ग्रिबेडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में सोफिया और लिसा। निबंध "लिज़ा ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में एक छोटा किरदार है। विट से लिज़ोंका वो की विशेषताएं

ए.एस. की कॉमेडी में सोफिया और लिसा। ग्रिबॉयडोव "बुद्धि से शोक": दो पात्र और दो नियति।

में से एक महानतम कार्यउन्नीसवीं सदी की पहली छमाही. ए.एस. ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" एक कॉमेडी है जिसमें लेखक ने अपने समय की कई सबसे महत्वपूर्ण समस्याओं को सामने रखा है, जो आज भी मानवता को चिंतित करती हैं।

इस कॉमेडी में एक बड़ी संख्या कीपात्र, जिनमें महिला पात्र भी हैं। यह सोफिया, फेमसोव की बेटी और लिसा, उनकी नौकरानी है। सोफिया पावलोवना की छवि जटिल है। वह प्रकृति से संपन्न है अच्छे गुण: बुद्धि और स्वतंत्र चरित्र. वह गहराई से अनुभव करने और सच्चे प्यार में सक्षम है। कुलीन वर्ग की लड़की के लिए, उसे अच्छी शिक्षा और परवरिश मिली। नायिका को पढ़ने में आनंद आता है फ़्रांसीसी साहित्य. उसके पिता, फेमसोव कहते हैं: "फ्रांसीसी किताबें उसकी नींद हराम कर देती हैं, लेकिन रूसी किताबें मेरी नींद खराब कर देती हैं।"

लेकिन, दुर्भाग्य से, ये सब सकारात्मक विशेषताएंसोफिया के चरित्र का विकास फेमस समाज में नहीं हो सका। इस प्रकार आई.ए. गोंचारोव ने अपने आलोचनात्मक रेखाचित्र "ए मिलियन टॉरमेंट्स" में इसके बारे में लिखा: "सोफिया के प्रति सहानुभूतिहीन होना कठिन है। उनमें एक अपरंपरागत स्वभाव, जीवंत दिमाग, जुनून और स्त्री कोमलता का मजबूत झुकाव है। यह घुटन में बर्बाद हो गया है, जहां प्रकाश की एक भी किरण, ताजी हवा की एक भी धारा प्रवेश नहीं करती है। वहीं सोफिया अपने समाज की एक बच्ची हैं. उन्होंने फ्रांस के भावुक उपन्यासों से लोगों और जीवन के बारे में अपना विचार प्राप्त किया, और यही वास्तव में है भावुक साहित्यसोफिया में स्वप्नदोष और संवेदनशीलता विकसित हुई, वह मोलक्लिन के बारे में कहती है: "वह उसका हाथ लेगा, उसे अपने दिल में दबाएगा, अपनी आत्मा की गहराई से आह भरेगा, एक मुक्त शब्दांश नहीं, और इस तरह पूरी रात बीत जाएगी, हाथ से हाथ मिलाना, और मुझसे नज़रें नहीं हटाता।” इसलिए, यह कोई संयोग नहीं था कि उसने मोलक्लिन की ओर ध्यान आकर्षित किया, बल्कि अपनी विशेषताओं और व्यवहार से उसने उसे अपने पसंदीदा नायकों की याद दिला दी। हालाँकि, यह नहीं कहा जा सकता है कि नायिका अंधी है: वह चुने हुए का समझदारी और आलोचनात्मक ढंग से मूल्यांकन करने में सक्षम है "बेशक, उसके पास यह दिमाग नहीं है जो दूसरों के लिए छाया है, और दूसरों के लिए एक प्लेग है, जो त्वरित है, शानदार और जल्द ही घृणित हो जाएगा...

सोफिया मोलक्लिन से प्यार करती है, लेकिन यह बात अपने पिता से छिपाती है; बेशक, वह उसे दामाद के रूप में नहीं पहचानता, यह जानते हुए कि वह गरीब है। नायिका अपने पिता के सचिव में बहुत सारी अच्छी बातें देखती है: "... आज्ञाकारी, विनम्र, शांत, उसके चेहरे पर चिंता की छाया नहीं, और उसकी आत्मा में कोई अपराध नहीं, वह अजनबियों को बेतरतीब ढंग से नहीं काटता - इसीलिए मैं उससे प्यार करता हूं।"

सोफिया को भी मोलक्लिन से प्यार हो गया क्योंकि वह एक चरित्रवान लड़की थी, उसे अपने जीवन में एक ऐसे व्यक्ति की ज़रूरत थी जिसे वह नियंत्रित कर सके। गोंचारोव के अनुसार, "किसी प्रियजन, गरीब, विनम्र व्यक्ति को संरक्षण देने की इच्छा, जो उसकी ओर आंखें उठाने की हिम्मत नहीं करता, उसे अपने ऊपर, अपने दायरे में ऊपर उठाने की, उसे पारिवारिक अधिकार देने की इच्छा" - यही उसका लक्ष्य है।

