Лара (Антипова Лариса Федоровна)- главният герой на романа; дъщеря на белгийски инженер и русифицирана французойка Амалия Карловна Гишар. Пристигайки от Урал в Москва след смъртта на съпруга си, майката на Л., по съвет на любовника си Комаровски, отваря шивашка работилница. Лара учи в гимназията; изпитва странна зависимост от Комаровски и става негова любовница, без да изпитва никаква привързаност към него. Подозирайки връзката им, майката на Л. прави опит да се отрови, но остава жива. Все повече обременен от връзката си с Комаровски, Л. през пролетта на 1906 г. става учител в богатото семейство Кологривов и престава да се среща с Комаровски. След като завършва гимназия, той се записва на курсове; След приключването им тя иска да се омъжи за Паша Антипов, който е влюбен в нея от дете. За да изплати паричния дълг на брат си Родион, Л. заема пари от Кологривов; За да му се изплати, тя възнамерява да поиска пари от Комаровски, но е готова да го убие, ако той я покани отново да стане негова любовница. Отивайки на Коледа 1911 г. на коледната елха на Свентицки, където е Комаровски, Л. взема револвер със себе си. По пътя тя се отбива в Камергерския път, за да види Паша; седейки в стая със запалена свещ, тя моли да се оженят възможно най-скоро. По време на коледната елха Л. стреля от револвер по прокурор Корнаков, който по време на революцията от 1905 г. съди железничарите за участие в нея, и го ранява леко. Искайки да спаси Л., Комаровски твърди, че тя е стреляла по него, а не по Корнаков. След това Л. получава тежка нервна треска.

През пролетта на 1912 г. тя се жени за Антипов и след 10 дни заминават за Урал, в Юрятин. Там Лара преподава в девическа гимназия. Ражда се дъщеря им Катенка. Въпреки това, Антипов смята, че Л. „не го обича, а благородната му задача по отношение на него“; отива на фронта, където е пленен. Л., след като е издържала изпита за титлата сестра на милосърдието, оставя дъщеря си в Москва и отива на фронта на санитарен влак. В болницата тя среща доктор Живаго. Работейки в малкия град Мелюзеев, Л. често се среща с него. Разбирайки, че той е влюбен в нея, тя си тръгва седмица по-късно. Следващата среща с Живаго се случва няколко години по-късно, в Юрятин, когато Живаго, който се премести тук със семейството си от Москва, идва в къщата на Л., тя говори за съпруга си, който служи в Червената армия под името Стрелников. Л. и Живаго стават любовници. В плен сред партизаните Живаго мисли за Л. и за това какво точно, „от коя страна” я бива: „тази несравнимо чиста и бърза линия, с която тя беше цялата в един замах обградена от горе до долу от създател.” За Живаго Л. е „представител на самия живот, самото съществуване“, „техният израз, дарът на слуха и речта, даден от мълчаливото начало на съществуването“. Когато Живаго успява да избяга от партизаните и да стигне до Юрятин, той идва при Лара. За себе си тя казва: „Счупена съм, напукана съм за цял живот. Те ме направиха жена преждевременно, престъпно рано, запознавайки ме с живота от най-лошата му страна.” Живаго казва на Л.: „Ревнувам те за Комаровски, който някой ден ще те отведе, както моята или твоята смърт някой ден ще ни раздели.“ Живеейки с Живаго, Л. очаква неизбежен арест: „Какво ще стане тогава с Катенка? Аз съм майка. Трябва да предотвратя нещастието и да измисля нещо. Когато Комаровски се появява в Юрятин, Лара в крайна сметка се съгласява да отиде с него в Далечния изток, надявайки се, че Живаго скоро ще се присъедини към тях; в същото време тя е сигурна, че съпругът й Антипов/Стрелников е екзекутиран.

