फ्रांज काफ्का। एक मौत का अध्ययन

सोवियत काल में बुद्धिजीवियों ने इस तरह मजाक किया, एविएटर्स के बारे में एक प्रसिद्ध गीत की शुरुआत की व्याख्या की। काफ्का ने एक लेखक के रूप में हमारे जीवन में प्रवेश किया, जिसने समाज को नियंत्रित करने वाली नौकरशाही मशीन की आश्चर्यजनक रूप से गहरी छवि बनाई।

थॉमस मान के बेटे - क्लॉस - ने नाज़ी जर्मनी के लिए काफ़्केस्क कपड़ों पर कोशिश की। कुछ समय के लिए हम मानते थे कि यह "गोला-बारूद" विजयी समाजवाद के देशों के लिए विशेष रूप से अच्छा था। लेकिन जैसे ही यह प्रणाली एक बाजार में बदल जाती है, यह स्पष्ट हो जाता है कि काफ्केस्क दुनिया सर्वव्यापी है, कि यह उन कनेक्शनों का पता लगाती है जो बड़े पैमाने पर पूरे 20वीं शताब्दी के मापदंडों को निर्धारित करते हैं।

इस दुनिया की छवि चीनी दीवार के निर्माण का इतिहास और दो पूर्वी निरंकुशता की सामग्री पर काफ्का द्वारा निर्मित कालदा की सड़क के बारे में एक निश्चित रूसी की यादें दोनों हैं। लेकिन सबसे पहले - यह "द कैसल" उपन्यास है, जिसे काफ्का ने लिखा था, लेकिन अपनी मृत्यु से कुछ साल पहले छोड़ दिया। उपन्यास, निश्चित रूप से, सोवियत वास्तविकता से नहीं, बल्कि ऑस्ट्रो-हंगेरियन साम्राज्य की नौकरशाही दुनिया से विकसित हुआ, जिसमें 1918 तक चेक भूमि शामिल थी।

"महल" सूखा, फैला हुआ, पचने में कठिन है, जैसे नौकरशाही संबंध स्वयं सूखे, खिंचे हुए और पचने में कठिन होते हैं। पहले का उपन्यास "द ट्रायल" एक अलग तरीके से बनाया गया है - गतिशील, परेशान करने वाला, जीवंत। "प्रक्रिया" एक नई दुनिया में एक व्यक्ति है, "महल" ही दुनिया है, जिसमें एक व्यक्ति सिर्फ रेत का एक दाना है।

काफ्का ने लोगों के बीच संबंधों की प्रकृति को देखा, सदी की शुरुआत के लिए पूरी तरह से अप्रत्याशित, उनकी गतिविधियों को प्रेरित करने के लिए एक पूरी तरह से अप्रत्याशित तंत्र। इसके अलावा, उन्होंने इसे अपनी विशेष दृष्टि से देखा, क्योंकि नौकरशाही के अनुभव से भी, जो उनके पास व्यक्तिगत रूप से था, इस तरह के गहरे निष्कर्ष निकालना असंभव था: दुनिया ने अभी तक इसके लिए पर्याप्त सामग्री प्रदान नहीं की थी।

जैसे ही द ट्रायल लिखा जा रहा था, वाल्थर राथेनौ ने जर्मनी में संचार की अपनी नई प्रणाली के साथ एक सैन्य-औद्योगिक परिसर का निर्माण शुरू किया। जैसे ही "द कैसल" लिखा जा रहा था, राथेनौ मारा गया। नई दुनिया बस बन रही थी, लेकिन काफ्का ने इसे पहले ही देख लिया था।

राथेनौ व्यावहारिकतावादियों की एक दुर्लभ नस्ल से थे, जबकि "उन्नत विचारक" जिन्होंने तब वर्गों या नस्लों के संघर्ष के बारे में बात की थी, उनके बौद्धिक निर्माण में नौकरशाही के लिए लगभग कोई जगह नहीं थी। दूसरी ओर, काफ्का ने इसे समाज के पूरे जीवन के एक रूप के रूप में दिखाया, जो कि नए रिश्तों के साथ सत्ता और अधीनता के पूरे कार्यक्षेत्र में प्रवेश करता है: महल से गांव तक।

दिन का सबसे अच्छा

काफ्का द्वारा की गई खोज के कारणों को इस तथ्य से समझाया जा सकता है कि वह एक प्रतिभाशाली व्यक्ति था। आमतौर पर कोई भी इसके साथ बहस नहीं करता है। लेकिन ऐसा लगता है कि इस तरह की व्याख्या अभी भी पर्याप्त नहीं है।

यह कहना ज्यादा सही होगा कि काफ्का ने एक उपलब्धि हासिल की। शब्द के सही अर्थों में, बिना किसी अतिशयोक्ति के। यह इसके विपरीत एक ध्यान था, शाश्वत आनंद की ओर नहीं, बल्कि शाश्वत पीड़ा की ओर। शारीरिक रूप से दुनिया की भयावहता को महसूस करते हुए, वह इसे समझने में सक्षम था।

"केवल रात में उग्र रूप से लिखें - यही मैं चाहता हूं। और इससे मर जाओ या पागल हो जाओ ..." (फेलिट्स को एक पत्र से)।

इन वर्षों में, वह खुद को ऐसी स्थिति में ले आया, जिसमें एक सामान्य व्यक्ति को दिखाई देने वाली दुनिया उसके लिए बंद हो गई, और कुछ पूरी तरह से अलग हो गया। उसने खुद को मार डाला, लेकिन अपनी मृत्यु से पहले उसने कुछ ऐसा देखा जो शायद बलिदान को सही ठहराता था।

सुअर नृत्य

"मैं पूरी तरह से अजीब पक्षी हूं। मैं कावका हूं, एक जैकडॉ (चेक - डीटी में) ... मेरे पंख मर गए हैं। और अब मेरे लिए न ऊंचाई है और न ही दूरी। उलझन में, मैं लोगों के बीच कूदता हूं ... मैं हूं राख की तरह धूसर। एक कटहल पत्थरों के बीच छिपने के लिए उत्सुक है।" एक युवा लेखक से बातचीत में काफ्का ने अपने बारे में कुछ इस तरह बताया।

हालाँकि, यह एक मजाक से अधिक था। लेकिन इसलिए नहीं कि उसने वास्तव में दुनिया को चमकीले रंगों में देखा था। इसके विपरीत, सब कुछ बहुत खराब था। एक पक्षी, मरे हुए पंखों के साथ भी, काफ्का ने खुद को महसूस नहीं किया। बल्कि, एक घिनौना कीट, डर से कांपने वाला कृंतक, या किसी यहूदी के लिए अशुद्ध सुअर भी।

यहाँ एक प्रारंभिक डायरी से है - नरम, लगभग कोमल: "कई बार मैंने खुद को बगल से सुना, जैसे कि एक बिल्ली का बच्चा रो रहा हो।" यहाँ बाद के पत्रों से है - घबराया हुआ, हताश: "मैं, एक जंगल का जानवर, एक गंदी खोह में कहीं पड़ा था।"

और यहाँ एक पूरी तरह से अलग छवि है। एक बार अपनी डायरी में एक भयानक पृष्ठ-आकार का स्केच बनाने के बाद, काफ्का ने तुरंत लिखा: "जाओ, सूअर, तुम्हारा नृत्य। मुझे इसकी क्या परवाह है?" और नीचे: "लेकिन यह पिछले वर्ष में मैंने जो कुछ भी लिखा है, उससे कहीं अधिक सत्य है।"

उनके आख्यान कभी-कभी जानवरों की ओर से आयोजित किए जाते थे। और अगर "द स्टडी ऑफ वन डॉग" में बहुत सारे बाहरी, तर्कसंगत हैं (हालांकि डायरी प्रविष्टि के साथ इसकी तुलना कैसे नहीं की जाए: "मैं एक कुत्ते केनेल में छिप सकता था, जब वे भोजन लाते थे तो ही बाहर निकलते थे"), फिर माउस गायक जोसेफिन के बारे में कहानी में दुनिया वास्तविक और काल्पनिक एक अविश्वसनीय तरीके से प्रतिच्छेद करना शुरू करती है। मरने वाला काफ्का तपेदिक स्वरयंत्रशोथ के प्रभाव में अपनी आवाज खो देता है और खुद चूहे की तरह चीखना शुरू कर देता है।

लेकिन यह वास्तव में डरावना हो जाता है, जब उनकी सबसे प्रसिद्ध कहानी, "द मेटामोर्फोसिस" में, काफ्का लेखक के समान एक चरित्र को प्रदर्शित करता है, जो एक "सुंदर" सुबह एक घृणित कीट में बदल गया।

यह जानते हुए कि लेखक ने अपनी सर्वश्रेष्ठ छवियों की रचना नहीं की है, लेकिन बस उन्हें उस दुनिया से ले लिया है जिसमें केवल उनकी दृष्टि प्रवेश करती है, काफ्का की संवेदनाओं की कल्पना करना मुश्किल नहीं है, जो अपनी कठोर-कठोर पीठ, अपने स्वयं के भूरे, उभरे हुए पेट का वर्णन करते हैं। धनुषाकार तराजू से, अपने स्वयं के कई मनहूस पतले पंजे, जिनके पैड पर किसी प्रकार का चिपचिपा पदार्थ था।

"परिवर्तन" का नायक मर जाता है, उसके प्रियजनों द्वारा शिकार किया जाता है। अंत शानदार है, लेकिन बहुत अपमानजनक है, अपने ही परिवार के साथ तसलीम का भी। अपने जीवन के अंत में लिखी गई कहानी "नोरा" में, सब कुछ सरल और अधिक स्वाभाविक है।

उसका नायक - या तो एक आदमी या एक जानवर - अपने पूरे जीवन में जमीन में दब जाता है, अपने आसपास की दुनिया से दूर जा रहा है, जो इतना भयानक और क्रूर है। छिपना, गायब होना, सुरक्षात्मक सूट की तरह मिट्टी की एक परत खींचना - यह जन्म से ही उसके जीवन का लक्ष्य है। लेकिन छेद में भी मोक्ष नहीं है। वह एक निश्चित राक्षस की गड़गड़ाहट सुनता है, पृथ्वी की मोटाई के माध्यम से उसे तोड़ता है, वह अपनी त्वचा को पतला महसूस करता है, जिससे वह दुखी और रक्षाहीन हो जाता है।

"नोरा" अंत के बिना डरावनी है, डरावनी पूरी तरह से अपने स्वयं के विश्वदृष्टि से उत्पन्न होती है, न कि बाहरी परिस्थितियों से। केवल मौत ही उसे बचा सकती है: "डॉक्टर, मुझे मौत दे दो, नहीं तो..."

फ्रांज काफ्का और जोसेफ के।

कई सालों तक काफ्का ने जानबूझकर लोगों की दुनिया छोड़ दी। उनकी कलम से पैदा हुआ जानवरों का संसार, उन्होंने जो महसूस किया, उसका केवल एक बाहरी, सबसे सरल प्रतिनिधित्व है। वह वास्तव में उस समय कहाँ रहता था जब वह अपने प्राग अपार्टमेंट में अनिद्रा से जूझता था या कार्यालय में अपनी पैंट उतारता था, शायद कोई नहीं समझ सकता।

कुछ हद तक काफ्का की निजी दुनिया उन डायरियों से उभरती है जिन्हें उन्होंने 27 साल की उम्र से रखना शुरू किया था। यह दुनिया एक निरंतर दुःस्वप्न है। डायरी का लेखक निरंतर शत्रुतापूर्ण वातावरण में है और, हमें उसे उसका हक देना चाहिए, उसी तरह से दुनिया को जवाब देना चाहिए।

सभी परेशानियों की शुरुआत खराब परवरिश से हुई। पिता और माता, रिश्तेदार, शिक्षक, रसोइया जो छोटे फ्रांज को स्कूल ले गया, दर्जनों अन्य लोग, करीबी और करीब नहीं, बच्चे के व्यक्तित्व को विकृत कर दिया, उसका अच्छा हिस्सा खराब कर दिया। एक वयस्क के रूप में, काफ्का नाखुश था।

घिनौने काम के कारण वह दुखी था। प्राग विश्वविद्यालय से स्नातक होने के बाद, एक वकील बनने के बाद, काफ्का को जीविकोपार्जन के लिए एक बीमा अधिकारी बनने के लिए मजबूर होना पड़ा। सेवा रचनात्मकता से विचलित हो गई, दिन के सबसे अच्छे घंटों को छीन लिया - वे घंटे जिनमें उत्कृष्ट कृतियों का जन्म हो सकता था।

वह अपने नाजुक स्वास्थ्य के कारण दुखी था। 1.82 की ऊंचाई के साथ उनका वजन 55 किलो था। शरीर ने ठीक से खाना नहीं खाया, पेट में लगातार दर्द रहता था। पहले से ही कमजोर नर्वस सिस्टम को हिलाते हुए धीरे-धीरे अनिद्रा बढ़ती गई।