इसलिए, चैट्स्की, मास्को लौटकर और देखा कि सोफिया अपने वातावरण के प्रभाव में कैसे बदल गई है, बहुत चिंतित था। तीन साल की अनुपस्थिति के बाद उसे इस तरह देखकर उसे दुख हुआ, यह महसूस करना कठिन था कि उसकी प्रेमिका ने मोलक्लिन को चुना था; सोफिया भी परेशान है, लेकिन किसी और वजह से. वह अनजाने में लिज़ा के साथ मोलक्लिन की बातचीत सुनती है और अचानक अपने चुने हुए को एक अलग नजरिए से देखती है। उसे एहसास हुआ कि वास्तव में मोलक्लिन ने "ऐसे आदमी की बेटी को खुश करने के लिए" केवल एक प्रेमी का रूप धारण किया था। सही समय पर उसके प्रभाव का लाभ उठाने के लिए ही उसे सोफिया की आवश्यकता थी। उनका लक्ष्य भी एक उच्च पद प्राप्त करना था, इसलिए उन्होंने अपने पिता के आदेश के अनुसार, "बिना किसी अपवाद के सभी लोगों को" प्रसन्न किया। शायद किसी दिन सोफिया को मोलक्लिन के असली इरादों के बारे में पता चल जाएगा, और वह इतनी आहत नहीं होगी। लेकिन अब उसने एक ऐसे व्यक्ति को खो दिया है जो एक पति - एक लड़का, एक पति - एक नौकर की भूमिका के लिए बिल्कुल उपयुक्त था। ऐसा लगता है कि वह ऐसे व्यक्ति को ढूंढ सकेगी और नताल्या दिमित्रिग्ना गोरेच और राजकुमारी तुगौखोव्स्काया के भाग्य को दोहरा सकेगी। उसे चैट्स्की जैसे व्यक्ति की ज़रूरत नहीं थी, लेकिन यह वह था जिसने जो कुछ भी हो रहा था, उसके लिए उसकी आँखें खोल दीं। यदि सोफिया एक अलग माहौल में पली-बढ़ी होती, तो शायद उसने चैट्स्की को चुना होता। लेकिन वह उस व्यक्ति को चुनती है जो उसके लिए सबसे उपयुक्त है, क्योंकि वह किसी अन्य नायक की कल्पना नहीं कर सकती है, और अंत में, गोंचारोव की टिप्पणी के अनुसार, "सबसे तेज़, चैट्स्की से भी भारी," वह सोफिया है।

ग्रिबॉयडोव ने हमें कॉमेडी की नायिका से एक नाटकीय व्यक्ति के रूप में परिचित कराया। यह एकमात्र ऐसा पात्र है जिसकी कल्पना और क्रियान्वयन चैट्स्की के करीबी के रूप में किया गया है, लेकिन समापन में, जब सोफिया मोलक्लिन की लिज़ा की "प्रेमालाप" की एक अनैच्छिक गवाह बन जाती है, तो उसके दिल पर गहरा आघात होता है, वह नष्ट हो जाती है। और यह नाटक के सबसे नाटकीय क्षणों में से एक है।

कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में लिसा की भूमिका भी कम दिलचस्प नहीं है। नाटक की शुरुआत से ही हम देखते हैं कि लिसा कोई सामान्य व्यक्ति नहीं है, उसके पास एक जीवंत दिमाग, चालाक और अंतर्दृष्टि है जो उसे लोगों को अच्छी तरह से समझने में मदद करती है। वह अन्य लोगों की उपयुक्त विशेषताओं को जानती है: स्कालोज़ुब ("बोलना, लेकिन दर्दनाक रूप से चालाक नहीं"), चाटस्की ("जो इतना संवेदनशील, और हंसमुख, और तेज है")। लिसा के संपर्क में आने पर प्रत्येक नायक अपने असली चेहरे में हमारे सामने आता है। फेमसोव, जो "अपने मठवासी व्यवहार के लिए जाना जाता है", नौकरानी मोलक्लिन के पीछे चुपचाप चलता है, जो युवा महिला से "स्थिति से" प्यार करता है, उसे भी लिज़ा पर हमला करने से कोई गुरेज नहीं है। मुझे ऐसा लगता है कि लिसा की छवि, मानो, पूरे नाटक का इंजन है, और अगर वह नहीं होती, तो परिणाम पूरी तरह से अलग होता। इस प्रकार, लिसा कॉमेडी के कथानक के विकास में महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है।

