Luimme tarinan "Mikä sääli. Teoksen analyysi Mikä sääli Solženitsynille Mikä sääli analyysi

Mistä tämä pieni tarina mielestäsi kertoo? Mikä on sen nimen merkitys? Miksi se annetaan ilman huutomerkkiä?

Tämä on tarina venäläisen älymystön kohtalosta Stalinin sortovuosina. Tämän tarinan teema on mahdollista muotoilla eri tavalla - henkilö ja valta totalitaarisessa hallinnossa. Ottaen tarinansa otsikoksi toimittajan artikkelin viimeisen lauseen lahjakkaan keksijän projektista ja poistamalla huutomerkin, Solženitsyn antaa sille traagis-filosofisen merkityksen. On sääli, että valtion syyn takia keksijä-talteenottotyöntekijän elämä kehittyi vastoin kaikkia logiikan lakeja, on sääli, että artikkeli oli omistettu väitetylle kuolleelle, ei elävälle henkilölle, on sääli, että "niukka kynän" kirjeenvaihtaja ei voinut julkaista esseetään tietäen Modestin Aleksandrovitšin elämän todelliset olosuhteet. On sääli, että maanpaossa olevan keksijän tytär elää jatkuvassa vallassa olevien pelossa ja jatkuvassa nöyryytetyn arvon tunteessa.

Millaisena näet tämän tarinan rakenteen? Miten tämä vaikuttaa hänen tunteisiinsa

lukijan käsitys? Tarina on rakennettu siten, että lukija tunkeutuu vähitellen tapahtuman olemukseen ja lopulta loppuun asti luettuaan selviää syitä keski-ikäisen naisen niin epätavallisen näköiseen käytökseen ja yhdessä. ratkaisulla, ymmärtää teoksen sosiofilosofiset ongelmat, joka on ominaista Solženitsynin luovuudelle. Loppujen lopuksi vasta lopussa tulee selväksi yhteys sanomalehden artikkelin sisällön ja sen todellisen merkityksen välillä Anyalle. Emotionaalisesti lukemisen aikana lukijan myötätunto Anna Modestovnaa ja hänen perhettään kohtaan syvenee.

Mikä on enemmän - eeppistä vai lyyristä tarinassa? Perustele näkemyksesi.

Juonen taustalla oleva tapahtuma on melko yksinkertainen: nainen yrittää nostaa sanomalehden osastolta, poliisi pysäyttää hänet, mutta ennen rangaistuksen määräämistä hän yrittää ymmärtää tekonsa syitä. Saatuaan tietää, että sanomalehti sisältää ylistävän artikkelin isästään, hän sallii hänen ottaa sanomalehden mukaansa, ja hän juoksee iloisena kotiin miellyttääkseen äitiään. Tätä yksinkertaista juonia täydentävät kuitenkin monet lyyriset heijastukset ja kohtaukset sekä kuvaus sankarittaren kokemuksista. Lyyrisiä liitteitä ovat kuvaus syksyn luonnosta Moskovassa, Anna Modestovnan peli sadepisaroilla, hänen omalaatuinen reaktionsa sanomalehtiartikkelin sisältöön

ja lopuksi lyhyt surullisen lyyrinen epilogi.

Novellin sivuilla annetaan melko yksityiskohtainen kuvaus kaupungin syksyisestä luonnosta. Miksi luulet kirjoittajan käyttävän tätä tekniikkaa? Mikä on maiseman rooli tarinassa "Mitä sääli"?

Tarinan maisema on erikoinen, hieman ristiriitainen. Siinä yhdistyvät synkkä ja virkistävä alku. Sateinen, kostea, mutta ei kylmä. Sade on jo lopettanut tihkumisen. "Herkan harmaa kohotettu bulevardi." Bulevardilla "rinta lepäsi kahden palaneen kaasun välissä". Kirjoittaja kuvailee yksityiskohtaisesti vesipisaroita, hopeanvalkoisia pilvisenä päivänä, ja Anna Modestovnan peliä, joka tuli laitokseen tarvitsemaan tarvittavia tietoja, sadepisaroilla. Tämä maisema epäjohdonmukaisuudessaan symboloi muutosten odotusta parempaan: lian ja kosteuden, jo vanhentuneiden ruskeiden ja kosteiden oksien tiheän verkoston läpi Anya näki ensi vuoden oksia, oksia ja silmuja. Siksi hänen mielialansa yhtäkkiä muuttui, hän unohti itsensä ja alkoi metsästää pisaroita.

Mitä ajanjaksoa tarinassa kuvataan? Tunnetko odotuksen jostain uudesta, toiveikkaasta muutoksesta?

Oli lokakuu 1952. Se oli jo vähän ennen stalinistisen hallinnon loppua, muutama vuosi ennen "sulan" alkamista. Aavistus tulevista muutoksista, kuten jo mainittiin, löytyy syksyn Moskovan luonteen kuvauksesta, sanomalehteen ilmestyneestä vahvistamattomasta artikkelista tukahdutetun insinöörin vielä vallankumousta edeltävästä keksinnöstä, melko pehmeäsydäminen käyttäytyminen poliisista, jonka olisi tuon ankaran ajan hengessä pitänyt toimia yksiselitteisesti, mutta salli hänen viedä sanomalehti pois sanoen: "Ota se pian, kun kukaan ei ole nähnyt..." On vaikea ennustaa, mutta jo tarinassa ”Mikä sääli” sitä hengitti uuden elämän odotus kaikesta silloisesta tragediastaan ​​huolimatta.

Seuraa Anna Modestovnan tarinan sankarittaren käyttäytymistä. Mitä voidaan sanoa hänen luonteestaan, olosuhteista, joissa hän elää? Miksi ohikulkijan kuva herätti hänen huomionsa ja mikä aiheutti vihamielisen tunteen? Mitä kirjoittaja ajattelee ohikulkijasta?

Anna Modestovna on älykäs henkilö, vaatimaton ja kohtelias käyttäytymisessä ja kommunikoinnissa muiden ihmisten kanssa. Hän eksyy helposti vaikeissa olosuhteissa, häntä ahdistaa jatkuvasti pelon tunne. Saa sellaisen vaikutelman, että hänen täytyi usein toimia kerjäläisenä Neuvostoliiton instituutioissa. Hän on hämmentynyt mielialansa luonnollisista ilmenemismuodoista. Niinpä hän pudotti pelin pudotuksilla, ja hän yhtäkkiä "pudotti kätensä" kuullessaan selkeitä askelia takanaan. "Pelokas" - Solženitsyn käyttää niin outoa, mutta mielenkiintoista partisiippia, joka luonnehtii hänen tilaansa sillä hetkellä (hän ​​ei ole peloissaan, ei peloissaan, vaan peloissaan, mikä korostaa hänet valtaavan pelon äkillisyyttä). Hänen huomionsa kiinnitti ohikulkija, yksi niistä, jotka kirjoittajan sanoin "havaitsee vain taksin tai tupakkakaupan kadulla". Anna Modestovna tunsi hyvin tällaisten varhaisten itsevarmojen ihmisten tyypin, joilla oli koulutuksen leima ja voittoisa ilme kasvoillaan. Kun saamme tietää, että hän on sorrettujen tytär, ymmärrämme syyn hänen jatkuvaan pelkoaan, epävarmuuteensa käytöksessään ja pelkoon sellaisia ​​nuoria kohtaan voitokas ilme kasvoillaan.

Anna Modestovnan pelko poliisin ilmestyessä on se, että hänen yrityksensä poistaa sanomalehti osastolta voidaan tulkita poliittiseksi toiminnaksi ("vai haluatko, että ihmiset eivät lue sanomalehtiä" - ensimmäinen asia, joka voisi ja että tuli yleisesti mieleen - silloin hyvä järjestyksenvartija noina aikoina). Hänen käytöksensä vuoropuhelun aikana poliisin kanssa on epävarmaa, jokseenkin kiihottavaa, täynnä pelkoa. Hän oli kuitenkin jo tottunut piiloutumaan paljon: selittäessään, miksi hän tarvitsi sanomalehden, hän paljasti vain puolitotuuden tajuten, että hänen vilpittömyytensä voi tuhota hänet. Kiitollisuuden ilmaus poliisille on tietysti vilpitön, mutta kuulostaa nöyryytetyltä ja sitä seuraa kaareva kumarrus.

Mikä on artikkelin asenne Anna Modestovnaan ja itse kirjoittajaan? Mitä kirjoittajan määritelmä "armottoman kynän kirjeenvaihtaja" tarkoittaa?

Anna Modestovnan artikkeli herätti toivoa, että hänen maanpaossa olevan isänsä ahdinko lievittäisiin, ja hän jopa unohti tarvitsemansa todistuksen, jota hän todennäköisesti tarvitsi samassa tapauksessa. Tarinan lopussa saamme tietää Modest Aleksandrovichin pyrkimyksistä siirtää hänet asumaan Chu-joen laaksoon, jossa hänen projektinsa toteutettiin. Hänen reaktionsa oli ominaista elämästä pelästyneelle henkilölle: hän ei hätkähtänyt, hän ei ollut iloinen - "hän vapisi sisäisestä ja ulkoisesta vapinasta kuin ennen sairautta."

Kirjoittaja siirtää toimittajan artikkelin ilmeisen ironisesti neuvostoajan sanomalehtiartikkelien tyyliin huomioimalla ja nauramalla vallitsevat ideologiset kliseet: iloinen tunnelma synkkään sään vastakohtana, iloinen tunnelma Frunzessa sopusoinnussa aurinkoisen sään kanssa. "Säilyttämättömän kynän kirjeenvaihtaja", ts. se, joka selittää pitkästi ajatuksiaan ja havaintojaan, käytti runsaasti vesiteknistä terminologiaa ja lainasi lukuja kolhoosien peltojen satoluvuista. Modest Aleksandrovitšin projekti sanottiin hyvin lyhyesti, koska hänellä oli "niukka kynä", ja Solženitsyn lainaa tätä tekstiä kokonaan. Kirjoittaja lainaa ironisesti inertistä tsaarihallintoa, joka on kaukana kansan eduista. Tämä on pakollinen ideologinen piirre Venäjän menneisyydestä. Toimittaja ei edes vaivautunut selvittämään keksijän tulevaa kohtaloa, vain omien arvaustensa perusteella ehdotti, että hän ei elänyt näkemään keksintönsä voiton valoisia päiviä.

Kirjailijan asema tarinan finaalissa paljastuu lakonisesti, mutta ytimekkäästi. Hänen sanansa ovat täynnä katkeruutta lahjakkaiden ihmisten kohtalolle, jotka joutuvat viipymään leireillä, palvelemaan linkkiä eivätkä löydä osaamiselleen ja voimalleen käyttöä. Finaalin neljä ensimmäistä virkettä ovat huutomerkkejä. Tämä huudahdus sisältää yllätyksen tunteita. Ja sitten mielialan lasku katkeruuteen ja suruun. Erityisen surullisia ovat sanat tämänhetkisen tilanteen järjettömyydestä keksijän kanssa - "nyt komentaja ei tartu millään tavalla tähän turhaan vanhaan mieheen: hänelle ei ole sopivaa työtä, eikä hän ole työskennellyt eläkkeelle."

