पहले से ही Ostrovsky के पूर्व नाटकों में, हमने देखा कि यह कॉमेडी साज़िश नहीं है और वास्तव में कॉमेडी पात्र नहीं है, लेकिन कुछ नया है, जिसे हम "जीवन के नाटकों" नाम देंगे यदि यह बहुत बड़े पैमाने पर नहीं था और इसलिए निश्चित रूप से नहीं। हम यह कहना चाहते हैं कि इसके अग्रभूमि में हमेशा किसी भी अभिनेता, जीवन की स्थिति से एक आम, स्वतंत्र है। वह एक खलनायक या पीड़ित को दंडित नहीं करता है; वे दोनों आपके लिए दुखी हैं। अक्सर दोनों हास्यास्पद होते हैं, लेकिन आप में उत्साहित महसूस सीधे उनके द्वारा प्रभावित होता है।
आप देखते हैं कि उनकी स्थिति उन्हें हावी करती है, और आप उन्हें केवल दोष देते हैं कि वे इस स्थिति से बाहर निकलने के लिए पर्याप्त ऊर्जा नहीं दिखाते हैं। खुद की बिक्री, जिसके खिलाफ आपकी भावना को ध्यान में रखते हुए, सावधानीपूर्वक विचार के साथ, आपके क्रोध की बजाय चौकस विचार के साथ अधिक अफसोस है: वे अपने स्वयं के तरीके से पुण्य और यहां तक \u200b\u200bकि स्मार्ट भी हैं, जो उसके द्वारा निर्धारित रुटिन की सीमा के भीतर और समर्थित है उनकी स्थिति। लेकिन स्थिति ऐसी है कि यह पूर्ण, स्वस्थ मानव विकास में असंभव है ...
नाटक "आंधी" के रूप में "सबसे निर्णायक" काम एएन ओस्ट्रोव्स्की। Kalinovsky वास्तविकता के कानून और तर्क। ... "आंधी", कोई संदेह नहीं है, ओस्ट्रोवस्की का सबसे निर्णायक काम; आत्म-तस्करी और धोखाधड़ी के पारस्परिक संबंध को सबसे दुखद परिणामों में लाया जाता है ... "आंधी" में कुछ ताज़ा और उत्साहजनक भी है। यह "कुछ" है और वहां, हमारी राय में, नाटक की पृष्ठभूमि, जिसे हमने निर्दिष्ट किया है और पता लगाने का मौका और आत्म-तस्करी के करीब अंत। फिर, इस पृष्ठभूमि पर चित्रित कैटरीना का चरित्र, हमारे एक नए जीवन पर भी उड़ा देता है, जो उसके धोखे में खुलता है ...
किसी भी कानून की अनुपस्थिति, सभी तर्क कानून और इस जीवन का तर्क है। ... लेकिन एक अद्भुत बात!
अपने निर्विवाद, गैर जिम्मेदार अंधेरे प्रभुत्व में, अपने सनकी को पूर्ण स्वतंत्रता देते हुए, किसी भी कानून और तर्क को स्थापित करने के लिए, रूसी जीवन के स्वयं निदेशक शुरू होते हैं, लेकिन यह भी, कुछ प्रकार के असंतोष और भय महसूस करते हैं, पहले और क्यों नहीं ... में इसके अलावा, उन्हें पूछे बिना, अन्य जीवन अन्य सिद्धांतों के साथ उगाया गया है, और हालांकि यह भी अच्छा दिखाई नहीं दे रहा है, लेकिन पहले से ही खुद को आत्म-टाइमर की अंधेरे मध्यस्थता के लिए बुरे दृष्टिकोणों को भविष्यवाणी और भेजता है। वे कुछ कुलीगिन पर सबसे निर्दोषों पर भयभीत होने के लिए तैयार हैं, वे अपने दुश्मन की तलाश में हैं। लेकिन न तो दुश्मन है, न ही दोषी, जिसे वे नष्ट कर सकते हैं: समय का कानून, प्रकृति और इतिहास का कानून स्वयं ही लेता है, और पुराने बाउंस कड़ी मेहनत करते हैं, महसूस करते हैं कि उनके ऊपर बिजली है, जिसे वे दूर नहीं कर सकते हैं , जिसके लिए यह भी पता नहीं है कि कैसे ... टिखोन और बोरिस की छवियां।
नाटक में, जो पहले से ही बोरिस ग्रिगोरिविच के लिए प्यार की शुरुआत के साथ कैटरीना को बुलाता है, अभी भी कैटरीना के आखिरी, बेताब प्रयासों को दर्शाता है - खुद को एक प्यारा पति बनाओ। उनके विदाई का दृश्य हमें यह महसूस करने के लिए देता है कि टिखोन के लिए अभी भी सबकुछ खो गया है, कि वह इस महिला के प्यार के लिए हर जगह अपने अधिकारों को बचा सकता है। लेकिन संक्षेप में एक ही दृश्य, लेकिन तेज निबंध हमें थ्रेसिंगर्स की पूरी कहानी प्रसारित करते हैं जो इसे अपने पति से अपनी पहली भावना को धक्का देने के लिए कैटरीना को सहन करते हैं। Tikhon ... सरल और कर्तव्य, बिल्कुल बुरा नहीं है, लेकिन निष्क्रिय प्राणी के चरम के लिए, माँ के खिलाफ कुछ भी करने की हिम्मत नहीं ...
उसकी और उनकी पत्नी के बीच, टिखोन उन कई दयनीय प्रकारों में से एक का प्रतिनिधित्व करता है, जिन्हें आम तौर पर हानिरहित कहा जाता है, हालांकि वे आम तौर पर आत्म-निर्मित के रूप में इतने हानिकारक होते हैं क्योंकि वे स्वयं हैं, क्योंकि वे अपने वफादार सहायकों की सेवा करते हैं। टिखोन ने अपनी पत्नी को खुद से प्यार किया और उसके लिए सब कुछ करने के लिए तैयार हो जाएगा। लेकिन उत्पीड़न, जिसके तहत वह बढ़ गया, इसलिए मुझे पहना गया कि यह विकसित करने की कोई मजबूत इच्छा विकसित नहीं कर सका। इसमें एक विवेक है, अच्छी तरह से भलाई है, लेकिन वह लगातार अपने खिलाफ कार्य करता है और अपनी पत्नी के संबंध में भी एक विनम्र मां के साधन के रूप में कार्य करता है। ... बोरिस नायक नहीं है, वह बहुत दूर है, कैटरीना इसके लायक नहीं है, वह उसे सुनसान पर ज्यादा प्यार करती थी।
उसके पास पर्याप्त "शिक्षा" थी और न ही किसी पुराने जीवन का सामना नहीं किया जाएगा, न ही उनके दिल से, न ही सामान्य ज्ञान के साथ, - वास्तव में हार जाता है ... एक शब्द में, यह उन लोगों में से एक है जो अक्सर ऐसे लोग होते हैं जो नहीं जानते कि कैसे नहीं जानते हैं समझें कि वे क्या समझते हैं और समझते नहीं हैं कि वे क्या करते हैं ...
शिक्षा ने डर्टिफ्स बनाने के लिए अपनी ताकत ली - सच्चाई, लेकिन उसने उन्हें उन पैकों का विरोध करने की ताकत नहीं दी जो दूसरों को करते हैं; यह उनमें भी विकसित करने की क्षमता को पूरे घृणा के लिए विदेशी बने रहने की क्षमता भी विकसित करता है, जो उसके चारों ओर जाता है। नहीं, न केवल वह विरोध नहीं करता है, वह किसी और के गॉडोस का पालन करता है, वह उनमें भाग लेगा और उनके सभी नतीजे लेना चाहिए। कैटरीना के बारे में। ... कैटरीना का चरित्र, जैसा कि वह "आंधी" में भरा हुआ है, न केवल ओस्ट्रोव्स्की की नाटकीय गतिविधि में, बल्कि हमारे पूरे साहित्य में एक कदम आगे बढ़ता है। यह हमारे लोक जीवन के नए चरण से मेल खाती है, उन्होंने लंबे समय से अपने कार्यान्वयन की मांग की है ... रूसी जीवन अंततः उस तथ्य तक पहुंच गया है कि पुण्य और सम्मानजनक, लेकिन कमजोर और अवैयक्तिक प्राणी सार्वजनिक चेतना को संतुष्ट नहीं करते हैं और कहीं और पहचानते हैं ।
यह लोगों के लिए अज्ञात आवश्यकता में महसूस किया गया था, कम से कम कम सुंदर, लेकिन अधिक सक्रिय और ऊर्जावान। ... "आंधी" में रूसी मजबूत चरित्र ... वह, सब से ऊपर, सभी प्रकार की प्रशंसा के विपरीत हम हमें हड़ताली कर रहा है। यह केंद्रित है - छोटे प्राकृतिक सत्य के प्रति निर्णायक, स्थिरता से वफादार, नए आदर्शों और निस्वार्थवाद में विश्वास से भरा हुआ, इस अर्थ में कि वह जीवन के मुकाबले जीवन से बेहतर है कि वह गायब हो गए थे।
निर्धारित, ठोस रूसी चरित्र, जंगली और कबानोव में अभिनय, महिलाओं के प्रकार में द्वीप है, और यह इसके गंभीर अर्थ से रहित नहीं है। यह ज्ञात है कि चरम सीमाओं से प्रतिबिंबित होते हैं और सबसे मजबूत विरोध वह होता है जो अंततः, कमजोर और रोगी के स्तन से उगता है। ... सबसे पहले, आप इस चरित्र की असाधारण विशिष्टता को चकित करते हैं।
इसमें बाहरी कुछ भी नहीं है, कोई और, और सब कुछ उसके अंदर से बाहर आता है। हर इंप्रेशन को इसमें संसाधित किया जाता है और फिर व्यवस्थित रूप से फ़्यूज़ होता है।
कैटरीना रस्टी पात्रों के लिए बिल्कुल भी नहीं है, कभी संतुष्ट नहीं है, हर तरह से नष्ट करने के लिए प्यार करता है ... इसके विपरीत, यह बनाने, प्यार, आदर्श के लाभ का चरित्र है। ... वह रोशनी, हवा की तलाश में है, सपने देखना और कटौती करना चाहता है, अपने फूल डालो, सूरज को देखो, वोल्गा पर, अपनी बधाई को जिंदा में भेजें, - और उन्हें कैद में रखा गया है, वे लगातार हैं अशुद्ध, वंचित योजनाओं का संदेह। वह परिश्रम वार्तालापों में चर्च की यात्रा में, धार्मिक अभ्यास में अभी भी एक शरण की तलाश में है।
लेकिन यहां इसे एक ही इंप्रेशन नहीं मिलते हैं। दिन के काम और शाश्वत अनन्त अनिलियों द्वारा घुमावदार, वह अब धूल से जलाए गए स्वर्गदूतों के बारे में सपने देखने के बारे में नहीं देख सकती है, स्वर्गीय बागानों को उनके असंतुलित विचारों और खुशी के साथ कल्पना नहीं कर सकती है। सबकुछ उदास है, उसके चारों ओर डरावना, यह सब ठंडा और कुछ अनूठा खतरा उड़ाता है: और संतों के चेहरे इतने सख्त हैं, और चर्च रीडिंग इतनी भयानक हैं, और अजनबियों की कहानियां इतनी राक्षसी हैं ... वे सभी समान हैं संक्षेप में, उन्हें कोई आवश्यकता नहीं है, लेकिन उसने खुद को बदल दिया है: इसमें हवा के दृश्यों का निर्माण करने की कोई खोज नहीं है, हां, वह उसे आनंद की अनिश्चित कल्पना को संतुष्ट नहीं करता है जिसे उसने पहले आनंद लिया था।
वह सौहार्दपूर्ण, अन्य इच्छाओं में जाग गया, अधिक वास्तविक। एक अन्य दुनिया के परिवार को छोड़कर, एक अलग क्षेत्र को नहीं जानते, इसके अलावा, यह उनके लिए अपने शहर के समाज में था, यह निश्चित रूप से है, और यह सभी मानव आकांक्षाओं के प्रति जागरूक होना शुरू होता है, जो अपरिहार्य और केवल करीब है उसके लिए, प्यार और भक्ति की इच्छा है।
इसमें थोड़ा ज्ञान और बहुत सारे सुझाव हैं, यही कारण है कि यह दूसरों के विरोध में रोल नहीं करता है और इसे करने के बजाय सहन करने के लिए बेहतर निर्णय लेता है। लेकिन जब वह समझती है कि उसे क्या चाहिए, और कुछ हासिल करना चाहता है, तो वह जितना हो सके उतना हासिल करेगा, फिर यह उसके चरित्र की काफी शक्ति होगी, जो छोटे ट्रिमिंग में घूमती नहीं है। एक संघर्ष अलगाव के रूप में Katerina की मौत के बारे में। ... इसका अंत हमें लगता है कि यह सुखद है; यह समझना आसान है कि क्यों: इसे समोगा को एक भयानक चुनौती दी गई है, वह उसे बताता है कि आगे जाना असंभव है, उसके हिंसक, मृत शुरुआत के साथ रहना असंभव है।
कैटरीना में, हम नैतिकता के बारे में कबानोवस्की अवधारणाओं के खिलाफ विरोध करते हैं, विरोध, अंत में लाए गए, घोषित और घर यातना के तहत और अस्थियों पर, जिसमें एक गरीब महिला पहुंची। वह नहीं डालना चाहती है, वह दयनीय ठहराव का उपयोग नहीं करना चाहती कि वह अपनी जीवित आत्मा के बदले में दी गई है। उसका विनाश बेबीलोनियन के कैदी का एक प्रयोग किया गया गीत है ...
