Macəra ədəbiyyatı bir sıra müxtəlif hadisələri təsvir edən bir anlayışdır Avropa ədəbiyyatı, macəra mövzusu (yeni torpaqların inkişafı və ya fəthi, naməlum və ya ekzotik ölkələrdə qəhrəmanların sərgüzəştləri), süjet bükülmələrinin şiddəti, hərəkətin dinamikası və gərginliyi ilə xarakterizə olunur.
Topoy (“ümumi yerlər”) və gələcək macəra ədəbiyyatının motivləri tədricən digər janrlarda yetişdi. Məsələn, qədim yunan ədəbiyyatında rus ədəbiyyatşünası M.M.Baxtinin göstərdiyi kimi, dəyişikliklərə məruz qalaraq, nəhayət, macəra və macəra ədəbiyyatının özünə keçən xüsusi bir növ sərgüzəştli zaman və məkan meydana çıxdı.
Qədim yunan romanına xas sərgüzəştlər və maneələr, o cümlədən qaçış, səyahət, dənizdə tufan, gəmi qəzası, dəniz quldurlarının hücumu, əsirlik, möcüzəvi xilasetmə və s. macəra ədəbiyyatı tərəfindən mənimsənilir.
Ancaq qədim yunan romanının əsaslandığı məhəbbət hekayəsi burada tamamilə yox ola bilər və ya finalda xoşbəxt evlilik macəranın son məqsədi olmadığı kimi uzun, lakin yenə də bir epizod ola bilər. , əksinə macəranın uğurla sona çatdığını göstərən əlamətlərdən biridir.
Adı çəkilən qədim yunan romanından əlavə, gələcək macəra ədəbiyyatı cəngavər, qotika və pikaresk romanlarından çox şey götürmüşdür.
IN son XVIII və çox erkən XIXəsrlər Yeni bir bədii ədəbiyyat növünün yaranması üçün ilkin şərtlər yetişib. Bu an təkcə ədəbiyyatın özü dəyişməmişdi (əyləncəyə xas laqeydliyi ilə klassisizm poetikası öz təsirini itirirdi və romantizm estetikası ədəbi əsərin əyləncəli olmasını zəruri şərt kimi tələb edirdi), dünyanın özü də dəyişməmişdi. dəyişdi.
Kartoqrafiyanın, naviqasiyanın və gəmiqayırmanın inkişafı ilə uzaq ölkələr avropalılar üçün daha əlçatan oldular, onlar artıq fantastik məkanlar kimi deyil, ekzotik, lakin real məkanlar kimi, fərqli mədəniyyətə, digər xalqlara, lakin əldə edilə bilən və prinsipcə, Avropa sakinlərinə tabedir. Bu ölkələrin kəşfiyyatı və ağdərililər tərəfindən müstəmləkələşdirilməsi (çox vaxt romançılar tərəfindən sivilizasiya prosesi kimi başa düşülür) ən mühüm motivlər oldu. macəra romanları, dünyanın avropalaşması ideyası bir-birindən fərqli avantürist elementləri birləşdirdi.
Digər janrlardan götürülmüş komponentlər itirilməyib, lakin əsasən transformasiya olunub. Beləliklə, səyahət romanlarından gələn (o da öz növbəsində folklordan gələn) gözəl köməkçilər və gözəl rəqiblər yeni görkəm aldılar. Məsələn, L. Cakolliotun “Hindistan vəhşilərində” (1888) romanında gözəl köməkçilər hindular, müxaliflər isə dəhşətli sirlər saxlayan və qanlı ayinlər icra edən şər hind fakirləri, yardımçı heyvanlardır (tipik). nağıl qəhrəmanları) - buradakı heyvanlar olduqca realdır, lakin avropalılar üçün onlar hələ də ekzotikdir (ağıllı və sadiq fil, ilk zəngdə kömək etməyə hazırdır). Nağılın hüdudlarından ekzotikaya belə çıxış yolu, aralarındakı xətt çətinliklə nəzərə çarpır, R.Kiplinqə “Cəngəllik kitabında” (1894-1895) asanlıqla ekzotikdən nağıla qayıtmağa imkan verir (əksəriyyət. onun təsvir etdiyi sərgüzəştlər yenidən Hindistanın genişliyində baş verir). Bəzən macəra ədəbiyyatının elementləri o qədər güclü olurdu ki, digər əlaqəli janrlarda istifadə olunduqda, qavrayışlarını təhrif edərək ön plana çıxırdılar.
Beləliklə, A. Dümasın “Üç muşketyor” (1844) adlı tarixi (və ya psevdotarixi) romanında zaman keçdikcə bir qısa epizod oxucular üçün mərkəzi oldu - kraliçanın kulonları üçün İngiltərəyə səyahət. Bu epizod oxucuların qavrayışında mürəkkəb roman intriqasını əvəz etdi və xarakterikdir ki, demək olar ki, bütün film adaptasiyaları ona əsaslanır. məşhur əsər fransız yazıçısı.
Əksər macəra romanlarının süjeti yeni məkanlar uğrunda mübarizə idi: bu, ya yerli əhalinin avropalı işğalçılara qarşı müqavimətidir, ya da (daha yaxın) 19-cu əsrin sonu c.) inkişaf etmiş Avropa dövlətlərinin dünya hökmranlığı uğrunda mübarizəsi.
L. Jacolliotun romanında İngiltərə və Fransa Hindistana sahib olmaq üçün mübarizə aparırlar. R.Kiplinqin “Kim” (1901) romanında ingilislər və ruslar eyni hind məkanları uğrunda yarışırlar (bu motiv müəllif tərəfindən həm şeirdə, həm də nəsrdə istifadə olunur). Maraqlıdır ki, iyirminci illərdə sovet şairi və nasir, hind mədəniyyəti üzrə mütəxəssis N.Tixonov ingilis romanından fərqli olaraq “Rus Kim” romanını yazmaq niyyətində idi.
Ayrı bir mövzu Macəra ədəbiyyatı Avropa dünyası ilə Asiya dünyası arasındakı geosiyasi qarşıdurmaya diqqət yetirir. Fərqli ifadə edilən və fərqli başa düşülən bu mövzunu fransız L.Yakolyo (1837-1890) və J.Qobinonun (1816-1882) kitablarında, ingilis Saks Romerin (1883-1959) silsilə romanlarında izləmək olar. ) pis Doktor Fu Mançu haqqında. Eyni zamanda, müəlliflər hansı ideyaları, humanist və ya irqçi ideyaları rəhbər tutduqlarından asılı olmayaraq, müəyyən elmi konsepsiyaya, bədii vasitələr haqq qazandırmağa və dünyaya öz baxışına cazibədarlıq verməyə çalışır.