Lue itse ja analysoi yksi Solženitsynin tarinoista, esimerkiksi "Tapahtuma Kochetovkan asemalla" tai "Oikea käsi".

Yksi Solženitsynin työn teemoista on kansallisen luonteen perusteiden ja sen ilmentymisen tutkiminen totalitaarisen hallinnon olosuhteissa. Tällaisia ​​kansankuvia tapaamme "Yksi päivä Ivan Denisovichin elämässä" ja tarinassa "Matryona Dvor" ja kirjailijan novelleissa, mukaan lukien "Tapaus Kochetovkan asemalla".

Tämä teos osoittaa konfliktin todella suosittujen hyvän ja pahan käsitysten ja tietyissä historiallisissa olosuhteissa, totalitaarisen hallinnon olosuhteissa muodostuneen maailmankuvan välillä. On olemassa velvollisuuden ja omantunnon ristiriita, jonka seurauksena ihmisessä oleva positiivinen tuhoutuu, mitä ensi silmäyksellä voidaan pitää kansallisen luonteen ruumiillistuksena. Nuori luutnantti Vasily Zotov, itse asiassa erittäin hyvä henkilö, tekee lukijaan aluksi hyvän vaikutuksen. Hän vetää puoleensa ulkonäöllään, vilpittömyydellään, tunteilla, ettei hän päässyt etulinjaan, ahdistuksellaan miehitetyn perheen puolesta. Hän uskoo vilpittömästi vallankumoukseen, Leninin ja neuvostovallan aiheeseen. Kirjoittaja välittää Zotovin ideologiset argumentit peittelemättömällä ironialla.

Inhimillisyyden koe oli tapaaminen ešelonin jälkeen jääneen intellektuelli Tveritinovin kanssa, entinen näyttelijä, joka liittyi vapaaehtoisesti miliisiin, ja monet joutuivat ympäristöön, jättivät sen. Hän kuuluu haavoittuville ihmisille. Piirissä tuhoutuneiden asiakirjojen sijaan hän esittää aseman apulaissotilaskomentajan Zotoville valokuvan perheestään. Ja Zotov tuntee jonkin aikaa myötätuntoa tälle keski-ikäiselle, väsyneelle miehelle, haluaa uskoa häntä. Mutta heti kun Tveritinov teki varauksen ja sekoitti nimet Stalingrad ja Tsaritsyn, Vasily toimi julmasti ja epäinhimillisesti: hän luovutti Tveritinovin NKVD:lle eli varmaa kuolemaa seuraten lähetyksensä irtisanoutumista. Hänen omatuntonsa on levoton, hän jopa yrittää saada selville tutkijalta Tveritinovin kohtalosta. Sielunsa syvyyksissä hän ymmärtää tehneensä kelvottoman teon. Ja hän yrittää perustella itseään: "Halusin varmistaa, että hän oli edelleen naamioitunut sabotööri tai että hän oli jo vapautettu kauan sitten."

"Mutta koskaan koko elämänsä aikana Zotov ei voinut unohtaa tätä henkilöä..." Tutkijat huomauttavat, että hän ei voinut unohtaa henkilöä, eikä pidätettyä, epäiltyä. "Tapauksesta" tuli luutnantille vakava moraalinen koe, omantunnon tuska, joka kesti hänen koko elämänsä. Tarinassa Solženitsyn jatkoi pohdiskeluaan kansallisen luonteen olemuksesta ja todisti ajatuksen venäläisen henkilön vanhurskaudesta "ristiriita"-menetelmällä.

Sanasto:

• Mistä tämä pieni tarina mielestäsi kertoo?
• Solženitsyn on sääli analyysi
• solzhenitsyn mikä sääli
• Solženitsyn on sääli lukea
• Solženitsyn mikä sääli yhteenveto

(Ei vielä arvioita)

Laitoksessa oli lounastauko, josta Anna Modestovnan piti ottaa todistus. Se oli ärsyttävää, mutta oli järkevää odottaa: oli viisitoista minuuttia jäljellä, ja hänellä oli vielä aikaa tauolle.

En halunnut odottaa portaissa, ja Anna Modestovna meni alas kadulle.

Päivä oli lokakuun lopulla, kostea, mutta ei kylmä. Yöllä ja aamulla satoi, mutta nyt se on lakannut. Henkilöautot ryntäsivät asfalttia pitkin nestemäisellä mudalla, osa suojeli ohikulkijoita ja useammin kasteli heitä. Korotettu bulevardi loisti hellästi keskellä katua, ja Anna Modestovna ylitti sen.

Bulevardilla ei ollut juuri ketään, edes kaukana. Täällä, ohittaen lätäköt, ei ollut lainkaan märkää kävellä rakeisella hiekalla. Pudonneet, märät lehdet makasivat pimeässä lattiassa puiden alla, ja jos kävelee niiden lähelle, niistä tuntui käpristävän lievä haju - olipa sitten jäännös siitä, mitä ei luovutettu elämän aikana tai jo ensimmäinen kyteminen, mutta kuitenkin rintakehä lepäsi kahden palaneen kaasupolun välissä.

Ei ollut tuulta, ja koko tiheä ruskean ja mustan kostean verkosto... - Anya pysäytti - ... koko seuraavan vuoden oksien, oksien, vielä pienempien oksien, solmujen ja silmujen verkosto - koko tämä verkosto ympärillä oli monia vesipisaroita, hopeanvalkoisia pilvisenä päivänä. Juuri kosteus jäi sateen jälkeen oksien sileälle iholle ja tihkui ulos tyynessä, kerääntyi ja roikkui jo pisaroissa - pyöreänä alempien oksien kärjestä ja soikeana oksien alemmista kaarista.

Anya siirsi taitetun sateenvarjon samaan käteen, jossa hänellä oli laukkunsa, ja veti käsineen pois, Anya alkoi viedä sormiaan pisaroiden alle ja poistaa ne. Kun tämä tehtiin varovasti, pisara siirtyi kokonaan sormeen eikä levinnyt tänne, vain litistyi hieman. Sormen aaltoileva piirros näkyi vieressä olevaa suuremman pisaran läpi, pisara suurentui kuin suurennuslasi.

Mutta samalla kun se näkyi itsensä läpi, sama pisara ilmestyi samanaikaisesti itsensä yläpuolelle: se oli myös pallomainen peili. Pisaralla, kirkkaalla kentällä pilviseltä taivaalta voisi nähdä - kyllä! - tummat olkapäät takissa ja pää neulotussa lippiksessä ja jopa oksien kudos pään yläpuolella.

Joten Anya unohti itsensä ja alkoi metsästää suurempia pisaroita ottamalla ne nyt kynnelle ja sitten sormen lihalle. Sitten aivan lähellä hän kuuli lujia askeleita ja pudotti kätensä häpeissään, että hän käyttäytyi kuin hänen nuorin poikansa, ei hän.

Ohikulkija ei kuitenkaan nähnyt Anna Modestovnan hauskaa tai itseään - hän oli yksi niistä, jotka huomaavat kadulla vain ilmaisen taksin tai tupakkakioskin. Se oli nuori mies, jolla oli selkeä koulutusleima ja jolla oli kirkkaan keltainen täytetty salkku, pehmeätukkainen värillinen takki ja hattu, joka oli rypistynyt piirakkaan. Vain pääkaupungissa on sellaisia ​​varhaisia ​​luottavaisia, voittavia ilmaisuja. Anna Modestovna tunsi tämän tyypin ja pelkäsi häntä.

Pelästyneenä hän käveli eteenpäin ja piirsi vaakasuoralla mainostaululla sinisillä pylväillä. Lasin alla riippui "Trud" ulko- ja sisäsivuilla. Toisessa puolikkaassa lasi oli lohjennut kulmasta, sanomalehti oli tahmeaa ja lasi oli tulvinut sisältä. Mutta juuri tällä puoliskolla alempana Anna Modestovna luki otsikon kaksinkertaisen kellarin yläpuolella: "Uusi elämä Chu-joen laaksossa."

Tämä joki ei ollut hänelle vieras: hän syntyi siellä, Semirechyessä. Anna Modestovna pyyhki lasia käsineellä ja alkoi selata artikkelia.

Sen on kirjoittanut armottoman kynän kirjeenvaihtaja. Hän aloitti Moskovan lentokentältä: kuinka hän nousi lentokoneeseen ja kuinka kaikki olivat ikään kuin synkkään sään vastakohtana iloisella tuulella. Hän kuvaili myös tovereitaan koneessa, kuka lensi mitä varten, ja jopa lentoemäntä lyhyesti. Sitten - Frunzen lentokenttä ja kuinka kaikki olivat ikään kuin aurinkoisen sään mukaisesti erittäin iloisella tuulella. Lopulta hän jatkoi matkaa pitkin Chu-joen laaksoa. Hän kuvaili termein vesiteknistä työtä, vesipäästöjä, vesivoimaloita, kastelukanavia, ihaili näkymää nyt kasteltuun ja hedelmälliseen autiomaahan ja hämmästyi kolhoosin peltojen satoluvuista.

Ja lopussa hän kirjoitti:

"Mutta harvat tietävät, että tämä koko luonnonalueen suurenmoinen ja valtaisa muutos syntyi kauan sitten. Insinööriemme ei tarvinnut tutkia laaksoa, sen geologisia kerroksia ja vesistöä uudelleen. Lahjakas venäläinen hydrografi ja hydrauliinsinööri Modest Aleksandrovich V * saattoi koko pääprojektin päätökseen ja perusteli sitä työllisillä laskelmilla neljäkymmentä vuotta sitten, vuonna 1912, joka sitten aloitti ensimmäisen työn omalla riskillään ja riskillään.

Anna Modestovna ei säikähtänyt, ei iloinnut - hän vapisi sisäisestä ja ulkoisesta vapinasta, kuten ennen sairautta. Hän kumartui nähdäkseen paremmin viimeiset kappaleet aivan nurkassa ja yritti silti pyyhkiä lasia lukematta tuskin:

"Mutta inertin tsaarihallinnon aikana, kaukana ihmisten eduista, hänen hankkeensa eivät löytäneet toteutusta. Heidät haudattiin maanparannusosastolle, ja hänen jo kaivamansa hylättiin.

Mikä sääli! - (kirjeenvaihtaja päättyi huudahdukseen) - harmi, että nuori harrastaja ei nähnyt kirkkaiden ideoidensa voittoa! ettei hän voi katsoa muuttunutta laaksoa!"

Pelko leimahti kuin kiehuva vesi, koska Anya tiesi jo, mitä hän tekisi nyt: hän repisi tämän sanomalehden! Hän katsoi salakavalasti oikealle, vasemmalle - bulevardilla ei ollut ketään, vain jonkun selkä oli kaukana. Se oli erittäin säädytöntä, häpeällistä, mutta...