काफ्का का एक उत्कृष्ट मौखिक चित्र एक परिचित द्वारा दिया गया था जिसने वल्तावा के पुल से देखा कि कैसे फ्रांज, रोइंग से थक गया, नाव के नीचे स्थित है: "अंतिम निर्णय से पहले - ताबूत पहले ही खुल चुके हैं, लेकिन मृत अभी तक नहीं उठे हैं।"

वह अपने निजी जीवन में नाखुश थे। कई बार प्यार हुआ, लेकिन अपने किसी चुने हुए से कभी जुड़ नहीं पाया। एक कुंवारे जीवन जीने के बाद, काफ्का ने एक भयानक सार्वजनिक महिला का सपना देखा, जिसका शरीर बड़े मोम-लाल घेरे से ढका हुआ था और उनके बीच लाल रंग के छींटे बिखरे हुए थे, जो उसे सहलाने वाले पुरुष की उंगलियों से चिपके हुए थे।

वह अपने ही शरीर से भी घृणा और भय करता था। काफ्का ने अपनी डायरी में लिखा, "मेरे लिए कितना अलग है, उदाहरण के लिए, हाथ की मांसपेशियां।" वह बचपन से ही अपने पूरे लंबे, अजीब शरीर को असहज कपड़ों के कारण झुक कर मुड़ जाता था। अस्वस्थ पेट के कारण वह भोजन से डरता था, और जब वह शांत हो गया, तो यह पागल भक्षक दूसरे चरम पर जाने के लिए तैयार था, यह कल्पना करते हुए कि वह अपने मुंह में कैसे धकेलता है, बिना काटे, लंबी कॉस्टल कार्टिलेज, और फिर उन्हें बाहर निकालता है नीचे से, पेट और आंतों से टूटकर।

वह अकेला था और समाज से कट गया था, क्योंकि वह साहित्य के अलावा किसी और चीज के बारे में बात नहीं कर सकता था ("मेरा साहित्य के प्रति कोई झुकाव नहीं है, मैं सिर्फ साहित्य से बना हूं"), और यह विषय परिवार और सहकर्मियों दोनों के प्रति गहरा उदासीन था।

अंत में, यहूदी-विरोधीवाद, जिसने एक यहूदी परिवार के जीवन को खतरनाक और अप्रत्याशित बना दिया, को काफ्का को दुनिया से खारिज करने वाले कारणों के पूरे परिसर में जोड़ा जाना चाहिए।

यह आश्चर्य की बात नहीं है कि काफ्का की डायरी में आत्महत्या का विषय लगातार दिखाई देता है: "खिड़की तक दौड़ना और टूटे हुए फ्रेम और कांच के माध्यम से, ताकत के प्रयास से कमजोर, खिड़की के पैरापेट पर कदम रखना।" सच है, यह इस पर नहीं आया था, लेकिन अपनी मृत्यु की भविष्यवाणी के साथ - "मैं 40 साल का नहीं रहूंगा" - काफ्का लगभग गलत नहीं था।

तो, डायरी के पन्नों से सचमुच एक भयानक चेहरा सामने आता है। लेकिन क्या यह वास्तव में काफ्का था? मैं यह सुझाव देने के लिए उद्यम करूंगा कि हमारे पास एक निश्चित जोसेफ के की आंतरिक दुनिया का चित्र है - लेखक का साहित्यिक डबल, जो अब द ट्रायल में, अब द कैसल में पॉप अप करता है।

जहाँ तक प्राग में रहने वाले एफ. काफ्का का सवाल है, उनका जन्म एक सभ्य और संपन्न यहूदी परिवार में हुआ था। काफ्का के जीवनी लेखक विशेष रूप से कठिन बचपन के किसी भी निशान को खोजने में विफल रहते हैं, माता-पिता की ओर से अभाव या दमन का कोई निशान नहीं है। किसी भी मामले में, एक ऐसे युग के लिए जिसमें बच्चा, वास्तव में, अभी तक एक व्यक्ति के रूप में पहचाना नहीं गया था (अधिक जानकारी के लिए, एम। मोंटेसरी के बारे में लेख देखें - "केस", 14 अक्टूबर, 2002), फ्रांज के बचपन पर विचार किया जा सकता है समृद्ध।

वैसे उन्हें कोई जन्मजात खतरनाक बीमारी नहीं थी। कभी-कभी वह खेलकूद के लिए भी जाता था। काफ्का को अपना पहला यौन अनुभव 20 साल की उम्र में हुआ था - उन दिनों भी देर नहीं हुई थी। तैयार पोशाक की दुकान की सेल्सवुमन काफी सुंदर थी, और "रोते हुए मांस को शांति मिली।" और भविष्य में, एक डरपोक लेकिन आकर्षक युवक महिला समाज में बहिष्कृत नहीं था।

और दोस्तों के साथ वह सिर्फ भाग्यशाली था। प्राग में, एक छोटे से साहित्यिक मंडली का गठन किया गया था, जहाँ युवा एक-दूसरे में आभारी श्रोता पा सकते थे। उनमें से मैक्स ब्रोड थे - एक व्यक्ति जो काफ्का की प्रशंसा करता था, उसे एक प्रतिभाशाली मानता था, लगातार अपने काम को उत्तेजित करता था और प्रकाशित करने में मदद करता था। कोई भी लेखक ऐसे दोस्त का सपना ही देख सकता है।

काफ्का के लिए अंशकालिक काम धूल भरा नहीं था, इसमें कम से कम समय और मेहनत लगती थी। बुद्धिमान मुखिया ने उस पर ध्यान दिया और कई महीनों तक उसे बीमार छुट्टी का भुगतान किया, तब भी जब काफ्का खुद जल्दी सेवानिवृत्त होने के लिए तैयार था।

इस सब के साथ हम यह जोड़ सकते हैं कि प्राग में यहूदी-विरोधी के बारे में गंभीरता से बोलना मुश्किल है, जो उस समय रूस में, रोमानिया में, मेयर लुगर के तहत वियना में और यहां तक ​​​​कि फ्रांस में ड्रेफस मामले के समय में हो रहा था। . यहूदियों को नौकरी पाने में कठिनाइयाँ थीं, लेकिन कनेक्शन और पैसे ने उन्हें आसानी से दूर करना संभव बना दिया।

तो, एक पूरी तरह से अलग दुनिया है। और सबसे दिलचस्प बात यह है कि अपने नोट्स में, एक तरह से या किसी अन्य, काफ्का अपने पिता की प्राकृतिक दयालुता को पहचानता है (वैसे, एक वयस्क के रूप में, फ्रांज स्वेच्छा से अपने माता-पिता के परिवार में रहता था), और मालिक की मित्रता, और मैक्स के साथ संबंधों का मूल्य। लेकिन यह सब है - संक्षेप में। दूसरी ओर, दुख दूर हो रहा है।

खुद के लिए समाधि का पत्थर

तो क्या डायरी - किसी भी व्यक्ति के लिए सबसे अंतरंग दस्तावेज - झूठ है? कुछ हद तक, काफ्का खुद हाल के वर्षों के नोट्स में यह सोचने का कारण देता है कि उन्होंने अपनी युवावस्था में अतिशयोक्ति की। और फिर भी मैं सुझाव देने का साहस करता हूं: दो काफ्का थे, दोनों सच थे।

एक प्राग का वास्तविक नागरिक है (यह छवि ब्रोड द्वारा लिखित काफ्का की पहली जीवनी में परिलक्षित होती है)। दूसरा राक्षसों की दुनिया का एक समान रूप से वास्तविक निवासी है, जो उनकी चेतना से उत्पन्न होता है और उनके काम से परिलक्षित होता है (यहां तक ​​​​कि ब्रोड ने इस दुनिया को डायरी पढ़ने के बाद ही देखा, जो उनकी जीवनी के प्रकाशन के बाद हुआ)। ये दोनों लोक आपस में लड़े, और काफ्का के जीवन, कार्य और प्रारंभिक मृत्यु को निर्धारित करने वाली निर्णायक परिस्थिति यह थी कि उसने राक्षसों की दुनिया पर पूरी तरह से लगाम लगा दी, जिसने धीरे-धीरे उसके मालिक को पूरी तरह से निगल लिया।

आलोचकों और विचारकों ने बार-बार काफ्का को सक्रिय जीवन स्थिति का पूर्वव्यापी रूप से श्रेय देने का प्रयास किया है। ब्रोड में, दुर्भाग्यपूर्ण पीड़ित, जिसने शायद, अपने लोगों की सदियों पुरानी संस्कृति से केवल स्थायी दर्द की भावना को अवशोषित किया है, एक मानवतावादी, जीवन के प्यार और गहराई से यहूदी के रूप में प्रकट होता है। एक अन्य लेखक काफ्का के जीवन के एक यादृच्छिक प्रसंग की व्याख्या अराजकतावाद के जुनून के रूप में करता है। अंत में, यूएसएसआर में, एक लेखक को समाजवाद के लिए विदेशी प्रकाशित करने के लिए, आलोचकों ने मेहनतकश लोगों के प्रति उनकी सहानुभूति पर जोर दिया, जिनका उन्होंने चोट और विकलांगता के खिलाफ बीमा किया था।

ये सभी अनुमान खिंचते नजर आ रहे हैं। क्या यहूदी धर्म के बारे में अटकलें लगाना संभव है, खासकर जब से ब्रोड की राय को नजरअंदाज करना असंभव है।

काफ्का को पतनशील पसंद नहीं था और नीत्शे के विपरीत, वह ईश्वर को मृत नहीं मानता था। और फिर भी भगवान के बारे में उनका दृष्टिकोण कम विरोधाभासी, कम निराशावादी नहीं था: "हम उसके बुरे मूड में से एक हैं। उसका दिन खराब था।" ईश्वर द्वारा चुने जाने का यहूदी विचार यहाँ कहाँ फिट हो सकता है?

काफ्का एक यहूदी वातावरण में रहता था, यहूदियों की संस्कृति और इतिहास में रुचि रखता था, फिलिस्तीन में प्रवास की समस्या। और फिर भी उसकी आत्मा, शरीर में इतनी खराब तरीके से रखी गई थी, सिय्योन के शीर्ष पर नहीं, बल्कि जर्मन, स्कैंडिनेवियाई और रूसी बौद्धिकता की दुनिया में फटी हुई थी। काफ्का की डायरियों की खोज से स्तब्ध, उनका वास्तविक दल पड़ोसी यहूदी नहीं था और न ही ब्रोड, जिसने आत्मा का एक कोना खोला जो समकालीनों के लिए बंद रहा। वास्तविक वातावरण विचार और पीड़ा का साहित्य था - गोएथे, टी। मान, हेस्से, गोगोल, दोस्तोयेव्स्की, टॉल्स्टॉय, कीर्केगार्ड, स्ट्रिंडबर्ग, हम्सुन।

लंबे समय तक, काफ्का आश्वस्त था (सबसे अधिक संभावना है कि सही) कि वह केवल खुद को एक कोने में चलाकर और अपने आप में सब कुछ मानव को मारकर ही लिख सकता है। और इसलिए उसने वास्तव में एक जीवित व्यक्ति के बजाय खड़े होकर, गाड़ी चलाई और मार डाला, जैसा कि उसने खुद इसे "खुद के लिए एक मकबरा स्मारक" रखा था।

फ्रायड ने पढ़ा, लेकिन सराहना नहीं की। टी. एडोर्नो की उपयुक्त टिप्पणी के अनुसार, "न्यूरोस को ठीक करने के बजाय, वह उनमें एक उपचार शक्ति की तलाश कर रहा है - ज्ञान की शक्ति।"

हालाँकि, यह कहना कितना उचित है कि काफ्का ने जाने का एक सचेत निर्णय लिया? डायरी में एक अद्भुत प्रविष्टि है, पहली नज़र में, कुछ भी नहीं के बारे में: "चुच्ची अपनी भयानक भूमि क्यों नहीं छोड़ते? .. वे नहीं कर सकते; जो कुछ भी संभव है वह होता है; केवल वही होता है जो संभव है।"

काफ्का जितना हो सके उतना जीया, और चुनाव करना उसकी शक्ति में नहीं था। सटीक होने के लिए, वह डरावनी दुनिया से बचने की कोशिश कर रहा था। लेकिन उन्हें मानव जगत से अलग करने वाली दीवार दुर्गम साबित हुई।

सोई हुई सुंदरता राजकुमार नहीं हो सकती

काफ्का ने खुद को बालों के दलदल से बाहर निकालने की कोशिश की, जैसा कि बैरन मुनचौसेन ने एक बार किया था। पहला प्रयास तीसवें जन्मदिन की दहलीज पर किया गया था, जब डायरी में दर्ज आंतरिक संकट पहले से ही पूरे जोरों पर था।

ब्रोड का दौरा करते हुए, उन्हें बर्लिन से एक आगंतुक, फेलित्सा बाउर, 25 साल की एक यहूदी महिला, एक बोनी, खाली चेहरे के साथ मिली, जैसा कि काफ्का ने खुद एक हफ्ते बाद अपनी डायरी में लिखा था। भावी प्रेमी के लिए बुरा लक्षण वर्णन नहीं है?