Müxtəlif istiqamətli və məktəbli yazıçıların (romantizm, naturalizm, realizm), eləcə də yaşından asılı olmayaraq oxucuların macəra ədəbiyyatına marağı, ilk növbədə, janrın saflığı ilə bağlıdır ki, bu da ona sərbəstlik verir. ədəbi oyun. Bədxahlıqla zadəganlığın qarşıdurması, povestin dinamikası, süjetin kəsilməsinin mümkünlüyü, nəhayət, mürəkkəb psixologiya hesabına rənglərin parlaqlığı və detalların ifadəliliyi macəra ədəbiyyatının vazkeçilməz atributları idi.
Xarakterlərin və konfliktlərin mürəkkəbliyi çox vaxt gözlənilməz motivlərlə maskalanmalı olurdu. Beləliklə, R.L.Stivenson Ballantranın hökmdarı (1889) romanına alt başlıq verdi. qış nağılı", oxucunu eyni vaxtda Şekspirin dramatik döngələrlə dolu pyesinə və Milad bayramına istinad edərək qorxulu hekayələr. Buna baxmayaraq, bu əsər bəlkə də macəra romanının etalonudur: iki qardaş arasındakı münaqişə ailə qalasından fırtınanın altında qalan gəminin göyərtəsinə, sonra isə Amerika vəhşi təbiətinə keçir. Münaqişələrin dinamikası və şiddəti R. L. Stivensonun adını tərənnüm edən Xəzinə adası (1883) romanına da xasdır. Pirat xəzinəsinin sirrini özündə saxlayan köhnə xəritə, insanın iradəsinin və xarakter keyfiyyətlərinin - cəsarət, sədaqət və qətiyyətli addımlar atmaq bacarığının sınaqdan keçirildiyi uzun sərgüzəştlər silsiləsi üçün yalnız başlanğıc nöqtəsidir. Hər hansı bir macəra kitabında əsas şey budur.
Ədəbi oyunun aydın şərtləri də müəyyən qəhrəmanlar tələb edirdi: bəzən müsbət keyfiyyətlərə malik, bəzən tamamilə mənfi, lakin daim öz mənfəətini güdən macəraçı; müsbət qəhrəman, əclafların böhtanına məruz qaldığı və ya adi insanların kif dünyasında qalmaq istəmədiyi üçün tez-tez dünyanı dolaşan, özü üçün heç nə axtarmır, azadlıq uğrunda mübarizə aparır, imkansızları, müdafiəsizləri qoruyur; Alim, bir qayda olaraq, elm tərəfindən səfərə çağırılan mehriban ekssentrikdir, lakin bəzən o, həm də böyük biliyindən şər səpmək üçün istifadə edən manyakdır.
Bu tiplərin əlamətləri tez-tez bir xarakterdə deyilsə, bir povestdə birləşdirilirdi.
Macəra əsərlərinin qəhrəmanları bu növ nəsrin yeniyetmələr arasında böyük populyarlıq qazanmasının başqa bir səbəbidir. Mərkəzdə sənət dünyasıƏsər adətən qeyri-adi şəxsiyyətə, “supermen”ə, sözün tam mənasında qəhrəmana çevrilir. O, orta məktəb şagirdinin xəyal edə biləcəyi şeyi edə bilər.
Qəhrəmanın xarakteri süjet inkişaf etdikcə üzə çıxır: sınaqları dəf edərək, ümidsiz görünən situasiyalara düşərək, güclü düşmənlərlə, keçilməz maneələr və ağlasığmaz təhlükələrlə üz-üzə gəlir, o, həmişə qalib gəlir. Bundan əlavə, digər müsbət xüsusiyyətlər nümayiş etdirir: zəiflərə kömək edir, inciyənləri qoruyur və ədaləti bərpa edir.
Eyni zamanda, insana heç nə yad deyil: o, kasıb, eybəcər ola bilər, hətta fiziki gücü də mütləq deyil, lakin bütün bu çatışmazlıqlar onun ağlının gücü, hazırcavablığı və bəxti ilə kompensasiya olunur.
Görkəmli şəxsi keyfiyyətlər finalda əlbəttə ki, mükafatlandırılır: kasıb Qaskon D'Artagnan kral muşketyorlarının leytenantı olur, oğlan Cim quldurlar dəstəsini məğlub edir və gizli xəzinə tapır və zəif kiçik hobbit Frodo dünyanı ümumbəşəri pislikdən tamamilə azad edir. .
Belə bir obraz, oxucunun rəğbətini və hər şeydə olmasa da, heç olmasa qismən ona bənzəmək istəyini oyadır.
Eyni zamanda, didaktik başlanğıc yaxşı maskalanıb, süjetin döngələrinin arxasında gizlənib və yetkin oxucunun etirazına səbəb olmur. Bir macəra hekayəsində və ya romanda obrazlar sistemi adətən qütbdür: bütün personajlar baş qəhrəmanın düşmənlərinə və dostlarına bölünür.
Şəkillər mənfi qəhrəmanlar müsbət personajların obrazlarından heç də az təfərrüatlı şəkildə işlənmişdir. Çox vaxt bunlar baş qəhrəmanın əks tərəfləridir: onlar da eyni dərəcədə güclü, ağıllı və ixtiraçıdırlar, lakin eyni zamanda pis niyyətləri və məkrli planları var, maraqların zərərinə öz mənfəətlərini düşünürlər və bəzən ətrafdakıların həyatı.
Bu qarşıdurma macəra ədəbiyyatının humanist yönümünü səciyyələndirir: qəhrəmanların “fövqəlbəşəri” imkanları deyil, insani keyfiyyətləri qiymətlidir. Beləliklə, macəra ədəbiyyatı ümumbəşəri bəşəri etik ideyalara uyğun inkişaf edir və onları öz oxucusuna çatdırır.
19-cu əsrin ikinci yarısında sanki macəra ədəbiyyatı yeni imkanlar açır: 19-cu əsrin ikinci yarısında. Şəhərlərin sürətli inkişafı başladı və nəticədə metropolun sakini olan şəhər sakininin psixologiyası dəyişdi. İndi uzaq ölkələrə üzməyə ehtiyac yox idi, şəhərin, küçənin və fərdi evin öyrənilməmiş məkanları macəra üçün sərbəstlik verirdi (məkanlar arasındakı ziddiyyət vacibdir: "müqəddəs", yalnız təşəbbüskarlar üçün əlçatan və hər kəs üçün açıqdır; "profan").
Şəhər, hətta qəhrəmanın doğma şəhəri də o qədər böyükdür ki, təhlükə ilə doludur, yad, düşməndir ("beton cəngəllik" ifadəsi əbəs yerə yaranmayıb). V.V.Krestovskinin (1840-1895) və daha əvvəl yazılmış və rus nasirinə nümunə olan Sankt-Peterburq gecəqonduları. Paris sirləri E. Xiu (1804-1857) qüvvələr balansının demək olar ki, hər dəqiqə dəyişdiyi zaman çoxsaylı rəqiblərlə gərgin mübarizə aparan bu "cəngəllikdə" qəhrəmanların gəzintilərinə həsr olunur.