Sanomalehteä pidettiin kolmella ylimmällä napilla. Anya työnsi kätensä rikkoutuneeseen lasiin. Täällä, missä sanomalehti kastui, se haravoi heti kulman kosteaan paperipalloon ja putosi napin taakse. Anya seisoi varpaillaan, ojensi keskimmäistä nappia, löysää sitä ja veti sen ulos. Ja oli mahdotonta päästä kolmanteen, kaukaisimpaan - ja Anya vain veti. Sanomalehti putosi - ja kaikki oli hänen käsissään.

Mutta heti hänen takanaan oli terävä, murto-osainen poliisin turkki.

Ikään kuin laulanut (hän ​​tiesi kuinka pelästyä, ja poliisin pilli pelotti häntä aina), Anya veti tyhjän kätensä, kääntyi ympäri ...

Oli liian myöhäistä juosta. Ei pitkin bulevardia, vaan bulevardin aidan aukosta, jota Anya ei ollut aiemmin huomannut, häntä kohti käveli pitkä poliisi, erityisen suuri sadetakistaan, jossa huppu oli käännettynä taaksepäin.

Hän ei puhunut kaukaa. Hän lähestyi kiirettä. Ylhäältä alas hän katsoi Anna Modestovnaa, sitten pudonnutta sanomalehteä, joka oli kumartunut lasin taakse, jälleen Anna Modestovnaan. Hän kohotti hänen ylleen. Hänen leveänenäisistä, punertavista kasvoistaan ​​ja käsistään oli selvää, kuinka terve hän oli - hän kykeni vetämään ihmisiä ulos tulesta tai vangitsemaan jonkun ilman asetta.

Mitä se on, kansalainen? Maksammeko kaksikymmentäviisi ruplaa? ..

(Voi, jos vain sakko! Hän pelkäsi, että se tulkittaisiin huonommin!)

- ... Vai haluatko, että ihmiset eivät lue sanomalehtiä?

(Tarkalleen!)

- Voi mitä sinä olet! Voi ei! Anteeksi! - Anna Modestovna alkoi jopa taipua jotenkin. - Olen hyvin pahoillani... ripustan sen nyt takaisin... jos sallit...

Ei, jos hän olisi sallinut sen, olisi ollut vaikea ripustaa sanomalehteä, jonka toinen pää on leikattu pois ja toinen pää liotettu.

Poliisi katsoi häntä ylhäältä ilman päätöstä.

Hän oli ollut päivystyksessä pitkään ja kesti sateen, ja hänen olisi hyvä viedä hänet nyt osastolle sanomalehden mukana: toistaiseksi protokolla on kuivua vähän. Mutta hän halusi ymmärtää. Kunnollisesti pukeutunut nainen, hyvinä vuosina, ei humalassa.

Hän katsoi häntä ja odotti rangaistusta.

Mikset pidä lehdestä?

- Tässä isästäni! .. - Anteeksi pyytäen hän painoi sateenvarjonsa kahvan rintaansa vasten, laukkunsa ja hanskaansa, jonka hän oli ottanut pois. Hän ei itse nähnyt, että hän oli vuotanut sormensa lasille.

Nyt vartija ymmärsi häntä ja sääli sormea ​​ja nyökkäsi:

- Nuhtele?... No, ja mikä yksi sanomalehti auttaa?...

- Ei! Ei ei! Päinvastoin - kiitosta!

(Kyllä, hän ei ole ollenkaan paha!)

Sitten hän näki verta sormessaan ja alkoi imeä sitä. Ja hän katsoi jatkuvasti poliisin suuria, maalaismaisia ​​kasvoja.

Hänen huulensa avautuivat hieman.

- Eli sinä? Etkö voi ostaa kioskilta?

- Katso, mikä numero! - Hän otti nopeasti sormensa huuliltaan ja näytti hänet vitriinin toisessa puolessa repeytymättömän sanomalehden päällä. - Häntä ei kuvattu kolmeen päivään. Mistä sen nyt löytää?

Poliisi katsoi numeroa. Vielä kerran naiselle. Jälleen kerran pudonneen sanomalehden ääressä. Huokaisi:

– Pöytäkirja on laadittava. Ja hienoksi... Okei, viimeistä kertaa, ota se nopeasti, kun kukaan ei ole nähnyt...

- Oi kiitos! Kiitos! Kuinka jalo oletkaan! Kiitos! Anna Modestovna alkoi käydä usein, vieläkin kumartuen tai hieman kumartuen, ja muutti mielensä ottaakseen nenäliinan sormeen, mutta laittoi taitavasti saman kätensä vaaleanpunaisella sormella sinne, tarttui sanomalehden reunaan ja raahasi sitä. - Kiitos!

Sanomalehti venyi. Anya, parhaansa mukaan märällä reunalla ja yhdellä vapaalla kädellä, taitti sen. Toisella kohteliaalla käänteellä hän sanoi:

- Kiitos! Et tiedä, mitä iloa se on äidille ja isälle! Saanko mennä?

Seisoi sivuttain, hän nyökkäsi.

Ja hän käveli nopeasti, unohtaen täysin, miksi hän oli tullut tälle kadulle, puristaen sivuttain taitettua sanomalehteä ja imeen toisinaan sormeaan kävellessään.

Juokse äidin luo! Lue kahdelle! Heti kun tarkka asuinpaikka on osoitettu isälle, äiti menee sinne ja kantaa itse sanomalehden.

Toimittaja ei tiennyt! Hän ei tiennyt, muuten hän ei olisi kirjoittanut! Ja toimittajat eivät tienneet, muuten he eivät olisi jääneet huomaamatta! Nuori harrastaja - selvisi! Hän selvisi kirkkaiden ideoidensa voittoon asti, koska kuolemanrangaistus korvattiin hänelle, hän vietti kaksikymmentä vuotta vankiloissa ja leireissä. Ja nyt, ikuisen maanpaon vaiheessa, hän haki itse Berialta ja pyysi karkotusta Chu-joen laaksoon. Mutta he laittoivat hänet väärään paikkaan, ja nyt komentaja ei kiinnitä millään tavalla tätä hyödytöntä vanhaa miestä: hänelle ei ole sopivaa työtä, eikä hän ole työskennellyt eläkkeelle.

1. Mistä tämä pieni tarina mielestäsi kertoo? Mikä on sen nimen merkitys? Miksi se annetaan ilman huutomerkkiä?

Tämä on tarina venäläisen älymystön kohtalosta Stalinin sortovuosina. Tämän tarinan teema on mahdollista muotoilla toisella tavalla - ihminen ja valta totalitaarisen hallinnon olosuhteissa. Ottaen tarinansa otsikoksi toimittajan artikkelin viimeisen lauseen lahjakkaan keksijän projektista ja poistamalla huutomerkin, Solženitsyn antaa sille traagis-filosofisen merkityksen. On sääli, että valtion syyn takia keksijä-talteenottotyöntekijän elämä kehittyi vastoin kaikkia logiikan lakeja, on sääli, että artikkeli oli omistettu väitetylle kuolleelle, ei elävälle henkilölle, on sääli, että "niukka kynän" kirjeenvaihtaja ei voinut julkaista esseetään tietäen Modest Aleksandrovichin elämän todelliset olosuhteet. On sääli, että maanpaossa olevan keksijän tytär elää jatkuvassa vallanpitäjien pelossa ja jatkuvassa nöyryytetyn arvon tunteessa.

2. Mitä näet tämän tarinan rakenteen piirteinä? Miten tämä vaikuttaa hänen emotionaaliseen käsitykseensä lukijalta?

Tarina on rakennettu siten, että lukija tunkeutuu vähitellen tapahtuman olemukseen ja lopulta, luettuaan sen loppuun, tulee selvittämään syitä keski-ikäisen naisen niin epätavallisen näköiseen käytökseen ja yhdessä ratkaisu, teoksen sosiofilosofisten ongelmien ymmärtäminen, on tyypillistä Solženitsynin teokselle. Loppujen lopuksi vasta lopussa käy ilmi yhteys sanomalehden artikkelin sisällön ja sen todellisen merkityksen välillä Anyalle. Emotionaalisesti lukemisen aikana lukijan myötätunto Anna Modestovnaa ja hänen perhettään kohtaan syvenee.

3. Mikä on enemmän - eeppistä vai lyyristä tarinassa? Perustele näkemyksesi.

Juonen taustalla oleva tapahtuma on melko yksinkertainen: nainen yrittää nostaa sanomalehden osastolta, poliisi pysäyttää hänet, mutta ennen rangaistuksen määräämistä hän yrittää ymmärtää tekonsa syyt. Kun hän saa tietää, että sanomalehti sisältää ylistävän artikkelin isästään, hän sallii tämän ottaa sanomalehden mukaansa, ja hän juoksee iloisena kotiin miellyttääkseen äitiään. Tätä yksinkertaista juonia täydentävät kuitenkin monet lyyriset heijastukset ja kohtaukset sekä kuvaus sankarittaren kokemuksista. Lyyrisiä liitteitä ovat kuvaus syksyn luonnosta Moskovassa, Anna Modestovnan leikki sadepisaroilla, hänen omalaatuinen reaktionsa sanomalehtiartikkelin sisältöön ja lopuksi lyhyt surullinen lyyrinen epilogi.

4. Novellin sivuilla annetaan melko yksityiskohtainen kuvaus kaupungin syksyisestä luonnosta. Miksi luulet kirjoittajan turvautuvan sellaiseen tekniikkaan? Mikä on maiseman rooli tarinassa "Mitä sääli"?

Tarinan maisema on erikoinen, hieman ristiriitainen. Siinä yhdistyvät synkkä ja virkistävä alku. Sateinen, kostea, mutta ei kylmä. Sade on jo lopettanut tihkumisen. "Herkan harmaa kohotettu bulevardi." Bulevardilla "rintakehä hengitti kahden palaneen kaasun välissä". Kirjoittaja kuvailee yksityiskohtaisesti vesipisaroita, hopeanvalkoisia pilvisenä päivänä, ja Anna Modestovnan peliä, joka tuli laitokseen tarvitsemaan tarvittavia tietoja, sadepisaroilla. Tämä maisema epäjohdonmukaisuudessaan symboloi muutosten odotusta parempaan: lian ja kosteuden läpi, ruskeiden ja kosteiden oksien tiheän verkoston läpi, jotka ovat jo eläneet pois, Anya näki ensi vuoden oksia, oksia ja silmuja. Siksi hänen mielialansa yhtäkkiä muuttui, hän unohti itsensä ja alkoi metsästää pisaroita.

5. Mitä ajanjaksoa tarinassa kuvataan? Tunnetko odotuksen jostain uudesta, toiveikkaasta muutoksesta?

Oli lokakuu 1952. Stalinin hallinnon loppua oli jo vähän jäljellä, muutama vuosi ennen "sulan" alkamista. Aavistus tulevista muutoksista, kuten jo mainittiin, löytyy syksyn Moskovan luonteen kuvauksesta, sanomalehteen ilmestyneestä vahvistamattomasta artikkelista tukahdutetun insinöörin vielä vallankumousta edeltävästä keksinnöstä, melko pehmeäsydäminen käyttäytyminen poliisista, joka tuon ankaran ajan hengessä joutui toimimaan yksiselitteisesti, mutta hän antoi viedä sanomalehden pois sanoen: "Ota pian, toistaiseksi kukaan ei ole nähnyt..." Vaikea ennustaa, mutta jo tarinassa ”Mikä sääli” sitä hengitti uuden elämän odotus kaikesta silloisesta tragediastaan ​​huolimatta.