अपनी कॉमेडी में, ग्रिबॉयडोव न केवल उस समय को दिखाने में कामयाब रहे जिसमें वह रहते हैं (1795-1829), बल्कि अविस्मरणीय महिला पात्र भी बनाए जो आधुनिक पाठक और दर्शक दोनों के लिए दिलचस्प हैं।

ए.एस. ग्रिबॉयडोव का नाटक "वो फ्रॉम विट" यथार्थवाद, अधिक सटीक रूप से, आलोचनात्मक यथार्थवाद के लेखक के काम में जीत का प्रतीक है। यह नाटक उस समय के सबसे ज्वलंत प्रश्न उठाता है: रूसी लोगों की स्थिति, दासत्व, जमींदारों और किसानों के बीच संबंध, निरंकुश सत्ता, रईसों की पागलपन भरी फिजूलखर्ची, आत्मज्ञान की स्थिति, पालन-पोषण और शिक्षा के सिद्धांत, स्वतंत्रता और व्यक्तिगत स्वतंत्रता, राष्ट्रीय पहचान और इसी तरह। लेकिन ए.एस. ग्रिबेडोव की प्रतिभा की ताकत इस तथ्य में भी परिलक्षित होती है कि उनके शानदार नाटक में लगभग कोई भी चरित्र एक प्रकार का है

व्यापक पैमाने और एक ही समय में एक चित्र। दूसरे शब्दों में, नाटक का प्रत्येक नायक, एक विशिष्ट छवि का प्रतिनिधित्व करते हुए, साथ ही एक अद्वितीय व्यक्तित्व भी है। ग्रिबोएडोव से पहले की नाटकीयता ने पहले ही व्यक्तिगत छवियां बना ली थीं, लेकिन वे

व्यक्तित्व मुख्य रूप से एकतरफा, एकरेखीय, योजनाबद्ध रूप से प्रकट हुआ था, उन्होंने अक्सर एक प्रमुख चरित्र विशेषता व्यक्त की थी; अपनी सर्वोत्तम उपलब्धियाँ विकसित करना!

x पूर्ववर्तियों, ए.एस. ग्रिबॉयडोव ने अपने नायकों को उतना ही जटिल चित्रित करने का प्रयास किया जितना कि वास्तविक लोग जटिल होते हैं।

नाटककार क्लासिकिज्म कॉमेडी के नियमों को तोड़ता है और नाटक में ऐसे पात्रों का परिचय देता है जो प्रेम संबंध के विकास के लिए नहीं, बल्कि नाटककार द्वारा चुने गए सामाजिक परिवेश, उसकी नैतिकता (रेपेटिलोव, ज़ागोरेत्स्की के पात्र) को चित्रित करने के लिए महत्वपूर्ण हैं।

तुगौखोवस्किख)। पी. ए. केटेनिन ने ए.एस. ग्रिबॉयडोव को इस तथ्य के लिए फटकार लगाई कि उनके नाटक में "दृश्य मनमाने ढंग से जुड़े हुए हैं," लेकिन उन्होंने सही उत्तर दिया: "सभी घटनाओं की प्रकृति में समान, छोटी और महत्वपूर्ण।"

"वो फ्रॉम विट" नाटक में सबसे जटिल और विरोधाभासी पात्रों में से एक सोफिया है। हमारी राय में, आई. ए. गोंचारोव ने इस छवि को सबसे सूक्ष्मता से समझा। लेख "ए मिलियन टॉरमेंट्स" में वह सबसे पहले इसकी जटिलता की ओर ध्यान आकर्षित करते हैं

चरित्र। वह सोफिया के "झूठ के साथ अच्छी प्रवृत्ति", "दृढ़ विश्वास के किसी भी संकेत के अभाव के साथ एक जीवंत दिमाग" के मिश्रण के बारे में बात करता है। गोंचारोव ने लिखा, "उसकी अपनी, व्यक्तिगत शारीरिक पहचान में, छाया में छिपना उसका अपना कुछ है, गर्म, कोमल, यहां तक ​​​​कि स्वप्निल भी।" गोंचारोव ने उसमें "अद्भुत प्रकृति के गुण" देखे। उनका निष्कर्ष काफी स्पष्ट है: "यह अकारण नहीं था कि चैट्स्की उससे प्यार करता था।" नाटक में, चैट्स्की अपने भाषणों को मुख्य रूप से सोफिया को संबोधित करते हैं। वह सोफिया को अपने समान विचारधारा वाला व्यक्ति मानते हैं। उसे इसकी आदत है

भरोसा रखें कि वह उसके विचार साझा करती है। यह विश्वास, कम से कम पहले कार्य में, "न तो दूरी", "न मनोरंजन और न ही स्थान परिवर्तन" से हिल गया था।

