Конкурс за авторски права -K2
Най-популярен и предпочитан е приключенският жанр най-голямото числочитатели. При това читатели на различна възраст, ниво на интелигентност и социален статус. Приключенията се четат от всички - от пионери до пенсионери.
Те обаче не бързат да признаят това. И винаги е било така. Още през предишния век интелигенцията заявяваше от трибуната, че признава изключително Шпенглер, въпреки че всъщност жадно четеше Пол дьо Кок. Оттогава много се е променило в науката, технологиите и социалния ред, но според резултатите от първата половина на 2012 г. детективът на Маринина „Битката на тигъра в долината“ стана най-продаваният роман. Не можете да спорите с числа.
А литературоведите, както не харесваха приключенския роман, продължават да ни убеждават, че приключенията са второкласна литература. Така че нека отговорим на тези, Бог да ме прости, филолози на собствения им език!
Разделението на литературата на „сериозна” и някаква друга е изкуствено.
Съществува едно понятие за литературата като изкуство с различно родово, жанрово съдържание.
Приключенските жанрове са част от общия литературен процес и не могат да се разглеждат извън контекста на неговото развитие.
Нещо повече, самият литературен процес до голяма степен се ръководи от еволюцията на приключенските – низки според филолозите – жанрове.
тук!
Е, сега, след като тези досадници бяха претопени, нека поговорим сериозно за приключенския жанр.
Приключенският жанр включва почти всички атрибути, необходими за интересно и вълнуващо четиво - динамика и сложност на сюжета, смели и красиви герои, любовни обрати и неочаквани обрати.
Като жанр приключенският роман възниква в средата на 19 век.
Предшествениците на приключенския роман от 19 век са произведенията на Уолтър Скот, Фенимор Купър и Виктор Юго. И, разбира се, Дюма и Стивънсън добавиха блясък към жанра.
Краят на 19-ти - началото на 20-ти век е златният век на приключенията. Сценаристите полудяха. Това са Луис Бусенар, Едгар По, Мелвил, Сабатини, Теофил Готие, Джек Лондон, Брам Стокър, Жул Верн, Конан Дойл, Майн Рийд, Хърбърт Уелс и много други.
В Русия в приключенския жанр работят А. Грийн, В. Каверин, А. Толстой, А. Беляев, Г. Адамов, А. Рибаков.
Какви имена! Класика! Всички те са устояли на времето и несъмнено са се превърнали в имена в историята на литературата.
Масовата любов към приключенската литература обикновено се разглежда като отговор на светската литература (тоест реализъм), която се интересуваше само от ежедневието на ежедневието. А читателите искаха да разширят света, имаха нужда от произведения, в които да кипят страсти, с необикновени герои, които да преминат през най-трудните изпитания и да постигнат успех с приказна лекота. Накратко, имахме нужда от невероятен, мистериозен, вълнуващ свят на приключения.
„Това, което тя харесва най-много в романите, е дългата, хитро замислена и ловко разплетена интрига, великолепните дуели, преди които виконтът развързва панделките от обувките си в знак, че не възнамерява да отстъпи нито крачка от позицията си, и след което маркизът, пронизал графа, се извинява, че е направил дупка в красивия си нов дублет; портмонета, пълни със злато, небрежно хвърляни наляво и надясно от главните герои, любовни приключения и остроумия на Анри IV - с една дума, всичко това пикантно, злато и дантела, героизъм от миналите векове на френската история" (Куприн. Яма)
Какво отличава приключенския жанр от другите?
На първо място, FABULA.
С външно сюжетно разнообразие приключенски произведениятехният сюжет е съвсем прост. Това е бягство, пътуване, плен, чудодейно спасение.
Любовна история може да присъства, но фокусът не е върху психологията на връзката на влюбените, а върху преодоляването на външни обстоятелства, които пречат на щастливата им среща.
като правило, главен геройотива в търсене на любим човек, съкровище, омагьосано място или някаква идея.
Веднага се сещам:
Конан Дойл. "Изгубеният свят". Професор Чалънджър и неговата компания отиват в Южна Америка в търсене на определено планинско плато, където според слуховете живеят динозаври и първобитни хора от каменната ера.
Джек Лондон. "Сърца на трима" Младият потомък на пирата Морган, който му е оставил богато наследство, тръгва да търси съкровищата на своя прародител.
Жул Верн. "Около света за 80 дни." Филеас Фог се обзалага, че ще успее да обиколи земното кълбо за не повече от 80 дни, което е максималната възможна скорост по това време.
Алтернативно, героят се озовава в трудна ситуация и за да се измъкне от нея, героят трябва да преодолее много препятствия. (Дюма. Граф Монте Кристо. Майн Рийд. Конникът без глава)
Всички помним тези (и други) романи много добре поради ВИСОКАТА ЕМОЦИОНАЛНА НАСТРОЙКА НА ДЕЙСТВИЕТО.
Необикновени събития очакват героя - стрелба, хищници, природни бедствия.
Интригата в основата на творбата включва МНОГО СЮЖЕТНИ УСЛОЖНЕНИЯ.
Героите постоянно падат от тигана и в огъня. например,
Екипажът на шхуната "Пилигрим" загива в резултат на битка с кит (Жул Верн. "Петнадесетгодишният капитан"). Младшият моряк Дик Санд поема командването. Всичко би било наред, но злият готвач Негоро се оказва агент на търговците на роби и променя курса на кораба с измама (помните ли брадвата под компаса?). Героите плават към Африка, вместо към Южна Америка (е, направиха лека грешка). И тук отново е злодеят, този път съучастник на Негоро. Той отново примамва героите по-дълбоко в страната с измама. Всички свършват в робство. Но един черен мъж успява да избяга и спасява Дик. Отново опасни приключения, в резултат на които героите спасяват жена с дете и скапан ентомолог.
