Списък с произведения на Трифонов. Юрий Валентинович Трифонов, кратка биография

Оставете коментар 6,950

Юрий Трифонов е роден на 28 август 1925 г. в Москва в семейството на болшевишкия, партиен и военен лидер Валентин Андреевич Трифонов.

Баща му преминава през изгнание и тежък труд, участва във въоръженото въстание в Ростов, в организирането на Червената гвардия в Петроград през 1917 г., в гражданската война, през 1918 г. спасява златния резерв на републиката и работи във Военната колегия. на Върховния съд. За бъдещия писател баща му е истински пример за революционер и човек. Майката на Трифонов, Евгения Абрамовна Лурие, беше специалист по животновъдство, след това инженер по икономика. Впоследствие става детска писателка - Евгения Таюрина.

Братът на бащата, Евгений Андреевич - командващ армията и герой Гражданска война, също е писател и публикува под псевдонима Е. Бражнев. Баба Т. А. Словатинская, представител на „старата гвардия“ на болшевиките, живееше със семейство Трифонови. И майката, и баба имаха голямо влияние върху възпитанието на бъдещия писател.

През 1932 г. семейство Трифонови се премества в Дома на правителството, който повече от четиридесет години по-късно става известен в целия свят като „Къщата на насипа“, благодарение на заглавието на разказа на Трифонов. През 1937 г. бащата и чичото на писателя са арестувани и скоро разстреляни (чичо през 1937 г., баща през 1938 г.). За едно дванадесетгодишно момче арестът на баща му, в чиято невинност той беше сигурен, беше истинска трагедия. Майката на Юрий Трифонов също е репресирана и излежава присъда в Карлаг. Юри и сестра му и баба му, изгонени от апартамента на правителствена сграда, се скитаха и живееха в бедност.

С избухването на войната Трифонов е евакуиран в Ташкент, а през 1943 г. се завръща в Москва. „Синът на врага на народа“ не можа да влезе в нито един университет и получи работа във военен завод. След като получи необходимия трудов стаж, през 1944 г., все още работещ в завода, той влезе в Литературния институт. Трифонов каза за приемането си в Литературния институт: „Две ученически тетрадки със стихотворения и преводи ми се сториха толкова солидно приложение, че не може да има две мнения - щях да ме приемат в семинара по поезия. Ще стана поет... Като допълнителна, напълно незадължителна, добавих към моите поетични творения разказ, дванадесет страници, под заглавието – несъзнателно откраднато – „Смъртта на един герой“... Мина месец и дойдох на Тверской булевард за отговор. Секретарят на кореспондентския отдел каза: „Стиховете са така, но председателят на приемната комисия Федин хареса историята ... можете да бъдете приети в отдела за проза.“ Странно нещо се случи: в следващия момент забравих за поезията и никога повече не писах през живота си!“ По настояване на Федин Трифонов по-късно е преместен в щатния отдел на института, който завършва през 1949 г.

През 1949 г. Трифонов се жени оперен певец, солист Болшой театърНина Алексеевна Нелина. През 1951 г. Трифонов и Нелина имат дъщеря Олга.

Дипломната работа на Трифонов - разказът "Студенти", написан от него между 1949 и 1950 г., му носи известност. Публикуван е в литературното списание „ Нов свят"и е удостоен със Сталинската награда през 1951 г. Самият писател впоследствие се отнася студено към първата си история. Въпреки изкуствеността на основния конфликт (идейно вярващ професор и професор космополит), разказът носи началото на основните качества на прозата на Трифонов - автентичността на живота, разбирането на човешката психология през ежедневието.

През пролетта на 1952 г. Трифонов заминава на командировка в пустинята Каракум, по трасето на Главния туркменски канал, и дълги години писателският живот на Юрий Трифонов е свързан с Туркменистан. През 1959 г. се появява цикъл от разкази и есета „Под слънцето“, в който за първи път се идентифицират чертите на собствения стил на Трифонов. В края на 50-те и началото на 60-те години Трифонов написва разказите “Бакко”, “Очила”, “Самотата на Клич Дурда” и други.

През 1963 г. е публикуван романът „Утоляване на жаждата“, материали за който той събира по време на строителството на Туркменския канал, но самият автор не е доволен от този роман и през следващите години Трифонов се занимава с писане на спортни истории и репортажи . Трифонов обичаше спорта и като страстен фен пишеше с възторг за него.

Константин Ваншенкин си спомня: „Юрий Трифонов живееше в средата на 50-те години на Верхняя Масловка, близо до стадион „Динамо“. Започнах да ходя там. Играл е (футболен жаргон) за ЦДКА по лични причини, също и заради Бобров. На подиума срещнах хардкор играчите на Спартак: А. Арбузов, И. Щок, а след това и начинаещия футболен статистик К. Есенин. Убедиха го, че Спартак е по-добър. Рядък случай".

В продължение на 18 години писателят е бил член на редакционната колегия на списание „Физическа култура и спорт“, написал е няколко сценария за документални филми и игрални филмиотносно спорта. Трифонов става един от руските основоположници на психологическата история за спорта и спортистите.

Реабилитацията на Валентин Трифонов през 1955 г. дава възможност на Юрий да напише документалния разказ „Проблясък на огъня“ въз основа на оцелелия архив на баща му. Тази история за кървавите събития на Дон, публикувана през 1965 г., става основната работа на Трифонов през тези години.

През 1966 г. внезапно умира Нина Нелина, а през 1968 г. Алла Пастухова, редактор на поредицата „Огнени революционери“ на Политиздат, става втората съпруга на Трифонов.

През 1969 г. се появява разказът „Размяната“, по-късно - през 1970 г., е публикуван разказът „Предварителни резултати“, през 1971 г. - „Дългото сбогуване“, а през 1975 г. - „Друг живот“. Тези истории разказват за любовта и семейните отношения. Във фокуса на художествените търсения на Трифонов постоянно възниква проблемът морален избор, които човек е принуден да прави дори в най-простите битови ситуации. В периода на безвремието на Брежнев писателят успява да покаже как един интелигентен, талантлив човек (героят на разказа „Друг живот“, историкът Сергей Троицки), който не иска да прави компромис със собствената си почтеност, се задушава в този токсичен атмосфера. Официалната критика обвинява автора в липсата на позитивно начало, в това, че прозата на Трифонов стои „встрани от живота“, далеч от големите постижения и борбата за идеалите на „светлото бъдеще“.

