ВЪВЕДЕНИЕ

Тази курсова работа е посветена на работата на един от най-известните американски писатели на XX век Джак Лондон (Джон Чейни) - романът "Морският вълк" ("Морският вълк", 1904 г.). Въз основа на писанията на известни литературоведци и литературни критици ще се опитам да подредя някои въпроси, свързани с романа. На първо място е важно да се отбележи, че творбата е изключително философска и е много важно да се види нейната идеологическа същност зад външните черти на романтиката и приключенията.

Актуалността на тази работа се дължи на популярността на произведенията на Джак Лондон (по-специално романът „Морски вълк“) и на трайните теми, засегнати в произведението.

Подходящо е да се каже за жанрова иновация и разнообразие в литературата на Съединените щати от началото на 20-ти век, тъй като през този период се развива социално-психологически роман, епичен роман, философски роман, жанрът на социалната утопия става широко разпространен, и е създаден жанрът на научен роман. Реалността се изобразява като обект на психологическо и философско разбиране на човешкото съществуване.

Романът „Морски вълк“ заема специално място в общата структура на романите в началото на века, именно защото е пълен с полемики с редица такива феномени на американската литература, които са свързани с проблема с натурализма като цяло и проблем на романа като жанр в частност. В тази работа Лондон направи опит да съчетае жанра на „морския романс“, широко разпространен в американската литература, и задачите на философския роман, фантастично оформен в композицията на приключенска история “.

Обект на моето изследване е романът "Морският вълк" от Джак Лондон.

Целта на творбата е идейно-художествените компоненти на образа на Волф Ларсен и самата творба.

В тази работа ще разгледам романа от две страни: идейна и художествена. По този начин целите на тази работа са: първо, да се разберат предпоставките за написването на романа „Морски вълк“ и създаване на образа на главния герой, свързан с идеологическите възгледи на автора и неговото творчество като цяло, и, второ, разчитането на литературата по този въпрос, за да разкрие каква е оригиналността на трансфера на образа на Волф Ларсен, както и уникалността и разнообразието на артистичната страна на самия роман.

Работата включва въведение, две глави, съответстващи на задачите на работата, заключение и списък с препратки.

ПЪРВА ГЛАВА

„Най-добрите представители на критическия реализъм в американската литература от началото на 20-ти век бяха свързани със социалистическото движение, което през тези години започна да играе все по-активна роля в политическия живот на Съединените щати.<...> това се отнася главно до Лондон.<...>

Джак Лондон - един от най-големите майстори на световната литература на 20-ти век - изигра изключителна роля в развитието на реалистичната литература както в своите разкази, така и в романите си, изобразявайки сблъсъка на силен, смел, активен човек със света на пари и притежателни инстинкти, които писателят мразеше.

Когато романът излезе, той нашумя. Читателите се възхищаваха на образа на могъщия Вълк Ларсен, възхищаваха се колко умело и фино в образа на този герой беше очертана границата между неговата жестокост и любовта му към книгите и философията. Вниманието беше насочено и към философските спорове между героите-антиподи - капитан Ларсен и Хъмфри Ван Уейдън - за живота, неговото значение, за душата и за безсмъртието. Именно защото Ларсен винаги беше твърд и непоклатим в своите убеждения, аргументите и аргументите му звучаха толкова убедително, че „милиони хора ентусиазирано слушаха самооправданията на Ларсен:„ По-добре е да царуваш в подземния свят, отколкото да бъдеш роб на небето “и „Законът е на власт“. Ето защо „милиони хора“ видяха похвалата на Ницшеизма в романа.

Силата на капитана е не само огромна, но и чудовищна. С негова помощ той сее хаос и страх около себе си, но в същото време на кораба цари неволно подчинение и ред: „Ларсен, разрушител по природа, сее зло около себе си. Той може да унищожи и само да унищожи. " Но в същото време, характеризирайки Ларсен като „великолепно животно“ [(1), стр. 96], Лондон събужда у читателя чувство на съчувствие към този герой, което, заедно с любопитството, не ни оставя до самия край на работата. Нещо повече, в самото начало на историята човек не може да не изпитва съчувствие към капитана и поради начина, по който се държеше при спасяването на Хъмфри („Това беше случаен разпръснат поглед, случайно завъртане на главата<...> Той ме видя. Скочайки до волана, той отблъсна кормчията и бързо завъртя колелото сам, като извика едновременно някаква команда. " [(1), стр. 12]) и при погребението на неговия асистент: церемонията е извършена съгласно „морските закони“, последните почитания са отдавани на починалия, е казана последната дума.

Така че Ларсен е силен. Но той е самотен и сам е принуден да защитава своите възгледи и житейска позиция, в която чертите на нихилизма са лесно проследими. В този случай Волф Ларсен несъмнено е възприет като ярък представител на ницшеанството, проповядващ екстремен индивидуализъм.

В тази връзка е важна следната забележка: „Мисля, че Джак не отрича индивидуализма; напротив, по време на писането и публикуването на „Морския вълк“, той защитаваше свободната воля и вярата в превъзходството на англосаксонската раса по-активно от всякога “. Човек не може да не се съгласи с това твърдение: не само пламенният, непредсказуем темперамент на Ларсен, необичайното му мислене, зверината сила, но и външните данни стават обект на възхищение от автора и в резултат на това читателят: „Аз (Хъмфри) беше очарован от съвършенството на тези линии, тази, бих казал, ожесточена красота. Видях моряци на резервоара. Много от тях удариха с мощните си мускули, но всички имаха някакъв недостатък: едната част на тялото беше твърде силно развита, другата твърде слаба<...>

Но Вълк Ларсен е въплъщение на мъжествеността и е построен почти като бог. Когато ходеше или вдигаше ръце, мощни мускули се напрягаха и играеха под сатенената кожа. Забравих да спомена, че само лицето и шията му бяха дъбени в бронз. Кожата му беше бяла като на жена, което ми напомни за скандинавския му произход. Когато вдигна ръка, за да усети раната на главата си, бицепсът, сякаш жив, премина под това бяло покривало.<...> Не можах да откъсна поглед от Ларсен и стоях като прикован на място. " [(1), стр. 107]

Волф Ларсен е централният герой на книгата и несъмнено именно в неговите думи се крие основната идея, която Лондон искаше да предаде на читателите.

Независимо от това, в допълнение към такива абсолютно противоположни чувства като възхищение и порицание, които предизвикаха образа на капитан Ларсен, замисленият читател се чудеше защо този герой понякога е толкова противоречив. И ако разгледаме образа му като пример за неразрушим и нечовешки жесток индивидуалист, тогава възниква въпросът, защо той „пощади“ гадинката Хъмфри, дори му помогна да стане независим и беше много щастлив от подобни промени в Хъмфри? И с каква цел е представен този герой в романа, който несъмнено играе важна роля в книгата? Според Роман Михайлович Самарин, съветски литературен критик, „романът възниква важна тема за човек, способен на упорита борба в името на високите идеали, а не в името на утвърждаване на своята власт и задоволяване на инстинктите си. Това е интересна, ползотворна мисъл: Лондон тръгна да търси герой, силен, но хуманен, силен в името на човечеството. Но на този етап - началото на 900-те<...> Ван Уейдън е очертан в най-общия контур, той притъмнява до цветния Ларсен. " Ето защо образът на опитен капитан е много по-ярък от образа на „книжния червей“ Хъмфри Ван Уейдън и в резултат на това Волф Ларсен беше възприет ентусиазирано от читателя като човек, способен да манипулира другите, като единствения майстор на неговият кораб - малък свят, като човек, как понякога искаме да бъдем себе си - властен, неразрушим, мощен.

Разглеждайки образа на Волф Ларсен и възможния идеологически произход на този герой, важно е да се вземе предвид фактът, че „когато започва работа по„ Морски вълк “, той [Джак Лондон] още не е познавал Ницше.<...> Запознаване с него може да се случи в средата или в края на 1904 г., известно време след завършването на „Морския вълк“. Преди това е чувал цитираните Ницше Строн-Хамилтън и други и е използвал изрази като „рус звяр“, „свръхчовек“, „живее в опасност“, когато работи “.

И така, за да разберем най-накрая кой е вълкът Ларсен, обект на възхищението или порицанието на автора и където романът води началото си, си струва да се обърнем към следния факт от живота на писателя: „В началото на 1900-те, Джак Лондон, заедно с писането, даде много енергийна социална и политическа дейност като член на социалистическата партия.<...> Той или се навежда към идеята за насилствена революция, след което отстоява реформаторския път.<...> в същото време еклектиката на Лондон се разви във факта, че Спенсианството, идеята за вечната борба между силните и слабите, беше пренесено от биологичното поле в социалната сфера. " Струва ми се, че този факт за пореден път доказва, че образът на Волф Ларсен със сигурност е „успял“ и Лондон беше доволен от това кой герой излезе от писалката му. Той беше доволен от него от артистична страна, а не от гледна точка на идеологията, заложена в Ларсен: Ларсен е квинтесенцията на всичко, което авторът се стреми да „развенча“. Лондон събра всички черти, които не харесваше, в образа на един герой и в резултат се оказа толкова „пъстър“ герой, че Ларсен не само не отчужди читателя, но дори предизвика възхищение. Позволете ми да ви напомня, че когато книгата току-що беше публикувана, читателят „изслуша с възторг“ думите „поробител и мъчител“ (както е описано в книгата) „Правото е на власт“.

Впоследствие Джак Лондон „настоя, че значението на„ Морския вълк “е по-дълбоко, че в него той по-скоро се опитва да разобличи индивидуализма, отколкото обратното. През 1915 г. той пише на Мери Остин: „Преди много време, в началото на моята писателска кариера, оспорих Ницше и идеята му за свръхчовека. На това е посветен „Морският вълк“. Много хора са го чели, но никой не е разбрал последиците от нападението върху философията за свръхчовешко превъзходство. "

Според идеята на Джак Лондон Хъмфри е по-силен от Ларсен. Той е по-силен духовно и носи в себе си онези непоклатими ценности, които хората помнят, уморени от жестокост, груба сила, произвол и своята несигурност: справедливост, самоконтрол, морал, морал, любов. Не напразно той получава мис Брустър. „Според логиката на характера на Мод Брустър - жена, която е силна, интелигентна, емоционална, талантлива и амбициозна - изглеждаше по-естествено да се увлечеш не от изискания, близък до нея Хъмфри, а да се влюбиш в чистото мъжки принцип - Ларсен, необикновен и трагично самотен, да го последва, ценейки надеждата да го изпрати по пътя на доброто. Лондон обаче дава това цвете на Хъмфри, за да подчертае непривлекателността на Ларсен. " За любовната линия, за любовния триъгълник в романа е много показателен епизодът, когато Волф Ларсен се опитва да завладее Мод Брюстър: „Видях Мод, моята Мод, как бие в железните ръце на Волф Ларсен. Напразно се опитваше да избяга, с ръце и глава, подпряни на гърдите му. Втурнах се към тях. Вълк Ларсен вдигна очи и аз го ударих в лицето. Но това беше слаб удар. Като изръмжа като звяр, Ларсен ме отблъсна. С този тласък, леко размахване на неговата чудовищна ръка, бях изхвърлен настрана с такава сила, че се блъснах във вратата на бившата каюта на Мъгридж и тя се разби на чипове. С мъка се измъкнах изпод развалините, аз скочих и без да усещам болка - нищо друго освен лудия гняв, който ме обзе, - отново се хвърлих към Ларсен.

Бях поразен от тази неочаквана и странна промяна. Мод се беше облегнала на преградата, държейки се за нея с протегната ръка, а Волф Ларсен, залитайки, покривайки очите си с лявата си ръка, с дясната си ръка несигурно, като слепец, ровеше около него. [(1), стр. 187] Причината за този странен припадък, който обхвана Ларсен, не е ясна не само за героите на книгата, но и за читателя. Ясно е едно: Лондон не случайно избра точно такава развръзка за този епизод. Предполагам, че от идеологически течения той засили конфликта между героите и от гледна точка на сюжета искаше да "даде възможност" на Хъмфри да излезе победител в тази битка, така че в очите на Мод той щеше да се превърне в смел защитник, защото в противен случай щеше да бъде предрешено: Хъмфри не можеше да направи нищо. Спомнете си поне как няколко моряци се опитаха да убият капитана в пилотската кабина, но дори по всякакъв начин не можеха да му причинят сериозни наранявания, а Ларсен, след всичко случило се, каза на Хъмфри с обичайната ирония: „Вземете се на работа, лекар! Изглежда, че ви предстои много практика в това пътуване. Не знам как Ghost би постъпил без теб. Ако бях способен на такива благородни чувства, бих казал, че неговият господар е дълбоко благодарен за вас. " [(1), С, 107]

От всичко казано по-горе следва, че „Ницшеизмът тук (в романа) служи като фон, на който той (Джак Лондон) представя Волф Ларсен: той предизвиква интересни противоречия, но не е основната тема“. Както вече беше отбелязано, произведението „Морски вълк“ е философски роман. Той показва сблъсъка на две принципно противоположни идеи и мирогледи на напълно различни хора, които са попили чертите и основите на различни слоеве на обществото. Ето защо в книгата има толкова много противоречия и дискусии: комуникацията между Волф Ларсен и Хъмфри Ван Уейдън, както виждате, е представена изключително под формата на противоречия и разсъждения. Дори комуникацията между Ларсен и Мод Брустър е постоянен опит да се докаже правилността на техния мироглед.

И така, „самият Лондон пише за антинитчеанската ориентация на тази книга“. Той многократно подчертава, че за да се разберат както определени тънкости на работата, така и идеологическата картина като цяло, е важно да се вземат предвид неговите политически и идеологически убеждения и възгледи.

Най-важното е да осъзнаем, че „към идеята за свръхчовек те и Ницше са тръгнали по различен начин“. Всеки има свой „свръхчовек“ и основната разлика се крие в това откъде „растат“ неговите мирогледи: в ирационалната жизненост на Ницше циничното пренебрежение към духовните ценности и неморализмът са резултат от протест срещу морала и нормите на поведение, които обществото диктува. Лондон, напротив, създавайки своя герой, родом от работническата класа, го лиши от щастливо и безгрижно детство. Именно тези лишения причиниха неговата изолация и самота и в резултат породиха онази зверска жестокост в Ларсен: „Какво друго да ти кажа? - каза той мрачно и гневно. - За трудностите, претърпени в детството? За оскъден живот, когато няма какво да се яде освен риба? За това как аз, едва като се научих да пълзя, излязох в морето с рибарите? За моите братя, които отидоха на море един по един и никога не се върнаха? Как аз, неспособен да чета или пиша, плавах като десетгодишно момче на стари влакчета? Относно грубата храна и още по-грубото отношение, когато ритници и побои сутрин и идващият сън заместват думите, а страхът, омразата и болката са единствените неща, които хранят душата? Не обичам да мисля за това! Тези спомени все още ме вкарват в ярост. " [(1), стр. 78]

„Още в края на живота си той (Лондон) напомни на издателя си:„ Бях, както знаете, в интелектуален лагер срещу Ницше. “ Ето защо Ларсен умира: Лондон се нуждаеше от тази квинтесенция на индивидуализма и нихилизма, които бяха вложени в неговия образ, за \u200b\u200bда умре с Ларсен. Това, по мое мнение, е най-силното доказателство, че Лондон, ако по време на създаването на книгата все още не е бил противник на ницшеизма, то определено е бил против „пари и инстинкти за притежание“. Той също така потвърждава ангажимента на автора към социализма.