или
Трансатлантическият кораб "Вениамин Франклин" потъва по време на буря (А. Беляев. "Островът на изгубените кораби"). Дави се, дави се, но не се дави. И героите се оказват докарани някъде във вътрешния регион на Саргасово море. И има не какво да е, а цяла държава, състояща се от непотопени жертви на корабокрушения. Подлият губернатор (самопровъзгласил се) иска да се ожени за красивата героиня, но положителният герой не му позволява да го направи. Героят бързо ремонтира немската подводница и цялата компания отплава от острова. Връщат се в Америка и там се оказва, че добрият герой е оправдан (преди това е бил обвинен в престъпление, но всичко се е оправило). Героите се женят и отново отиват в Саргасово море (е, наистина ги сърби за него).
И по време на тяхното отсъствие там се случват драматични събития. Всички смятат, че злодейският губернатор е застрелян, а наследникът му нарежда да се построят мостове към съседните останки от кораби. И тогава се обявява точно този убит губернатор, който, оказва се, е оцелял в кашата. Той бързо е арестуван, но засега гостуващата експедиция се занимава с проучване подводен свят, злодеят избягва и се скрива на един от изоставените кораби. Разбира се, това е обсада. По това време китаец, надрусан от опиум, взривява резервоар с петрол.
или
След дълги изпитания експедицията на Горюнов (Обручев. „Земята на Санников“) достига желаната точка и дори печели симпатии местни жители– онкилони. Те живеят заедно, дори се бият ръка за ръка срещу вампуси - хора от каменната ера. Но тук отново лош късмет - започват земетресения. Вулканичният остров е застрашен от изчезване.
Приключението е инцидент, неочаквано събитие в живота (Ожегов).
Приключението е авантюристично приключение, рисковано начинание (Ушаков).
Стари карти, които пазят тайните на пиратските съкровища, произволно намерени писма, подслушани разговори - всички тези моменти са отправна точка за дълга поредица от приключения, в които силата на волята на героя и качествата на неговия характер са тествани - смелост, лоялност, способности да предприеме решителни действия. Това е ОСНОВНАТА ИДЕЯ във всяка приключенска книга.
ГЕРОИ, ХАРАКТЕРИ, ХАРАКТЕРИ
Героят на приключенския роман е именно герой в епичния смисъл на думата, безпогрешен борец, който защитава идеалите на доброто и справедливостта.
Приключенската литература не предполага дълбок психологизъм, следователно, като правило, героите на героите се отличават с почтеност и статичност. Отражението на героя не представлява особен интерес за разказвача.
Разкриването на ОБРАЗА НА ГЕРОЯ става чрез ОСТРОТАТА НА ОБСТОЯТЕЛСТВАТА.
Основната характеристика на героя са неговите действия.
В хода на действието героите винаги се сблъскват с изпитания, препятствия, унижения и в самия край - сбъдване на желанията ( положителни герои) и колапс или разочарование (за отрицателните).
Основните качества на главния герой са честност и смелост, преданост към идеалите и способност за решителни действия. Героят е непоклатим и знае как да се справи със страха си. Честта е изключително важна за него; героят наистина живее според този закон.
„Вижте, милорд! - каза Глостър, обръщайки се към лорд Фоксам. - Това е странна двойка. Когато поканих младия мъж да избере награда за себе си, той поиска да се смили над стария пиян моряк. Предупредих го, но той продължаваше да си прави глупостта. „Тук свършват услугите ми“, казах аз. А той ми отговори с нахално самочувствие: „Ще трябва да се примиря със загубата на вашето благоволение“. Добре тогава! Така да бъде!“ (Стивънсън. Черна стрела).
По правило главният герой е млад и доста простодушен. И ако той не е млад (като същия професор Чалънджър), тогава все пак основните му постижения са в бъдещето.
Главният герой е не само активен, но и умен. Умът му е практичен, произвежда бързи – дори светкавични – схеми за оптимално поведение в дадена ситуация.
Природните данни (интелигентност, изобретателност, бърз ум) са достатъчни, за да вземете от живота всичко, което може да даде.
В приключенската литература авторитетът на принципа на инициативата е много силен и отхвърлянето на автоматичната, рутинна дейност е също толкова силно. Дори ако главният герой беше незабележим чиновник, събитията ще се развият по такъв начин, че той, като минимум, ще трябва да изпълнява функциите на адмирал. И героят ще се справи перфектно с това. В приключенския роман сухите книжни знания винаги се отхвърлят в полза на активната творческа работа.
Главният герой има изключително чувство за хумор. С остроумни измами той изкупва неуспехите, отблъсква ударите на съдбата и унищожава враговете си.
Главният герой е екстроверт, движи се много, стреми се да запълни колкото е възможно повече пространство.
Един герой може да се скита по света, защото е бил наклеветен от негодници или не е искал да остане в плесенясалия свят на обикновените хора. Във всеки случай той не търси нищо за себе си, а се бори за идея/свобода, защитава осиротелите и беззащитните.
Алтернативно, героят може да бъде учен, добър ексцентрик, който е призован на пътуването от науката.
Призовавам ви да обърнете внимание на този интересен момент. От една страна, героят е обхванат от всепоглъщащи, гибелни, непреодолими страсти, заслепен от любов или омраза. Но, от друга страна, героят показва способността да разсъждава разумно и да действа внимателно. Не търсете психологическа непоследователност в това - така работят всички приключенски романи.
Понякога авторът позволява на своя герой да бъде повече или по-малко неморален авантюрист и да действа под мотото „Целта оправдава средствата“. И така, д'Артанян се подлъгва да прави секс с милейди и дори получава скъп пръстен като награда. И забележете, читателите изобщо не се обезсърчават от този факт.
Почти винаги главният герой не е обременен със семейство, ако има роднини, те са много далечни и някъде извън тях.
По-интересно е да се разгледа любовна линия. Търсенето на любим човек, който все още не е съществувал или който, напротив, е съществувал, но е изчезнал, може да формира сюжета на творбата. В този случай краят на пътуването е известен предварително. Това е страстна прегръдка на влюбени и брак. С което всъщност свършват всички приключения, което прави един приключенски роман подобен на края на приказката: „Те се ожениха и заживяха щастливо досега.“
„Под пеенето на тръбите, под звъна на оръжия, под тропота на конете на заминаващата армия, Дик и Джоана седяха един до друг, държейки се с любов за ръце и гледайки се в очите с все по-голяма нежност.