Пристигайки няколко години по-късно в Москва от Иркутск, Л. отива в Kamergersky Lane, в апартамента, където някога е живял Антипов; в стаята му тя намира ковчег с тялото на Живаго. В разговор с Л. братът на Юрий Живаго Евграф й казва, че съпругът на Л. не е бил застрелян, а се е застрелял и е погребан от Юрий Живаго. Л. се опитва да си спомни разговора си с паша Антипов в коледната вечер на 1911 г., но не може да си спомни нищо „с изключение на свещ, горяща на перваза на прозореца, и чаша, топяща се в ледената кора на стъклото близо до нея“. Сбогувайки се с мъртвеца, Л. му разказва за някаква своя ужасна вина: „Няма покой за душата от жалост и мъка. Но не казвам, не разкривам основното. Не мога да го назова, нямам сили. Когато стигна до това място в живота си, косата на главата ми стърчи от ужас. И дори, знаете ли, не мога да гарантирам, че съм напълно нормален. След погребението на Юрий Живаго, Л. прекарва няколко дни в Камергерския път, заедно с Евграф, подреждайки документите на починалия. Тя казва на Евграф, че е имала дъщеря от Юрий Живаго. Един ден, напуснал дома си, Л. никога не се връща. „Очевидно е била арестувана на улицата и е починала или изчезнала някъде неизвестно<...>в един от безбройните общи или женски концентрационни лагери на север." В същото време изчезването, „разтварянето“ на героинята в безкрайни пространства добавя допълнителен щрих към образа на Л. като символ на Русия (вж. също значението на името Лариса - „чайка“).

Дъщерята на Лара и Юрий Живаго е открита на фронта през лятото на 1943 г. от Евграф Живаго: тя носи името Танка (срв.: „Татяна, дъщерята на Лара“ - „Татяна Ларина“) Безкерева, работи като работничка на платно и смята себе си за дъщеря на „руския министър в Бяла Монголия Комаров“ и съпругата му „Раиса Комарова“; като момиче е дадена за отглеждане от пазач на жп прелез, след това е бездомно дете и попада в поправителни домове.

В романа "Доктор Живаго" Борис Пастернак изобразява невероятни историилюбовта се преплита в живота на главния герой - Юрий Андреевич Живаго.

Темата за любовта в творбата със сигурност е свързана с женски образи. Трябва да се отбележи, че в началото Доктор Живаго се нарича Момчета и момичета. Наистина, от първите епизоди, освен момчета, тук се появяват и момичета - Надя, Тоня. Втората част на романа започва с главата „Момиче от друг кръг“ - появява се Лариса Гичард. Накрая се запознаваме с друг образ - третата съпруга на Живаго, Марина.

Тоня Громеко стана първата съпруга на героя. Знаем, че са израснали заедно и са приятели от деца. Но в един прекрасен момент Юрий внезапно откри, че „Тоня, този стар другар, тази ясна, разбираема очевидност, се оказа най-недостъпната и сложна от всичко, което Юра можеше да си представи, оказа се жена.“

Тоня беше проста, трогателна, позната и скъпа. Сякаш самата съдба я отреди за Живаго. Спомняме си, че преди смъртта си Анна Ивановна, майката на Тони, благослови Юрий и дъщеря й за брак: „Ако умра, не се разделяйте. Вие сте създадени един за друг. Ожени се. Значи те наклеветих..."

Може би именно тези думи накараха Юра и Тоня да се отнасят един към друг по нов начин. Между тях пламнали привличане и любов. Това беше първото усещане в живота на героите: „Шалът излъчваше смесена миризма на мандаринова кора и нагорещена длан на Тоня, еднакво очарователна. Това беше нещо ново в живота на Юра, никога не преживявано и рязко проникващо от горе до долу.

Виждаме, че първото възприемане на Тони от Живаго е по-скоро чувствено, отколкото емоционално. Мисля, че именно това е отношението на героя към жена му и е останало през целия им живот. живот заедно.

Любовта на Юри към Тоня беше тиха, чиста и до известна степен благодарна. В крайна сметка тази жена, мила, разбираща, искрена, беше опората на живота на Юрий Живаго. Въпреки това, с цялата си любов към тази жена, героят изпитва чувство за вина. Можем да кажем, че светлото му чувство беше засенчено от една тежест - вина за любовта му към друга - Лариса Гишар, Лара.

„Лара беше най-чистото същество на света“, казва авторът за тази героиня. Тя е отгледана в бедно семейство, така че е принудена да дава уроци, да се грижи за майка си и да търпи ласките на арогантния богаташ Комаровски.

Дълго време Лариса и Живаго се срещат мимолетно, случайно, случайно, без да се забележат. Освен това всяка нова среща се провежда на нов етап от живота на героите.

Но времето минава. Вече узрели, героите се срещат отново на парти. Важен момент е, когато в снежна, мразовита зима Юра вижда свещ в непознат прозорец и не може да откъсне очи от нея. Това беше стаята на Лара. И свещта впоследствие ще стане символ на тяхната любов - знак за вечен духовен, спасителен огън, свещената страст на две души.