हालांकि, एक महीने बाद, वह पत्रों में उसके साथ एक लंबा, लंबा रोमांस करता है। इस उपन्यास की शुरुआत एक रचनात्मक उछाल से चिह्नित है। एक रात में, वह "द सेंटेंस" कहानी लिखता है, अपने दिल में दर्द के बिंदु पर अपना सर्वश्रेष्ठ देता है, और जो उसने हासिल किया है, उसके साथ संतुष्टि की भावना से प्रभावित होता है, जो उसके लिए दुर्लभ है।

तब रचनात्मक ऊर्जा का पूरी तरह से पत्र-शैली में अनुवाद किया जाता है। कभी-कभी काफ्का फेलिस को एक दिन में कई पत्र लिखता है। लेकिन साथ ही, वह एक-दूसरे को देखने का कोई प्रयास नहीं करता, हालांकि प्राग से बर्लिन की दूरी सामान्य तौर पर हास्यास्पद है। यहां तक ​​कि वह ड्रेसडेन में अपनी बहन से मिलने (यह बहुत करीब है) का उपयोग नहीं करता है।

अंत में, उपन्यास की शुरुआत के छह महीने से अधिक समय के बाद, काफ्का ने अपने पत्रों में अपने "प्रिय" के लिए एक स्वैच्छिक-अनिवार्य और बहुत छोटी यात्रा का भुगतान करने का फैसला किया। एक और तीन महीनों के बाद, "युवा प्रेमी", इतना स्पष्ट रूप से और अपने जुनून के खाली बोनी चेहरे को पर्याप्त रूप से न देखकर, उसे एक प्रस्ताव देता है।

मौखिक धारा में जिसे पहले फेलिट्सा पर लाया गया था, काफ्का की आत्म-हीन विशेषताओं ने ध्यान आकर्षित किया, स्पष्ट रूप से लड़की को उन राक्षसों का प्रदर्शन किया जो उसकी आत्मा में विकसित हुए थे। ऐसा लगता है कि सब कुछ मना करने के लिए किया गया था। लेकिन, विरोधाभासी रूप से, फेलित्सा सहमत हैं, जाहिरा तौर पर यह देखते हुए कि वह पहले से ही उस उम्र में है जब उसे पिक्य नहीं होना चाहिए। काफ्का के लिए यह पूरी तरह से आपदा है।

दो हफ्ते बाद, सच्चाई का क्षण आता है। एक अधिकारी के पदचिन्ह के साथ, काफ्का अपनी डायरी में विश्लेषण के सात बिंदु लिखते हैं: विवाह के पक्ष और विपक्ष में। अब सब कुछ स्पष्ट है। वह अपने अकेलेपन से बचने के लिए तरसता है, लेकिन साथ ही वह जानता है कि वह अपनी आत्मा में संजोए हुए राक्षसों को किसी को नहीं सौंप सकता। केवल कागज की एक शीट। आखिरकार, राक्षसों का कल्पना में पिघलना, वास्तव में, उनके जीवन का अर्थ है।

उन्होंने लोगों की दुनिया में प्रवेश करने की संभावना के भ्रम के साथ खुद को आराम देते हुए, लड़की का इस्तेमाल किया, लेकिन साथ ही इसे न चाहते हुए भी। उसने उसे सताया, लेकिन साथ ही उसने खुद को भी सताया। वह एक उपन्यास लिख रहा था जो असफल होने के लिए अभिशप्त था। अगर दुनिया में रोमियो और जूलियट की कहानी से ज्यादा दुखद कहानी है, तो यह निस्संदेह फ्रांज और फेलित्सा का उपन्यास है।

फिर से डायरी से: "एक राजकुमार एक सोई हुई सुंदरता से शादी कर सकता है और इससे भी बदतर, लेकिन एक नींद की सुंदरता राजकुमार नहीं हो सकती।" काफ्का जाग नहीं सकता, क्योंकि तब वह अपने बुरे सपने नहीं देख पाएगा।

लेकिन वापसी का कोई रास्ता नहीं है। वह रसातल में उड़ जाता है और निश्चित रूप से किसी भी दायित्व के बिना, किसी को पकड़ लेना चाहिए। जैसे ही फेलित्सा के साथ पत्राचार फीका पड़ता है, पत्र-पत्रिका रचनात्मकता का एक नया चरण शुरू होता है। काफ्का का मौखिक प्रवाह अब असफल दुल्हन के दोस्त - ग्रेटा बलोच पर पड़ता है, जिसने बाद में आश्वासन दिया कि उसे काफ्का से एक बेटा है।

लेकिन काफ्का एक साहसी व्यक्ति नहीं है, आसानी से अपना ध्यान एक नई वस्तु की ओर मोड़ने में सक्षम है। वह गहराई से पीड़ित है और... फ़ेलिशिया से सगाई कर लेता है। हालाँकि, इन संबंधों के विकास की निराशा स्पष्ट है। जल्द ही सगाई टूट जाती है। और तीन साल बाद, वे अचानक खुद को फिर से व्यस्त पाते हैं। आप मार्क्स को याद कर सकते हैं: "इतिहास खुद को दो बार दोहराता है, एक बार त्रासदी के रूप में, दूसरी बार एक तमाशा के रूप में।"

आवास की समस्या

हालांकि, दूसरी सगाई होने के एक महीने बाद, यह तमाशा फिर से एक त्रासदी में बदल जाता है। काफ्का को फुफ्फुसीय रक्तस्राव है। डॉक्टर इसे साइकोसोमैटिक्स कह सकते हैं। काफ्का खुद को एक कोने में ले गया, और तनाव काफी शारीरिक रूप से मूर्त बीमारी में बदल गया।

दूसरी सगाई तोड़ने का बहाना बना क्षय रोग। अब फेलित्सा हमेशा के लिए चली गई है। अपनी मृत्यु से चार साल पहले, गंभीर रूप से बीमार काफ्का ने अपने भाग्य को एक महिला - यूलिया वोख्रीत्सेक के साथ जोड़ने का एक और प्रयास किया था, लेकिन जैसे ही भविष्य के पति-पत्नी को पता चला कि वे जिस अपार्टमेंट की देखभाल करते हैं, उस पर भरोसा नहीं कर सकते, वे तुरंत पीछे हट गए।

हालाँकि, यह अंत नहीं था। काफ्का के अंतिम वर्ष "जीवित आग, जैसे मैंने पहले कभी नहीं देखे" (ब्रोड को एक पत्र से) द्वारा प्रकाशित किए गए थे। इस आग को मिलेना जेसेंस्का कहा जाता था। चेक, 23 साल का, विवाहित, मानसिक रूप से असंतुलित, कोकीन का आदी, वाइन्डर... पत्रकार और लेखक, चेक में काफ्का का अनुवादक, पागल ऊर्जा का आदमी, भावी कम्युनिस्ट, भविष्य के प्रतिरोध सेनानी, रेवेन्सब्रुक के भावी शिकार...

शायद किसी दिन मिलिना का नाम लौरा, बीट्राइस, डलसीनिया के नामों के बराबर होगा। फ्रांज के साथ उसके प्यार में, वास्तविकता ने मिथक के साथ हस्तक्षेप किया, लेकिन साहित्य को ऐसे मिथकों की जरूरत है। धीरे-धीरे मरते हुए काफ्का को आखिरकार एक ऐसा स्रोत मिल गया जिससे वह ऊर्जा प्राप्त कर सकता था।

मिलिना के साथ जुड़ना असंभव था (वह अपने मौजूदा पति से संतुष्ट थी), और यह आवश्यक नहीं था। वह वियना में रहती थी, वह प्राग में रहती थी। पत्राचार ने जीवन का भ्रम दिया। लेकिन भ्रम हमेशा के लिए नहीं रह सकता। जब मिलिना ने अपनी "जीवित आग" को अन्य वस्तुओं को गर्म करने के लिए निर्देशित किया, तो काफ्का के पास मरने के अलावा कोई विकल्प नहीं था। लेकिन अपनी मृत्यु से पहले, उन्होंने अभी भी "महल" बनाया था।

वह एक युवा लड़की, एक पोलिश यहूदी, डोरा डिमंत की बाहों में मर गया, जिसे वह अपना हाथ और दिल देने में भी कामयाब रहा। फ्रांज पहले से ही एक बच्चे की तरह व्यवहार कर रहा था, डोरा अब एक बच्चा था, अब एक माँ की तरह अपने बीमार बेटे की देखभाल कर रही है। लेकिन कुछ भी नहीं बदला जा सका।

और काफ्का का जन्म प्राग में 1883 में हुआ था। तब सब कुछ बस शुरुआत थी, सब कुछ संभव था। उनकी मृत्यु में अभी भी 41 वर्ष शेष थे।

जर्मन फ्रांज काफ्का

यहूदी मूल के 20वीं सदी के जर्मन भाषा के लेखक

संक्षिप्त जीवनी

प्रसिद्ध जर्मन भाषी लेखक, प्राग समूह के प्रतिनिधि, जिनकी रचनाएँ मुख्य रूप से मरणोपरांत प्रकाशित हुईं, विश्व साहित्य में पूरी तरह से अनूठी घटना बन गई हैं।

काफ्का का जन्म 3 जुलाई, 1883 को प्राग में हुआ था, जो उस समय एक ऑस्ट्रो-हंगेरियन शहर था, एक यहूदी परिवार में। जर्मन संस्कृति उसके सबसे करीब निकली: 1789-1793 में वह। एक जर्मन प्राथमिक विद्यालय में अध्ययन किया, अपने सभी निबंध जर्मन में लिखे, हालाँकि वे चेक में धाराप्रवाह थे। फ्रांज ने व्यायामशाला में शिक्षा प्राप्त की, जिसे उन्होंने 1901 में स्नातक किया, साथ ही प्राग में चार्ल्स विश्वविद्यालय के विधि संकाय में, अपनी पढ़ाई के परिणामों के बाद कानून के डॉक्टर बन गए।

उनके पिता ने उन्हें अपने बेटे के साहित्य के लिए स्पष्ट झुकाव की उपेक्षा करते हुए विश्वविद्यालय में प्रवेश करने के लिए मजबूर किया। एक निरंकुश, मुखर पिता का प्रभाव जो व्यावहारिकता के साथ सब कुछ मापता है, जिसने जीवन भर फ्रांज की इच्छा को काफ्का के मानस और जीवन पर दबा दिया, उसे कम करके आंका जाना मुश्किल है। वह अपने माता-पिता के साथ जल्दी टूट गया, इसलिए वह अक्सर एक अपार्टमेंट से दूसरे अपार्टमेंट में चला जाता था और उसे वित्तीय जरूरत होती थी; वह सब कुछ जो उसके पिता, परिवार से जुड़ा था, उसे दबा दिया, उसे दोषी महसूस कराया।

1908 में, उनके पिता ने उन्हें बीमा विभाग में सेवा देने के लिए भेजा, जहाँ उन्होंने 1922 तक सबसे मामूली पदों पर काम किया, स्वास्थ्य कारणों से जल्दी सेवानिवृत्त हो गए। काफ्का ने काम को एक भारी क्रॉस के रूप में माना, वह उससे जुड़ी हर चीज से नफरत करता था। मानवीय परेशानियों के साथ लगातार मुठभेड़ के प्रभाव में उनका निराशावाद और तेज हो गया (उनकी सेवा के हिस्से के रूप में, उन्होंने औद्योगिक चोटों के मामलों की जांच की)। एकमात्र आउटलेट, जो उनके लिए सर्वोपरि था, वह साहित्य था। काफ्का ने अपने माता-पिता से गुप्त रूप से लिखा, दोहरे जीवन से बुरी तरह पीड़ित। उसने आत्महत्या करने का भी फैसला किया जब उसके पिता उसे सेवा के बाद दुकान में काम करने के लिए मजबूर करना चाहते थे। माता-पिता ने अपने गुस्से को दया में बदल दिया, केवल फ्रांज के दोस्त मैक्स ब्रोड के हस्तक्षेप के लिए धन्यवाद।

