Rikollisuus ja rangaistus roomalainen tai tarina. Rikollisuus ja rangaistus (roomalainen)

Kirjoitus

"Rikos ja rangaistus" on ideologinen romaani, joka on epäinhimillinen teoria ihmisten tunteiden kanssa. Dostoevsky, ihmisten, herkkien ja huomaavaisen taiteilijan psykologian suuri ihmisoikeus, yritti selvittää nykyaikaisessa todellisuudessa, määrittämään vaikutuksen mittaus henkilölle, joka suosii edeltävän elämän ja yksilöllisten teorioiden uudelleenorganisointia. Kun tulet ristiriitaan demokraattien ja sosialistien kanssa, kirjailija pyrki näyttämään romaansa, miten harhaanjohtavat mielet johtavat murhaan, veren pilaantumiseen, kellon ja nuoren elämän rikkomiseen.

Romaanin pääajatus paljastuu Rodion Skolnikovin muodossa, köyhä opiskelija, älykäs ja lahjakas henkilö, jolla ei ole mahdollisuutta jatkaa koulutusta yliopistossa, pahimmassa nishchenskoe, ihmisen olemassaolon kelvoton. Petersburg-slummien säälittävän ja köyhän maailmanlaajuisen maailman, kirjailija askel askeleelta jäljittää hirvittävän teorian sankarin tietoisuudessa, kun hän tarttuu kaikkiin ajatuksiinsa, työntää murhaan.

Joten Raskolnikovin ajatukset syntyvät epänormaalit, nöyryyttävät elinolosuhteet. Lisäksi suutin murtautui tuhoutui yhteiskunnan ikäisille valtioille, vaimennettiin ihmisen yksilöllisyyden yhteiskunnan pitkäaikaisten kulttuuriperinteiden kanssa, historiallinen muisti. Ihmisen persoonallisuus vapautettiin siten mistä tahansa moraalisista periaatteista ja kieltoista, varsinkin kun jakajat jokaisessa vaiheessa näkevät suuren moraalisen normien rikkomisen. Melko vaikeus on mahdotonta ruokkia perhettä, joten marmalandien pieni virkamies juoda lopulta juomia ja hänen tyttärensä Sonya menee paneeliin, koska hänen perheensä kuolee nälän kanssa. Jos sietämättömät elinolosuhteet työnsivät henkilön rikkomaan moraalisia periaatteita, se tarkoittaa, että nämä periaatteet ovat hölynpölyä, eli niitä ei voida ottaa huomioon. Se on noin tämä johtopäätös, kun teoria syntyy tulehtuneissaan aivoissaan, jonka mukaan hän jakaa kaiken ihmiskunnan kahteen epätasaisuuteen. Toisaalta nämä ovat vahvoja persoonallisuuksia, kuten Magomet ja Napoleon, ja toisaalta harmaa, kasvoton ja alistuva väkijoukko, mitä sankari palkitsee halveksittava nimi - "Luoja vapina" ja "Anthill" .

Joilla on hienostunut analyyttinen mieli ja tuskallinen ylpeys. Raskolnikov mielestäni luonnollisesti ajattelee, kuinka puolet kuuluu itselleen. Tietenkin hän haluaa ajatella, että hän on vahva henkilö, joka hänen teoriansa mukaan on moraalinen oikeus rikokseen inhimillisen tavoitteen harjoittamisen vuoksi. Mikä tämä tavoite on? Hyödynnä harrastajien fyysinen tuhoaminen, johon rodion on haittaohjelmia, jotka ovat saaneet ihmisen kärsimystä. Siksi ei ole mitään vikaa, tappaa arvoton vanha nainen, hyödyntää vaurautta auttaakseen köyhiä ihmisiä. Nämä ajatukset Raskolnikov: sta ovat samat kuin 60-luvulla vallankumouksellisen demokratian ideat 60-luvulla, mutta sankarin teoriassa osittain käveli individalismin filosofia, joka myöntää "veren omatunto", useimpien moraalisten standardien rikkominen ihmiset. Sankari mukaan historiallinen edistys on mahdotonta ilman uhrauksia, kärsimystä, verta ja tekee vahva maailma tämän, suuria historiallisia persoonallisuuksia. Joten Raskolnikov unelmat samanaikaisesti Herran roolista ja Vapahtajan tehtävänä. Mutta kristitty, epäitsekäs rakkaus ihmisille on ristiriidassa väkivallan kanssa ja halveksuntaa heille.

Kaikkien teorian oikeellisuus olisi vahvistettava käytännössä. Ja Rodion Raskolnikov ajattelee ja harjoittaa murhan ja poistaa moraalisen kiellon. Mitä tarkistaa? Mitä johtopäätöksiä hän johtaa sankaria ja lukijaa? Jo murhan aikana nimitetty suunnitelma on merkittävästi heikentynyt matemaattisella tarkkuudella. Raskolnikov tappaa paitsi Alain Ivanovnan prosenttiosuus, kuten myös hänen sisarensa Lizaven. Miksi? Loppujen lopuksi StarKhina sisko oli seikka, harmittoimaton nainen, teki ja nöyryyti olento, joka itse tarvitsee apua ja suojaa. Vastaus on yksinkertainen: Rodion Kills Lizaven ei enää ole ideologisia syitä, vaan hänen rikoksensa ei-toivotun todistuksena. Lisäksi tämän jakson kuvauksessa on erittäin tärkeä yksityiskohta: kun kävijät Alena Ivanovna, epäillään siirrettäviä, yrittävät avata lukitun oven. Raskalnikov seisoo kohotetulla kirvesillä, ilmeisesti, jotta kaikki ne, jotka purkavat huoneeseen. Yleensä rikoksensa jälkeen Raskolniki alkaa nähdä murhassa ainoa tapa kamppailla tai suojelussa. Hänen elämänsä murhan jälkeen muuttuu todelliseksi helviksi.

Dostoevsky tutkii yksityiskohtaisesti sankarin ajatuksia, tunteita, kokemuksia. Raskolnikov kattaa pelon tunne, altistumisen vaara. Hän menettää itsensä hallinnan, putoamaan pyörtyvän poliisiasemalla, sairas hermostuneella kiihkellä. Rodiossa kivulias epäilys kehittyy, mikä vähitellen muuttuu yksinäisyyden tunne, hylkääminen kaikista. Kirjoittaja löytää yllättävän tarkan lausekkeen, joka luonnehtii Skolnikovin sisäistä valtiota: Hän "ikään kuin sakset viipaloivat itsensä kaikesta ja kaikesta." Näyttäisi siltä, \u200b\u200bettä häntä vastaan \u200b\u200bei ole todisteita, rikos ilmestyi. Voit käyttää rahaa varastettuja rahaa auttaa ihmisiä. Mutta ne pysyvät eristäytyneessä paikassa. Jotain estää Raskolnikin hyödyntämään niitä, asuvat rauhallisesti. Tämä ei todellakaan ole parannusta teoksessa, ei sääli, että hänet murhataan lizawaan. Ei. Hän yritti ylittää luonteensa läpi, mutta ei voinut, että normaali mies on ulkomaalainen verinen ja murha. Rikollisuus poltti hänet pois ihmisistä, ja henkilö, jopa niin salaa ja ylpeä, jakaja ei voi elää ilman viestintää. Mutta huolimatta kärsimyksestä ja jauhot hän ei ole missään tapauksessa pettynyt hänen julma, epäinhimillinen teoria. Päinvastoin hän jatkaa hallitsemaan mielensä. Hän on pettynyt vain itsessään, uskoen, että hän ei voinut olla testi Herran roolista, ja siksi valitettavasti "puita vapina".

Kun Raskolnikovin kärsimys pääsee korkeimman pisteen, se avautuu marmalady, joka myöntää sen rikoksestaan. Miksi täsmälleen hänen, tuntemattoman, tarpeettomuuden, ei innostuneita tyttö, joka kuuluu myös useimmille säälittäväksi ja halveksittu ihmisten luokka? Todennäköisesti siksi, että Rodion näki liittolaisen rikoksesta. Loppujen lopuksi hän tappaa itsensä ihmiseksi, mutta hän tekee sen onneton, nälkää perhe, kieltäytyi itsestään itsemurhasta. Joten Sonya on vahvempi kuin Skolnikov, vahvempi kuin sen kristillinen rakkaus ihmisille, valmius itse uhraukselle. Lisäksi hän hallitsee elämäänsä, ei jonkun toisen. Sonya lopulta kiistää Rasholnikovin teoreettisen näkemyksen ympäri maailmaa. Loppujen lopuksi Sonchka ei ole olosuhteiden nöyrä uhri eikä "vapiseva olento". Kauhea, se näyttää toivottomat olosuhteet, hän onnistui pysymään puhtaalla ja erittäin moraalisella henkilöllä, joka pyrkii tekemään hyviä ihmisiä. Näin Dostoevskin ajatuksen mukaan vain kristillinen rakkaus ja itsensä uhraaminen ovat ainoa tapa muuttaa yhteiskunta.

4 Riot Skolnikova

Vuonna 1866 F. M. Dostoevsky kirjoitti uuden "rikollisuuden ja rangaistuksen". Tämä on monimutkainen työ, joka vaikuttaa kysymyksiin liittyvien kysymysten ja tärkeimpien henkilöiden alkuperän psykologisuudesta. Rooman tarttuu akuutteihin sosiaalisiin ongelmiin ja outojen kerronta. Se ei ole rikos rikoksesta etualalla, ja sitten rangaistus (moraalinen ja fyysinen), että rikoskarhut. Se ei ole sattuman mukaan, että kuudesta osasta vain romaanin ensimmäinen osa on omistettu rikoksen kuvaukseen ja kaikki muut ja epilogue - rangaistus sille. Tarinan keskustassa on kuva Rodion Skolnikovista, joka on syyllistynyt "Osatunnon" murhasta. Sillä itsessään jakajat eivät ole rikos. Se on varustettu monilla positiivisilla ominaisuuksilla: mieli, ystävällisyys, reagointi. Raskolnikov auttaa kuolleen toverien isää antamaan viimeisen rahan Marmaladovin hautajaisille. Siinä on paljon hyvää alkoi, mutta tarve, vakavat elämän olosuhteet tuovat hänet uupumukseen. Rodion lopetti yliopiston vierailun, koska hänellä ei ole mitään maksettavaa koulutusta; Hänen on vältettävä emäntä, koska velka on kertynyt huoneeseen; Hän on sairas, nälkää ... ja ympärillään, jakajat näkevät köyhyyden ja kuvittelemaan. Romaanin vaikutus on otettu käyttöön Sennaya-aukion alueella, jossa köyhät virkamiehet asuivat, käsityöläiset, opiskelijat. Ja hyvin yöllä oli Nevsky-näkymä kalliita kauppoja, upeita palatseja, hienoja ravintoloita. Raskolnikov näkee, että yhteiskunta on järjestetty epäoikeudenmukaisesti: Jotkut uivat ylellisyydessä, kun taas toiset kuolevat nälästä. Hän haluaa muuttaa maailmaa. Mutta se pystyy tekemään vain poikkeuksellisen henkilön, joka pystyy "rikkomaan, mitä tarvitaan, kerran ikuisesti" ja ottaa valta "kaikilla vapina olentoja ja koko antrashia." "Vapaus ja voima, ja tärkeintä - voima! ... Tässä on tavoite!" - Sanoo Raskolnikov Sona Marmaladeova. Huoneen alhaisen katon alla nälkäinen mies syntynyt hirvittävä teoria. Tämän teorian mukaan kaikki ihmiset on jaettu kahteen "päästöön": tavallisten ihmisten, jotka muodostavat enemmistön ja pakottavat tottelemaan voimaa ja poikkeuksellisia ", kohtalo" 0, kuten Napoleon. He pystyvät asettamaan oman tahtonsa, kykenevät edistymään tai ideaan ajattelematta ", askel yli veren". Raskolnikov haluaa olla ystävällinen Herra, puolustaja "nöyryytetään ja loukkaantunut", hän nostaa mellakan epäoikeudenmukaista julkista laitetta vastaan. Mutta kysymys teki hänelle: onko hän omistaja? "Luoja olen vapina tai oikeassa minulla on?" Hän pyytää itseään. Saadaksesi vastauksen, jakajat ajattelevat vanhan naisen murhasta. Se on kuin kokeilu itsellesi: Onko se kykenevä Herralle, askel yli veren? Tietenkin sankari löytää "tekosyynä" murhaan: Rob rikas ja arvoton vanha nainen ja säästä satoja nuoria köyhyydestä ja kuolemasta. Mutta Raskolnikov kuitenkin huomasi aina, että hän oli tehnyt murhan tälle syystä eikä siksi, että hän oli nälkäinen eikä edes sisar Duni avioliiton pelastuksen nimessä nukkumaan, mutta testata itseään. Tämä rikollisuus poltti sen muilta ihmisiltä. Raskolnikov tuntee tappajan, hänen käsissään - viattomien uhrien verta. Yksi rikollisuus vaikuttaa väistämättä toiselle: vanhan naisen tappaminen, hakkurit joutuivat tappamaan sisarensa - "Innocent Lizaven". Dostoevsky vakuuttaa vakuuttavasti, ettei mitään tavoitetta, edes korkein ja jalo, ei voi olla tekosyy rikollisista varoista. Kaikki onnellisuus maailmassa ei ole lapsen yksi kyynel. Ja ymmärrys tämän lopulta tulee Raskolnikov. Mutta syyllisyyden parannusta ja tietoisuutta ei ollut välittömästi. Tämä tapahtui suurelta osin Sony Marmaladin säästövaikutuksesta. Se oli hänen ystävällisyytensä, usko ihmisiin ja Jumalaan auttoi Raskolnikovia luopumaan epäinhimillisen teoriaan. Vain Kathersissa oli murtuma sielussaan ja asteittainen paluu ihmisille alkoi. Vain uskon kautta Jumalaan, parannuksen ja itsensä uhrauksen kautta Dostoevskin mukaan Skolnikovin ja muun henkilön kuolleen sielun ylösnousemus. Ei yksittäinen mellakka ja kauneus ja rakkaus säästävät maailmaa.