Macəra ədəbiyyatından çox şey götürən janrlar doğuldu. Qəzetin növbəti nömrəsində səhifənin aşağı hissəsi olan “zirzəmi”nin nəzərdə tutulduğu felyeton romanının hər bir fəsli, personajların ümidsiz görünən vəziyyətdən çıxması ilə başlayan ayrıca, müstəqil epizoddur, belə ki, bir sıra maneələri dəf edərək, nəticədə özünüzü yenidən tələyə düşəcəksiniz.
Klassik roman-felyeton Fantomas P. Souvestre (1874-1914) və M. Allen (1885-1969) şəhəri terror edən cinayətkar haqqında dastandır (1911-ci ildən 1913-cü ilə qədər nəşr olunan ilk roman seriyası, 32 cilddən ibarət idi. ikincisi, 1926-1963-cü illərdə nəşr olunmuş və tək M.Allen tərəfindən yazılmış, - 12 cild). Fantomas böyük Parisin pis dahisidir. Onun daimi rəqibləri olan komissar Yuve və jurnalist Fandorla mübarizədə istifadə etdiyi fəndlər yalnız şəhərdə mümkün görünür. Əsrarəngiz otaqlar və gizli qapılar qotika romanının poetikasını və klassik macəra janrını xatırladır.
Müəyyən bir yaşayış mühitinə bağlı olan şər dahilər tipik qəhrəmanlara çevrilirlər: Londonda - professor Moriarti (A. Konan Doylda Şerlok Holmsun rəqibi), Berlində - doktor Mabuse (bababatan pulpa romanının səhifələrində göründü, o, alman kinorejissoru F.Lanqanın iki möhtəşəm filminin qəhrəmanı oldu). Macəra romanının alimi dəyişdi, o, uzaq ölkələri deyil, şəhər mühitini öyrənir, o qədər uğurla öyrənir ki, böyükdən kiçiyədək bütün cinayətkarları özünə tabe edərək şər aristokratına çevrilə bilir. İndi isə şəhərlər macəra ədəbiyyatının süjet və mövzularının və ondan yaranan janrların diqqət mərkəzinə çevrilir - bunlar yuxarıda qeyd olunan Paris və Londondur və mistik ədəbiyyat 20-ci əsrin 1900-1910-cu illərində çiçəklənən , kimyagərlər və sehrbazlar şəhəri Praqadır.
Bununla belə, mövzular və personajlardakı dəyişikliklər macəra ədəbiyyatının əvvəllər inkişaf etmiş məkanlarını itirdiyini - və çox tez getdiyini göstərirdi. 19-cu əsrin sonu və 20-ci əsrin əvvəllərində. Texnoloji tərəqqi ilə əlaqədar olaraq həyatın ritmi və şərtləri dəyişdi. Ekzotik daha az təəccüblü idi və teleqrafla çatdırılan xəbərlər dərhal qəzet səhifələrində bitdi. Bu mənada müəlliflərin indi araşdırılmamış guşələri harada yerləşdirməsi son dərəcə göstəricidir qlobus.
Bunlar ya tarixdən əvvəlki heyvanların və insanabənzər varlıqların qorunduğu yayla kimi əlçatmaz yüksəkliklərdir (A.Konan Doylun itirilmiş dünyası), ya da itirilmiş gəmilərin sirlərini gizlədən okean uçurumları (R.L.Stivenson və L.Osbornun qəzaları) , və ya yerin uçurumları , sözün həqiqi mənasında dünyanın içərisində yerləşir (Plutonium V.A. Obruchev).
Çox vaxt müəlliflər elementləri birləşdirir - məsələn, insanabənzər canlıların, ibtidai tayfaların və tarixdən əvvəlki heyvanların yaşadığı naməlum bir torpaq, öz növbəsində okeanla əhatə olunan nəhəng sönmüş vulkanın ağzında yerləşir (Sannikov Land V.A. Obruchev), tənha bir adada, həm də vulkan mənşəli, C. Vernenin "Sirli ada" romanında təsvir olunan hadisələr cərəyan edir (xarakterikdir ki, romanın qəhrəmanlarından biri olan Kapitan Nemo bu adada yerləşən mağarada bitir. quru, okeanın dərinliklərindən düz). Bu dövrdə - 20-ci əsrin əvvəllərində idi. - klassik macəra janrı yer itirməyə başlayır, onun törəmə janrlarına - detektiv və roman, polis romanı, roman və qorxu hekayəsi, elmi fantastika və casus romanına enerji və komponentlər verir. Macəra ünsürünün sarsılmaz olduğu ədəbiyyat sahəsi dəniz rəssamlığıdır, çünki onun əsasında dəyişməz səyahət, macəra ədəbiyyatının yarandığı ilkin element dayanır. Yeniyetmələrin mütaliə dairəsində macəra ədəbiyyatı böyük yer tutur və bu, onun formalaşan şəxsiyyətin müəyyən tələbatlarını ödəməsi ilə bağlıdır. Məhz bu yaşda bilinməyən, bilinməyən, təhlükəli olan hər şeyə ehtiras həmişəkindən daha güclü olur və yetkin oxucu bütün bunları macəra kitablarının səhifələrində tapır.
Macəra ədəbiyyatının özünəməxsusluğu ondadır ki, o, öz oxucularına qeyri-adi hadisələr və qeyri-adi hallar haqqında danışır, gündəlik reallıqdan fərqli xüsusi aləm yaradır. Əsərin hadisəli əsasını maraqlı sərgüzəştlər təşkil edir, povest hərəkətlərlə doludur, sürətlə inkişaf edir, gözlənilməz süjet döngələri və bir neçə hekayə xəttinin kəsişməsi mümkündür. Macəra ədəbiyyatının ən yaxşı nümunələri elə yazılıb ki, bir nəfəsdə oxunub oxucunun diqqətini ilk səhifədən axırıncı səhifəyə kimi saxlayır.
Macəra hekayələri və romanlarının hərəkəti, bir qayda olaraq, ekzotik və uzaq ölkələrdə, insan yaşamayan adalarda (Stivensonun "Xəzinə adası"), sualtı dərinliklərdə (Jul Vern tərəfindən "Dəniz altında iyirmi min liqa") və ya hətta kosmosda və ya başqa planetlərdə (A. N. Tolstoyun "Aelita"). Fəaliyyət vaxtı dəyişə bilər, lakin çox vaxt indiki andan mümkün qədər uzaqdır, hadisələr ya uzaq keçmişdə (bir neçə əsr əvvəl) baş verir, ya da gələcəyə köçürülür (bu, xüsusilə macəra ədəbiyyatının həmin hissəsi üçün xarakterikdir). buna ümumiyyətlə fantaziya deyilir). Üstəlik, ümumi motiv səyahət, məkan və zamanda hərəkətdir ki, bir əsər çərçivəsində hərəkətin yeri və vaxtı bir neçə dəfə dəyişə bilsin. Povestin əsas vəzifəsi real və ya uydurma hadisələri çatdırmaq, müəllifin əsas məqsədi isə oxucunun təxəyyülünü sarsıtmaq və onu təəccübləndirməkdir.