6. Seuraa Anna Modestovnan tarinan sankarittaren käyttäytymistä. Mitä voidaan sanoa hänen luonteestaan, olosuhteista, joissa hän elää? Miksi ohikulkijan kuva herätti hänen huomionsa ja mikä aiheutti vihamielisen tunteen? Mitä kirjoittaja ajattelee ohikulkijasta?

Anna Modestovna on älykäs henkilö, vaatimaton ja kohtelias käyttäytymisessä ja kommunikoinnissa muiden ihmisten kanssa. Hän eksyy helposti vaikeissa olosuhteissa, häntä ahdistaa jatkuvasti pelon tunne. Saa sellaisen vaikutelman, että hänen täytyi joskus toimia kerjäläisenä Neuvostoliiton instituutioissa. Hän on hämmentynyt mielialansa luonnollisista ilmenemismuodoista. Niinpä hän pisaroilla leikkimisestä ihastuneena yhtäkkiä "pudotti kätensä" kuullessaan lujia askeleita takanaan. "Pelokas pois" - Solženitsyn käyttää niin outoa, mutta mielenkiintoista partisiippia, joka luonnehtii hänen tilaansa sillä hetkellä (hän ​​ei ole peloissaan, ei peloissaan, vaan peloissaan, mikä korostaa hänet valtaavan pelon äkillisyyttä). Hänen huomionsa kiinnitti ohikulkija, yksi niistä, jotka kirjoittajan sanoin "havaitsee kadulla vain taksin tai tupakkakaupan". Anna Modestovna tunsi hyvin tällaisten varhaisten itsevarmojen ihmisten tyypin, joilla oli koulutuksen leima ja voittoisa ilme kasvoillaan. Kun saamme selville, että hän on sorretun tytär, ymmärrämme syyn hänen jatkuvaan pelkoaan, epävarmuuteensa käytöksessä ja pelkossaan tämänkaltaisia ​​nuoria voittoisa ilme kasvoillaan.

7. Analysoi Anna Modestovnan vuoropuhelua poliisin kanssa. Mikä on hänen pelkonsa syy?

Anna Modestovnan pelko poliisin ilmestyessä on se, että hänen yrityksensä poistaa sanomalehti osastolta voidaan tulkita poliittiseksi toiminnaksi ("vai haluatko, että ihmiset eivät lue sanomalehtiä" - ensimmäinen asia, joka voisi ja että tuli mieleen tästä yleensä hyvä järjestyksenvartija noina aikoina). Hänen käytöksensä vuoropuhelun aikana poliisin kanssa on epävarmaa, jokseenkin kiihottavaa, täynnä pelkoa. Hän oli kuitenkin jo tottunut piiloutumaan paljon: selittäessään, miksi hän tarvitsi sanomalehden, hän paljasti vain puolitotuuksia tajuten, että hänen vilpittömyytensä voi tuhota hänet. Kiitollisuuden ilmaus miliisille on tietysti vilpitöntä, mutta kuulostaa nöyryytetyltä ja siihen liittyy kaarevia jousia.

8. Mikä on Anna Modestovnan artikkelin ja itse kirjoittajan asenne? Mitä kirjoittajan määritelmä "hyvän kynän kirjeenvaihtaja" tarkoittaa?

Anna Modestovnan artikkeli herätti toivoa, että hänen maanpaossa olevan isänsä ahdinko lievittäisiin, ja hän jopa unohti tarvitsemansa tiedot, joita hän todennäköisesti tarvitsi samassa tapauksessa. Tarinan lopussa saamme tietää Modest Aleksandrovichin pyrkimyksistä muuttaa hänet asumaan Chu-joen laaksoon, jossa hänen projektinsa toteutettiin. Hänen reaktionsa oli luonteenomaista elämästä peloissaan olevalle ihmiselle: hän ei hätkähtänyt, hän ei iloinnut - "hän vapisi sisäisestä ja ulkoisesta vapinasta kuin ennen sairautta."

Kirjoittaja siirtää toimittajan artikkelin ilmeisen ironisesti Neuvostoliiton sanomalehtiartikkelien tyyliin huomioimalla ja nauramalla vallitsevat ideologiset kliseet: iloinen tunnelma synkkään sään vastakohtana, iloinen tunnelma Frunzessa sopusoinnussa aurinkoisen sään kanssa. "Säilyttämättömän kynän kirjeenvaihtaja" eli pitkään ajatuksiaan ja havaintojaan esittelevä käytti runsaasti vesiteknistä terminologiaa, lainasi satolukuja kolhoosin pelloilta. Modest Aleksandrovitšin projekti kerrottiin hyvin lyhyesti, koska hänellä oli "niukka kynä", ja Solženitsyn lainaa tätä tekstiä kokonaan. Kirjoittaja lainaa ironisesti inertistä tsaarihallintoa, joka on kaukana kansan eduista. Tämä on pakollinen ideologinen piirre Venäjän menneisyydestä. Toimittaja ei edes vaivautunut selvittämään keksijän tulevaa kohtaloa, vain omien arvaustensa perusteella ehdotti, että hän ei elänyt näkemään keksintönsä voiton valoisia päiviä.

9. Miten kirjailijan asema ilmestyi tarinan lopussa?

Kirjailijan asema tarinan finaalissa paljastuu lakonisesti, mutta ytimekkäästi. Hänen sanansa ovat täynnä katkeruutta lahjakkaiden ihmisten kohtalolle, jotka joutuvat viipymään leireillä, palvelemaan linkkiä eivätkä löydä osaamiselleen ja voimalleen käyttöä. Finaalin neljä ensimmäistä virkettä ovat huutomerkkejä. Tässä huudahduksessa - yllätyksen tunteita. Ja sitten mielialan lasku katkeruuteen ja suruun. Erityisen surullisia ovat sanat tämänhetkisen tilanteen järjettömyydestä keksijän kanssa - "nyt komentaja ei tartu millään tavalla tähän turhaan vanhaan mieheen: hänelle ei ole sopivaa työtä, eikä hän ole työskennellyt eläkkeelle."

10. Lue itse ja analysoi yksi Solženitsynin tarinoista, esimerkiksi "Tapahtuma Kochetovkan asemalla" tai "Oikea käsi".

Yksi Solženitsynin työn teemoista on kansallisen luonteen perusteiden ja sen ilmentymisen tutkiminen totalitaarisen hallinnon olosuhteissa. Tapamme tällaisia ​​kansankuvia Ivan Denisovichin yhtenä päivänä ja tarinassa "Matryona Dvor" ja kirjailijan novelleissa, mukaan lukien "Kochetovkan aseman tapaus". materiaalia sivustolta

Tämä teos osoittaa konfliktin todella suosittujen hyvän ja pahan käsitysten ja tietyissä historiallisissa olosuhteissa, totalitaarisen hallinnon olosuhteissa muodostuneen maailmankuvan välillä. On olemassa velvollisuuden ja omantunnon ristiriita, jonka seurauksena ihmisessä oleva positiivinen tuhoutuu, mitä ensi silmäyksellä voidaan pitää kansallisen luonteen ruumiillistuksena. Nuori luutnantti Vasily Zotov, itse asiassa erittäin hyvä henkilö, tekee lukijaan aluksi hyvän vaikutuksen. Hän vetää puoleensa ulkonäöllään, vilpittömyydellään, tunteilla, ettei hän päässyt etulinjaan, ahdistuksellaan miehitetyn perheen puolesta. Hän uskoo vilpittömästi vallankumoukseen, Leninin ja neuvostovallan aiheeseen. Kirjoittaja välittää Zotovin ideologisen päättelyn peittelemättömällä ironialla.

Inhimillisyyden koe oli tapaaminen ešelonin jälkeen jääneen intellektuellin Tveritinovin kanssa, entinen näyttelijä, joka liittyi vapaaehtoisesti miliisiin, ja monet joutuivat ympäristöön, jättivät sen. Hän kuuluu suojaamattomiin ihmisiin. Ympäristössä tuhoutuneiden asiakirjojen sijaan hän esittää aseman apulaissotilaskomentajan Zotovin valokuvan perheestään. Ja Zotov tuntee jonkin aikaa myötätuntoa tälle keski-ikäiselle, väsyneelle miehelle, haluaa uskoa häntä. Mutta heti kun Tveritinov teki varauksen ja sekoitti nimet Stalingrad ja Tsaritsyn, Vasily toimi julmasti ja epäinhimillisesti: hän luovutti Tveritinovin NKVD:lle, eli varmaan kuolemaan, seuraten lähetystä nenällä. Hänen omatuntonsa on levoton, hän jopa yrittää saada selville tutkijalta Tveritinovin kohtalosta. Sielunsa syvyyksissä hän ymmärtää tehneensä kelvottoman teon. Ja hän yrittää perustella itseään: "Halusin varmistaa, että hän oli edelleen naamioitunut sabotööri tai oli jo vapautettu kauan sitten."

"Mutta koskaan koko elämänsä aikana Zotov ei voinut unohtaa tätä henkilöä ..." Tutkijat huomauttavat, että hän ei voinut unohtaa henkilöä, eikä pidätettyä, epäiltyä. "Tapauksesta" tuli luutnantille vakava moraalinen koe, omantunnon tuska, joka kesti hänen koko elämänsä. Tarinassa Solženitsyn jatkoi pohdiskeluaan kansallisen luonteen olemuksesta ja todisti ajatuksen venäläisen ihmisen vanhurskaudesta "ristiriidan" menetelmällä.

Etkö löytänyt etsimääsi? Käytä hakua

Tällä sivulla materiaalia aiheista:

• Mikä on työn tarkoitus, mikä sääli?
• mikä on enemmän lyyrisen tai eeppisen tarinassa, perustelee mitä sääli
• harmi, että se on eeppisempi tai lyyrisempi
• mitä tekemistä sanomalehtiartikkelilla on Anna Modetovnan ja itse kirjoittajan kanssa
• kuinka kirjailijan asema ilmestyi tarinan finaalissa, mikä sääli

Analyysi Solženitsynin tarinasta "Mikä sääli"

Shiyanova Irina, 11 "A" luokka, 2010

Stalinin traaginen aikakausi heijastui kirjallisuuteen, ja A.I. Solženitsyn on uusimman venäläisen kirjallisuuden kuntoutuskauden kulttihahmo. Hän oli viimeinen, jonka neuvostoviranomaiset eivät antaneet päästä lukijaan.