लेकिन बिना किसी भी शानदार विचारों के बिना, मानव में, हम कम से कम मौत के माध्यम से कैटरीना के उद्धार को देखकर खुश हुए हैं, यदि अन्यथा असंभव है। इस खर्च पर, हमारे पास नाटक में एक भयानक गवाही है, जो "अंधेरे साम्राज्य" में भी बदतर मौत में रहने के लिए कह रही है।
लेख "अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश का प्रकाश" Ostrovsky "आंधी" के काम के बारे में है, जो निस्संदेह रूसी साहित्य में एक क्लासिक बन गया। पहले भाग में, लेखक ओस्ट्रोवस्की द्वारा एक रूसी आदमी के जीवन की गहरी समझ के बारे में बात करता है। इसके अलावा, वह ओस्ट्रोव्स्की के व्यक्तित्व के बारे में अन्य आलोचकों द्वारा लिखे गए लेखों का गहरा विश्लेषण करने की कोशिश कर रहा है, जबकि इस तथ्य को ध्यान में रखते हुए कि इन लेखों में मुख्य रूप से कई चीजों पर कोई सीधी नज़र नहीं है।
फ़ील्ड लेखक "आंधी" ड्रामा मानकों को अपनाए गए उत्पाद की कुछ तुलना आयोजित करता है। Dobrolyubov मुख्य घटना द्वारा व्यक्त नाटकीय काम के विषय पर साहित्य में स्थापित सिद्धांत को मानता है, साथ ही जुनून के साथ ऋण के संघर्ष का विवरण, की जीत की स्थिति में नाखुश अंत ले रहा है जुनून, और इसके विपरीत - खुश, अगर लंबे समय तक मजबूत था। इसके अलावा, नाटक को एक सुंदर साहित्यिक भाषा द्वारा लिखित एक भी कार्रवाई का प्रतिनिधित्व करना चाहिए। Dobrolyubov, इस तथ्य को नोट करता है कि "आंधी" नाटक की अवधारणा के तहत इसमें उल्लिखित लक्ष्य के लिए उपयुक्त नहीं है, जो निश्चित रूप से हानिकारक जुनून जुनून के निष्कासन में अपने नैतिक भावना में ऋण के लिए कुछ सम्मान महसूस कर सकता है। "आंधी" में हम अपने मुख्य पात्र को पर्याप्त रूप से काले रंगों और उदासीन रंगों में नहीं देख सकते हैं, हालांकि नाटक के लिए स्थापित सभी नियमों पर, यह एक "आपराधिक" है, लेकिन ओस्ट्रोव्स्की ने अपनी करुणा और इस टिंट को घुमाने के लिए मजबूर किया है शहीद, जो पाठक को डोब्रोल्युबोव के काम में विस्तार से माना जाता है। Ostrovsky स्पष्ट रूप से व्यक्त करने में सक्षम था, क्योंकि Katerina पीड़ित और खूबसूरती से कहता है, हम उसे सबसे उदास वातावरण में देखते हैं और अनैच्छिक रूप से अपने पीड़ितों के खिलाफ झुकाव, वाइस को सही ठहराने के लिए शुरू करते हैं। नतीजतन, नाटक को मुख्य अर्थ भार नहीं लेता है, अपने गंतव्य को पूरा नहीं करता है। "आंधी" में कार्रवाई स्वयं धीरे-धीरे और अनिश्चित रूप से बहती है। कोई अशांत और उज्ज्वल दृश्य नहीं हैं, और कई कलाकारों की अशक्तता पूरे काम के "सुस्ती" की ओर ले जाती है। भाषा स्वयं आलोचकों का सामना नहीं करती है, क्योंकि यह किसी भी रोगी का सामना करने की अनुमति नहीं देती है, यहां तक \u200b\u200bकि सबसे मरीज ब्लडेंट रीडर भी।
Dobrolyubov विशेष रूप से स्थापित मानकों के अनुपालन के लिए "आंधी तूफान" के इस तुलनात्मक विश्लेषण का नेतृत्व करता है, क्योंकि यह निष्कर्ष है कि यह तैयार है, काम में क्या होना चाहिए इसका मानक विचार चीजों का वास्तविक प्रतिबिंब बनाने की अनुमति नहीं देता है । एक ऐसे व्यक्ति के बारे में आप क्या कहेंगे जो एक सुंदर लड़की से मुलाकात की और कहने लगती है कि वीनस मिलोस की तुलना में उसका शिविर इतना अच्छा नहीं है? - इस प्रकार यह साहित्यिक काम के दृष्टिकोण के मानकीकरण के बारे में बोलते हुए डोब्रोलयब्स का सवाल है। सत्य और जीवन में सत्य, और द्विभाषी प्रतिष्ठानों में नहीं। यह कहना असंभव है कि अपनी प्रकृति से बुराइयों का एक आदमी और इसलिए कहा नहीं जा सकता है कि पुस्तक में हमेशा एक उपाध्यक्ष को भटकना चाहिए या खेलना चाहिए।
Dobrolyubov नोट करता है कि लेखकों को लंबे समय से किसी व्यक्ति के आंदोलन में अपनी जड़ों - मूल मूल के लिए एक बहुत ही कम भूमिका निभाई गई है। वह महान शेक्सपियर को याद करता है और कहता है कि वह वह था जो मानवता को एक नए कदम के लिए उठाने वाला पहला व्यक्ति था, जो उसके सामने केवल अनुपलब्ध था। लेखक के बाद "आंधी" के बारे में अन्य महत्वपूर्ण लेखों के लिए आगे बढ़ता है। उन्होंने अपोलो Grigorieva का उल्लेख किया, जो अपने काम की राष्ट्रीयता में Ostrovsky के मुख्य योग्यता की बात करता है। Dobrolyubov आश्चर्य, और यह "राष्ट्रीयता" क्या है? लेखक अपने प्रश्न का जवाब देते हैं और कहते हैं कि श्री ग्रिगोरिएव हमें इस अवधारणा के लिए स्पष्टीकरण नहीं देते हैं, और क्योंकि इस कथन को केवल मजाकिया माना जा सकता है, लेकिन अधिक नहीं।
Dobrolyubov के काम के आगे के हिस्से में, यह सुझाव देता है कि Ostrovsky के काम "जीवन के नाटकों" हैं। वह समग्र जीवन को मानता है और खलनायक को जानने या धर्मी को खुश करने की कोशिश नहीं कर रहा है। वह मामलों और सेनाओं की स्थिति या सहानुभूति व्यक्त या इनकार करता है, लेकिन किसी के बिना किसी को भी नहीं छोड़ता है। अनावश्यक लोगों पर विचार करना असंभव है जो साज़िश में खुद को वोट नहीं देते हैं, क्योंकि यह उनके बिना असंभव होगा।
Dobrolyubov बयान, तथाकथित, मामूली व्यक्तियों का विश्लेषण करता है: सिर, कर्ल और कई अन्य। वह अपने आंतरिक राज्य, उनकी दुनिया को समझने की कोशिश कर रहा है और वे अपने आस-पास की वास्तविकता को कैसे देखते हैं। वह खुद को "अंधेरे साम्राज्य" की सभी सूक्ष्मताओं को मानता है। उनका कहना है कि इन लोगों का जीवन इतना सीमित है कि वे इस तथ्य को ध्यान में नहीं रखते कि एक और वास्तविकता है। हम कबाबोवा प्रश्न की चिंता के लेखक का विश्लेषण देखते हैं, पुरानी परंपराओं और आदेशों में भविष्य क्या है।
इसके बाद, dobrolyubov इस तथ्य को नोट करता है कि "आंधी" ओस्ट्रोव्स्की द्वारा लिखे गए सभी का सबसे निर्णायक काम है। अंधेरे साम्राज्य के रिश्तों और आत्म-घर को सभी संभव के सबसे दुखद परिणामों में सूचित किया जाता है। हालांकि, काम से लगभग सभी परिचितों ने देखा कि किसी प्रकार की नवीनता का पता लगाया गया था - लेखक फैसला करता है कि यह खेल की पृष्ठभूमि में छिपा हुआ है, "अनावश्यक" में लोगों के चरण में, जो आसन्न के बारे में संकेत देता है पुराने आदेशों और आत्म-तस्करी का अंत। और कैटरीना की मौत - वह हमारे द्वारा नामित पृष्ठभूमि पर कुछ नई शुरुआत खोलती है।
सबसे महत्वपूर्ण नायिका - Katerina की छवि का विश्लेषण किए बिना Dobrolyubov लेख नहीं हो सकता है। वह नकली छवि के रूप में नकली छवि का वर्णन करता है, अभी तक सभी रूसी साहित्य में निर्णायक "कदम आगे" नहीं है। रूसी लोगों के जीवन को अधिक निर्णायक और सक्रिय के उद्भव की आवश्यकता होती है - डोब्रोल्यब्स कहते हैं। कैटरीना की छवि स्वयं प्राकृतिक समझ और अंतर्ज्ञानी सत्य धारणा के साथ गर्भवती होती है, वह निःस्वार्थ है, क्योंकि केटेरिना पुराने आदेशों के साथ जीवन की तुलना में मौत का चयन बेहतर करेगी। यह ईमानदारी की बहुत सद्भाव में है कि नायिका के चरित्र की शक्तिशाली शक्ति है।
कैटरीना की छवि के अलावा, Dobrolyubov इसके कार्यों, उनके उद्देश्यों के विस्तार से मानता है। उन्होंने नोट किया कि वह प्रकृति से विद्रोह नहीं है, इसे विनाश की आवश्यकता नहीं है और पक्षपातपूर्ण असंतोष नहीं दिखाता है। वह एक निर्माता है जो प्यार करना चाहता है। यह वह जमा है जो सब कुछ सुधारने के लिए किसी भी तरह अपनी चेतना में अपनी इच्छा की व्याख्या करती है। वह युवा है और उसे कोमलता की इच्छा और उसके लिए प्यार प्राकृतिक है। हालांकि, टिखोन को इतना देखा और चिपकाया गया कि वह कैटरीना की इन भावनाओं और इच्छाओं को समझने में सक्षम नहीं होंगे। वह खुद इसके बारे में कहता है: "कुछ कटिया मैं आपको नहीं समझता ..."।
आखिरकार, Katerina की छवि के विचार में, Dobrolyubov इस तथ्य को पाता है कि Ostrovsky में रूसी लोगों के बारे में बहुत विचार किया गया, जो एक फ्लैट और व्यापक नदी के साथ Katerina की तुलना में बहुत ही स्पष्ट रूप से बोलता है, जिसमें एक सपाट तल है , और पत्थरों सुचारू रूप से आ रहे हैं। यह नदी केवल शोर है क्योंकि यह चीजों की प्राकृतिक प्रकृति में आवश्यक है और अब और नहीं।