सोफिया के लिए चैट्स्की का प्यार हमें एक सच्चाई को समझने में मदद करता है: नायिका का चरित्र कुछ महत्वपूर्ण तरीकों से नायक से तुलनीय है। सत्रह साल की उम्र में, वह न केवल "आकर्षक रूप से खिली", जैसा कि प्यार से प्रशंसा करने वाले चैट्स्की उसके बारे में कहते हैं, बल्कि यह भी दिखाता है

विचारों की गहरी स्वतंत्रता, मोलक्लिन या उसके पिता जैसे लोगों के लिए भी अकल्पनीय। फेमसोव की "राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना क्या कहेंगी!", मोलक्लिन की "आखिरकार, आपको दूसरों पर निर्भर रहना होगा" और टिप्पणी की तुलना करना पर्याप्त है

सोफ़िया-''मैं क्या सुनती हूँ? जो जैसा चाहता है, वैसा ही निर्णय करता है।”

हालाँकि इस सब में, शायद, एक महत्वपूर्ण भूमिका केवल उस सहजता, उसके स्वभाव की बेदाग प्रकृति द्वारा निभाई जाती है, जिसने I. A. गोंचारोव को ग्रिबॉयडोव की नायिका को पुश्किन की तात्याना लारिना के करीब लाने की अनुमति दी: "... वह, अपने प्यार में, बस है तात्याना की तरह खुद को समर्पित करने के लिए तैयार: दोनों, मानो नींद में चल रहे हों, बचकानी सादगी से मोहित होकर भटकते हैं।

सोफिया के पिता के लिए किताबों में लिखी हर चीज़ बुरी है। और सोफिया का पालन-पोषण उन्हीं पर हुआ। सबसे अधिक संभावना है, यह वही था जो "जिला युवा महिला", पुश्किन की तात्याना - रिचर्डसन, रूसो, डी स्टेल के लिए उपलब्ध था। उनके आधार पर, सबसे अधिक संभावना है, सोफिया ने वह आदर्श छवि बनाई जो वह मोलक्लिन में देखती है।

वास्तव में, ग्रिबॉयडोव के नाटक की नायिका को केवल एक कठिन सबक मिलता है। उसे उन परीक्षणों की शुरुआत में चित्रित किया गया है जो उसके ऊपर आते हैं। इसलिए, सोफिया एक ऐसा चरित्र है जिसे अभी भी भविष्य में "अंत तक" विकसित और प्रकट किया जा सकता है।

पहले से ही नाटक की पहली घटना एक जीवंत, मोहित, दृढ़ इच्छाशक्ति वाली प्रकृति को दर्शाती है, जो अपने व्यवहार से एक तूफान, घटनाओं के एक अलग विकास का वादा करती है। आइए हम गोंचारोव के शब्दों को याद करें कि उसके "चेहरे में छाया में अपना खुद का कुछ छिपा हुआ है, गर्म, कोमल, यहाँ तक कि

स्वप्निल।" ग्रिबेडोव को कार्रवाई शुरू होने से पहले ही नाटक के पहले दृश्यों में नायिका के इन गुणों को रेखांकित करने की आवश्यकता थी। मुख्य चरित्र. यह विशेष रूप से महत्वपूर्ण था क्योंकि उसके साथ संपर्क में, सोफिया अभी भी खुद में सिमट जाती है, फिसल जाती है, और उसके कार्यों की आंतरिक प्रेरणा दर्शकों के लिए पूरी तरह से स्पष्ट नहीं हो सकती है।

नाटक की नायिका की छवि को समझने के लिए उसका सपना बेहद महत्वपूर्ण है। सोफिया द्वारा बताए गए सपने में मानो उसकी आत्मा का सूत्र और क्रिया का एक अनूठा कार्यक्रम शामिल है। यहां पहली बार सोफिया ने खुद अपने व्यक्तित्व के उन गुणों के नाम बताए जिन्हें वह बहुत महत्व देती थी

आई. ए. गोंचारोव। सोफिया का सपना उसके चरित्र को समझने के लिए उतना ही महत्वपूर्ण है जितना तात्याना लारिना का सपना पुश्किन की नायिका के चरित्र को समझने के लिए महत्वपूर्ण है, हालाँकि तात्याना वास्तव में अपने सपने का सपना देखती है, और सोफिया उसके सपने की रचना करती है। लेकिन वह इसे इस तरह से बनाती है

इसमें उनका चरित्र और उनके "गुप्त" इरादे दोनों बहुत स्पष्ट रूप से दिखाई देते हैं।

“ऐतिहासिक रूप से, यह निर्विवाद है,” एन. तात्याना लारिना का नाटक बाद में बनाया गया था।

तात्याना और सोफिया की तुलना करते हुए, आई. ए. गोंचारोव ने लिखा कि “बहुत बड़ा अंतर उसके और तात्याना के बीच नहीं है, बल्कि वनगिन और मोलक्लिन के बीच है। निस्संदेह, सोफिया की पसंद उसकी अनुशंसा नहीं करती...''