Оттогава мръсотията и кръвта на тази жестока епоха се оттичаха от тях. Далеч от притесненията, те живееха в тази зелена гора, където се зароди любовта им" (Стивънсън. Черна стрела)
Главният герой обича да говори, дори да е откровен. И за да не прави това с първия срещнат, авторът му намира половинка – по правило персонаж, стоящ най-отдолу в йерархията на творбата. Слуга, накратко. Като Планше от д'Артанян или Консейл от професор Аронакс (Жул Верн. Двадесет хиляди левги под водата).
за какво е това Докато говорят помежду си, господарят и слугата разкриват своите вътрешен живот, което прави психологическите интерлюдии ненужни. В отсъствието на жив събеседник или изповедник, героят излага плановете си в дневник. Между другото не е лошо посрещане. Помага на автора да избегне много ненужни обяснения.
Отрицателният герой е полярно повторение или изкривяване на качествата на главния герой. (Не забравяйте, че главният герой е антагонист?)
И така, приключенският роман в по-голяма степен от другите жанрове е изграден точно върху противопоставянето на героите. Авторът подчертава достойнствата на положителното и омаловажава достойнствата отрицателни герои.
В почти всички приключенски романи идва момент, в който положителният протагонист проявява качествата на свръхчовек – той полага безпрецедентни усилия, физически или психически, и спасява някого/се спасява.
Отрицателният герой също има силен характер (понякога дори свръхестествено силен и зъл, като професор Мориарти), има воля, интелигентност, решителност и смелост. Но ако в този прословут критичен момент положителният герой надмине себе си, тогава отрицателният бързо се изпарява и губи.
Разработването на психологически достоверни и оригинални герои не е от съществено значение за един приключенски роман, в който всичко е подчинено на очарованието на интригата.
Героите могат да бъдат типични до степен на карикатура. Например всички пирати са пияни и кръвожадни. В романите на Агата Кристи винаги има пенсиониран военен и няколко стари моми, в Конан Дойл - родом от колониите, а в Гарднър - милионер от Тексас и красавица, бивша танцьорка. Но това не е страшно, основното е, че в различни комбинации от един и същи тип фигури авторът създава много оригинални приключенски истории.
Разказвачът в приключенската фантастика често действа като неин герой, особено когато разказът се разказва от първо лице. Но дори и да е трето лице, разказвачът може да има идентификационните данни на героя, дори и да са скрити.
ЕЗИК приключенски романимаксимално достъпно и живо, за да не отвлича вниманието на читателя от следенето на сюжета.
ПОРТРЕТИТЕ НА ПЕРСОНАЖИТЕ СА ПРЕДСТАВЕНИ ДИНАМИЧНО. Вниманието се фокусира върху най-ярките черти на външния вид, характеристиките на поведението, детайлите на облеклото и др.
„Мъж излезе от една странична стая. Веднага разбрах, че това е Дългия Джон. Левият му крак е ампутиран до бедрото. Той държеше патерица под лявото си рамо и я контролираше с необичайна сръчност, подскачайки като птица на всяка крачка” (Стивънсън. Островът на съкровищата).
Същото може да се каже и за пейзажни скици. Описанията на природата/времето са въведени единствено, за да може читателят да се ориентира в пейзажа и да се подготви за развитието на сюжета на този етап от историята.
„Пейзажът, ако можете да го наречете така, се е променил, но не към по-добро. Всичко е още черно чак до хоризонта. Само повърхността вече не е гладка: станала е вълнообразна. Вериги от хълмове са осеяни с долини. Не може да се каже, че тук изобщо няма дървета, макар че това, което е останало от тях, трудно може да се нарече така. Тук имаше дървета преди пожара - алгаробо, мескит и някои други видове акация растяха тук самостоятелно и в горички. Перестите им листа изчезнаха без следа, оставяйки само овъглени стволове и почернели клони.
- Да не си се изгубил, приятелю? - пита плантаторът, приближавайки се припряно към племенника си.
- Не, чичо, още не. Спрях да се огледам. Трябва да минем през тази долина. Нека керванът продължи пътя си. Вървим по правилния път, гарантирам за това” (Майн Рийд. Конникът без глава)
МЕСТОПОЛОЖЕНИЕТО играе голяма роля.
Героите са склонни да изследват територии извън нормалното им местообитание. Следователно приключенският роман може да се нарече и роман за търсене.
Трябва да се отбележи, че в съвременната приключенска литература се появи интересна тенденция.
През миналия век повечето приключенски романи се развиват средновековни замъци, луксозни имоти. Основното изискване за местоположението беше наличието на красота - луксозният интериор и екзотичната природа станаха фон за бързите събития и преживявания на героите.
В нашето демократично време богатите вили и кралските особи (както и херцози, графове и лордове) вече не са на мода. Героите могат да функционират на места, които са по-познати на читателя. Да си припомним например романа на Глуховски „Метро“, където действието се развива в московското метро – най-голямото противоядрено бомбоубежище на земята.
Тактиката за избор на герои също се промени. Ако в миналото героят на романа е бил необикновен човек (учен - рядка професия, богат - недостижим статус, благородна кръв - страхотен късмет да се родиш в правилното семейство), сега героите са напълно обикновени хора. От тълпата.
Техниката е много атрактивна, защото позволява на автора да покаже на читателя – това е вашият шанс! Всичко това може да ви се случи, просто прочетете!
Написах го и си помислих, че това не е толкова модерна тенденция. Спомнете си романа на Агата Кристи „Човекът в кафявия костюм“ (1924), където обикновено момиче от английската провинция, Ан, се озовава в центъра на международен шпионски заговор. И не къде да е, а в центъра на Африка!
Но това, което съвременният приключенски роман определено е наследил, е ЖАЖДА НА ГЕРОИТЕ ДА СЕ ДВИЖАТ.