Romaanin nöyryytetyn ja vastaajien kohtalo

Hänen romaansa "rikos ja rangaistus" F. M. Dostoevsky nostaa aiheen "nöyryytetään ja loukkaa", pienen miehen aihe. Yhteiskunta, jossa romaanin sankareita, niin se toimii, että kunkin heistä elämä on mahdollista vain nöyryyttäviin olosuhteisiin, pysyvistä liiketoimista, joilla on omatunto. Kirjoittaja kuvaa ihmisen toivotonta elämää, pakottamalla ihmisiä ihmisten kohtalolle näkemään rikollisen maailman kuvan, jossa henkilö on huumoutunut ja kiinnitetty, missä henkilöllä ei ole mitään mennä. " Jaksot, jotka vetävät "nöyryytetyn ja loukkaamisen", sanovat, että romaanin sankareiden kohtalo johtuu ei-satunnaisista traagisista olosuhteista tai heidän henkilökohtaisista ominaisuuksista, mutta yhtiön rakenteen lakeja.

Kirjoittaja, joka pitää lukijan Pietarissa, piirtää eri sosiaaliset kerrokset, mukaan lukien köyhät, jotka ovat menettäneet elämänsä. Usein he cum heidän kanssaan pidättämättä tylsää olemassaoloa tai on lukuisissa seulomista. Yhdessä näistä sifting-jyrsijöistä Raspolnikov tapaa Marmaladov. Tämän sankarin tarinasta opimme koko perheensä valitettavasta kohtaloista.

Marmaladovin lause: "Ymmärrätkö, armollinen suvereeni, mikä tarkoittaa, että ei ole enää paikka mennä ..." nostaa pienen miehen, hauska hänen juhlallinen-liivi ja paperitavarat, puhua korkeutta traaginen heijastus ihmiskunnan kohtalosta.

No missään mennä ja Katerina Ivanovna, joka tuhosi ristiriitan sietämätöntä kunnianhimoiselle luonteelle menneisyyden vakuuden ja rikas elämän ja kurja, Nishchenskaya todellinen.

Sonya Marmaladova, kirkas sielun tyttö, pakotetaan kauppaan itseään ruokkimaan potilasta äidinpitämää ja hänen pieniä lapsiaan. Samalla se ei edellytä kiitollisuutta. Hän ei syytä Katerina Ivanovna, yksinkertaisesti laittaa kohtalonsa. Vain Sonechka häpeää hänen ja Jumalan edessä.

Itse-uhrauksen ajatus, joka sisälsi Sonyn kuvassa, herättää hänet kaiken ihmiskunnan kärsimyksen symboliin. Nämä kärsivät fuusioivat Dostoevskin kanssa rakkaudella. Sonya on ihmisten rakkauden persoonallisuus, minkä vuoksi se säilytti lian moraalisen puhtauden, että hänen elämänsä heitti.

Sama merkitys on täynnä Duni, sisar Raskolnikov. Hän on samaa mieltä uhrauksesta: hänen rakkaan veljensä Sacaiinille suostuu naimisiin nudge, jossa klassinen porvaries Dolza, ukrainti, deposoi ihmisiä ja pystyy menemään kaiken henkilökohtaiseen voittoon.

Dostoevski osoittaa, että toivottomuuden sijainti, umpikuja työntää ihmisiä moraalisiin rikoksiin itseään vastaan. Yhteiskunta asettaa heidät ennen kuin valitset tällaiset polut, jotka johtavat epäinhimillisyyteen.

Sopimuksen kanssa omantunnon ja tutkijoiden kanssa päättää murhasta. Rikkomassa ihmisen ja ihmisen eteenpäin, sankarin elävä ja inhimillinen luonne tulee. Dostoevski osoittaa, kuinka aina kokous Raskolnikovin ihmisen kärsimyksessä on melkein vaistomainen halu auttaa. Hänen salliva teoriansa, jolla jakamalla ihmiskunta kahteen luokkaan sietää romahtamisen. Hylkäämisen tunne, yksinäisyys tulee kauhea rangaistus rikolliselle.

Dostoevski osoittaa, että Rasholnikovan ajatus liittyy erottamattomasti elämänsä välittömiin olosuhteisiin, kuten Pietarin kulmien maailma. Piirrä kauhuissaan ihmisen haitta, lika, tuskas, dostoevsky samaan aikaan osoittaa ihmisen yksinäisyyttä väkijoukossa, yksinäisyys, ensinnäkin hengellinen, hänen elämänsä epätarkkuutta.

Raskolnikov ja Swidrigailo

RASKOLNIKOV JA SVIDRIGAYLOV - Dostoevskin parhaiden romaanien "sankareita" rikos ja rangaistus ". Tämä uusi romaani erottaa syvin psykologi ja runsaasti jyrkkiä kontrasti. Raskolnikovin ja Svidrigaylovin ensi silmäyksellä ei myöskään ole yhteistä, lisäksi ne ovat antipodeja. Kuitenkin, jos näytät tarkemmin näiden sankareiden kuvissa, löydät tietyn samankaltaisuuden. Ensinnäkin tämä samankaltaisuus ilmenee siinä, että molemmat sankarit tekevät rikoksia. Totta, he tekevät sen eri tarkoituksiin: Raskolnikov tappaa vanhan naisen ja lizavenin teoriansa tarkastukseen, ja jalo tavoite auttaa kerjäämään, epäedullisessa asemassa, nöyryytetyllä ja loukkaamassa. Ja Svidrigaylov ohjaa kaikki matalavalaista energiaa vastaanottaakseen epäilyttäviä nautintoja, jotka yrittävät saavuttaa halutun kustannuksen. Raskolnikov ja Svidrigaylov ilmestyvät ennen lukijoita "vahva" persoonallisuutta. Ja todellakin se on. Vain poikkeuksellisen voiman ja mulk ihmiset voivat pakottaa itsensä ylittämään verisen ominaisuuden tietoisesti rikokseen. Molemmat sankari ovat täysin ymmärrettäviä, että pohjimmiltaan ne ovat erittäin lähellä. Ja ei ihme ensimmäisessä kokouksessa, Svidrigaylov sanoo Raskolnikov: "Olemme yksi alue marjoja". Seuraavaksi Raskolnikov tulee ymmärtämään tämän. Rikollisuus noudattaa rangaistusta. Molemmissa sankareissa se on suunnilleen sama. Ja Raskolnikov ja Svidrigaylov ovat voimakkaimpia omantunnon jauhon, he tekevät parannusta teoksessa ja yrittää korjata tilannetta. Ja se näyttäisi, nousemme totta. Mutta hengelliset kärsimet tulevat pian sietämättömäksi. Svidrigailov ei seiso hermoja, ja hän viimeistelee itsemurhan. Raskolnikov kauhulla ymmärtää, että sama asia voi tapahtua hänelle ja lopulta se tunnustetaan teoksessa. Toisin kuin Skolnikova, Svidrigaylovilla on jonkin verran kaksoismerkki. Toisaalta näyttää siltä, \u200b\u200bettä hän on tavallinen, normaali, raittiinen ihminen, miten se näyttää olevan jakaja, mutta tämän sivun vieressä on ikuinen ja ilmestysveto nautintoihin. Raskolnikov Sama, mielestäni paljon kiinteämpiä aikomuksissaan. Hän näyttää edes Turgenev Bazarovilta, joka tiukasti noudattaa teoriaa ja tarkistaa sen käytännössä. Sisältöjen teorian vuoksi jopa murtaa suhteita äitinsä ja sisarensa kanssa, hän haluaa vaikutelman muilta teorian ansiosta ja asettaa itsensä suuremmaksi kuin muiden ympärillä. Edellä mainituissa näkökohdissa ja mielestäni Rasholnikovin ja Svidrigaylovin väliset erot ja samankaltaisuudet, joita voidaan kutsua saman mitalin kaksi puolta.

Todellinen, Sony Marmaladeova ("rikos ja rangaistus" Dostoevsky)