Писателят Борис Панкин си спомня за Юрий Трифонов: „Случи се така, че след моята статия „Не в кръг, в спирала“, публикувана в списание „Дружба на народите“ в края на 70-те, Юрий Валентинович Трифонов всеки ново нещо, големи или малки по обем, донесени ми с автограф или дори в ръкопис, както се случи например с романа „Време и място“. Той продаваше тези нови неща толкова много, че един ден не можах да устоя и попитах с чувство на здрава, бяла, според Робърт Рождественски, завист как успява да произвежда такива шедьоври един след друг с такава желязна редовност. Той ме погледна замислено, дъвчеше пълните си негърски устни - което правеше винаги, преди да започне диалог - докосна кръглите си очила с рогови рамки, оправи закопчаната яка на ризата си без вратовръзка и каза, започвайки с думата „ето“: „Ето, чухте, вероятно се казва: всяко куче има време да лае. И бързо минава..."

През 1973 г. Трифонов публикува романа „Нетърпение” за Народната воля, публикуван в „Политиздат” в поредицата „Огнени революционери”. В творбите на Трифонов имаше малко цензурирани бележки. Писателят беше убеден, че талантът се проявява в способността да се каже всичко, което авторът иска да каже, и да не бъде осакатен от цензурата.

Трифонов активно се противопостави на решението на секретариата на Съюза на писателите да отстрани неговите водещи служители И. И. Кондратович, В. Я. Лакшин от редакцията на "Нов свят", знаейки, че на първо място това е удар по главния редактор на списанието Александър Твардовски, към когото Трифонов изпитваше дълбоко уважение.

През 1975 г. Трифонов се жени за писателката Олга Мирошниченко.

През 70-те години творчеството на Трифонов е високо оценено от западните критици и издатели. всеки нова книгабързо преведени и публикувани.

През 1976 г. списание „Приятелство на народите“ публикува разказа на Трифонов „Къщата на насипа“, едно от най-забележителните пикантни произведения на 70-те години. В повестта Трифонов прави дълбок психологически анализ на природата на страха, природата и деградацията на хората под игото на тоталитарната система. Оправданието от времето и обстоятелствата е характерно за много герои на Трифонов. Авторът вижда причините за предателството и моралния упадък в страха, в който е потопена цялата страна след терора на Сталин. Разглеждане на различни периоди Руска история, писателят показа смелостта на човека и неговата слабост, неговото величие и низост не само на преломни точки, но и в ежедневието. Трифонов съчетава различни епохи, организира „конфронтация” за различни поколения – дядовци и внуци, бащи и деца, откривайки исторически припокривания, опитвайки се да види човек в най-драматичните моменти от живота му – в момента на морален избор.

В продължение на три години „Къщата на насипа” не беше включена в нито един от сборниците, а междувременно Трифонов работи върху романа „Старецът” за кървавите събития на Дон през 1918 г. „Старецът“ се появява през 1978 г. в списание „Приятелство на народите“.

Писателят Борис Панкин си спомня: „Юрий Любимов постави на Таганка почти едновременно Майстора и Маргарита и Къщата на насипа“. VAAP, който тогава ръководех, веднага отстъпи правата за поставяне на тези произведения в интерпретацията на Любимов на много чуждестранни театрални агенции. За всички. На бюрото на Суслов, вторият човек в Комунистическата партия, веднага падна „бележка“, в която VAAP беше обвинен в насърчаване на идеологически порочни произведения на Запад.

Ето — разсъждава Михаландрев (това беше неговият „подземен“ псевдоним) на заседание на секретариата на ЦК, където бях извикан и аз, гледайки анонимния адрес, „на сцената летят голи жени. И също тази пиеса, как се казва, „Правителствен дом“...

„Къща на насипа“, внимателно му предложи един от асистентите.

Да, „Дом на правителството“ — повтори Суслов. - Решиха да забъркат нещо старо за нещо.

Опитах се да сведа въпроса до юрисдикция. Те казват, че Женевската конвенция не предвижда отказ на чуждестранни партньори да преотстъпват права върху произведения на съветски автори.

Те на Запад ще платят милиони за това - сопна се Суслов, - но ние не търгуваме с идеология.

Седмица по-късно във VAAP дойде бригада от Комитета за партиен контрол, ръководена от определена Петрова, която преди това беше постигнала изключването на Лен Карпински от партията.

Разказах за това на Юрий Валентинович, когато седяхме с него на купи с кипяща супа пити в ресторанта на Баку, който се намираше на тогавашната улица Горки. „Окото вижда, а зъбът изтръпва“, утешаваше ме или ме питаше Трифонов, след като сдъвка устните си по обичая си. И се оказва прав, защото скоро Петрова е пенсионирана „за превишаване на правомощията“.

През март 1981 г. Юрий Трифонов е хоспитализиран. На 26 март е опериран - отстранен е бъбрек. На 28 март, в очакване на обиколката, Трифонов се обръсна, нахрани се и взе „Литературен вестник“ за 25 март, където беше публикувано интервю с него. В този момент се отделя кръвен съсирек и Трифонов умира мигновено от белодробна емболия.

Изповедният роман на Трифонов „Време и място“, в който историята на страната е предадена през съдбите на писатели, не е публикуван приживе на Трифонов. Публикувана е след смъртта на писателя през 1982 г. със значителни премахнати от цензурата. След смъртта на автора през 1982 г. излиза на бял свят и цикълът от разкази „Съборената къща“, в който Трифонов разказва за живота си с неприкрит прощален трагизъм.

Самият писател определя романа „Време и място” като „роман на самосъзнанието”. Героят на романа, писателят Антипов, е изпитан за морална твърдост през целия си живот, в който може да се различи нишката на съдбата, избрана от него в различни епохи, в различни трудни житейски ситуации. Писателят се стреми да обедини времената, на които самият той е свидетел: края на 30-те години, войната, следвоенния период, размразяването, модерността.

Творчеството и личността на Трифонов заемат специално място не само в руската литература на 20 век, но и в обществения живот.

През 1980 г. по предложение на Хайнрих Бьол Трифонов е номиниран за Нобелова награда. Шансовете бяха много големи, но смъртта на писателя през март 1981 г. ги зачеркна. Романът на Трифонов „Изчезване“ е публикуван посмъртно през 1987 г.

Юрий Трифонов е погребан на гробището в Кунцево.

За Юри Трифонов е заснет документален филм— За теб и мен.

Вашият браузър не поддържа видео/аудио тага.

Текстът подготви Андрей Гончаров

Използвани материали:

– Олга Романовна, как се запознахте с Юрий Трифонов?