вълк ларсен лондон идеологически

ВТОРА ГЛАВА

„Художествено„ Морският вълк “е едно от най-добрите морски произведения на американската литература. В него съдържанието се съчетава с романтиката на морето: рисуват се прекрасни картини на бурни бури, мъгли, показва се романтиката на борбата на мъжа със суровата морска стихия. Както в скандинавските истории, Лондон е тук като автор на „екшън“.<...> Морето, подобно на северната природа, помага на писателя да разкрие човешката психика, да установи силата на материала, от който е направен човек, да разкрие неговата сила и безстрашие. " Морето, като неукротима, могъща сила, е непредсказуемо и изпълнено с опасност. Капитанът на кораба Ghost също е непредсказуем и свиреп.

Непосредствено след публикуването на книгата образът на Волф Ларсен предизвика бурен спор, свързан с идеологическия компонент на този герой и, като следствие, самата творба. Въпреки това, що се отнася до художествената страна на романа, разбира се, повечето читатели го намериха за ненадминат, докато някои критици се изказаха отрицателно за творбата. Например американският писател и журналист Амброуз Биърс пише на Джордж Стърлинг: „Като цяло книгата е много неприятна. И стилът на Лондон не блести и липсва чувство за мярка. По същество разказът е изграден като бъркотия от неприятни епизоди. Две или три биха били достатъчни, за да покажат каква личност е Ларсен; изявленията на самия герой ще завършат характеризирането. "

Не съм съгласен с това мнение, защото вярвам, че Лондон, създавайки героите на романа, първо се доказа като отличен психолог, обръщайки внимание на всички и рисувайки подробно външните и психологическите им портрети. На второ място, авторът нито веднъж не е задържал вниманието си върху някой от героите дълго време. Той непрекъснато преминава от описване на един герой към друг, като по този начин изпълва романа с разнообразни психологически образи и му придава динамичен разказ.

Ако говорим за капитана на риболовната шхуна, Волф Ларсен, тогава той „несъмнено е централният образ на романа и всички„ прожектори и лампи “(по терминологията на Г. Джеймс) са насочени към неговото осветяване . Но за Джак Лондон той не е важен сам по себе си - като тип или любопитен персонаж, а като средство за популяризиране на собствения си, спечелен с труд и изграден философски мироглед “. Не мога да не се съглася с това твърдение, тъй като всички останали герои на произведението наистина помагат да се разкрие „цветният” образ на Ларсен, тоест „насочен към неговото осветяване”. Също така споделям мнението, че имиджът на капитана за Джак Лондон сам по себе си не е важен: важни са не неговите богати, обширни и многостранни знания и опит, а как той ги прилага и се стреми да предаде на другите. В крайна сметка именно с бруталната си сила, с индивидуалността си се бори Хъмфри Ван Уейдън. Това е „инструментът“ за популяризиране на житейския опит на Волф Ларсен, който се противопоставя на джентълменския кодекс на Хъмфри. По този начин грубостта, непримиримостта и волунтаризма (Животът "е като квас, който ферментира за минути, часове, години или векове, но рано или късно спира ферментацията. Големите поглъщат малките, за да поддържат ферментацията си. Силните поглъщат слабите, за да запазят своите сила. ". [(1), стр. 42]) се противопоставят на търпението, образованието и способността за компромис. В този случай финалът на книгата е много показателен: Хъмфри не убива Ларсен, дори когато няма какво да се губи и всяко човешко търпение отдавна би свършило, защото дори поразен от сериозно заболяване, чакайки приближаването на смърт, Ларсен не се променя. Първо, той разрушава сложна конструкция за повдигане на кули, която Хъмфри е построил сам. Но това не е достатъчно за него и, пренебрегвайки труда и усилията на Хъмфри, Ларсен, парализиран, подпалва леглото, върху което лежи: „Източникът на дима трябваше да се търси близо до Вълк Ларсен - бях убеден в това и следователно отиде направо до леглото си.<...> През цепнатина в дъските на горния етаж Волф Ларсен подпали лежащия върху него матрак - за това той все още имаше достатъчно контрол с лявата си ръка. [(1), стр. 263] Лондон изглежда умишлено тества Хъмфри отново и отново с „Ларсен“, за да предаде на читателя собствената си, авторска позиция: егоистична и агресивна, но хуманна и защитна. “ Самият Хъмфри казва това за това как „се изправя на крака“: „Взех лекарство, наречено Wolf Larsen, и то в доста големи дози. Преди и след хранене. " [(1), стр. 240]

От това следва, че „основният конфликт е сблъсъкът на различни психологии и философии“. Първо, Волф Ларсен обяснява на Хъмфри, че той, със своите принципи и възпитание на джентълмен, ще „преживее трудно“ на кораба: „Донесохте някои възвишени концепции<...> тук няма място за тях. " [(1), стр. 154] Тогава самият Хъмфри, след като е изпитал значението на тези думи върху себе си, обяснява на Мод Брустър, че „духовната смелост е безполезна добродетел в този малък плаващ свят“.

На този етап е важно още веднъж да се обърнем към това как самият капитан е интерпретирал причината за своята жестокост и какво е видял нейния произход. „Хъмпи, знаеш ли притчата за сеяча, който излезе на полето? "Някои паднаха на каменисти места, където имаше малко земя, и скоро се издигнаха, тъй като земята беше плитка. Когато слънцето изгря, изгори и, без корен, изсъхна; други паднаха в тръни и тръни израснаха и го заглуши. ".<...> Бях едно от тези семена. " [(1), стр. 77] Струва ми се, че Ларсен използва библейски текст, притча, опитвайки се да опише себе си и живота си, за да предаде емоционалната болка от самотата и постоянните лишения, която е преживял в детството и с която той все още живее. Не можеше да позволи на никой дори да си помисли, че той, капитанът на Волф Ларсен, има слабо място, че е уязвим и уязвим. Но той вече не можеше да търпи това непоносимо страдание, затова се отвори пред единствения образован човек, с когото можеше да общува по всякакви теми и да води философски разговори през дългите години на плаване на този кораб: „Знаеш ли, Хъмп“, той започна бавно и сериозно с тънка тъга в гласа си - че за първи път в живота си чувам думата „етика“ от нечии устни? Ние с теб сме единствените хора на този кораб, които знаем значението на тази дума. " [(1), стр. 62] Хъмфри е не само образован, той е много наблюдателен, интелигентен и, наред с други неща, честен: той не е обсъждал с никого какво е казал Вълк Ларсен, както обичаше да прави готвачът Томас Мъдридж. Хъмфри винаги само е слушал, гледал и е правил изводи: „Понякога Вълк Ларсен ми се струва просто луд или поне не съвсем нормален - има толкова много странности и диви странности. Понякога виждам в него наклонностите на велик човек, гений, който е останал в зародиш. И накрая, това, в което съм абсолютно убеден, е, че той е най-светлият тип примитивен човек, който е закъснял да се роди хиляда години или поколения, жив анахронизъм в нашата епоха на висока цивилизация. Несъмнено той е пълен индивидуалист и, разбира се, много самотен. " [(1), стр. 59]

Обобщавайки горното, струва си да се подчертае, че не книгите са повлияли на мирогледа и личността на капитана, а неговото минало. Както Робърт Балтроп правилно отбелязва в книгата си за биографията на Джак Лондон и работата му: „Ларсен можеше да стане това, което е, без каквото и да било влияние върху книгата; и всъщност, има малка фигура в историята на брат му, Смъртта на Ларсен, при която „не е по-малко брутална, отколкото в мен, но той едва може да чете и пише“ и „никога не философства за живота“.

Подходящо е да се обърнем към въпроса, свързан с името на капитана: защо точно „Вълк“? Никой на кораба никога не е чувал истинското му име и читателят никога няма да разбере откъде е дошло. Независимо от това, първият вариант, как може да се обясни произходът му, е значението на думата в „морската“ лексикология: „опитен, опитен моряк“, тоест човек с богат опит в морските пътувания. Вторият вариант, как можете да тълкувате произхода на името - значението на израза „морски вълк“ на английски език, записан през XIV век: „пират“. И тук няма как да не си припомним няколко значими епизода. Първият - с „Македония“, когато Волф Ларсен, като измами брат си, със сила и подкуп заграби всички ловни лодки: „Третата лодка беше атакувана от двама от нашите, четвъртата от останалите три, а петата, обръщайки се , отишъл на помощ на съседния. Престрелката започна от далечно разстояние и ние чухме непрекъснатото тракане на пушки "[(1), стр. 173]," И те няма да избягат като Уейнрайт? Попитах. Той се засмя. „Няма да избягат, защото старите ни ловци не позволяват. Вече им обещах по долар за всяко ново скриване, което получат. Това е отчасти причината, поради която те се опитаха толкова много днес. О, не, няма да им позволят да избягат! " [(1), стр. 180]. Второто - с лодката, на която беше Мод Брюстър, и със съдбата на всички, които бяха в тази лодка: „След разгорещена схватка с Волф Ларсен, механикът и три смазки въпреки това бяха разпределени между лодките под командването на ловците и назначени да наблюдават шхуната, за което са снабдили с различни стари предмети, намерени в склада ”. [(1), стр. 141] Третият - с ловна лодка от друг кораб, изгубен в мъглата: „Лодки през цялото време или бяха изгубени, или бяха намерени отново; според морските обичаи те са били взети на борда от всяка шхуна, за да се върнат при собственика. Но Вълк Ларсен, на когото липсваше една лодка, направи това, което се очакваше от него: той завладя първата лодка, която се отклони от шхуната му, принуди екипажа й да ловува с нашата и не му позволи да се върне при шхуната си, когато тя се появи в далечината ... Спомням си как ловецът и двамата моряци, насочвайки оръжията си към тях, бяха свалени, когато шхуната минаваше покрай тях и капитанът се интересуваше за тях. " [(1), стр. 129] И четвъртият - със самия Хъмфри, защо той остана на „Призрака“: „Бих искал да сляза на брега“, казах решително, като накрая придобих контрол над себе си. -Ще ви платя каквото поискате за неприятности и забавяне по пътя.<...> Имам и друго предложение - за ваше добро. Асистентът ми е мъртъв и трябва да направя няколко хода. Един от моряците ще заеме мястото на асистента, момчето от каютата ще отиде до резервоара - до моряка, а вие ще замените момчето от кабината. Подпишете условие за този полет - двадесет долара на месец и изкоренете.<...> Съгласни ли сте да поемете задълженията на каюта? Или ще трябва да те накарам?

Какво трябваше да направя? Да се \u200b\u200bоставиш да бъдеш жестоко бит, може би дори убит - каква полза?<...> Случи се така, че против волята си попаднах в робство на Волф Ларсен. Той беше по-силен от мен, това е всичко. " [(1), стр. 24, 28] Но това са истинските пиратски, дори варварски действия. Освен това самият Ларсен се нарича пират в обръщение към Мод Брустър: „Харесвам те все повече и повече“, каза той. - Интелигентност, талант, смелост! Не е лоша комбинация! Син чорап като теб може да стане съпруга на пиратски лидер ... " [(1), стр. 174] Анализирайки всички горепосочени аргументи, два варианта, обясняващи възможния произход на името „Вълк“, стигаме до извода, че и двамата са верни по отношение на този герой и неговия характер. Такова име помага да се разкрие образът на капитана, помага на читателя да разбере някои присъщи черти: както знаете, вълкът в английския фолклор и литература е свързан с алчен, опасен хищник. Това се дължи на факта, че те често нападат добитъка, а при гладни зими това се случва и върху човек. Но ако в живота вълците атакуват в глутница, то в този случай изборът на име е много парадоксален: Вълк Ларсен действа като вълк самотник.

Всъщност, „концентрирайки се върху Ларсен, Лондон постоянно подчертава неговата вътрешна,„ дълбока “неадекватност. Уязвимостта на Ларсен е безкрайна самота. " Това е като че ли плащането за нечовешката сила, с която е надарен. Именно поради интелектуалното си предимство и ненадмината сила Ларсен е сам: през целия си живот той не е намерил равен на себе си и не е намерил рационално приложение на своите умения. От детството си е свикнал сам да постига целта си и всичко, което има в живота, включително титлата капитан, Ларсен е постигнал без ничия помощ, „но такава борба, такава победа, получена чрез усилията на всички жизненоважни сили, разработени в той има жестокост и презрение към онези, които не могат да се състезават с него, които са останали на по-ниско йерархично ниво в обществото. "

Както вече беше отбелязано, само в Хъмфри капитанът видя достоен събеседник, но дори на фона на толкова начетен човек, Ларсен беше непреклонен по силата на неоспоримите си аргументи. Аргументите на Ларсен са толкова поразителни, че нито самият Хъмфри, нито Мод Брустър могат да ги оспорят. Всеки път те се опитваха да защитят само „правото на съществуване“ на собствените си убеждения: „Напразно отричах и протестирах. Той ме потисна с аргументите си “. [(1), стр. 83]

И така, многократно демонстрирайки своето превъзходство, Ларсен, очевидно, по този начин се опита да скрие душевната си мъка дълбоко в себе си и да запази в тайна болестта си от всички - главоболията, които го измъчваха. Но не можеше да направи друго: Ларсен не можеше да си позволи да се отпусне за секунда. Първо, той е капитанът, а капитанът е най-силният човек на кораба, опора и пример за целия отбор. Второ, моряците само чакаха да убият тирана, който мразеха. Трето, Ларсен не му беше позволено от репутацията му на неразрушим гигант и гордост. „Това беше самотна душа“ [(1), стр. 41], помисли си Хъмфри. „Изключителен индивидуализъм, ницшеанската философия издига бариера между него и другите хора. Той събужда в тях чувство на страх и омраза. Огромни възможности, несломима сила, присъщи на нея, не намират правилното приложение. Ларсен е нещастен като човек. Рядко е доволен. Неговата философия ви кара да гледате на света през очите на вълк. Все по-често го побеждава черната меланхолия. Лондон разкрива не само вътрешната непоследователност на Ларсен, но също така показва разрушителния характер на всичките му дейности. "

Заслужава да се отбележи, че романът започва и завършва със смърт и спасение: в началото помощник-капитанът умира и спасява Хъмфри, в края Улф Ларсен умира, а Хъмфри и Мод Брустър избягват от пустинен остров. По този начин, „самото начало на романа ни въвежда в атмосфера на жестокост и страдание. Създава настроение на напрегнати очаквания, подготвя се за настъпването на трагични събития. Капитанът на шхуната „Призрак“ Волф Ларсен създаде специален свят на кораба си, живеейки по неговите закони “:„ Сила, груба сила, царуваща на този гнусен кораб “, [(1), стр. 38]„ сред луди и брутални хора. " [(1), стр. 70].