Дан Браун. „Шифърът на Да Винчи“. Героите посещават последователно Лувъра, американското посолство в Париж, Цюрих, Шато Вилет (Франция), Кент (Англия), Уестминстърското абатство (о, късметлии са тези членове на Европейския съюз!) и накрая завършват в Шотландия.
Има бързо – кинематографично – мигане на пейзажи, на фона на които силни и красиви герои красиво се изправят срещу злодеи (понякога също красиви). Може би това трябва да се разглежда като вид психотерапевтична техника, която ни позволява да компенсираме липсата на емоционалност в ежедневието.
Сега нека се опитаме да обобщим.
Приключенска литература беше, има и ще я има, въпреки че високочелите естети се опитват да я намушкат с вечните си пера. Има известни съмнения за бъдещето на самите естети.
Приключенската литература се характеризира с бързото развитие на действието, промяната и тежестта на обратите на сюжета, преувеличаването на преживяванията на героите, мотивите за тайни, отвличания и преследване.
Една от основните задачи на приключенската литература е не толкова да учи, колкото да забавлява читателя. (V.S. Муравьов. „Приключенска литература”).
„Има хора, които упорито се опитват да разглеждат приключението като нещо като последна точка в програмата на културните събития, в самия край, след танците. А приключението е онзи оптимистичен ритъм, който помага на научните и художествено творчество, гарантира успеха на сложна работа, която изисква инициатива, смелост и изобретателност от своя изпълнител.“ (със)
Нека сами добавим, че много добрата приключенска литература също образова читателя по пътя. Поне в областта на географията.
Това е основно всичко, към което исках да обърна внимание в навечерието на новото състезание, което ще се казва „Приключения“
С уважение към любителите на различната литература,
Уилоу
© Авторско право: Конкурс за авторско право -K2, 2013
Сертификат за публикация № 213013100491
Няма как да не кажа няколко думи за научната фантастика. Всъщност научната фантастика не е жанр, а понятие, включващо жанрове като НФ, фентъзито - негова сестра, мистика и дори приказки, митове, саги...
Най-добрите образци на руската научна фантастика, в частност, са дадени от Пушкин и Гогол, Салтиков-Шчедрин и Достоевски, Алексей Толстой и Булгаков... Спомнете си разказа на А. С. Пушкин „Уединена къща на Василевски“ и „Пиковата дама“ - това не е ли научна фантастика? Спомнете си „Щос“ на Лермонтов, разказа „Амин“ на А. К. Толстой и „Граф Калиостро“ на А. Н. Толстой, „Призраци“ на И. С. Тургенев, „Черният монах“ на А. П. Чехов, Брюсов, Куприн, Грийн, Платонова, Зозуля... Списъкът може да продължи и на...
Аркадий Стругацки е казал: „ХУДОЖЕСТИНАТА Е ПРАМАЙКАТА НА ВСИЧКИ ВИДОВЕ ЛИТЕРАТУРА“
Напълно съм съгласен с нашия велик писател и, без да се страхувам от обвинения в прекалена категоричност, го следвам в твърдението, че световното фентъзи е прамайката и съвременицата на всички видове литература. Вероятно за мнозина казаното ще бъде своеобразно откровение. Преди (и вероятно все още) научната фантастика се смяташе и може би все още се счита за несериозен жанр. Един вид „беден роднина“ в периферията на литературата, леко четиво за хора, които не обичат да си напрягат мозъка.
Искам честно да кажа: предпочитам научната фантастика пред всички видове фантастика. Може би някой смята жанра SF за скучен, пълен с технически детайли, „затънал“ в научен план, без любимия на младите, а и не само на младите, екшън. А някои дори може да го смятат за умиращ жанр... Повярвайте ми, грешите. А слуховете за смъртта са силно преувеличени.
SF не се появи от нищото; неговите елементи могат да бъдат намерени в Гръцка митология(митът за Дедал и Икар). Но Жул Верн беше първият, който написа това, което по-късно ще бъде наречено „научна фантастика“. А по-младият му съвременник Уелс показа, че научната фантастика може да бъде не само образователно и развлекателно четиво, но и сериозна, „велика“ литература. Сър Артър Конан Дойл, който ни остави обширно литературно наследство, включително няколко научнофантастични произведения, най-известният от които, „Изгубеният свят“, обикновено се смята за „пионер“.
Фраза от критичен преглед: „Едно нещо не ми хареса. Историята е написана според класическите канони на фантастиката"(!).
Какво мога да кажа тук? за съжаление!
Неведнъж съм чувал (и не само чувал, но и чел), че научната фантастика е литература или по-точно сублитература, която мошеник пише за слабоумните на тема „летете с моята ракета“.
„Не вярвам! Защо ме плаши? - крещи някой, който трудно успява да победи „Хиперболоида на инженер Гарин“. И в този момент над главата му, на двеста километра, мъртъв и бдителен, блещукащ непоносимо на слънцето, се плъзга боен сателит, въоръжен със смъртоносен лазер и пълен с ядрени експлозиви. „Не вярвам! Не искам да живея в това бъдеще!“ - той се разпада, преодолявайки няколко глави от „Мъглявината Андромеда“. „Не вярвам...“ – започва той, прелиствайки „Шагренова кожа“ по диагонал, но веднага разбира: в училище са го учили, че Балзак е велик писател.
„Художествената литература е литература за деца и младежи, предназначена да разказва по увлекателен начин за перспективите за развитие на науката и технологиите и най-вече да играе образователна и патриотична роля.“ Съвременната НФ се отличава с голяма „степен на свобода“. Авторите, работещи в този жанр, са склонни да експериментират, комбинират и търсят нови форми. Понякога се получава по-добре, понякога по-лошо, понякога самите автори не могат да решат жанра на своите творения. Вероятно в резултат на това ще се появи (или вече се е появила?) съвсем нов тип научна фантастика, за която все още предстои да бъде избрано име и за която е бъдещето.
Приключенската литература е понятие, което описва набор от различни явления в европейската литература, които се характеризират с приключенски теми (развитие или завладяване на нови земи, приключения на герои в непознати или екзотични страни), тежестта на сюжетните обрати, динамиката и интензивността на действие.