Vuonna 1965 kirjoitettu tarina "Mitä sääli" putoaa kirjailijan teosten kontekstista, vaikka se on myös omistettu teemalle ihmisen kohtalo totalitaarisessa yhteiskunnassa. Tapahtumia ei järjestetä pidätyspaikoilla. Ei ole olemassa kauheita kuvia, jotka kuvaavat leirin vankien työtä (kuten esimerkiksi kirjailijan teoksissa "Gulagin saaristo", "Yksi päivä Ivan Denisovichin elämässä"). Siellä ei ole kohtauksia tuhoamisesta, vankien nöyryyttämisestä. Tarina tekee kuitenkin vahvan vaikutuksen.

Tarinan sankaritar Anna löytää kioskin ikkunasta vahingossa sanomalehden, jossa on artikkeli hänen isästään, ja se kertoo hänen hyödyllisistä löydöistään ja siitä, että hän ei elänyt nähdäkseen ne tunnistettuna. Hän yrittää varastaa tämän "aarteen", poliisi saa hänet kiinni ja vapauttaa hänet yllättäen ilman sakkoja tai rangaistusta. Vasta tarinan lopussa saamme selville, että isä on todella elossa, vaikka "hän oli kaksikymmentä vuotta vankiloissa ja leireillä", koska "hänelle korvattiin kuolemanrangaistus" ja "komentajan toimisto ei tiedä mitä tehdä tämän hyödyttömän vanhan miehen kanssa” ... Perhe elää vain toivossa parasta. Anna kiirehtii kotiin näyttämään sanomalehden äidilleen, ja hän ehkä myöhemmin välittää tämän uutisen isälleen, että hänen elämänsä ei kuulemma mennyt turhaan, hänen työnsä oli hyödyllistä ihmisille.

Tarinan otsikon merkitys paljastuu isää koskevassa artikkelissa: "... harmi, että nuori harrastaja ei nähnyt kirkkaiden ideoidensa voittoa", kirjeenvaihtaja kirjoittaa. Kuinka sääli, että niin monet kohtalot tuhoutuivat tällä aikakaudella, kuinka säälittävää lahjakkaita ja vapaamielisiä ihmisiä, kuinka sääliviä ihmisiä, jotka odottavat eivätkä odottaneet Stalinin aikana kadonneita sukulaisiaan, mittaamattoman pahoillani!

Tämä on tarinan idea - totalitaarisessa valtiossa olevan henkilön kohtalo on vaikea ja traaginen sekä vankilassa (vankien kohtalo) että vapaudessa, vaikkakin kuvitteellisesti. Sankarittaren jatkuvasti kokema vaaran tunne puhuu paljon. Tämän ihmisen käyttäytymistyylin sanelee totalitaarinen ideologia. Solženitsynin teosten vangit käyttäytyvät eri tavalla - heillä ei ole mitään menetettävää, heidän vapautensa on viety, sama tarina näyttää ihmisten elämän, jotka ovat niin sanotussa "vapaudessa" ja puristettuna johtajuuden jäykkään kehyksiin.

Tarina perustuu sattumaan. Ennalta-arvaamattomien tapahtumien ketju paljastaa hahmojen suhteen meihin. Samanlaista yllätystekniikkaa, sattumaa käytti A.P. Tšehov, tämä auttoi häntä paljastamaan sankarin luonteen. Solženitsyn käyttää sitä samaan tarkoitukseen.

Koostumus on erikoinen - "aaltojen rakenne": molemmilla osilla (tapaaminen salkkumiehen kanssa, tapaaminen poliisin kanssa) on sama, vaikkakin erilainen "vahvuus", rakenne: rauhallisesti alkaessa ne korvataan räjähdyksellä tunne (pelko) ja päättyy eri tavalla (ensimmäisessä sankaritar vetäytyy itseensä; toisessa hän tuntee iloa sekä siitä, että poliisi ymmärsi häntä, että siitä, että hänestä tuli aarteen omistaja - artikkeli sorretusta isästä).

Kirjoittaja kutsuu sankaritar joko Anya tai Anna Modestovna. "Anya" nimestä se hengittää jotain lämmintä, naisellista, kodikasta ja lapsellista. Kun sankaritar on yksin itsensä kanssa, kun hän näyttää palaavan lapsuuteen, jossa hän tuntee olonsa turvalliseksi, hänestä tulee Anya. Anna Modestovna sulautuu kasvottomaan identtisten ihmisten joukkoon. Sellaisia ​​olivat totalitaarisen yhteiskunnan ihmiset. On huomionarvoista, että kirjoittaja ei kuvaa meille sankarittaren ulkonäköä tai ikää. Tämä kertoo meille stalinistisen terrorin aikakaudella elävän henkilön kollektiivisesta kuvasta. Solženitsyn onnistui antamaan yleiskuvan tuon kauhean ajan intellektuellista.

Aleksanteri Isaevich Solženitsynin kohtalon esimerkillä voidaan havainnollistaa lahjakkaan ihmisen vaikeaa kohtaloa totalitaarisessa valtiossa. Hänen teoksensa omaelämäkerrallinen luonne tekee niistä todella arvokkaimmat historialliset tiedon lähteet totalitaarisesta valtiosta, stalinistisesta hallinnosta, sorroista ja leireistä.

1. Alla kerrotaan, että se tapahtuu rinnakkaistodellisuudessa, yllättävän ja käsittämättömän samankaltaisessa kuin meidän, joskus niin, että siitä tulee todella epämukavaa

   Tarina

   Kaikki alla kuvattu tapahtuu rinnakkaistodellisuudessa, yllättävän ja käsittämättömän samankaltaisessa todellisuudessa kuin meidän, joskus niin, että siitä tulee todella epämukavaa.

2. Suurimmat venäläiset kirjailijat, Aleksanteri Solženitsynin aikalaiset, ottivat hänen tulonsa kirjallisuuteen erittäin lämpimästi, jotkut jopa innostuneesti.

   Asiakirja

   Venäjän suurimmat kirjailijat, Aleksanteri Solženitsynin aikalaiset, tervehtivät hänen tuloaan kirjallisuuteen erittäin lämpimästi, jotkut jopa innostuneesti. Mutta ajan myötä asenteet häntä kohtaan muuttuivat dramaattisesti.

3. Aleksanteri Isajevitš Solženitsyn. Hakemisto sisältää kirjailijajulkaisut ja kriittisen kirjallisuuden

   Kirjallisuus

   V.P. Muromsky, tohtori Philol. Tieteet (puheenjohtaja); N. G. Zakharenko (varapuheenjohtaja); Yu. A. Andreev, filologian tohtori tieteet; N. K. Lelikova, Dr. ist. Tieteet; S. D.

4. AI Solzhenitsyn ja hänen diatribensa "Kaksisataa vuotta yhdessä". Israelin Solženitsynin antisemitismisyytösten vastaisen arvostelun epäjohdonmukaisuus ja metodologinen turmeltuvuus. AI Solzhenitsynin laiminlyönti ja ansiot. Monoteismin historia

   Asiakirja

   Hengellisyys ja henki. Hengellisyys kollektiivisena omaisuutena ja aitous joukossa. Hengellisyys on se, mikä tarvitsee kaikkea ja mitä kaikki tarvitsevat. Juutalainen henkisyys.

5. Aleksandr Isajevitš Solženitsyn (1)

   Bibliografinen hakemisto

   11. joulukuuta 2008 tulee kuluneeksi 90 vuotta erinomaisen venäläisen kirjailijan, publicistin, julkisuuden henkilöön, toisinajattelijan, yhden ortodoksis-isänmaallisen liikkeen henkisistä johtajista - Aleksanteri Isaevich Solzhenitsynin syntymästä.

Ihanteet, jotka valaisivat polkuani ja antoivat minulle rohkeutta ja rohkeutta, olivat ystävällisyys, kauneus ja totuus. Ilman solidaarisuuden tunnetta niitä kohtaan, jotka jakavat näkemykseni, ilman taiteen ja tieteen ikuisesti vaikeaselkoista tavoitetta, elämä näyttäisi minusta täysin tyhjältä.

Solženitsyn Aleksander Isaevich syntyi 11. joulukuuta 1918 Kislovodskissa. Poika piti edelleen kirjallisuudesta koulussa, kirjoitti artikkeleita, opiskeli draamaklubissa. Mutta sen tosiasian, että hän haluaa olla kirjailija, hän ymmärsi selvästi vasta yliopiston lopussa. Melkein heti syntyi ajatus kirjoittaa sarja romaaneja vallankumouksesta. Solženitsyn ryhtyi töihin, mutta lokakuussa 1941 hänet kutsuttiin armeijaan, ja sodan päättyessä (helmikuussa 1945) jo kapteeniksi tullut ja kahdella käskyllä ​​palkittu kirjailija pidätettiin kirjeenvaihdosta. vanha toveri, jossa hän puhui imartelevasti johtajasta. Aleksanteri Isaevich tiesi hyvin sensuurin, mutta totalitarismin sisäinen oppositio ei antanut hänen vaieta, ja hän päättää kritisoida "Stalin itse". Yhteenveto Solženitsyn, mikä sääli Ottaen huomioon johtajan tiukan politiikan, odotettu tulos oli ankara oikeuden tuomio - 8 vuotta leireillä propagandasta ja agitaatiosta.

Mutta juuri johtopäätöksen aikana Solženitsynillä oli ajatus tarpeesta kertoa maailmalle kaikista stalinististen leirien kauhuista. Maaliskuussa 1953, johtajan kuolinpäivänä, kirjailija vapautetaan leirin helvetistä.

Tärkeä vaihe myöhemmissä tapahtumissa kirjailijan elämässä oli Neuvostoliiton pääsihteeri Hruštšovin raportti "persoonallisuuskultista", joka paljasti kuolleen Stalinin rikokset. Siihen mennessä Aleksanteri Isaevich oli viimeistelemässä työtään "Yksi päivä Ivan Denisovichin elämässä", ja pian seurasi teos "Matryonan Dvor". Mutta aika ei pysähtynyt, tapahtumat kehittyivät nopeasti ja Hruštšovin sulaminen päättyi. Maa odotti uutta sortoa ja vainoa älymystön ja kulttuurin edustajia kohtaan. Näissä olosuhteissa Aleksanteri Isajevitšin konflikti hallituksen kanssa oli jälleen väistämätön. Vuonna 1969 hänet erotettiin kirjailijoiden liitosta pelkästään hänen halustaan ​​kertoa totuus. Kaikki elämä Solženitsyn, kuten hän itse sanoi, "avoi kaikki haavat Neuvostovallan kasvoilla".

Vuonna 1973 KGB takavarikoi Gulagin saariston käsikirjoituksen, joka perustui kirjoittajan omiin muistelmiin, sekä yli 200 vangin todistukset. Yhteenveto Solženitsyn, mikä sääli 12. helmikuuta 1974 kirjailija pidätettiin uudelleen, häntä syytettiin maanpetoksesta ja karkotettiin Saksaan, koska häneltä evättiin Neuvostoliiton kansalaisuus.