Katerina के कार्यों के विश्लेषण में, Dobrolyubov इस निष्कर्ष पर आता है कि उसके और बोरिस के भागने ही एकमात्र असली निर्णय है। कैटरीना भाग सकती है, लेकिन उनके रिश्तेदार से बोरिस की निर्भरता बताती है कि वह स्वयं टिखोन के समान ही है, बस अधिक शिक्षित।
नाटक का अंतिम दुखद है और एक ही समय में डिजाइन किया गया है। अंधेरे साम्राज्य के झुकाव से छुटकारा पाने के लिए, हालांकि इस तरह - काम के मुख्य विचार ही। इस उदास साम्राज्य में जीवन ही संभव नहीं है। यहां तक \u200b\u200bकि टिखोन, जब उसकी पत्नी की लाश को बाहर निकाला जाता है, तो चिल्लाता है कि वह अब अच्छी है, और पूछा: - "मेरे बारे में क्या?"। यह खुद को रोता है और नाटकों के फाइनल पूरी ताकत और अंतिम की सच्चाई की एक स्पष्ट समझ देते हैं। टिकहोन के शब्दों को सामान्य प्रेम साज़िश और फाइनल की उदासीनता के बारे में सोचने के लिए मजबूर किया जाता है, लेकिन उस दुनिया के बारे में जिसमें जीवित रहती थी।
लेख के अंतिम भाग में, लेखक शब्दों के साथ पाठक को संबोधित करता है, जो कि रूसी जीवन और निर्णायक की ताकत को पढ़ने के लिए प्रसन्न होगा, और इसकी महत्व और वैधता को भी प्रोत्साहित करता है।
हम आपका ध्यान आकर्षित करते हैं कि यह साहित्यिक कार्य "अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश की रोशनी" की एक संक्षिप्त सामग्री है। इस सारांश सामग्री में, कई महत्वपूर्ण बिंदुओं और उद्धरणों को याद किया जाता है।
Dobrolyubov के काम में "डार्क किंगडम में लाइट लाइट" कहा जाता है, जिसका सारांश नीचे वर्णित है, यह "आंधी" के काम के बारे में है, जो रूसी साहित्य की क्लासिक्स बन गया है। लेखक (पोर्ट्रेट नीचे प्रस्तुत किया गया है) पहले भाग में इंगित करता है कि ओस्ट्रोवस्की ने रूसी आदमी के जीवन को गहराई से समझा। इसके बाद, Dobrolyubov Ostrovsky के बारे में अन्य आलोचकों को रखता है, यह देखते हुए कि उनके पास मुख्य चीजों पर सीधा नज़र नहीं है।
ड्रामा की अवधारणा जो ओस्ट्रोवस्की के समय में मौजूद थी
निकोलाई Aleksandrovich उस समय ड्रामा के मानकों के साथ एक "तूफान" तुलना करता है। लेख में "अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश का प्रकाश", जिस संक्षिप्त सामग्री में हम रुचि रखते हैं, वह विशेष रूप से, साहित्य में स्थापित सिद्धांत, नाटक के विषय के बारे में मानता है। जुनून के साथ ऋण के संघर्ष में, ऋण की जीत के मामले में जुनून जीतता है, और खुश होने पर दुर्भाग्यपूर्ण अंत होता है। नाटक, इसके अलावा, मौजूदा परंपरा के अनुसार, एक ही कार्रवाई का प्रतिनिधित्व करने के लिए किया जाना चाहिए था। उसी समय, इसके बाद एक साहित्यिक, सुंदर भाषा थी। Dobrolyubov नोट करता है कि यह अवधारणा के तहत फिट नहीं है।
Dobrolyubov के अनुसार, "तूफान" को नाटक नहीं माना जा सकता है?
इस तरह के कार्यों को निश्चित रूप से पाठकों को ऋण के प्रति सम्मान महसूस करने के लिए मजबूर होना चाहिए और हानिकारक माना जाने वाला जुनून का पर्दाफाश करना होगा। हालांकि, मुख्य चरित्र को उदास और काले रंगों में किसी भी तरह से वर्णित नहीं किया जाता है, हालांकि नाटक के नियमों के अनुसार, "आपराधिक"। पेरू द्वीप के लिए धन्यवाद (पोर्ट्रेट नीचे प्रस्तुत किया गया है) हम इस नायिका को करुणा में प्रवेश करते हैं। "थंडरस्टॉर्म" के लेखक स्पष्ट रूप से व्यक्त कर सकते थे कि कैसे कैटरीना खूबसूरती से पीड़ित हो जाती है और पीड़ित होती है। हम इस नायिका को एक बहुत ही उदास वातावरण में देखते हैं और इसके कारण, हम अनजाने में लड़की के पीड़ितों के खिलाफ बोलते हुए उपाध्यक्ष को औचित्य देते हैं।
नतीजतन नाटक, इसके गंतव्य को पूरा नहीं करता है, इसका मुख्य अर्थ भार नहीं लेता है। किसी भी तरह एक अनिश्चितता और धीरे-धीरे काम में प्रभाव डालती है, लेख के लेखक "अंधेरे साम्राज्य में लाइट ऑफ लाइट" का मानना \u200b\u200bहै। इसका सारांश निम्नानुसार जारी है। Dobrolyubov सुझाव देता है कि काम में कोई उज्ज्वल और तूफानी दृश्य नहीं हैं। "सुस्ती" के लिए, काम अभिनेताओं के क्लोगिंग की ओर जाता है। भाषा किसी भी आलोचना का सामना नहीं करती है।
लेख में निकोले अलेक्जेंड्रोविच "अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश की रोशनी" विशेष रूप से अपनाए गए मानकों के अनुपालन के लिए अपने नाटकों की ओर ले जाती है, क्योंकि यह निष्कर्ष की बात आती है कि मानक, तैयार करने के लिए यह काम में नहीं होना चाहिए मामलों की वास्तविक स्थिति को प्रतिबिंबित करने में सक्षम। युवक के बारे में आप क्या कहेंगे, जो एक सुंदर लड़की के साथ परिचित होने के बाद उसे बताता है कि, शुक्र की तुलना में, उसकी मिल इतना अच्छा नहीं है? Dobrolyubov इस तरह से सवाल उठाता है, साहित्य के कार्यों के दृष्टिकोण के मानकीकरण के बारे में बहस करता है। सच्चाई जीवन और सत्य में है, और लेख के लेखक "अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश की रोशनी" के लेखक के अनुसार, विभिन्न द्विपक्षीय प्रतिष्ठानों में नहीं है। उनकी थीसिस की संक्षिप्त सामग्री यह है कि यह कहना असंभव है कि एक व्यक्ति अपनी प्रकृति की तरह है। नतीजतन, पुस्तक में अच्छी तरह से जीतने और हारने के लिए आवश्यक नहीं है - बुराई।
Dobrolyubov शेक्सपियर के अर्थ के साथ-साथ अपोलो ग्रिगोरिएव की राय भी नोट करता है
Dobrolyubov ("अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश का प्रकाश") यह भी कहता है कि लंबे समय तक, लेखकों ने अपनी जड़ों के मूल सिद्धांत को आंदोलन पर अधिक ध्यान नहीं दिया। शेक्सपियर को याद करते हुए, उन्होंने नोट किया कि यह लेखक मानव विचार को एक नए कदम को बढ़ाने में सक्षम था। उसके बाद, dobrolyubs "आंधी" के लिए समर्पित अन्य लेखों के लिए आगे बढ़ता है। उल्लेख किया गया है, विशेष रूप से, जिन्होंने ओस्ट्रोव्स्की के मुख्य योग्यता को इस तथ्य में चिह्नित किया कि उनका काम लोग थे। Dobrolyubov इस "राष्ट्र" के सवाल का जवाब देने की कोशिश कर रहा है। उनका कहना है कि ग्रिगोरिएव इस अवधारणा को समझाता नहीं है, इसलिए बयान को गंभीरता से नहीं माना जा सकता है।
Ostrovsky के काम - "जीवन का नाटकों"
इसके बाद यह तर्क देता है कि आप "जीवन के नाटकों", dobrolyubs को कॉल कर सकते हैं। "अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश का प्रकाश" (एक सारांश नोट्स केवल हाइलाइट्स) - एक लेख जिसमें निकोलाई अलेक्जेंड्रोविच का कहना है कि ओस्ट्रोव्स्की को पूरी तरह से जीवन को संपूर्णता देने या अशिष्टता को दंडित करने की कोशिश किए बिना। वह मामलों की समग्र स्थिति का अनुमान लगाता है और पाठक को या अस्वीकार करता है, या सहानुभूति देता है, लेकिन लापरवाही के बिना किसी को भी नहीं छोड़ता है। जो लोग साज़िश में शामिल नहीं हैं, उन्हें अनावश्यक नहीं माना जा सकता है, क्योंकि उनके बिना यह असंभव होगा, कि वह डोब्रोलयब्स को नोट करता है।
"अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश का प्रकाश": माध्यमिक पात्रों के बयान का विश्लेषण
Dobrolyubov उनके लेख में माध्यमिक व्यक्तियों के बयान का विश्लेषण करता है: कुड्रीशकी, सिर और अन्य। वह अपनी स्थिति को समझने की कोशिश कर रहा है, वे अपने आस-पास की वास्तविकता को कैसे देखते हैं। "डार्क किंगडम" की सभी विशेषताएं लेखक को चिह्नित करती हैं। उनका कहना है कि इन लोगों के पास एक जीवन इतना सीमित है कि वे ध्यान नहीं देते कि एक और वास्तविकता है, अपने स्वयं के बंद मिर्का को छोड़कर। लेखक विशेष रूप से, कबानोवा के भविष्य के पुराने आदेश और परंपराओं की चिंता का विश्लेषण करता है।
पिसेन की नवीनता क्या है?