Топосите („общите места“) и мотивите на бъдещата приключенска литература постепенно узряват в други жанрове. Например, в древногръцката литература се появи особен тип приключенско време и пространство, което, претърпяло промени, в крайна сметка премина в самата приключенска и приключенска литература, както показва руският литературен критик М.М.
Приключенията и препятствията, характерни за древногръцкия роман, включително бягство, пътуване, буря в морето, корабокрушение, пиратско нападение, плен, чудотворно спасяване и др., са възприети от приключенската литература.
Въпреки това, любовната история, върху която се основава древногръцкият роман, може да отсъства напълно тук или може да се превърне, макар и дълъг, но все пак епизод, точно както щастливият брак във финала не е толкова крайната цел на приключението. , а по-скоро един от признаците, че приключението е приключило успешно.
В допълнение към споменатия древногръцки роман, бъдещата приключенска литература заимства много от рицарския, готическия и пикаресковия роман.
IN края на XVIIIи в самото началото на XIXвекове Предпоставките за появата на нов вид художествена литература са назрели. По това време не само самата литература се е променила (поетиката на класицизма, с присъщото й безразличие към развлеченията, губи своето влияние, а естетиката на романтизма изисква литературна творбаочарованието като задължително условие), самият свят се е променил.
С развитието на картографията, навигацията и корабостроенето далечните страни стават по-достъпни за европейците, те вече не се възприемат като приказни пространства, а като екзотични, но реални пространства, с различна култура, други народи, но постижими и по принцип, подчинени на жителите на Европа. Изследването на тези страни и колонизирането им от белия човек (често разбирано от романистите като процес на цивилизация) се превърна в най-важните мотиви на приключенските романи, идеята за европеизация на света, обединяваща разнородните приключенски елементи.
Компонентите, взети от други жанрове, не бяха загубени, но бяха до голяма степен трансформирани. Така прекрасни помощници и прекрасни противници, дошли от пътеписите (които от своя страна идват от фолклора), придобиха нов облик. Например в романа на Л. Жаколио В дивата природа на Индия (1888 г.) прекрасните помощници са индуси, а противниците са зли индийски факири, пазещи ужасни тайни и извършващи кървави ритуали, полезни животни (типични приказни герои) - животните тук са съвсем истински, но за европейците все още са екзотика (умен и лоялен слон, готов да помогне при първото повикване). Такъв изход от границите на приказката в екзотиката, границата между която е едва забележима, позволи на Р. Киплинг в Книгата за джунглата (1894-1895) лесно да се върне от екзотиката към приказка (повечето от описаните от него приключения се случват отново в необятността на Индия). Понякога елементите на приключенската литература се оказват толкова силни, че когато се използват в други - сродни - жанрове, те изкривяват възприятието им, преминавайки на преден план.
Така в историческия (или псевдоисторически) роман на А. Дюма Бащата Тримата мускетари (1844) с течение на времето един кратък епизод става централен за читателите - пътуване до Англия за висулките на кралицата. Този епизод замени сложната романна интрига във възприятието на читателите и е характерно, че почти всички филмови адаптации са базирани на него известна творбафренски романист.
Сюжетът за повечето приключенски романи беше борбата за нови пространства: това е или съпротивата на местните хора срещу европейските нашественици, или (по-близо до края на 19 векв.) борбата на развитите европейски сили за световно господство.
В романа на Л. Жаколио Англия и Франция се борят за притежание на Индия. В романа на Р. Киплинг „Ким“ (1901) британците и руснаците се състезават за едни и същи индийски пространства (този мотив се използва от автора както в поезията, така и в прозата). Любопитно е, че през двадесетте години съветският поет и прозаик Н. Тихонов, експерт по индийската култура, възнамерява да напише романа „Руски Ким“, за разлика от английския роман.
Отделна темаПриключенската литература се фокусира върху геополитическата конфронтация между европейския свят и азиатския свят. Изразена по различен начин и различно разбирана, тази тема може да бъде проследена в книгите на французите Л. Жаколио (1837-1890) и Ж. Гобино (1816-1882), както и в поредица от романи на англичанина Сакс Ромер (1883-1959). ) за зловещия доктор Фу Манчу. В същото време, независимо от какви идеи, хуманистични или расистки, са се ръководили авторите, те са разчитали на определена научна концепция, художествени средстваопитвайки се да оправдае и придаде чар на собствения си поглед към света.
Интересът към приключенската литература на писатели от различни направления и школи (романтизъм, натурализъм, реализъм), както и на читатели, независимо от възрастта, се дължи преди всичко на чистотата на жанра, който дава свобода на литературна игра. Конфронтацията между злобата и благородството, динамиката на разказа, възможността за прекъсване на сюжета и накрая яркостта на цветовете и изразителността на детайлите за сметка на сложната психология бяха незаменими атрибути на приключенската литература.
Сложността на характерите и конфликтите често трябваше да се маскира от неочаквани мотиви. Така Р. Л. Стивънсън дава на романа „Властелинът на Балантрей“ (1889) подзаглавието „ зимна приказка“, препращайки читателя едновременно както към пиесата на Шекспир, пълна с драматични обрати, така и към Коледа страшни истории. Въпреки това тази творба е може би еталонът на приключенския роман: конфликтът между двама братя се пренася от семейния замък на палубата на кораб, затрупан от буря, а след това в американските пустини. Динамиката и остротата на конфликтите са присъщи и на романа „Островът на съкровищата“ (1883), прославил името на Р. Л. Стивънсън. Стара карта, която пази тайната на съкровището на пират, е само отправна точка за дълга поредица от приключения, в които се подлагат на изпитание силата на волята и качествата на характера на човек - смелост, лоялност и способност за решителни действия. Това е основното във всяка приключенска книга.
Ясните условия на литературната игра също изискват определени герои: авантюрист, понякога надарен с положителни качества, понякога абсолютно отрицателни, но неизменно преследващ собствената си изгода; положителен герой, често скитащ по света, защото е наклеветен от негодници или не иска да остане в плесенясалия свят на обикновените хора, той не търси нищо за себе си, а се бори за свобода, защитава онеправданите и беззащитните; Ученият, като правило, е вид ексцентрик, който е призован на пътешествие от науката, но понякога той е и маниак, който използва огромните си знания, за да сее зло.