– Колкото и да е странно, първата среща се състоя, когато все още отивах детска градина, а Трифонов минавал всеки ден на път за работа. Помня го заради черната тубусна кутия, в която лежеше стенният вестник. В онези дни той беше обикновен работник, чекмедже на тръби във военна фабрика и в същото време редактираш стенен вестник. Не можех да знам това. Срещнахме се в ресторанта на Централния дом на писателите. В онези години имаше прекрасна атмосфера, евтино и вкусно. Юрий Валентинович често посещаваше този ресторант. Той беше доста известен, Firelight вече беше пуснат. Трифонов ме погледна мрачно и ядосано. После ми обясни, че се е подразнил от щастливата ми поява.

Романтиката продължи драматично, ние се сближихме и се разминахме. Беше ми трудно да напусна съпруга си; би било по-добре да живеем бедно с него. Чувството за вина беше толкова тежко, че отрови първите месеци от живота на Юрий Валентинович и моя живот. Посещението в деловодството за бракоразводната процедура също беше трудно за него. Видях това и казах: "Добре, Бог да го благослови, все още нямам нужда от това." Но бях бременна и скоро се оженихме. Той живееше в апартамент на улица Песчаная, който много обичаше. Стори ми се много жалък, но разбрах, че ще трябва да го извадя от него, като японски самурай. Един ден гост от Америка дойде при нас и отбеляза: „В такъв апартамент живеят неудачници“.

- Трудно се живееше известен писател?

„Изненадващо лесно е с него.“ Много толерантен човек, който не претендира за чуждо жизнено пространство. Имаше удивително чувство за хумор, беше удивително забавен, понякога се смеехме до омировични припадъци. И тогава той беше обучен да върши домакинска работа така: да мие чинии и да тича до магазина за кефир. Вярно, доста бързо го разглезих - не е хубаво да пращаш самия Трифонов в пералнята! Модната дума тогава беше „някъде“ и един ден започнах да грабвам чиниите, които той щеше да измие от ръцете му, а той каза: „Стига, някъде ми харесва“.

– В дневниците и работните тетрадки на Трифонов, които излязоха с вашите коментари, прочетох, че през 60-те години е трябвало да се оправя. временна работа, задлъжняване.

– Дълговете бяха големи. Тогава приятелите помогнаха. Драматургът Алексей Арбузов често дава пари назаем. Животът не беше лесен от финансова гледна точка, а на моменти беше просто труден. „Понякога стигнах до рублата, не се страхувайте, не е страшно“, каза ми той веднъж, също в труден момент.

– Лесен ли беше с парите?

„Спомням си, че един негов роднина, който отиваше в Испания, дойде да ни види. Тя каза, че ще отиде да работи в лозята и ще купи дънки за сина и мъжа си. Юри ме последва в кухнята и попита: „Оля, имаме ли валута в къщата? Дай и го." "Всичко?" — Това е — каза той твърдо. Когато бяхме в чужбина, той винаги предупреждаваше: „Трябва да носим подаръци на всички роднини и приятели, това, че сме тук с вас, вече е подарък.

– Юрий Трифонов вече беше известен, когато написа „Къщата на насипа“. И струва ми се, че само тази история е достатъчна за славата на един писател. И все пак по онова време не беше лесно да се прокара такава книга.

– Историята на публикуване на историята е много сложна. „Къщата на насипа“ беше публикувана в списание „Приятелство на народите“ само благодарение на мъдростта на главния редактор Сергей Баруздин. Историята не беше включена в книгата, която включваше както „Размяна“, така и „Предварителни резултати“. Марков отправи остра критика на конгреса на писателите, който след това отиде при Суслов за подкрепление. И Суслов изрече мистериозна фраза: „Всички тогава вървяхме по острието на ножа“ и това означаваше разрешение.

– Бяхте ли запознати с Владимир Висоцки?

– Да, срещнахме се в театъра на Таганка. Трифонов обичаше Висоцки и му се възхищаваше. За него той винаги беше Владимир Семенович, единственият човек, когото той, който не понасяше целувките на „Брежнев“, можеше да прегърне и целуне, когато се срещне. Видяхме, че зад външния вид на мъж без тениска се крие много умен и образован човек. Веднъж се срещнахме в една компания Нова година. Хиляда деветстотин и осемдесета беше последната година в живота на Висоцки. Нашите съседи по дача събраха звезди. Имаше Тарковски, Висоцки и Марина Влади. Хората, които се обичаха силно, се чувстваха откъснати по някаква причина. Всичко е като вата. Струва ми се, че причината беше, че храната беше твърде луксозна - обилна храна, необичайна за онези времена. Храна унизена и разделена. В крайна сметка мнозина тогава бяха просто бедни. Тарковски скучаеше и се забавляваше, като правеше полароидни снимки на кучето от странни ъгли. Седяхме до Владимир Семенович, видях китара в ъгъла, много исках да пее. Неловко го поласках: „Би било хубаво да се обадя на Висоцки, той ще пее“. И изведнъж той каза много сериозно и тихо: "О, но никой тук освен теб не иска това." Беше истина.

– Кажете ми, Юрий Валентинович имаше ли врагове?

- По-скоро завистливи хора. "Уау", чудеше се той, "живея в света и някой ме мрази." Смяташе отмъстителността за най-лошото човешко качество. Имаше такъв случай. Неговият разказ „Преобърнатата къща“ беше в списание „Нов свят“. Една от главите описва къщата ни, пияни хамали, които се припичат на слънце близо до магазин Diet. И когато Юрий Валентинович дойде в Диета, за да поръча, той беше помолен да дойде при директора. "Как можа? – В гласа на режисьора имаше сълзи. „Ще бъда уволнен от работа за това!“ Оказа се, че един писател не го мързеше да дойде в магазина и да му каже, че скоро цялата страна ще чете за хамалите. След тази история Трифонов отказа да ходи за поръчки, но винаги се притесняваше да стои на специална опашка и не обичаше привилегиите. Никога не съм искал нищо.

– Дори когато бях тежко болен...

„Той имаше рак на бъбреците, но не умря от това.“ Хирургът Лопаткин извърши операцията блестящо, смъртта настъпи в резултат на следоперативно усложнение - емболия. Това е кръвен съсирек. По това време необходимите лекарства и филтри, които улавят кръвни съсиреци, вече са налични, но не и в тази болница. Дори аналгин нямаше. Молех да го прехвърля на друг, носеше скъп френски парфюм, пари. Взеха парфюма и избутаха пликовете.

– Не можеше ли да се оперира в чужбина?