90-luvulla Aleksanteri Solženitsyn palasi kotimaahansa, mutta jo vuonna 2008, 90-vuotiaana, kirjailija kuoli sydämen vajaatoimintaan. Solženitsyn pysyi elämänsä viimeiseen päivään saakka vaikean aikakauden halventajana, josta tuli yksi Venäjän historian dramaattisimmista sivuista. Yhteenveto Solženitsyn, mikä sääli

Jotta lasten kasvatus onnistuisi, on välttämätöntä, että kasvattajat kouluttavat itseään lakkaamatta.

AI Solzhenitsyn on lahjakas kirjailija, joka loi sekä laajoja romaaneja että novelleja. Jälkimmäisten joukossa on teos "Mikä sääli", joka tekee vahvan vaikutuksen lukijaan.

"Mikä sääli": yhteenveto

Kerran Anna Modestovna tuli tiettyyn laitokseen, jossa hänen piti saada todistus, mutta työntekijät lähtivät lounaalle. Se on tietysti sääli, mutta nainen päätti odottaa: viidentoista minuutin kuluttua heidän oli palattava töihin. Ei halunnut seistä portailla, ja Anna Modestovna meni kadulle. Kevyt sade satoi.

Sanomalehti artikkeli

Anna käveli bulevardia pitkin ja huomasi yhtäkkiä vaaleansinisten pylväiden päällä seisovan sanomalehtiosaston. Lasin takana oli Trud, sekä sen sisä- että ulkopuoli riippui. Nainen huomasi suuren otsikon: "Chu-joen laakson uusi elämä." Anna Modestovna pyyhki lasia käsineellä ja alkoi lukea, mitä oli kirjoitettu. Muuten, tarina "Mikä sääli" Solženitsyn loi ajattelemalla yhtä todellista naista.

Artikkelin kirjoittaja oli selvästi lahjakas toimittaja. Hän kirjoitti hydraulisista töistä, kastelukanavista ja vesipäästöistä ripotellen runsaasti termejä. Hän puhui siitä, kuinka kaunis autiomaa nyt on, joka nyt kantaa hedelmää, ja ihaili korjattujen satojen runsautta.

Ja lopuksi hän kirjoitti, että koko pääprojekti valmistui huolellisilla laskelmilla neljä vuosikymmentä sitten, vuonna 1912, lahjakas hydrografi V * Modest Aleksandrovich, joka työskenteli kovasti huolimatta epäsuotuisasta ja vaarallisesta ajasta, jossa hän eli. Solženitsyn halusi kertoa hänen omistautumisestaan ​​ja uutteruudestaan. Yhteenveto "Mikä sääli" ei välitä teoksen täyttä viehätystä.

Anna kumartui katsomaan lähemmin aivan nurkassa olevaa tekstiä, pyyhki lasin uudelleen ja tuskin hillitsi tunteitaan jatkoi lukemista. Toimittaja kirjoitti, että tsaarin hallinnossa, joka ei koskaan ottanut huomioon hydrografin ideoita, niitä ei voitu toteuttaa. Mikä sääli! On sääli, että niin lahjakas henkilö kuoli odottamatta suunnitelmiensa toteutumista.

Yritys varastaa sanomalehti, tapaaminen poliisin kanssa

Yhtäkkiä Anna tunsi olevansa pelosta lopussa, koska hän tiesi jo, mikä hänen seuraava tekonsa olisi: hän varastaisi sanomalehden! Heti kun hän repi sen irti, hän kuuli takanaan poliisin selkeän ja kovan pillin. Nainen ei paennut: oli jo myöhä, ja se olisi näyttänyt jotenkin typerältä. Todennäköisesti Solženitsyn itse noudatti tätä mielipidettä. Yhteenveto "Mikä sääli" antaa sinun tutustua kuuluisan tarinan juoneeseen.

Tilanteen lopputulos

Lainvalvontaviranomainen kysyi matalalla äänellä, maksaisiko Anna 25 ruplan sakon. Nainen osasi vain vastata, että hän oli erittäin pahoillani, ja hän oli valmis ripustamaan julkaisun takaisin, jos poliisi sallii. Hän katsoi syyttäjäänsä ja odotti rangaistusta. Poliisi kysyi, miksi hän ei pitänyt tästä painetusta painoksesta. Anna vastasi, että se oli kirjoitettu hänen isästään. Nyt lainvalvontaviranomainen ymmärsi hänet ja ehdotti, että he todennäköisesti kritisoivat häntä. Mutta auttaako yksi revitty sanomalehti tässä tapauksessa? Nainen kiirehti selittämään, että hänen isäänsä kehuttiin. Poliisi kysyi, miksi hän ei halunnut ostaa sanomalehteä kaupasta. Anna selitti, että se oli vanha painos eikä sitä löydy enää mistään. Poliisi sääli naista ja antoi tämän viedä sanomalehden kenenkään huomaamatta. Anna kiitti häntä lämpimästi ja kiiruhti pois. On hyvä, että Solženitsyn näki tilanteen näin myönteisen lopputuloksen. "Mikä sääli" yhteenvetoa voidaan kuitenkin kutsua melko synkäksi, kuten itse tarinaa.

Nainen käveli nopeasti, unohtaen tarkoituksen, jota varten hän tuli tälle bulevardille, puristaen rintaansa epätasaisesti taitettua painosta. Äidille lisää! Sinun on luettava tämä artikkeli yhdessä! Pian isä saa pysyvän asuinpaikan, ja sen jälkeen äiti lähtee sinne ottamalla mukaan sanomalehden.

traaginen loppu

Toimittaja ei tiennyt, että tämä suuri mies on edelleen elossa. Hän onnistui odottamaan loistavien ideoidensa toteutumista, koska kuolemanrangaistus päätettiin korvata vankeudella, ja hän vietti kaksikymmentä vuotta pakkotyössä ja vankiloissa. Kuinka traagisen ja upean lopun Solženitsyn kirjoitti! Yhteenveto "Mikä sääli" tekee kuitenkin heikomman vaikutelman kuin koko tarina.

Tarinan analyysi

Vuonna 1965 luotu teos "Mitä sääli" eroaa selvästi muista Solženitsynin tarinoista huolimatta siitä, että se kertoo myös totalitaarisen yhteiskunnan lamauttamasta ihmisen kohtalosta. Juoni ei tapahdu vankilassa tai leirillä. Vankien työtä kuvaavia kauhistuttavia kuvia ei ole (kuten esimerkiksi kirjailijan romaaneissa Yksi päivä Ivan Denisovitšin elämässä ja Gulagin saaristo). Ei ole olemassa hetkiä, jotka kuvaavat vankien kärsimystä ja tuskaa. Mutta teoksen lukemisen jälkeen lukija on edelleen vaikuttunut pitkään. Ihmisen kohtalo totalitaarisessa yhteiskunnassa on synkkä ja synkkä sekä vankilassa että vapaudessa. Muuten, sellaisessa tilassa ei voi olla todella vapaita ihmisiä. Tästä kertoo tarina "Mikä sääli". Solženitsyn hyväksyisi analyysin, koska se selittää teoksen tarkoituksen helposti saavutetulla tavalla.

Mielenkiintoista on, että kirjoittaja ei kerro meille mitään Annan iästä ja ulkonäöstä. Tämä osoittaa, että hän halusi esittää hänen kasvoilleen kollektiivisen kuvan kansalaisesta, joka elää eräänlaisen Stalinin toteuttaman terrorin aikana. Kirjoittaja onnistui piirtämään yleisen muotokuvan koulutetusta ihmisestä, joka ilmentää onnetonta elämää noina kauheina vuosina.

Laitoksessa oli lounastauko, josta Anna Modestovnan piti ottaa todistus. Se oli ärsyttävää, mutta oli järkevää odottaa: oli viisitoista minuuttia jäljellä, ja hänellä oli vielä aikaa tauolle.

En halunnut odottaa portaissa, ja Anna Modestovna meni alas kadulle.

Päivä oli lokakuun lopulla - kostea, mutta ei kylmä. Yöllä ja aamulla satoi, mutta nyt se on lakannut. Henkilöautot ryntäsivät asfalttia pitkin nestemäisellä mudalla, osa suojeli ohikulkijoita ja useammin kasteli heitä. Korotettu bulevardi loisti hellästi keskellä katua, ja Anna Modestovna ylitti sen.

Bulevardilla ei ollut juuri ketään, edes kaukana. Täällä, ohittaen lätäköt, ei ollut lainkaan märkää kävellä rakeisella hiekalla. Pudonneet, märät lehdet makasivat pimeässä lattiassa puiden alla, ja jos kävelet niiden lähellä, niistä tuntui käpristävän lievä haju - jäännös jostakin, jota ei luovutettu elämän aikana tai jo ensimmäinen kyteminen, mutta kuitenkin rintakehä lepäsi kahden palaneen kaasupolun välissä.

Ei ollut tuulta, ja koko tiheä ruskean ja mustan märkäverkosto... - Anya pysähtyi - ... koko seuraavan vuoden oksien, jalkakäytävien, vielä pienempien oksien ja solmujen ja silmujen verkosto, koko tämä verkosto. ympärillä oli monia vesipisaroita, hopeanvalkoisia pilvisenä päivänä. Juuri kosteus jäi sateen jälkeen oksien sileään ihoon, ja tuulen puuttuessa se tihkui, kerääntyi ja roikkui jo pisaroissa - pyöreänä alempien oksien kärjestä ja soikeana oksien alemmista kaarista. .

Anya siirsi taitetun sateenvarjon samaan käteen, jossa hänellä oli laukkunsa, ja veti käsineen pois, Anya alkoi viedä sormiaan pisaroiden alle ja poistaa ne. Kun tämä tehtiin varovasti, pisara siirtyi kokonaan sormeen eikä levinnyt tänne, vain litistyi hieman. Sormen aaltoileva piirros näkyi vieressä olevaa suuremman pisaran läpi, pisara suurentui kuin suurennuslasi.

Mutta samalla kun se näkyi itsensä läpi, sama pisara ilmestyi samanaikaisesti itsensä yläpuolelle: se oli myös pallomainen peili. Pisaralla, kirkkaalla kentällä pilviseltä taivaalta voisi nähdä - kyllä! - tummat olkapäät takissa ja pää neulotussa hatussa ja jopa oksien kudos pään yläpuolella.

Joten Anya unohti itsensä ja alkoi metsästää suurempia pisaroita ottamalla ne nyt kynnelle ja sitten sormen lihalle. Sitten aivan lähellä hän kuuli lujia askeleita ja pudotti kätensä häpeissään, että hän käyttäytyi kuin hänen nuorin poikansa, ei hän.

Ohikulkija ei kuitenkaan nähnyt Anna Modestovnan hauskaa tai itseään - hän oli yksi niistä, jotka huomaavat kadulla vain ilmaisen taksin tai tupakkakioskin. Se oli nuori mies, jolla oli selkeä koulutusleima ja jolla oli kirkkaan keltainen täytetty salkku, pehmeätukkainen värillinen takki ja hattu, joka oli rypistynyt piirakkaan. Vain pääkaupungissa on tällaisia ​​varhaisvarmoja, voittavia ilmaisuja. Anna Modestovna tunsi tämän tyypin ja pelkäsi häntä.