Чертите на тези типове често се комбинират, ако не в един герой, то в един разказ.
Героите на приключенските творби са друга причина за огромната популярност на този тип проза сред тийнейджърите. В центъра свят на изкуствотоТворбата обикновено се оказва необикновена личност, „свръхчовек“, герой в пълния смисъл на думата. Той може да направи това, за което обикновеният ученик може само да мечтае.
Характерът на героя се разкрива с развитието на сюжета: преодолявайки изпитания, попадайки в привидно безнадеждни ситуации, изправяйки се лице в лице с мощни врагове, непреодолими препятствия и невъобразими опасности, той неизменно излиза победител. В допълнение, той демонстрира други положителни свойства: помага на слабите, защитава обидените и възстановява справедливостта.
В същото време нищо човешко не му е чуждо: той може да е беден, грозен, дори не е задължително да има физическа сила, но всички тези недостатъци се компенсират от силата на неговия ум, находчивост и късмет.
Изключителните лични качества със сигурност са възнаградени във финала: бедният гасконец Д'Артанян става лейтенант на кралските мускетари, момчето Джим побеждава банда пирати и намира скрито съкровище, а слабият малък хобит Фродо напълно избавя света от универсалното зло .
Такъв образ носи мощен възпитателен заряд, той предизвиква у читателя симпатия и желание, ако не във всичко, то поне отчасти да бъде като него.
В същото време дидактическото начало е добре прикрито, скрито зад обратите на сюжета и не предизвиква протест у порасналия читател. Системата от изображения в приключенска история или роман обикновено е полярна: всички герои са разделени на врагове и приятели на главния герой.
Образите на отрицателните герои са разработени не по-малко детайлно от образите на положителните. Най-често това са антиподите на главния герой: те са също толкова силни, умни и изобретателни, но в същото време имат зли намерения и коварни планове, грижат се за собствената си изгода в ущърб на интересите, а понякога и живота на хората около тях.
Това противопоставяне характеризира хуманистичната ориентация на приключенската литература: ценни са не толкова „свръхчовешките“ способности на героите, колкото техните човешки качества. Така приключенската литература се развива в съответствие с общочовешките етични представи и ги предава на своя читател.
През втората половина на 19 век изглеждаше, че приключенската литература просто разкрива нови възможности: през втората половина на 19 век. Започна бързото развитие на градовете и в резултат на това психологията на градския жител, който стана жител на метрополията, се промени. Сега нямаше нужда да плавате в далечни земи; неизследваните пространства на града, улицата и индивидуалната къща дадоха свобода за приключения (контрастът между пространствата е важен: „свещен“, достъпен само за посветените и отворен за всеки, „нечестив“).
Градът, дори родният на героя, е толкова голям, че е изпълнен с опасност, чужд, враждебен (не напразно се е родил изразът „бетонна джунгла“). Бедняшките квартали на Санкт Петербург от В. В. Крестовски (1840-1895), написани по-рано и послужили за модел на руския прозаик Парижки тайни E. Xiu (1804-1857) са посветени на скитанията на героите в тази „джунгла“, интензивна борба с многобройни противници, когато балансът на силите се променя почти всяка минута.
Родиха се жанрове, които заимстваха много от приключенската литература. Всяка глава от фейлетонния роман, за който беше предназначена долната част на страницата, „мазето“ в следващия брой на вестника, е отделен, независим епизод, започвайки с това, че героите се измъкват от привидно безнадеждна ситуация, така че, след като сте преодолели поредица от препятствия, в крайна сметка се оказвате отново в капан.
Класическият роман-фейлетон е Fantômas P. Souvestre (1874-1914) и M. Allen (1885-1969), сага за престъпник, тероризиращ град (първата поредица от романи, публикувана от 1911 до 1913 г., се състои от 32 тома, втората, публикувана от 1926 до 1963 г. и написана само от М. Алън, - 12 тома). Фантомас е злият гений на великия Парис. Триковете, които използва в битката срещу постоянните си опоненти, комисар Юве и журналиста Фандор, изглеждат възможни само в града. Мистериозни стаи и тайни врати напомнят за поетиката на готическия роман и класическия приключенски жанр.
Злите гении, обвързани със специфично местообитание, се превръщат в типични герои: в Лондон - професор Мориарти (опонентът на Шерлок Холмс в А. Конан Дойл), в Берлин - д-р Мабусе (който се появи на страниците на посредствен роман, той става герой на два велики филма на немския режисьор Ф. Ланг). Ученият от приключенския роман се е променил, той изучава не далечни страни, а градската среда, изучава толкова успешно, че успява, след като покори всички престъпници, от големи до малки, да стане аристократ на злото. И сега градовете се превръщат във фокус на сюжети и теми на приключенската литература и произлизащите от нея жанрове - това са гореспоменатите Париж и Лондон, а за мистична литература, чийто разцвет е през 1900-1910-те години на 20 век, е Прага, градът на алхимиците и магьосниците.
Промените в темите и героите обаче показват, че приключенската литература губи - и то много бързо - развитите преди това пространства. В края на 19 и началото на 20в. Благодарение на технологичния прогрес ритъмът на живот и неговите условия се промениха. Екзотиката беше все по-малко изненадваща и новините, доставени по телеграфа, веднага се озоваха на страниците на вестниците. В този смисъл е изключително показателно къде сега авторите са локализирали неизследвани кътчета глобус.
Това са или недостъпни височини, като плато, на което са съхранени праисторически животни и хуманоидни същества (Изгубеният свят на А. Конан Дойл), или океански бездни, криещи тайните на изгубени кораби (The Castaways на Р. Л. Стивънсън и Л. Осбърн) , или бездните на земята , намиращи се буквално вътре в земното кълбо (Плутоний V.A. Obruchev).