Dostoevskin romaanissa "rikos ja rangaistus", kuten jokaisessa romaanissa, on monia eri sankareita. Tärkein niistä - Raskolnikov - loput tutkiminen, luo teorian niiden perustelujen perusteella, hänellä on tietty vakaumus, että hän työntää hänet rikokseen. Tämän vakaumuksen ulkonäköön, ja siitä tuli, että tämän rikoksen komissio, kaikki merkit, joiden kanssa hän toimi oli syyttää: loppujen lopuksi he olivat kuten jakajat näkivät heidät, heidän pohjastaan \u200b\u200bhän muodosti teoriansa . Mutta heidän panoksensa Rasholnikovin vakaumusten luomiseen on inffekti, koska se tapahtuu sattumalta tahattomasti. Mutta paljon suurempi panos romaanin vähäisiin sankareihin osallistuu tietoisuuteen Raskolnikovista heidän teoriansa vääryydestä, mikä kehotti häntä tunnustamaan kaikki ihmiset. Sonya Marmaladov teki suurimman tällaisen panoksen. Hän auttoi sankaria ymmärtämään, kuka hän oli, ja kuka hän oli mitä hän oli tunnustettu siitä, mitä he tarvitsevat elää, auttaisi rauhanomaisesti herättäviä ja katsomaan itseään ja toisia toisin. Se oli kaunis tyttö kahdeksantoista, hoikka, vähän kasvua. Elämä oli hyvin julma hänelle, samoin kuin hänen kotoisin. Hän voitti isänsä varhain ja äiti. Hänen äitinsä kuoleman jälkeen hänen perheensä tuli ahdistuneeseen asemaan, ja hänen piti mennä paneeliin ruokkiakseen itseään ja lapsia Katerina Ivanovna. Mutta hänen henkensä oli niin vahva, että se ei ollut rikki edes tällaisissa olosuhteissa: kun miehen moraalinen hajoaa, Mala Todennäköisyys onnea elämässä, olemassaolo on vaikeampaa ja vaikeampaa, henki hillitsee hoitotyön ja jos henkilöllä on heikko Henki, hän ei seiso ja alkaa ohittaa negatiivisen energian sisäänpäin, satamaan sielu. Sonyn henki on erittäin vahva, ja kaikki sielunsa vastoinkäymisessä on edelleen puhdas, ja se menee itse uhraukseen. Puhdas, koskematon sielu siinä hyvin nopeasti löytää muiden ihmisten sielut kaikki puutteet, vertaamalla niitä omaansa; Hänellä on helppous opettaa muita poistamaan nämä puutteet, koska itseään poistetaan säännöllisesti sielustaan \u200b\u200b(jos hän ei ole vielä ollut mitään soihdetta, hän luo heidät keinotekoisesti hänen ajalleen ja yrittää tuntea, että hänelle kerrotaan tekemään vaistoja). Ulkopuolella tämä ilmenee sen kyvyssä ymmärtää muita ihmisiä ja myötätuntoa heitä. Hän pahoittelee Katerina Ivanovna hänen tyhmyyttä ja vajaatoimintaa, hänen isänsä, kuoleman ja parannuksensa edessä. Tällainen tyttö houkuttelee monien ihmisten, voimien (myös itse) kunnioittamista. Siksi Raskolnikov päätti kertoa hänen salaisuudesta hänelle eikä Raughn, Petrari Petrovich tai Svidrigaylov. Hän epäili, että hän viisaampi vain arvostaisi tilannetta ja päättää. Hän halusi hyvin, että joku muu jakaa hänen kanssaan kärsimystä, halusi jonkun auttamaan häntä läpi elämän läpi, teki työtä hänelle. Tällaisen henkilön löytäminen Sonassa Raskolnikov ei ollut väärässä valinnassa: Se oli kaunis tyttö, joka ymmärsi hänet ja päätteli, että hän oli sama valitettava mies, jonka Raskolnikov ei ollut turhaan. Ja tällaista naista kutsutaan myös "valitun käyttäytymisen" neitoksi ". (Tässä on jakaja ja ymmärsi tämän teorian uskottomuus tässä). Näin Luzhin kutsuu häntä, itse on lepollinen ja itsekäs, ei ymmärrä mitään ihmisistä, myös Sonassa, että hän käyttäytyy halventamaan itseään vain ihmisten myötätuntoon, haluavat auttaa heitä antamaan ainakin onnea. Kaikki hänen elämänsä hän harjoittaa itse uhraa, auttaa muita ihmisiä. Joten hän auttoi ja Raskaslnikov, hän auttoi häntä uudelleen harkitsemaan itseään, koska hänen teoriansa oli virheellinen, että hän oli syyllistynyt turhaan, että hänen oli parannettava hänessä, tunnustamaan kaikki. Teoria oli virheellinen, koska se perustuu ihmisten jakamiseen kahteen ryhmään ulkoisista merkkeistä, ja he harvoin ilmaiset koko henkilö. Kirkas esimerkki on erittäin Sonya, köyhyys ja nöyryytys, joka ei täysin heijasta persoonallisuuttaan, jonka itsensä uhraus on suunnattu auttamaan muita ahdistusta. Hän todella uskoo, että hän oli ylösnousutti Rasrolnikov ja on nyt valmis jakamaan rangaistuksen Hänen kanssa Katorgassa. Hänen "totta" on, että jotta elää elämää ja kuolee tunne, että olisit suuri mies, sinun täytyy rakastaa kaikkia ihmisiä ja uhrata itsensä muiden vuoksi.

Päätin analysoida ja vertailla unia kolmessa venäläisen kirjallisuuden teoksessa: "Rikos ja rangaistus" F.M.Dostoevsky (SON SKOLNIKOV), "Evgeny Onegin" A.S. Pushkin (Sleep Tatyana), "OBLOMOV" I.A.GONCHAROV (Sleep Oblomov). F.m.dostoevsky. A.S. Pushkin. I.A.gongcharov.

Slide 5. Esityksestä "Sleep kirjallisuudessa". Arkistoon koko on 625 kb: n esitys.

Kirjallisuusluokka 11

"Publics" - Kulttuuri meidän molemmilla kasvoillamme. Kiehtova maailma alkuperäisen puheen. Mitä huolestuttaa julkisuutta. Journalistisen kerrontatyypit. Vuoropuhelu. Syöminen ilmeikäs sanasto. Journalismin alue. Kirjalliset luvut. Hinstein Alexander Evsevich. Mitä pitäisi tehdä. Näkökulma. Arvioidun sanaston käyttö. Ilmeikkyys. Lehdistö. Kestävät yhdistelmät. Perustavanlaatuisia kysymyksiä. Valentin Grigorievich Rasputin.

"Antonovsky Apples" - Kolmannessa kuvailee metsästää hänen Sharreninsä, seitsemän kaaria ja hyökkäävä talven. Neljännessä - kuvailee pienten ihmisten marraskuun päivä. Mutta vähitellen kirjoittaja alkoi miettiä prosaitisten töiden luomista, kuten "Antonovsky Apples". Tontti. Antonovskiy omenat. Antonovskaya omenat ovat tarina Ivan Alekseevich Buninin kirjoittama ja julkaistu ensin vuonna 1900. Luomisen historia.

"1900-luvun alkamisen kirjallisuusohjeet" - Acmeismi. I.Repin "Burlaki". Kriittinen realismi. Sosialistinen realismi. Anna Akhmatova. Rappio. XX Centuryin tärkeimmät kirjalliset ohjeet. Hopea ikä. Velimir Khlebnikov. Venäjän kirjallisuuden XX vuosisadan kehittäminen. Futurismi. Valery Bryusov "nainen". Symboliikka. Modernismi.

"Kirjallinen kommentti" - Työ. Kirjallisen kommentin tarkoitus. Selitykset. Asiantuntijoiden huomiota. Historiallinen kasvot. Kommentoi yu.m. Lotman. Eugene onegin. Kirjallisuuden kommentti. Parallelit Länsi-Euroopan kirjallisilla teksteillä. Kielelliset piirteet. Kirjallisen kommentin tyylilajin määrittäminen. Kommentti V.v.Nabokova. Huomautusten vertaileva analyysi. Analyyttinen genre.

"Biografia V.P.ASTAFIVA" - kuoli 29. marraskuuta 2001. Kadonnut äiti. Toisen maailmansodan kauden kirjallisuus. Käsikirjoittaja. Viktor Petrovich Astafiev. Venäläinen kirjallisuus. Suuri aika. Elämänkerrokset. Vapaaehtoinen menee armeijaan. Elämä ja luovuus v.p. ASTAFIVA. Konstantin Simonov. ASTAFIVAn teokset. Ystävä ystävä.

"Buninin elämä ja luovuutta" on multimedia-esitys kirjallisuuden oppitunnille 11. luokassa. Muistamme aina aina onnellisuudesta, mutta onnellisuudesta kaikkialla. Lue tarinat fragment "Kosks". Lue runo, todista yhteys tarinan fragmenttiin. Ongelma Issue Oppitunti. Creativity Bunin. Viimeinen venäläinen klassikko. I.A. Bunin - Venäjän klassikko. Työskentele tekstin kanssa. Lue teksti, tee kronologinen pöytä.

Yhteensä aihe "Kirjallisuus 11 luokka" 104 esityksiä

Realismin ominaisuudet romaanissa F.M.Dostoevsky "rikollisuus ja rangaistus"

Dostoevskin realismin ominaisuudet

Kirjailijan realismi kehitti ja sai inkarnaationsa Venäjän kapitalististen suhteiden kehityskaudella. Istumassa sivilisaation patriarkaaliseen Venäjälle aiheutti pienen miehen mellakan nöyryytystä vastaan. Riippumatta siitä, mitä ideat takavarikoivat kirjailijan, hän ei koskaan unohtanut hänen luomia tragedioita.

Kuvat, ideat, hänen romaanien ihanteet nousevat venäläiseen todellisuuteen.

Roman Heroes - Tyypilliset kuvat, tyypillinen keskiviikko

Dostoevskin romaanien perustaksi tulee erottuva, kaupunkien klaanin ympäristö, puoliksi koulutettu, kiinnitetty enemmän itsestään kuin se seisoo.

Raskolnikov, Sonya Marmaladov, Raulumihin, Vanha Laminer, Lizawa, Luzhin, Svidrigaylov - Nämä ja monet muut roomalaisen rikoksen ja rangaistuksen sankarit syntyvät 60-vuotisjuhlan Venäjän todellisuudessa, köyhien ja rikkaiden ihmisten kehitysyhteistyö köyhyys ja ne, jotka ovat taistelussa ylellisyydessä. Kirjoittaja on kuitenkin ensisijaisesti kiinnostunut nöyryytetyn ja loukkaantuneen maailman maailmasta, jossa jokainen teloittaja ja uhri, johon kaikki ovat ketterät kysymykset. Tällainen on roomalaisen roomalaisen Rasolnikovin tärkein sankari. Dostoevskin nuolet elävät Pietarissa 60-luvulla tietyillä kaduilla, tietyissä kodeissa. "Queen", "Cabinet", "Mökki", "Rinta", "Corner", "Kura", "Coffin" - missä jakajat elävät, siellä hän hengittää. Tämä Camorka sankari on maailman kuva, jossa hän asuu, mikä "kaatuu sielun ja mielen", jossa ei ole tarpeeksi "ilmaa". Mutta ei vain Raskolnikov asuu tässä maailmassa, kaikki sankarit elävät tässä maailmassa. Tämä maailma on tyypillistä.

Raskolnikissa XIX-luvun jälkipuoliskolla on tyypillistä nuorille henkisille: hänen on työskenneltävä opiskelijansa, äitinsä ja sisarensa tukemaan häntä. Oli köyhä opiskelija, joka oli Venäjällä valmistetuin maaperä uusille sosiaalisille ideoille.

Typichnaya ja kohtalo muiden romaanin sankareista. Esimerkiksi Marmaladovin perheen historia. Marmaladovin juopumus ei ole köyhyyden syy, vaan työttömyyden, kodittomuuden, epätoivon seurauksena: ".. Ja täällä menetetyt paikat eivätkä myöskään vikaantuneet, vaan muutos valtioissa ja sitten koskettanut!" - Selittää Marmaladov Raskolnikov. Katerina Ivanovnan kuolema on myös tämän maailman malli. Mutta hänen lapsen kohtalo on pikemminkin poikkeus. Romaanissa valtava määrä toissijaisia \u200b\u200bmerkkejä, tyypillistä kohtalosta, josta, ikään kuin työntää sankaria murhalle (esimerkiksi kohtaus, jossa on humalainen tyttö Boulevardissa).

Romaanin psykologinen realismi

Dostoevskyn romaanit ovat oikeutetusti psykologisia romaaneja.

Kaikki sankarit ovat tuskallisen heijastaneet elämän merkitystä, heidän paikkansa siinä: Squalon itse, Svidrigaylov, Marmalands ... myös tuskallisesti etsimässä elämän merkitystä. Dostoevsky, revitty pois ihmisten onnellisesta elämästä, jotka eivät ajattele ihmisten elämän merkitystä, unelmoitua muutoksesta, ihmisen täydellisestä muutoksesta "geologisesta vallankaappauksesta". Jokaisella kirjailijan sankari on mahdollisuus muuntaa.

Falling abyss Ihmiset eivät ole tuomittuja, jos joku kirkas säilytetään sielussaan, tämä henkilö voi paeta.

Niin monet puhuvat johtajat pelastavat sen, että hän auttoi pelastamaan Sonya Luzhinin väitteistä. Vähitellen löytää tilanteen Rasolnikovin sielun pelastukseen: ei silloin, kun hän kuoli aukiolla, se ei ollut silloin, kun hän meni varovaiseen, mutta paljon myöhemmin, kun evankeliumin suuri totuus tulee hänelle, niin todellinen rakkaus Sonaan tulee.