Buradan süjet situasiyalarının kəskinliyi, ehtirasların intensivliyi, adam oğurluğu, təqib, sirlər və inanılmaz elmi kəşflərin motivləri ortaya çıxır. Lakin macəra ədəbiyyatı təkcə oxucunun duyğularına təsir edib təxəyyülünə qida vermir, onun dünya haqqında təsəvvürlərinin əhatə dairəsini genişləndirir, dünyagörüşünü genişləndirir. Macəra romanları və hekayələri çox vaxt tarixi, coğrafi və digər detallarla zəngin olur, belə ki, yeniyetmə qəhrəmanlarla qeyri-adi sərgüzəştlər yaşayarkən eyni vaxtda məktəb dərsliklərindəki eyni məlumatdan daha yaxşı yadda qalan böyük miqdarda yeni məlumat alır. Ümumiyyətlə, macəra ədəbiyyatı intellektual və emosional inkişaf yeniyetmə şəxsiyyəti. Onu da qeyd etmək lazımdır ki, macəra ədəbiyyatı kifayət qədər geniş anlayışdır, ona detektiv və elmi fantastika əsərləri daxil ola bilər;
Bəzən bu janrlardan hər hansı birinə konkret bir əsər aid etmək olduqca çətindir, ona görə də “macəra ədəbiyyatı” dedikdə yuxarıda göstərilən bütün anlayışları nəzərdə tutacağıq.
Macəra ədəbiyyatı
Macəra ədəbiyyatı
Növlərdən biri uydurma, nəsr, əsas məzmunu real və ya uydurma hadisələr haqqında valehedici, həyəcanlı hekayədir. Macəra ədəbiyyatının xüsusiyyətləri dinamik süjet, situasiyaların şiddəti, gərgin duyğular, sirr motivləri, adam oğurluğu, təqib, cinayət, səyahət və s.-dir. Macəra ədəbiyyatı daxilində iki cəhətdən fərqlənən bir neçə sabit janrları ayırd etmək olar: nə ilə. hərəkətin qurulması və əsas süjet məzmunu nədir. Beləliklə, macəra ədəbiyyatı daxildir detektivlər, əsas məzmunu cinayətin araşdırılmasıdır. Usta detektivlər E. By, A.K. Doyl, A. Christie və s. Çox vaxt müəllif detektiv romanları və hekayələri bir-birini başa vuran bir personajla - peşəkar və ya həvəskar detektivlə yaradır (Q.K.Çestertonun Atası Braun, Konan Doylun Şerlok Holms, Kristinin Herkul Puaro və s.). Oxucunun marağı adətən adı ən sonda öyrənilən cinayətkarı tapmağa çalışmaqla qorunur. Fantaziya macəra ədəbiyyatı uydurma canlılar, onların macəraları və ya insanların başına gələn uydurma hadisələrdən bəhs edir. Fəaliyyət fantastik əsərlər digər planetlərə, Yerin keçmişinə və ya gələcəyinə daşına bilər; onlarda yadplanetlilər, nağıl məxluqları və s. Məşhur müəlliflər bədii ədəbiyyat - G. Quyular, R. Bredberi, İLƏ. Lem, TO. Bulıçov, A. və B. Strugatsky. Fantastik macəra ədəbiyyatının valehediciliyi qeyri-adi varlıqların və mexanizmlərin, eləcə də onların başına gələn qeyri-adi hadisələrin təsvirinə əsaslanır. Tarixi macəra ədəbiyyatı həyatın və ətrafın təfərrüatlarını mümkün qədər dəqiq şəkildə bərpa etməyə çalışan müəllifdən və oxucudan uzaq olan hansısa dövrdən bəhs edir. V. bu janrda çalışmışdır. Scott, A. Dumas Ata, IN. Hüqo. IN tarixi romanlar Adətən uydurma əsas personajlar da olur, real olanlar da tarixi şəxsiyyətlər epizodik personajlardır (məsələn, “Üç muşketyor” romanının baş qəhrəmanları - Athos, Porthos, Aramis və d'Artagnan - müəllif tərəfindən uydurmadır, lakin Fransa kralı və kraliçası kardinal Rişelye realdır). Həmçinin, macəra ədəbiyyatının əyləncə dəyərini müxtəlif xalqların və tayfaların, təbiətin ekzotikliyi ilə əlaqələndirmək olar. müxtəlif ölkələr- bunlar F-nin romanlarıdır. Kuper, J. London, R.L. Stevenson, VƏ. Verna, T.M. Reed, J. Conrad, G. R. Haggard. Müəllif həyatı belə qəbilələrlə çiyin-çiyinə təsvir edə bilir (ABŞ-da həyatı təsvir edən və əsərlərində hindliləri təqdim edən T. M. Rid kimi). Bu cür əsərlərdə aparıcı motiv, məsələn, G. R. Haggardda olduğu kimi, səyahət motivi ola bilər.
Müəyyən edilmiş macəra ədəbiyyatı növləri ilə yanaşı, bu qrupların heç birinə aid olmayan, lakin əyləncəli təbiətinə və həyəcanverici süjetinə görə macəra ədəbiyyatına aid olan əsərlər də var (məsələn, A.P. Qaydar yeniyetmələrin sərgüzəştləri və ya romanları haqqında M. Tven Tom Sawyer və Huckleberry Finn haqqında).
Rus ədəbiyyatında macəra ədəbiyyatı janrında A.S. Yaşıl (« Scarlet Sails"), V. A. Kaverin(“İki kapitan”), A.N. Tolstoy(“Aelita”, “Mühəndis Qarinin hiperboloidi”), A.P.Qaydar (“Timur və onun komandası”, “R.V.S.”, “Çuk və Gek”), A.R. Belyaev(“Professor Dovelin rəhbəri”), V.P. Katayev(“Tənha yelkən ağarır”), Vayner qardaşları (“Mərhəmət dövrü”) və s.
Macəra ədəbiyyatının bir çox müəlliflərinin əsərləri klassikaya çevrilib uşaq ədəbiyyatı.
Ədəbiyyat və dil. Müasir illüstrasiyalı ensiklopediya. - M .: Rosman. Redaktə edən prof. Qorkina A.P. 2006 .