- Мога. Когато Юрий Валентинович беше в командировка в Сицилия, той беше прегледан от лекар. Той каза, че не харесва тестовете и предложи да отиде в клиниката. Разбрах всичко това по-късно. Когато в Москва ми съобщиха диагнозата, отидох в секретариата на Съюза на писателите да взема международния паспорт на Трифонов. „Откъде ще вземете парите за операцията?“ - попитаха ме. Отговорих, че имаме приятели в чужбина, които са готови да помогнат. Освен това западни издателства сключиха договори с Трифонов за бъдеща книга, без дори да искат заглавието. „Докторите тук са много добри“, казаха ми и отказаха да ми издадат паспорт.

Те са погребани според обичайната категория литературен фонд на гробището Кунцево, което тогава е изоставено. На възглавницата те носеха единствения му орден - „Знак на честта“.

Вестниците съобщиха датата на погребението на Юрий Трифонов след погребението. Властите се страхуваха от размирици. Централна къщаписатели, където се проведе гражданското погребение, беше обкръжено от плътна полиция, но тълпите все пак пристигнаха. Вечерта един студент се обади на Олга Романовна и каза с треперещ глас: „Ние, студентите на МГУ, искаме да се сбогуваме...“ „Вече са погребани“.

Интервюто взе Елена СВЕТЛОВА

Юрий Трифонов (1925-1981)

След изучаване на тази глава, студентът трябва:

зная

традиции на А. П. Чехов в творчеството на Ю. В. Трифонов;
Основни функции свят на изкуствотоЮ. В. Трифонова ( философски въпроси; избор на герои; ежедневни истории; детайлизирането като средство за психологическа характеристика на героите);
идейно-художествено своеобразие на повестта „Размяна” и повестта „Старецът”;

да бъде в състояние да

определят ролята на Ю. Трифонов в създаването на градска проза;
проследи ролята на детайлите в разказите на В. Трифонов;
показват съотношението между съвременност и история в прозата на В. Трифонов;
обяснете каква роля играят дискусиите на героите в разкриването на смисъла на творбите на K). В. Трифонова;
идентифицирайте позицията на автора във външно обективиран разказ;

собствен

концепции" градска проза", "характер", "детайлизация", "авторска позиция"; "художествено време и пространство";
умения бенчмаркингтворчеството на Ю. В. Трифонов със съвременния литературен процес.

Творчеството на Ю. В. Трифонов, с цялото си тематично многообразие, е посветено на показването на феномена живот и феномена на времето в тяхното взаимодействие. Един от първите, заели се с отразяването на градския живот през втората половина на 20 век, Трифонов създава жанра „градски разказ” и прозира вечни теми зад всекидневните явления. В историята Трифонов потърси корените на днешните проблеми, отговори на въпросите за хуманизма и мизантропията, доброто и злото, бездуховността и бездуховността. Неговата философска и психологическа проза се превърна в достойно развитие на традициите на руския реализъм в началото на века и творческа биографияписателят съдържа почти всички парадокси на съветската епоха.

Творческа биография и художествен свят на Ю. Трифонов

Юрий Валентинович Трифонов е роден в семейството на голям професионален революционер, репресиран през 1938 г. Трифонов е отгледан от роднини и работи в самолетен завод. След като преодолява всички препятствия, изпречили се на пътя на ЧСВН (член на семейството на враг на народа), Трифонов постъпва в Литературния институт и написва първото си произведение - роман "Студенти"(1950) постига държавно признание: получава Сталинската награда. Наградата обаче не спаси млад писателот изключване от института и от комсомола за „укриване на произхода си на враг на народа при влизане в Съюза на писателите“. За щастие на Трифонов, районният комитет не одобри това решение, като по този начин даде възможност на младия талантлив писател да завърши колеж и да си намери работа. Вместо обаче да продължи да върви по пътя на правителствено-оптимистичната конюнктура, съпроводена със слава и всякакви облаги, Трифонов избра болезнения път на осмисляне на сложностите на живота.

Преходна стъпка по този път беше романът „Утоляване на жаждата“(1963), в много отношения все още напомняща индустриална проза (книгата разказва за изграждането на Каракумския канал и живота на журналистите). Но по отношение на дълбочината на повдигнатите нравствени въпроси и необичайната за онези години сложност и противоречивост на характерите на героите романът предвещава създаването на онзи художествен свят, който ще се прояви напълно в „Московските разкази“ на Трифонов. края на 1960-те и 1970-те години.

Истории "обмен" (1969), "Предварителни резултати" (1970), "Дългото сбогом" (1971), "Друг живот" (1975), "Къща на насипа"(1976) носи на Трифонов широка известност сред читателите и почти пълно неразбиране сред критиката. Писателят е упрекван, че в новите му произведения няма големи личности; конфликтите се основаваха на ежедневни, ежедневни, а не на мащабни ситуации. Сякаш отговаряйки на тази критика, Трифонов създава една след друга произведения на историческа, или по-скоро историко-революционна тематика ("Проблясък на огъня", 1965; "Нетърпение", 1967; "Старецът", 1978), където отново съчетава възвишеното и обикновеното, търси връзката между революционната непримиримост и жестокостта на нашите дни.

"Московски приказки"

Зрелият талант на Трифонов се проявява в "Московски разкази". Тук няма остри социално-идеологически сблъсъци, както в „Студенти”; Действието на всички истории, подобно на съвременните събития от романите на Трифонов, се развива в обикновени московски апартаменти и обикновени дачни имоти. Писателят се стреми читателят безпогрешно да разпознае себе си в героите му – инженери, изследователи, учители, дори писателки, актриси, учени. Моята проза, твърди Трифонов, „не е за някакви [филистири], а за теб и мен“, за обикновените хора жители на градаНеговите герои са показани в ежедневни ситуации (при размяна на апартаменти, болести, дребни схватки помежду си и шефове, търсене на доходи, интересна работа) и в същото време са свързани с времето - настоящето, миналото и отчасти бъдещето.

„Историята присъства във всеки днес, във всяка съдба“, твърди писателят. „Тя е натрупана в мощни невидими слоеве – но понякога видими, дори ясно – във всичко, което формира настоящето.“

„Московските приказки“ не могат да бъдат наречени ежедневни или дори антифилистински, въпреки че всяка от тях със сигурност съдържа един или дори няколко прагматични егоистични хора, чиято единствена цел в живота е материалното благополучие, кариерата на всяка цена. Трифонов ги нарича „железни момчета“, а техният цинизъм и неспособност (а често и нежелание) да разберат друг човек, неговата душа и настроение се обозначава с думата "липса на чувство"което той записва като особено значимо. Иронично-сатиричното отношение на автора към тази поредица от персонажи обаче показва, че те са ясни и неинтересни за Трифонов и следователно не са основен обект на неговия психологически разказ.