मोलक्लिन में वह घातक रूप से गलत है। यही बात उस पर बहुत भारी पड़ती है। मुख्य किरदार की तरह, उसके दिल में भी दुख है, उसकी "लाखों पीड़ाएँ" धीरे-धीरे चैट्स्की के साथ एक तरह के संघर्ष में शामिल हो रही हैं

कुछ बिंदु पर, वह उस रेखा को समझने की क्षमता खो देता है जो कांटेदार, चिड़चिड़े कार्यों को स्पष्ट रूप से बेईमान कार्य से अलग करती है। लेकिन शायद इसीलिए उन्हें सबसे जीवंत कॉमेडी किरदारों में से एक माना जा सकता है। सोफिया नहीं है

केवल एक निश्चित सामाजिक प्रकार। न केवल एक निश्चित नैतिक मॉडल, बल्कि एक उज्ज्वल व्यक्तित्व भी

1 परिचय

2. समाज में महिला

क) सज्जनों

बी) नौकरानी

3. सोफिया का निजी ड्रामा

क) दूसरों पर सोफिया के विचार

बी) किसी प्रियजन के लिए लड़ना

ग) भाग्य का प्रहार

घ) स्वामी के प्रति नौकर का रवैया

ई) मालकिन द्वारा प्रिय की पसंद की अस्वीकृति

4) प्रत्येक की अपनी "लाखों पीड़ाएँ" हैं

कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" रूसी यथार्थवाद का एक महान काम है। नाटक का कथानक सरल है। मास्को के सार्वजनिक जीवन की पृष्ठभूमि में मुख्य पात्रों के प्रेम का पतन। सामाजिक साज़िश, मानो प्रेम को ढाँचा बना देती है। बिल्कुल दो साज़िशों का संयोजन

पात्रों के टकराव से कथानक विकास के चरणों को महत्व और जीवंतता मिलती है। कॉमेडी की शुरुआत धोखे से होती है. फेमसोव के घर में सब कुछ झूठ पर बना है। लेकिन लिसा के लिए यह एक मीठी चालबाजी की तरह लगती है, जो उसे प्रभुता से दर्शाती है

क्रोध, और सोफिया के लिए झूठ उसके दिल के रहस्यों की रक्षा करता है। सोफिया को मोलक्लिन के प्रति अपने प्यार को छिपाने के लिए मजबूर होना पड़ता है, न केवल अपने पिता के डर से: इससे उसे दुख होता है जब उसके लिए काव्यात्मक चीजों में वे केवल गद्य देखते हैं। सोफिया की छवि बहुत विरोधाभासी है. यह सतही भावुकता को गहरे स्वभाव के साथ जोड़ता है। स्मार्ट और स्वतंत्र, वह चैट्स्की को नहीं, बल्कि मोलक्लिन को पसंद करती है, इस तथ्य के बावजूद कि उसका पहला प्यार चैट्स्की था। सोफिया के गुण चैट्स्की की प्रशंसा जगाते हैं। वह सुंदर है

मानसिक रूप से शुद्ध दिल से उत्साहीऔर बुद्धि, अलग!

मेरे पास स्वतंत्र निर्णय है. उनका भाषण उनकी परवरिश और विद्वता, शासन करने की आदी एक युवा महिला के निर्णय की निर्भीकता को दर्शाता है। सोफिया अपने गौरवपूर्ण, स्वतंत्र चरित्र के लिए जानी जाती है। वह कुछ हद तक दृढ़ इच्छाशक्ति वाली और मनमौजी है

पागल। आप उस पर भरोसा कर सकते हैं जब वह लिसा से कहती है: "मैं क्या सुन रही हूँ?" या मोलक्लिन "आप जानते हैं कि मैं खुद को महत्व नहीं देता।"

हालाँकि, अपने व्यवहार और निर्णय की स्वतंत्रता से प्रतिष्ठित होने के कारण, सोफिया चैट्स्की के सवालों का सीधा जवाब नहीं देती है। वह खुलकर स्वीकारोक्ति से बचने की कोशिश करते हुए, उसे ठंडे और विडंबनापूर्ण तरीके से जवाब देती है। चैट्स्की की दृढ़ता उसे और अधिक ईमानदार होने के लिए मजबूर करती है। लेकिन

वह उसके संकेतों को समझना नहीं चाहता। मोलक्लिन की तुच्छता के प्रति सोफिया की आँखें खोलने के चैट्स्की के प्रयासों से यह तथ्य सामने आया कि, स्वभाव से क्रूर न होने के कारण, सोफिया बुरी तरह से उसकी निंदा करती है। मोलक्लिन से आहत होकर, उसने चैट्स्की को पागल घोषित करते हुए एक अपमानजनक कार्य करने का फैसला किया। उसका अनैच्छिक विश्वासघात एक जानबूझकर बदला बन जाता है:

आह, चैट्स्की! आप हर किसी को विदूषकों की तरह तैयार करना पसंद करते हैं, क्या आप इसे खुद पर आज़माना चाहेंगे?