Името на риболовния кораб в романа е много символично - „Призрак“. Тъй като самият Джак Лондон е ходил много на кораби, вероятно е бил запознат с морските вярвания и поличби. Най-известният от тях е „както наричаш кораб, така той ще плава“. Предполагам, че в този случай изборът на името от автора е свързан с факта, че той е искал да подчертае тази идея, факта, че хората са изчезнали върху нея. Разбира се, те не изчезнаха, нямаше мистика. Но много хора от екипажа на „Призрака“ и други кораби бяха убити или ранени от ръцете на капитана. Съществува също така убеждението, че среща с призрак кораб (тоест плаващ, но лишен от екипаж) обещава корабокрушение. Очевидно, когато параходът „Мартинес“ се сблъска с друг кораб, „Призракът“ беше някъде наблизо, той просто не се виждаше в мъглата. Може да се твърди, че корабът не е бил далеч, защото Хъмфри е бил издигнат навреме на борда от ледената вода, в противен случай той би умрял от хипотермия. Също така, обяснявайки второто убеждение, което би могло да послужи като причина за избора на името на кораба, може да се припомни как целият екипаж се разбунтува и напусна Призрака и той наистина остана без екипаж на борда, докато стигна до Острова на Усилие. Вълк Ларсен вече беше психически депресиран, болестта му започна бързо да прогресира.

„Внимателното четене на книгата“, пише Ф. Фонер за „Морския вълк“, „позволява на човек да открие идея, която се изплъзва на всички нейни рецензенти зад очарователна външна обвивка, идеята, че при съществуващия ред на нещата индивидуалистът неизбежно свършва до самоунищожение. Разкъсан от вътрешни противоречия, неспособен да реши собствените си проблеми, Волф Ларсен се втвърдява, деградира, слиза, превръща се в чудовище, садист<...> той е счупен, изтощен, главата му се цепи от пристъпи на отчаяна болка, нищо не остава от атлетичното телосложение и стоманената воля. Черупката на мизантропията и жестокостта прикриваше неговата слабост и страх. "

Както обсъждахме в първата част, „Лондон създава своя Ларсен по модела на ницшеанския герой, но го прави по свой начин. Ницше потвърждава превъзходството на свръхчовека над буржоазната тъпота, ежедневието и обезличаването. Лондонският Ницшеан е американски герой, самоизработен човек, който устоява на житейската борба и благодарение на това запазва вярата в себе си, в своята жизненост, енергия, жизненост. Връзката му с културата далеч не е безмислена и много лична: той сякаш сам е получил всички знания и сякаш ги е пропуснал, затова те са по-дълбоки и по-оригинални от мненията и преценките на събеседниците му, прочетени от книгите ” . Мнението му за каквото и да било, възгледите му за живота се формираха „в изолирано“, „тясно“ и „ограничено“ пространство, „еднопосочно“: мирогледът на Вълка Ларсен се формираше само в главата му. Да, той четеше книги („На стената, в главата, имаше рафт с книги<...> Шекспир, Тенисън, Едгар По и Де Куинси, писанията на Тиндал, Проктор и Дарвин, както и книги по астрономия и физика.<...> Митичната епоха на Булфинч, Историята на английската и американската литература на Шоу, Естествената история на Джонсън в два големи тома и няколко граматики - Metcalfe, Guide и Kellogg. Не можах да не се усмихна, когато видях копие от английски за проповедници. Наличието на тези книги няма нищо общо с външния вид на техния собственик и не можех да не се съмнявам, че той е в състояние да ги прочете. Но докато покривах леглото си, намерих том от Браунинг под завивките ... "), но той нямаше кой да полимизира различни философски теми, докато Хъмфри Ван Уейдън не се появи на кораба. Само с него Ларсен може да води диалог, но, разбира се, никакви аргументи и аргументи на Хъмфри няма да могат да принудят Ларсен да преразгледа своите убеждения. Той действаше според „собствените си закони“ толкова дълго, че не представлява друг възможен начин на съществуване, освен оцеляването за сметка на слабите: „Този \u200b\u200bкапитан на ловната шхуна знае само примитивните закони за оцеляване на най-хищнически и жестоки. Това наистина е вълк, не само по име и разсъдлив ум, но и в груб вълчи хват. " Както вече разбрахме, жестокостта на Ларсен не е нищо повече от естествено следствие от живот, в който няма любов и топлина. Тя също породи студ и болка в душата на Ларсен. Но понякога ми се струва, че болката му е по-скоро ако Ларсен просто е бил обиден от целия свят, че е лишен от щастливо детство и спокоен живот. Той изглежда завижда на Хъмфри и на факта, че е получил значително наследство от баща си, но гордостта не позволява на Ларсен да си признае дори на себе си и в резултат капитанът започва свято да вярва в своите възгледи, приемайки ги като само правилни. Трябва да се признае, че много от мислите му („Вярвам, че животът е абсурдна суета.<...> Те (моряците) се роят<...> живеят за корема си и коремът ги поддържа живи. Това е омагьосан кръг; движейки се по него, няма да дойдете никъде. Това се случва с тях. Рано или късно движението спира. Вече не се притесняват. Те са мъртви. " [(1), стр. 42] „Убеден съм, че постъпвам лошо, когато спазвам интересите на другите. Могат ли две частици дрожди да се обиждат взаимно при поглъщане? Желанието да погълнат и желанието да не бъдат погълнати са им присъщи от природата. " [(1), стр. 63] „Можете да нарушите душата им най-много, ако попаднете в джоба им.“ [(1), стр. 166] „От гледна точка на търсенето и предлагането животът е най-евтиното нещо в света. Количеството вода, земя и въздух е ограничено, но животът, който поражда живот. Безгранични. Природата е разточителна. " [(1), стр. 55]) са много интересни, макар и груби, донякъде егоистични, но обективно справедливи. Но в крайна сметка те имат право да съществуват. Именно с неговата ясна и желязна логика, необикновено мислене и ход на мисълта тиранинът Вълк Ларсен печели симпатиите и дори уважението на читателя.

Със сигурност не може да се подценява това, което Вълк Ларсен направи за Хъмфри чрез своята философия. Той показа на „книжния червей“, „гадинката Хъмфри“ напълно различна страна на живота, където всеки е за себе си, дори ако на пръв поглед може да изглежда, че сте част от екип, част от едно цяло. Както отбелязва американският литературен критик Робърт Спилер, „той връща любителя на изкуството Хъмфри Ван Уейдън в реалността, което отваря страхотна тема за голям роман“. Това не означава, че Вълк Ларсен е променил Хъмфри. Не. Много е трудно да се промени възрастен човек с неговия оформен мироглед и доказателството за това е самият Ларсен. Човек може да бъде счупен или „укрепен“, както се случи с Хъмфри Ван Уейдън. Вълк Ларсен откри второто „Аз“ на Хъмфри, силно, смело, независимо, отговорно „Аз“, готово да убие в защита на любовта: „Любовта ме направи могъщ гигант. Не се страхувах от нищо.<...> Всичко ще бъде наред". [(1), стр. 181] Хъмфри постепенно започва да разбира хода на мислите на Волф Ларсен и започва да говори „на неговия език“ - когато не може да бъде опровергано нито едно твърдение. Хъмфри не се страхува да предизвика Ларсен на интелектуален двубой: „Погледнете отблизо - казах аз, - и ще забележите леко потрепване. Това означава, че ме е страх, плътта ми се страхува. Страхувам се с разум, защото не искам да умра. Но духът ми побеждава треперещата плът и уплашеното съзнание. Това е повече от смелост. Това е смелост. Вашата плът не се страхува от нищо, а вие не се страхувате от нищо. Това означава, че не ви е трудно да се изправите пред опасност. Дори ви доставя удоволствие, наслаждавате се на опасност.

Може да сте безстрашни, г-н Ларсен, но трябва да признаете, че от двамата наистина смелият съм аз. - Прав си - призна той веднага. - В тази светлина още не съм си го представял. Но тогава е и обратното. Ако си по-смел от мен, значи съм по-страхлив от теб? И двамата се засмяхме на този странен извод. " [(1), стр. 174]

„Основният конфликт, в който се противопоставят грубия Ларсен и джентълмена Хъмфри, илюстрира тезата за природата и цивилизацията: природата е мъжка, цивилизацията е женска“, „защото за Ницше цивилизацията има женско лице“. Гледайки разговора между Мод и Улф Ларсен, Хъмфри „си помисли, че те са в крайните етапи на еволюцията на човешкото общество. Ларсен въплъщава примитивно дивачество. Мод Брустър - цялото усъвършенстване на съвременната цивилизация. "

За Джак Лондон, както и за всеки друг писател, беше много важно да бъде разбран и разбран правилно. По този начин той пише: „Трябва да разберем, че природата няма нито чувства, нито милост, нито благодарност; ние сме само марионетки на великите, безпричинни сили,<...> Тези сили пораждат у човека алтруизъм ... "- това е от писмо до К. Джоунс." Тази забележка също играе съществена роля в разбирането на образа на Волф Ларсен. Неслучайно на страниците на романа има думи, които самата мисъл за предстоящите битки с бурята, с цял елемент, му доставяше голямо удоволствие: „Изглеждаше, че той можеше да диша лесно само когато, рискувайки живота си , той се бореше със страховит враг ”. [(1), стр. 129] Оспорвайки самата природа, Ларсен несъзнателно доказа своето превъзходство над другите хора, които, подчинявайки се на чувство на страх и инстинкт за самосъхранение, с трепет чакаха неравна битка. „Животът получава специален ръб - обясни ми той, - когато виси на конец. Човекът е комарджия по природа и животът е най-големият му залог. Колкото по-голям е рискът, толкова по-остро е усещането. " [(един). Стр. 112]

Образът на Ларсен е двусмислен и сложен, подобно на самата творба. Въпреки това, както героят, така и романът, по мое мнение, са пълни с артистичен разкош. Тяхното разбиране изисква внимателно четене и внимание към детайлите. Дълбочината на предаване на всяко изображение и тяхното разнообразие правят романа наистина блестящо произведение.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Работата на Джак Лондон „Морски вълк“ включваше характеристики на психологически, философски, приключенски и социален роман. Връщайки се към въпроса за неговия идеологически компонент, важно е да се повтори, че Лондон преследва една-единствена цел при написването му: „да развенча индивидуализма“. „Позицията на автора в романа е изключително ясна. Лондон, като хуманист, произнася виновна присъда на Ларсен, като говорител за вредната същност на ницшеанството, неговата враждебност към човека. " Според мен намерението на Джак Лондон е очевидно. Той създава Волф Ларсен, първо за да предаде негативното си отношение към индивидуализма и да разкрие образа на Хъмфри Ван Уейдън. С други думи, авторът се стреми да покаже какво според него трябва и какво не трябва да бъде човек.

Благодарение на литературното си умение Лондон, като обръща внимание на най-малките детайли от повествованието, създава творба, богата на ярки, уникални психологически образи. „Следователно достойнството на романа не се крие в прославянето на„ свръхчовека “, а в много силното му художествено реалистично изображение с всички присъщи му черти: изключителен индивидуализъм, жестокост, разрушителна природа на дейността“.

Списък на художествената литература

1. Лондонски Джак, Морски вълк: роман; Пътешествие на тема "Ослепително": История, приказки за риболовен патрул ", - М.: ООО" Издателство AST ", 2001. 464s. - (Библиотека за приключения)

Списък на научната литература

1. Baltrop Robert, Jack London: Man, Writer, Rebel, 1st ed .. съкращение. М.: Прогрес, 1981. - 208с.

2. Гиленсън Б.А., История на американската литература: Учебник за студенти. по-висок. Учебник. Институции, 2003, 704 с.

3. Засурски Я. Н., „Американска литература на ХХ век“, 1984, 504 с.

4. Засурски Я.Н., М.М. Коренева, Е.А. Стеценко, „История на американската литература. Литература от началото на XX век ", 2009

5. Самарин Р. М., „Чуждестранна литература: Учебник. наръчник за филол. специалист. университети ", 1987, 368 с.

6. Спилер Р., "Литературна история на Съединените американски щати", 1981, 645 с.

Обучение

Нуждаете се от помощ при проучване на тема?

Нашите експерти ще консултират или предоставят услуги за обучение по теми, които ви интересуват.
Изпратете заявка с посочване на темата още сега, за да разберете за възможността за получаване на консултация.

Ловна шхуна, водена от умен жесток капитан, вдига писател, който се дави след корабокрушение. Героят преминава през поредица от изпитания, закаляващи духа, но не губещи човечеството по пътя.

Литературният критик Гамфри ван Уейдън (написан от негово име) е корабокрушен на път за Сан Франциско. Потъващият кораб се взима от кораба „Призрак“, който се отправя към Япония, за да лови тюлени.

Пред очите на Гамфри навигаторът умира: преди да отплава, той беше много стегнат, не можеха да го дойдат на себе си. Капитанът на кораба Волф Ларсен остава без помощник. Той заповядва да хвърли тялото на починалия зад борда. Той предпочита да замени думите от Библията, необходими за погребение, с фразата: „И останките ще бъдат спуснати във водата“.

Лицето на капитана създава впечатление за „ужасна, непреодолима умствена или духовна сила“. Той кани ван Уейдън, разглезен джентълмен, който живее от богатството на семейството си, да стане каюта. Наблюдавайки репресиите на капитана с младото момче Джордж Лийч, което отказва да премине в ранг на моряк, Гамфри, не свикнал с груба сила, се подчинява на Ларсен.

Ван Уейдън получава прякора Гърбицата и работи на камбуза с готвача Томас Магридж. Готвачът, който навремето се подвизаваше с Гъмфри, сега е груб и жесток. За своите грешки или неподчинение целият екипаж получава побои от Ларсен, а Гъмфри го получава.

Скоро ван Уейдън разкрива капитана от другата страна: Ларсен чете книги - занимава се със самообразование. Често водят разговори за закона, етиката и безсмъртието на душата, в които Гамфри вярва, но които Ларсен отрича. Последният смята живота за борба, „силните поглъщат слабите, за да запазят силата си“.

Готвачът е още по-ядосан за особеното внимание на Ларсен към Гамфри. Постоянно точи нож в камбуза за момчето от каютата, опитвайки се да сплаши ван Уейдън. Той признава на Ларсен, че се страхува, на което капитанът с присмех отбелязва: „Как е ... все пак ще живеете вечно? Ти си бог и не можеш да убиеш бог. " Тогава Гъмфри заема нож от моряк и също започва демонстративно да го заточва. Magridge предлага мир и оттогава е дори по-сговорчив с критик, отколкото с капитана.

В присъствието на ван Уейдън капитанът и новият навигатор победиха гордия моряк Джонсън за неговата откровеност и нежелание да се подчини на бруталните капризи на Ларсен. Лич превръзва раните на Джонсън и пред всички нарича Вълка убиец и страхливец. Екипажът е уплашен от смелостта му, докато Гамфри е възхитен от Лич.

Скоро навигаторът изчезва през нощта. Гъмфри вижда Ларсен да се качи отзад в кораба с кърваво лице. Отива до резервоара, където спят моряците, за да намери виновника. Изведнъж нападат Ларсен. След многобройни побои той успява да избяга от моряците.

Капитанът назначава Гамфри за навигатор. Сега всички трябва да го наричат \u200b\u200b„господин ван Уейдън“. Той успешно използва съветите на моряците.

Връзката между Лийч и Ларсен ескалира все повече и повече. Капитанът смята Гамфри за страхливец: моралът му е на страната на благородните Джонсън и Лийч, но вместо да им помогне да убият Ларсен, той остава встрани.

Лодките от „Призрака“ излизат в морето. Времето се променя драстично и избухва буря. Благодарение на военноморското умение на Волф Ларсен, почти всички лодки са спасени и върнати на кораба.