Трифонов се интересува от съвсем различни герои: търсещи, развиващи се, фини по свой начин. Те са свързани с проблеми, които винаги са били изправени пред руската литература и са станали особено остри в наши дни - моралната свобода на човек пред обстоятелствата. В „Московските разкази“ такива обстоятелства са малките неща от ежедневието, което, както е лесно да се види, прави Трифонов роднина с любимия му писател А. П. Чехов.

В някои случаи действието се развива в сегашно време: пред очите на читателя милият, нежен Виктор Дмитриев „разменя“ съвестта си за материално благополучие. В други истории Трифонов прибягва до гъвкава форма на спомени на героите за събития и мисли от минали години. Героите обобщават „предварителните резултати“ от живота си и откриват, че са ги подминали, дори и да са успели да грабнат глътка популярност или да придобият дом, позиция или титла.

Сюжетът на Чехов за неусетната деградация на личността получава принципно ново звучене от Трифонов. Героите от „Московски разкази” упорито се самоубеждават, че не те са виновници за тяхната духовна смърт, а обстоятелствата и животът. Същият Дмитриев не само предава майка си, като й предлага размяна на апартаменти (и всъщност казва, че тя скоро ще умре), но и се убеждава, че за майка му ще е по-добре да живее с него и омразната си дъщеря -закон преди нейната смърт. В краен случай Виктор е готов да прехвърли вината за тази своя постъпка, а и за други подобни, върху съпругата си. Писателят обаче изгражда сюжета по такъв начин, че да попречи на героя да се оправдае. По волята на автора Лена, съпругата на Дмитриев, в отговор на почти директно обвинение на роднини, че именно тя е тласнала съпруга си към подлост, не без сарказъм, отбелязва: „Да, разбира се, способна съм на всичко. Твоят Витя е добро момче, прелъстих го.

Краят на историята звучи като морално обвинение към героя от „Предварителни резултати”, където разказвачът, който през цялото повествование е осъдил себе си и предишния си живот, се връща отново към него и продължава „надпреварата” за илюзорно щастие. Съвестта, или по-скоро нейните останки, гризе дори най-гнусното от всички основни герои„Московски истории“ от Вадим Глебов, по прякор „Батон“.

Отношението на автора към героите е предадено „в хомеопатични дози” чрез психологически детайли. Например, Дмитриев не може веднага да си спомни своя детска рисунка: по този начин писателят показва колко далеч е днешният Виктор Георгиевич от наивното, добро момче, което е бил някога. Споменът за детството обаче принуждава вече възрастния герой да се ангажира добро дело: Погрижете се за шкембе куче. Епизодът с покупката на сайра в деня на погребението на дядо му се превръща в символ на „объркаността“ на героя, загубата на чувствителност и в крайна сметка още една стъпка към отрязването му от клана Дмитриев. Двусмислието на характера на главния герой, вътрешната борба, която се случва в него, се посочва и от подробността, внимателно дадена от писателя: „След смъртта на Ксения Федоровна Дмитриев претърпя хипертонична криза“. Трифонов не използва синоним на това заболяване (сърдечна недостатъчност), но интелигентният читател лесно може да отгатне символиката на диагнозата. Едва в самия край на разказа, сред философски спокойната информация на повествователя за съдбата на дачата на Дмитриеви в Павлиново, за настаняването на сестрата на Виктор и нейния съпруг, се прекъсва осъдителната съжалителна фраза на автора за 37-годишния Дмитриев чрез: „Той някак веднага се предаде, побеля още не стар, но вече възрастен, с меки бузи чичо" [курсивът е добавен. – В. А.].

В "Размяна" има епизодичен герой - дядото на Дмитриев, член на Народната воля, който наскоро се завърна от изгнанието на Сталин. Този „мастодонт“, както го наричат младите герои от историята, не може да разбере защо Лукянови се обръщат към старата икономка на „ти“; изисква от Виктор да бъде не просто „не гаден, но невероятен човек". В същото време дядото няма арогантността на Дмитриев в своето благородство, той се характеризира с изключителна толерантност към хората; неслучайно и Виктор, и Леночка го обичат. Смъртта на дядото не е просто повратна точка в „лукяняването” на внука си, но своеобразен символ: самият Възпитан на идеалите на Октомври, Трифонов в първата си „Московска повест” традиционно обяснява загубата на морала като предателство към революционните идеали.

Това обяснение обаче не задоволява писателя за дълго. В разказа "Къщата на насипа" убеденият болшевик Ганчук през 20-те години на ХХ век. който изоставя универсалните човешки ценности и проповядва насилието в името на бъдещото щастие, през 40-те години на миналия век самият той става жертва на подобно насилие от хора, които заменят универсалното щастие със собственото си лично благополучие. Проблемът за връзката между благородната цел да се служи на историческия прогрес и избора на средства за такова обслужване, повдигнат някога от Ф. М. Достоевски в „Бесове“ (Трифонов високо цени този роман), толкова плени художника, че той написа роман за Народная воля „Нетърпение“. Трагедията на Желябов и Перовская, според автора на тази книга, се състои в противоречието на техните възвишени и чисти планове, от една страна, и жестоките, нечовешки методи за тяхното изпълнение, неприемливото насилие над историята, от друга. Оттук, от миналото, сега писателят тегли нишка към безнравствеността на днешния ден, към духовната трагедия на много хора от 20 век.

В творбите на Трифонов битовите сцени все по-тясно се свързват с глобалните исторически събития. В някои случаи основният сюжетна линияусложнени от множество странични, недовършени; Появяват се много герои, само косвено свързани с основните събития ("Друг живот", "Къща на насипа"). В други сюжетът има два или три основни ствола (романите „Старецът“, „Време и място“). Настоящето и миналото са сложно преплетени в паметта на героите, допълнени от символични сънища. Самият Трифонов нарече това „повишаване на плътността, плътността и наситеността на писането“. В този случай, полуиронично и полусериозно отбеляза писателят, книгата ще стане „дебела“, като борш на добра домакиня. Писателят често прибягва до формата на „полифонични романи на съзнанието“, „романи на самосъзнанието“, наситени със спомени на героите за събития и мисли от минали години, размисъл. Обобщавайки „предварителните резултати“, героите задават въпроси за живота си, обвиняват се и търсят оправдания, докато авторът сякаш само записва техните мисли и аргументи.