इस व्यक्ति ने काफ्का की जीवनी में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई: अपने अजीब दोस्त में एक वास्तविक साहित्यिक प्रतिभा को देखकर, उसने उसे काम प्रकाशित करने में मदद की, उसे लगातार प्रोत्साहित किया। एक लेखक के रूप में, काफ्का ने 1908 में हाइपरियन पत्रिका में प्रकाशित दो लघु कथाओं के साथ अपनी शुरुआत की। उन्होंने जो लिखा उसका मुख्य भाग उनकी मृत्यु के बाद प्रकाशित हुआ था, जिसे कई कारकों द्वारा समझाया गया है, जिनमें से अत्यधिक आत्म-आलोचना, आत्म-संदेह, साहित्यिक वातावरण के साथ संबंधों की कमी थी। काफ्का के बारे में, उनका मूल काम केवल पेशेवरों के एक संकीर्ण दायरे के लिए जाना जाता था, हालांकि, 1915 में उन्हें फोंटेन पुरस्कार मिला, जिसे साहित्य के क्षेत्र में सबसे प्रतिष्ठित जर्मन पुरस्कारों में से एक माना जाता था।

काफ्का में एक शानदार लेखक को देखने वालों में से एक, अनुवादक, पत्रकार, लेखक का सबसे बड़ा प्यार मिलिना येसेन्स्काया थी। 20 के दशक की शुरुआत में। उनका अफेयर था, इस तथ्य के बावजूद कि महिला शादीशुदा थी। निष्पक्ष सेक्स के साथ संबंध काफ्का के लिए हमेशा बहुत कठिन रहे हैं, और यह भी कठिन पारिवारिक संबंधों के परिणामों में से एक था। एक आदमी के जीवन में उसकी पहल पर तीन सगाई रद्द कर दी गई थी।

फ्रांज काफ्का लगातार उन पुरानी बीमारियों से जूझ रहे थे, जो उन पर हावी थीं, जिनमें तपेदिक भी शामिल था, लेकिन साथ ही उन्होंने यह भी समझा कि उनका मूल कारण आत्मा की एक बीमारी थी जो "किनारों पर चली गई"। उनकी डायरियों में जीवन से स्वैच्छिक प्रस्थान का विषय लाल धागे की तरह चलता था। यह मानते हुए कि वह 40 साल का नहीं होगा, काफ्का से काफी गलती हुई: 3 जून, 1924 को उसकी मृत्यु हो गई। मृत्यु उसे वियना के पास एक अस्पताल में मिली; प्राग ले जाया गया शव न्यू यहूदी कब्रिस्तान में एक पारिवारिक कब्र में दफनाया गया था।

1921 में अपने प्रेमी से उपन्यास "अमेरिका", "कैसल", डायरी की पांडुलिपियां प्राप्त करने के बाद, मिलिना येसेन्स्काया ने 1927 में उनके प्रकाशन में योगदान दिया। 1925 में, मरणोपरांत भी, उपन्यास "द ट्रायल" प्रकाशित हुआ - मैक्स ब्रोड, जिन्होंने निष्पादक की भूमिका में बात की, मरने वाले काफ्का की अंतिम इच्छा का उल्लंघन किया, जिन्होंने उनके बाद शेष कार्यों के प्रकाशन पर प्रतिबंध लगा दिया। एक दुखद, निराशावादी, पतनशील मनोवृत्ति, बेतुकीपन, अतार्किकता, चिंता की भावनाओं, अपराधबोध, निराशा, अजीब पात्रों से भरे इन सभी कार्यों ने दुनिया भर में अपने लेखक को गौरवान्वित किया, विशेष रूप से कई प्रसिद्ध लेखकों के काम को प्रभावित किया। जे.-पी. सार्त्र, ए. कैमस, थॉमस मान।

विकिपीडिया से जीवनी

फ्रांज काफ्का(जर्मन फ्रांज काफ्का, 3 जुलाई, 1883, प्राग, ऑस्ट्रिया-हंगरी - 3 जून, 1924, क्लोस्टर्न्युबर्ग, प्रथम ऑस्ट्रियाई गणराज्य) - यहूदी मूल के जर्मन-भाषी लेखक, जिनकी अधिकांश रचनाएँ मरणोपरांत प्रकाशित हुईं। बेतुकेपन और बाहरी दुनिया के डर से व्याप्त उनकी रचनाएँ और सर्वोच्च अधिकार, जो पाठक में इसी तरह की अशांत भावनाओं को जगाने में सक्षम हैं, विश्व साहित्य में एक अनूठी घटना है।

एक जिंदगी

काफ्का का जन्म 3 जुलाई, 1883 को जोसेफोव जिले में एक यहूदी परिवार में हुआ था, जो प्राग के पूर्व यहूदी यहूदी बस्ती (अब चेक गणराज्य, उस समय ऑस्ट्रो-हंगेरियन साम्राज्य का हिस्सा था)। उनके पिता - हरमन (गेनिख) काफ्का (1852-1931), दक्षिण बोहेमिया में एक चेक-भाषी यहूदी समुदाय से आए थे, 1882 से वे एक पशुशाला के थोक व्यापारी थे। उपनाम "काफ्का" चेक मूल का है (कावका का शाब्दिक अर्थ है "जैकडॉ")। हरमन काफ्का के हस्ताक्षर वाले लिफाफे, जो फ्रांज अक्सर पत्रों के लिए इस्तेमाल करते थे, इस पक्षी को एक प्रतीक के रूप में चित्रित करते हैं। लेखक की मां, जूलिया काफ्का (नी एटल लेवी) (1856-1934), एक धनी शराब बनाने वाले की बेटी, जर्मन को पसंद करती थी। काफ्का ने स्वयं जर्मन में लिखा, हालाँकि वह चेक को भी उतना ही जानता था। वह फ्रेंच में भी धाराप्रवाह था, और उन पांच लोगों में से, जिन्हें लेखक ने "ताकत और तर्क में उनके साथ तुलना करने का नाटक नहीं किया", "उनके रक्त भाइयों" को महसूस किया, फ्रांसीसी लेखक गुस्ताव फ्लेबर्ट थे। अन्य चार फ्रांज ग्रिलपरजर, फ्योडोर दोस्तोयेव्स्की, हेनरिक वॉन क्लेस्ट और निकोलाई गोगोल हैं। हालांकि एक यहूदी, काफ्का यहूदी के बारे में बहुत कम जानता था और प्राग में दौरे करने वाले यहूदी थिएटर मंडलों के प्रभाव में बीस साल की उम्र में ही पूर्वी यूरोपीय यहूदियों की पारंपरिक संस्कृति में रुचि दिखाना शुरू कर दिया था; हिब्रू के अध्ययन में रुचि उनके जीवन के अंत में ही पैदा हुई।

काफ्का के दो छोटे भाई और तीन छोटी बहनें थीं। दो साल की उम्र तक पहुंचने से पहले दोनों भाइयों की मृत्यु हो गई, इससे पहले कि फ्रांज 6 साल का था। बहनों के नाम ऐली, वैली और ओटला थे। 1889 और 1893 के बीच काफ्का ने प्राथमिक विद्यालय (ड्यूश नाबेन्सचुले) और फिर व्यायामशाला में भाग लिया, जिसे उन्होंने 1901 में मैट्रिक परीक्षा के साथ स्नातक किया। 1906 में प्राग चार्ल्स विश्वविद्यालय से स्नातक होने के बाद, उन्होंने कानून में डॉक्टरेट की उपाधि प्राप्त की (प्रोफेसर अल्फ्रेड वेबर काफ्का के शोध प्रबंध पर्यवेक्षक थे), और फिर बीमा विभाग में एक अधिकारी की सेवा में प्रवेश किया, जहाँ उन्होंने 1922 में अपनी समयपूर्व सेवानिवृत्ति तक काम किया। बीमारी। वह काम पर चोटों के बीमा में लगे हुए थे, अदालतों में इन मामलों पर कार्रवाई की। लेखक के लिए काम एक माध्यमिक और बोझिल पेशा था: डायरी और पत्रों में, वह अपने मालिक, सहकर्मियों और ग्राहकों के लिए अपनी नफरत को कबूल करता है। साहित्य हमेशा अग्रभूमि में रहा है, "अपने पूरे अस्तित्व को सही ठहराते हुए।" फिर भी, काफ्का ने पूरे उत्तरी बोहेमिया में कार्यस्थल में काम करने की स्थिति में सुधार करने में योगदान दिया। अधिकारियों ने उनके काम को बहुत महत्व दिया, जिसके संबंध में उन्होंने अगस्त 1917 में तपेदिक की खोज के बाद पांच साल तक सेवानिवृत्ति के लिए आवेदन को पूरा नहीं किया।

तपस्या, आत्म-संदेह, आत्म-निंदा और आसपास की दुनिया की एक दर्दनाक धारणा - लेखक के इन सभी गुणों को उनके पत्रों और डायरियों में और विशेष रूप से "लेटर टू द फादर" में अच्छी तरह से प्रलेखित किया गया है - रिश्ते में एक मूल्यवान आत्मनिरीक्षण पिता और पुत्र के बीच - और बचपन के अनुभव में। अपने माता-पिता के साथ जल्दी ब्रेक के कारण, काफ्का को एक बहुत ही मामूली जीवन शैली का नेतृत्व करने के लिए मजबूर होना पड़ा और अक्सर अपना घर बदलना पड़ा, जिसने प्राग और उसके निवासियों के प्रति अपने दृष्टिकोण पर एक छाप छोड़ी। पुरानी बीमारियों (चाहे मनोदैहिक प्रकृति की एक विवादास्पद मुद्दा है) ने उसे त्रस्त कर दिया; तपेदिक के अलावा, वह माइग्रेन, अनिद्रा, कब्ज, नपुंसकता, फोड़े और अन्य बीमारियों से पीड़ित थे। उन्होंने इस सब का प्राकृतिक तरीके से विरोध करने की कोशिश की, जैसे कि शाकाहारी भोजन, नियमित व्यायाम और बड़ी मात्रा में बिना पाश्चुरीकृत गाय का दूध पीना।

एक स्कूली छात्र के रूप में, उन्होंने साहित्यिक और सामाजिक बैठकों के आयोजन में सक्रिय भाग लिया, नाट्य प्रदर्शनों को व्यवस्थित करने और बढ़ावा देने के प्रयास किए, यहां तक ​​कि मैक्स ब्रोड जैसे अपने सबसे करीबी दोस्तों से भी, जो आमतौर पर हर चीज में उनका समर्थन करते थे, और इसके विपरीत शारीरिक और मानसिक दोनों रूप से प्रतिकारक के रूप में देखे जाने का उसका अपना डर। काफ्का ने अपने बचकाने, साफ-सुथरे, सख्त रूप, शांत और अडिग व्यवहार, अपनी बुद्धिमत्ता और असामान्य हास्य से अपने आसपास के लोगों पर एक छाप छोड़ी।

काफ्का का अपने निरंकुश पिता के साथ संबंध उनके काम का एक महत्वपूर्ण घटक है, जो एक पारिवारिक व्यक्ति के रूप में लेखक की विफलता के माध्यम से भी सामने आया था। 1912 और 1917 के बीच, उन्होंने बर्लिन की लड़की फ़ेलिशिया बाउर को प्रणाम किया, जिनसे उन्होंने दो बार सगाई की और दो बार सगाई रद्द कर दी। मुख्य रूप से पत्रों के माध्यम से उसके साथ संवाद करते हुए, काफ्का ने अपनी छवि बनाई, जो वास्तविकता से बिल्कुल मेल नहीं खाती थी। और वास्तव में वे बहुत अलग लोग थे, जैसा कि उनके पत्राचार से स्पष्ट है। काफ्का की दूसरी दुल्हन यूलिया वोख्रीत्सेक थी, लेकिन सगाई फिर से जल्द ही समाप्त हो गई। 1920 के दशक की शुरुआत में, उनका एक विवाहित चेक पत्रकार, लेखक और उनके कार्यों के अनुवादक - मिलिना येसेन्स्का के साथ प्रेम संबंध था।

1923 में, काफ्का कुछ महीनों के लिए उन्नीस वर्षीय डोरा डायमंट के साथ बर्लिन चले गए, इस उम्मीद में कि वे पारिवारिक प्रभाव से खुद को दूर करेंगे और लेखन पर ध्यान केंद्रित करेंगे; फिर वह प्राग लौट आया। उस समय उनका स्वास्थ्य बिगड़ रहा था: स्वरयंत्र के बढ़े हुए तपेदिक के कारण, उन्हें गंभीर दर्द का अनुभव हुआ और वे खा नहीं सकते थे। 3 जून, 1924 को वियना के पास एक अस्पताल में काफ्का की मृत्यु हो गई। मौत का कारण शायद थकान थी। शव को प्राग ले जाया गया, जहां इसे 11 जून, 1924 को स्ट्रासनिस जिले के न्यू यहूदी कब्रिस्तान में, ओल्शानी में, एक सामान्य पारिवारिक कब्र में दफनाया गया था।