Лийч и Джонсън изведнъж изчезват. Ларсен иска да ги намери, но вместо бегълците екипажът забелязва лодка с петима пътници. Сред тях има жена.

Изведнъж Джонсън и Лийч са забелязани в морето. Победен, ван Уейдън обещава на Ларсен да го убие, ако капитанът отново започне да измъчва моряците. Вълк Ларсен обещава да не ги докосва с пръст. Времето се влошава и капитанът играе с тях, докато Лийч и Джонсън отчаяно се борят със стихията. Накрая те се преобръщат от вълната.

Спасената жена си изкарва прехраната, което радва Ларсен. Гъмфри я разпознава като писателката Мод Брустър, но тя също така предполага, че ван Уейдън е критик, който ласкаво е прегледал нейните творби.

Магридж става новата жертва на Ларсен. Кока е вързан за въже и потопен в морето. Акулата отхапва крака му. Мод упреква Гъмфри за бездействие: той дори не се е опитал да предотврати тормоза на готвача. Но навигаторът обяснява, че в този плаващ свят няма право, за да оцелеете, не е нужно да спорите с капитана на чудовището.

Мод е „крехко, ефирно същество, стройно, с гъвкави движения“. Тя има правилна форма на лицето, кестенява коса и изразителни кафяви очи. Наблюдавайки разговора й с капитана, Гамфри улавя топъл блясък в очите на Ларсен. Сега Ван Уейдън разбира колко мила му е госпожица Брустър.

„Призракът“ се среща в морето с „Македония“ - корабът на брата на Вълка, Смърт-Ларсен. Братът маневрира и оставя ловците на призраци без плячка. Ларсен изпълнява хитър план за отмъщение и отвежда моряците на брат си на кораба си. „Македония“ се втурва в преследване, но „Призрак“ се скрива в мъглата.

Вечерта Гъмфри вижда как капитан Мод бие в ръцете си. Изведнъж той я пуска: Ларсен има главоболие. Гъмфри иска да убие капитана, но госпожица Брустър го спира. Заедно те напускат кораба през нощта.

Няколко дни по-късно Гъмфри и Мод достигат острова на усилията. Там няма хора, а само котешка коктейл. Бегълците са хижи на острова - те трябва да зимуват тук, не могат да стигнат до брега с лодка.

Една сутрин ван Уейдън открива „Призрака“ близо до брега. На него е само капитанът. Гъмфри не смее да убие Вълк: моралът е по-силен от него. Целият му екипаж примамил Смърт-Ларсен при него, предлагайки по-голямо заплащане. Скоро ван Уейдън разбира, че Ларсен е ослепял.

Гъмфри и Мод решават да поправят счупените мачти, за да отплават от острова. Но Ларсен е против: той няма да им позволи да бъдат шеф на кораба му. Мод и Гъмфри работят по цял ден, но за една нощ Вълкът унищожава всичко. Те продължават възстановителните работи. Капитанът се опитва да убие Гъмфри, но Мод го спасява, като удря Ларсен с тояга. Той има припадък, първо се отнема дясната страна, а след това и лявата.

„Призракът“ тръгва на пътя. Улф Ларсен умира. Ван Уейдън изпраща тялото си в морето с думите: "И останките ще бъдат спуснати във водата."

Появява се американски митнически кораб: Мод и Гамфри са спасени. В този момент те заявяват любовта си един на друг.

Прочетох романа с голямо удоволствие! Ще се опитам да изложа отношението си към този роман. Позволете ми да дам кратко описание на някои от героите на романа, които ми направиха най-пълното впечатление.

Вълк Ларсен - стар морски вълк, капитан на шхуната "Призрак". Непримирим, изключително жесток, интелигентен и в същото време опасен човек. Той обича да командва, подбужда и побеждава отбора си, отмъстителен, хитър и изобретателен. Изображението е директно, да речем, Синя брада, който всъщност е той. Нито един разумен член на екипа му няма да изрази недоволството си в очите, защото това е животозастрашаващо. Той не цени чуждия живот дори и стотинка, когато се отнасяше към живота си като към съкровище. Това по принцип той популяризира във философията си, дори ако понякога мислите му се разминават с възгледите му за нещата, но те винаги са последователни. Екипажът на кораба счита собствеността си.

Смъртта на Ларсен е брат на вълка Ларсен. Малка част от романа е отредена на тази личност, но от това не следва, че личността на Смърт Ларсен е по-малко значима. За него се говори малко, няма пряк контакт с него. Известно е само, че между братята има дългогодишна вражда и съревнование. Според Волф Ларсен брат му е дори по-груб, жесток и не изсечен от самия него. Трудно е обаче да се повярва.

Томас Мъдридж е готвачът на шхуната Ghost. По природа един страхлив изскочител, побойник, дръзнал само с думи, способен на подлост. Отношението към Хемпфри Ван Уейдън е изключително негативно, още от първите минути отношението му към него беше утешително и по-късно той се опита да настрои Хелп срещу себе си. Виждайки отпор на нахалството му и че Конопът е по-силен от него, готвачът се опитва да установи приятелство и контакт с него. Той успя да си направи кръвен враг в лицето на Лайтимер. В крайна сметка той плати скъпо за поведението си.

Джонсън (Йохансън), моряк Лийч - двама приятели, които не се страхуват да изразят открито недоволството си от капитана, след което Джонсън е жестоко бит от Улф Ларсен и неговия помощник. Лийч, опитвайки се да отмъсти на приятеля си, опитал се е да избухне, опитал се да избяга, за което и двамата били строго наказани от Вълк Ларсен. По обичайния си начин.

Луи е член на екипажа на шхуната. Придържа се към неутралната страна. „Хижата ми е на ръба, не знам нищо“, с надеждата да стигна до родните брегове здрава и здрава. Неведнъж предупреждава за опасност и дава ценни съвети на Коноп. Опитва се да го развесели и подкрепи.

Hempfrey Van Weyden (Hemp) - спасен след корабокрушение, случайно се качва на „Призрака“. Придоби несъмнено важен жизнен опит, благодарение на комуникацията с Волф Ларсен. Пълна противоположност на капитана. Опитвайки се да разбере Волф Ларсен, той споделя своите възгледи за живота. За което многократно получава убождания от капитана. Вълк Ларсен от своя страна споделя с него своите възгледи за живота през призмата на собствения си опит.

Мод Брустър е единствената жена на шхуната "призрак", ще пропусна как се е качила на борда, в противен случай това ще бъде преразказ на участъка, който е имал много изпитания, но в крайна сметка, показвайки смелост и устойчивост, беше възнаграден .

Ето само кратко описание на най-запомнящите се и обичани за мен герои. Романът може грубо да бъде разделен на два компонента: това е описание на събитията, които се случват на кораба, и отделно повествование след бягството на Коноп от Мод. Бих казал, че романът несъмнено е написан преди всичко за човешките характери, изразени в този роман много ярко, и за отношенията между хората. Много ми харесаха моментите на обсъждане на възгледи за живота, диаметрално противоположни герои - капитан и Хемпфри Ван Уейдън. Е, ако с конопа всичко е относително ясно, тогава какво е причинило това поведение с известна доза скептицизъм, Волф Ларсен? - не е ясно. Ясно е само едно, че Волф Ларсен е непримирим боец, но той се бори не само с хората около себе си, но и с впечатлението, че се бори със собствения си живот. В крайна сметка той се отнасяше към живота като цяло, като към евтина дрънкулка. Фактът, че няма за какво да обичаш този човек, е разбираем, но имаше причина да го уважаваме! Въпреки цялата жестокост към другите, той се опита да се изолира от екипа си от такова общество. Тъй като екипът беше прибран по някакъв начин и попаднаха различни хора: и добри, и лоши, проблемът е, че той се отнасяше към всички с еднаква злоба и жестокост. Не напразно Мод го нарича Луцифер.

Може би нищо не би могло да промени този човек. Напразно той вярваше, че всичко може да бъде постигнато чрез грубост, жестокост и сила. Но най-вече той получи заслуженото - омразата на другите.

Хемпфри се бори с този гигант докрай и каква беше изненадата му, ако разбра, че Вълк Ларсен не е чужд на науката, поезията и много други. При този човек несъвместимото се комбинира. И всеки път се надяваше, че все пак ще се промени към по-добро.

Що се отнася до Мод Брустър и коноп, по време на пътуването им те станаха по-силни, не само физически, но и духовно. Бях поразен от силата на волята за победа в тази крехка жена и упоритостта, с която тя се бори за живота. Този роман ме убеди, че любовта може да преодолее всякакви препятствия и изпитания. Волф Ларсен през целия си път доказва на Хемп непоследователността на своите идеали (коноп), които той черпи от книгите до 30-годишна възраст, но колко килограма лихви, той все пак разбра само благодарение на Ларсен.

Въпреки факта, че животът изигра жестока шега на Ларсен и всичко, което той причини на хората, му се върна, все още го съжалявах. Той умря в безпомощно състояние, без да осъзнава грешките си, допуснати приживе, но напълно разбирайки положението, в което се оказа! Тази съдба беше най-жестокият урок за него, но той го издържа с чест! Дори никога да не е познавал любовта!

Резултат: 10

Първият лондонски роман, който най-накрая ме заинтересува. Няма да кажа, че ми хареса, защото като цяло според резултатите може би е много далеч от идеала, но в процеса беше интересно и на някои места човек не усещаше картонния шаблон, по който героите , "добри" и "лоши", живейте и се движете. И това е изцяло, трябва да кажа, заслугата на Вълк Ларсен, който, каквото и да се каже, въпреки това се оказа романтичен злодей.

Уви, в най-добрите традиции на злодея, в резултат на това очакваха Божието наказание и милостта на онези, които преди това беше измъчван, но въпреки това, суровите и неочаквани епизоди с Ларсен оживяват историята.

„Морски вълк“ е името на един камък, защото този епитет е еднакво приложим както за злонамерения капитан, чието име е Вълкът, така и за нещастния герой, който случайно попадна в лапите му. Трябва да отдадем почит на Ларсен, той наистина успя да направи истински мъж от героя през цялото това време, чрез заплахи, мъчения и унижения. Колкото и да е смешно, защото Ван Уейдън, след като е попаднал в ръцете на злодея Ларсен, завинаги не би трябвало да излезе жив и цял - по-скоро бих повярвал във варианта, че ще ги забавлява акула, а не от готвач, който все пак е "негов". Но ако концепцията за класова омраза не е чужда на Ларсен, но концепцията за класово отмъщение е поне чужда - той се отнасяше към Ван Уейдън не по-зле от всички останали и може би дори по-добре. Смешно е, че героят не мисли за секунда, че именно на науката на Волф Ларсен дължи, че по принцип е успял да оцелее на този пустинен остров и да се прибере у дома.

Любовната линия, която се появи внезапно, като пиано от храст, донякъде съживява подигравките на Ларсен с всички, които вече започнаха да се разпадат, и страданията на потиснатите. Наистина се радвах, че това ще бъде любовна линия с участието на самия Вълк - това ще бъде наистина интересно и неочаквано. Но уви, Лондон пое по пътя на най-малкото съпротивление - две героични жертви някак си по чудо успяха да избягат и да не умрат (въпреки че преди няколко глави бивши моряци, хвърлени в морето на лодка, както казаха, вероятно щяха да умрат), не разбирам как да издържам на острова и все още и след това да избягам до зори, хванат за ръце. Само присъствието на умиращия Ларсен малко озарява тази идилия и й придава зловещ оттенък. Странно е, че нито за секунда на героите не им е хрумнало, че парализираният Ларсен може да бъде по-милостив да убие. И още по-странно е, че на самия него не му е хрумнало - макар да е възможно, той просто не е искал да поиска помощ, а пожарът, който е подпалил, е опит за самоубийство, а не изобщо намерение умишлено да навреди на героите.

Като цяло романът създава впечатлението, че е доста разнороден и разнообразен. По-специално периодите преди появата на кораба на Mod и след него са коренно различни. От една страна, всички признаци на морския живот, местните бунтове на отделни моряци срещу Вълка и общи злополуки бяха много интересни. От друга страна, самият Вълк Ларсен е неизменно интересен; В някои отношения поведението му непрекъснато беше вид флирт с Ван Уейдън и читателя: той показва изненадващо човешка премяна, след което отново се крие под злодейската си маска. Очаквах определен катарзис в отношението му, честно казано, не същото като на финала, а истински катарзис. Ако Лондон имаше смелостта да извлече любовна история от типа Красавицата и Звяра и да накара Ван Уейдън и Мод да променят нещо за Вълка заедно, щеше да е готино. Въпреки че съм съгласен, че би било много трудно да се направи това убедително.

Резултат: 7

Химн на мъжествеността, както Джак Лондон го разбира. Разглезеният интелектуалец се качва на кораб, където се превръща в истински мъж и намира любов.

Обикновено романът може да бъде разделен на 2 части:

Спойлер (разкриване на сюжет) (кликнете върху него, за да видите)

смелостта на героя на кораба и робинзонизма на острова с любимата му, където героят се учи на практика да прилага всичко, което е научил на кораба.

Ограничете автора до формата на историята, все пак бихте могли да се забавлявате, но той, надувайки силата на звука, досадно описва всеки ден, всяко малко нещо. Философията на капитана е особено досадна. Не защото е лошо - не, много интересна философия! - но има твърде много от него! Една и съща мисъл, вече наложена в зъбите, е безкрайно цитирана на нови примери. Авторът явно е прекалил. Но още по-обидно е, че той е прекалил не само на думи, но и на действия. Да, тиранията на капитана на собствения му кораб беше винаги и навсякъде, но как да осакатиш и убиеш собствения си екипаж и да убиеш и заловиш непознати вече е извън границите дори за корсарите от 17-ти век, да не говорим за 20-ти век , когато такъв „герой“ в първото пристанище, ако не беше изтеглен, щеше да бъде затворен за тежък труд до гроба. Какво не е наред, господин Лондон?

Да, радвам се за героя: той успя да оцелее и да се подобри в този напълно неправдоподобен ад и дори да грабне жена. Но отново Лондон проблясва депресираща мисъл, че, казват те, всички ще бъдат такива, казват, който не е отплавал, не е оцелял в тайгата и не е търсил съкровища - той изобщо не е човек. Да, да, всички фенове на Джак Лондон, ако седите в градските офиси с ризи и панталони, вашият идол би ви смятал за мъжествен.

И цялата ми критика към този конкретен роман и неприязънта ми към автора обикновено се свеждат до факта, че няма да се съглася с него В ТОВА.

Оценка: 5

Прочетох книгата още в зряла възраст и (както се случи) след като гледах съветската филмова адаптация. Любима работа на Лондон. Дълбок. Във филма, както винаги, много бяха изкривени, така че съжалявам, че не съм чел книгата преди.

Вълк Ларсен изглеждаше дълбоко нещастен. Трагедията му започва в детството и животът със своята жестокост го прави безкрайно жесток. В противен случай той щеше да умре, а не да оцелее. Но Вълк Ларсен беше надарен с интелигентност и способност да разсъждава и да разбира прекрасното - тоест, надарен с нещо, което обикновено не е така при грубите, груби хора. И това е неговата трагедия. Изглеждаше да се раздели наполовина. По-точно той загуби вяра в живота. Защото разбрах, че това е красиво - измислено, как са измислени религията и вечността; имаше място, където той казва, че когато умре, рибите ще го изядат и няма душа ... но ми се струва, че би искал да има душа и че животът ще тече по хуманен, а не брутален канал ... но знаех твърде добре, знаех в собствената си кожа, че това не се случва. И направи това, което животът го научи. Дори излезе със собствена теория за „кваса“ ...