По-специално тази конструкция е характерна за разказа „Друг живот“, който стои встрани от „Московските разкази“ на Трифонов. Главните герои на тази книга не са грабители на пари „Лукянови“ или дори израждащи се интелектуалци. Те мъчително се опитват да опознаят себе си, да определят истинското място, което заемат в живота, в историята. Олга Василиевна, от чието име се разказва историята, прави това след смъртта на съпруга си във вътрешни монолози, спомени и сънища. От разказите й изплува образът на покойния Сергей Троицки, професионален историк, който не иска да бъде само „историческа необходимост“, връзка химически елементиизчезвайки със смъртта (както вярва съпругата му, биолог), и болезнено се опитва да свърже законите на историята с личността на човек и човек с друг човек. Тук ни се разкрива друго значение на заглавието: „Проникнете в друг,дай себе си на друг,да бъде излекуван от разбирането" - такава е непостижимата мечта на Сергей Троицки. В същото време, с удивителна безчувственост, той не забелязва най-близкия от "другите" хора - съпругата си. Въпреки това, Олга Василиевна, след като е изучила всичките си живот", дифузия",тези. взаимно проникване, "структура на стимуланти", търсеща "стимулант съвместимост",тя никога няма да може да „съчетае” егоистичното си желание съпругът й да принадлежи само на нея с необходимостта да не потиска индивидуалността му. Едва след смъртта на Сергей Олга Василиевна разбира, че не е успяла да проникне в неговия свят; че всеки човек е „система в пространството” и да постигнеш щастието на „другия живот” означава да създадеш двойствен свят от системи. „Най-лошото нещо в живота е самотата“, а не смъртта или нещастието - това е заключението, до което стига героинята. Героите в историята, мечтаещи за различен живот, никога не го постигат. Олга Василевна вижда символичен сън: вместо чиста поляна, тя и съпругът й се озовават в блато. Но „друг живот“ все още съществува. Историята завършва с фраза за неизчерпаемостта на съществуването.

Много от присъстващите читатели на библиотеката с удоволствие препрочитаха творбите му и ги виждаха в нова светлина.

Ръководителят на сервизния отдел Н. Н. Воронкова изготви доклад за основните етапи творчески път, много често познаването на биографията на писателя помага да се разберат неговите произведения. В това отношение беше много интересна книгата на вдовицата и сина на Ю. Трифонов „Олга и Юрий Трифонов си спомнят“, която подчертава факти, неизвестни досега на читателите.

Спомнихме си първите особено запомнящи се истории, като „Размяна“, която в началото на 60-те години звучеше като нова жива дума. М. Василевская каза, че е гледала стари и нови филми, базирани на историята „Дългото сбогуване“, които днес са толкова интересни, колкото и в онези години. В. Матицина каза, че причината тук е моралното послание, което пронизва цялото творчество на Ю. Трифонов.

Според М. Бузюн днес значението на неговите произведения се състои в вниманието му към проблемите на морала. И. Мерцалова смята, че тази тема е най-значима поради загубата на това разбиране.
Н. Боровкова специално се фокусира върху историята „Къщата на насипа“, която по едно време стана емблематична и даде това име на някогашната „сива“ къща. Спомних си съдбата на жителите му и конфликтите на самата история, както много от произведенията на Ю. Трифонов, отразяващи биографията на автора.

В. Левецкая призна, че в навечерието на датата е прочела за първи път последния му роман от самия край на 70-те години „Време и място“. В нея авторът обхваща целия си живот, като се започне от благополучното детство, екзекуцията на баща му през 1937 г., депортирането на майка му и по-нататък трудностите и борбата за оцеляване и неудържимото желание да стане писател.

Е роден Юрий Трифоновв семейството на болшевик, крупен партиен и военен деец Валентин Андреевич Трифонов. Братът на баща ми, Евгений Андреевич, герой от Гражданската война, публикува под псевдонима Е. Бражнев (очевидно Юрий Трифонов е наследил дарбата на писателя от него). Със семейство Трифонови живееше баба Т. А. Словатинская (от страна на майка си Е. А. Лурие), представител на „старата гвардия“ на болшевиките, безкрайно отдадена на каузата на Ленин-Сталин и колеблива по партийната линия. И майката, и баба имаха голямо влияние върху възпитанието на бъдещия писател.
През 1932 г. семейството се премества в известната сграда на правителството, която повече от четиридесет години по-късно става известна в целия свят като „ Къща на насипа“ (по заглавието на разказа на Трифонов).
През 1937 г. имаше баща арестуванИ чичо на писателя, които скоро са разстреляни (чичо - през 1937 г., баща - през 1938 г.). Майката на Юрий Трифонов също е репресирана (тя излежава присъда в Карлаг). Децата (Юри и сестра му) и баба им, изгонени от апартамента на правителствената сграда, се скитаха и живееха в бедност. Но бабата не промени убежденията си, доживявайки до дълбока старост, дори след 20-ия конгрес на КПСС, когато започна реабилитацията на невинно осъдени хора.

Литературен дебют на Юрий Трифонов

С началото войниТрифонов е евакуиран в ТашкентКогато се завръща в Москва през 1943 г., той постъпва във военен завод. През 1944 г., все още работещ във фабриката, той влиза в задочен курс Литературен институт, по-късно прехвърлен на пълен работен ден. Посетих творчески семинар, воден от уважавани писатели К. Г. ПаустовскиИ К. А. Федин,което е отразено по-късно в „Спомени за мъченията на глупостта“ (1979).
Започва да пише много рано, почти на една нощна възраст, продължава да пише по време на евакуацията и след завръщането си в Москва. Изпраща своите стихове и разкази на майка си в лагера. Те бяха свързани от любов, доверие и някаква трансцендентална интимност.
Дипломната работа на Трифонов, разказът „ Ученици“, написана през 1949-1950 г., неочаквано донесе слава. Публикуван е във водещото литературно списание "Нов свят" и е удостоен със Сталинска награда (1951 г.). Самият писател впоследствие се отнася студено към първата си история. И все пак, въпреки изкуствеността на основния конфликт (идейно вярващ професор и професор космополит), разказът носи началото на основните качества на прозата на Трифонов - автентичността на живота, разбирането на човешката психология през ежедневието. През 50-те години на миналия век очевидно са очаквали, че успешният лауреат ще продължи да експлоатира тази тема, да напише романа „Студенти“ и т.н.