सृष्टि

अपने जीवनकाल के दौरान, काफ्का ने केवल कुछ लघु कथाएँ प्रकाशित कीं, जो उनके काम का बहुत छोटा हिस्सा थीं, और उनके काम ने तब तक बहुत कम ध्यान आकर्षित किया जब तक कि उनके उपन्यास मरणोपरांत प्रकाशित नहीं हुए। अपनी मृत्यु से पहले, उन्होंने अपने मित्र और साहित्यिक निष्पादक - मैक्स ब्रोड - को बिना किसी अपवाद के, जो कुछ भी लिखा था, उसे जलाने का निर्देश दिया (सिवाय, शायद, कार्यों की कुछ प्रतियां जो मालिक अपने लिए रख सकते थे, लेकिन उन्हें पुनर्प्रकाशित नहीं कर सकते थे)। उनके प्रिय डोरा डायमेंट ने उनके पास मौजूद पांडुलिपियों को नष्ट कर दिया (हालांकि सभी नहीं), लेकिन मैक्स ब्रोड ने मृतक की इच्छा का पालन नहीं किया और उनके अधिकांश कार्यों को प्रकाशित किया, जो जल्द ही ध्यान आकर्षित करने लगे। मिलेना जेसेंस्काया को कुछ चेक-भाषा के पत्रों को छोड़कर, उनके सभी प्रकाशित कार्य जर्मन में लिखे गए थे।

काफ्का ने स्वयं चार संग्रह प्रकाशित किए - "चिंतन", "देश चिकित्सक", "कारा"तथा "भूख", साथ ही साथ "फायरमैन"- उपन्यास का पहला अध्याय "अमेरिका" ("लापता") और कई अन्य लघु निबंध। हालाँकि, उनकी मुख्य रचनाएँ उपन्यास हैं। "अमेरिका" (1911-1916), "प्रक्रिया"(1914-1915) और "ताला"(1921-1922) - अलग-अलग डिग्री तक अधूरे रहे और लेखक की मृत्यु के बाद और उनकी अंतिम इच्छा के विरुद्ध प्रकाश देखा।

उपन्यास और लघु कथाएँ

• "एक संघर्ष का विवरण"("बेश्रेइबुंग ईन्स काम्फ्स", 1904-1905);
• "गांव में शादी की तैयारी"("होचज़ित्सवोरबेरेइतुंगेन औफ डेम लांडे", 1906-1907);
• "प्रार्थना के साथ बातचीत"("गेस्प्रैच मिट डेम बेटर", 1909);
• "शराबी के साथ बातचीत"("गेस्प्रैच मिट डेम बेट्रुनकेनन", 1909);
• "ब्रेशिया में हवाई जहाज"("ब्रेशिया में डाई एयरप्लेन", 1909), फ्यूइलटन;
• "महिलाओं की प्रार्थना पुस्तक"("ऐन डेमनब्रेवियर", 1909);
• "रेल की पहली लंबी यात्रा"("डाई एर्स्टे लैंग ईसेनबाहनफहर्ट", 1911);
• मैक्स ब्रोड के सहयोग से: "रिचर्ड और सैमुअल: मध्य यूरोप के माध्यम से एक छोटी यात्रा"("रिचर्ड अंड सैमुअल - एइन क्लेन रीज़ डर्च मित्तेलुरोपाइस गेगेंडेन");
• "बड़ा शोर"("ग्रोसर लार्म", 1912);
• "कानून के सामने"("वोर डेम गेसेट्ज़", 1914), बाद में दृष्टान्त को "कंट्री डॉक्टर" संग्रह में शामिल किया गया था, और बाद में उपन्यास "द ट्रायल" (अध्याय 9, "कैथेड्रल में") में शामिल किया गया था;
• "एरिनरंगेन एन डाई कलदाबहन" (1914, डायरी का सत्त);
• "स्कूल टीचर" ("विशाल तिल") ("डेर डोर्फ़स्चुल्लेहरर" ("डेर रिसेनमौलवुर्फ़"), 1914-1915);
• "ब्लमफेल्ड, द ओल्ड बैचलर"("ब्लमफेल्ड, ऐन ऑल्टरर जुंगसेले", 1915);
• "क्रिप्ट कीपर"("डेर ग्रूफ़्टवाचटर", 1916-1917), काफ्का का एकमात्र नाटक;
• "हंटर ग्रेचस"("डेर जैगर ग्रेचस", 1917);
• चीनी दीवार कैसे बनाई गई थी?("बीम बाउ डेर चिनेसिसचेन माउर", 1917);
• "हत्या"("डेर मोर्ड", 1918), कहानी को बाद में संशोधित किया गया और "फ्रैटिसाइड" शीर्षक के तहत "कंट्री डॉक्टर" संग्रह में शामिल किया गया;
• "बाल्टी की सवारी"("डेर कुबेलरेइटर", 1921);
• "हमारे आराधनालय में"("अनसेरर सिनेगॉग में", 1922);
• "फायरमैन"("डेर हीज़र"), बाद में - उपन्यास "अमेरिका" ("लापता") का पहला अध्याय;
• "अटारी में"("औफ डेम दचबोडेन");
• "एक कुत्ता अध्ययन"("फोर्सचुंगेन ईन्स हुंडेस", 1922);
• "नोरा"("डेर बाउ", 1923-1924);
• "वह। 1920 की रिकॉर्डिंग"("एर। औफ्ज़िचनुंगेन ऑस डेम जहर 1920", 1931), टुकड़े;
• "श्रृंखला के लिए" वह ""("ज़ू डेर रेहे "एर"", 1931);

संग्रह "कारा" ("स्ट्राफेन", 1915)

• "वाक्य"("दास उरतील", 22-23 सितंबर, 1912);
• "परिवर्तन"("डाई वेरवंडलुंग", नवंबर-दिसंबर 1912);
• "प्रायश्चित्त में"("इन डेर स्ट्रैफकोलोनी", अक्टूबर 1914)।

संग्रह "चिंतन" ("बेट्राचटुंग", 1913)

• "सड़क पर बच्चे"("किंडर औफ डेर लैंडस्ट्रैस", 1913), लघु कहानी "एक संघर्ष का विवरण" के लिए विस्तृत मसौदा नोट;
• "अनदेखा बदमाश"("एंटलरवुंग ईइन्स बाउर्नफेंजर्स", 1913);
• "अचानक चलना"("डेर प्लॉट्ज़लिचे स्पैज़िएरगैंग", 1913), 5 जनवरी, 1912 की डायरी प्रविष्टि का संस्करण;
• "समाधान"("एंट्सक्लुस्से", 1913), 5 फरवरी, 1912 की डायरी प्रविष्टि का संस्करण;
• "पहाड़ों में चलना"("डेर औसफ्लग इन गेबिर्ज", 1913);
• "स्नातक का दुर्भाग्य"("दास अनग्लुक डेस जुंगसेलेन", 1913);
• "सौदागर"("डेर कॉफ़मैन", 1908);
• "अनुपस्थित खिड़की से बाहर देख रहे हैं"("ज़ेरस्ट्रेट्स हिनाउसचुन", 1908);
• "घर का रास्ता"("डेर नचहौसवेग", 1908);
• "चल रहा है"("डाई वोरुबरलाउफ़ेन्डेन", 1908);
• "यात्री"("डेर फहरगास्ट", 1908);
• "कपड़े"("क्लेडर", 1908), लघु कहानी "एक संघर्ष का विवरण" के लिए एक स्केच;
• "इनकार"("डाई अब्वेइसंग", 1908);
• "राइडर्स टू रिफ्लेक्शन"("ज़ूम नचडेनकेन फर हेरेनरेइटर", 1913);
• "सड़क के लिए खिड़की"("दास गैसेनफेंस्टर", 1913);
• "एक भारतीय बनने की इच्छा"("वुन्श, इंडियनर ज़ू वेर्डन", 1913);
• "पेड़"("डाई बॉम", 1908); लघु कहानी "एक संघर्ष का विवरण" के लिए स्केच;
• "तड़प"("अनग्लुक्लिचसेन", 1913)।

संग्रह "कंट्री डॉक्टर" ("ऐन लैंडार्ज़्ट", 1919)

• "नए वकील"("डेर न्यू एडवोकैट", 1917);
• "देश चिकित्सक"("ऐन लैंडार्ज़्ट", 1917);
• "गैलरी में"("औफ डेर गैलेरी", 1917);
• "पुराना रिकॉर्ड"("ऐन ऑल्ट्स ब्लाट", 1917);
• "कानून के सामने"("वोर डेम गेसेट्ज़", 1914);
• "सियार और अरब"("शाकाले अंड अरेबर", 1917);
• "खान पर जाएँ"("ऐन बेसुच इम बर्गवर्क", 1917);
• "पड़ोसी गांव"("दास नचस्ते डोर्फ़", 1917);
• "शाही संदेश"("एइन कैसरलिचे बॉट्सचाफ्ट", 1917), बाद में कहानी "हाउ द चाइनीज वॉल बिल्ट" नामक लघु कहानी का हिस्सा बन गई;
• "परिवार के मुखिया की देखभाल"("डाई सोरगे डेस हस्वेटर्स", 1917);
• "ग्यारह पुत्र"("एल्फ सोहने", 1917);
• "भ्रातृहत्या"("ऐन ब्रुडरमोर्ड", 1919);
• "ख्वाब"("ऐन ट्रौम", 1914), उपन्यास "द ट्रायल" के समानांतर;
• "अकादमी के लिए रिपोर्ट"("ऐन बेरीच्ट फर ईन एकेडेमी", 1917)।

संग्रह "हंगर" ("ऐन हंगरकुंस्टलर", 1924)

• "पहला दुख"("एर्स्टर्स लीड", 1921);
• "छोटी औरत"("एइन क्लेन फ्राउ", 1923);
• "भूख"("ऐन हंगरकुंस्टलर", 1922);
• जोसफिन द सिंगर, या द माउस पीपल("जोसेफिन, डाई सेंगरिन, ओडर दास वोल्क डेर माउज़", 1923-1924);

छोटा गद्य

• "पुल"("डाई ब्रुक", 1916-1917)
• "गेट पर दस्तक"("डेर श्लाग और होफ्टर", 1917);
• "पड़ोसी"("डेर नचबर", 1917);
• "हाइब्रिड"("एइन क्रेज़ुंग", 1917);
• "निवेदन"("डेर औफ्रुफ", 1917);
• "नए दीपक"("न्यू लैम्पेन", 1917);
• "रेल यात्री"("इम टनल", 1917);
• "साधारण कहानी"("एइन ऑल्टाग्लिश वेरविरुंग", 1917);
• "सांचो पांजा के बारे में सच्चाई"("डाई वाहरहित उबेर सांचो पांसा", 1917);
• "सायरन की चुप्पी"("दास श्वेगेन डेर साइरेनन", 1917);
• "कॉमनवेल्थ ऑफ स्काउंड्रल्स" ("ईइन जेमिन्सचाफ्ट वॉन शर्केन", 1917);
• "प्रोमेथियस"("प्रोमेथियस", 1918);
• "घर वापसी"("हेमकेहर", 1920);
• "हथियारों का शहर कोट"("दास स्टैडवाप्पन", 1920);
• "पोसीडॉन"("पोसीडॉन", 1920);
• "राष्ट्रमंडल"("जेमिनशाफ्ट", 1920);
• "नाइट" ("नचट्स", 1920);
• "अस्वीकृत आवेदन"("डाई अब्वेइसंग", 1920);
• "कानून के मुद्दे पर"("ज़ूर फ़्रेज डेर गेसेट्ज़", 1920);
• "रिक्रूटमेंट" ("डाई ट्रूपेनौशेबंग", 1920);
• "परीक्षा"("डाई प्रुफंग", 1920);
• "पतंग" ("डेर गीयर", 1920);
• "हेल्समैन" ("डेर स्टुअर्मन", 1920);
• "शीर्ष"("डेर क्रेसेल", 1920);
• "बसेंका"("क्लेन फैबेल", 1920);
• "प्रस्थान"("डेर औफब्रुक", 1922);
• "रक्षक"("फर्सप्रेचर", 1922);
• "शादीशुदा जोड़ा"("दास एहपार", 1922);
• "टिप्पणी (आशा मत करो!)"("टिप्पणीकार - गिब्स औफ!", 1922);
• "दृष्टांतों के बारे में"("वॉन डेन ग्लिचनिसेन", 1922)।

उपन्यास

• "अमेरिका" ("लापता")("अमेरिका" ("डेर वर्शोलीन"), 1911-1916), जिसमें पहले अध्याय के रूप में "स्टोकर" कहानी शामिल है;
• "प्रक्रिया"("डेर प्रोज़ेस", 1914-1915), "कानून से पहले" दृष्टांत सहित;
• "ताला"("दास श्लॉस", 1922)।

पत्र

• फेलिस बाउर को पत्र (ब्रीफ एन फेलिस, 1912-1916);
• ग्रेटा बलोच को पत्र (1913-1914);
• मिलिना येसेन्स्काया को पत्र (संक्षिप्त और मिलिना);
• मैक्स ब्रोड को पत्र (एक मैक्स ब्रोड को संक्षिप्त करें);
• पिता को पत्र (नवंबर 1919);
• ओटला और परिवार के अन्य सदस्यों को पत्र (संक्षिप्त रूप से ओटला और मरे परिवार);
• 1922 से 1924 तक माता-पिता को पत्र (ब्रीफ एन डाई एल्टन ऑस डेन जहरेन 1922-1924);
• अन्य पत्र (रॉबर्ट क्लॉपस्टॉक, ऑस्कर पोलाक, आदि सहित);