По време на среща с Лара на бала, Юра е шокиран от нейното действие: изтощеното момиче стреля не само по Комаровски, когото мрази, но и по омразното съществуване, наложено отвън.

Съдбата събира герои по време на страшни изпитания - революция и гражданска война. И двамата герои не са свободни: Юри има свое семейство, деца, които много обича. Лара е омъжена. Но връзката им е неизбежна, душите им са привлечени една към друга в търсене на спасение от ужасите и бедствията на един ужасен свят.

Лара дава светлина на героя, подкрепя го, гори, без да изгасне, като свещта, която видя преди много години. Тази жена се появява пред Юрий Андреевич под формата на лебед или планинска пепел и в крайна сметка става ясно, че за главния герой Лара е въплъщение на самата природа: „Сякаш дарът на жив дух навлезе като поток в гърдите му, пресече цялото му същество и крилете излязоха изпод лопатките...”.

За Живаго Лара е въплъщение на женствеността, въплъщение на неговия идеал, символ на Русия. Тази жена е добра, според героя, „с тази несравнимо чиста и бърза линия, с която тя беше обградена отгоре надолу от създателя с един замах“. За главния герой на романа Лариса Федоровна е „представител на самия живот, самото съществуване“.

Но вътре в героинята живее трагедия, срив: „Счупена съм, пропукана съм за цял живот. Те ме направиха жена преждевременно, престъпно рано, запознавайки ме с живота от най-лошата му страна.”

Лариса не е само любяща жена. Тя е и грижовна майка. Когато героинята започва да чувства неизбежен арест, тя първо мисли за съдбата на дъщеря си: „Какво ще стане тогава с Катенка? Аз съм майка. Трябва да предотвратя нещастието и да измисля нещо. Може би това кара жената да избяга в Далечния изток с Комаровски.

Но според мен Лара никога не си е простила тази постъпка. Може би затова, връщайки се от Иркутск и научавайки за смъртта на Юрий Живаго, тя изведнъж говори за ужасната си вина: „Няма мир за душата ми от съжаление и мъка. Но не казвам, не разкривам основното. Не мога да го назова, нямам сили. Когато стигна до това място в живота си, косата на главата ми стърчи от ужас. И дори, знаете ли, не мога да гарантирам, че съм напълно нормален.

Краят на живота на тази героиня е ужасен. Веднъж напуснала дома си, Лариса никога не се връща: „Очевидно е била арестувана на улицата и е умряла или изчезнала някъде неизвестно... в един от безбройните общи или женски концентрационни лагери на север.“

Но в живота на Живаго имаше друга жена - третата му съпруга Марина. Любовта за нея е вид компромис между героя и живота: „Юрий Андреевич понякога шеговито казваше, че тяхното сближаване е роман в двадесет кофи, тъй като има романи в двадесет глави или двадесет писма.“

Марина се отличаваше със смирение и пълно подчинение на интересите на Юрий Андреевич. Тя прости на доктора всичките му странности, „по това време странностите, които са се образували, капризите на човек, който е паднал и е осъзнал падането си“.

В някои отношения тази героиня прилича на Агафия Пшеницина от романа на Гончаров „Обломов“. Пшеницин също подкрепи Обломов последните годиниживотът му, му даде комфорта и топлината, от които Иля Илич толкова се нуждаеше. Разбира се, това не беше свята любов, а просто удобно съществуване. Но понякога е най-необходимо.

Така в целия роман „Доктор Живаго” има три женски образи, свързана с фигурата на главния герой - Юрий Живаго. Тоня, Лара, Марина... Толкова различни, но всяка способна, всяка по свой начин, да подкрепи героя, да му даде любовта си и да стане негов спътник в определен етап от живота.

- Романът на Пастернак, който се основава на описание на възприятието на главния герой за бурни времена. Произведение, в което писателят показва обобщен живот на интелигенцията през годините на революцията и Гражданската война. Цялото произведение е проникнато от философия, където авторът чрез системата от образи на романа „Доктор Живаго“ повдига темите за живота и смъртта, любовта и разкрива тайни. човешка душа. Всички герои в творбата не са второстепенни участници и всеки от тях играе важна роля. Тук ще срещнем образите на Лара и Тони, Антипов, Стрелников, образа на Комаровски. Писателят ще покаже и образа на революцията в произведението Доктор Живаго. Авторът обаче извежда на преден план образа на Доктор Живаго, който е главният герой на творбата.