Pelästyneenä hän käveli eteenpäin ja piirsi vaakasuoralla mainostaululla sinisillä pylväillä. Lasin alla riippui "Trud" ulko- ja sisäsivuilla. Toisessa puolikkaassa lasi oli lohjennut kulmasta, sanomalehti oli tahmeaa ja lasi oli tulvinut sisältä. Mutta juuri tällä puoliskolla alempana Anna Modestovna luki otsikon kaksinkertaisen kellarin yläpuolella: "Uusi elämä Chu-joen laaksossa."

Tämä joki ei ollut hänelle vieras: hän syntyi siellä, Semirechyessä. Anna Modestovna pyyhki lasia käsineellä ja alkoi selata artikkelia.

Sen on kirjoittanut armottoman kynän kirjeenvaihtaja. Hän aloitti Moskovan lentokentältä: kuinka hän nousi lentokoneeseen ja kuinka kaikki olivat ikään kuin synkkään sään vastakohtana iloisella tuulella. Hän kuvaili myös tovereitaan koneessa, kuka lensi mitä varten, ja jopa lentoemäntä lyhyesti. Sitten - Frunzen lentokenttä ja kuinka kaikki olivat ikään kuin aurinkoisen sään mukaisesti erittäin iloisella tuulella. Lopulta hän jatkoi matkaa pitkin Chu-joen laaksoa. Hän kuvaili termein vesiteknistä työtä, vesipäästöjä, vesivoimaloita, kastelukanavia, ihaili näkymää nyt kasteltuun ja hedelmälliseen autiomaahan ja hämmästyi kolhoosin peltojen satoluvuista.

Ja lopussa hän kirjoitti:

"Mutta harvat tietävät, että tämä koko luonnonalueen suurenmoinen ja valtaisa muutos syntyi kauan sitten. Insinööriemme ei tarvinnut tutkia laaksoa, sen geologisia kerroksia ja vesistöä uudelleen. Lahjakas venäläinen hydrografi ja hydrauliinsinööri Modest Aleksandrovich V * saattoi koko pääprojektin päätökseen ja perusteli sitä työllisillä laskelmilla neljäkymmentä vuotta sitten, vuonna 1912, joka sitten aloitti ensimmäisen työn omalla riskillään ja riskillään.

Anna Modestovna ei säikähtänyt, ei iloinnut - hän vapisi sisäisestä ja ulkoisesta vapinasta, kuten ennen sairautta. Hän kumartui nähdäkseen paremmin viimeiset kappaleet aivan nurkassa ja yritti silti pyyhkiä lasia lukematta tuskin:

"Mutta inertin tsaarihallinnon aikana, kaukana ihmisten eduista, hänen hankkeensa eivät löytäneet toteutusta. Heidät haudattiin maanparannusosastolle, ja hänen jo kaivamansa hylättiin.

Mikä sääli! - (kirjeenvaihtaja päättyi huudahdukseen) - harmi, että nuori harrastaja ei nähnyt kirkkaiden ideoidensa voittoa! ettei hän voi katsoa muuttunutta laaksoa!"

Pelko roikkui kuin kiehuva vesi, sillä Anya tiesi jo, mitä hän tekisi nyt: hän repisi tämän sanomalehden! Hän katsoi salakavalasti oikealle, vasemmalle - bulevardilla ei ollut ketään, vain jonkun selkä oli kaukana. Se oli erittäin säädytöntä, häpeällistä, mutta...

Sanomalehteä pidettiin kolmella ylimmällä napilla. Anya työnsi kätensä rikkoutuneeseen lasiin. Täällä, missä sanomalehti kastui, se haravoi heti kulman kosteaan paperipalloon ja putosi napin taakse. Anya seisoi varpaillaan, ojensi keskimmäistä nappia, löysää sitä ja veti sen ulos. Ja oli mahdotonta päästä kolmanteen, kaukaisimpaan - ja Anya vain veti. Sanomalehti putosi - ja kaikki oli hänen käsissään.

Mutta heti hänen takanaan oli terävä, murto-osainen poliisin turkki.

Ikään kuin laulanut (hän ​​tiesi kuinka pelästyä, ja poliisin pilli pelotti häntä aina), Anya veti tyhjän kätensä, kääntyi ympäri ...

Oli liian myöhäistä juosta. Ei pitkin bulevardia, vaan bulevardin aidan aukosta, jota Anya ei ollut aiemmin huomannut, häntä kohti käveli pitkä poliisi, erityisen suuri sadetakistaan, jossa huppu oli käännettynä taaksepäin.

Hän ei puhunut kaukaa. Hän lähestyi epäröimättä. Ylhäältä alas hän katsoi Anna Modestovnaa, sitten pudonnutta sanomalehteä, joka oli kumartunut lasin taakse, jälleen Anna Modestovnaan. Hän kohotti hänen ylleen. Hänen leveänenäisistä, punertavista kasvoistaan ​​ja käsistään näki, kuinka terve hän oli - hän kykeni vetämään ihmisiä ulos tulesta tai vangitsemaan jonkun ilman asetta.

Mitä se on, kansalainen? Maksammeko kaksikymmentäviisi ruplaa? ..

(Voi, jos vain sakko! Hän pelkäsi - se tulkittaisiin huonommin!)

- ... Vai haluatko, että ihmiset eivät lue sanomalehtiä?

(Tarkalleen!)

Ah, mikä sinä olet! Voi ei! Anteeksi! - Anna Modestovna alkoi jopa taipua jotenkin. - Olen hyvin pahoillani... ripustan sen nyt takaisin... jos sallit...

Ei, jos hän olisi sallinut sen, tämän sanomalehden, jonka toinen pää oli leikattu pois ja toinen pää liotettu, olisi ollut vaikea sulkea puhelin.

Poliisi katsoi häntä ylhäältä ilman päätöstä.

Hän oli ollut päivystyksessä pitkään ja kesti sateen, ja hänen olisi hyvä viedä hänet nyt osastolle sanomalehden mukana: toistaiseksi protokollana on kuivata Manenko. Mutta hän halusi ymmärtää. Kunnollisesti pukeutunut nainen, hyvinä vuosina, ei humalassa.

Hän katsoi häntä ja odotti rangaistusta.

Mikset pidä lehdestä?

Kyse on isästäni! .. - Anteeksi pyytäen hän painoi sateenvarjon kahvaa, laukkuaan ja hanskaansa rintaansa vasten. Hän ei itse nähnyt, että hän oli vuotanut sormensa lasille.

Nyt vartija ymmärsi häntä, sääli sormea ​​ja nyökkäsi:

Haistaa?... No, ja mikä yksi sanomalehti auttaa?...

Ei! Ei ei! Päinvastoin - kiitosta!

(Kyllä, hän ei ole ollenkaan paha!)

Sitten hän näki verta sormessaan ja alkoi imeä sitä. Ja hän katsoi jatkuvasti poliisin suuria, maalaismaisia ​​kasvoja.

Hänen huulensa avautuivat hieman.

Eli sinä? Etkö voi ostaa kioskilta?

Ja katso mikä luku! - Hän otti nopeasti sormensa huuliltaan ja näytti hänet vitriinin toisessa puolessa repeytymättömän sanomalehden päällä. - Häntä ei kuvattu kolmeen päivään. Mistä sen nyt löytää?

Poliisi katsoi numeroa. Vielä kerran naiselle. Jälleen kerran pudonneen sanomalehden ääressä. Huokaisi:

Pöytäkirja on laadittava. Ja hienoksi... Okei, viimeistä kertaa, ota se nopeasti, kun kukaan ei ole nähnyt...

Oi kiitos! Kiitos! Kuinka jalo oletkaan! Kiitos! - Anna Modestovna alkoi esiintyä usein, vielä hieman kumartuen tai kumartuen, ja muutti mielensä ottaakseen nenäliinan sormeen, mutta pisti taitavasti saman käden vaaleanpunaisella sormella sinne, tarttui sanomalehden reunaan ja raahasi sitä. - Kiitos!

Sanomalehti venyi. Anya, parhaansa mukaan märällä reunalla ja yhdellä vapaalla kädellä, taitti sen. Toisella kohteliaalla käänteellä hän sanoi:

Kiitos! Et tiedä, mitä iloa se on äidille ja isälle! Saanko mennä?

Seisoi sivuttain, hän nyökkäsi.

Ja hän käveli nopeasti, unohtaen täysin, miksi hän oli tullut tälle kadulle, puristaen sivuttain taitettua sanomalehteä ja imeen toisinaan sormeaan kävellessään.

Galimova Elvina, Gabaidullina Ramina, Kamaldinova Camilla

Tässä artikkelissa analysoidaan yksityiskohtaisesti A.I.:n sisällön historiallisia ja kirjallisia näkökohtia. Solženitsyn "Mikä sääli".

Ladata:

Esikatselu:

MBOU "Secondary Russian-Tatar School No. 111"

Kazanin kaupungin Sovetsky-alue

Elvina Galimova,

Ramina Gabaidulina,

Camilla Kamaldinova

- 9. luokan oppilaat

A. I. Solzhenitsynin tarinan analyysi

"Mikä sääli"

Sulaminen päättyi vuonna 1964, kun Hruštšov erotettiin ja Brežnev tuli valtaan. Tämä Neuvostoliiton historian ajanjakso muistettiin sensuurin heikkenemisen ansiosta sekä kirjallisuudessa että kaikissa taiteen muodoissa (kriittinen todellisuuden kattaus tuli mahdolliseksi). Mutta jo joulukuussa 1956 TSKP:n keskuskomitean puheenjohtajisto hyväksyi kirjeen tekstin "puoluejärjestöjen ja joukkojen poliittisen työn vahvistamisesta ja neuvostovastaisten, vihamielisten elementtien hyökkäysten tukahduttamisesta". Kirjoittajien ja runoilijoiden täytyi edistää puoluelinjan oikeellisuutta.

Aleksanteri Isaevich, joka taisteli osana hevospataljoonaa, kohtasi usein vaikeuksia ja kuolemaa, todellisten ihmisten massa ja maan todellinen elämä muodostivat oman mielipiteensä. Edessä ollessaan hän kirjoitti kirjeen Nikolai Vitkevitšille tarpeesta perustaa järjestö "palauttamaan niin sanotut" leninistiset "normit, minkä vuoksi hänet myöhemmin pidätettiin ja karkotettiin.

Tarinan "Mikä sääli" sankaritar Anna Modestovna kulki NKVD:n käsien läpi läheisen henkilön, isänsä. Sekä hänellä että hänen isänsä on prototyyppi: Solženitsyn kuvaa osittain tuttaviensa Vasiljevin luonnetta ja elämänvaiheita. Tästä huolimatta on huomionarvoista, että Alexander Isaevich ei ilmoita sankarittaren ikää ja ulkoisia tietoja. Tämä kertoo meille stalinistisen terrorin aikakaudella elävän henkilön kuvan kollektiivisesta luonteesta.