Ominaisuudet tekijän asenne sankareille

Dostoevskin lahjakkuus on julma ylpeäksi, mutta äärettömän pehmeä pudonnut, joka ei menettänyt vain liiallista kunnioitusta itselleen, mutta myös melkein itseään.

Dostoevsky on äärettömän tarkkaavainen niihin, ja katseen edessä, täynnä rakkautta, avointa ja alkaa kimallusta "nuggetit muta". Muistuta Marmaladovin tunnustusta. Aluksi se havaitsee meidät toisen vahvistuksen henkilön ja maailman makeasta, mutta vähitellen hänen nöyryytetystä sarjakuvasta tulee traaginen, nousee tragedian poikkeukselliselle korkeudelle, joka vangitsee ympäröivän ja lukijan.

Romaanin realistinen koostumuspäätös

Kaikki Dostoevskin romaanit ovat erittäin dynaamisia, huolimatta siitä, että valtava paikka niiden sävellyksissä miehittää sankareita, heidän vuoropuhelujensa ja muiden merkkien kanssa.

Toimenpide "rikoksesta ja rangaistuksesta" kehittää myös intensiivisesti. Tiedämme, että Skolnikovin muotoilu ei syntynyt spontaanisti, hän valmistellaan monien kuukausien heijastuksista, mutta romaanista päivästä, jolloin hakkurit menevät tekemään "näyte" ennen kuin hänen tunnistuksensa tapahtuu kaikki .... Lukija ei huomaa tätä, koska yhdessä sankarin kanssa kokee tuskallisen tekon.

Skolnikov unelmat ovat erittäin tärkeitä, mikä antaa kirjailijan paljastaa sankarin alitajun.

Se oli sankarin viimeinen unelma, jossa allegorisessa muodossa löytää teoriansa suoritusmuodon, sankari johtaa tietoisuuteen ihmiskunnan. Kokoonpanon "rikollisuuden ja rangaistuksen" ytimessä, samoin kuin suurin osa kirjailijan romaanista, etsivä tarina, murhan historia ja sen paljastaminen. Hyvä paikka romaanissa on Raspolnikovin ja Investigator Petrofry Petrovichin jako, jonka avulla voit syvemmälle sankarin tietoisuuteen ja samalla tavata porfyria Petrovichin kanssa, pakotettu jyrsijä tuskallisesti ajattelemaan hänen luomaa teoriaa, Mitä uhrauksia se tuo tarkkuutta sen tarkkuudesta.

Esittävä järjestelmä, joka on todellisuuden moniääninen rakenne

Romaanin "rikollisuuden ja rangaistuksen" keskellä Raskolnikovin päähenkilö - Raskion, mutta kuvajärjestelmä vastustaa ja sen kanssa verrataan muita merkkejä.

Toisaalta se on hänen vastustajansa - tärkein, josta Sonya. Hänen kohtalostaan, hänen luonteensa, hänen uhrauksensa Marmaladov ei sovi sankarin luomaan teorian puitteisiin, Sonya on toinen. Se on Suositeltu Jumalan ihmisen suosikki Dostoevsky idea.

Toisaalta romaanin päähenkilön kaksoset ovat kaksoset, ne, joiden elämäntapa ja maailmankatkaisin vastaavat sankarin teoriaa, - Svidrigaylov ja Lynzhin. He ovat ne, jotka ovat visuaalisesti antamaan sankarin ja lukijan ymmärtääkseni, kuinka inhottava, Antichelovanchny Theory of Skolnikov.

Yksi tärkeimmistä ominaisuuksista kaikkien Dostoevskin romaanien (ja "rikos ja rangaistus" ei ole poikkeus) on poikkeus) on romaanien polyfonisuus, polyfonia, jossa jokaisen sankarin ääni (jopa episodinen upseeri ja opiskelija, Katerina Ivanovna , Dunects, lizavet) kehittyy koko maailmaan, ihmisen surun, kärsivän, nöyryytyksen.

Täydentää tämän polyfonian kuvauksen tilanteesta, jossa sankareita elää.

Petersburg, jossa tapahtumat avautuvat, tulee myös romaanin sankari.

Kaupungin kesto, hänen lian, tuskat, kadut ja bulevardit, joissa ihmiset kuolevat, vahvistaa Rasholnikovin teorian, työntää hänet rikokseen, se on näillä kaduilla näissä Camorksissa ja protestiteoria tätä maailmaa vastaan syntyä.

Tärkeä rooli pelataan unelmien romaanin "rikos ja rangaistus". Raskolnikov näkee unelmia, jotka heijastavat:

Dostoevskin realismia kutsutaan fantastisiksi, koska hänen sankareidensa maailma yhdistää todellisuuden ja irrian (ajatukset, tunteet, kokemukset).

Tällaisessa maailmassa romaanin päähenkilö - Romanovs elää.

Dostoevskia pidetään yhtenä 1800-luvun merkittävimmistä realisteista. Mutta on mielenkiintoista, että tämä kirjailija osoittautui erityisen arvokkaiksi vuosisadan kahdeskymmenesosaksi, kuten kirjailija onnistui:

• nosta ongelmia
• näytä merkit
• antaa sosiaalisen arvioinnin niistä ilmiöistä, jotka osoittautuivat painamaan vuosisataa.

Materiaalit julkaistaan \u200b\u200btekijän henkilökohtaisella luvalla - Ph.D. Masneva O.A. (Katso "Kirjastomme")

Piditkö siitä? Älä piilota iloa maailmasta - jakaa

velikayaKultura.ru.

Mikä on romaanin rikoksen ja rangaistuksen genre?

Että "rikos ja rangaistus" - romaani, kukaan epäilemättä, kuten romaani (Franz. Rooman roomalainen, roomalaisen kielten alkuperäinen työ) on eeppisen kirjallisuuden eeppinen genre, jossa lukija tarjotaan toiminta Käytetään vankka taiteellinen tila eikä yksi yksittäinen episodi tai kirkas hetki, joka keskittyy ihmisen kuvaan monimutkaisilla elämän tekijöillä.

On vaikeampi kysymys siitä, mitä romaani. Monet tieteelliset teokset kirjoitetaan romaanin "rikoksen ja rangaistuksen lajista". Tutkijat päättelivät, että tätä romaania voidaan pitää rikollisena, sosiaalisena, psykologisena, filosofisena, etsivänä.

Koska Pietarin rikollinen tausta edustaa Dostoevski panoraamakuvaksi sosiaalisesta moraalista ja ongelmista, "rikollisuutta ja rangaistusta" voidaan kutsua sosiaalisella romaaniksi, jolla on täysi oikeus.

Koska Dostoevsky romaanissa erinomainen taito paljastaa hahmojen sisämaailman, työtä voidaan kutsua psykologiseksi romaaniksi.

"Rikos ja rangaistus", monet monologit ja vuoropuhelut, jotka kohtaavat erilaisia \u200b\u200belämäntapahtumia, ovat älyllisiä riita-asioita Rasholnikovin ja Porphyria Petrovichin, Raskolnikovin ja Svidrigailovin välillä. Jokainen sankari on liikenteenharjoittaja, tietty elämä, tietty ajatus, jonka hän haluaa ilmaista ja ilmaista. Siksi romaani kutsutaan filosofiseksi romaaniksi ja tämän genren Dostoevsky Rodonchard itse maailman kirjallisuudessa.

Lisäksi rikoksen tutkintalinjan läsnäolo romaanin tontissa, väärien versioiden ulkonäkö, tutkijan monimutkainen psykologinen taistelu ja rikos mahdollistavat "rikollisuuden ja rangaistuksen" etsivä romaanina .

Koska romaanissa on tiettyjä ominaisuuksia
1) Rooman liittyy kiinnostukseen yksittäisten henkilöiden yksityisyyttä
2) romaani - suuri määrä merkkejä, erityisesti tontinmuodostus
Tontin muodostava sankari on olennaisen tärkeä. Ilman sitä ei kehity tai kehittää aivan muuten romaanin tonttia - eli merkittävien tapahtumien sekvenssi, joka muuttaa näyttelijöiden psykologista motivaatiota.
3) Rooman - jäykästi jäsennelty arkkitehtoniset yhtiökokouksena ja yksittäiset tarinat
4) Rooman on romaanin kirjoittaja täysimittaisena toimiva henkilö, joka on yksi tärkeimmistä, ellei tärkein tarina muodostava sankari - ei vain siksi, että tontti keksittiin ja tallennetaan. Tekijänoikeudet, esteettiset näkymät, maailmankuva, elämänkokemus, kaikki, mitä kirjoittaja halusi sanoa romaanissa. Kirjoittaja on välttämätöntä tekijä - henkilö, näkyvästi tai näkymättömästi läsnä maailmassa.

3 Romaanin ominaispiirteet kuin Genre M. Bakhtinin mukaan
1) sen tyylinen kolmiulittuvuus, joka liittyy siinä toteutettuun monikieliseen tietoisuuteen;
2) perustavanlaatuinen muutos romaanin kirjallisen kuvan ajallisessa koordinaateissa;
3) Uusi vyöhyke kirjallisen kuvan rakentamisesta romaanissa, se on suurin mahdollinen kosketus nykyiseen (nykyaikaisuus) epätäydellisyyteen.

Rooman F. M. Dostovsky "rikollisuus ja rangaistus" on sosioekonomainen. Siinä kirjoittaja asettaa tärkeitä sosiaalisia kysymyksiä, jotka huolestuttavat kyseisen ajan. Tämän uuden Dostovskin erityispiirteet on se, että se osoittaa ihmisen nykyaikaisen tekijän psykologian, joka yrittää löytää ratkaisun kiireellisiin sosiaalisiin ongelmiin. Dostoevsky samanaikaisesti ei anna valmiita vastauksia kysymyksiin, mutta tekee lukijalle heitä.

EGE: n tehtävät kirjallisuudesta romaanin "rikos ja rangaistus"

Tehtävät EGE: n kirjallisuudesta FiPI: n verkkosivuilta Fi.M.Dostoevsky "rikollisuus ja rangaistus"

Tarkastele asiakirjan sisältöä
"Romaanin" rikollisuuden ja rangaistuksen kirjallisuuden kirjoitukset ""

"Haluan kysyä teiltä vakava kysymys, jonka halusin opiskelijan." - Olen nyt tietysti, vitsaili, mutta katso: toisaalta tyhmä, merkityksetön, merkityksetön, paha, sairas vanha nainen, joka ei ole tarpeen kenellekään ja päinvastoin, kaikki haitalliset, jotka tekevät Ei tiedä mitä hän asuu ja joka huomenna hän kuolee. Ymmärrätkö? Ymmärrätkö?

"No, ymmärrän" virkamies vastasi huolellisesti typerästi kuumaan kumppaniin.

- Kuuntele edelleen. Toisaalta nuoret, tuoreet voimat, katoaa mitään ilman tukea, ja se on tuhansia, ja se on kaikkialla! Sata, tuhat hyvää teollisuutta ja yrityksiä, jotka voit järjestää ja korjata luostariin tuomitut rahat! Sadat, tuhannet, ehkä olemassa olevat olemassaolot; Kymmeniä perheitä, jotka on tallennettu köyhyydestä, hajoamisesta, kuolemasta, debaucherystä, Venereal-sairaaloista - ja kaikki tämä hänen rahaansa. Tappaa hänet ja vie rahaa niin, että heidän avunsa omistavat itsensä kaikille ihmiskunnalle ja yhteinen syy: Mitä luulet, yksi, pieni rikollisuus tuhansien hyvien tekojen? Yhdelle elämälle - tuhannet elämää pelastettu mätä ja hajoamisesta. Yksi kuolema ja sata elämää vastineeksi - mutta sitten on aritmeettinen! Ja mitä tämän kuorma-auton, tyhmät ja pahat vanhat naiset tarkoittavat yhteisiä painoja? Ei enempää kuin Versh, Cockroacan, ja se ei ole sen arvoista, koska vanha nainen on haitallista. Hän on jonkun toisen elämä jumissa: Hän on nuolla nuolla sormellaan pahalla purematta; Hieman katkaistu!