Но се оказа, че тази теория не винаги работи. Че със сила можете да постигнете послушание, но не и уважение и лоялност. И вие също можете да постигнете омраза и протест ...

Удивителни диалози и дискусии между Вълк Ларсен и Хъмп - понякога го препрочитам. И изглежда, че капитанът е разбрал живота по-добре ... но е направил грешни изводи и това го е съсипало.

Резултат: 10

Ясно е, че Вълк Ларсен е литературният негатив на Мартин Идън. И двамата моряци, и двете силни личности, и двете от дъното. Само там, където Мартин има бяло - Ларсен има черно. Изглежда, че Лондон хвърляше топката в стената и гледаше как тя отскача.

Вълк Ларсен е отрицателен герой - Мартин Идън е положителен. Ларсен е суперегоцентрик - Мартин е хуманист към гръбначния мозък. Побоите и униженията, преживяни в детството на Ларсен, огорчен - Идън е закален. Ларсен е мизантроп и мизантроп - Едем е способен на силна любов. И двамата се борят да се издигнат над окаяната среда, в която са родени. Мартин пробива от любов към жена, Волф Ларсен от любов към себе си.

Образът определено е мрачен и очарователен. Вид пират, който обожава добрата поезия и свободно философства по всяка дадена тема. Аргументите му изглеждат много по-убедителни от абстрактната хуманистична философия на г-н Ван Уейдън, защото се основават на горчиви познания за живота. Лесно е да си „джентълмен“, когато имаш пари. И ти се опитай, остани човек, когато ги няма! Особено на шхуна като Фантом с капитан като Ларсен!

За чест на Лондон той успя да запази г-н Ван Уейдън жив до самия край, без да жертва твърде много доверие. В края на книгата героят изглежда много по-хубав, отколкото в началото, благодарение на лекарството, наречено „Вълк Ларсен“, което „приема в големи дози“ (по собствените му думи). Но Ларсен явно го преиграва.

Моряците - бунтовниците, Джонсън и Лийч са описани ярко. От време на време трептящите ловци са абсолютно живи истински хора. Е, Томас Мъдридж като цяло е литературен триумф на автора. На което всъщност завършва галерията с великолепни портрети.

Това, което остава, е ходещ манекен на име Мод Брустър. Изображението е идеално до степен да бъде напълно неправдоподобно и следователно дразнещо и скучно. Припомних си полупрозрачните изобретатели в Стругацките, ако някой си спомня „понеделник“. Любовната линия и диалозите като цяло са нещо. Когато героите, хванати за ръце, изтеглят речта си, вие искате да погледнете настрани. Изглежда, че любовната линия е НАЙ-ВИСОКО препоръчана от издателя - но какво ще кажете? Дамите няма да разберат!

Романът е толкова силен, че издържа на удара и не загуби очарованието си. Можете да четете на всяка възраст и със същото удоволствие. Просто поставяте различни акценти за себе си по различно време.

Оценка: не

Наситена с психологизъм и философски дилеми, тази книга няма нито една излишна дума и, струва ми се, е написана отлично, приятна, дори "вкусна" сричка, която дава на читателя празнина в жестокия свят на извличане на храна в оцеляването режим, клепачи, слепващи се от липса на сън, мръсни и дрипави, напоени с пот ризи на моряци от по-нисък клас, борещи се по сляп случай поради „лошо раждане“ в бедно семейство, за онези съкровени калории, затворени в трохи храна за които непрекъснато трябва да се жертвате. Но за какво? Както би казал заглавието, бих казал „антигерой“, „за натъпкване на корема ми, което дава живот“. Живот в името на какво? "Искаме да живеем и да се движим, въпреки цялата безсмислица на това, ние го искаме, защото това е присъщо на нас от природата - желанието да живеем, да се движим, да се скитаме" - би отговорил Волф Ларсен. По някаква причина през цялото време, когато четях, исках да го наричам „Varg“, очевидно беше необичайно да виждам псевдоним вместо име и именно това име се превежда от скандинавските езици като „ вълк ". За да бъда честен, борбата между философските тенденции и философите предизвиква у мен жестоки сблъсъци. Лондон, отхвърляйки социалния дарвинизъм, пъстро ни разкрива личността на капитана на риболовна лодка, въпреки това подкрепя идеалистични идеи и такива абстрактни химери, измислени от човека като "справедливост, дълг, безсмъртие на духа, любов", доказвайки, че човечеството в своето развитието е далеч от животните и законите, породени от разума, са обективно в съответствие с живота в обществото.

Понякога има усещането, че Ларсен, след като не е успял да постигне успех, отмъщава с завист на разглезените аристократи, които е срещнал, които са имали късмета да са родени в знатни семейства и които са „хранени от мъртви ръце“. В една от репликите си, предпоставката за която беше въпросът на Хъмп "Защо не направи нищо значимо? Силата, присъща на теб, можеше да издигне някой като теб на всякаква височина", Вълк казва, че родителите му са били прости неграмотни хора, морски орачи, които изпращаха синовете си от поколение на поколение да орат морските вълни, както е обичай от незапомнени времена. Тъй като Вълкът „растеше без корени“ и нямаше благоприятна възможност да се издигне, той трябваше да оре океанската бездна върху малък дървен свят със свои закони и механизми на работа. Но в крайна сметка Хъмп намери за полезно да бъде отгледан на шхуна, той успя да оцелее на безлюден остров благодарение на уменията, които получи от екипа, и уменията на неговите членове.

По този начин исках да докладвам по този проблем, въпреки че има много от тях в романа. Но точно тази тема корелира със социалистическия мироглед на Лондон, факта, че всяко дете трябва да бъде в равни условия при раждането си. Любопитно е да се отбележи, че приятелят ми беше изключително раздразнен, че първо прочетох Мартин Идън и след това започнах истинския роман. Ситуациите в тях са обърнати, но въпреки това нищо от миналия опит не ми пречи да анализирам и разбера връзката между тези произведения. Препоръчвам и двата състава за преглед.

И така, наръчникът на любител на пътешествията и тежките трудности, след като го прочета, просто искам да построя своя кораб и, цитирайки Рюмбо, „аз се втурнах в далечината на моретата със свирепа тълпа“, за да маневрирам и да се поклащам в насилствена и хтонично неукротима водна стихия.

Резултат: 9

„Морски вълк“ е философски и психологически роман, чисто символично маскиран като приключение. Това се свежда до очен и спорен спор между Хъмфри Ван Уейдън и Волф Ларсен. Останалите са илюстрации на техния спор. Ван Уейдън, уви, не се получи. Джак Лондон не харесваше такива хора, не разбираше и не знаеше как да изобрази. Mugridge, Lynch, Johnson, Louis се справиха по-добре. Дори Мод се справи по-добре. И, разбира се, Волф Ларсен.

Когато четях (не първоначално, в младостта ми, но относително скоро), понякога ми се струваше, че в образа на Ларсен авторът вижда версия на неговата съдба, нежелана, но възможна. При определени обстоятелства Джон Грифит не би могъл да се окаже Джак Лондон, а Волф Ларсен. И двамата не са завършили университети, и двамата са били отлични моряци, и двамата са били любители на философията на Спенсър и Ницше. Във всеки случай авторът разбира Ларсен. Лесно е да се оспорят аргументите му, но няма кой да го направи. Дори когато на кораба се появи противник, можете да му мушкате. От своя страна Ван Уейдън разбира, че в неговата ситуация е важно да не се спори, а просто да оцелее. Снимки от природата, привидно потвърждаващи идеите на Ларсен, отново са възможни в затворения, специфичен свят на „Призрака“. Нищо чудно, че Ларсен не обича да напуска този свят и дори, изглежда, избягва да излиза на брега. Е, краят е естествен за такъв свят. Старият голям хищник, отпаднал, става плячка на малките хищници. Съжалявате за вълка, но повече съжалявате за жертвите му.

Резултат: 9

Романът остави смесено впечатление. От една страна е написано талантливо, четеш и забравяш за всичко, но от друга постоянно се появява мисълта, че това не се случва. Е, хората не могат да се страхуват от един човек, а един човек, дори капитан, не може да се присмива безнаказано със заплаха за живота на хората в морето. В морето! На сушата е добре, но не вярвам в морето. На сушата можете да носите отговорност за убийството, то спира, но на море можете спокойно да убиете омразния капитан, но както разбрах от книгата, той все още се страхува от смъртта. Направен е един опит, но неуспешен, който предотвратява използването на стрелково оръжие, което е на кораба, така че със сигурност е неразбираемо. Най-интересното е, че някои хора от екипажа сами участват в този тормоз с удоволствие и не спазват реда, харесват го. Или може би аз, сухоземен плъх, не разбирам нищо от навигация и е обичайно моряците да рискуват нечий живот за забавление?

А самият капитан прилича на неубиваемия Джон Макклейн от филмите "Умирай трудно", дори остра стомана не го взема. И в края на книгата като цяло изглеждаше като палаво разглезено дете, което просто искаше да развали. Въпреки че е начетен човек, репликите му в диалози са смислени, той разсъждаваше за живота по интересен начин, но в действията си е обикновен, както казва народът, „добитък“. Тъй като той живее по принципа „който е по-силен, е прав“, тогава неговите забележки трябваше да бъдат подходящи, а не по начина, по който ги рисува Лондон.

Според мен в морето няма „ти” и „аз”, а в морето има само „ние”. Няма "силни" и "слаби", има силен екип, който може да преживее всяка буря заедно. На кораб спасеният живот на един човек може да спаси целия кораб и екипажа.

PS. Ако Джак Лондон направи главния антагонист не пълна глупост, а жестока, но справедлива, щеше да е идеално.

Оценка: не

Любимата книга на Джак Лондон.

Журналистът Ван Уейдън след корабокрушението се качва на шхуната „Призрак“, която се води от мрачния и жесток капитан Ларсен. Екипът го нарича „Вълк Ларсен“. Ларсен е проповедник с различен морал от Ван Уейдън. Журналист, който говори горещо за хуманизма и състраданието, наистина е шокиран, че в епохата на човечеството и християнското състрадание има човек, който не действа в съответствие с такива идеали. „Всеки човек има своя закваска, Хъмп ...“, казва Ларсен на журналиста и го кани не просто да яде хляб на шхуната, а само като си спечели. Живял в градско блаженство и хуманни идеали, Ван Уейдън потъва от ужас и труд и е принуден да открие за себе си, че в основата на неговата същност лежи не добродетелта на състраданието, а самата „закваска“. Случайно една жена се качва на борда на „Призрака“, който отчасти се превръща в спасител на Ван Уейдън и лъч светлина, предотвратявайки превръщането на героя в новия Вълк Ларсен.

Диалозите на главния герой и Волф Ларсен са много забележителни, сблъсъкът на две философии от две диаметрално противоположни класи на обществото.

Резултат: 10

Морският вълк на Джак Лондон е роман, вдъхновен от атмосферата на морските приключения, авантюризма, отделна ера, изолирана от другите, породила нейната невероятна уникалност. Самият автор е служил на шхуна и е запознат с морските дела и е вложил цялата си любов към морето в този роман: Отлични описания на морски пейзажи, непримирими пасати и безкрайни мъгли, както и лов за тюлени. Романът излъчва автентичността на случващото се, вие вярвате буквално на цялото описание на автора, произтичащо от неговото съзнание. Джак Лондон е известен със способността си да поставя героите в необичайни обстоятелства и ги кара да взимат трудни решения, карайки читателя да мисли , и има над какво да помислите. Романът е пълен с размисли по темата за материализма, прагматизма и не е лишен от своята оригиналност. Основната му украса е характерът на Вълк Ларсен. Меланхоличен егоцентрик с прагматичен поглед към живота, той е по-скоро примитивен човек със своите принципи, той е отишъл далеч от цивилизованите хора, студен към другите, жесток и лишен от всякакви принципи и морал, но в същото време самотна душа , доволен от произведенията на философите и от четенето на литература (брат ми е твърде зает с живота, за да мисли за това, сгреших, когато за първи път отворих книгата (ите) вълк Ларсен), след като прочете романа, личността му остана загадка за мен, но в същото време разбирам какво е искал да каже авторът с това, според него човек с такива нагласи е най-добре адаптиран към живота (От гледна точка на търсенето и предлагането животът е най-евтиното нещо на Земята (в) Волф Ларсен). Той има своя собствена философия, която противоречи на цивилизацията, самият автор твърди, че е роден 1000 години напред, тъй като самият той, въпреки интелекта си, има възгледи, граничещи с примитивността в най-чистата й форма. Той е служил през целия си живот на различни кораби, той е разработил определена маска на безразличие към физическата си черупка, като всички членове на екипажа, те могат да изкълчат крак или да смачкат пръст и в същото време не показват ума, че им е било някак неудобно в този момент, когато е настъпило нараняването. Те живеят в техния малък свят, който поражда жестокост, безнадеждността на положението им, борбата или побой над колегите им е нещо обичайно и явление, чието проявление не трябва да задава никакви въпроси относно образованието им, тези хора са необразовани , по отношение на нивото си на развитие те не се различават много от обикновените деца, сред тях се откроява само капитанът, неговата уникалност и индивидуалност на личността му, която просто е изпратена до мозъка на материализма и прагматизма. Главният герой, като образован човек, свиква с такъв див контингент за дълго време, единственият човек сред тази тъмнина за него е Волф Ларсен, с него той води приятен разговор за литература, философски трактати, смисъла на живота и други вечни неща. Нека самотата на Ларсен за известно време изчезне на заден план и той се радваше, че по волята на съдбата главният герой е на неговия кораб, защото благодарение на него той научи много за света, за много велики писатели и поети. Скоро капитанът го прави с дясната си ръка, което главният герой всъщност не харесва, но скоро свиква с новата си позиция. Джак Лондон създава роман за съдбата на един човек в труден момент, където царува авантюризмът, жаждата за печалба и приключения, за неговите мъчения, мисли, чрез умствени монолози, разбираме как се променя главният герой, ние се просмукваме с неговия природата, станете едно с него и осъзнайте, че неестествените възгледи за живота на Ларсен не са толкова далеч от истината на Вселената. Определено препоръчвам на всички да прочетат

Резултат: 10

ВЪВЕДЕНИЕ

Тази курсова работа е посветена на работата на един от най-известните американски писатели на XX век Джак Лондон (Джон Чейни) - романът "Морският вълк" ("Морският вълк", 1904 г.). Въз основа на писанията на известни литературоведци и литературни критици ще се опитам да подредя някои въпроси, свързани с романа. На първо място е важно да се отбележи, че творбата е изключително философска и е много важно да се види нейната идеологическа същност зад външните черти на романтиката и приключенията.

Актуалността на тази работа се дължи на популярността на произведенията на Джак Лондон (по-специално романът „Морски вълк“) и на трайните теми, засегнати в произведението.

Подходящо е да се каже за жанрова иновация и разнообразие в литературата на Съединените щати от началото на 20-ти век, тъй като през този период се развива социално-психологически роман, епичен роман, философски роман, жанрът на социалната утопия става широко разпространен, и е създаден жанрът на научен роман. Реалността се изобразява като обект на психологическо и философско разбиране на човешкото съществуване.