Digər lüğətlərdə "macəra ədəbiyyatı" nın nə olduğuna baxın:
Müasir ensiklopediya
Hadisələrin əyləncəli nəqli vəzifəsinə tabe olan bədii ədəbiyyat; hərəkətin sürətli inkişafı, süjet (süjet) situasiyalarının dəyişkənliyi və kəskinliyi, emosiyaların intensivliyi, adam oğurluğu motivləri və... ... Böyük ensiklopedik lüğət
Macəra ədəbiyyatı- MACARƏ ƏDƏBİYYATI, bədii ədəbiyyat, burada povestin əsas vəzifəsi real və ya uydurma hadisələr haqqında əyləncəli mesajdır. Hərəkətin sürətli inkişafı, dəyişkənliyi və şiddəti ilə xarakterizə olunur...... Təsvirli Ensiklopedik Lüğət
Jül Vernin “Michael Strogoff: Çar ... Wikipedia” romanının üz qabığı
macəra ədəbiyyatı- ciddi sərhədləri olmayan anlayış. Bir çox ədəbi janrlar üçün istifadə olunur və şəxsi və ictimai həyatda gərgin münaqişələrdən bəhs edən əsərlərə aiddir. Kateqoriya: ədəbiyyat növləri və janrları Sinonim: macəra janrı Digər... ...
Hadisələrin əyləncəli nəqli vəzifəsinə tabe olan bədii ədəbiyyat; hərəkətin sürətli inkişafı, süjet (süjet) situasiyalarının dəyişkənliyi və kəskinliyi, emosiyaların intensivliyi, adam oğurluğu motivləri və... ... ensiklopedik lüğət
MACARƏ ƏDƏBİYYATI- MACARƏ ƏDƏBİYYATI, bədii ədəbiyyat, burada povestin əsas vəzifəsi real və ya uydurma hadisələr haqqında əyləncəli mesajdır. Elmi fantastika, fantaziya, detektiv ədəbiyyat və səyahətlə əlaqələndirilir.… … Ədəbi ensiklopedik lüğət
Bədii ədəbiyyat, burada hekayənin əsas vəzifəsi real və ya uydurma hadisələr haqqında əyləncəli reportajdır və analitik, didaktik və təsviri elementlər yoxdur və ya açıq-aydın ikinci dərəcəlidir ... ... Böyük Sovet Ensiklopediyası
macəra ədəbiyyatı- macəra ədəbiyyatına baxın... Terminoloji lüğət-tezaurusədəbiyyatşünaslıqda
Macəra ədəbiyyatı tipikdir və çox tanınır ədəbi janr; boyu hekayə xətti, müəllif qəhrəmanı riskli problemli vəziyyətlərə qoyur, ondan oxucunun gözü qarşısında çıxır; izləyir... ... Vikipediya
Kitablar
- Zmeelovs, Anatoli Bezuglov, Herpetoloji ekspedisiyada baş verən hadisələrdən bəhs edən macəra hekayəsi... Kateqoriya: Macəra və səyahət Nəşriyyatçı:
Genetik olaraq, macəra ədəbiyyatı bir çox ədəbi hadisələrə, xüsusən də ədəbi hadisələrə qayıdır folklor janrı nağıl, macəra hekayəsi, çünki o, həm də müəmmalar və paradokslarla dolu dinamik, gözlənilməz süjet üzərində qurulub. Macəra ədəbiyyatı əsərləri xüsusi olaraq uşaq üçün yaradılıb-yaradılmamasından və ya tədricən uşaq və uşaqlar dairəsinə daxil olub-olmamasından asılı olmayaraq, həmişə uşaqların ən sevimli əsərləri sırasındadır. gənclərin oxuması, onlar bu yaş kateqoriyalarının psixoloji xüsusiyyətlərinə, gənc nəslin mənəvi, estetik və idrak ehtiyaclarına cavab verdiyindən.
Ədəbiyyatda macəra janrları öz təmiz formasında nisbətən gec yaranmışdır. Lakin, məsələn, əsas, janr əmələ gətirən prinsipin tarixi komponent olduğu əsərlərdə onların xüsusiyyətləri çoxdan məcburi tərkib hissəsi olmuşdur. Belə ki, Müqəddəslərin həyatı onlar, şübhəsiz ki, qəhrəmanın taleyinin demək olar ki, inanılmaz görünən dönüşlərindən, personajın həyat və ölüm arasında "seçim" vəziyyətlərindən, insani zəifliklərini cəsarətlə dəf etməsindən, onun üçün ən "ümidsiz" toqquşmalarda onlara qalib gəlməsindən danışırlar. Dəstək olaraq, Radonejli Müqəddəs Sergiusun həyatı, Aleksandr Nevskinin həyatı və s.
Macəra ədəbiyyatının başqa bir mənbəyi əsərlərdə yer alır səyahət janrı, Rusiyada özünü xüsusilə 18-ci əsrdə intensiv şəkildə elan etdi.
Avropa macəra janrlarının inkişafında bəzi ədəbi əsərlər, məsələn, D.Defonun “Robinzon Kruzo” əsəri xüsusi rol oynamışdır. Defonun kitabı müxtəlif yollarla.
Digər tərəfdən, əsrlər boyu macəra ədəbiyyatının inkişafına güclü təkan dünya romantizmində geniş və rəngarəng şəkildə əks olunan böyük coğrafi kəşflər verdi.
Müharibələr və onların son döngələri də həmişə macəra hekayələrinin mənbəyi olmuşdur. IN Rusiya XIX V. ilk növbədə belə bir mənbə idi Vətən Müharibəsi 1812-ci ildə Napoleon ilə. Onun mövzusundakı əsərlər oxucular arasında daim populyarlıq qazanmışdır. Bu işdə bu gün tanınmış yazıçıların adlarına və əsərlərinə istinad etmədən, V.V XIX ədəbiyyat V. çox təvazökar) - 1812-ci il müharibəsi haqqında macəra hekayəsi - on nəşrdən keçdi (1836-1907). İnanıram ki, bunu heç kim oxumayıb, siyahılarımızda nə olduğunu söyləmək daha məntiqlidir. Mən belə bir şey oxumamışam, amma birdən bəli, özünüz nümunə verin, yox - ümid edirəm adlarla başa düşə bilərsiniz və ya tez başqa bir şeyə keçə bilərsiniz.
Macəra janrları ən çox birbaşa əlaqəlidir fantastika və detektiv janrları. Birincisi qəhrəmanın düşdüyü çətin başa düşülən şəraiti əks etdirir, ikincisi isə hələ də real şəkildə təsəvvür edilə bilən “burulmuş süjeti” ortaya qoyur.