"Tietenkin hän on arvoton elää," upseeri huomasi ", mutta tässä on luonto".

- EH, veli, mutta luonto korreloi ja suoraan ja ilman, että heidän olisi lopetettava ennakkoluulot. Ilman sitä ei ollut suuri mies. He sanovat: "Velka, omatunto" - En halua puhua mitään velkaa ja omantunnon vastaan, - mutta miten ymmärrämme heidät? Pysäytä, pyydän teiltä yhden kysymyksen. Kuunnella!

- Ei, seisot; Kysyn teiltä kysymyksen. Kuunnella!

"Nyt puhut ja huutaa, mutta kerro: Minä tapat vanhan naisen itse tai ei?"

- Ei tietenkään! Olen oikeudenmukaista ... ei minua täällä ja sitten ...

- Ja mielestäni, koska sinä itse eivät päätä, joten täällä ei ole oikeutta! Mennään toinen erä!

(F.M. Dostoevsky, "rikollisuus ja rangaistus".)

- Opiskelija ja virkailija ilmaisivat erilaisia \u200b\u200bnäkökohtia mahdollisuudesta tappaa vanha nainen ja yleisölle. Ilmoittakaa termi, jonka mukaan taiteellisessa työssä kutsutaan näkemyksille, heroiden tärkeisiin periaatteisiin.

- Mikä on kahden toimijan keskustelun nimi (tässä tapauksessa - opiskelija ja upseeri) kirjallisuudessa?

- Opiskelijan jäljennöksissä on monta kertaa sanat, jotka merkitsevät liioiteltua suuria määriä ("sa sata, tuhat hyvää tekoa ja muista "," satoja, tuhansia ... olemassaoloja "," tuhannet elämät "jne.). Mitä taiteellista polkua täällä käytetään?

- Opiskelijan ja virkailijan keskustelu on tärkeitä, tyypillisiä elämän ominaisuuksia kuvattu objektiivisesti kuvattu. Mikä XIX-luvun jälkipuoliskolla kirjallisuuden suunta on laajalti käyttänyt tällaista tapaa näyttää todellisuuden?

- Opiskelijan puheen syntyminen syntyy huutomerkinnällä ja kyseenalaisilla ehdotuksilla, jotka eivät vaadi vastausta. Mitkä ovat kirjallisuuden tarkistusta koskevat kysymykset ja huutomerkit?

- Kuka tuli satunnainen todistaja opiskelijan ja virkamiehen keskusteluun?

- Mikä kaupunki on opiskelijan ja upseerin keskustelu?

8. Miten opiskelija ja virkailija keskustelu vaikuttavat Skolnikovin idean kehittämiseen?

9. Mitkä ovat venäläisen kirjallisuuden merkit sisäisen olemuksensa kanssa lähellä vanhan vuoden ikän kuvaa? Assana vastauksesi.

RASKOLNIKOV jätti navetta rannikolle, istui lokit, jotka on taitettu latosta ja alkoi katsoa laajaa ja autiota joen. Korkeasta rannasta oli laaja alue. Pitkän alueen muusta rannasta, kappale tuli hieman kuulleeksi. Siellä aurinko pukeutunut Steppe auringossa, hieman huomattavia pisteitä olivat jumissa nomadic yurts. Oliko vapaus ja muut ihmiset, jotka eivät ole samanlaisia \u200b\u200bkuin paikallinen, siellä olisi pysähtynyt, vain ei läpäissyt vuosisadalla Abraham ja hänen karjansa. Raskolnikov istui, katseli liikkumattomia, ei ulos; Hänen ajatuksensa siirtyi unelmiin, mietiskelyssä; Hän ei ajatellut mitään, mutta jonkinlainen kaipaus huolehtii häntä ja kiusasi häntä.

Yhtäkkiä Sonya haavoi hänet. Hän lähestyi tuskin kuulosti ja istui hänen kanssaan. Se oli vielä hyvin varhain, aamulla jäähdytys ei ollut vielä pehmennyt. Hän oli köyhä, vanha burbus ja vihreä nenäliina. Hänen kasvonsa käytti myös sairauden merkkejä, menetetty paino, kääntyi vaaleaksi, katsoi. Hän ystävällinen ja onnellisesti hymyili hänelle, mutta tavalliseen tapaan, timillinen venytti kätensä hänelle.

Hän aina venytti kätensä ajattelevasti, joskus ei edes antanut itsellensä, ikään kuin hän pelkää, että hän työntää sen pois. Hän aina, ikään kuin hän olisi ottanut kätensä inhoa, tapasi hänet aina ärsytyksellä, joskus hiljaa hiljaa hiljaa hiljaa aina aina. Se tapahtui, että hän vapisi häntä ja jätti syvästi surusta. Mutta nyt heidän kätensä ei vapautettu; Hän katsoi ja nopeasti katsoi häntä, ei sanonut mitään ja laski silmänsä maahan. He olivat yksin, kukaan ei nähnyt niitä. Tuolloin konvoraali oli inhottava.

Kun se tapahtui, hän itse ei tiennyt, mutta yhtäkkiä jotain kuin hän otti sen ylös ja ikään kuin hän heitti jalkansa. Hän huusi ja halasi polvilleen. Ensimmäisen hetken, hän oli hirveän peloissaan, ja hänen kasvonsa uhrattiin. Hän hyppäsi ulos paikasta ja Zadrochav, katsoi häntä. Mutta heti, hän ymmärsi kaiken samaan aikaan. Hänen silmissään loputtoman onnen palaa; Hän ymmärsi, ja hän ei enää epäilystäkään, että hän rakastaa, hän rakastaa häntä loputtomasti ja että hän lopulta tuli, tämä minuutti.

He halusivat sanoa, mutta ei voinut. Kyyneleet seisoivat silmissään. Ne molemmat olivat vaaleat ja ohut; Mutta näissä potilailla ja vaalea kasvot jo loistivat päivitetyn tulevaisuuden aamunkoittoa, täynnä ylösnousemusta uuteen elämään. He resurrected love, yksi aiheutti loputtomia elämänlähteitä toisen sydämeen.

(F.M. Dostoevsky "rikollisuus ja rangaistus")

- Ilmoittakaa termi, jonka mukaan kirjallisuudessa kutsutaan tärkeä osa koostumusta, joka auttaa kirjoittajalle luomaan työperäisen ilmapiirin työssä. (Sanasta "korkeasta rannasta, laaja naapurusto avattiin ..." Ennen sanoja "Raskolniki istui, katseli liikkumatonta ...".)

- Ilmoittakaa termi, joka merkitsee elämän ilmiöiden tai valtioiden vastustusta (esimerkiksi Raskolnikovin elämä on linnoitus, stortti, konvoraali - ja tämä vapaus, vapaa maailma, joka näkee sankarin korkealta rannalta: "Nomadic Yurts", " Näytti Sun Steppe "ja T.D.).

- Nimeä keino luoda Sonyn kuva rakenteilla ulkonäön kuvauksesta: "Se oli köyhä, vanha burbus ja vihreä nenäliina. Hänen kasvonsa käytti myös sairauden merkkejä, menetetty paino, kääntyi vaaleaksi, katsoi. Hän on ystävällinen ja hymyili häntä ... "

- Muutokset Heroes F.M. Dostoevsky kirjoittaa: "He molemmat olivat vaaleat ja ohut; Mutta näissä potilailla ja vaaleat kasvot, päivitetyn tulevaisuuden aamunkoitto, täynnä ylösnousemusta uudessa elämässä "oli jo loistava. Määritä tässä kuvauksessa käytettyjen taiteellisten kuvaustyökalujen nimi.

8. Mikä auttaa Raskolnikovia nousemaan "uusi elämä"?

9. Mitkä ovat venäläisen kirjallisuuden sankarit kivulias etsimällä vastauksia tärkeimmistä kysymyksistä, jotka palasivat aitoon elämään?

Pieni huone, jossa nuori mies läpäisi, keltaisella taustakuvalla, Gerany ja Kitty verhot ikkunoilla, valaisivat kirkkaasti Sun. "Ja sitten se olisi, aurinko paistaa myös. "Ei ole väliä kuinka huolellisesti vilkkuu Raskolnikovin mielessä, ja hän katsoi kaiken huoneessa tutustua ja muistaa sijaintia. Mutta huoneessa ei ollut mitään erikoista. Huonekalut, koko vanha ja keltainen puu, joka koostui sohvalla, jolla oli valtava kaareva puinen puinen, pyöreä soikea muotoinen sohva sohvan edessä, wc peilillä merellä, tuolit seinillä ja kaksi-kolme penniä Keltaiset kehykset, jotka kuvaavat saksalaisia \u200b\u200bnaisia, joissa on lintuja kädet, - kaikki huonekalut. Kulmassa edessä poltettu LAMPADA. Kaikki oli erittäin puhdas: Sekä huonekalut ja lattiat olivat pois kiiltävistä; Kaikki glitter. "LizaveTina toimii" ajatteli nuoren miehen. Pölyä ei löydy koko huoneistosta.

"Tämä on paha ja vanhoja leskiä, \u200b\u200bniin puhtaus", jakajat jatkoivat itselleen ja katselivat verhoverhoa uteliaisuudella oven edessä toisessa, pieni huone, jossa sängyt ja pukeutuja olivat ja missä Hän ei ollut koskaan katsonut ympärilleen. Koko huoneisto koostui näistä kahdesta huoneesta.

- Mitä tahansa? - Tiukasti sanoi vanha nainen, joka tuli huoneeseen ja silti tulossa suoraan hänen edessään katsomaan oikealla puolellaan.

- Asuntolaina, tässä-s! - Ja hän otti vanhoja litteitä hopeakelloja taskusta. Taustalla ne kuvasivat maapalloa. Ketju oli teräs.

- Kyllä, koska on vielä kiinnitysaika. Toinen kolmas päivä kuukausi, joka on kulunut.

- Aion kiinnostaa sinua toisen kuukauden ajan; Huolehtia.

"Ja tällaisessa hyvässä tahdossa, isä, sietää tai sinun on nyt myynyt."

- Monta vuotta tunteja, Alyona Ivanovna?

- Ja trifles menette, isä, ei mitään, lukea, ei ole sen arvoista. Soitteelle, viimeinen kerta, kun kaksi lippua teki sen, ja se ja voin ostaa sen uudeksi jalokivestä yhdelle ja puoli ruplaa.

- Anna neljä ruplaa, lunastan, isän. Saan pian rahaa.

- Yksi ja puoli ruplaa, s ja prosenttiosuus, jos haluat, s.

- Half rupla! - huusi nuori mies.

- Sinun tahtosi. - Ja vanha nainen laajensi kellonsa takaisin. Nuori mies otti heidät ja oli vihainen, että hän halusi lähteä; Mutta heti ajatellut, muistan, että se ei ollut mennyt ja mitä hän oli tullut toisensa jälkeen.

- Katsotaanpa! Hän sanoi karkeasti.

Vanha nainen nousi taskuihinsa avaimien taakse ja meni toiseen huoneeseen verhot. Nuori mies, jäljellä yksi huoneeseen, oli utelias kuunteli ja ajatellut. Se kuuli, kun hän lähti rinnasta. "Se on yläryhmä", hän kului. - Avaimet, joita hän alkoi olla oikeassa taskuissa. Kaikki yhdellä nipussa, teräsrengassa. Ja yksi avain on enemmän, kolme kertaa, ja parta, tietenkin, ei rinnasta. Siksi on vielä jonkinlaista laatikkoa, Ali-asetusta. Se on utelias.