Подходът на Юрий Трифонов към историята

Но Трифонов практически замлъкна (в края на 50-те - началото на 60-те години той пише предимно разкази: „Бако“, „Очила“, „Самотата на Клич Дурда“ и др.).
През 1963 г. романът „ Утоляване на жаждата“, материали за които той събира в Централна Азия по време на строителството на Големия туркменски канал. Но самият автор не беше напълно доволен от този роман. И отново години на мълчание, освен спортни истории и репортажи. Трифонов е един от основоположниците на психологическия разказ за спорта и спортистите.

Основното произведение на Трифонов през тези години е документалната история „ Светлина от огън"(1965) - история за баща ( Донски казак), за кървавите събития на Дон. За писателя бащата е въплъщение на идеен човек, изцяло отдаден на революцията. Романтиката на тази бурна епоха, въпреки цялата си жестокост, все още преобладава в историята. Дискретна история за реални фактипридружено от лирически отклонения(Лиризмът на Трифон е неразривно свързан с образа на минаващото време, променящо лицето на света). В действието, което се развива или през 1904 г. (годината на влизането на баща ми в болшевишката партия), или през 1917 или 1937 г., се разкрива дебелината на времето, неговата многопластовост.
Размразяването след Сталин отстъпи място на ново настъпване на студено време и историята като по чудо се измъкна през процепа на затръшнатата от цензурата врата в литературата на истината. Настъпваха мрачни времена.

Трифонов отново се обърна към историята. роман " Нетърпение„(1973) за „Народная воля“, публикувана в „Политиздат“ в поредицата „Огнени революционери“, се оказа сериозно художествено изследване на обществената мисъл от втората половина на 19 век. през призмата на Народная Воля. Алюзиите станаха основно литературно устройствоТрифонова. Може би именно той от всички „легални“ автори на своето време е бил под най-строгия контрол на цензурата. Но колкото и да е странно, в творбите на Трифонов имаше малко цензурни бележки. Писателят беше убеден, че талантът се проявява в способността да се каже всичко, което авторът иска да каже, и да не бъде осакатен от цензурата. Но това изисква най-високо владеене на словото, най-голям капацитет на мисълта и безгранично доверие в читателя. Читателят на Трифонов, разбира се, напълно оправда това доверие: в архива му бяха запазени няколко хиляди писма, които показват, че в Русия през 70-те - 80-те години на ХХ век. имаше огромен слой мислещи, образовани хора, мислещи както за съдбата на човека, така и за съдбата на Родината.

"Московски разкази" от Юрий Трифонов

Трифонов е роден и живял цял живот в Москва. Той обичаше, познаваше и се опитваше да разбере своя град. Може би затова критиците нарекоха неговия цикъл от градски истории „Москва“. През 1969 г. първият разказ от този цикъл „ Размяна”, който включва още „Предварителни резултати” (1970), „Дългото сбогуване” (1971) и „Друг живот” (1975). Стана ясно, че писателят Трифонов е достигнал ново ниво.

Тези истории разказваха за любовта и семейните отношения, доста тривиални, но в същото време много характерни, голо разпознаваеми. Читателят обаче разпозна не само собствения си живот с неговите универсални радости и трагедии, но и остро почувства своето време и своето място в това време. Във фокуса на художествените търсения на Трифонов постоянно стои проблемът за нравствения избор, който човек е принуден да направи дори в най-простите битови ситуации. В периода на сгъстяване на безвремието на Брежнев, писателят успя да покаже колко интелигентен, талантлив човек (героят на разказа „Друг живот“, историк Сергей Троицки), който не искаше да прави компромиси със собственото си благоприличие, беше задушава се в тази токсична атмосфера. Официалната критика обвинява автора в дребнавост, в липса на позитивно начало и въобще в това, че прозата на Трифонов стои „встрани от живота“, далеч от големите постижения и борбата за идеалите на светлото бъдеще.

Но Трифонов се изправи пред друга битка. Той активно се противопостави на решението на секретариата на Съюза на писателите да отстрани неговите водещи служители И. И. Виноградов, А. Кондратович, В. Я. Лакшин от редакцията на "Нов свят", на която писателят е дългогодишен автор, знаейки много добре, че преди всичко това е удар по главния редактор на списанието А. Т. Твардовски, към когото Трифонов изпитваше дълбоко уважение и любов.
Обитатели на Къщата на насипа
Като смел човек, Трифонов упорито продължаваше да стои „встрани от живота“, поставяйки героите си в „прокрустовото ложе на всекидневието“ (както се наричаха статиите за творчеството му в централните вестници), и упорито не щадеше „своите собствен”, към който причисли и себе си, интелектуалец от 60-те години на миналия век

Още през 70-те години творчеството на Трифонов е високо оценено от западните критици и издатели. Всяка нова книга бързо се превеждаше и издаваше във впечатляващ за западните стандарти тираж. През 1980 г. по предложение на Хайнрих Бьол Трифонов е номиниран за Нобелова награда.Шансовете бяха много големи, но смъртта на писателя през март 1981 г. ги зачеркна.

През 1976 г. списание „Дружба на народите“ публикува разказа на Трифонов „ Къща на насипа“, една от най-забележителните остри творби от 70-те години. Разказът даде задълбочен психологически анализ на природата на страха, природата на деградацията на хората под игото на тоталитарната система. „Това бяха времената, дори и да не ги поздравяват“, смята Вадим Глебов, един от „антигероите“ на историята. Оправданието от времето и обстоятелствата е характерно за много герои на Трифонов. Трифонов подчертава, че Глебов е воден от мотиви, колкото лични, толкова и носещи печата на епохата: жаждата за власт, надмощие, което е свързано с притежаването на материални богатства, завистта, страхът и др. Авторът вижда причините за неговото предателство и морален упадък не само в страха, че кариерата му може да бъде прекъсната, но и в страха, в който е потопена цялата страна, заглушена от терора на Сталин.

Трифоновото разбиране на историята и човека

Обръщайки се към различни периоди от руската история, писателят показа смелостта на човека и неговата слабост, неговата бдителност и слепота, неговото величие и низост не само в нейните криви, но и в ежедневния вихър на ежедневието. „Защото всичко се състоеше от малки неща, от незначителни неща, от ежедневни боклуци, от неща, които потомците не могат да видят с никаква визия или въображение.“
Трифонов непрекъснато свързваше различни епохи, организираше „конфронтация“ за различни поколения - дядовци и внуци, бащи и деца, откривайки исторически поименни разговори, опитвайки се да види човек в най-драматичните моменти от живота му - в момента на морален избор.