Образът на Доктор Живаго

Съдбата на Доктор Живаго не беше такава по възможно най-добрия начин. Юрий рано остава сирак и живее при далечни роднини, където се сприятелява. Юра се ожени за дъщерята на своите благодетели, с които прекараха цялото си детство рамо до рамо. Това беше Тоня, с която обаче имаха деца истинска любовнашият герой преживя, когато видя Лара Гичард. Постоянните любовни терзания сега преследват Юрий Живаго и едва когато влиза в партизански отряд, той се отървава от терзанията. Съпругата и децата заминават за Франция, но въпреки приключенията на съпруга си, тя продължава да го обича. Съдбата ще събира Юра и Лара повече от веднъж. Те признават чувствата си, но никога няма да бъдат заедно. Комаровски ще ги раздели с измама - лош човекроман, а Живаго ще замине за Москва, където ще умре от инфаркт в трамвайна кола.

В образа на Юра Живаго писателят показа героя на своето време. Умно е творческа личност, образован и интелигентен. Трябваше да живее в бурни времена и, попаднал във водовъртежа на събитията, не може да се присъедини към нито една от двете страни. Той просто не се намесва в хода на събитията. Пуска се по течението. Той не може да определи кое е по-важно за него. В същото време не може да се определи не само в политически възгледи, но и в любовта. След като прочетохме романа, забелязваме, че въпреки събитията, въпреки реалността и ужасите, които заобикаляха героя, той остана чист в душата. Доказателство за това са стиховете на Живаго, които са пропити с мир и щастие и допълват неговия образ.

В творчеството на Пастернак срещаме и женски образи. Лара, Тоня, Марина са жените, които се запознават в житейски пътглавен герой.

Тоня е първата съпруга на Юри. В нейно лице писателят създава образа на проста, надеждна, мила и искрена жена. Тя беше подкрепа за Живаго и Юри я обичаше по свой начин. Това беше, да кажем, благодарна любов към жената, която сподели част от живота му с Юра. Но в живота му се появява друга жена - Лара. Образът на Лара в романа е съвсем различен. За героя тя беше светлина, елементът на любовта, творчеството и целия живот. Лара беше въплъщение на природата, женствеността, тя беше идеалът за Живаго. Тя беше не само красива жена, но и добра майка, която, усещайки приближаването на бедата, се погрижи за дъщеря си. Краят на живота на тази жена не е най-добрият. Един ден тя напусна къщата и повече не се върна.

Третата съпруга на Живаго е Марина. В нейния образ намерих някакво компромисно решение за Живаго. С Марина Живаго, въпреки че не се сдоби с истинска любов, той получи комфортно съществуване, което понякога е най-необходимо в живота на човек. Самата жена беше покорна и подкрепяше Живаго във всичко, прощавайки всичките му странности.

Три жени и три женски образа. Това бяха различни героини по характер, но всяка от тях даде на Живаго любов, даде подкрепа, ставайки спътник в определен период от живота му.

Християнски образи в романа

За писателя революцията беше важно събитие, защото вярваше, че след това непременно ще настъпи духовно пробуждане на хората. Своеобразна стъпка към това пробуждане става романът му „Доктор Живаго“, където писателят прибягва до християнски образи и мотиви. Работата на писателя се превърна в негово откровение, където той оценява човешки живот, където се занимава с темата за Бога и вярата, темата за християнството и неговите мотиви. С помощта на своя роман Пастернак се опитва да предаде на читателя визия за вяра и религия, където авторът говори за вечността, че няма смърт. Както казва писателят, възкресението е вече в нашето раждане. В същото време авторът не налага нищо, той само споделя нова визия за живота и смъртта, ново възприемане на Христос, а самият читател прави свои изводи и заключения.

Системата от образи в романа "Доктор Живаго"

Каква оценка ще дадете?

Система от образи на романа "Майстора и Маргарита" Есе по романа на Б.Л. Пастернак "Доктор Живаго" Анализ на произведението Доктор Живаго, план

Пастернак и съвременници. Биография. Диалози. Паралели. Четения Поливанов Константин Михайлович

Марина Цветаева в романа "Доктор Живаго"