"थंडरस्टॉर्म" लेखक द्वारा बनाई गई लेखक का सबसे निर्णायक काम है, जैसा कि डोब्रोलयब्स द्वारा उल्लेख किया गया है। "अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश की रोशनी" - एक लेख जिसमें यह कहा जाता है कि समोरम "डार्क किंगडम", इसके प्रतिनिधियों के बीच संबंध दुखद नतीजों में लाया जाता है। नवीनता की खाबड़, जिसे "तूफान" से परिचित बताया गया था, नाटक की सामान्य पृष्ठभूमि में, लोगों में, "अनावश्यक मंच" के साथ-साथ बूढ़े पुरुषों के आसन्न अंत के बारे में बात करने वाली हर चीज में भी निष्कर्ष निकाला गया था और समोरस। कैटरीना की मौत इस पृष्ठभूमि पर एक नई शुरुआत है।
Katerina Kabanova की छवि
Dobrolyubov लेख "अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश की रोशनी" आगे इस तथ्य को जारी रखती है कि लेखक कैटरीना, मुख्य चरित्र की छवि के विश्लेषण के लिए आगे बढ़ता है, जिससे उन्हें काफी जगह है। निकोलाई अलेक्जेंड्रोविच की यह छवि साहित्य में एक कमजोर, अपरिहार्य "कदम आगे" के रूप में वर्णित है। Dobrolyubov सुझाव देता है कि जीवन को सक्रिय और निर्णायक नायकों के उद्भव की आवश्यकता है। कैटरीना की छवि के लिए, सत्य की अंतर्ज्ञानी धारणा और इसकी प्राकृतिक समझ विशेषता है। Katerina के बारे में Dobrolyubov ("अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश की लाइट") का कहना है कि यह नायिका निःस्वार्थ है, क्योंकि यह पुराने आदेशों के साथ अस्तित्व से मृत्यु का चयन करना पसंद करता है। चरित्र की शक्ति इसकी अखंडता में यह नायिका है।
कैटरीना के कार्यों के इरादे
Dobrolyubs इस लड़की की छवि को छोड़कर इसके कार्यों के उद्देश्यों को विस्तार से मानता है। उन्होंने नोटिस किया कि कैटरीना एक रीबर नहीं है, यह असंतोष नहीं दिखाता है, विनाश की आवश्यकता नहीं होती है। इसके बजाय, वह एक निर्माता है जो प्यार को तरसता है। यही वह है जो अपनी चेतना में अपने कार्यों को प्रतिबिंबित करने की इच्छा बताता है। लड़की युवा है, और उसके लिए स्वाभाविक रूप से प्यार और कोमलता की इच्छा। हालांकि, टिखोन इतने छिद्रित हैं और लूप हो गए हैं कि इन इच्छाओं और उनकी पत्नी की भावनाएं यह नहीं समझ सकती हैं कि वह उसे सही बताती है।
Katerina रूसी लोगों के विचार का प्रतीक है, Dobrolyubov विश्वास करता है ("अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश की रोशनी")
लेख के सिद्धांतों को एक और बयान से पूरक किया जाता है। अंततः Dobrolyubov मुख्य चरित्र के रूप में पाता है कि काम के लेखक ने रूसी लोगों के विचार में शामिल किया। वह इस बारे में बहुत सारिणी बोलता है, एक विस्तृत और चिकनी नदी के साथ कैटरीना की तुलना में। उसके पास एक सपाट तल है, यह आसानी से पत्थरों को रास्ते में मजबूत करता है। नदी स्वयं ही है क्योंकि केवल शोर जो इसकी प्रकृति से मेल खाती है।
Dobrolyubov के अनुसार नायिका के लिए एकमात्र सही समाधान
Dobrolyubov इस नायिका के कार्यों के विश्लेषण में पाता है कि उसके लिए एकमात्र सही समाधान बोरिस के साथ बच गया है। हालांकि, लड़की अपने प्यारे रिश्तेदारों पर निर्भरता से चल सकती है कि यह नायक अनिवार्य रूप से कैटरीना के पति के समान है, बस अधिक शिक्षित।
अंतिम टुकड़े
यह एक ही समय में नाटक के अंतिम समय में वांछनीय और traged है। काम का मुख्य विचार किसी भी कीमत पर तथाकथित अंधेरे साम्राज्य के झुकाव से छुटकारा पाने के लिए है। अपने पर्यावरण में जीवन असंभव है। यहां तक \u200b\u200bकि टिखोन, जब उसके पति / पत्नी की मस्तिष्क निकलती है, तो चिल्लाती है कि वह अब अच्छी है और पूछती है: "लेकिन मैं कैसे हूं?" नाटकों के फाइनल और यह रोना खुद सच की एक स्पष्ट समझ देता है। टिखोन के शब्दों को कैटरीना के कार्य को देखने के लिए मजबूर किया जाता है, न कि प्यार साज़िश के रूप में। हमारे सामने एक दुनिया है, जिसमें जीवंत ईर्ष्या है।
यह आलेख dobrolyubov "अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश की रोशनी" समाप्त करता है। हमने केवल हाइलाइट्स आवंटित किए, जल्द ही उनकी संक्षिप्त सामग्री का वर्णन करते हैं। हालांकि, लेखक की कुछ विवरण और टिप्पणियां छूट गईं। "अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश का प्रकाश" मूल में पढ़ने के लिए बेहतर है, क्योंकि यह आलेख रूसी आलोचना का क्लासिक है। Dobrolyubov ने कार्यों का विश्लेषण करने का एक अच्छा नमूना दिया।
महत्वपूर्ण लेख "द डार्क किंगडम में लाइट ऑफ लाइट" 1860 में निकोलाई डोब्रोलियूबोव द्वारा लिखा गया था और साथ ही साथ पत्रिका "समकालीन" में प्रकाशित हुआ था।
Dobrolyubov नाटकीय मानकों के बारे में उससे प्रतिबद्ध है, जहां "हम जुनून और ऋण का संघर्ष देखते हैं।" एक खुश अंत, उनकी राय में, ड्रामा है यदि ऋण जीतता है, और दुर्भाग्यपूर्ण - यदि जुनून। आलोचक ने नोट किया कि द्वीप नाटक में समय और उच्च शब्दावली का कोई समय नहीं है, जो कि डीआरएएम के लिए नियम था। "तूफान" नाटक के मुख्य लक्ष्य को संतुष्ट नहीं करता है - "नैतिक ऋण" का सम्मान करें, वंचित, घातक "जुनून जुनून के परिणाम दिखाएं।" Dobrolyubov नोट करता है कि पाठक अनैच्छिक रूप से कैटरीना को सही ठहराता है, और यही कारण है कि नाटक अपने लक्ष्य को पूरा नहीं करता है।
लेखक की मानव जाति के आंदोलन में एक भूमिका है। आलोचक शेक्सपियर द्वारा किए गए एक उच्च मिशन का एक उदाहरण देता है: वह समकालीन लोगों की नैतिकता बढ़ाने में सक्षम था। "जीवन का नाटकों" कुछ हद तक अपमानजनक Ostrovsky Dobrolyubs के कार्यों को बुलाता है। लेखक "एक खलनायक या पीड़ित को दंडित नहीं करता है", और यह आलोचना के अनुसार, घर से निराशाजनक रूप से खेलता है और उतरा। लेकिन आलोचक उन्हें "राष्ट्र" में मना नहीं करता है, अपोलो ग्रिगोरिएव के साथ इस संदर्भ में आधा एलामसिंग। यह लोगों की आकांक्षाओं का प्रतिबिंब है जो काम की ताकत में से एक है।
"अंधेरे साम्राज्य" के "अनावश्यक" नायकों का विश्लेषण करते समय डोबोल्युबोव ने आलोचना को हराने के लिए जारी रखा: उनकी आंतरिक दुनिया एक छोटे मिर्का के भीतर सीमित है। काम और खलनायकों में अत्यंत grotesque वर्णित है। ये कबीनी और जंगली हैं। हालांकि, उदाहरण के लिए, शेक्सपियर के पात्र, उनके आत्म-तस्करी, हालांकि यह एक अच्छे व्यक्ति के जीवन को नष्ट करने में सक्षम है। फिर भी, "आंधी" को नाटककार के ड्रिवॉय "सबसे निर्णायक काम" का नाम दिया गया है, जहां सैमोडोगो को "दुखद परिणाम" में लाया गया था।
देश में क्रांतिकारी परिवर्तनों का समर्थक, Dobrolyubov, खुशी से कुछ "ताज़ा" और "प्रोत्साहित" के संकेतों को नोटिस करता है। उनके लिए, अंधेरे साम्राज्य से बाहर निकलने से केवल शक्ति के आत्म-होमिंग के खिलाफ लोगों के विरोध के परिणामस्वरूप हो सकता है। ओस्ट्रोव्स्की आलोचक के नाटकों में, मैंने इस विरोध को कैटरीना के कार्य में देखा, जिसके लिए "अंधेरे साम्राज्य" में भी बुरा मौत में रहने के लिए। डोब्रोल्युबोव ने उस व्यक्ति की कैटरीना में देखा जो युग द्वारा आवश्यक था: निर्णायक, एक मजबूत चरित्र और आत्मा की इच्छा के साथ, "कमजोर और रोगी"। Katerina, "बनाना, प्यार, बिल्कुल सही," Dobrolyubov के क्रांतिकारी डेमोक्रेट के अनुसार, एक व्यक्ति के आदर्श प्रोटोटाइप जो विरोध करने में सक्षम हैं और इससे भी अधिक है। Katerina एक उज्ज्वल आत्मा के साथ एक उज्ज्वल व्यक्ति है - अंधेरे लोगों की दुनिया में अपने छोटे जुनून के साथ आलोचक "लाइट लाइट" कहा जाता है।
(Tikhon बोआ के सामने अपने घुटनों पर गिरता है)
उनमें से और कैटरीना टिखोन के पति "कई दुखी प्रकारों में से एक" हैं, जो स्वयं के रूप में हानिकारक हैं "। "प्यार की जरूरतों" से कैटरीना उससे दूर हो जाती है, "प्यार की जरूरतों" से, जिस पर यह अपने नैतिक अविकसितता के कारण ताइहोन करने में सक्षम नहीं है। लेकिन बोरिस का कोई मतलब नहीं है "नायक नहीं।" कैटरीना के लिए कोई निकास नहीं है, उसकी उज्ज्वल आत्मा "अंधेरे साम्राज्य" के चिपचिपा अंधेरे से बाहर नहीं हो सकती है।
खेल के दुखद अंत और दुर्भाग्यपूर्ण टिखोन की रोना, उनके अनुसार, "पीड़ित" जारी है, "दर्शकों को मजबूर" - जैसा कि डोब्रोलियब्स ने लिखा - प्यार साज़िश के बारे में सोचने के लिए, लेकिन सभी जीवन के बारे में मरे हुओं को जीवंत आश्चर्य। "
निकोलाई डोबोल्युबोव ने पाठक को इस विचार को आकर्षित करने के लिए अपने महत्वपूर्ण लेख का वास्तविक कार्य किया कि रूसी जीवन "एक निर्णायक चीज" के कारण "आंधी" में ओस्ट्रोव्स्की द्वारा दिखाए जाने वाले रूसी जीवन को दिखाया गया है। और यह मामला कानूनी और महत्वपूर्ण है। इस मामले में, आलोचक नोट्स के रूप में, वह हमारे वैज्ञानिकों और साहित्यिक न्यायाधीशों के साथ खुश होंगे। "