Əslində, janrlar və əsərlər:
1. Məcburi komponentləri “səyahət”, “ümidlərin puça çıxması”, “gəminin qəzaya uğraması”, əvvəllər naməlum torpağın kəşfi, özünü tapmaq, qəhrəmanın çoxsaylı ifrata və sınaqlardan keçdikdən sonra şəxsi özünü təsdiqləməsi olan yuxarıda qeyd olunan Robinsonada. ekzistensial vəziyyətlər.
2. Valter Skott, Fenimor Kuper, Kapitan Marryat, Jül Vern, Lui Yakolyo, Emilio Salqari və başqalarından başlayaraq bir çox məşhur müəlliflərin yazdığı dəniz sərgüzəştləri (və burada “Rus dənizçisi Vasili Kariotskinin tarixi”nin naməlum müəllifindən ”), A. Bestujev-Marlinsky, Konstantin Stanyukoviç Leonid Sobolevə, “Kəlküttə varisi” romanının müəllifi Robert Ştilmarka, Valentin Pikula və 20-ci əsrin digər yazıçılarına. (bütün bu insanlar kimdir?!)
Bu suallara əsaslanaraq bir nəfəri seçib, məsələləri, üslubu açmağa çalışardım. Yaxşı, məsələn, kimsə (məncə Yuliya Çernova) Stevenson haqqında sual verdi, oradan məlumat ala bilərsiniz.
Mənim versiyam: "Kapitan Qrantın Uşaqları" ( xülasə- http://briefly.ru/vern/deti_kapitana_granta/). Ümumiyyətlə, heç bir məlumat tapmadım: o, təkcə dənizdə deyil, quruda da sərgüzəştləri təsvir edir (hekayəyə bax). Bundan əlavə, kitabın təhsil funksiyası da var: qəhrəmanın (Paqanelin) ağzı ilə coğrafiyadan (eyni zamanda biologiyadan) çoxlu məlumat təqdim olunur, yəni maraqlı bir süjetin oxunması prosesində , uşaq Pataqoniya (bu, Cənubi Amerikadadır) və Avstraliya haqqında çoxlu məlumat alır. Və təbii ki, kitabda vacib olan odur ki, yaxşılıq qalib gəlir, pislik isə cəzalandırılır.
Ümumiyyətlə, Verne haqqında: gənc oxucuları maraqlandırmaq üçün müəllif süjetini itkin düşmüş şəxsin axtarışı və ya naməlum torpaqlara çatması üzərində quraraq, eyni zamanda müəyyən ölkələrin flora və faunası haqqında məlumatları təqdim edən macəralar silsiləsi qurmuşdur.
3. “Torpaq” sərgüzəştləri – əsrarəngiz ölkələrə, sıx meşələrə, səhralara və s. səyahətlər. 19-cu əsrin 30-40-cı illəri. Rusiyada işi M. Yu. Lermontov və V. G. Belinski tərəfindən yüksək qiymətləndirilən Fenimor Kuperin macəra romanlarının meydana çıxması ilə yadda qaldı; 50-60-cı illərdə. Tomas Main Ridin macəra romanları nəşr olundu və onun "Başsız atlı" (1865) 1868-ci ildə rus dilinə tərcümə edildi və Rusiyada uşaqlar arasında xüsusilə məşhur oldu. Və bu gün aktivdir uşaq oxuması və Mine Reidin digər romanları. Bura həmçinin Q.Aimardın nəsri, Qərbdə Jül Vernin və bir çox başqa yazıçıların bəzi əsərləri, bizdə isə V.Arsenyevin əsərləri, İ.Efremovun bəzi roman və hekayələri və başqaları daxildir.
(Burada "Kapitan Qrantın Uşaqları" da gəzintiyə çıxacaq, heç bilmirəm hansı məqamda onlar haqqında danışmaq daha yaxşıdır)
4. Tarixi romanlarda güclü “macəra” qolu var. Bunlar W. Scott, A. Dumas, Ponson du Terrail, bizdə isə M. Zagoskin, Vs. Solovyov, D. Mordovtsev və bir sıra başqaları XIX əsr yazıçılarıəsrdə və 20-ci əsrdə. - L. Charskoy, L. Panteleeva, A. Rıbakov, L. Kassil, S. Alekseev, V. Kataev, qismən V. Pikul və s.
Onu da əlavə edək ki, L.Panteleyevin, B.Jitkovun, A.Qaydarın sosial-psixoloji nəsrində, hətta məktəb nəsri adlanan əsərdə də macəralı, macəralı başlanğıc çox vaxt üstünlük təşkil edir.
Əslində uşaq macəraları, səyahət oyunları, dəniz quldurları, quldurlar və s Amerika yazıçısı Mark Tven Tom Soyerin sərgüzəştlərində (1876). Bu əsər dünya uşaq klassikasıdır. O, oyuna həvəsli olan yeniyetmələrin psixologiyasına heyrətamiz dərəcədə dərin və dəqiq bələdliyi ilə seçilir.
Müəllifin baş verənlərə sakit şərhi oxucunun beynində kitabın səhifələrində cərəyan edənlərin ikililiyi hissini daim “yeniləyir”. Oğlanlar təxəyyüllərinin yaratdığı dünyada səmimi şəkildə yaşayırlar: oyunlarında özlərini unutmağa nail olurlar. Hadisələr həm uşaqların yaşadıqları kimi, həm də böyüklərin real dünyasında göründüyü kimi təqdim olunur.
Yeni impuls macəra janrı Avropada və Rusiyada 1883-cü ildə Robert Lui Stivensonun “Xəzinə adası” romanını doğurdu. Bu, artıq oğlan uşaqlarının quldurlar oyunu deyil, əsl pirat hekayəsidir. Bu cür hekayələr pedaqoji baxımdan dəyərlidir, xüsusən də, yetkinləşən yeniyetmələrin şüurunu oyun mühitindən çıxardığına, oxucunu oyunla reallıq arasındakı fərqi, quldurların və quldurların həyəcanverici oyununu və dəhşətli, qəddar mahiyyəti anlamağa sövq etdiyinə görə dəyərlidir. əsl quldurlar və quldurlar, əslində heç bir cəlbedici heç nə yoxdur.
Dərslikdə məsələlər, personajlar, üslub haqqında bir kəlmə belə yoxdur.
Macəra ədəbiyyatının xüsusiyyətləri (DİQQƏT! Mineralovaya əsaslanmır):
Bədxahlıqla zadəganlığın qarşıdurması, povestin dinamikası, süjetin kəsilməsinin mümkünlüyü, nəhayət, mürəkkəb psixologiya hesabına rənglərin parlaqlığı və detalların ifadəliliyi macəra ədəbiyyatının əvəzsiz atributları idi. Əsərlər insanın iradəsini və xarakterinin keyfiyyətlərini - cəsarətini, sədaqətini, qətiyyətli hərəkət etmək bacarığını sınayır. Hər hansı bir macəra kitabında əsas şey budur.