डायरी (टेजबुचर)

• 1910. जुलाई - दिसंबर;
• 1911. जनवरी - दिसंबर;
• 1911-1912. स्विट्ज़रलैंड, फ्रांस और जर्मनी में यात्रा करते समय लिखी गई यात्रा डायरी;
• 1912. जनवरी - सितंबर;
• 1913. फरवरी - दिसंबर;
• 1914. जनवरी - दिसंबर;
• 1915. जनवरी - मई, सितंबर - दिसंबर;
• 1916. अप्रैल - अक्टूबर;
• 1917. जुलाई - अक्टूबर;
• 1919. जून - दिसंबर;
• 1920. जनवरी;
• 1921. अक्टूबर - दिसंबर;
• 1922. जनवरी - दिसंबर;
• 1923. जून।

नोटबुक्स इन-ऑक्टावो

फ्रांज काफ्का (1917-1919) की 8 कार्यपुस्तिकाएँ जिनमें मोटे रेखाचित्र, कहानियाँ और कहानियों के रूप, प्रतिबिंब और अवलोकन शामिल हैं।

संस्करणों

रूसी में

काफ्का एफ रोमन। उपन्यास। दृष्टांत // प्रगति। - 1965. - 616 पी।

• काफ्का फू. कैसल // विदेशी साहित्य। - 1988. - नंबर 1-3। (जर्मन से आर। हां राइट-कोवालेवा द्वारा अनुवादित)
• काफ्का फू. कैसल // नेवा। - 1988. - नंबर 1-4। (जी. नोटकिन द्वारा जर्मन से अनुवादित)
• काफ्का फू. चयनित: संग्रह: प्रति। उसके साथ। / कॉम्प। ई. कात्सेवा; प्रस्तावना डी ज़टोंस्की। - एम .: रादुगा, 1989. - 576 पी। संचलन 100,000 प्रतियां। (आधुनिक गद्य के परास्नातक)
• काफ्का फू. कैसल: उपन्यास; उपन्यास और दृष्टान्त; पिता को पत्र मिलिना को पत्र। - एम .: पोलितिज़दत, 1991. - 576 पी। संचलन 150,000 प्रतियां।
• काफ्का फू. कैसल / प्रति। उसके साथ। आर। हां राइट-कोवालेवा; प्रकाशन ए. वी. गुलिगा और आर. हां रायत-कोवालेवा द्वारा तैयार किया गया था। - एम .: नौका, 1990. - 222 पी। संचलन 25,000 प्रतियां। (साहित्यिक स्मारक)
• काफ्का एफ.प्रक्रिया / चित्र। ए बिस्टी। - सेंट पीटर्सबर्ग: वीटा नोवा, 2003. - 408 पी।
• काफ्का एफ.सजा: कहानियां / प्रति। इसके साथ।; COMP।, प्राक्कथन, टिप्पणी। एम रुडनिट्स्की। - एम .: पाठ, 2006. - 336 पी। (श्रृंखला "बिलिंगुआ")
• काफ्का फू. डायरी। फ़ेलिशिया को पत्र। एम.:, एक्समो, 2009, - 832 पी।, 4000 प्रतियां,
• काफ्का एफ.कैसल: रोमन / ट्रांस। उसके साथ। एम रुडनिट्स्की। - सेंट पीटर्सबर्ग: प्रकाशन समूह "अज़्बुका-क्लासिक्स", 2009. - 480 पी।

आलोचना

प्राग में न्यू यहूदी कब्रिस्तान में लेखक की कब्र। हिब्रू कहते हैं: गेनीख काफ्का और एटली के बेटे अंशल; नीचे पिता है: जैकब काफ्का और फ्रैडली के बेटे गेनीख (सेनीख), मां: जैकब लेवी और गुटा की बेटी एटल

कई आलोचकों ने कुछ साहित्यिक स्कूलों के प्रावधानों के आधार पर काफ्का के ग्रंथों का अर्थ समझाने की कोशिश की - आधुनिकतावाद, "जादुई यथार्थवाद", आदि। उनके काम में व्याप्त निराशा और बेतुकापन अस्तित्ववाद की विशेषता है। कुछ लोगों ने "इन द पेनल कॉलोनी", "ट्रायल" और "द कैसल" जैसे कार्यों में उनके नौकरशाही व्यंग्य पर मार्क्सवाद के प्रभाव को खोजने की कोशिश की है।

अन्य लोग उनके लेखन को यहूदी धर्म के चश्मे से देखते हैं (चूंकि वह एक यहूदी थे और उन्होंने यहूदी संस्कृति में कुछ रुचि दिखाई, जो हालांकि, लेखक के जीवन के बाद के वर्षों में ही विकसित हुई) - जॉर्ज लुइस बोर्गेस ने इस विषय पर कई व्यावहारिक टिप्पणियां कीं। फ्रायडियन मनोविश्लेषण (लेखक के गहन पारिवारिक जीवन के संबंध में) और ईश्वर के लिए आध्यात्मिक खोज (थॉमस मान इस दृष्टिकोण के चैंपियन थे) के रूपक के माध्यम से दोनों को समझने का प्रयास किया गया था, लेकिन यह सवाल आज भी खुला है।

काफ्का के बारे में

• जॉर्ज लुइस बोर्गेस. काफ्का और उनके पूर्ववर्तियों
• थियोडोर एडोर्नो. काफ्का पर नोट्स
• जॉर्जेस बटैली. काफ्का (14-05-2013 से - कहानी)
• वालेरी बेलोनोज़्को. परीक्षण पर दुखद नोट्स, फ्रांज काफ्का के अधूरे उपन्यास के तीन सागा
• वाल्टर बेंजामिन
• मौरिस ब्लैंचोट. काफ्का से काफ्का तक (संग्रह से दो लेख: काफ्का और काफ्का और साहित्य पढ़ना)
• मैक्स ब्रोड. फ्रांज काफ्का। जीवनी
• मैक्स ब्रोड. उपन्यास "द कैसल" के बाद के शब्द और नोट्स
• मैक्स ब्रोड. फ्रांज काफ्का। निरपेक्ष का कैदी
• मैक्स ब्रोड. काफ्का का व्यक्तित्व
• कैथी डायमंड।काफ्का का आखिरी प्यार: डोरा डायनामेंट का रहस्य / प्रति। अंग्रेज़ी से। एल। वोलोडार्स्काया, के। लुक्यानेंको। - एम। पाठ, 2008। - 576 पी।
• एलबर्ट केमस. फ्रांज काफ्का के कार्यों में आशा और बेतुकापन
• इलियास कैनेटी।एक अन्य प्रक्रिया: फ्रांज काफ्का फ़ेलिशिया / पेर को पत्र में। उसके साथ। एम रुडनिट्स्की। - एम .: पाठ, 2014. - 176 पी।
• माइकल कुम्पफमुलर।जीवन का वैभव: एक उपन्यास / प्रति। उसके साथ। एम रुडनिट्स्की। - एम .: पाठ, 2014. - 256 पी। (काफ्का और डोरा Diamant के बीच संबंधों के बारे में)
• यूरी मन्नू. भूलभुलैया में मुठभेड़ (फ्रांज काफ्का और निकोलाई गोगोल)
• डेविड ज़ेन मायरोविट्ज़तथा रॉबर्ट क्रम्ब. नौसिखियों के लिए काफ्का
• व्लादिमीर नाबोकोव. फ्रांज काफ्का द्वारा "परिवर्तन"
• सिंथिया ओज़िक. काफ्का होने की असंभवता
• जैकलीन राउल-दुवली. काफ्का, शाश्वत दूल्हा / प्रति। फ्र से। ई क्लोकोवा। - एम .: पाठ, 2015. - 256 पी।
• अनातोली रियासोव. बहुत अधिक छाया वाला आदमी
• नथाली सर्रोट. दोस्तोवस्की से काफ्का तक
• एडुआर्ड गोल्डश्टुकर. ना तेमा फ्रांज काफ्का - lánky ए स्टडी, 1964।
• मार्क बेंटो. "मैं सभी साहित्य हूं": फ्रांज काफ्का का जीवन और पुस्तकें // बेंट एम। आई। "मैं सभी साहित्य हूं": साहित्य के इतिहास और सिद्धांत पर लेख। - सेंट पीटर्सबर्ग: सर्गेई खोदोव पब्लिशिंग हाउस; क्रिगा, 2013. - एस। 436-458

सिनेमा में काफ्का

• "फ्रांज काफ्का का अद्भुत जीवन" ("फ्रांज काफ्का" यह "एक अद्भुत जीवन है", यूके, 1993) लघु बायोपिक। काफ्का रिचर्ड ई. ग्रांट के रूप में पीटर कैपल्डी द्वारा निर्देशित
• "गायक जोसेफिन और माउस पीपल"(यूक्रेन, 1994) काफ्का की इसी नाम की लघु कहानी पर आधारित फिल्म। निर्देशक सर्गेई मास्लोबॉयशचिकोव
• "काफ्का" (काफ्का, यूएसए, 1991) काफ्का के बारे में अर्ध-जीवनी फिल्म। स्टीवन सोडरबर्ग द्वारा काफ्का जेरेमी आयरन्स के रूप में निर्देशित
• "ताला" (दास श्लॉस, ऑस्ट्रिया, 1997) निर्देशक माइकल हानेके (माइकल हानेके), भूमिका में प्रति।उलरिच म्यू
• "ताला"(जर्मनी, 1968) निदेशक रुडोल्फ नोएल्टे, जैसा प्रति।मैक्सिमिलियन स्कील
• "ताला"(जॉर्जिया, 1990) निदेशक दातो जेनेलिडेज़, जैसा प्रति।कार्ल हेंज बेकर
• "ताला"(रूस-जर्मनी-फ्रांस, 1994) निदेशक ए. बालाबानोव, भूमिका में प्रति।निकोले स्टॉट्स्की
• "श्री फ्रांज काफ्का का परिवर्तन" 1993 में कार्लोस एटनेस द्वारा निर्देशित।
• "प्रक्रिया" ("परीक्षण", जर्मनी-इटली-फ़्रांस, 1963) जोसेफ के. - एंथोनी पर्किन्स (एंथनी पर्किन्स) की भूमिका में, ऑरसन वेल्स द्वारा निर्देशित
• "प्रक्रिया" ("परीक्षण", यूके, 1993) डेविड ह्यूग जोन्स द्वारा निर्देशित, जोसेफ के. के रूप में काइल मैकलाचलन, पुजारी के रूप में एंथनी हॉपकिंस, कलाकार टिटोरेली के रूप में अल्फ्रेड मोलिना।
• "प्रक्रिया"(रूस, 2014) कॉन्स्टेंटिन सेलिवरस्टोव द्वारा निर्देशित फिल्म: https://www.youtube.com/watch?v=7BjsRpHzICM
• "वर्ग संबंध"(जर्मनी, 1983) उपन्यास "अमेरिका (लापता)" का स्क्रीन रूपांतरण। द्वारा निर्देशित: जीन-मैरी स्ट्राब और डेनियल हुइलेट
• "अमेरिका"(चेक गणराज्य, 1994) निदेशक व्लादिमीर माइकलेक
• फ्रांज काफ्का के देश के डॉक्टर(जप। काफुका इनका इस्या:) ("फ्रांज काफ्का की एक देशी डॉक्टर"), जापान, 2007, एनिमेशन) कोजी यामामुरा द्वारा निर्देशित
• "मानव शरीर" (मेन्सचेंकोर्पेरी, जर्मनी, 2004) लघु फिल्म, उपन्यास रूपांतरण "देश चिकित्सक". टोबियास फ्रूमोर्गेन के निर्देशन में बनी फ़िल्में-टीवी शो

लोकप्रिय आत्मकथाएँ › फ्रांज काफ्का

ऑस्ट्रियाई लेखक फ्रांज काफ्का का काम विश्व साहित्यिक प्रक्रिया में एक विशेष स्थान रखता है। उनके लेखक के ध्यान का उद्देश्य परिवार, उनकी अपनी आध्यात्मिक दुनिया, साथ ही साथ उनके अपने अनुभव, व्यक्ति और समाज की आंतरिक दुनिया के बीच का संघर्ष था।

फ्रांज काफ्का का जन्म 3 जुलाई, 1883 को प्राग में हुआ था। माँ विद्वान रब्बियों से आई थी, पिता, एक गरीब गाँव के कारीगर का बेटा, व्यापार के माध्यम से समृद्धि हासिल की और एक छोटा निर्माता बन गया। पिता ने अपनों की इच्छा दबा दी। उनके पिता के साथ कठिन संबंधों ने उनके आसपास की दुनिया और लेखक के काम की धारणा को प्रभावित किया।