Styling kaikki tällaiset avaimet. Ja kuitenkin, miten kaikki tapahtui. "

- Tässä-s, isä: jos Hryvnia kuukaudessa ruplasta, niin puolet ruplaa, se vie sinut viisitoista kolecks kanssasi, kuukausi eteenpäin. Kyllä, sillä kaksi entistä ruplaa teidän kanssanne, se johtuu edelleen kaksikymmentä kopecks eteenpäin. Ja yhteensä, se tuli kolmekymmentäviisi. Sinun täytyy nyt saada rupla viisitoista kolecks kellon. Täällä saat.

- Miten! Joten nyt rupla viisitoista kolecks!

- Mikä on merkin nimen nimi, joka kuljettaa sen ominaisuuksia (esimerkiksi Skolnikovin sukunimi, joka liittyy sanaan "split")?

- Asenna tässä fragmentissa tällä hetkellä mainitut muotokuvien merkit ja elementit. Valitse ensimmäisen sarakkeen asentoon sopiva sijainti toisesta sarakkeesta.

- "Nuori mies otti heidät [tuntia] ja oli vihainen, että hän halusi lähteä; Mutta heti ajatellut, muistan, että se ei ollut mennyt ja mitä hän oli tullut toisensa jälkeen. " Mikä on henkilön henkisen elämän nimi kirjallisessa työssä?

- Mikä on kirjallisuussuunnan nimi, jonka kukoistava tuli XIX vuosisadan toisella puoliskolla ja jonka periaatteet löysivät inkarnaation "rikoksesta ja rangaistuksesta"?

- Tässä jaksossa Raskolnikov ilmaisee ajatuksensa useita kertoja, sanomatta sanoja ääneen, mutta ikään kuin ota yhteyttä itseään. Nimeä tämä lausuntotapa.

- Isän kellot, jotka tuodut hakkurit, maapallo kuvattiin. Mikä on nimenomaisen yksityiskohdan nimi taideteoksessa?

- Ilmoita genre, johon F.M. Dostoevsky "rikollisuus ja rangaistus".

Ominaisuudet romaanin "rikos ja rangaistus"

Tämän uuden f.m.dostoevskin genren erityispiirteet on se, että tätä työtä ei voida varmasti ehdottomasti kohdistaa jo tunnettuun ja testattuun venäläiseen kirjallisuuteen, koska sillä on erotteluominaisuudet.

Etsiväominaisuudet

Ensinnäkin muodollisesti romaani voi johtua etsivän genreistä:

• tontti perustuu rikokseen ja sen paljastamiseen,
• on olemassa rikos (hakkurit),
• on olemassa älykäs tutkija, joka ymmärtää rikoksen, johtaa hänet altistumiseen (Petrophiry Petrovich),
• rikos on motiivi
• on häiritseviä liikkeitä (Molan tunnustaminen), todisteet.

Mutta yksikään lukijoista ei ajattele "rikollisuutta ja rangaistusta" yksinkertaisella etsivällä, koska kaikki ymmärtävät, että romaanin etsivä perusta on vain tekosyy muiden ongelmien muotoilua varten.

Uusi romaani - psykologinen

Tätä työtä ei ole pinottu ja perinteisen eurooppalaisen romaanin puitteissa.

Dostoevsky loi uuden genren - psykologisen romaanin.

Se perustuu mieheen suurena mysteerinä, jossa kirjailija tarkastelee lukijaa. Mikä johtaa henkilön, miksi yksi tai toinen kykenee syntisiä toimia, mitä tapahtuu miehelle, joka on tullut helvettiin?

Romaanin ilmapiiri on nöyryytetty ja loukkaantunut maailma, jossa ei ole onnellista, ei ole nap-akseliä. Tämä maailma yhdistää todellisuuden ja fantasian, joten erityinen paikka romaanissa miehittää, mikä ei ole tapaus, kuten perinteisessä romaanissa ennustaa sankarin kohtaloa. Ei, päähenkilön unelmat heijastavat hänen psyykensä kunto, hänen sielunsa vanhan naisen murhan jälkeen, projekti todellisuus (nukkua hevosen murhasta), kerätä filosofinen teoria sankarin (Rodionin viimeinen unelma ).

Jokainen sankari asetetaan valintatilanteeseen.

Tämä valinta puristyy per henkilö, tekee hänestä eteenpäin, mennä, ei ajattele seurauksia, mene vain selvittämään, mitä hän kykenee pelastamaan toisen tai itseään tuhoamaan itsensä.

Polyfoninen ratkaisukuvausjärjestelmä

Toinen tällaisten romaanien genre-ominaisuus on Polyphony, Polyphony.

Romaanissa, että keskustelut lausutaan monologeilla, huutavat jotain väkijoukosta - ja aina, kun se ei ole vain lause, tämä on filosofinen ongelma, kysymys elämästä tai kuolemasta (virkamiehen ja opiskelijan vuoropuhelu, monologit Skolnikov, hänen vuoropuhelujensa Sonyan kanssa, Svidrigailovin, Nudine, Dunechka, Monologi Marmaladov).

Dostoevskin sankarit ovat sielunsa tai helvetin tai paratiisissa. Joten huolimatta ammattikirjoista huolimatta käyttää paratiisia sielussa, hänen uhrauksensa, uskonsa ja pelastaa hänet helvetistä. Tällainen sankari, kuten Dostoevskin mielipiteessä, on alisteinen paholaisen mielessä ja valitsee helvetin, mutta viime hetkellä, kun sankari tarkastelee kuilua, hän tarttuu hänestä ja menee huolta. Dostoevskin ja Heroesin romaaneissa on helvetin romaaneja. Heillä on pitkä ja tietoisesti valitsema helvetti paitsi mielessä, vaan myös sydän. Ja heidän sydämensä kuvasivat. Se on romaanissa Svidrigailovissa.

Sankareille helvetin, yksi suuntaus on kuolema.

Skolnikov-tyyppiset sankarit ovat aina älyllisesti loput: Ei ihme, että Skolnikovin mieli tunnistaa kaiken, Svidrigaylov odottaa joitakin uusia sanoja. Mutta Raskolnikov on selkeä sydän, hänen sydämensä on täynnä rakkautta ja myötätuntoa (bulevardin tytölle, äidille ja sisarelle, Soniaan ja hänen perheeseen).

Miehen sielu pohjana psykologiselle realismille

Henkilön sielun ymmärtäminen ei voi olla yksiselitteinen, joten Dostoevskin romaaneissa ("rikoksessa ja rangaistuksessa" on myös paljon vakuutettu.

Raskolnikov useita kertoja kehottaa murhan syytä, mutta hän ei myöskään voi päättää lopulta, miksi hän tappoi. Tietenkin ensinnäkin, he hallitsevat vääriä teoriaa, alistuvat itselleen, crammed tarkistamalla ja pakottamalla kirves. On epäselvää, onko Svidrigayilov tappoi vaimonsa vai ei.

Toisin kuin Tolstoy, kuka itse selittää, miksi sankari tulee niin, eikä muuten, Dostoevsky tekee lukijaa yhdessä sankarin kanssa, kokevat joitakin tapahtumia, katsovat unelmia ja kaikin keinoin epäjohdonmukaisia \u200b\u200btoimia, epäselviä vuoropuheluja ja monologeja itsenäisesti löytää itsenäisesti kuviot.

Valtava rooli psykologisen romaanin tyylilajissa on kuvaus tilanteesta. Yleisesti tunnustetaan, että sankareiden hyvin tunnelma. Kaupunki tulee kertomuksen sankari. Kaupunki on pölyinen, likainen, rikoksen ja itsemurhien kaupunki.

Dostoevskin taiteellisen maailman erityispiirteet on se, että hänen sankarei kulkee vaarallisen psykologisen kokeilun läpi, Sisään itsessään "demonit", pimeät voimat. Mutta kirjailija uskoo, että lopulta sankari rikkoo heidät valolle. Mutta aina, kun lukija pysähtyy tämän mysteerin edessä voittaakseen "demonit", koska ei ole yksiselitteistä vastausta.

Tämä selittämätön aina edelleen kirjailijan romaanien rakenteesta.

Materiaalit julkaistaan \u200b\u200btekijän henkilökohtaisella luvalla - Ph.D. Masneva O.A. (Katso "Kirjastomme")

"Rikos ja rangaistus" on ensimmäinen Dontoevskin viidestä parasta romaanista. Kirjoittaja itse kiinnitti erittäin tärkeänä tätä työtä: "Tarina, että kirjoitan nyt, ehkä kaikesta, mitä kirjoitin." Hän kuvasi työssä tällainen ansio ja elämän kyky, kun henkilö jo "ei ole missään mennä." Roman "rikollisuus ja rangaistus" Dostoevsky on edelleen Katorga. Sitten hänet kutsuttiin "humalassa", mutta vähitellen romaanin ajatus muuttui "psykologiseksi raportiksi yhdestä rikoksesta". Dostoevsky itse kirjeellä kustantaja Mi Kattkovo peittää selvästi tulevan työn tontin: "Nuori mies, joka ei kuulu yliopiston opiskelijoilta, jotka asuvat äärimmäisessä köyhyydessä ... Jotkut outojen keskeneräinen ideat ... päätin päästä pois a Huono asema, tappaminen ja ryöstäminen yksi nainen ... "

Samanaikaisesti rahat, jotka on saatu tällä tavalla, opiskelija haluaa käyttää vilpittömässä mielessä: lopettaa kurssin yliopistossa, auttaa äiti ja sisko, mennä ulkomaille ja "sitten kaikki hänen elämänsä ovat rehellinen, vakaa täyttää inhimillisen velan ihmiskunnalle. " Tässä Dostoevskin lausunnossa on tarpeen korostaa erityisesti kahta lauseita: nuori mies, joka asuu äärimmäisessä köyhyydessä "ja" jotkut outoja keskeneräisiä ideoita. " Nämä kaksi lauseita ovat avainasemassa Rasolnikovin syy-liittyvien toimien ymmärtämiseksi. Mitä aiemmin: sankarin vakava asema, joka johti sairauteen ja tuskalliseen teoriaan tai teoriaan, joka aiheutti Skolnikovin kauhean tilanteen?

Dostoevsky hänen romaanissaan kuvaa teorian törmäyksen elämän logiikan kanssa. Kirjailijan mukaan vilkas elämäprosessi, eli elämän logiikka, aina kiistää, tekee teoriaa teoriassa - ja edistyksellisin, vallankumouksellinen ja rikos. Joten, on mahdotonta tehdä elämää teoriassa, ja siksi romaanin tärkein filosofinen ajatus paljastaa loogisten todisteiden ja kiistamisen järjestelmässä, vaan henkilön törmäykseksi, pakkomielle erittäin rikollisella teorialla, mikä kumoaa elämänprosesseja Tämä teoria. Raskolnikovin teoria perustuu ihmisten eriarvoisuuteen, joidenkin muiden ja nöyryyttämisen valtuutuksella. Ja Rostovin työntekijän tappaminen on suunniteltu tämän teorian tärkeänä vahvistukseksi erillisessä esimerkissä.

Näin murhan kuva on erittäin kirkkaasti näyttää tekijän kanta: Raskolnikovin tekemä rikollisuus on lausunto Skolnikovin itsensä näkökulmasta. Mutta hän teki hänet tietoisesti, ylittäen ihmisluoneensa itselleen. Rikkorinsa kanssa Raskolnikov korosti itseään ihmisryhmästä, tuli epäedullisessa asemassa. En tappanut vanhan naisen, tappoin itseni ", hän myönsi Sonan Marmaladeovaan. Tämä yhteiskunnan erottaminen estää Raskolnikovin elää, hänen ihmisen luonne ei hyväksy tätä. On osoittautunut, että henkilö ei voi mennä ilmoittamatta ihmisten kanssa, jopa niin ylpeä henkilö kuin jakaja.

