsinin və eyni zamanda sonunun simvoludur. Həqiqətən də, şəkil tamaşaçını özünə cəlb edən və təxəyyül üçün sonsuz imkanlar buraxan əsrarəngiz bir uçurumun təsvirini verir.
Kazimir Maleviçin rəsmləri -