लेकिन निष्पक्षता में, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि सोफिया, जब उसे पता चला कि मोलक्लिन वास्तव में क्या था, तो वह सच्चाई से नहीं छुपी और उसके वजन के नीचे नहीं टूटी: उसने एक मिनट में प्रकाश देखा। "भयानक आदमी! मुझे खुद पर और दीवारों पर शर्म आती है। एक में

मिनट, गर्व से घृणित बदमाश को उससे दूर फेंक दिया, जब वह उसके पैरों पर लेटा हुआ था तो उसने "दया" नहीं दिखाई और उसे बाहर निकाल दिया।

उसकी स्थिति अपनी निराशा में भयानक है. सोफिया ने मोलक्लिन को अस्वीकार कर दिया, चैट्स्की को खो दिया और एक क्रोधित पिता के हाथों का खिलौना बनकर रह गई, जिसे कुछ भी समझ नहीं आया। कौन जानता है कि क्या सोफिया अपमान से बच पाएगी और मॉस्को सर्कल के साथ सामंजस्य बिठा पाएगी,

उन्होंने एक "कम पूजा करने वाले और एक व्यापारी" को अपने पति के रूप में चुना। शायद वह पूरी दुनिया के प्रति अविश्वास में, आहत गर्व में पीछे हट जाएगी। उसका भाग्य दुखद है क्योंकि वह औसत दर्जे की नहीं है, उसके पास तेज दिमाग, मानवीय गरिमा और ईमानदारी है।

लिसा एक क्लासिक प्रकार की नौकरानी है जो अपनी मालकिन के प्रेम संबंधों की व्यवस्था करती है। वह फेमसोव्स की दासी है, लेकिन अपने स्वामी के घर में, लिसा सोफिया की नौकर-मित्र की स्थिति में है। लिसा ने सोफिया और चैट्स्की की किशोर मौज-मस्ती में भी हिस्सा लिया। इसलिए, उसकी ज़ुबान तेज़ है, चैट्स्की और सोफिया से निपटने में उसके पास स्वतंत्र शिष्टाचार और स्वतंत्रता है। चूंकि लिसा अपनी शिक्षित युवा महिला के साथ बड़ी हुई है, इसलिए उसकी बोली में आम लोगों और स्नेह का मिश्रण है, इसलिए एक नौकरानी के मुंह में यह स्वाभाविक है। यह आधी जवान औरत, आधी नौकरानी सोफिया की साथी की भूमिका निभाती है। लिसा कॉमेडी में एक सक्रिय भागीदार है, वह चालाक है, युवा महिला की रक्षा करती है, और उस पर हंसती है, फेमसोवा की प्रबल प्रगति को चकमा देते हुए वह कहती है: "मुझे जाने दो, हवादार लोग।"

होश में आओ, तुम बूढ़े लोग हो।” वह चैट्स्की को याद करता है, जिसके साथ सोफिया बड़ी हुई थी, उसे इस बात का अफसोस है कि युवती ने उसमें रुचि खो दी है। मोलक्लिन लिसा के साथ बराबरी पर है, जब तक कि युवा महिला इसे नहीं देखती तब तक उसकी देखभाल करने की कोशिश करती है।

वह उसके लिए है, और वह मेरे लिए है, और मैं... मैं अकेले ही प्यार में मौत से डरता हूं।-

आप बारटेंडर पेत्रुशा से प्यार कैसे नहीं कर सकते!

अपनी युवा महिला के लिए निर्देशों का पालन करते हुए, लिसा प्रेम संबंध के प्रति लगभग सहानुभूति रखती है और सोफिया को यह कहते हुए समझाने की कोशिश करती है कि "प्यार का कोई फायदा नहीं होगा।" सोफिया लिसा को मोलक्लिन के साथ अपने रिश्ते के बारे में बताती है, लेकिन विश्वासपात्र नौकरानी उसकी मालकिन को बता देती है। सोफिया के विपरीत, लिसा अच्छी तरह से समझती है कि मोलक्लिन उसकी मालकिन के लिए उपयुक्त नहीं है, और फेमसोव कभी भी सोफिया को अपनी पत्नी के रूप में मोलक्लिन को नहीं देगा। उसे एक ऐसे दामाद की ज़रूरत है जिसका समाज में रुतबा और दौलत हो। एक घोटाले के डर से, फेमसोव सोफिया को सेराटोव जंगल में उसकी चाची के पास भेज देगा, लेकिन थोड़ी देर बाद वह कोशिश करेगा