Често авторите комбинират елементи - например неизвестна земя, на която живеят хуманоидни същества, примитивни племена и праисторически животни, се намира в устието на огромен изчезнал вулкан, който от своя страна е заобиколен от океан (Земята на Санников V.A. Обручев), на уединен остров, също с вулканичен произход, се развиват събитията, описани в романа на Ж. Верн „Тайнственият остров“ (характерно е, че един от героите на романа, капитан Немо, се озовава в пещера, разположена в недрата на този земя, направо от океанските дълбини). Именно през този период - началото на 20 век. - класическият приключенски жанр започва да губи позиции, давайки енергия и компоненти на произлезли от него жанрове - детективска история и роман, полицейски роман, роман и история на ужасите, научна фантастика и шпионски роман. Областта на литературата, в която приключенският елемент е неунищожим, е морската живопис, защото в основата й е едно непроменливо пътуване, онзи първичен елемент, благодарение на който е възникнала приключенската литература. Приключенската литература заема голямо място в читателския кръг на тийнейджърите и това се дължи на факта, че тя отговаря на определени потребности на формиращата се личност. Именно в тази възраст жаждата за всичко непознато, непознато и опасно е по-силна от всякога и порасналият читател намира всичко това на страниците на приключенските книги.
Уникалността на приключенската литература се състои в това, че тя разказва на своите читатели за необичайни събития и необичайни обстоятелства, създавайки специален свят, различен от ежедневната реалност. Събитийната основа на творбата е изградена от вълнуващи приключения, повествованието е наситено с действие, развива се бързо, възможни са неочаквани сюжетни обрати и пресичане на няколко сюжетни линии. Най-добрите образци на приключенска литература са написани така, че да се четат на един дъх и да задържат вниманието на читателя от първата до последната страница.
Действието на приключенските истории и романи се развива по правило в екзотични и далечни страни, на необитаеми острови („Островът на съкровищата“ на Стивънсън), в подводните дълбини („Двадесет хиляди левги под водата“ от Жул Верн) или дори в открития космос или на други планети („Аелита“ от А. Н. Толстой). Времето на действие може да варира, но най-често е възможно най-отдалечено от настоящия момент, събитията се развиват или в далечното минало (преди няколко века), или пренесени в бъдещето (това е особено характерно за тази част от приключенската литература което обикновено се нарича фантазия). Освен това общ мотив е пътуването, движението в пространството и времето, така че в рамките на една творба мястото и времето на действие могат да се променят няколко пъти. Основната задача на повествованието е да разкаже реални или измислени събития, а основната цел на автора е да разтърси въображението на читателя и да го изненада.
Оттук и остротата на сюжетните ситуации, нажежеността на страстите, мотивите за отвличане, преследване, тайни и невероятни научни открития. Но приключенската литература не само засяга емоциите на читателя и дава храна на въображението му, тя разширява обхвата на неговите представи за света, разширява хоризонтите му. Приключенските романи и истории често са богати на исторически, географски и други подробности, така че докато преживяват необикновени приключения с героите, тийнейджърът едновременно получава голямо количество нова информация, която често се помни по-добре от същата информация от училищните учебници. Като цяло приключенската литература значително допринася за интелектуалното и емоционално развитиеличност на тийнейджър. Трябва също да се отбележи, че приключенската литература е доста широко понятие, което може да включва такива явления като детективски и научнофантастични произведения.
Понякога е доста трудно да се припише конкретно произведение към някой от тези жанрове, следователно, когато казваме „приключенска литература“, ще имаме предвид всички по-горе понятия
Приключенска литература
Приключенска литература
Един от видовете фантастика, проза, чието основно съдържание е завладяваща, вълнуваща история за реални или измислени събития. Характеристиките на приключенската литература са динамичен сюжет, острота на ситуациите, интензивни емоции, мотиви за мистерия, отвличане, преследване, престъпност, пътуване и др. В рамките на приключенската литература могат да се разграничат няколко стабилни жанра, които се различават по два начина: по какво настройка на действието и какво е основното съдържание на сюжета. Така приключенската литература включва детективи, чието основно съдържание е разследване на престъпление. Главните детективи бяха Е. от, А.К. Дойл, А. Кристии т.н. Често авторът създава детективски романи и разкази с един цялостен герой - професионален или любител детектив (Бащата Браун на Г. К. Честъртън, Шерлок Холмс на Конан Дойл, Еркюл Поаро на Кристи и др.). Интересът на читателя се поддържа чрез опити за намиране на престъпника, чието име обикновено се научава в самия край. Фентъзи приключенската литература разказва за измислени същества, техните приключения или за измислени събития, които се случват на хора. Действие фантастични произведениямогат да бъдат транспортирани до други планети, до миналото или бъдещето на Земята; те включват извънземни, приказни същества и др. Известни авторифантастика - Г. Уелс, Р. Бредбъри, СЪС. Лем, ТО. Буличев, А. и Б. Стругацки. Очарованието на фантастичната приключенска литература се основава на изобразяването на необичайни същества и механизми, както и на необикновени събития, които им се случват. Историческиприключенската литература разказва за някаква епоха, отдалечена от автора и читателя, опитвайки се да възстанови възможно най-точно детайлите от живота и околностите. В. работи в този жанр., А. СкотДюма бащата , ИН.Хюго . INисторически романи Обикновено има измислени главни герои и реалниисторически личности са епизодични герои (например главните герои на романа „Тримата мускетари“ - Атос, Портос, Арамис и д'Артанян - са измислени от автора, но кардинал Ришельо, кралят и кралицата на Франция са реални). Също така развлекателната стойност на приключенската литература може да се свърже с екзотиката на различни народи и племена, природатаразлични държави - това са романите на Ф.Купър , Дж.Лондон , Р.Л.Стивънсън , И.Верна , Т.М., J. Conrad, G. R. Haggard. Авторът може да изобрази живота рамо до рамо с такива племена (като Т. М. Рийд, който описва живота в САЩ и въвежда индианците в творбите си). Водещият мотив в такива произведения може да бъде мотивът за пътуването, като например в G. R. Haggard.