Siksi sankarin taistelu on yhä voimakkaampi, se menee erilaisiin suuntiin, ja jokainen niistä johtaa kuurokulmaan. Raskolnikov, kuten aiemmin, uskoo ajatuksensa puutteeseen ja vihaa itseään heikkouteen, Priststrodille, jälleen kutsuu itseään. Mutta samanaikaisesti hän kärsii mahdottomuudesta kommunikoida äitinsä ja sisarensa kanssa, miettiä heitä tuskallisesti, kuten Lizaveta ajattelee murhasta. Hän yrittää olla tekemättä tätä, kuten alkaa ajatella, sen on varmasti päätettävä kysymys, jossa he ovat teoriassa - mihin ihmisryhmään. Sen teorian logiikan mukaan liittyy "alemman" luokkaan, ja toiseen Raskolnikovin akseli voi pudota päähänsä ja Sonyn päämiehille, hyllyille, Catherine Ivanovnalle. Raskolnikovin on sen teorian mukaan vetäytyä niistä, jotka kärsivät. Täytyy vihata, tappaa niitä, jotka rakastavat, ja hän ei voi selviytyä tästä.

Hänelle on sietämätön ajatus siitä, että hänen teoriansa on samanlainen kuin Luzhinin ja Svidrigaylovin teoriat, hän vihaa heitä, mutta sillä ei ole oikeutta tähän vihaan. "Äiti, sisko, kun rakastan heitä! Miksi nyt vihaan heitä? ". Hänen ihmisluoneensa täällä eniten törmäsi hänen epäinhimillisen teoriaan. Mutta teoria voitti. Ja koska Dostoevsky näyttää auttamaan hänen sankarinsa ihmisluontoa. Välittömästi tämän monologin jälkeen hän antaa kolmannen Skolnikovin unen: hän tappaa vanhan naisen uudestaan, ja hän nauraa häntä. Unelma, jossa kirjailija lopettaa Skolnikovin rikoksen ihmisoikeustuomioistuimelle. Tämä kohtaus vetää kaikki Rasholnikovin toiminnan kauhun. Dostoevski ei näytä hänen sankarinsa moraalista herätystä, koska hänen romanssi ei ole lainkaan sitä. Kirjailijan tehtävänä oli osoittaa, mikä valta yli ihmisen voi olla idea ja mikä kauhea ja rikos voi olla tämä ajatus. Siten ajatus sankarista vahvan rikollisuuden kannalta oli absurdi. Elämä voitti teorian.

Dostoevskin "rikoksen ja rangaistuksen" romaanin genre-ominaisuuksia ei voida aloittaa tietyillä rajoilla. Eikä vain siksi, että tämä työ on monimutkainen suhteessa suunnitelmaansa ja suuresti. Voit soittaa useita eri määritelmiä, ja jokainen niistä on oikeudenmukainen. Roman on filosofinen, koska se syntyy siinä, että ongelma tuomitsemaan militantti yksilöllisyys ja niin sanottu "supercytone" on huomion keskipisteenä. Roman - psykologinen, koska se tulee ensinnäkin ihmisten psykologiasta eri, jopa tuskallisissa ilmentymisissä. Ja tämä voidaan myös lisätä muihin erityisiin genre-ominaisuuksiin, jotka liittyvät itse rakenteeseen: sisäiset monologit, vuoropuhelut toimivat henkilöt, tulevan maailman maalaukset, joissa yksilöllisyyden ajatus hallita. Myös romaani on polyfoninen: jokainen sankareita väittää ajatuksensa, sillä on oma ääni.

Joten, "rikosten ja rangaistuksen" erottaminen on tässä tapauksessa tärkein edellytys suuren tekijänoikeuden (sen didaktinen asennus) onnistuneen luovan toteutuksen.

Romaanin "rikosten ja rangaistuksen genre-ominaisuudet"

Muut esseet aiheesta:

1. Skolnikovin unelmat ja niiden taiteellinen tehtävä Roman F. M. Dostoevsky "Rikollisuus ja rangaistus" Deep Psychologist Romanov F. M. Dostoevsky ...
2. Roman F. M. Dostoevsky "rikollisuus ja rangaistus" - sosiaalinen, filosofinen ja psykologinen roomalainen. Minusta tuntuu siltä, \u200b\u200bettä kaikki lausutaan romaanissa ...
3. Genren "rikollisuuden ja rangaistuksen mukaan" - ehdottomasti uusi työtyyppi. Romaanissa "rikos ja rangaistus" yhdisti useita romaanin lajikkeita ...
4. Marmaladovan kuva Dostoevskin romaanissa "rikos ja rangaistus" Kuinka monta ihmiskuntaa elää, siellä oli aina hyvä ja paha. Mutta...
5. Lomakeskuksessa Saksan kaupungissa Wiesbaden, alkoi työskennellä romaanin "rikos ja rangaistus" (1866), jossa koko monimutkainen ja kiistanalainen ilmestyi ...
6. "Rikos ja rangaistus" on ensimmäinen viisi suurta romaani Dostoevskyä ("Demonit", "idioot", "Brothers Karamazov", "teini"). Se paljasti ...
7. Rooman F. M. Dostovsky "rikollisuus ja rangaistus" on suurin filosofinen ja psykologinen työ. Tämä on romaani rikoksesta, mutta Genren mukaan se ei ole ...
8. Luimme uudelleen romaanin ensimmäisen ja toisen osan, joka muodostaa yhden vaiheen Skolnikovin henkisen kamppailun kehittämisessä. Filosofisen dostoevskin osalta kuvaa ...
9. F. M. Dostoevsky on suurin venäläinen kirjailija, joka on vertaansa vailla oleva realistista taiteilijaa, ihmisen sielun anatomin, intohimoisen edunmukaisuuden humanismista ja oikeudesta. Puheen ollen ...
10. Xix-vuosisadan Venäjän ajatuksen tärkeimmistä kysymyksistä uskonnon kysymys on erityinen paikka. Dostoevsky, mies syvästi uskonnollinen, merkitys ...
11. "Rikos ja rangaistus" luodaan tiukasti Dostoevskin ominaispiirteen. Tämä on ensimmäinen filosofinen romaani rikosperiaatteella. Se on samanaikaisesti ...
12. Romaani "rikollisuus ja rangaistus" oli C. M. Dostoevskyssä Katorgalla "vaikeassa minuutissa surua ja itsestään evoding." Täsmälleen siellä ...
13. Rodion Raskolnikovan teoria: "Luonti on vapina" ja "Oikeus" F. M. Dostoevsky on suurin venäläinen kirjailija, joka on ylivoimainen realistinen taiteilija, ihmisen sielun anatomi, ...
14. "Rikos ja rangaistus" on romaani Venäjästä keskellä XIX vuosisataa, joka selviytyi syvimpien sosiaalisten muutosten ja moraalisten iskujen aikakaudesta ....
15. Essee F. M. Dostoevsky "rikos ja rangaistus". "Rikos ja rangaistus" on yksi Dostoevskin parhaista romaaneista. Se luotiin ...
16. Uuden F. M. Dostoevskin sivuilla "Rikollisuus ja rangaistus" paljastavat meille laajan panoraaman Pietarista XIX vuosisadan puolivälissä. Hahmojen keskuudessa ...
Avaa uuden "vetoomuksen lukijalle", tyylitetään muinaisen tavun alla, jossa kirjailija esittelee lukijoitaan tarkoitukseensa: "Pictite ...
17. "Rikos ja rangaistus" F. M. Dostoevsky kuuluu Venäjän kirjallisuuden vaikeimpiin töihin. Dostoevski kuvaa kauheaa kuvaa ihmisten elämästä ...

"Rikollisuus ja rangaistus", jonka historia kesti lähes 7 vuotta, on yksi Fyodor Dostoevskin kaikkein kuuluisimmista romaaneista sekä Venäjällä että ulkomailla. Tässä luomisessa venäläisen kirjallisuuden klassikko kuin hänen kykynsä psykologin ja ihmisen sielujen tuntija paljastui. Mikä hyväksyi Dostoevskin ajatella kirjoittamaan työtä murhaaja ja koska tämä aihe ei ole erityinen kirjallisuutta kyseisen ajan?

Fedor Dostoevsky - Psykologisen romanin päällikkö

Kirjoittaja syntyi 11. marraskuuta 1821 Moskovan kaupungissa. Hänen isänsä - Mikhail Andreevich - oli aatelija, selviytymisneuvonantaja ja äiti Maria Fedorovna tuli kauppiaskilpailusta.

Fedor Mikhailovich Dostoevskin elämässä kaikki oli: kovaa kunniaa ja köyhyyttä, pimeä päivää petropavlovskin linnoituksessa ja pitkän aikavälin kissan rahti, riippuvuus pelaamista ja vetoomusta kristilliselle uskolle. Myöhemmin epithet, kuten "ingenial", käytettiin kirjailijan elämässä.

Dostoevsky kuoli 59-vuotiaita keuhkojen emfyseemasta. Hän jätti valtavan perintö - romaaneja, runoja, päiväkirjoja, kirjeitä jne. Venäläisessä kirjallisuudessa Fyodor Mikhailovichille annetaan Pääpsykologin paikka ja ihmisen sielujen tunteet. Jotkut kirjalliset kriitikot (esimerkiksi Maxim Gorky), erityisesti Neuvostoliiton, nimeltään Dostovsky "paha nero", koska he uskoivat, että kirjailija puolusti "vääriä" poliittisia näkemyksiä hänen teoksissaan - konservatiivinen ja jossain elämän ajan tasainen. Voit kuitenkin väittää tämän kanssa: Dostoevskyn romaanit eivät ole poliittisia, mutta aina syvästi psykologisesti, heidän tavoitteena on osoittaa ihmisen sielu ja elämä itse on se, mitä se on. Ja työ "rikollisuus ja rangaistus" on tämän kirkkain vahvistus.

Romaanin "rikollisuuden ja rangaistuksen luomisen historia"

Fedor Dostovsky 1850-luvulla lähetettiin Katorga Omsk. "Rikos ja rangaistus", jonka historia alkoi siellä, julkaistiin ensimmäisen kerran vuonna 1866, ja ennen kuin kirjoittajan piti mennä läpi parhaita päiviä elämässään.

Vuonna 1854 kirjailija sai vapauden. Dostoevsky vuonna 1859, hänen veljensä kirjeessä hän kirjoitti, että jonkin uuden tunnustuksen suunnitelma tuli hänelle, kun hän makasi 50-luvulla 50-luvulla ja huolissaan vaikeimmista hetkistä kohtalossaan. Mutta hän ei ollut kiire aloittaa tätä työtä, koska hän ei ollut edes varma, että hän hengissä.

Ja täällä vuonna 1865 Dostoevsky Fedor Mikhailovich, rahan tarpeessa, allekirjoittaa sopimuksen yhden kustantajan kanssa, joka sitoutuu esittämään marraskuuhun 1866 uutta romaania. Saatuaan maksun, kirjailija korjasi asiaansa, mutta tuhoava riippuvuus ruletissa oli typerän vitsi hänen kanssaan: Hän menetti kaikki rahat Wiesbadenissa, hotellin omistajat eivät evaneet häntä, mutta he lopettivat ruokinnan ja jopa pois päältä valo huoneessa. Se on tällaisissa olosuhteissa, että Dostoevsky alkoi "rikollisuutta ja rangaistusta".

Romaanin luomisen tarina oli lähestymisen jälkeen: määräajat painettiin - tekijä työskenteli hotellissa, höyrystimellä, matkalla kotiin Pietariin. Hän melkein valmistui romaanista ja sitten ... otin ja poltin käsikirjoituksen.

Dostoevsky alkoi työskennellä uudelleen ja kun taas työn kaksi osaa julkaistiin sinettiin ja he lukivat koko Pietarin, hän loi loput kolme nopeutetussa vauhdissa, mukaan lukien epiralogue.

"Rikos ja rangaistus" - romaanin aihe on selvästi nähtävissä työn otsikossa.