Романът „Морски вълк“ заема специално място в общата структура на романите в началото на века, именно защото е пълен с полемики с редица такива феномени на американската литература, които са свързани с проблема с натурализма като цяло и проблем на романа като жанр в частност. В тази работа Лондон направи опит да съчетае жанра на „морския романс“, широко разпространен в американската литература, и задачите на философския роман, фантастично оформен в композицията на приключенска история “.

Обект на моето изследване е романът "Морският вълк" от Джак Лондон.

Целта на творбата е идейно-художествените компоненти на образа на Волф Ларсен и самата творба.

В тази работа ще разгледам романа от две страни: идейна и художествена. По този начин целите на тази работа са: първо, да се разберат предпоставките за написването на романа „Морски вълк“ и създаване на образа на главния герой, свързан с идеологическите възгледи на автора и неговото творчество като цяло, и, второ, разчитането на литературата по този въпрос, за да разкрие каква е оригиналността на трансфера на образа на Волф Ларсен, както и уникалността и разнообразието на артистичната страна на самия роман.

Работата включва въведение, две глави, съответстващи на задачите на работата, заключение и списък с препратки.

ПЪРВА ГЛАВА

„Най-добрите представители на критическия реализъм в американската литература от началото на 20-ти век бяха свързани със социалистическото движение, което през тези години започна да играе все по-активна роля в политическия живот на Съединените щати.<...> това се отнася главно до Лондон.<...>

Джак Лондон - един от най-големите майстори на световната литература на 20-ти век - изигра изключителна роля в развитието на реалистичната литература както в своите разкази, така и в романите си, изобразявайки сблъсъка на силен, смел, активен човек със света на пари и притежателни инстинкти, които писателят мразеше.

Когато романът излезе, той нашумя. Читателите се възхищаваха на образа на могъщия Вълк Ларсен, възхищаваха се колко умело и фино в образа на този герой беше очертана границата между неговата жестокост и любовта му към книгите и философията. Вниманието беше насочено и към философските спорове между героичните антиподи - капитан Ларсен и Хъмфри Ван Уейдън - за живота, неговото значение, за душата и за безсмъртието. Именно защото Ларсен винаги беше твърд и непоклатим в убежденията си, аргументите и аргументите му звучаха толкова убедително, че „милиони хора с ентусиазъм слушаха самооправданията на Ларсен:„ По-добре е да царуваш в подземния свят, отколкото да бъдеш роб в небето “и „Правото е в сила“. Ето защо „милиони хора“ видяха похвалата на Ницшеизма в романа.

Силата на капитана е не само огромна, но и чудовищна. С негова помощ той сее хаос и страх около себе си, но в същото време на кораба цари неволно подчинение и ред: „Ларсен, разрушител по природа, сее зло около себе си. Той може да унищожи и само да унищожи. " Но в същото време, характеризирайки Ларсен като „великолепно животно“ [(1), стр. 96], Лондон събужда у читателя чувство на съчувствие към този герой, което, заедно с любопитството, не ни оставя до самия край на работата. Нещо повече, в самото начало на историята човек не може да не изпитва съчувствие към капитана и поради начина, по който се държеше при спасяването на Хъмфри („Това беше случаен разпръснат поглед, случайно завъртане на главата<...> Той ме видя. Скочайки до волана, той отблъсна кормчията и бързо завъртя колелото сам, като извика едновременно някаква команда. " [(1), стр. 12]) и при погребението на неговия асистент: церемонията е извършена съгласно „морските закони“, последните почитания са отдавани на починалия, е казана последната дума.

Така че Ларсен е силен. Но той е самотен и сам е принуден да защитава своите възгледи и житейска позиция, в която чертите на нихилизма са лесно проследими. В този случай Волф Ларсен несъмнено е възприет като ярък представител на ницшеанството, проповядващ екстремен индивидуализъм.

В тази връзка е важна следната забележка: „Мисля, че Джак не отрича индивидуализма; напротив, по време на писането и публикуването на „Морския вълк“, той защитаваше свободната воля и вярата в превъзходството на англосаксонската раса по-активно от всякога “. Човек не може да не се съгласи с това твърдение: не само пламенният, непредсказуем темперамент на Ларсен, необичайното му мислене, зверината сила, но и външните данни стават обект на възхищение от автора и в резултат на това читателят: „Аз (Хъмфри) беше очарован от съвършенството на тези линии, тази, бих казал, ожесточена красота. Видях моряци на резервоара. Много от тях удариха с мощните си мускули, но всички имаха някакъв недостатък: едната част на тялото беше твърде силно развита, другата твърде слаба<...>

Но Вълк Ларсен е въплъщение на мъжествеността и е построен почти като бог. Когато ходеше или вдигаше ръце, мощни мускули се напрягаха и играеха под сатенената кожа. Забравих да спомена, че само лицето и шията му бяха дъбени в бронз. Кожата му беше бяла като на жена, което ми напомни за скандинавския му произход. Когато вдигна ръка, за да усети раната на главата си, бицепсът, сякаш жив, премина под това бяло покривало.<...> Не можах да откъсна поглед от Ларсен и стоях като прикован на място. " [(1), стр. 107]

Волф Ларсен е централният герой на книгата и несъмнено именно в неговите думи се крие основната идея, която Лондон искаше да предаде на читателите.

Независимо от това, в допълнение към такива абсолютно противоположни чувства като възхищение и порицание, които предизвикаха образа на капитан Ларсен, замисленият читател се чудеше защо този герой понякога е толкова противоречив. И ако разгледаме образа му като пример за неразрушим и нечовешки жесток индивидуалист, тогава възниква въпросът, защо той „пощади“ гадинката Хъмфри, дори му помогна да стане независим и беше много щастлив от подобни промени в Хъмфри? И с каква цел е представен този герой в романа, който несъмнено играе важна роля в книгата? Според Роман Михайлович Самарин, съветски литературен критик, „романът възниква важна тема за човек, способен на упорита борба в името на високите идеали, а не в името на утвърждаване на своята власт и задоволяване на инстинктите си. Това е интересна, ползотворна мисъл: Лондон тръгна да търси герой, силен, но хуманен, силен в името на човечеството. Но на този етап - началото на 900-те<...> Ван Уейдън е очертан в най-общия контур, той притъмнява до цветния Ларсен. " Ето защо образът на опитен капитан е много по-ярък от образа на „книжния червей“ Хъмфри Ван Уейдън и в резултат на това Волф Ларсен беше ентусиазирано възприет от читателя като човек, способен да манипулира другите, като единствен господар на неговия кораб - мъничък свят, като човек, когото понякога искаме да бъдем себе си - властен, неразрушим, мощен.

Разглеждайки образа на Волф Ларсен и възможния идеологически произход на този герой, важно е да се вземе предвид фактът, че „когато започва работа по„ Морски вълк “, той [Джак Лондон] още не е познавал Ницше.<...> Запознаване с него може да се случи в средата или в края на 1904 г., известно време след завършването на „Морския вълк“. Преди това е чувал цитираните Ницше Строн-Хамилтън и други и е използвал изрази като „рус звяр“, „свръхчовек“, „живее в опасност“, когато работи “.

И така, за да разберем най-накрая кой е вълкът Ларсен, обект на възхищението или порицанието на автора и където романът води началото си, си струва да се обърнем към следния факт от живота на писателя: „В началото на 1900-те, Джак Лондон, заедно с писането, даде много енергийна социална и политическа дейност като член на социалистическата партия.<...> Той или се навежда към идеята за насилствена революция, след което отстоява реформаторския път.<...> в същото време еклектиката на Лондон се разви във факта, че Спенсианството, идеята за вечната борба между силните и слабите, беше пренесено от биологичното поле в социалната сфера. " Струва ми се, че този факт за пореден път доказва, че образът на Волф Ларсен със сигурност е „успял“ и Лондон беше доволен от това кой герой излезе от писалката му. Той беше доволен от него от артистична страна, а не от гледна точка на идеологията, заложена в Ларсен: Ларсен е квинтесенцията на всичко, което авторът се стреми да „развенча“. Лондон събра всички черти, които не харесваше, в образа на един герой и в резултат се оказа толкова „пъстър“ герой, че Ларсен не само не отчужди читателя, но дори предизвика възхищение. Нека ви напомня, че когато книгата току-що беше публикувана, читателят „слушаше с възторг“ думите „поробител и мъчител“ (както е описано в книгата) „Правото е на власт“.

Впоследствие Джак Лондон „настоя, че значението на„ Морския вълк “е по-дълбоко, че в него той по-скоро се опитва да разобличи индивидуализма, отколкото обратното. През 1915 г. той пише на Мери Остин: „Преди много време, в началото на моята писателска кариера, оспорих Ницше и идеята му за свръхчовека. На това е посветен „Морският вълк“. Много хора са го чели, но никой не е разбрал последиците от нападението върху философията за свръхчовешко превъзходство. "

Според идеята на Джак Лондон Хъмфри е по-силен от Ларсен. Той е по-силен духовно и носи в себе си онези непоклатими ценности, които хората помнят, уморени от жестокост, груба сила, произвол и своята несигурност: справедливост, самоконтрол, морал, морал, любов. Не напразно той получава мис Брустър. „Според логиката на характера на Мод Брустър - жена, която е силна, интелигентна, емоционална, талантлива и амбициозна - изглеждаше по-естествено да се увлечеш не от изтънчения, близък до нея Хъмфри, а да се влюбиш в чистото мъжки принцип - Ларсен, необикновен и трагично самотен, тръгвайте за него, ценейки надеждата да го изпратите по пътя на доброто. Лондон обаче дава това цвете на Хъмфри, за да подчертае непривлекателността на Ларсен. " За любовната линия, за любовния триъгълник в романа е много показателен епизодът, когато Волф Ларсен се опитва да завладее Мод Брюстър: „Видях Мод, моята Мод, как бие в железните ръце на Волф Ларсен. Напразно се опитваше да избяга, с ръце и глава, подпряни на гърдите му. Втурнах се към тях. Вълк Ларсен вдигна очи и аз го ударих в лицето. Но това беше слаб удар. Като изръмжа като звяр, Ларсен ме отблъсна. С този тласък, леко размахване на неговата чудовищна ръка, бях изхвърлен настрана с такава сила, че се блъснах във вратата на бившата каюта на Мъгридж и тя се разби на чипове. Измъквайки се с мъка изпод развалините, аз скочих и без да усещам болка - нищо друго освен лудия гняв, който ме обзе, - отново се хвърлих към Ларсен.

Бях поразен от тази неочаквана и странна промяна. Мод се беше облегнала на преградата, държейки се за нея с протегната ръка, а Волф Ларсен, залитайки, покривайки очите си с лявата си ръка, с дясната си ръка несигурно, като слепец, ровеше около него. [(1), стр. 187] Причината за този странен припадък, който обхвана Ларсен, не е ясна не само за героите на книгата, но и за читателя. Ясно е едно: Лондон не случайно избра точно такава развръзка за този епизод. Предполагам, че от идеологически течения той засили конфликта между героите и от гледна точка на сюжета искаше да "даде възможност" на Хъмфри да излезе победител в тази битка, така че в очите на Мод той щеше да се превърне в смел защитник, защото в противен случай щеше да бъде предрешено: Хъмфри не можеше да направи нищо. Спомнете си поне как няколко моряци се опитаха да убият капитана в пилотската кабина, но дори по всякакъв начин не можеха да му причинят сериозни наранявания, а Ларсен, след всичко случило се, каза на Хъмфри с обичайната ирония: „Вземете се на работа, лекар! Изглежда, че ви предстои много практика в това пътуване. Не знам как Ghost би постъпил без теб. Ако бях способен на такива благородни чувства, бих казал, че неговият господар е дълбоко благодарен за вас. " [(1), С, 107]

От всичко казано по-горе следва, че „Ницшеизмът тук (в романа) служи като фон, на който той (Джак Лондон) представя Волф Ларсен: той предизвиква интересни противоречия, но не е основната тема“. Както вече беше отбелязано, произведението „Морски вълк“ е философски роман. Той показва сблъсъка на две принципно противоположни идеи и мирогледи на напълно различни хора, които са попили чертите и основите на различни слоеве на обществото. Ето защо в книгата има толкова много противоречия и дискусии: комуникацията между Волф Ларсен и Хъмфри Ван Уейдън, както виждате, е представена изключително под формата на спорове и разсъждения. Дори комуникацията между Ларсен и Мод Брустър е постоянен опит да се докаже правилността на техния мироглед.

И така, „самият Лондон пише за антинитчеанската ориентация на тази книга“. Той многократно подчертава, че за да се разберат както определени тънкости на работата, така и идеологическата картина като цяло, е важно да се вземат предвид неговите политически и идеологически убеждения и възгледи.

Най-важното е да осъзнаем, че „към идеята за свръхчовек те и Ницше са тръгнали по различен начин“. Всеки има свой „свръхчовек“ и основната разлика се крие в това откъде „растат“ неговите мирогледи: в ирационалната жизненост на Ницше циничното пренебрежение към духовните ценности и неморализмът са резултат от протест срещу морала и нормите на поведение, които обществото диктува. Лондон, напротив, създавайки своя герой, родом от работническата класа, го лиши от щастливо и безгрижно детство. Именно тези лишения причиниха неговата изолация и самота и в резултат породиха онази зверска жестокост в Ларсен: „Какво друго да ти кажа? - каза той мрачно и гневно. - За трудностите, претърпени в детството? За оскъден живот, когато няма какво да се яде освен риба? За това как аз, едва като се научих да пълзя, излязох в морето с рибарите? За моите братя, които отидоха на море един по един и никога не се върнаха? Как аз, неспособен да чета или пиша, плавах като десетгодишно момче на стари влакчета? Относно грубата храна и още по-грубото отношение, когато ритници и побои сутрин и идващият сън заместват думите, а страхът, омразата и болката са единствените неща, които хранят душата? Не обичам да мисля за това! Тези спомени все още ме вкарват в ярост. " [(1), стр. 78]

„Още в края на живота си той (Лондон) напомни на издателя си:„ Бях, както знаете, в интелектуален лагер срещу Ницше. “ Ето защо Ларсен умира: Лондон се нуждаеше от тази квинтесенция на индивидуализма и нихилизма, които бяха вложени в неговия образ, за \u200b\u200bда умре с Ларсен. Това, по мое мнение, е най-силното доказателство, че Лондон, ако по време на създаването на книгата все още не е бил противник на ницшеизма, то определено е бил против „пари и инстинкти за притежание“. Той също така потвърждава ангажимента на автора към социализма.

вълк ларсен лондон идеологически

Глава I

Не знам как и откъде да започна. Понякога, на шега, обвинявам Чарли Фарасет за всичко, което се е случило. В долината на Мелницата, под сянката на планината Тамалпей, той имаше лятна къща, но той идваше там само през зимата и си почиваше, четейки Ницше и Шопенхауер. А през лятото той предпочиташе да се изпарява в прашната задуха на града, напрягайки се от работа.

Ако не беше навикът ми да го посещавам всяка събота следобед и да остана с него до следващия понеделник сутринта, тогава тази необикновена януарска понеделник сутринта нямаше да ме хване във вълните на залива на Сан Франциско.