Наред с идентифицираните видове приключенска литература има произведения, които не принадлежат към нито една от тези групи, но въпреки това принадлежат към приключенската литература поради своя забавен характер и вълнуващ сюжет (например разказите на А.П. Гайдарза приключенията на тийнейджъри или романи на М. Твенза Том Сойер и Хъкълбери Фин).
В руската литература А.С. работи в жанра на приключенската литература. зелено (« Алени платна“), В. А. Каверин(„Двама капитани“), A.N. Толстой(„Аелита“, „Хиперболоид на инженер Гарин“), А.П. Гайдар („Тимур и неговият екип“, „Р.В.С.“, „Чук и Гек“), А.Р. Беляев(„Главата на професор Доуъл“), V.P. Катаев(“The Lonely Sail Whitens”), братята Weiner (“Era of Mercy”) и др.
Произведенията на много автори на приключенска литература са се превърнали в класика детска литература.
Литература и език. Съвременна илюстрована енциклопедия. - М.: Росман. Под редакцията на проф. Горкина А.П. 2006 .
Вижте какво е „приключенска литература“ в други речници:
Съвременна енциклопедия
Художествена литература, подчинена на задачата за занимателно разказване на случки; характеризира се с бързо развитие на действието, променливост и острота на сюжетни (сюжетни) ситуации, интензивност на емоциите, мотиви за отвличане и... ... Голям енциклопедичен речник
Приключенска литература- ПРИКЛЮЧЕНСКА ЛИТЕРАТУРА, фантастика, където основната задача на повествованието е забавно съобщение за реални или измислени събития. Характеризира се с бързо развитие на действието, променливост и острота... ... Илюстрован енциклопедичен речник
Корица на романа на Жул Верн „Майкъл Строгоф: Цар ... Wikipedia
приключенска литература- концепция, която няма строги граници. Използва се за много литературни жанрове и се отнася до произведения, които разказват за интензивни конфликти в личния и обществен живот. Категория: видове и жанрове литература Синоним: приключенски жанр Други... ...
Художествена литература, подчинена на задачата за занимателно разказване на събития; характеризира се с бързо развитие на действието, променливост и острота на сюжетни (сюжетни) ситуации, интензивност на емоциите, мотиви за отвличане и... ... Енциклопедичен речник
ПРИКЛЮЧЕНСКА ЛИТЕРАТУРА- ПРИКЛЮЧЕНСКА ЛИТЕРАТУРА, фантастика, където основната задача на разказа е забавен доклад за реални или измислени събития. Свързва се с научна фантастика, фентъзи, детективска литература и пътешествия.… … Литературен енциклопедичен речник
Художествена литература, където основната задача на повествованието е забавен репортаж за реални или измислени случки, а аналитичните, дидактическите и описателните елементи отсъстват или са явно второстепенни... ... Велика съветска енциклопедия
приключенска литература- вижте приключенска литература... Терминологичен речник-тезаурусв литературознанието
Типична и много разпознаваема е приключенската литература литературен жанр; навсякъде сюжетна линия, авторът поставя героя в рисковани проблемни ситуации, от които той излиза пред очите на читателя; следва... ... Wikipedia
Книги
- Змеелов, Анатолий Безуглов, Приключенска история, разказваща за събитията, случили се в херпетологична експедиция... Категория: Приключения и пътешествияИздател:
„Приключенска литература“ включва онези произведения, които се характеризират с приключенска тематика, динамика и острота на сюжетните обрати и напрегнато действие. Има още едно понятие, което се свързва с този вид творчество – това е приключенската литература.
Какво е приключенска литература
Преди всичко си струва да споменем произхода на приключенската литература. Още в древногръцките романи има елементи от този жанр - пътуване, корабокрушения, плен и атаки на пирати, бури в морето и различни препятствия.
Приключенската литература има елементи от рицарски и готически романи. В началото на 19 век светът, познат на хората преди, започва да се променя бързо и това води до появата на приключенската литература.
Развиха се корабостроенето и корабоплаването, много далечни страни станаха по-достъпни и стана възможно да се опишат. Развитието на такава литература беше силно повлияно от европейските изследвания на страните на колонизацията. Това се превърна в добре познат мотив в приключенската литература и идеи за нови, по-приключенски романи.
Един от първите приключенски романи се счита за "Книга за джунглата" на Р. Киплинг, написан през 1894-1895 г. Други писатели започнаха да използват елементи на приключенска литература в произведенията си от различен жанр.
Ярък пример за това е романът на А. Дюма „Тримата мускетари“ - пътуването за събиране на висулките на кралицата в Англия може да се нарече вълнуващ приключенски елемент.
Герои, живеещи според стандартите на честта
Героите на приключенските романи са много специални. Основните качества на техния характер са честност и смелост, преданост към идеалите и способност за решителни действия. Те са непоклатими и знаят как да се справят със страха си.
Тъй като приключенските романи често повдигат въпроса за конфронтацията между доброто и злото, главните герои действат на страната на доброто и защитават справедливостта и защитават слабите. Често главните герои са силни авантюристи, но това не е необходимо условие за приключенски роман.
Те се борят за най-висшите идеали - за свобода и равенство, за своята чест и за честта на другите хора. Честта е изключително важна за такива герои, те наистина живеят по този закон и ни учат да бъдем по-смели и справедливи. Героите, които живеят според стандартите на честта, са многостранните и смели герои от романите на Жул Верн, героите от произведенията на Стивънсън и Дюма.
Какво прави една книга и нейните герои безсмъртни?
Светът на приключенските романи е толкова интересен и богат, че привлича вниманието както на възрастни, така и на деца. За мнозина, които са чели такива книги в детството, приключенията в нея и нейните смели герои се помнят за цял живот.
Невероятни пътувания, постоянно преодоляване на препятствия, смелост и безстрашие на главните герои - всичко това не само радва, но и ви учи да гледате на света по-широко.
В литературата има много произведения, които вече са признати за безсмъртни, тъй като са минали много години от тяхното писане, но те все още са популярни и радват всяко следващо поколение.