Raskolnikovin päähenkilö - ratkaista vanhan naisen murhasta ja ryöstöstä. Toisaalta nuori mies oikeuttaa tekoni, jonka hän itse ja hänen sukulaiset ovat tarpeessa. Rodion tuntuu olevan vastuussa rakkaiden kohtalosta, mutta auttaa ainakin siskoa ja äitiä, hän tarvitsee suuren määrän rahaa. Toisaalta murha on edelleen moraaliton ja syntinen teko.

Rodion onnistuu menestyksekkäästi rikokseksi. Mutta romaanin toisessa osassa hän kohtaa ongelman vakavampaa kuin köyhyys - hän alkaa kiusata omatunto. Hän tulee hermostuneeksi, näyttää siltä, \u200b\u200bettä kaikki tuntevat hänen tekonsa. Tämän seurauksena jyrsijä alkaa satuttaa kovaa. Elpymisen jälkeen nuori mies vakavasti ajattelee antautua viranomaisille. Mutta tuttavuus Sonya Marmaladeovan kanssa sekä saapuminen äidin kaupunkiin ja sisaret jonkin aikaa, anna hänestä luopua tästä yrityksestä.

Rodionin sisar - Duni - I väitän kerran 3 Bridshroom: Petr Luzhin, maanomistaja, Svidrigaylov ja Rodionin ystävä - Raulmichin. Rodion ja Raulmichina onnistuvat järkyttämään Dunin suunniteltua häät ja nudge, mutta jälkimmäinen menee unfoleless ja ajattelee

Rodion Raskolnikov on yhä sidoksissa Marmaladovaya Poikalle - hänen kuolleen ystävänsä tytär. He puhuvat tytön kanssa elämästä, viettää aikaa yhdessä.

Mutta musta pilvi roikkuu ylitordoin - oli todistajia, jotka vahvistettiin poliisiasemalla, jonka viime aikoina Rasolnikov meni usein tappamaiseen Rostovistiin. Nuori mies vapautuu edelleen poliisiasemalta, mutta hän on edelleen tärkein epäilty.

Uusin "rikollisuuden ja rangaistuksen" tärkeimmät tapahtumat luvuilla putoaa työn ja epilogin viidenneksi osaan.

Loukkaantunut Luzhin yrittää korvata Sonya Marmaladov, antaa sen varkaan ja siten koota uudelleen Raskolnikovin kanssa. Hänen suunnitelmansa ei kuitenkaan hallinnoi, mutta rodion ei kestä ja tunnistaa pojan täydellisessä murhassa.

Raskolnikovin rikoksen rikoksen muukalainen, mutta tutkija on vakuuttunut siitä, että se oli Rodion, joka teki rikoksen, joten hän vierailee nuorilla miehellä ja yrittää vakuuttaa hänet uudelleen tottelemalla.

Tällä hetkellä Svidrigaylov yrittää saavuttaa Duni: n sijainnin voimalla, pelottava tyttö ampuu hänet revolverilta. Kun ase antaa pahaa, ja Dunya vakuuttaa maanomistajan, että hän ei rakasta häntä, Svidrigaylov antaa tytön. Lahjoita 15 tuhatta Sonan marmalade ja 3000 Skolnikov-perhe, maanomistaja yhdistää itsemurhan elämää.

Rodion tunnustetaan Rostovin työntekijän murhaan ja saa 8 vuoden kortiksi Siperiassa. Sonya menee linkkiin. Entisen opiskelijan vanha elämä on yli, mutta tytön rakkauden ansiosta hän tuntee uuden vaiheen, joka alkaa hänen kohtalostaan.

Rodion Raskolnikovan kuva

Romaanissa "rikos ja rangaistus", Rodion Raskolnikovan ominaisuudet ja hänen tekijän tekijän arviointi on epäselvä.

Nuori mies on hyvä, tarpeeksi älykäs, voi sanoa, kunnianhimo. Mutta elämän tilanne, jossa hän ilmoitti olevan tai pikemminkin sosiaalinen tilanne, hän ei anna hänelle olla toteuttamatta hänen kykyjään, vaan jopa jopa liittyä yliopistoon, löytää arvoinen työ. Hänen sisarensa on aikeissa "myydä" unelmoimaton henkilö (naimisiin hänen valtionsa kanssa). Raskolnikovan äiti on likainen, ja hänen rakkaan tyttö on pakotettu harjoittamaan prostituutiota. Ja jyrsijä ei näe mitään keinoa auttaa heitä ja myös, paitsi saada suuri määrä rahaa. Mutta on mahdollista ymmärtää ajatus välittömästä rikastuksesta vain ryöstön avustamisen avulla (tässä tapauksessa se on johtanut murhaan).

Moraalin mukaan Raskolnikov ei ollut oikeutta riistää toisen henkilön elämää ja perustella sitä, että vanha nainen ja niin jättivät pitkään elää tai että sillä ei ole oikeutta "nestemäiseen" Muiden ihmisten vuorella - tämä ei ole tekosyy eikä syy murhalle. Mutta jakajat, vaikka kärsivät hänen tekojensa vuoksi, kunnes jälkimmäinen katsoo itseään viattomaksi: Hän selittää hänen toimintansa siitä, mitä hän ajatteli tällä hetkellä, miten auttaa sinua sulkemaan.

Sonia Marmaladova

Uvelin "rikos ja rangaistus", Sonyn kuvan kuvaus on myös ristiriitainen, kuten Skolnikova: Lukija tunnistaa välittömästi niihin

Sonya on hyvä ja jonkinlainen epäitsekäs, se näkyy hänen toimistaan \u200b\u200bsuhteessa muihin ihmisiin. Tyttö lukee "evankeliumia", mutta samanaikaisesti on prostituoitu. Yksinkertainen prostituoitu - Mikä voi olla paradoksaalinen?

Sonya on kuitenkin mukana tässä kalastuksessa, koska sillä on onnettomuus deboucherylle - tämä on ainoa tapa tehdä ei-koulutettu houkutteleva tyttö elämästä, eikä vain itse, vaan myös iso perheesi: äitipuoli Katerina Ivanovna ja Troim Iloiset veljet ja sisaret. Tämän seurauksena Sonya on ainoa, joka meni Siperiaan Rodion tukemaan häntä vaikeassa hetkessä.

Tällaiset paradoksaaliset kuvat ovat Dostoevskin realismin perustana, koska todellisessa maailmassa asiat eivät voi olla musta tai vain valkoinen, kuten ihmiset. Siksi tytön puhdasta sielua tietyissä elämän olosuhteissa voi olla niin likainen vene, ja nuoren miehen hengen jalo on päättää murhasta.

Arkady Svidrigailov

Arkady Svidrigaylov on toinen roomalaisen (50-vuotiaan maanomistajan) luonne, joka monissa osissa kirjaimellisesti kopioi Skolnikov. Tämä ei ole onnettomuus, vaan kirjoittajan valitsema vastaanotto. Mikä on hänen olemuksensa?

"Rikos ja rangaistus" on täynnä kaksoiskuvia, on mahdollista näyttää: monet ihmiset ovat yhtä myönteisiä ja negatiivisia ominaisuuksia, jotka voivat kävellä samoilla elämänreiteillä, mutta heidän elämänsä tulokset valitaan aina.

Arkady Svidrigaylov - Leski. Elävän vaimona hänet tiivisti sisar Raskolnikov, joka oli palveluksessaan. Kun hänen puolisonsa on Marfa Petrovna - kuoli, maanomistaja tuli Avdoti Raskolnikovan käsistä.

Svidrigaylov: lla on monia syntejä olkapäille: Hänet epäillään murhat, väkivalta ja debauchery. Tämä ei kuitenkaan estä ihmistä tulla ainoa henkilö, joka hoiti myöhään Marmaladovin perheen paitsi taloudellisesti, mutta jopa liitetty lapsia orpokotiin äidin kuoleman jälkeen. Svidrigayilov barbaarinen tapa yrittää järjestää Dunyan itselleen, mutta samaan aikaan hänen ei-pelaaja tytöt syvästi sattuu ja hän yhdistää itsemurhan elämää, jolloin sisar Raskolnikov on vaikuttava summa perintöön. Tämän henkilön aatelisto ja julmuus yhdistetään heidän outoihinsa, kuten Raskolnikovissa.

P.p. Luzhin on romaanin kuvassa

Peter Petrovich Luzhin ("rikos ja rangaistus") - toinen "Twin" Raskolnikov. Raskolnikov ennen rikoksen tekemistä vertaa itseään Napoleonin kanssa, joten tämä on Luzhin - tämä on hänen aikansa Napoleon hänen puhtaassa muodossaan: jota ei pidä huolehtia vain itsestään, pyrkii antamaan pääomaa kaikilla kustannuksilla. Ehkä siksi Raskernikov vihaa onnekas hyvin

Luzhin ("rikos ja rangaistus") on hyvin yksinkertainen luonne, karikatyyri ja riistetty ristiriidat, jotka liittyvät Dostoevskin sankareihin. Voidaan olettaa, että kirjoittaja tarkoituksellisesti teki Pietari täsmälleen sama kuin hänestä tuli nimenomainen persoonallisuus porvarillisen sallikyynnistä, joka pelasi tällaisen pahan vitsi Raskernikovin itse.

Uusien ulkomaisten julkaisujen julkaisuja

"Rikos ja rangaistus", jonka historia on miehitetty yli 6 vuotta, ulkomaiset julkaisut arvostettiin erittäin arvokkaasti. Vuonna 1866 Uusien päätäsi käännettiin ranskaksi ja julkaistiin Courrier Russeissa.

Saksassa työ julkaistiin nimellä "Raskolnikov" ja vuoteen 1895 julkaistussa liikkeessä oli 2 kertaa enemmän kuin mikään muu Dostoevskin työ.

XX-luvun alussa. Roman "rikollisuus ja rangaistus" käännettiin puoliksi, tšekki, italia, serbia, katalaani, liettualaiset kielet jne.

Suojattu romaani

Romaanin "rikosten ja rangaistuksen" sankareita ovat niin värikkäitä ja mielenkiintoisia, että romaanin suojaus toistuvasti otettiin toistuvasti sekä Venäjällä että ulkomailla. Ensimmäinen elokuva - "rikollisuus ja rangaistus" - ilmestyi Venäjällä takaisin vuonna 1909 (Dir. Vasily Goncharov). Sitten seurasi sopeutta 1911, 1913, 1915

Vuonna 1917 maailma näki kuvan American Director Lawrence McGillista, vuonna 1923 elokuva "Raskolnikov" julkaisi Saksan johtajan Robert Wine.

Sen jälkeen ammuttiin noin 14 määrää eri maissa. Venäjän työstä, mitä jälkimmäistä tuli vakavin elokuva "rikos ja rangaistus" 2007 (du. Dmitry Svetosarov).

Roomalainen massakulttuurissa

Elokuvissa, roomalainen Dostoevsky vilkkuu usein sankareiden käsissä, jotka palvelevat johtopäätöksen: M / F "Wallacein ja Gromitan uskomattomat seikkailut: hiustenleikkaus" nolla "," T / C "Wolf", "Desperate Housewives ", jne.

Tietokonepelissä "Sherlock Holmes: Rikokset ja rangaistukset" yhdessä jaksossa, jonka otsikko, jonka otsikko roomalainen Dostovsky on selvästi näkyvissä Sherlock Holmesin käsissään, ja GTA IV -peli "rikollisuus ja rangaistus" on yksi tehtävät.

Talo Skolnikova Pietarissa

On oletus, että Dostoevsky Fedor Mikhailovich asetti sankarinsa taloon, joka todella on Pietarissa. Tutkijat ovat tehneet tällaisia \u200b\u200bjohtopäätöksiä, koska Dostoevsky mainitsee romaanin: Sijaitsee kaistalla "K-M" -sillan vieressä. Carpentry Lane-5: n osoitteessa se on todella talo, joka voisi hyvin toimia prototyyppinä romaanille. Tähän mennessä tämä rakennus on yksi suosituimmista matkailupisteistä Pietarissa.