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मंच पर उपस्थिति से कुछ समय पहले "थंडरस्टॉर्म" हमने ओस्ट्रोव्स्की के सभी कार्यों को अलग किया। यदि पाठक नहीं भूल गए हैं, - तब हम तब आए जिसके परिणामस्वरूप ओस्ट्रोव्स्की को रूसी जीवन की गहरी समझ है और सबसे महत्वपूर्ण पार्टियों को तेजी से चित्रित करने और जिंदा करने के लिए बड़ी कमी है। "तूफान" जल्द ही हमारे निष्कर्ष के न्याय के नए प्रमाण के रूप में कार्य करता था। हम प्रस्तुति की आलोचना करने का सबसे अच्छा तरीका मानते हैं ताकि पाठक स्वयं तथ्यों के तथ्यों के आधार पर, अपना निष्कर्ष निकाल सकें। हम डेटा समूह, काम की सामान्य भावना के बारे में विचार करते हैं, वास्तविकता के लिए दृष्टिकोण को इंगित करते हैं, जिसमें हम रहते हैं, हम अपना निष्कर्ष लाते हैं और इसे सर्वोत्तम तरीके से प्रस्तुत करने का प्रयास करते हैं, लेकिन साथ ही हम हमेशा कोशिश करते हैं रखने के लिए ताकि पाठक हमारे और लेखक के बीच पूरी तरह से अपनी अदालत का पूरी तरह से उच्चारण कर सके। और हम हमेशा राय रखते हैं कि केवल वास्तविक, वास्तविक आलोचना और पाठक के लिए कोई अर्थ हो सकता है। यदि काम में कुछ है, तो हमें दिखाएं कि इसमें क्या है: यह उनमें से विचार करने से काफी बेहतर है कि इसमें क्या नहीं है और इसमें क्या होना चाहिए। हम लेखक या एक अलग काम के गुण को स्वीकार करते हैं, जहां तक \u200b\u200bवे प्रसिद्ध समय और लोगों की प्राकृतिक आकांक्षाओं की अभिव्यक्ति के रूप में कार्य करते हैं। सबसे सरल संप्रदाय को दी गई मानवता की प्राकृतिक आकांक्षाओं को संक्षेप में व्यक्त किया जा सकता है: "तो सब कुछ अच्छा है।" यह स्पष्ट है कि, इस उद्देश्य के लिए प्रयास कर रहा है, लोगों को मामले के बहुत सार में, पहले से सेवानिवृत्त होना पड़ा: हर कोई उसके लिए अच्छा होना चाहता था, और, अपने आशीर्वाद का दावा करते हुए, दूसरों के साथ हस्तक्षेप किया; पर्याप्त पाने के लिए ताकि दूसरे में से एक हस्तक्षेप न करे, अभी तक सक्षम नहीं हो। लेखक को अभी भी मानवता के इस आंदोलन में प्राकृतिक सिद्धांतों में एक छोटी भूमिका निभाई गई थी, जिससे इसे खारिज कर दिया गया था। अनिवार्य रूप से, साहित्य में सक्रिय महत्व नहीं होता है, यह केवल या सुझाव देता है कि क्या करने की आवश्यकता है, या दर्शाया गया है कि पहले से क्या किया गया है और किया गया है। पहले मामले में, यह भविष्य की गतिविधियों की धारणाओं में है, यह शुद्ध विज्ञान से अपनी सामग्री और आधार लेता है; दूसरे में - जीवन के तथ्यों से। इस प्रकार, आम तौर पर बोलते हुए, साहित्य सेवा की शक्ति का प्रतिनिधित्व करता है, जो मूल्य प्रचार के लिए है, और गरिमा निर्धारित किया जाता है कि यह क्या और कैसे बढ़ावा देता है। साहित्य में, हालांकि, अभी भी कुछ आंकड़े हैं, जो उनके प्रचार की लागत इतनी अधिक हैं कि वे मानवता के लाभ के लिए व्यावहारिक आंकड़ों से अधिक नहीं होंगे, न ही शुद्ध विज्ञान के लोग। इन लेखकों को प्रकृति में इतनी समृद्ध उपहार दिया गया था, जो प्राकृतिक अवधारणाओं और आकांक्षाओं से संपर्क करने में सक्षम था, जो अभी भी सख्त विज्ञान की मदद से आधुनिक दार्शनिकों की तलाश में थे। इसके अलावा, दार्शनिकों ने केवल सिद्धांत में भविष्यवाणी की, शानदार लेखकों को अपने जीवन में पकड़ने और कार्रवाई में चित्रित करने में सक्षम थे। इस प्रकार, हम प्रसिद्ध युग में उच्चतम मानव चेतना की उच्चतम प्रतिनिधियों के रूप में कार्य करते हैं और इस ऊंचाई से लोगों और प्रकृति के जीवन को देखकर और हमारे सामने चित्रित करते हैं, वे साहित्य की आधिकारिक भूमिका पर पहुंचते हैं और कई में बन गए हैं ऐतिहासिक आंकड़े जिन्होंने अपनी जीवित शक्ति और प्राकृतिक झुकाव की राख में मानवता में योगदान दिया। वह शेक्सपियर था। इस प्रकार, साहित्य के लिए महत्वपूर्ण घटनाओं को समझाने के सबसे महत्वपूर्ण महत्व को पहचानते हुए, हमें इससे एक गुणवत्ता की आवश्यकता होती है, जिसके बिना इसमें कोई फायदा नहीं हो सकता है, यह सच है। यह आवश्यक है कि लेखक जिनसे लेखक आते हैं और जो हमें प्रतिनिधित्व करते हैं उन्हें सही ढंग से दर्शाया गया था। जल्द ही, यह नहीं है, साहित्यिक काम किसी भी अर्थ को खो देता है, यह भी हानिकारक हो जाता है, क्योंकि यह मानव चेतना के ज्ञान के लिए नहीं है, बल्कि इसके विपरीत, अधिक परेशान करने के लिए। और यहां यह व्यर्थ होगा, हमें अलार्म की प्रतिभा को छोड़कर, कुछ प्रतिभा के लेखक में पता लगाना होगा। एक ऐतिहासिक प्रकृति के कार्यों में, सत्य वास्तविक होना चाहिए; कथा में, जहां घटनाएं काल्पनिक हैं, इसे तार्किक ट्रयनेस द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, यानी, मामलों के मौजूदा पाठ्यक्रमों के साथ एक उचित संभावना और ईमानदार है। लेकिन सच्चाई आवश्यक शर्त है, न कि काम का लाभ। हम लेखक के अक्षांश के बारे में न्याय करते हैं, घटना के समझ और जीवित अनुभव के प्रति वफादारी, जिसे उन्होंने छुआ। यहां शुद्ध कला के समर्थकों के लिए यहां केवल एक टिप्पणी की आवश्यकता है जो कलाकार "उपयोगितावादी विषयों" को लागू करने में हमें फिर से आरोप नहीं है। हमें नहीं लगता कि प्रत्येक लेखक को प्रसिद्ध सिद्धांत के प्रभाव में अपने काम करना चाहिए; वह कोई राय हो सकता है, अगर केवल उसकी प्रतिभा महत्वपूर्ण सत्य के लिए थोड़ा सा थी। कलाकृति एक प्रसिद्ध विचार की अभिव्यक्ति हो सकती है - इसलिए नहीं क्योंकि लेखक ने इसे बनाने के दौरान इस विचार से पूछा, और क्योंकि लेखक ने उसे वास्तविकता के ऐसे तथ्यों को मारा, जिसमें से यह विचार खुद को समल करता है। "समकालीन" के पाठकों को याद रखें, यह हो सकता है कि हम ओस्ट्रोवस्की को बहुत अधिक रख सकें, यह पता चलता है कि वह रूसी जीवन की अनिवार्यताओं और मांगों को चित्रित करने के लिए बहुत ही पूरी तरह से और बहुमुखी थे। रूसी जीवन की आधुनिक आकांक्षाएं, सबसे व्यापक आकारों में, एक नकारात्मक पक्ष से, कॉमेडियन के रूप में, द्वीप में अपनी अभिव्यक्ति पाते हैं। झूठे संबंधों की एक उज्ज्वल तस्वीर में हमें आकर्षित करते हुए, उनके सभी परिणामों के साथ, यह एक ही समय में आकांक्षाओं की गूंज के रूप में कार्य करता है जिसके लिए एक बेहतर डिवाइस की आवश्यकता होती है। मध्यस्थता, एक तरफ, और दूसरे पर उनके व्यक्तित्व के अधिकारों की चेतना की कमी, वह नींव है जिस पर अधिकांश ओस्ट्रोव्स्की कॉमेडीज़ में आपसी संबंधों के सभी अपमान विकसित किए गए हैं; कानून, वैधता, मनुष्य के प्रति सम्मान की आवश्यकताएं - यही वह है जो उन्होंने इस अपमान की गहराई से प्रत्येक चौकस पाठक को सुना है। लेकिन उन्होंने इन प्रकारों की रचना नहीं की, जैसा कि उनका आविष्कार किया गया था और शब्द "समोडोर" था। यह भी अपने जीवन में लिया। यह स्पष्ट है कि जीवन, जिसने ऐसे कॉमिक प्रावधानों के लिए सामग्री दी है, जिसे अक्सर उद्धारकर्ता ओस्ट्रोव्स्की द्वारा निर्धारित किया जाता है, जो जीवन उन्हें दिया जाता है और एक सभ्य नाम उनके प्रभाव से उन सभी को अवशोषित नहीं किया जाता है, लेकिन अधिक उचित जमा का निष्कर्ष निकाला जाता है, लेकिन अधिक उचित जमा, वैध, सही क्रम। और वास्तव में, ओस्ट्रोव्स्की के हर नाटकों के बाद, हर कोई इस चेतना के अंदर महसूस करता है और, खुद के चारों ओर देखता है, दूसरों में भी नोट करता है। जहां आप वापस देखते हैं, हर जगह आप व्यक्ति की जागृति देखते हैं, उनके वैध अधिकारों को पेश करते हुए, हिंसा और मध्यस्थता के खिलाफ विरोध करते हैं, बड़ा हिस्सा अभी भी एक डरावनी है, अनिश्चित काल, छिपाने के लिए तैयार है, लेकिन अभी भी आपके अस्तित्व को नोटिस करने के लिए तैयार है। इस प्रकार, नाटक से थियोरिया द्वारा आवश्यक संघर्ष ओस्ट्रोव्स्की के नाटकों में अभिनय व्यक्तियों के मोनोलॉग में नहीं किया जाता है, बल्कि उन तथ्यों में हावी है। अक्सर पात्रों को कॉमेडी के पास उनकी स्थिति और उनके संघर्ष के अर्थ के बारे में स्पष्ट या कोई चेतना नहीं है; लेकिन लेकिन संघर्ष बहुत स्पष्ट रूप से है और जानबूझकर दर्शक की आत्मा में होता है, जो इस तरह के तथ्यों को उत्पन्न करने की स्थिति के खिलाफ अनैच्छिक रूप से क्रोधित होता है। और यही कारण है कि हम इसे अनावश्यक और अनावश्यक मानने का फैसला नहीं करते हैं जो उन लोगों को Ostrovsky के टुकड़े हैं जो सीधे साज़िश में भाग नहीं लेते हैं। हमारे दृष्टिकोण से, ये चेहरे नाटक के लिए जितना आवश्यक हो, साथ ही मुख्य चीजें हैं: वे हमें उस स्थिति को दिखाते हैं जिसमें कार्रवाई होती है, एक स्थिति खींचती है जो मुख्य पात्रों की गतिविधि का अर्थ खींचती है नाटक निर्धारित किया जाता है। "आंधी" में, तथाकथित "अनावश्यक" व्यक्तियों की आवश्यकता विशेष रूप से दिखाई दे रही है: उनके बिना हम नायिका के चेहरे को नहीं समझ सकते हैं और पूरे खेल के अर्थ को आसानी से विकृत कर सकते हैं, जो आलोचकों के सबसे बड़े हिस्से के साथ हुआ था । जैसा कि आप जानते हैं, "आंधी", हमें "डार्क किंगडम" की आइडल प्रस्तुत करता है, जो हमें बहुत कम रोशनी है, उनकी प्रतिभा के साथ ओस्ट्रोव्स्की है। लेकिन क्या करना है, जब उन्हें खिलाया जाता है तो कैसे सोना नहीं है? उनका जीवन सुचारू रूप से और शांतिपूर्वक बहता है, दुनिया के कोई हित परेशान नहीं होते हैं, क्योंकि