Qəhrəman: bəzən müsbət keyfiyyətlərə malik, bəzən tamamilə mənfi, lakin daim öz mənfəətini güdən macəraçı; alçaqların böhtanına məruz qaldığı və ya adi insanların kif dünyasında qalmaq istəmədiyi üçün tez-tez dünyanı dolaşan müsbət qəhrəman, özü üçün heç nə axtarmır, azadlıq uğrunda mübarizə aparır, imkansızları, müdafiəsizləri qoruyur; Alim, bir qayda olaraq, elm tərəfindən səfərə çağırılan mehriban ekssentrikdir, lakin bəzən o, həm də böyük biliyindən şər səpmək üçün istifadə edən manyakdır.
Bu tiplərin əlamətləri tez-tez bir xarakterdə deyilsə, bir povestdə birləşdirilirdi.
Macəra ədəbiyyatı səciyyəvidir: dinamizm, kəskin süjet, tapmacalarla dolu, müstəsna vəziyyətlər və hərəkətlərin qəfil dönüşləri. Süjetlər təqiblər, adam oğurluğu, təhlükədən qurtuluşa keçidlər və gözlənilməz fəlakətlərlə doludur. Hərəkət çox vaxt qeyri-adi şəraitdə baş verir; PL. kəskin psixoloji ilə xarakterizə olunur mövqelər arasında ziddiyyət və inkar. personajlar.
Əlaqədar məlumat.
bədii nəsr növlərindən biri, əsas məzmunu real və ya uydurma hadisələr haqqında valehedici, həyəcanlı hekayədir. Macəra ədəbiyyatının xüsusiyyətləri dinamik süjet, situasiyaların şiddəti, gərgin duyğular, sirr motivləri, adam oğurluğu, təqib, cinayət, səyahət və s.-dir. Macəra ədəbiyyatı daxilində iki cəhətdən fərqlənən bir neçə sabit janrları ayırd etmək olar: nə ilə. hərəkətin qurulması və əsas süjet məzmunu nədir. Beləliklə, macəra ədəbiyyatına əsas məzmunu cinayətin təhqiqatı olan detektiv hekayələr daxildir. Ustad detektivlər E. Po, A. K. Doyl, A. Christie və başqaları idilər. Christie və s.). Oxucunun marağı adətən ən sonda adı hallanan günahkarı tapmağa çalışmaqla qorunur. Fantaziya macəra ədəbiyyatı uydurma canlılar, onların macəraları və ya insanların başına gələn uydurma hadisələrdən bəhs edir. Fantastik əsərlərin hərəkəti digər planetlərə, Yerin keçmişinə və ya gələcəyinə köçürülə bilər; onlarda yadplanetlilər, nağıl məxluqları və s.. Elmi fantastikanın məşhur müəllifləri Q.Uells, R.Bredberi, S.Lem, K.Bulıçev, A. və B.Struqatskidir. Fantastik macəra ədəbiyyatının valehediciliyi qeyri-adi varlıqların və mexanizmlərin, eləcə də onların başına gələn qeyri-adi hadisələrin təsvirinə əsaslanır. Tarixi macəra ədəbiyyatı həyatın və ətrafın təfərrüatlarını mümkün qədər dəqiq şəkildə bərpa etməyə çalışaraq müəllifdən və oxucudan uzaq olan hansısa dövrdən bəhs edir. Bu janrda V. Skott, A. Düma Ata və V. Hüqo çalışıb. Tarixi romanlarda adətən qondarma əsas personajlar, real tarixi şəxsiyyətlər isə epizodik personajlardır (məsələn, “Üç muşketyor” romanının baş qəhrəmanları - Athos, Porthos, Aramis və d'Artagnan - müəllif tərəfindən uydurmadır, lakin Fransanın kralı və kraliçası kardinal Rişelye realdır). Həmçinin, macəra ədəbiyyatının əyləncəli xarakterini müxtəlif xalqların və tayfaların ekzotizmi, müxtəlif ölkələrin təbiəti ilə əlaqələndirmək olar - bu, F.Kuper, C.London, R.L.Stivensonun, C.Vernin, T.M.Ridin, J. Conrad, G. R. Haggard. Müəllif həyatı belə tayfalarla çiyin-çiyinə təsvir edə bilər (ABŞ-da həyatı təsvir edən və əsərlərində hindliləri təqdim edən T. M. Rid kimi). Belə əsərlərdə aparıcı motiv səyahət motivi ola bilər, məsələn. , G. R. Haggardda.
Müəyyən edilmiş macəra ədəbiyyatı növləri ilə yanaşı, bu qrupların heç birinə aid olmayan, lakin buna baxmayaraq, əyləncəli və həyəcanlı süjetinə görə macəra ədəbiyyatına aid olan əsərlər var (məsələn, A. P. Qaydarın yeniyetmələrin sərgüzəştləri və ya romanları haqqında hekayələri). M. Tven tərəfindən Tom Sawyer və Huckleberry Finn haqqında).
Rus ədəbiyyatında macəra ədəbiyyatı janrında A. S. Qrin (“Qırmızı yelkənlər”), V. A. Kaverin (“İki kapitan”), A. N. Tolstoy (“Aelita”, “Mühəndis Qarinin hiperboloidi”), A. Qaydar (“Qırmızı yelkənlər”). Timur və onun komandası”, “R.V.S.”, “Çuk və Gek”), A. R. Belyayev (“Professor Dovelin rəhbəri”), V. P. Kataev (“Yelkən ağarır”) tənha”), Vayner qardaşları (“Era. Mərhəmət") və s.
Hər kəs macəra ədəbiyyatını sevir: uşaqlar və böyüklər. Baxmayaraq ki, əslində bunu demək lazımdır
Bəziləri (uşaqlar və böyüklər) belə ədəbiyyatı heç sevmir. Biz hamımız fərqli şəkildə qurulmuşuq.
Macəra ədəbiyyatı bədii ədəbiyyat janrlarından biridir, onun əsas məzmunu real və ya uydurma hadisələr haqqında valehedici, həyəcanlı hekayədir.
Macəra ədəbiyyatı bir sıra xüsusiyyətləri ilə seçilir.
Macəra ədəbiyyatının əlamətləri
1) Dinamik inkişaf edən süjet. Süjet, hekayədə danışılan ardıcıl hadisələr silsiləsidir. Süjet macəra hekayəsinin əsasını təşkil edir. Bu, kifayət qədər mürəkkəb və çaşdırıcı ola bilər - oxucu üçün onu açmaq daha maraqlıdır. Əsas intriqa həmişə yan hadisələrlə mürəkkəbləşir. Bu səbəbdən bəzən macəra hekayəsinin məzmununu izah etmək çox çətin ola bilər.