Във всяка своя следваща творба Трифонов като че ли остава в рамките на вече художествено овладения диапазон от теми и мотиви. И в същото време той забележимо се премести по-дълбоко, сякаш „начертаваше“ (неговата дума) това, което вече беше намерено. Колкото и да е странно, Трифонов нямаше слаби, проходими неща, той, увеличавайки непрекъснато силата на разпознаваемото си писане, се превърна в истински владетел на мислите.

Огнена лава от Юрий Трифонов

Въпреки факта, че в продължение на три години „Къщата на насипа” не е включена в нито един от сборниците, Трифонов продължава да „разширява границите” (негов израз). Той работи върху романа „Старецът“, който отдавна е замислен - роман за кървавите събития на Дон през 1918 г. „Старецът“ се появява през 1978 г. в списание „Приятелство на народите“ и се появява благодарение на изключителни познанства и хитрост на главния редактор на списанието С. А. Баруздин.

Главният герой на романа Павел Евграфович Летунов отговаря пред собствената си съвест. Зад него са „огромни години“, трагични събития, най-големият стрес на революционните и следреволюционните години, огненият поток от историческа лава, който помита всичко по пътя си. Нарушената памет връща Летунов към преживяното. Той отново решава въпроса, който го преследва от много години: командирът на корпуса Мигулин (истинският прототип на Ф. К. Миронов) наистина ли е бил предател? Летунов е измъчван от тайно чувство за вина - веднъж той отговори на въпрос на следовател, че е позволил на Мигулин да участва в контрареволюционния бунт и по този начин е повлиял на съдбата му.

Последни произведения на Юрий Трифонов

Най-дълбоко, най-много Изповедният роман на Трифонов “Време и място”, в който историята на страната е осмислена през съдбите на писатели, е отхвърлена от редакцията и не е публикувана приживе. Появява се след смъртта на писателя в 1982 с много значителни изключения от цензурата. Новият свят също отхвърли цикъла от истории " преобърната къща“, в която Трифонов говори за живота си с неприкрит трагизъм на сбогуване (разказът е публикуван и след смъртта на автора му, през 1982 г.).
В последните творби прозата на Трифонов придобива ново качество, по-голяма художествена концентрация и същевременно стилова свобода. Самият писател определя „Време и място“ като „роман на самосъзнанието“. Героят, писателят Антипов, е изпитан за морална твърдост през целия си живот, в който може да се види нишката на съдбата, избрана от него в различни епохи, в различни трудни житейски ситуации. Писателят се стреми да обедини времената, на които самият той е свидетел: края на 30-те години, войната, следвоенния период, размразяването, модерността.
Самосъзнанието става доминиращо и в цикъла разкази „Съборената къща” във фокуса на Трифонов са вечните теми (така се казва един от разказите): любовта, смъртта, съдбата. Обикновено сухият разказ на Трифонов тук е лирично оцветен и клони към поезия, а гласът на автора звучи не просто открито, а изповедно.

Творчеството и личността на Трифонов заемат специално място не само в руската литература на 20 век, но и в обществения живот. И това място засега остава незаето. Трифонов, помагайки да осмислим времето, което тече през всички нас, беше човек, който ни караше да се обръщаме назад към себе си, лишавайки някого от душевен комфорт, помагайки на някой да живее.

Години живот:от 28.08.1925 до 28.03.1981г

съветски писател, преводач, прозаик, публицист, сценарист. Той е една от ключовите фигури в литературата на съветския период. Представител на екзистенциалното направление в реализма.

Роден в Москва, в семейство с богати революционни традиции. Баща: революционер, председател на Военната колегия на Върховния съд на СССР, майка: специалист по животновъдство, инженер-икономист. Бабата и дядото на писателя по майчина линия, както и неговият чичо (братът на бащата) са тясно свързани с революцията. Детството на Юра е повече или по-малко безоблачно, но през 1937 г. бащата на Трифонов е арестуван (разстрелян през 1938 г., реабилитиран през 1955 г.), а през 1938 г. майка му е арестувана. Трифонов и сестра му са оставени на грижите на баба си.

В началото на войната семейството се евакуира в Ташкент, където се озовава Трифонов гимназия. През 1943 г. се завръща в Москва, работи в самолетен завод като механик, началник на цех и редактор на многотиражното списание на завода. През 1944 г. постъпва в кореспондентския отдел на Литературния институт. Горки. Той се прехвърля в щатния отдел през 1947 г., след като е завършил необходимия трудов стаж в завода (като член на семейството на враг на народа).

През 1949 г. завършва Литературния институт, защитавайки като тезаразказ „Студенти”. Разказът получава Сталинската награда (1951 г.), а Ю. Трифонов неочаквано става известен. През 1949 г. се жени за певицата Нина Нелина (починала през 1966 г.), а през 1951 г. от този брак се ражда дъщеря. През 1952 г. той заминава за Туркменистан по маршрута на Главния туркменски канал, а Централна Азия навлиза за дълго в живота и творчеството на писателя.

50-те и 60-те години стават време на творческо търсене. По това време писателят публикува редица разкази и романа „Утоляване на жаждата“, от който (както и първата му творба) остава недоволен. През 1968 г. се жени за Алла Пастухова.

През 1969 г. с разказа „Размяна“ започва цикъл от „московски“ или „градски“ разкази, който включва също „Предварителни резултати“, „Дългото сбогуване“, „Друг живот“ и „Къщата на насипа“. ” Творбите от 1969-1981 г. стават основните в творческото наследство на писателя.

През 1975 г. се жени за трети път. Съпруга Олга Романовна Мирошниченко (Трифонова). През 1979 г. от брака се ражда син.

През 1981 г. Трифонов е диагностициран с рак на бъбрека и на 28 март 1981 г. умира от следоперативни усложнения (емболия).

През 1932-1938 г. семейство Трифонови живее в прочутия Дом на правителството на улица Серафимович 2, предназначен за семействата на партийния елит и по-късно става известен (благодарение на разказа на Трифонов) като „Къщата на насипа“. Сега в къщата се помещава музей, чийто директор е вдовицата на Ю. Трифонова Олга Трифонова.

Романът „Утоляване на жаждата“ е номиниран за Ленинската награда, но така и не получава наградата.

Б. Окуджава посвещава едно от стихотворенията си на Трифонов (Да възкликнем...)

Вдовицата на Трифонов нарече екранизацията на "Дългото сбогуване" филм, направен "много добре и много адекватно". И тя беше напълно недоволна от филмовата адаптация на „Къщата на насипа“, казвайки, че „авторите на сценария четат различна книга“.