И не защото се качих на лош кораб; не, Мартинес беше нов параход и беше направил едва четвъртото или петото си пътуване между Саусалито и Сан Франциско. Опасността се криеше в гъстата мъгла, която обгръщаше залива, и за коварството, за което аз, като обитател на земята, знаех малко.

Спомням си спокойната радост, с която седях на горната палуба, в къщата на пилота и как мъглата завладя въображението ми със своята мистерия.

Духаше свеж морски бриз и за известно време бях сам във влажната мъгла, но не съвсем сам, тъй като слабо усещах присъствието на пилота и този, който взех за капитана в стъклената къща над главата си.

Спомням си как тогава си мислех за удобството на разделението на труда, което ми направи ненужно да изучавам мъгли, ветрове, течения и цялата морска наука, ако исках да посетя приятел, живеещ от другата страна на залива. „Хубаво е, че хората са разделени според техните специалитети“, помислих си полузаспал. Знанията на пилота и капитана освободиха от притесненията на няколко хиляди души, които не знаеха за морето и навигацията повече от мен. От друга страна, вместо да изразходвам енергията си за изучаване на много неща, бих могъл да я съсредоточа върху малко по-важно, например върху анализ на въпроса: Какво място заема писателят Едгар По в американската литература? - между другото, темата на моята статия в последния брой на списание Atlantic.

Когато, качвайки се на парахода, минах през кабината, с удоволствие забелязах силен мъж, който прочете „Атлантик“, отворен точно на моята статия. Тук отново имаше разделение на труда: специалните знания на пилота и капитана позволиха на пълния джентълмен, докато го транспортираха от Саусалито до Сан Франциско, да се запознае с моите специални познания за писателя По.

Някой пътник с червено лице, затръшвайки шумно вратата на кабината зад себе си и излизайки на палубата, прекъсна размишленията ми и успях само да отбележа в ума си тема за бъдеща статия, озаглавена: „Нуждата от свобода. Дума в защита на художника. "

Червеноликият мъж хвърли поглед към кабината на пилота, погледна напрегнато мъглата, подскачаше, тропаше силно напред-назад по палубата (очевидно имаше изкуствени крайници) и застана до мен с широко разтворени крака, с израз на очевидно удоволствие в лицето. Не се заблудих, когато реших, че целият му живот е преминал в морето.

- Такова мръсно време неизбежно прави хората сиви преди време - каза той и кимна към пилота, който стоеше в кабината му.

- И не мислех, че тук е необходим специален стрес - отговорих, - изглежда, че е точно като два пъти два и четири. Те знаят посоката на компаса, разстоянието и скоростта. Всичко това е точно като математиката.

- Посока! Той възрази. - Просто като две и две; точно като математиката! - Укрепи се по-твърдо на крака и се облегна назад, за да ме погледне направо.

- Какво мислите за това течение, което се втурва сега през Златната порта? Познавате ли силата на приливите и отливите? - попита той. - Вижте колко бързо е отнесена шхуната. Чуйте как звъни буйът и ние отиваме направо към него. Вижте, те трябва да променят курса.

От мъглата се чу тъжен камбанен звън и видях как пилотът бързо завърта волана. Камбаната, която сякаш беше някъде точно пред нас, сега биеше отстрани. Собствената ни свирка дрънкаше дрезгаво и от време на време чувахме свирки на други параходи от мъглата.

„Сигурно е пътнически“, каза новодошлият, насочвайки вниманието ми към тона за набиране отдясно. - И там, чувате ли? Това се говори чрез мегафон, вероятно от шхуна с плоско дъно. Да, така мислех! Ей ти, на шхуна! Вижте и двете! Е, сега един от тях ще пука.

Невидимият кораб звучеше като звук след звук, а клаксонът звучеше като ударен от ужас.

„И сега те си разменят поздрави и се опитват да се разпръснат“, продължи червеноликият мъж, когато тревожните звукови сигнали спряха.

Лицето му блестеше, а очите му искряха от вълнение, докато превеждаше на човешки език всички тези рога и сирени.

- А това е сирената на парахода, насочена вляво. Чуваш ли този човек с жаба в гърлото? Тази парна шхуна, доколкото мога да разбера, пълзи нагоре по течението.

Отпред, съвсем близо до нас, се чу пронизителен, тънък свирец, пищящ, сякаш е полудял. Гонгите прозвучаха на Martinez. Колелата ни спряха. Пулсиращите им удари отшумяха и след това започнаха отново. Пищящ свирец, подобно на чуруликане на щурец сред рева на големи животни, дойде от страната на мъглата и след това започна да звучи все по-слабо и по-слабо.

Погледнах събеседника си за разяснение.

"Това е едно от онези дяволски отчаяни изстрелвания", каза той. - Дори може би бих искал да потопя тази черупка. От такива и такива има различни неприятности. И каква е ползата от тях? Всеки негодник седи на такава лодка, забива я в опашката и в гривата. Подсвирква отчаяно, като иска да се подхлъзне сред останалите, и пищи на целия свят, за да го избегне. Самият той не може да се спаси. И трябва да гледате и в двете посоки. Махни се от пътя ми! Това е най-основното благоприличие. И те просто не знаят това.

Бях развеселен от неговия непонятен гняв и докато той се поклащаше възмутен напред-назад, аз се възхищавах на романтичната мъгла. И той наистина беше романтичен, тази мъгла, като сив призрак на безкрайна мистерия - мъгла, която обгръщаше бреговете в клубовете. И хората, тези искри, обсебени от луд глад за работа, го профучаха на своите стоманени и дървени коне, пронизвайки сърцето на тайните му, проправяйки сляпо път през невидимото и отеквайки в небрежен чат, докато сърцата им стискаха с несигурност и страх. Гласът и смехът на спътника ми ме върнаха в реалността. Аз също се опипвах и спъвах, вярвайки, че с отворени и ясни очи преживявам загадката.

- Здравейте! Някой пресича пътя ни - каза той. - Ти чуваш? Отива с пълна пара. Отива точно към нас. Вероятно още не ни чува. Издухан от вятъра.

Свеж вятър духаше в лицата ни и вече ясно чувах звук отстрани, донякъде пред нас.

- Пътник? Попитах.

- Той наистина не иска да щрака! - изсумтя той подигравателно. - И ние започнахме да пълзим.

Погледнах нагоре. Капитанът извади главата и раменете си от кабината на пилота и погледна мъглата, сякаш можеше да я пробие със сила на волята. Лицето му изразяваше същата загриженост като лицето на моя спътник, който се приближи до парапета и погледна с напрегнато внимание към невидимата опасност.

Тогава всичко се случи с непонятна скорост. Мъглата внезапно се разсея, сякаш се разцепи от клин, и от нея изплува скелетът на параход, издърпвайки зад себе си мъгли мъгли от двете страни като водорасли върху багажника на Левиатан. Видях кабина на пилот и мъж с бяла брада, наведен от нея. Беше облечен в синьо униформено яке и си спомням, че ми се стори красив и спокоен. Спокойствието му при тези обстоятелства беше дори ужасно. Той срещна съдбата си, вървеше ръка за ръка с нея, спокойно отмервайки удара ѝ. Наведе се, той ни погледна без никаква тревога, с внимателен поглед, сякаш искаше да определи с точност мястото, където трябва да се сблъскаме, и не обърна абсолютно никакво внимание, когато нашият пилот, пребледнял от ярост, извика:

- Е, радвай се, свърши си работата!

Поглеждайки назад, виждам, че забележката беше толкова вярна, че едва ли можеше да се очакват възражения срещу нея.

„Хвани за нещо и виси“, обърна се към мен червеноликият. Целият му плам изчезна и той беше сякаш заразен със свръхестествено спокойствие.

„Слушай жените да крещят“, продължи той мрачно, почти злобно и ми се стори, че веднъж е преживял подобен инцидент.

Параходите се сблъскаха, преди да успея да следвам съвета му. Сигурно сме получили удар в самия център, защото вече не виждах нищо: извънземният кораб беше изчезнал от кръга ми на зрение. Мартинес се наклони рязко и след това се чу пукнатина от разкъсване на кожата. Бях хвърлен обратно на мократа палуба и едва успях да скоча на крака, когато чух оплаквателните викове на жени. Сигурен съм, че именно тези неописуеми, подсичащи кръвта звуци ме заразиха с обща паника. Спомних си спасителния пояс, скрит в каютата ми, но на вратата ме посрещна и върна дивата струя мъже и жени. Какво се случи през следващите няколко минути, абсолютно не можах да разбера, въпреки че си спомням отлично, че свалих спасителни шайби от горния парапет, а пътник с червено лице помогна да ги облече на истерично крещящи жени. Споменът за тази картина е запазен в мен по-ясен и по-отчетлив от всичко в целия ми живот.

Така се разигра сцената, която виждам пред себе си и до днес.

Назъбените ръбове на дупка отстрани на кабината, през която сивата мъгла се втурваше във вихрещи облаци; празни меки седалки, върху които бяха разпръснати доказателства за внезапно бягство: чанти, чанти, чадъри, колети; пълен джентълмен, който прочете статията ми, а сега увит в корк и платно, все още държейки същото списание в ръце, с монотонно упоритост ме пита дали мисля, че има опасност; пътник с червено лице, смело подскачащ на изкуствените си крака и хвърлящ спасителни колани на всички, които минават, и накрая в белам, виещ от отчаяние на жените.

Писъците на жените най-много ме изнервиха. Същото, очевидно, депресираше червеноликия пътник, защото има друга снимка пред мен, която също никога няма да бъде изтрита от паметта ми. Дебелият господин пъха списанието в джоба на палтото си и се оглежда странно, сякаш с любопитство. Тълпа от жени с изкривени бледи лица и отворени уста крещи като хор на изгубени души; а пътникът с червено лице, сега с червено от гняв лице и с вдигнати над главата ръце, сякаш се канеше да хвърли гръмотевични стрели, вика:

- Млъкни! Спри, най-накрая!

Спомням си, че тази сцена предизвика внезапен смях в мен и в следващия миг разбрах, че изпадам в истерия; тези жени, пълни със страх от смъртта и нежелаещи да умрат, бяха толкова близки до мен, колкото майка ми, колкото и сестрите ми.

И си спомням, че писъците, които издаваха, ми напомниха внезапно за прасета под месарския нож и тази прилика със своята яркост ме ужаси. Жените, способни на най-красивите чувства и най-нежната привързаност, сега стояха с отворени уста и крещяха в горната част на белите си дробове. Искаха да живеят, бяха безпомощни като заклещени плъхове и всички крещяха.

Ужасът от тази сцена ме отведе до горната палуба. Прилоша ми и седнах на пейката. Мътно видях и чух хора, които крещяха покрай мен към спасителните лодки, опитвайки се да ги спуснат сами. Точно това прочетох в книгите, когато се описваха такива сцени. Блокове се разпаднаха. Всичко беше в неизправност. Успяхме да спуснем една лодка, но се оказа теч; претоварен с жени и деца, той се пълни с вода и се преобръща. Друга лодка беше спусната в единия край, а другият се заби в блок. Нямаше и следа от параход на някой друг, което беше причината за нещастието: чух, че се казва, че във всеки случай той трябва да изпрати лодките си за нас.

Слязох на долната палуба. Мартинес бързо потъваше и беше ясно, че краят е близо. Много пътници започнаха да се хвърлят зад борда в морето. Други, във водата, молеха да бъдат приети обратно. Никой не им обърна внимание. Чу се викове, че се давим. Започна паника, която обзе и мен и аз с цял поток от други тела се втурнах отстрани. Как прелетях над него, категорично не знам, макар че в същия момент разбрах защо онези, които толкова силно се хвърлиха във водата преди мен, искаха да се върнат на върха. Водата беше мъчително студена. Когато се потопих в него, бях като изгорен от огън и в същото време студът ме проникна до мозъка на костите ми. Беше като битка със смъртта. Задъхнах се от острата болка в белите дробове под водата, докато спасителният пояс ме отнесе обратно на повърхността на морето. Вкусих сол в устата си и нещо стисна гърлото и гърдите.

Но най-лошото беше студът. Чувствах, че мога да живея само няколко минути. Хората се бориха за живота около мен; много отидоха до дъното. Чух как викат за помощ и чух плискането на гребла. Очевидно странният параход въпреки това беше спуснал лодките си. Времето минаваше и бях изумен, че все още съм жив. В долната половина на тялото не загубих чувствителност, но смразяващо изтръпване обгърна сърцето ми и се прокраднах в него.

Малки вълни със злобно разпенени гребени се търкаляха по мен, изпълваха устата ми и все повече причиняваха пристъпи на задушаване. Звуците около мен станаха слаби, въпреки че все още чувах последния, отчаян вик на тълпата в далечината: сега знаех, че Мартинес пада надолу. По-късно - колко по-късно, не знам - дойдох при себе си от терора, който ме беше обявил. Бях сам. Не чух повече викове за помощ. Чуваше се само шум от вълни, фантастично надигащи се и трептящи в мъглата. Паниката в тълпата, обединена от някакъв общ интерес, не е толкова ужасна, колкото страхът от самотата и това е страхът, който изпитах сега. Къде ме отведе токът? Червеноликият пътник каза, че приливът се втурва през Златната порта. Значи ме отнесоха в открития океан? А спасителният пояс, в който плувах? Не можеше ли да се спука и да се разпадне всяка минута? Чувал съм, че коланите понякога се правят от обикновена хартия и суха тръстика, скоро се накисват във вода и губят способността си да остават на повърхността. И не можех да плувам дори един крак без него. И аз бях сам, втурвайки се някъде сред сивите примитивни елементи. Признавам, че ме е обзела лудостта: започнах да крещя силно, както жените бяха плакали преди, и удрях по водата с вцепенените си ръце.

Колко време продължи това, не знам, защото на помощ се прибра забрава, от която не останаха повече спомени, освен от обезпокоителен и болезнен сън. Когато се опомних, ми се стори, че са минали цели векове. Почти над главата ми носът на кораб се носеше от мъглата и три триъгълни платна, едно над друго, духаха плътно на вятъра. Където лъкът прерязваше водата, морето кипеше от пяна и бълбукаше и изглеждаше, че съм в самия път на кораба. Опитах се да изкрещя, но от слабост не успях да издам звук. Носът се гмурна надолу, почти ме докосна и ме обля с поток вода. Тогава дългата черна страна на кораба започна да се плъзга толкова близо, че да го докосна с ръка. Опитах се да го достигна, с луда решителност да се придържам към дървото с ноктите си, но ръцете ми бяха тежки и безжизнени. Отново се опитах да изкрещя, но толкова неуспешно, колкото първия път.

Тогава кърмата на кораба премина покрай мен, ту се спускаше, ту се издигаше в котловините между вълните и видях мъж, застанал начело, и друг, който сякаш не правеше нищо и само пушеше пура. Видях дим да излиза от устата му, докато той бавно завъртя глава и погледна водата в моята посока. Това беше небрежен, безцелен поглед - така изглежда човек в моменти на пълна почивка, когато не го очаква следваща задача, а мисълта живее и работи сама по себе си.