2) Əsərdə təsvir olunan vəziyyətlərin şiddəti. Bəzən qəhrəmanların hərəkətləri nəfəsinizi kəsir.
3) Emosiyaların intensivliyi. Oxucu əsərdə təsvir olunan hadisələri kəskin şəkildə yaşayır. Hətta deyə bilərsən ki, oxuyanda özünü bəzən personaj kimi hiss edir. Ya da qəhrəmanlara qarşı kəskin mərhəməti var.
4) Macəra hekayəsində həmişə sirr, adam oğurluğu, təqib, cinayət, səyahət və s. motivləri olur.
Macəra ədəbiyyatının janrları
Macəra ədəbiyyatında bir neçə sabit janr fərqlənir. Misal üçün, detektivlər. Detektiv hekayələrin əsas məzmunu cinayətin araşdırılmasıdır. Ustad detektivlər Edqar Allan Po, Artur Konan Doyl, Aqata Kristi, Uilki Kollinz, Corc Simenon və başqaları idi.
Bəzən detektiv romanlar və hekayələr bir-birini başa vuran bir personajla - peşəkar və ya həvəskar detektivlə yaradılır (Şerlok Holms Konan Doyl, Herkul Puaro Aqata Kristi və s.). Adətən bütün süjet cinayətkarın axtarışına həsr olunur (bu, oxucunun marağını qoruyur) və onun adı adətən ən sonunda aşkarlanır.
Macəra ədəbiyyatının başqa bir sabit janrı macəra fantastikası, uydurma məxluqlar, onların sərgüzəştləri və ya insanların başına gələn uydurma hadisələr haqqında danışır. Fantastik əsərlər keçmişdə və ya gələcəkdə başqa planetlərdə də baş verə bilər. Belə əsərlərdə aktyorlar yadplanetlilər, nağıl məxluqları ola bilər. Məşhur elmi fantastika müəllifləri Herbert Uells, Roy Bredberi, Stanislav Lem, Kir Bulıçev, A. və B. Struqatskidir.
Daha az məşhur deyil tarixi macəra ədəbiyyatı Həyatın təfərrüatlarını və əşyalarını mümkün qədər dəqiq şəkildə bərpa etməyə çalışarkən, keçmiş dövrdən bəhs edən . Valter Skott, Ata Aleksandr Düma və Viktor Hüqo bu janrda çalışıblar. Tarixi macəra romanlarında adətən uydurma qəhrəmanlar olur, real həyatda olan tarixi şəxsiyyətlər tarixi fantastika personajlarıdır.
Macəra ədəbiyyatının başqa bir janrı ekzotik ölkələrə səyahət, bu ölkələrin xalqlarını və tayfalarını, təbiətini tanımaq. Fenimor Kuper, Cek London, Robert Luis Stivenson, Jül Vern, Tomas Meyn Ridin, Con Konrad və Henri Rayder Haqqardın romanları belə səyahətlərlə doludur.
Macəra ədəbiyyatı da daxildir əyləncəli süjet əsərləri, orijinal personajlar və onların qeyri-ənənəvi hərəkətləri ilə. Məsələn, Arkadi Qaydarın yeniyetmələrin macəralarından bəhs edən hekayələri, Mark Tvenin Tom Soyer və Huckleberry Finn haqqında romanları.
Macəra ədəbiyyatı janrında işləmiş və ya işləyən yazıçıların hamısını sadalamaq mümkün deyil - onların sayı çoxdur. İstənilən siyahı natamam və subyektiv olacaqdır. Ancaq buna baxmayaraq, rus yazıçılarının adlarını çəkməmək mümkün deyil. macəra işləri bir neçə nəsildən-nəslə tərbiyə almışlar: Aleksandr Qrin ("Qırmızı yelkənlər" və digər hekayələr və çoxsaylı hekayələr), Veniamin Kaverin ("İki kapitan"), Aleksey Tolstoy ("Aelita", "Mühəndis Qarinin hiperboloidi"), Arkadi Qaydar ("Timur və onun komandası", "R.V.S.", "Çuk və Gek"), Aleksandr Belyayev ("Professor Dovelin rəhbəri", "Amfibiya adamı" və s.), Valentin Kataev ("Tənha yelkən ağarır") ), Vayner qardaşları (“Mərhəmət dövrü”) və s.
Macəra ədəbiyyatının tarixi
Gələcək macəra ədəbiyyatının motivləri qədim zamanlarda başqa janrların daxilində formalaşmışdır. Hətta qədim yunan ədəbiyyatında qəhrəmanın qaçmağa getdiyi, müxtəlif macəralara, maneələrə tab gətirdiyi əsərlər var idi: dənizdə tufan, gəmi qəzası, dəniz quldurlarının hücumu, əsirlik, möcüzəvi xilasetmə və s.
Bir janr olaraq macəra romanı 19-cu əsrin ortalarında yaranmışdır. Lakin bunun üçün ilkin şərtlər 18-ci əsrin sonlarında artıq mövcud idi. Bu an ədəbiyyatın özü dəyişmişdi: klassisizm romantizmlə əvəz olundu və o, artıq fərz etdi ədəbi əsər macəra ədəbiyyatının vazkeçilməz şərti olan məftunluq.
Daha çox. Kartoqrafiya, naviqasiya və gəmiqayırma inkişaf etməyə başladı. Uzaq ölkələr avropalılar üçün daha əlçatan oldu və artıq fantastik məkanlar kimi yox, fərqli mədəniyyətə və digər xalqlara malik olsa da, ekzotik, real məkanlar kimi qəbul edildi. Bu ölkələrin tədqiqi və onların müstəmləkəsi başlandı ki, bu da macəra romanlarının ən mühüm motivinə çevrildi. 19-cu əsrin sonu və 20-ci əsrin əvvəlləri macəranın qızıl dövrü hesab olunur.
Niyə macəra ədəbiyyatı bu qədər populyardır?
İnsanlar həmişə gündəlik həyatdan qopmaq, dünyanı genişləndirmək, onu daha rəngarəng etmək istəyirdilər: qaynayan ehtiraslarla, qeyri-adi qəhrəmanlarla - gözəl, nəcib, cəsur, həmişə yaxşılıq və ədalət ideallarını müdafiə edən. Bir sözlə, gündəlik həyatda bu qədər çatışmayanı istədim. Və macəra dünyası xidmətinizdədir! Bütün bunları bolluq içində tapacaqsınız. Bu səbəbdən macəra ədəbiyyatı heç vaxt köhnəlməyəcək.
Bundan əlavə, macəra ədəbiyyatı tərbiyəvi xarakter daşıyır və onun qəhrəmanları çox vaxt cəsarət, dürüstlük, ədalət və mənəvi yüksəklik nümunəsi kimi çıxış edir və bu, həmişə cəlbedicidir.