अपने सर्कल में किसी से शादी करें। एक अधिक क्रूर प्रतिशोध सर्फ़ों की प्रतीक्षा कर रहा है। फेमसोव सबसे पहले अपना गुस्सा नौकरों पर निकालता है। वह लिज़ा को आदेश देता है: "झोपड़ी में जाओ, मार्च करो, पक्षियों के पीछे जाओ।" और दरबान फिल्का ने साइबेरिया में निर्वासित होने की धमकी दी:

"तुम्हें काम करने के लिए, तुम्हें बसाने के लिए।" भूस्वामी के मुँह से नौकर अपना वाक्य सुनते हैं।

क्लासिकिज्म का युग यूरोप में दो हजार से अधिक वर्षों तक चला - प्राचीन काल से लेकर 19वीं शताब्दी की शुरुआत तक। इस छोटी अवधि के दौरान, क्लासिकिज़्म के सिद्धांतकारों और लेखकों ने नियमों की सबसे सख्त और विस्तृत प्रणाली बनाई, जिसे अनिवार्य माना गया

हर रचनाकार के लिए. त्रासदी और कॉमेडी से संबंधित सबसे ठोस और प्रसिद्ध नियम। जनता ने इन स्थापित सिद्धांतों के उल्लंघन पर काफी तीखी प्रतिक्रिया व्यक्त की, इसलिए ग्रिबॉयडोव के कुछ समकालीन लोगों ने उनकी कॉमेडी "दुःख" को समझा।

मन से।" यह काम कॉमेडी के बारे में सामान्य विचारों से इतना असंगत था कि पुश्किन ने भी इसे एक नवीनता नहीं, बल्कि एक दोष के रूप में देखा। सबसे पहले, पाठक "तीन एकता" के नियम के आदी हैं। निस्संदेह, "बुद्धि से शोक" में

स्थान और समय की एकता तो देखी जाती है, लेकिन मुख्य चीज़ - समय की एकता - किसी भी तरह से दिखाई नहीं देती है। कम से कम कॉमेडी में तो दो नजर आते हैं कहानी. सबसे पहले, प्रेम त्रिकोण: मुख्य पात्र चैट्स्की-मोलक्लिन-सोफ्या पावलोवना है। दूसरी बात,

नायक और पूरे समाज के बीच टकराव की कहानी, जो पागलपन के बारे में गपशप के साथ समाप्त होती है। ये पंक्तियाँ जुड़ी हुई हैं, लेकिन फिर भी कथानक स्पष्ट रूप से "द्विभाजित" है। संदिग्ध

ऐसा लग रहा था कि काम को कॉमेडी कहलाने का कितना अधिकार है। कथानक अपने आप में हास्यपूर्ण होना चाहिए, जो निश्चित रूप से कॉमेडी में नहीं होता है, हालाँकि यह मज़ेदार पंक्तियों से भरा होता है और कई को काफी मज़ेदार दर्शाया जाता है पात्र. इसके अलावा, ग्रिबॉयडोव के समय की साहित्यिक गतिविधियों के अनुसार, आकर्षण आते हैंजीतो, और नकारात्मक लोग मूर्ख बने रहेंगे। अंत में, कोई विजेता नहीं है, और कोई भी जीतने का प्रयास नहीं करता है, और इससे भी अधिक, हंसने वाला कोई नहीं है। हालाँकि, "वू फ्रॉम विट" के लेखक ने खुद को क्लासिकिज़्म की कविताओं को नष्ट करने का कार्य निर्धारित नहीं किया। उनका मूलमंत्र रचनात्मक स्वतंत्रता है। इसलिए में

उन मामलों में जहां क्लासिकवाद की मांगों ने उनकी क्षमताओं को सीमित कर दिया, उन्हें वांछित कलात्मक प्रभाव प्राप्त करने से रोक दिया, उन्होंने दृढ़ता से उन्हें अस्वीकार कर दिया। लेकिन अक्सर नहीं, यह शास्त्रीय काव्यशास्त्र के सिद्धांत ही थे जिन्होंने किसी कलात्मक समस्या को प्रभावी ढंग से हल करना संभव बनाया। उदाहरण के लिए, ग्रिबॉयडोव ने मंच भूमिकाओं की कुछ विशेष तकनीकों का कुशलतापूर्वक उपयोग किया: एक बदकिस्मत नायक-प्रेमी, उसका चालाक प्रतिद्वंद्वी,