जर्मन व्यायामशाला से स्नातक होने के बाद, 1901-1903 में अपने पिता के अनुरोध पर उन्होंने प्राग में कानून का अध्ययन किया, लेकिन कला इतिहास और जर्मन अध्ययन पर व्याख्यान भी सुने। 1906-1907 में उन्होंने एक कानून कार्यालय और प्राग सिटी कोर्ट में इंटर्नशिप की। 1907 से उन्होंने एक निजी बीमा कंपनी में सेवा की, फिर 1908 में उन्होंने पेरिस वाणिज्यिक अकादमी में इस विशेषता में सुधार किया।

पिता ने अपने बेटे से मांग की कि वह व्यापार में लगे। खुले तौर पर विरोध किए बिना, फ्रांज काफ्का ने अपने पिता द्वारा तिरस्कृत साहित्यिक रचनात्मकता की मदद से अपने जीवन में खुद को स्थापित करने की कोशिश करते हुए, घृणित वाणिज्य में शामिल होने से इनकार कर दिया। अपना सारा खाली समय उन्होंने अपने पसंदीदा काम पर लगाया।

थॉमस मान ने फ्रांज काफ्का के काम को सपनों की कविता कहा। अक्सर, ऑस्ट्रियाई लेखक के कार्यों में, एक भयानक और दुःस्वप्न दुनिया खुलती है, सामान्य रूपरेखा के लिए विदेशी। अकेलेपन की भावना उनके कार्यों के कई नायकों की विशेषता है।

लघु कहानी "परिवर्तन", जो 1912 में लिखी गई थी, न केवल नायक के "कीट", "राक्षस" में असामान्य परिवर्तन के बारे में बताती है, बल्कि गलतफहमी और अलगाव की त्रासदी के बारे में बताती है। उपन्यास के नायक ने दुनिया के बारे में बच्चे की धारणा को नहीं खोया है। वह अपने खौफनाक परिवर्तन से पहले परिवार की मदद करता है। जैसे ही वह एक बेकार प्राणी बन जाता है, उसका परिवार उसे अस्वीकार कर देता है। लघु कहानी "रूपांतरण" इस बात पर जोर देती है कि बाहरी भौतिक खोल व्यक्ति की आंतरिक सुंदरता से कहीं अधिक महत्वपूर्ण है, जो हमारे समाज में बहुत आम है।

"प्रक्रिया" व्यक्ति और समाज की व्यवस्था के बीच टकराव को प्रकट करती है, जो किसी को भी नष्ट करने के लिए तैयार है। उपन्यास के नायक को गिरफ्तार कर लिया जाता है और उसे मार दिया जाता है

एक अज्ञात प्राधिकरण के खिलाफ लड़ाई में अपनी ताकत समाप्त करने के बाद, जो किसी और की इच्छा से, अपराधियों को ढूंढता है और उन्हें उनके अपराध का एहसास कराता है।

फ्रांज काफ्का के कार्यों में, "परीक्षण" और "वाक्य" के रूप अक्सर हावी होते हैं। पर्यावरण को मनुष्य के लिए कुछ शत्रुतापूर्ण माना जाता है। यह मदद नहीं करता है, लेकिन नायक को नष्ट कर देता है। यह कहानी लेखक के सभी उपन्यासों के माध्यम से चलती है जो पूरी तरह से समाप्त नहीं हुए थे: "अमेरिका" (1911-1916), "प्रक्रिया" (1915-1918), "कैसल" (1921-1922)।

फ्रांज काफ्का की कई रचनाएँ उनके जीवनकाल में प्रकाशित नहीं हुईं। 3 जून, 1924 को, वियना के पास किर्लिंग सेनेटोरियम में, फ्रांज काफ्का की उनके 41वें जन्मदिन से एक महीने पहले तपेदिक से मृत्यु हो गई। महान लेखक के कार्यों ने उनकी मृत्यु के बाद ही आलोचकों का ध्यान आकर्षित किया।

तिथियों और रोचक तथ्यों द्वारा जीवनी। सबसे महत्वपूर्ण बात।

अन्य जीवनी:

• फ्रांज जोसेफ हेडनी

  जोसेफ हेडन को 18वीं सदी के ऑस्ट्रियाई संगीतकार के रूप में जाना जाता है। सिम्फनी और स्ट्रिंग चौकड़ी जैसी संगीत शैलियों की खोज के साथ-साथ एक राग के निर्माण के लिए धन्यवाद के लिए दुनिया भर में मान्यता प्राप्त हुई

फ्रांज काफ्का, जिनकी रचनाएँ पूरी दुनिया में जानी जाती हैं, यहूदी मूल के जर्मन-भाषी लेखक थे। अजीब तरह से, लेखक, जो अब पूरी दुनिया में जाना जाता है, अपने जीवनकाल में लोकप्रिय नहीं था और केवल कुछ लघु कथाएँ प्रकाशित कीं। काफ्का ने अपनी सारी साहित्यिक विरासत को जलाने का आदेश दिया, लेकिन उनके दोस्त मैक्स ब्रोड ने अवज्ञा की, और केवल इस दुनिया के लिए धन्यवाद यह पता लगाना संभव था कि यह रहस्यमय लेखक कौन था और उनके कार्यों से परिचित हो गया।

लेखक का बचपन

काफ्का फ्रांज - प्रसिद्ध यहूदी मूल। उनका जन्म 3 जुलाई, 1883 को प्राग यहूदी बस्ती में हुआ था, जो उस समय ऑस्ट्रो-हंगेरियन साम्राज्य का हिस्सा था। लेखक के पिता - हरमन काफ्का - एक चेक-भाषी यहूदी थे, एक हेबरडशरी की दुकान में एक सेल्समैन के रूप में काम करते थे, और उनकी माँ - जूलिया काफ्का - फ्रांज की तरह अधिक जर्मन बोलती थीं, जो, फिर भी, चेक और फ्रेंच को अच्छी तरह से जानती थीं। परिवार में उनके अलावा और भी कई बच्चे थे। भविष्य के लेखक के दो छोटे भाइयों की बचपन में ही मृत्यु हो गई, लेकिन उनकी अभी भी तीन और बहनें थीं। लिटिल फ्रांज 1893 तक स्कूल गया, और फिर व्यायामशाला में चला गया, जिसे उसने 1901 में स्नातक किया, मैट्रिक का प्रमाण पत्र प्राप्त किया।

परिपक्व वर्ष

प्राग विश्वविद्यालय से स्नातक होने के बाद, काफ्का ने कानून में डॉक्टरेट की उपाधि प्राप्त की। उसके बाद उन्होंने बीमा विभाग में एक साधारण अधिकारी के रूप में काम किया। 1922 में, काफ्का बीमारी के कारण समय से पहले सेवानिवृत्त हो गए। हालांकि, सार्वजनिक कार्यालय में अपनी सेवा के दौरान, काफ्का अपने मुख्य व्यवसाय - साहित्य के प्रति समर्पित रहे, जिसके लिए उन्होंने बहुत समय दिया। लंबे समय तक तपेदिक के कारण, जो फुफ्फुसीय रक्तस्राव के बाद शुरू हुआ, लेखक की मृत्यु 3 जून, 1924 को हुई। अपनी मृत्यु से पहले, काफ्का ने अपने मित्र से सभी अप्रकाशित पांडुलिपियों को जलाने के लिए कहा, लेकिन उन्होंने उनकी बात नहीं मानी, और इसलिए प्रतिभाशाली लेखक के कई काम मरणोपरांत प्रकाशित हुए।

काफ्का की आंतरिक दुनिया

किसी व्यक्ति की भावनाओं के बारे में बात करना हमेशा मुश्किल होता है, खासकर अगर वह एकांत जीवन शैली का नेतृत्व करता है। फिर भी, यहूदी मूल के प्रसिद्ध जर्मन लेखक के जीवन के बारे में न केवल उनकी जीवनी, बल्कि जीवन पर उनके विचारों के बारे में भी दस्तावेज प्रमाण हैं। फ्रांज काफ्का वास्तव में कैसा था? उदाहरण के लिए, "लेटर टू फादर", लेखक के कार्यों में से एक है, उदाहरण के लिए, लेखक के अपने पिता के साथ संबंधों और बचपन की कई यादों का एक उत्कृष्ट प्रतिबिंब।

स्वास्थ्य

कई मायनों में लेखक का जीवन उसकी स्वास्थ्य स्थिति से प्रभावित था, जिससे उसे लगातार परेशानी होती थी। यह बहस का विषय है कि क्या उनकी समस्याएं मनोदैहिक प्रकृति की थीं, लेकिन यह तथ्य कि लेखक बीमारियों से ग्रस्त था, निस्संदेह है। और नियमित जिम्नास्टिक - इस तरह काफ्का ने अपनी स्थिति से निपटने की कोशिश की। फ्रांज ने गाय का बहुत सारा दूध पी लिया, जिससे जीर्ण तपेदिक हो सकता है।

व्यक्तिगत जीवन

ऐसा माना जाता है कि प्रेम के मोर्चे पर काफ्का की असफलता कुछ हद तक एक निरंकुश पिता के साथ उनके संबंधों के कारण है, जिसके कारण वह कभी भी पारिवारिक व्यक्ति नहीं बन पाए। फिर भी, लेखक के जीवन में महिलाएं मौजूद थीं। 1912 से 1917 तक वह बर्लिन में रहने वाली फ़ेलिशिया बाउर के साथ एक रोमांटिक रिश्ते में थे। इस दौरान उनकी दो बार सगाई भी हुई, लेकिन दोनों ही बार उनका कुछ हाथ नहीं लगा। काफ्का और फेलिसिया ने मुख्य रूप से पत्राचार के माध्यम से संवाद किया, जिसके परिणामस्वरूप लेखक की कल्पना में लड़की के बारे में एक गलत विचार उत्पन्न हुआ, जो वास्तविकता से ज्यादा मेल नहीं खाता था। जीवित पत्राचार से यह स्पष्ट है कि वे अलग-अलग लोग थे जिन्हें एक आम भाषा नहीं मिली। उसके बाद, काफ्का यूलिया वोख्रीत्सेक के साथ रिश्ते में थी, लेकिन जल्द ही उसे समाप्त भी कर दिया गया। 1920 के दशक की शुरुआत में, लेखक ने एक पत्रकार और अपने उपन्यासों के अनुवादक, मिलिना येसेन्स्काया के साथ एक संबंध शुरू किया, जो शादीशुदा भी था। 1923 में, काफ्का, अपने संग्रह डोरा डिमंत के साथ, अपने परिवार से सेवानिवृत्त होने और खुद को पूरी तरह से साहित्य के लिए समर्पित करने के लिए कई महीनों के लिए बर्लिन गए।

मौत

बर्लिन का दौरा करने के बाद, काफ्का फिर से प्राग लौट आया। धीरे-धीरे, उनका तपेदिक अधिक से अधिक बढ़ता गया, जिससे लेखक को नई समस्याएं हुईं। यह अंततः वियना के निकट एक अस्पताल में फ्रांज की मृत्यु का कारण बना, जो संभवतः थकावट के कारण हुआ था। लगातार गले में खराश ने उसे खाने से रोका, और उस समय अंतःशिरा चिकित्सा विकास के प्रारंभिक चरण में थी और कृत्रिम पोषण की भरपाई नहीं कर सकती थी। महान जर्मन लेखक के शरीर को प्राग ले जाया गया, जहां उन्हें न्यू यहूदी कब्रिस्तान में दफनाया गया।

फ्रांज काफ्का। सृष्टि

इस लेखक के कार्यों का भाग्य बहुत ही असामान्य है। काफ्का के जीवनकाल के दौरान, उनकी प्रतिभा को पहचाना नहीं गया, और उनकी कुछ ही लघु कथाएँ छपीं, जिन्हें अधिक सफलता नहीं मिली। लेखक उनकी मृत्यु के बाद लोकप्रिय हुआ और केवल इसलिए कि उनके करीबी दोस्त - मैक्स ब्रोड - ने उनकी इच्छा की अवहेलना की और काफ्का को प्रकाशित करने वाले उपन्यास प्रकाशित किए ताकि कोई भी उन्हें कभी न पढ़ सके।

नहीं तो दुनिया नहीं जानती कि काफ्का कौन है। ब्रोड द्वारा प्रकाशित उपन्यास जल्द ही दुनिया भर का ध्यान आकर्षित करने लगे। लेखक की सभी प्रकाशित रचनाएँ, मिलिना येसेन्स्काया को कुछ पत्रों को छोड़कर, जर्मन में लिखी गई थीं। आज तक, उनका कई भाषाओं में अनुवाद किया जा चुका है और पूरी दुनिया में जाना जाता है।

कहानी "परिवर्तन"