वे उन तक नहीं पहुंचते हैं; साम्राज्यों का पतन हो सकता है, नए देश खुले हैं, पृथ्वी का चेहरा बदल सकता है क्योंकि वह खुश हो सकता है, दुनिया नई शुरुआत पर एक नया जीवन शुरू कर सकती है, - कलिनोव शहर के निवासियों को बाकी के बारे में पूरी अज्ञानता में मौजूद रहना जारी रहेगा। दुनिया के। स्मालोद अभी भी कुछ जिज्ञासा दिखाते हैं, लेकिन इसे लेने के लिए भोजन कहीं नहीं है: जानकारी उनके पास जाती है, वास्तव में प्राचीन रूस में, डैनियल तीर्थयात्री का समय, केवल अजनबियों से, और अब उनमें थोड़ा सा मौजूद है; इस तरह के साथ संतुष्ट होना जरूरी है कि "स्वयं, अपने आप को सौम्य से, दूर नहीं गया, लेकिन" आंधी "में एक पतन की तरह बहुत सुना" सुना। उनमें से केवल कलिनोव के निवासियों को पहचानते हैं कि दुनिया में किया जा रहा है; अन्यथा, वे सोचेंगे कि पूरी रोशनी उनके कलिन के समान थी, और अन्यथा वे पूरी तरह से असंभव हैं। लेकिन FECLES द्वारा रिपोर्ट की गई जानकारी ऐसी है कि वे दूसरों पर अपने जीवन का आदान-प्रदान करने की बहुत सारी इच्छा को प्रेरित करने में सक्षम नहीं हैं। Feclusha देशभक्ति और अत्यधिक रूढ़िवादी पार्टी से संबंधित है; यह पवित्र और भोले कलिनोवनों के बीच अच्छा है: यह सम्मानित, और इलाज, और आवश्यक सब कुछ की आपूर्ति है; और यह बिल्कुल नहीं है कि ये लोग बेवकूफ और बेवकूफ हैं जिन्हें हम अकादमियों और वैज्ञानिकों में मिलते हैं। नहीं, पूरी बात यह है कि वे उनकी स्थिति हैं, उनके जीवन को मध्यस्थता के उत्पीड़न के तहत, हर कोई अज्ञानता और अर्थहीनता को देखने के आदी है और इसलिए इसे अजीब तरह से ढूंढें और यहां तक \u200b\u200bकि स्पष्ट रूप से जोर से उचित नींव भी प्राप्त करें। समोडोरिया खुद को वैध बनाना और एक अस्थिर प्रणाली के रूप में स्थापित करना चाहता है। यही कारण है कि यह, अपनी स्वतंत्रता की एक विस्तृत अवधारणा के साथ, हालांकि, इस स्वतंत्रता को छोड़ने के लिए सभी संभावित उपायों को हमेशा के लिए सभी छंटनी प्रयासों से बचाने के लिए प्रयास कर रहा है। इस लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए, यह मान्यता देता है जैसे कि कुछ उच्च मांगें और हालांकि उनके खिलाफ स्वयं भी आकर्षित हुए हैं, लेकिन दूसरों के सामने दृढ़ता से उनके पीछे हैं। कुछ मिनट बाद, एक प्रतिकृति के बाद, जिसमें जंगली रूप से इतनी दृढ़ता से खारिज कर दिया गया, अपने स्वयं के सनकी के पक्ष में, किसी व्यक्ति के बारे में फैसले के लिए सभी नैतिक और तार्किक आधार, - कुलीगिना पर वही जंगली, जब वह आंधी, बोली की व्याख्या करने के लिए शब्द "बिजली"। "ठीक है, आप एक डाकू कैसे नहीं हैं," वह चिल्लाता है: "तूफान हमें सजा में भेजा जाता है, ताकि हम महसूस कर सकें, और आप किसी तरह के तलवों को चाहते हैं और किसी भी तरह खेद करते हैं, भगवान को क्षमा करें, रक्षा करें।" आप क्या हैं, टाटर, या क्या? टाटर तुम? ए, कहो: तातारिन? "और यहां कुलिगिन उसे जवाब देने की हिम्मत नहीं करता है:" मैं ऐसा सोचना चाहता हूं, और मुझे लगता है, और कोई भी डिक्री नहीं है। "आप कहां हैं, - वह अपने स्पष्टीकरण की कल्पना नहीं कर सकता: शाप, हाँ, और उन्हें बोलने की अनुमति नहीं है। असमान रूप से, मुट्ठी किसी भी कारण से जिम्मेदार होने पर गूंजने के लिए अनुनाद होगा, और हमेशा अंत में, मुट्ठी सही रहती है ... लेकिन - एक अद्भुत बात! - अपने निरंतर, गैर जिम्मेदार अंधेरे प्रभुत्व में, किसी भी प्रकार के कानूनों और तर्क में, किसी भी तरह के कानूनों और तर्क में पूर्ण स्वतंत्रता प्रदान करते हुए, रूसी जीवन के स्वयं निदेशक शुरू होते हैं, हालांकि, कुछ प्रकार के असंतोष और भय महसूस करते हैं, पहले और क्यों नहीं जानते। सब कुछ अभी भी लगता है, सबकुछ ठीक है: बेतहाशा डरावना कौन चाहता है; जब उसे बताया जाता है: "यह आप पर किसी को भी खुश नहीं कर सकता!" - वह वास्तव में जिम्मेदार है: "तुम यहाँ हो!" कैबानोवा अभी भी अपने बच्चों के डर से रहता है , बहू को सभी प्राचीन वस्तुओं का पालन करने के लिए बनाता है, एक राई ग्लेज के रूप में, खुद को काफी अचूक मानता है और विभिन्न पतलों के लिए भरपूर मात्रा में हो जाता है। सब कुछ किसी तरह बेचैन है, यह अच्छा नहीं है। उनके अलावा, उन्हें नहीं पूछते हुए, अन्य सिद्धांतों के साथ एक और जीवन बड़ा हो गया है, और हालांकि यह भी अच्छा दिखाई नहीं दे रहा है, लेकिन पहले से ही खुद को आत्म-टाइमर की अंधेरे मध्यस्थता के लिए बुरे दृष्टिकोणों को भविष्यवाणी और भेजता है। वे अपने दुश्मन की तलाश में हैं, जो कि सबसे निर्दोषों पर सूजन के लिए तैयार हैं, कुछ कुलिगिन पर; लेकिन न तो एक दुश्मन है, न ही दोषी है कि वे नष्ट कर सकते हैं: समय का कानून, प्रकृति और इतिहास का कानून अपना खुद का लेता है, और पुराने कबानोव्स कड़ी मेहनत करते हैं, महसूस करते हैं कि उनके ऊपर बिजली है, जो वे दूर नहीं हो सकते हैं, जिस पर भी नहीं पता कि कैसे। वे हार नहीं मानना \u200b\u200bचाहते हैं (हाँ कोई भी shoves और उनसे रियायतों की आवश्यकता नहीं है), लेकिन वह क्यों चिंता करता है? रेलवे के साथ लोग जाते हैं, - हाँ वह इससे है? लेकिन, आप देखते हैं: वह, "हालांकि आप उसकी पूरी स्की गोल्ड हैं," शैतानी आविष्कार के माध्यम से नहीं जाएगी; और लोग अपने शाप पर ध्यान नहीं दे रहे हैं, अधिक से अधिक जाते हैं; क्या यह दुखी नहीं है, क्या यह उसकी नपुंसकता का सबूत नहीं है? बिजली लोगों द्वारा की गई थी, - ऐसा लगता है कि यहां जंगली और कबानोव के लिए नाराज है? लेकिन, आप देखते हैं, बेतहाशा कहता है कि "दंड में तूफान हमें भेजा जाता है, ताकि हम महसूस कर सकें", और कुलिगिन महसूस नहीं करता है, या यह बिल्कुल नहीं लगता है, और बिजली के बारे में व्याख्या करता है। क्या यह समय पर व्यक्ति नहीं है, न कि शक्ति की उपेक्षा और जंगली का अर्थ? वह विश्वास नहीं करना चाहता कि वह क्या मानता है - इसका मतलब है कि वह विश्वास नहीं करता है, खुद को उससे ज्यादा चालाक मानें; न्यायाधीश, यह क्या होगा? कोई आश्चर्य नहीं किबानोवा ने कुलिगिन के बारे में नोट किया: "यहां, समय आया, शिक्षकों ने क्या दिखाई दिया! यदि बूढ़ा आदमी इस तरह की बात करता है, युवाओं से क्या मांग की जा सकती है! "और कैबानोवा पुराने आदेशों के भविष्य से बहुत गंभीरता से परेशान है, जिसके साथ वह बाहर निकल गई है। वह उनके अंत का समर्थन करने की कोशिश कर रही है, लेकिन अब यह महसूस नहीं हुआ कि वे संरक्षित नहीं हैं कि वे पहले से ही अनिच्छुक हैं, केवल अनिच्छुक हैं, और पहले अवसर पर वे उन्हें फेंक देंगे। अब जंगली और कबानिक की स्थिति बहुत अच्छी है: उन्हें ध्यान रखना चाहिए: उन्हें ध्यान रखना चाहिए: उन्हें ध्यान रखना चाहिए खुद को मजबूत और संरक्षित करने के लिए, क्योंकि ऐसी मांगें हैं जो उनके मध्यस्थता के प्रति शत्रुतापूर्ण हैं और धमकी दे रही हैं कि वे मानवता के विशाल बहुमत की जागरूकता सामान्य ज्ञान के साथ संघर्ष कर रहे हैं। यहां से लगातार संदेह है, आत्मनिर्भरता और आत्म-वस्त्रों की जांच: सचेत कुछ हद तक कि वे मेरे सम्मान के लिए नहीं हैं, लेकिन उन्हें खुद से भी नहीं पहचानते हैं, वे भविष्य में, अनुस्मारक और सुझावों के बारे में अपनी आवश्यकताओं और निरंतरता में आत्मविश्वास की कमी का पता लगाते हैं कि उन्हें सम्मान करना चाहिए। यह सुविधा बेहद व्यक्त कर रही है फ्लेक्स बच्चों के साथ कबानोवा के दृश्य में "आंधी" में प्रकट होता है, जब वह बेटे की विनम्र टिप्पणी के जवाब में होती है: "क्या मैं, मामा, आपको अवज्ञा करने के लिए," - ऑब्जेक्ट्स: "इतना पुराना सम्मान नहीं किया जाता है ! "- और फिर वह पुत्र और बहू को काटना शुरू कर देता है, इसलिए आत्मा विदेशी वक्ता से बाहर खींचती है। "तूफान" है, इसमें कोई संदेह नहीं है, ओस्ट्रोव्स्की का सबसे निर्णायक काम; आत्म-तस्करी और धोखाधड़ी के आपसी संबंधों को सबसे दुखद परिणामों में लाया जाता है; और उन सभी के साथ, उनमें से अधिकांश ने इस नाटक को पढ़ा और देखा कि यह ओस्ट्रोव्स्की के अन्य नाटकों (निश्चित रूप से, पूरी तरह से हास्य प्रकृति के अपने ईट्यूड्स के बारे में उल्लेख नहीं करने के लिए नहीं, उल्लेख नहीं है) के बजाय कम भारी और उदास की छाप पैदा करता है। "तूफान" में कुछ ताज़ा और उत्साहजनक भी है। यह "कुछ" है और वहां, हमारी राय में, नाटक की पृष्ठभूमि, जिसे हमने निर्दिष्ट किया है और पता लगाने का मौका और आत्म-तस्करी के करीब अंत। फिर इस पृष्ठभूमि पर चित्रित कैटरीना के बहुत ही चरित्र, एक नए जीवन के साथ भी हमारे ऊपर उड़ते हैं, जो हमें अपने धोखे में खुलता है। तथ्य यह है कि कैटरीना का चरित्र, जैसा कि वह "आंधी" में भरा हुआ है, न केवल ओस्ट्रोवस्की की नाटकीय गतिविधि में, बल्कि हमारे पूरे साहित्य में एक कदम आगे बढ़ता है। यह हमारे लोक जीवन के नए चरण से मेल खाता है, उन्होंने लंबे समय से साहित्य में अपने कार्यान्वयन की मांग की है, [कैटरीना का चरित्र] मुख्य रूप से सभी प्रकार के स्मारक सिद्धांतों के विपरीत हमें प्रभावित