Но този поглед беше живот и смърт за мен. Видях, че корабът е на път да потъне в мъглата, видях гърба на моряк на кормилото и главата на друг мъж, който бавно се обърна в моята посока, видя как погледът му пада върху водата и случайно ме докосна. На лицето му имаше такова отсъстващо изражение, сякаш беше зает с някаква дълбока мисъл и аз се страхувах, че ако очите му се плъзнат по мен, той все още няма да ме види. Но погледът му изведнъж спря точно върху мен. Той надникна напрегнато и ме забеляза, защото веднага скочи до волана, отблъсна кормчията и започна да върти колелото с две ръце, като извика команда. Струваше ми се, че корабът смени посоката, скривайки се в мъглата.

Почувствах, че губя съзнание, и се опитах да напрегна цялата си воля, за да не се поддам на тъмната забрава, която ме обгръщаше. Малко по-късно чух ударите на гребла по водата, приближаващи се все по-близо и нечии възклицания. И тогава много близо чух някой да вика: „Но защо, по дяволите, не реагирате?“ Разбрах, че това се отнася за мен, но забравата и тъмнината ме погълнаха.

Глава II

Струваше ми се, че се люлея в величествения ритъм на световното пространство. Около мен се стрелнаха искрящи светлинни точки. Знаех, че това са звезди и ярка комета, която придружава моя полет. Когато достигнах границата на обсега си и се подготвих да отлетя обратно, се чу звукът на голям гонг. За един неизмерим период, в потока от спокойни векове, се наслаждавах на ужасния си полет, опитвайки се да го разбера. Но в съня ми се случи някаква промяна - казах си, че трябва да е била мечта. Люлките стават все по-кратки. Хвърлиха ме с досадна скорост. Едва успях да си поема въздух, така яростно ме хвърлиха по небето. Гонгът гърмеше все по-силно. Вече го очаквах с неописуем страх. Тогава започнах да се чувствам така, сякаш ме влачат по белия пясък, нагрят от слънцето. Това предизвика непоносими мъки. Кожата ми изгоря, сякаш се изгаряше в огън. Гонгът тананикаше със смъртен звън. Светещите точки се стичаха в безкраен поток, сякаш цялата звездна система се изливаше в празнотата. Задъхнах се, издишвайки въздух и изведнъж отворих очи. Двама души на колене ми правеха нещо. Мощният ритъм, който ме разтърси насам-натам, беше повдигането и спускането на кораба в морето, докато той се търкаляше. Плашилото Гонг беше тиган на стената. Тя дрънкаше и бръмчеше при всяко разтърсване на кораба по вълните. Грубият и разкъсващ се пясък на тялото се оказа твърдите мъжки ръце, които търкаха оголените ми гърди. Извиках от болка и вдигнах глава. Гърдите ми бяха обелени и зачервени и видях капчици кръв върху възпалената кожа.

- Добре, Джонсън - каза един от мъжете. „Не виждаш ли как обелихме кожата на този господин?

Мъжът на име Джонсън, тежък скандинавски тип, спря да ме търка и неумело се изправи на крака. Този, който говореше с него, очевидно беше истински лондонец, истински кокни, с хубави, почти женствени черти. Той, разбира се, засмука звука на камбаните на църквата Bow с млякото на майка си. Мръсна ленена шапка на главата му и мръсен чувал, завързан за тънките му бедра вместо престилка, предполагаха, че той е готвач в онази мръсна корабна кухня, където аз дойдох в съзнание.

- Как се чувствате, сър, сега? - попита той с търсеща усмивка, която се развива в редица поколения, подсказва.

Вместо да отговоря, седнах с мъка и с помощта на Йонсън се опитах да се изправя на крака. Бръмченето и тропането на тигана ме одраскаха по нервите. Не можах да събера мислите си. Облегнат на дървената облицовка на кухнята - трябва да призная, че слоят бекон, който го покри, ме накара да стисна зъби - минах покрай ред кипящи казани, стигнах до неспокоен тиган, откачих го и с радост го хвърлих в кутия с въглен.

Главният готвач се ухили на тази нервност и ме хвърли димяща чаша в ръцете ми.

„Ето, сър - каза той, - ще ви бъде добре.

В халбата имаше кафе, но топлината му зареждаше. Поглъщайки варенето, погледнах обелената и кървяща гърда, след което се обърнах към скандинавския:

„Благодаря, господин Йонсън - казах аз, - но не откривате ли, че вашите мерки са били донякъде героични?“

Той разбра укора ми повече от движенията ми, отколкото от думи и, като вдигна длан, започна да го разглежда. Тя беше цялата покрита с твърди мозоли. Прекарах ръка по роговите хребети и зъбите ми отново стиснаха, когато усетих ужасяващата им твърдост.

„Казвам се Джонсън, а не Джонсън“, каза той на много добър, макар и бавен английски език, с едва доловим акцент.

Лек протест проблясна в светлосините му очи и те също блеснаха с праволинейност и мъжественост, което веднага ме настрои в негова полза.

„Благодаря, господин Джонсън“, поправих се и протегнах ръка, за да се разклатя.

Той се поколеба, неудобен и срамежлив, премести се от единия крак на другия и след това стисна ръката ми топло и сърдечно.

- Имате ли някакви сухи дрехи, които бих могъл да нося? - обърнах се към готвача.

"Ще има", отговори той с весела жизненост. - Сега тичам долу и се ровя в зестрата си, ако вие, сър, разбира се, не се колебайте да облечете моите неща.

Изскочи от вратата на кухнята, или по-точно, измъкна се от нея с котешка сръчност и нежност: плъзна се безшумно, сякаш намазан с масло. Тези нежни движения, както по-късно забелязах, бяха най-характерната черта на неговата личност.

- Къде се намирам? Попитах Джонсън, който според мен беше моряк. - Какво представлява този кораб и къде отива?

„Отдалечихме се от Фаралоновите острови, отивайки приблизително на югозапад“, отговори той бавно и методично, сякаш се чувстваше за изрази на най-добрия английски и се опитваше да не се изгуби в реда на въпросите ми. - Шхуната "Призрак" следва печатите към Япония.

- Кой е капитанът? Трябва да го видя веднага щом се преоблека.

Джонсън изглеждаше смутен и изглеждаше притеснен. Той не посмя да отговори, докато не усвои речника си и не състави пълен отговор в съзнанието си.

- Капитан - Волф Ларсен, така поне всички го наричат. Никога не съм чувал да се нарича по друг начин. Но вие говорите с него нежно. Днес той не е себе си. Неговият асистент ...

Но той не завърши. Готвачът се плъзна в кухнята като на кънки.

- Не би ли искал да излезеш бързо оттук, Джонсън - каза той. - Може би старецът ще ти липсва на палубата. Не го ядосвайте днес.

Джонсън послушно отиде до вратата, насърчавайки ме зад гърба на готвача с забавно тържествено и донякъде зловещо намигване, сякаш подчертавайки прекъснатата му реплика, че трябва да бъда по-мек с капитана.

На ръката на готвача имаше смачкан и износен халат с доста отвратителен вид, с кисела миризма.

"Сложиха роклята мокра, сър", той благоволи да обясни. „Но ще се справите по някакъв начин, докато не изсуша дрехите ви на огъня.

С помощта на готвача обличах грубо вълнено трико, облегнато на дървената облицовка, от време на време препъвайки се от търкалянето на кораба. Точно в този момент тялото ми се сви и боли от бодливото докосване. Готвачът забеляза неволните ми потрепвания и гримаси и се ухили.

„Надявам се, сър, никога повече да не се налага да носите такива дрехи. Имате удивително мека кожа, по-мека от дамска; като твоя никога не съм виждал. Веднага разбрах, че си истински джентълмен, още в първата минута, когато те видях тук.

Не го харесвах от самото начало и докато той ми помагаше да се обличам, моята антипатия към него нарастваше. В докосването му имаше нещо отблъскващо. Потръпнах под мишниците му, тялото ми беше възмутено. И затова и особено заради миризмите от различни тенджери, които кипеха и бълбукаха на печката, бързах да изляза възможно най-скоро на чист въздух. Освен това беше необходимо да се видим с капитана, за да обсъдим с него как да сляза за мен.

Евтина хартиена риза със скъсана яка и избледнели гърди и нещо друго, което смятах за стари следи от кръв, беше носена в средата на безкраен поток от извинения и обяснения. Краката ми бяха в груби работни ботуши, а панталоните ми бяха бледосини, избледнели и единият крак беше с десет инча по-къс от другия. Изрязаният крак ви накара да мислите, че дяволът се опитва да изтръгне душата на готвача през него и улови сянката вместо същността.

- На кого да благодаря за тази учтивост? - попитах, дърпайки всички тези парцали. На главата си бях с мъничка шапка на момче, а вместо яке имаше мръсно яке на райета, завършващо над кръста, с ръкави до лактите.

Главният готвач се изправи с уважение с търсеща усмивка. Можех да се закълна, че той очаква да получи бакшиш от мен. Впоследствие се убедих, че тази поза е в безсъзнание: това е сервилност, наследена от предците.

- Мъгридж, сър - намръщи се той и женствените му черти се размазаха в мазна усмивка. - Томас Мъдридж, сър, на вашите услуги.

„Добре, Томас - продължих аз,„ когато дрехите ми изсъхнат, няма да те забравя.

По лицето му се разля мека светлина и очите му искряха, сякаш някъде в дълбините предците му разбъркваха в него смътни спомени за съвети, получени в предишното съществуване.

"Благодаря, сър", каза той с уважение.

Вратата се отвори безшумно, той ловко се плъзна встрани и аз излязох на палубата.

Все още се чувствах слаб след дълго къпане. Порив на вятъра ме удари и аз се изкачих по люлеещата се палуба до ъгъла на кабината и се залепих за нея, за да не падна. Наклонявайки се силно, шхуната потъва и след това се издига на дълга тихоокеанска вълна. Ако шхуната плаваше, както каза Джонсън, на югозапад, тогава вятърът духаше, по мое мнение, от юг. Мъглата изчезна и слънцето се появи, искрящо по вълнообразната повърхност на морето. Погледнах на изток, където знаех, че е Калифорния, но не видях нищо освен ниските пластове мъгла, самата мъгла, която несъмнено накара Martinez да се срине и да ме потопи в сегашното ми състояние. На север, не много далеч от нас, група голи скали се извисяваха над морето; на един от тях забелязах фар. На югозапад, почти в същата посока, в която вървяхме, видях слабите очертания на триъгълните платна на кораб.

След като завърших изследването си на хоризонта, обърнах поглед към онова, което ме заобикаляше отблизо. Първата ми мисъл беше, че човекът, който е претърпял катастрофата и е докоснал смъртта рамо до рамо, заслужава повече внимание, отколкото ми беше дадено тук. Освен моряка на волана, който ме гледаше любопитно през покрива на кабината, никой не ми обърна внимание.

Изглежда всички се интересуваха от случващото се в средата на шхуната. Там, на люка, тежък мъж лежеше по гръб. Беше облечен, но ризата му беше скъсана отпред. Кожата му обаче не се виждаше: гърдите му бяха почти изцяло покрити с маса черна коса, подобна на козината на куче. Лицето и шията му бяха скрити под черна и сива брада, която вероятно би изглеждала твърда и плътна, ако не беше зацапана с нещо лепкаво и ако от нея не капеше вода. Очите му бяха затворени и той очевидно лежеше в безсъзнание; устата беше широко отворена, а гърдите се повдигаха тежко, сякаш остана без дъх; дъхът се втурна с шум. Един моряк от време на време, методично, сякаш правеше най-познатото нещо, спускаше кофа с брезент в океана на въже, изваждаше го, пресичайки въжето с ръце и изливаше вода върху човек, който лежеше неподвижно.

Назад и назад по палубата, ожесточено дъвчейки върха на пурата, вървеше онзи човек, чийто небрежен поглед ме спаси от морските дълбини. Очевидно беше на пет фута десет инча или половин инч повече, но порази не с височината си, а с необикновената сила, която почувствахте при първия поглед към него. Въпреки че имаше широки рамене и високи гърди, не бих го нарекъл масивен: той усещаше силата на втвърдени мускули и нерви, които сме склонни да приписваме на хора, които са сухи и слаби; и в него тази сила, благодарение на тежкото му телосложение, приличаше на нещо като силата на горила. И в същото време на външен вид изобщо не приличаше на горила. Искам да кажа, че силата му беше нещо извън физическите му характеристики. Това беше силата, която приписваме на древни, опростени времена, които сме свикнали да свързваме с примитивни същества, които са живели на дървета и са ни били сродни; това е свободна, свирепа сила, могъща квинтесенция на живота, първична сила, която поражда движение, онази основна същност, която формира форми на живот - накратко, тази жизненост, която кара тялото на змията да се извива, когато главата й бъде отрязана и змията е мъртва или която изнемогва в тромавото тяло на костенурката, карайки я да скача и да трепери при лекото докосване на пръста.

Такава сила усетих в този човек, който вървеше нагоре-надолу. Той стоеше здраво на крака, краката му уверено стъпваха на палубата; всяко движение на мускулите му, независимо какво е правил, независимо дали е вдигнал рамене или стиснал силно устните, държащи пурата, е било решително и сякаш е родено от прекомерна и непреодолима енергия. Тази сила обаче, проникваща във всяко негово движение, беше само намек за друга, още по-голяма сила, която дремеше в него и се движеше само от време на време, но можеше да се събуди всеки момент и да бъде ужасна и стремителна, като яростта на лъв или разрушителния порив на буря.

Готвачът подаде глава от кухненските врати, ухили се насърчително и насочи пръст към мъж, който се разхождаше нагоре и надолу по палубата. Беше ми дадено да разбера, че това е капитанът или, на езика на готвача, „старец“, точно човекът, когото трябваше да обезпокоя, като поисках да ме приземи на брега. Вече бях пристъпил напред, за да сложа край на това, което според моите предположения би трябвало да причини буря в продължение на пет минути, но в този момент ужасен пароксизъм на задушаване завладя нещастния човек, легнал по гръб. Той се огъна и се обърка. Брадичката с мократа черна брада стърчеше още по-нагоре, гърбът се изви и гърдите се подуха в инстинктивно усилие да уловят колкото се може повече въздух. Кожата под брадата му и по цялото му тяло - знаех го, макар че не го виждах - придоби лилав оттенък.

Капитанът или Волф Ларсен, както го наричаха околните, спря да ходи и погледна умиращия. Тази последна битка на живота със смъртта беше толкова ожесточена, че морякът прекъсна обливането и с любопитство се втренчи в умиращия, докато кофата с брезент наполовина се сви и водата се излива от него на палубата. Умиращият, нокаутирайки с петите зората на люка, изпъна крака и замръзна в последното голямо напрежение; само главата все още се движеше от една страна на друга. Тогава мускулите отслабнаха, главата му спря да се движи и от гърдите му се изтръгна въздишка на дълбоко спокойствие. Челюстта спадна и горната устна се повдигна, за да разкрие два реда оцветени от тютюн зъби. Чертите му сякаш бяха замръзнали в дяволска усмивка на света, който беше оставил и заблуди.

Поплавък от дърво, желязо или мед, сфероидален или цилиндричен. Буйовете, ограждащи фарватера, са оборудвани със звънец.

Левиатан - на иврит и средновековни легенди, демонично същество, извиващо се по пръстен.

Древната църква Св. Mary-Bow, или просто Bow-църква, в централната част на Лондон Сити; всички, които са родени в квартала в близост до тази църква, където се чува звукът на нейните камбани, се считат за най-автентичните лондончани, които в Англия са подигравателно наричани „sospeu“.