इस काम में फ्रांज काफ्का ने मानवीय संबंधों पर अपने विशिष्ट निराशाजनक, दमनकारी तरीके से अपने विचारों को पूरी तरह से प्रतिबिंबित किया। कहानी का नायक एक आदमी है जो एक सुबह उठता है और महसूस करता है कि वह एक भयानक विशालकाय कीट में बदल गया है। लेखक के लिए विशिष्ट परिवर्तन की परिस्थितियाँ हैं। काफ्का कारण नहीं बताता है, पहले हुई घटनाओं के बारे में बात नहीं करता है, मुख्य पात्र बस इस तथ्य का सामना करता है कि अब वह एक कीट है। ग्रेगर समज़ा को घेरकर उनके नए रूप को गंभीर रूप से देखें। उसके पिता उसे एक कमरे में बंद कर देते हैं, और उसकी बहन, जो पहले तो उसे दूसरों की तुलना में बहुत गर्मजोशी से पेश आती है, समय-समय पर उसे खिलाने के लिए आती है। अपने बाहरी परिवर्तनों के बावजूद, ग्रेगर वही व्यक्ति रहता है, उसकी चेतना और उसकी भावनाएं किसी भी तरह से नहीं बदलती हैं।

चूंकि वह परिवार का कमाने वाला था और लगभग सभी रिश्तेदार ग्रेगोर पर निर्भर थे, जो उसके परिवर्तन के बाद काम करने में असमर्थ था, परिवार ने बोर्डर लेने का फैसला किया। घर के नए किरायेदार बेशर्मी से व्यवहार करते हैं, और नायक के रिश्तेदार उसकी आलोचना कर रहे हैं, क्योंकि अब वह उनका समर्थन नहीं कर सकता। बहन कम और कम मिलने लगती है, और धीरे-धीरे परिवार उस कीट के बारे में भूल जाता है, जो कभी उनका रिश्तेदार था। कहानी नायक की मृत्यु के साथ समाप्त होती है, जिसने वास्तव में उसके परिवार के सदस्यों के बीच लगभग कोई भावना नहीं पैदा की। अपने आसपास के लोगों की उदासीनता पर और जोर देने के लिए, काम के अंत में, लेखक बताता है कि कैसे ग्रेगोर संसा के रिश्तेदार लापरवाही से टहलते हैं।

विश्लेषण

लेखक के लिए अभ्यस्त लेखन का तरीका पूरी तरह से "परिवर्तन" कहानी में परिलक्षित होता था। फ्रांज काफ्का एक विशेष रूप से कथाकार की भूमिका निभाता है, वह वर्णित घटनाओं के प्रति अपने दृष्टिकोण को प्रतिबिंबित करने की कोशिश नहीं करता है। वास्तव में, कहानी घटनाओं का एक सूखा विवरण है। लेखक की शैली की विशेषता भी मुख्य पात्र है, जो एक अनुचित, कभी-कभी बेतुके भाग्य का सामना करता है। एक व्यक्ति जिसे ऐसी घटनाओं का सामना करना पड़ता है जिससे वह निपटने में सक्षम नहीं है। कथानक की कल्पना के बावजूद, कहानी में काफी यथार्थवादी विवरण हैं जो वास्तव में काम को एक विचित्र में बदल देते हैं।

उपन्यास "प्रक्रिया"

लेखक के कई अन्य उल्लेखनीय कार्यों की तरह, यह काम लेखक की मृत्यु के बाद प्रकाशित हुआ था। यह एक विशिष्ट काफ्का उपन्यास है, जो न केवल बेतुके तत्वों को दर्शाता है, बल्कि यथार्थवाद के साथ कल्पना को भी दर्शाता है। सामंजस्यपूर्ण रूप से परस्पर जुड़े हुए, यह सब एक दार्शनिक कहानी को जन्म देता है, जो लेखक की रचनात्मक खोज का प्रतिबिंब बन गया।

यह ज्ञात नहीं है कि "प्रक्रिया" बनाते समय लेखक किस सिद्धांत द्वारा निर्देशित था, हालांकि, पांडुलिपि एक पूर्ण कार्य में नहीं बनाई गई थी, इसमें कई अलग-अलग अध्याय शामिल थे। बाद में उन्हें घटनाओं के कालक्रम के अनुसार व्यवस्थित किया गया, और इस रूप में दुनिया ने काफ्का द्वारा बनाए गए कार्यों को देखा।

"द ट्रायल" जोसेफ के नाम के एक व्यक्ति के जीवन के बारे में बताता है, जो एक बैंक में एक साधारण कर्मचारी के रूप में काम करता है। एक सुबह उसे अज्ञात लोगों ने बिना कारण बताए गिरफ्तार कर लिया। काफी समय से उस पर नजर रखी जा रही है, लेकिन कोई भी उसे रोकने के उपाय नहीं करता है।

यहां सबसे आश्चर्यजनक बात यह है कि जोसेफ के को पता नहीं है कि उन पर क्या संदेह है और उन पर क्या आरोप लगाया गया है, क्योंकि उनके सामने कुछ भी प्रस्तुत नहीं किया गया था। पूरे काम के दौरान, वह गिरफ्तारी के कारण को समझने की कोशिश करने के लिए मजबूर है। हालांकि, वह तब भी सफल नहीं होता जब आरोपी को मौत की सजा दी जाती है और तुरंत "कुत्ते की तरह" दिल पर वार करके मार दिया जाता है। अपने संघर्ष में अकेला नायक सच्चाई पाने में विफल रहता है।

"ताला"

बेतुके कई कथानक तत्वों के साथ लेखक का यह एक और उपन्यास है, जिसे फ्रांज काफ्का बहुत बार इस्तेमाल करते थे। "द कैसल" एक ऐसा काम है जो एक निश्चित के के जीवन के बारे में बताता है, जो एक सर्वेक्षक के रूप में काम करने के लिए गांव आया था। जब वह आता है, तो उसे पता चलता है कि यहां सब कुछ कैसल द्वारा नियंत्रित है, और काम शुरू करने के लिए, या कम से कम वहां पहुंचने के लिए, उसे अनुमति लेनी होगी।

K. अनुमति लेने के लिए हर संभव कोशिश करता है, लेकिन वह कुछ नहीं कर पाता। नतीजतन, यह पता चलता है कि गांव को एक सर्वेक्षक की आवश्यकता नहीं है, और के. को एक चौकीदार के रूप में एक पद की पेशकश की जाती है। नायक सहमत है क्योंकि उसके पास कोई विकल्प नहीं है। सारथी के. की यात्रा पर उपन्यास टूट जाता है। लेखक की योजना के अनुसार, के. को यहाँ हमेशा के लिए रहना था, और अपनी मृत्यु से पहले, उन्हें एक संदेश प्राप्त होता कि गाँव में उनका निवास अवैध था, लेकिन अब कैसल उन्हें यहाँ रहने और काम करने की अनुमति देता है। लेकिन उसने अपने दोस्त से कहा कि वह उपन्यास पर काम करना बंद कर रहा है और उस पर लौटने का इरादा नहीं है।

अन्य काम

उपरोक्त कार्यों के अलावा, लेखक के पास कई कम लोकप्रिय हैं। उदाहरण के लिए, फ्रांज काफ्का द्वारा शुरू की गई लघु कथाओं के कई संग्रह हैं। "लेटर्स टू मिलिना" लेखक के पत्र के गीतों के उदाहरणों में से एक है। यह एक संग्रह है जिसमें उनके एक प्रेमी - मिलिना येसिंस्काया को संबोधित पत्र शामिल हैं, जो मूल रूप से चेक में अपने कार्यों का अनुवादक था। नतीजतन, लेखक और मिलिना के बीच एक पत्राचार रोमांस शुरू हुआ, जिसने काफ्का को बहुत प्रभावित किया, लेकिन उसे उससे भी ज्यादा दुखी कर दिया, क्योंकि यह पता चला कि उनके पात्र असंगत थे।

काफ्का द्वारा रचित यह एकमात्र संग्रह नहीं है। फ्रांज ने अपने जीवनकाल में केवल उनकी कहानियों को प्रकाशित किया, जिससे उन्हें मरणोपरांत उपन्यासों के रूप में इतनी लोकप्रियता नहीं मिली, लेकिन वे साहित्यिक दृष्टि से कम उल्लेखनीय और मूल्यवान नहीं हैं। इसलिए उनका भी उल्लेख किया जाना चाहिए। फ्रांज काफ्का ने और क्या उल्लेखनीय रचना की? "भूलभुलैया" लघु कथाओं का एक संग्रह है, जिसमें एक ही नाम का एक काम और कई अन्य शामिल हैं, जिनमें से सबसे प्रसिद्ध "कुत्ते का अध्ययन" माना जाता है।

अंदाज

बेतुकापन और यथार्थवाद, वास्तविकता और कल्पना ... ऐसा लगता है कि ये सभी असंगत अवधारणाएं हैं, लेकिन लेखक विभिन्न शैलियों और शैलियों के तत्वों को व्यवस्थित रूप से जोड़ने का प्रबंधन करता है। शब्दों के उस्ताद, एक ऐसे जीनियस जिन्हें अपने जीवनकाल में पहचाना नहीं गया और उनकी मृत्यु के बाद पूरी दुनिया में लोकप्रिय हो गए - यह सब काफ्का है। फ्रांज एक तरह के युग का प्रतीक बन गया, मानवता की आवाज, अकेलेपन का उपदेश।

निष्कर्ष

उनके चरित्र समान हैं: वे उन समस्याओं का सामना करते हैं जिन्हें हल नहीं किया जा सकता है और वे खुद को भाग्य के साथ आमने सामने पाते हैं।

काफ्का की शानदार कहानियों में दुखद और हास्य व्यंग्यात्मक रूप लेते हैं। वह एक नायक या एक उत्कृष्ट व्यक्ति को दिखाने की कोशिश नहीं करता है, लेखक किसी व्यक्ति के डर के बारे में बताता है जो कुछ अधिक है, बाहरी दुनिया का, जो केवल परिस्थितियों पर निर्भर करता है। काफ्का के मुख्य पात्र वे लोग हैं जो खुद को कठिन जीवन परिस्थितियों में पाते हैं जो उनके नियंत्रण से बाहर हैं और जिन्हें शायद ही हल किया जा सके। यह सब उनकी अनिश्चितता, अकेलेपन और भय को जन्म देता है - वह सब जो लगातार लोगों को घेरता है, उन्हें चिंता की स्थिति में ले जाता है।

20 वीं शताब्दी के उत्कृष्ट जर्मन भाषा के लेखकों में से एक, जिनकी अधिकांश रचनाएँ मरणोपरांत प्रकाशित हुईं।

जर्मन संस्कृति उसके सबसे करीब निकली: 1789-1793 में वह। एक जर्मन प्राथमिक विद्यालय में अध्ययन किया, अपने सभी निबंध जर्मन में लिखे, हालाँकि वे चेक में धाराप्रवाह थे। फ्रांज ने व्यायामशाला में शिक्षा प्राप्त की, जिसे उन्होंने 1901 में स्नातक किया, साथ ही प्राग में चार्ल्स विश्वविद्यालय के विधि संकाय में, अपनी पढ़ाई के परिणामों के बाद कानून के डॉक्टर बन गए।

उनके पिता ने उन्हें अपने बेटे के साहित्य के लिए स्पष्ट झुकाव की उपेक्षा करते हुए विश्वविद्यालय में प्रवेश करने के लिए मजबूर किया। काफ्का के मानस और जीवन पर अपने पूरे जीवन में फ्रांज की इच्छा को दबाने वाले निरंकुश पिता के प्रभाव को कम करना मुश्किल है। वह अपने माता-पिता के साथ जल्दी टूट गया, इसलिए वह अक्सर एक अपार्टमेंट से दूसरे अपार्टमेंट में चला जाता था और उसे वित्तीय जरूरत होती थी; वह सब कुछ जो उसके पिता, परिवार से जुड़ा था, उसे दबा दिया, उसे दोषी महसूस कराया।

1908 में, काफ्का ने बीमा विभाग में एक अधिकारी की सेवा में प्रवेश किया, जहाँ उन्होंने अपनी समयपूर्व सेवानिवृत्ति तक - बीमारी के कारण - 1922 में मामूली पदों पर काम किया।

लेखक के लिए काम एक माध्यमिक और बोझिल पेशा था: डायरी और पत्रों में, वह सचमुच अपने मालिक, सहकर्मियों और ग्राहकों के लिए नफरत को स्वीकार करता है। साहित्य हमेशा अग्रभूमि में रहा है, "अपने पूरे अस्तित्व को सही ठहराते हुए।"

1917 में, फुफ्फुसीय रक्तस्राव के बाद, एक लंबा तपेदिक हुआ, जिससे लेखक की मृत्यु हो गई। 3 जून, 1924वियना के पास एक सेनेटोरियम में।