करता है। दंगा और विनाश की वृत्ति के साथ नहीं, लेकिन व्यावहारिक चपलता के साथ नहीं, अपने स्वयं के विभाजन के उच्च लक्ष्यों के लिए व्यवस्थित करने के लिए, अर्थहीन, क्रैकिंग पथ के साथ नहीं, लेकिन राजनयिक, पैडेंटिक गणना के साथ नहीं, यह हमारे सामने है। नहीं, वह छोटे प्राकृतिक सत्य के लिए केंद्रित, निर्णायक, लगातार वफादार है, जो नए आदर्शों और निःस्वार्थता में विश्वास से भरा है, इस अर्थ में कि वह गायब होने वाले सिद्धांतों के साथ मृत्यु से बेहतर है। यह सिद्धांतों से विचलित नहीं पाया जाता है, व्यावहारिक विचार नहीं, तत्काल पथ नहीं, बल्कि बस नटूरो, अपने सभी गुणों के साथ। चरित्र की इस अखंडता और सद्भाव में उनकी ताकत और उस समय की आवश्यक आवश्यकता है जब पुराने, जंगली रिश्ते, सभी आंतरिक शक्ति खोने के बाद, बाहरी, यांत्रिक कनेक्शन को बनाए रखना जारी रहता है। हमने खुद से पूछा: हालांकि, एक अलग व्यक्ति निश्चित रूप से नई आकांक्षाएं हैं? उस चरित्र को किस विशेषता को चाहिए जो जीवन के पुराने, हास्यास्पद और हिंसक संबंधों के साथ निर्णायक अंतर बनाते हैं? जागरूकता समाज के वास्तविक जीवन में, हमने अपने मुद्दों के फैसले पर केवल संकेतों को देखा है, साहित्य में - इन संकेतों की कमजोर पुनरावृत्ति; लेकिन उनमें से बना "आंधी" में, पहले से ही स्पष्ट रूपरेखा के साथ पहले से ही; यहां जीवन से लिया गया चेहरा है, लेकिन कलाकार की चेतना में स्पष्ट किया गया है और ऐसे प्रावधानों में डाल दिया गया है जो उन्हें सामान्य जीवन के ज्यादातर मामलों में होने की तुलना में पूरी तरह से और अधिक निर्णायक खोजते हैं। निर्धारित, ठोस रूसी चरित्र, जंगली और कबानोव में अभिनय, महिलाओं के प्रकार में द्वीप है, और यह इसके गंभीर अर्थ से रहित नहीं है। यह ज्ञात है कि चरम सीमाओं से प्रतिबिंबित होते हैं और सबसे मजबूत विरोध वह होता है जो अंत में सबसे कमजोर और रोगी के स्तन से उगता है। क्षेत्र, जिस पर ओस्ट्रोव्स्की हमें रूसी जीवन का निरीक्षण करता है और दिखाता है, पूरी तरह से सार्वजनिक और राज्य के संबंधों की चिंता नहीं करता है, लेकिन परिवार तक ही सीमित है; परिवार में, सबसे ज्यादा कौन सा समरम के पूरे उत्पीड़न का सामना करता है, जैसा कि महिला नहीं है? यह इस बात से स्पष्ट है कि यदि कोई महिला एक समान स्थिति से मुक्त होना चाहती है, तो उसका मामला गंभीर और निर्णायक रूप से होगा। कुछ घुंघराले कुछ भी जंगली के साथ घूमना नहीं चाहिए: उनमें से दोनों को एक-दूसरे की आवश्यकता होती है, और, यह कुड्रीश के पक्ष में, इसके दावों को पेश करने की कोई विशेष वीरता की आवश्यकता नहीं होती है। लेकिन उसका उत्पादन और कुछ भी गंभीर नहीं होगा: वह टूट रहा है, वाइल्डली उसे सैनिकों को देने के लिए, लेकिन हार नहीं होगी; कुड्रीश इस तथ्य से प्रसन्न होंगे कि उन्होंने gnawed, और चीजें फिर से जायेगी। एक महिला के साथ नहीं: उनके असंतोष, उनकी मांगों की घोषणा करने के लिए उसके पास पहले से ही बहुत सारी चरित्र शक्तियां होनी चाहिए। पहले प्रयास में, उसे यह महसूस हो जाएगा कि वह इसे कुचल सकती है। वह जानता है कि यह सच है, और शर्तों के लिए आना चाहिए; अन्यथा, यह उस पर एक खतरा करेगा - वे डाइजेस्ट करेंगे, दमास्क, रोटी और पानी पर, रोटी और पानी पर, दिन के उजाले से वंचित हो जाएंगे, अच्छे पुराने समय के सभी घर सुधार उत्पादों का अनुभव करेंगे और विनम्रता का कारण बनेंगे। एक महिला जो रूसी परिवार में बुजुर्गों की उत्पीड़न और मध्यस्थता के खिलाफ अपने विद्रोह में अंत में जाना चाहती है, वीर निस्वार्थता द्वारा किया जाना चाहिए, सब कुछ और सभी तैयार होने के लिए किया जाना चाहिए। वह खुद को कैसे सहन कर सकती है? इसे इतना चरित्र कहाँ ले जाना है? इसका उपयोग केवल इस तथ्य से किया जा सकता है कि मानव प्रकृति की प्राकृतिक आकांक्षाओं को पूरी तरह से नष्ट करना असंभव है। प्रकृति दिमाग के विचारों और भावनाओं और कल्पना की आवश्यकताओं को प्रतिस्थापित करती है: यह सब शरीर की समग्र भावना में विलय करता है, जिसमें हवा, भोजन, स्वतंत्रता की आवश्यकता होती है। कैटरीना के आस-पास की स्थिति में "आंधी" में जो हमने देखा, उनके समान परिस्थितियों में दिखाई देने वाले पात्रों की अखंडता का एक रहस्य है। Katerina सभी को rouse वर्णों के लिए नहीं है, कभी संतुष्ट नहीं है, किसी भी चीज से नष्ट करने के लिए प्यार करता है ... इसके विपरीत, यह बनाने, प्यार करने, आदर्श बनाने के लाभ का चरित्र है। यही कारण है कि वह सबकुछ समझने और अपनी कल्पना में डालने की कोशिश करती है; फिर मूड किस पर, कवि की अभिव्यक्ति के अनुसार, पूरी दुनिया को साफ और धोने से पहले महान के साथ छील दिया गया है ... आखिरी चरम के लिए यह मूड कैटरीना नहीं छोड़ता है। प्रत्येक बाहरी विसंगति वह अपनी आत्मा की सद्भाव से सहमत होने की कोशिश करती है, हर चीज में उनकी आंतरिक ताकतों की पूर्णता से शामिल होती है। किसी न किसी, अंधविश्वास की कहानियां और अर्थहीन बेडनी अजनबियों ने सुनहरा, उन्मूलन के काव्य सपने, भयावह, और स्पष्ट, दयालु में बदल दिया। उसकी छवियां गरीब हैं, क्योंकि वास्तविकता द्वारा प्रतिनिधित्व सामग्री इतनी नीरस है: लेकिन इन दुर्लभ साधनों के साथ भी, इसकी कल्पना अथक रूप से काम करती है और इसे एक नई दुनिया, शांत और उज्ज्वल में ले जाती है। वह सौहार्दपूर्ण, अन्य इच्छाओं में इसका सामना करना पड़ा, अधिक वास्तविक; परिवार के अलावा, एक अलग क्षेत्र को जानना, किसी अन्य दुनिया के अलावा, इसके अलावा, वह अपने शहर के समाज में था, निश्चित रूप से, सभी मानव आकांक्षाओं के प्रति जागरूक होना शुरू होता है, जो अपरिहार्य है और उसके करीब है , - प्यार और भक्ति की इच्छा। पुराने समय में, उसका दिल सपने के साथ बहुत भरा था, उसने उन युवा लोगों पर ध्यान नहीं दिया जिन्होंने उसे देखा, लेकिन केवल हँसे। Tikhon Kabanova से शादी की, वह उससे प्यार नहीं किया, वह भी इस भावना को समझ में नहीं आया; उन्होंने उनसे कहा कि उन्हें किसी भी लड़की से शादी करनी थी, ने टिखोन को भविष्य के पति के रूप में दिखाया, वह उसके लिए गई, इस कदम से पूरी तरह से उदासीन रहती थी। इसमें बहुत कम ज्ञान और बहुत सारी गड़बड़ी है, यही कारण है कि वह दूसरों के विरोध में नहीं आती है और यह तय करती है कि यह करने के बजाय सहन करना बेहतर है। लेकिन जब वह समझती है कि उसे क्या चाहिए, और कुछ हासिल करना चाहता है, तो वह जितना संभव हो उतना प्राप्त करेगा: ऐसा कुछ है कि यह अपने चरित्र की काफी शक्ति होगी, जिसका अनुमान लगाया गया है कि पेटी ट्रिमिंग में नहीं है। सबसे पहले, जन्मजात दयालुता और उसकी आत्मा की कुलीनता के अनुसार, यह दुनिया को परेशान न करने और दूसरों के अधिकारों को परेशान न करने के लिए सभी संभावित प्रयासों के साथ सबसे अधिक अनुपालन के साथ वांछित लोगों द्वारा लगाए गए लोगों द्वारा लगाए गए सभी आवश्यकताओं के साथ सबसे अधिक प्रयास करेंगे जो हैं इसके साथ जुड़ा हुआ; और यदि वे इस प्रारंभिक मनोदशा का लाभ लेने में सक्षम हैं और इसे पूर्ण संतुष्टि देने का फैसला करते हैं - तो उसके लिए। लेकिन यदि नहीं, - यह पहले नहीं रुक जाएगा: कानून, रिश्तेदारी, कस्टम, मानव न्यायालय, समझदारी के नियम - आंतरिक आकर्षण की शक्ति से पहले सब कुछ उसके लिए गायब हो जाता है; वह खुद को नहीं छोड़ती है और दूसरों के बारे में नहीं सोचती है। इस तरह से बाहर कैटरीना द्वारा पेश किया गया था, और दूसरी स्थिति में उम्मीद नहीं की जा सकती थी, जिनमें से यह स्थित है। तिखोन एक निर्दोष और कर्तव्य है, बिल्कुल बुरा नहीं, बल्कि निष्क्रिय प्राणी के चरम पर, मां के खिलाफ कुछ भी करने की हिम्मत नहीं है। और मां एक मूर्खतापूर्ण, कुलक-बाबा का सार है, जो चीनी समारोहों में संलग्न है - दोनों प्यार, और धर्म, और नैतिकता। उसके और उनकी पत्नी के बीच, टिखोन उन दुखी प्रकारों में से एक का प्रतिनिधित्व करता है, जिन्हें आम तौर पर हानिरहित कहा जाता है, हालांकि वे आम तौर पर आत्म-निर्मित के रूप में इतने हानिकारक होते हैं क्योंकि वे स्वयं ही हैं, क्योंकि वे अपने वफादार सहायकों की सेवा करते हैं। तिखोन ने खुद अपनी पत्नी से प्यार किया और उसके लिए सब कुछ करने के लिए तैयार हो जाएगा; लेकिन उत्पीड़न, जिसके तहत वह बढ़ गया, इसलिए मुझे पहना गया कि यह विकसित करने की कोई मजबूत इच्छा विकसित नहीं कर सका। इसमें एक विवेक है, अच्छी तरह से भलाई है, लेकिन वह लगातार अपने खिलाफ कार्य करता है और अपनी पत्नी के संबंध में भी एक विनम्र मां के साधन के रूप में कार्य करता है। टखन को यह भी लगता है कि इसमें कुछ आवश्यक नहीं है; यह भी असंतोष है; लेकिन यह इस तरह की सीमा तक है, उदाहरण के लिए, दस साल के लड़के में एक वंचित कल्पना के साथ एक महिला के लिए एक आकर्षण हो सकता है। इसलिए, इसमें स्वतंत्रता का चयन बदसूरत की प्रकृति प्राप्त करता है और दस साल के लड़के की निंदक के रूप में, नास्टनेस को दोहराने की आंतरिक आवश्यकता के बिना, बड़े से सुनाई गई। टिखोन, आप