1950-luvun jälkipuoliskolla - 1980-luvun ensimmäisellä puoliskolla kirjallisuus, kuten koko yhteiskunta, kohtasi poliittisen järjestelmän kriisin. Tällä hetkellä sosialistisen realismin kanonit murtuvat. Kääntyy uusiin ongelmiin ja teemoihin, psykologismi syvenee, huomio ihmisen moraalimaailmaan lisääntyy.

Tarina "Mikä sääli" on omistettu totalitaarisessa valtiossa olevan henkilön kohtalon teemalle, yksilön täydellisen tukahduttamisen ongelmalle. Toisin kuin muut tämän kirjoittajan tarinat vangeista, täällä ei ole kauheita kuvia leirin vangeista: siellä ei ole nöyryytyksen tai murhien kohtauksia.

Nimen merkitys on monipuolinen. Toisaalta kohtaamme nämä sanat toimittajan artikkelissa. Toisaalta tarinan sankarit ja kuka tahansa lukijat voivat lausua nämä sanat sekä yksittäisen ihmisen että koko maan kohtalosta. Loppujen lopuksi ei ole ainuttakaan perhettä, jota Stalinin, Hruštšovin ja muiden tekemät sorrot eivät koskettaisi. Toisin kuin sankarikirjeenvaihtaja, kirjoittaja ei laita huutomerkkiä sanan "anteeksi" perään, ilmeisesti välittäen tällä monien rehellisten neuvostotyöläisten tilanteen toivottomuuden, heidän oikeuksistaan ​​käytävän taistelun turhuuden.

Pelon kronotooppi kulkee läpi koko tarinan, jopa juonen - hetki, jolloin Anna vahingossa törmäsi sanomalehden mainostauluun, tapahtuu sen jälkeen, kun hänet pelästyi "varhaisen luottavainen" ohikulkija, joka pakotti hänet lähestymään mainostaulua tahattomasti. Tämä juoni on vastakohta sen tilalle kommunikaatiossa luonnon kanssa - peli pisaroilla. Tämä vastustus auttaa meitä ymmärtämään, kuinka paljon noiden vuosien ihmiset pelkäsivät mitä tahansa itsevarmaa miestä, koska hän usein osoittautui lainvalvontaviranomaisten edustajiksi.

Maiseman lisäksi sävellykseen kuuluu journalismin elementti - otteita Annan isää käsittelevästä artikkelista. Ne vuorottelevat tytön tunteiden kuvauksen kanssa, jolle on ominaista syvä psykologismi: "... hän vapisi sisäisestä ja ulkoisesta vapinasta, kuten ennen sairautta." Artikkelin sisältö heijastaa myös sen kirjoittajan psykologista tilaa, joka ihailee "lahjakasta venäläistä hydrografia ja vesiinsinööriä".

Voidaan olettaa, että Annan vapina ei johdu pelkästään pelosta, vaan myös onnesta, joka johtuu siitä, että hän lukee isänsä ansioista.

Laajennettu metafora "kiehuvan veden roikkuvasta" pelosta osoittaa emotionaalisen jännityksen lisääntymistä tytössä, joka haluaa ottaa tämän uutisen muistoksi ja häpeää samalla sopimatonta käytöstään. Pelon kronotooppi saavuttaa huipentumansa huipussaan - Annan tapaamisessa poliisin kanssa. Täällä voimme puhua konfliktista "ihmiset - valta". Tavalliset ihmiset ovat aina pelänneet häntä, ja perustellakseen tätä pelkoa kirjoittaja piirtää poliisin tarkoituksella valtavaksi käyttämällä epiteettejä "terve", "erityisen iso".

On huomionarvoista, että Solženitsyn sisällytti proosagenreen draaman elementtejä - huomautuksia (Voi, jos vain hieno!), (Tässä, täällä!), Sekä sankareiden jäljennöksiä, jotka koostuivat yksiosaisista ja epätäydellisistä lauseista. Kaikki tämä välittää intohimon erityistä voimakkuutta. Erityisen poliittisen ympäristön vuoksi lukija ei voi odottaa onnellista loppua olettaen, että Anna pidätetään ja lähetetään lavalle saatuaan tietää olevansa kansan vihollisen tytär.

Mutta loppu on juonen ainoa osa, joka on vapaa pelon kronotoopilta. Miellyttävä yllätys on loppu, jossa näkyy naiivi ihmisyys: poliisi ei yksinkertaisesti tiennyt artikkelin sisältöä, ja tyttö hurmasi hänet flirttailevalla käytöksllään. Tämän vahvistaa epiteetti "rustiikki" (lainvalvontaviranomaisen kasvoista) ja laajennettu metafora "kohtelias mutka" Annien kehon liikkeistä. Kun olet lukenut tekstin huolellisesti, emme voi olla huomaamatta, että Solženitsyn kutsuu sankaritar joko koko nimellä ja isännimellä tai lyhyesti. Anya hänestä tulee joko yksin itsensä ja luonnon kanssa tai kun hän tuntee viehättävän ylivoimansa lain edustajaan nähden.

Tarinan viimeinen kappale on myös rakennettu vastateokseen: huutolauseet välittävät tytön kostonhimoisen ilon siitä, että totalitaarisesta hallinnosta ja kirjeenvaihtajan luottamuksesta hänen kuolemaansa huolimatta hänen isänsä on elossa ja älykäs Anya käyttää henkisesti puhesanoja "työnnä", "vanha". mies” ikään kuin moittimaan viranomaisia, sekä maininta siitä, ettei hänelle makseta eläkettä. Tämä kappale on mielestämme myös ilmaus kirjoittajan kannan vallanpitäjien tekemästä epäoikeudenmukaisuudesta.

Tässä tarinassa lyyrinen ja eeppinen alku kietoutuvat tiiviisti yhteen: 1900-luvun 30-60-luvun traagisia todellisuutta kuvataan erittäin mehukkaasti ja elävästi, kietoutuneena syvään tunnearvioon.

Tarina "Mikä sääli" Solzhenitsyn Alexander Isaevich kirjoitettiin vuonna 1965. Tässä teoksessa ei ole kuvausta synkistä vankiloista ja pahoista valvojista, mutta siitä huolimatta kertomus saa ihmisen vapisemaan ja kauhistumaan.

Tarina alkaa luonnoksella bulevardin yleiskuvasta, joka antaa sävyn tulevaisuuden tunnelmalle. "Raaka", "nestemäinen muta", "harmaa bulevardi", "ensimmäinen kyteminen" - kaikki nämä määritelmät johtavat lukijan melko masentavaan huomautukseen. Tarinan päähenkilö on Anna Modestovna, joka odottaa tauon loppua välttämättömässä laitoksessaan. On melko merkittävää, että kirjoittaja ei ilmoita tytön ikää eikä kuvaile häntä, vaan keskittyy hänen leikkiinsä vesipisaroilla. Tämä osoittaa hänet positiivisena ihmisenä, joka näin sateisena aikana osaa nähdä parhaan ja nauttia siitä.

Anna huomaa mainostaululla "Trud" -sanomalehden numeron, jossa on tarina hänen isästään: "Koko luonnonalueen suurenmoista ja valtaisaa muutosta suunniteltiin pitkään." Tämän julkaisun kirjoittaja ei tiennyt eikä voinut tietää, että Modest Aleksandrovitš oli elossa ja maanpaossa, joten hän tekee virheen: "Mikä sääli, että nuori harrastaja ei nähnyt kirkkaiden ideoidensa voittoa!" Tällainen kirjoittajan laiminlyönti antaa sankarittarelle mahdollisuuden ja toivoa anteeksiannosta ja isänsä vapauttamisesta. Anna rakastaa häntä kovasti, joten hän voitti pelkonsa ja repäisi sanomalehden toivoen voivansa näyttää sen äidilleen ja auttaa isäänsä. Tapahtuu odottamaton käänne – poliisi huomaa ilkivallan, mutta Anna onnistuu vakuuttamaan tämän olevansa oikeassa. Tyttö on yllättynyt siitä, että lain palvelija ei ole mitenkään paha, ja tämä luonnehtii tuon ajan ajanjaksoa melko ankarasti. Kun tavallinen ihminen näkee valtion edustajassa ennen kaikkea vihollisen, ei puolustajan, se osoittaa peloteltuja ja ajettuja ihmisiä.

Kerronnassa on terävä sävy, ja iloinen Anna menee innokkaasti äidilleen: ”Juokse äidin luo! Toimittaja ei tiennyt! Hän ei tiennyt, muuten hän ei olisi kirjoittanut mistään! Kirjoittaja paljastaa kortit ja kertoo Modestin, kaksikymmentä vuotta vankiloissa ja leireillä viettäneen hyödyttömän vanhan miehen surullisesta kohtalosta.

Huutomerkin puuttuminen otsikosta osoittaa mielestäni tilanteen toivottomuuden. Solženitsyn välitti täydellisesti tuon ajan synkän luonteen, jossa pieni ihminen takertuu mihin tahansa lankaan auttaakseen itseään ja rakkaitaan. Ei ihme, että kirjoittaja ei kerro karkotuksen syytä, sillä näin ankaran rangaistuksen saaminen ei ollut mitään erityistä. Sinun on kuitenkin aina taisteltava vastoinkäymisiä vastaan ​​päähenkilön esimerkkiä seuraten ja rakastettava perhettäsi.

Muutamia mielenkiintoisia esseitä

• Analyysi Mtsyrin ja leopardin välisestä taistelusta lainausmerkeillä

  Analysoitaessa M. Yu. Lermontovin runoa "Mtsyri", ensimmäinen asia, joka tulee mieleen, on päähenkilön taistelu leopardin kanssa. Tämä teoksen episodi on keskeinen ja paljastaa täysin sen merkityksen - vapaus on arvokkaampaa kuin elämä vankeudessa.

• Raddan (Makar Chudra Gorky) sävellyksen ominaisuudet ja kuva

  Kukapa ei olisi kuullut ihastuttavia tarinoita paimentolammalaisten elämästä, jotka arvostavat vapautta yli kaiken! Kenen sielun kielet eivät välittäneet mustalaislauluista?! Kukapa ei jäähtynyt pyörryksessään katsoessaan tämän kansan tansseja?!

• Analyysi sadusta Puškinin kalastajasta ja kaloista

  Aleksanteri Sergeevich Pushkinin "Tarina kalastajasta ja kalasta" on tunnettu tarina inhimillisten halujen loputtomuudesta. Riippumatta siitä, kuinka paljon ihminen tienaa, ei väliä kuinka paljon hänellä on varaa

• Sävellys Runon Sea Zhukovsky lyyrinen sankari

  Runo "Meri" Zhukovsky omisti serkkulleen Masha Protasovalle. Hän ei voinut yhdistää elämäänsä häneen - tytön vanhemmat vastustivat sitä. Liian läheinen suhde, lähimpien sukulaisten välisiä avioliittoja ei hyväksytty tuolloin.

Maailman historian vaikein sota, joka oli tässä maailmassa, on Suuri isänmaallinen sota. Hän koetteli kansan voimaa ja tahtoa yhden vuoden, mutta esi-isämme läpäisivät tämän kokeen kunnialla.