देखते हैं, किसी से सुना है कि वह एक आदमी भी है और इसलिए परिवार में बिजली और महत्व का एक प्रसिद्ध हिस्सा होना चाहिए; इसलिए, वह खुद को अपनी पत्नी से बहुत अधिक रखता है और विश्वास करता है कि वह इतनी थी और भगवान ने सहन करने और विनम्र करने की कोशिश की, - मां की शुरुआत में उसकी स्थिति में एक कड़वी और अपमानजनक लगती है। कैटरीना मज़ेदार नहीं है, अपने असंतोष और क्रोध को नहीं मारता है, यह उसकी प्रकृति में नहीं है; वह दूसरों पर छापना नहीं चाहती, डाल और घमंड। इसके विपरीत, वह बहुत शांतिपूर्वक रहती है और वह सब कुछ का अनुपालन करने के लिए तैयार है जो केवल अपनी प्रकृति को घृणित नहीं करती है; उसके सिद्धांत, अगर यह जागरूक हो सकता है और इसे निर्धारित कर सकता है, तो दूसरों से परेशान करने और कुल वर्तमान को परेशान करने के लिए जितना संभव हो सके। तब तक वह पीड़ित होती है जब तक कि वह इस पर प्रकाश डाला जाता है, खासतौर पर उसके दिल और उसकी आंखों में वैध है, जब तक कि वह इसमें नाराज न हो, उसकी प्रकृति की ऐसी आवश्यकता होगी, संतुष्टि के बिना कि वह शांत नहीं रह सकती है। तब वह कभी कुछ नहीं देखेगी। यह रिक्तता और हल करने के लिए राजनयिक चाल का सहारा नहीं देगा, ऐसा नहीं है। कैटरीना के खिलाफ, यहां तक \u200b\u200bकि अच्छी और बुराई के बारे में भी अपनी अवधारणाएं। यह जुनून उसके लिए सारा जीवन है; उसकी प्रकृति की सारी शक्ति, उसकी सभी जीवित आकांक्षाएं यहां विलय करती हैं। बोरिस के लिए, वह उसका एक बात नहीं है कि वह पसंद करती है कि वह और प्रतीत होती है और भाषणों पर इसके आसपास के आराम की तरह नहीं दिखता है; इसमें उसे और प्रेम की आवश्यकता है, जिन्होंने पति में समीक्षा नहीं की, और उसकी पत्नी और महिलाओं की एक नाराज भावना, और उसके नीरस जीवन की घातक लालसा, और इच्छा की इच्छा, विस्तार, गर्म, ऋण स्वतंत्रता की इच्छा । पति पहुंचे, और उसका जीवन जीवन में नहीं था। बीमार, बीमार होना जरूरी था; वह नहीं चाहता था और नहीं पता था कि कैसे; उसे फिर से अपने पहने हुए, ड्रेरी जीवन को बढ़ावा देना आवश्यक था, - यह उनकी ईमानदारी से लग रहा था। हां, मुझे अपने लिए हर मिनट से डरना पड़ा, हर शब्द के लिए, विशेष रूप से सास के समक्ष; आत्मा के लिए एक भयानक केप से डरना भी जरूरी था ... यह स्थिति कैटरीना के लिए असहनीय रूप से थी: वह हर कोई था जिसे सोचा गया था, पीड़ित था, उसकी कल्पना को बढ़ा दिया, और उसके बिना गर्म हो गया, और अंत वह था वह पीड़ित नहीं हो सका - जब सभी लोग पुराने चर्च की गैलरी में भीड़ में थे, अपने पति में पश्चाताप किया। वह क्या रहता है? मुझे इच्छा से बचने के असफल प्रयास पर अफसोस है और अपने सपने को प्यार और खुशी के बारे में छोड़ दें, क्योंकि वह पहले से ही एक स्वर्ग गायन के साथ अद्भुत उद्यानों के बारे में इंद्रधनुष सपने छोड़ चुकी है। यह उसे जीतने, स्वतंत्र जीवन को त्यागने और सास के निर्विवाद, अपने पति के सौम्य से निपटने के लिए बनी हुई है और फिर भी अपनी मांगों को फिर से खोजने के लिए किसी भी प्रयास को पकड़ने के लिए नहीं है ... लेकिन नहीं, इसका कोई चरित्र नहीं है कैटरीना; तब यह रूसी जीवन द्वारा बनाए गए एक नए प्रकार को प्रतिबिंबित नहीं किया गया था - केवल एक फलहीन प्रयास को प्रभावित करने और पहली विफलता के बाद मरने के लिए। नहीं, वह अपने पुराने जीवन में वापस नहीं आएगी: अगर वह अपनी भावना का आनंद नहीं ले सकती है, तो उसकी इच्छा पूरी तरह से वैध और पवित्र है, सफेद दिन की रोशनी में, पूरे लोगों के सामने, अगर वह निकाली गई है तो उसे फटा हुआ है और वह बहुत महंगा है, वह कुछ भी नहीं है तो वह जीवन में नहीं चाहता है, वह अपने जीवन नहीं चाहती है। पांचवां अधिनियम "आंधी" इस प्रकृति के एपोथियोसिस को बनाता है, इतनी सरल, गहरी और स्थिति के करीब और हमारे समाज में प्रत्येक सभ्य व्यक्ति के दिल में। कोई भी अपनी नायिका के साथ एक कलाकार नहीं डालता, उसने अपने वीरता को भी नहीं दिया, लेकिन उसे वही सरल, बेवकूफ महिला छोड़ दी, वह हमारे सामने थी और उसे "पाप" करने के लिए। उदास, कड़वा इस तरह की मुक्ति; लेकिन क्या करना है, जब कोई अन्य तरीका नहीं है। खैर, यह कम से कम इस भयानक तरीके से एक गरीब महिला दृढ़ संकल्प में पाया गया था। अपने चरित्र के एक ही समय में, "आंधी" की वजह से और हम ऊपर कहा गया एक ताज़ा करने पर एक छाप बनाता है। बिना किसी संदेह के, यह बेहतर होगा अगर मैं अपने पीड़ितों से अन्यथा कैटरीना से छुटकारा पाने में सक्षम हो सकता था या यदि यह उसके पीड़ितों के आसपास होगा तो उसे अपने साथ और जीवन के साथ बदल सकता है और उसे सुलझाया जा सकता है। लेकिन न तो एक या दूसरा चीजों के क्रम में नहीं है। नहीं, उसे उसे कुछ और राहत नहीं दी जाएगी, लेकिन उसकी सास, उसके पति के आसपास के अपने पति जीवित आकांक्षाओं को पूरा करने में सक्षम हो गए, उन्हें अपनी प्राकृतिक आवश्यकताओं की वैधता को पहचानने के लिए प्रेरित किया गया था, किसी भी मजबूर को त्यागने के लिए इसके अधिकारों को उसके प्यार और विश्वास के योग्य बनाने से पहले पुनर्जन्म होता है। इसके बारे में बात करने के लिए कुछ भी नहीं है कि उनके लिए पुनर्जन्म के लिए किस हद तक संभव है ... अन्य निर्णयों को रोकने के लिए कम असंभव होगा - मध्यस्थता और घरेलू हिंसा से बोरिस के साथ चलाने के लिए। औपचारिक कानून की गंभीरता के बावजूद, सकल स्व-रोजगार के भयंकर के बावजूद, इस तरह के कदम स्वयं की असंभवता का प्रतिनिधित्व नहीं करते हैं, खासकर इस तरह के पात्रों के लिए कैटरीना के लिए। लेकिन फिर पत्थर एक मिनट के लिए हमारे सामने आ जाता है, जो लोगों को ओमट की गहराई में रखता है, जिसे हमारे द्वारा "डार्क किंगडम" द्वारा बुलाया जाता है। यह पत्थर भौतिक निर्भरता है। बोरिस के पास कुछ भी नहीं है और चाचा - जंगली पर निर्भर करता है; कबाबोनोव के साथ वन्यजीवन इसे क्याक्टा को भेजने के लिए बस गए, और, ज़ाहिर है, उन्हें उसके साथ कैटरीना नहीं जाने देंगे। क्योंकि वह उसे जवाब देता है: "मैं नहीं कर सकता, कट्या; अपनी इच्छा में नहीं, मैं जा रहा हूं, चाचा भेजता हूं, मैं घोड़ों के लिए तैयार हूं," और एवेन्यू। बोरिस नायक नहीं है, वह कैटरीना से दूर है, वह उसे सुनसान पर और अधिक प्यार किया। उसके पास पर्याप्त "शिक्षा" थी और किसी भी पुराने जीवन का सामना नहीं किया जाएगा, न ही उसके दिल से, न ही सामान्य ज्ञान के साथ, - वास्तव में वॉक वॉक। संक्षेप में, यह उन लोगों में से एक है जो अक्सर नहीं जानते कि वे क्या करते हैं जो वे समझते हैं, और समझ में नहीं आता कि वे क्या करते हैं। उनमें से इस प्रकार को हमारी कल्पना में कई बार चित्रित किया गया था - फिर उनके लिए अतिरंजित करुणा के साथ, फिर उनके खिलाफ अत्यधिक भयंकर। Ostrovsky उन्हें देता है जैसे वे वे हैं, और इसके लिए एक विशेष कमी के साथ उनके कुल अस्थिरता को पेंट करता है, हालांकि, वास्तव में, मानसिक कुलीनता की प्रसिद्ध डिग्री से वंचित नहीं है। बोरिस के बारे में फैलने के लिए कुछ भी नहीं: वास्तव में, वह उस स्थिति को भी सौंपा जाना चाहिए जिसमें नाटक की नायिका। यह उन परिस्थितियों में से एक का प्रतिनिधित्व करता है जो इसके आवश्यक घातक अंत बनाते हैं। यह एक और व्यक्ति और एक और स्थिति में हो - तो पानी में भागना आवश्यक नहीं होगा। लेकिन इस तथ्य का तथ्य यह है कि जंगली और कबानियम की ताकत के अधीन वातावरण पर्यावरण सामान्य तिखोनोव और बोरिसोव का उत्पादन करता है, जो कि अपने मानव प्रकृति के साथ टकराव के रूप में पर्च करने और अपनी मानव प्रकृति को लेने में असमर्थ होता है। हमने तीखोन के बारे में कुछ शब्दों को बताया; बोरिस सार में समान है, केवल "शिक्षित"। शिक्षा ने सत्य को करने की शक्ति ली - सच्चाई; लेकिन इसने उन्हें उन पैकों का विरोध करने की ताकत नहीं दी जो दूसरों को करते हैं; यह भी इस बात का विकास नहीं हुआ कि पूरे घृणा के लिए विदेशी बने रहने की क्षमता, जो उसके चारों ओर घूमती है। नहीं, न केवल वह इसका प्रतिकार नहीं करता है, वह किसी और के गॉडोस का पालन करता है, वह अपने सभी नतीजे लेने के लिए शामिल होंगे, हालांकि, भौतिक निर्भरता के महत्व के बारे में, स्व-रिगर्स की पूरी ताकतों के मुख्य आधार के रूप में, "डार्क किंगडम", हमने अपने पूर्व लेखों को अलग किया। इसलिए, यहां केवल घातक अंत की निर्णायक आवश्यकता को इंगित करने के लिए इसे याद दिलाने के लिए, जिसमें "आंधी" में कैटरीना है, और इसलिए, चरित्र की निर्णायक आवश्यकता, जो इस स्थिति में, इस अंत के लिए तैयार थी । हमने पहले ही कहा है कि अंत, यह हमें लगता है कि हम सुखद हैं; यह समझना आसान है कि क्यों: इसमें समोगा बल के लिए एक भयानक चुनौती है, वह उसे बताता है कि आगे जाना असंभव है, उसके हिंसक, मृत शुरुआत के साथ रहना असंभव है। कैटरीना में, हम नैतिकता के बारे में कबानोवस्की अवधारणाओं के खिलाफ विरोध करते हैं, विरोध, अंत में लाए गए, घोषित और घर यातना के तहत और अस्थियों पर, जिसमें एक गरीब महिला पहुंची।