एक मनमौजी और कुछ हद तक सनकी नायिका, एक नौकर - उसकी मालकिन का विश्वासपात्र, एक धोखेबाज पिता, एक हास्य बूढ़ी औरत, एक गपशप। लेकिन यहां भी ग्रिबॉयडोव अपना समायोजन स्वयं करता है।

इन परिवर्तनों को कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में दो महिला पात्रों के चित्रण में देखा जा सकता है। सामान्य तौर पर, क्लासिकवाद में छवियों की प्रणाली पदानुक्रमित रूप से बनाई गई थी - एक सीढ़ी की तरह। इसलिए नौकरानी कभी भी वर्णन की वस्तु नहीं बन सकती थी, उसकी अपनी राय नहीं हो सकती थी, लेकिन उसे अपनी मालकिन की राय का समर्थन करना पड़ता था। जीन बैप्टिस्ट मोलिएरे की कॉमेडी "द बुर्जुआ इन द नोबिलिटी" में, जो क्लासिकिज्म के सभी सिद्धांतों का पालन करती है, नौकरानी निकोल एक तरह की मैडम ल्यूसिल है, जो केवल कम पढ़ी-लिखी और एक अलग सामाजिक दायरे वाली है। दोनों लड़कियाँ प्यार में हैं, केवल ल्यूसील को क्लियोंटे से प्यार है, और निकोल को

उसका नौकर कोविल. वे केवल वही विचार व्यक्त करते हैं अलग ढंग से. उदाहरण के लिए, प्रेमियों के बीच झगड़े के दृश्य में, कलाकार प्रतिध्वनि की तरह, मालकिन के शब्दों को बदलते हुए दोहराता है। ल्यूसिले कहते हैं: "क्या आपने बोलने की शक्ति खो दी है, क्लियोनेट?", और निकोल दोहराती है: "क्या आपने अपनी जीभ खो दी है, कोविएल?" हम यह भी पता नहीं लगा सकते कि नौकरानी स्मार्ट है या नहीं।

कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में महिला पात्रों को अलग तरह से चित्रित किया गया है, जो क्लासिकवाद से हटकर है। इसमें हम दोनों नायिकाओं की जीवन स्थितियों को समझ सकते हैं। जैसा कि उपर्युक्त कार्य में है, लिसा सोफिया की वफादार साथी और मित्र है। नौकरानी

अपनी मालकिन की उसके पिता से बहुत ही पवित्र मुलाक़ातों के रहस्य को छुपाता है। वह बहुत जल्दी फेमसोव को जाने के लिए मजबूर कर देती है ताकि उसे शक न हो कि उसकी बेटी के कमरे में कोई आदमी है:

श्रीमान, अब समय आ गया है कि आप जानें कि आप बच्चे नहीं हैं,

लड़कियों की सुबह की नींद बहुत धीमी होती है,

दरवाज़े की हल्की सी चीख़, हल्की सी फुसफुसाहट:

हर कोई सुनता है...

लेकिन परिचारिका स्वयं पावेल अफानसाइविच को देखकर भ्रमित हो गई:

मुझे अनुमति दो, पिताजी, मेरा सिर घूम रहा है,

मैं डर के मारे मुश्किल से अपनी साँसें ले पा रहा हूँ;

तुमने इतनी जल्दी दौड़ने का साहस किया,

मैं उलझन में था।

अपनी बेटी के अनैतिक व्यवहार पर संदेह करते हुए, वह खुद को "मठवासी" व्यवहार के उदाहरण के रूप में स्थापित करता है, खुद को परिवार के एक सम्मानित पिता के रूप में प्रशंसा करता है, हालांकि हमने उसे लिज़ोन्का के साथ छेड़खानी करते देखा था। जिस पर नौकरानी ने एक मुहावरा बोला कि

बाद में यह एक तकिया कलाम बन जाएगा:

सभी दुखों से अधिक हमें पार करें

और प्रभु का क्रोध, और प्रभु का प्रेम।

लड़की होशियार है, लेकिन व्यावहारिक दिमाग की विशेषता रखती है रोजमर्रा की जिंदगी, अर्थात चालाकी से।

दूसरी नायिका ने उपन्यासों और कहानियों से सांसारिक ज्ञान प्राप्त किया, क्योंकि जिन फ्रांसीसी किताबों के बारे में फेमसोव बड़बड़ाता था, फ्रांसीसी भाषा और नृत्य वही थे जो युवा महिला की शिक्षा बने। लेकिन अपनी सारी किताबीपन और स्पष्ट कॉमेडी के बावजूद

प्यार एक ऐसी भावना है जो फेमस समाज की विशेषता नहीं है, नायिका ने खुद को उस आदमी को दे दिया, बिना उसके धन या उसके बड़प्पन से बहकाए। वह अपने प्यार से इतनी खुश है कि उसे जोखिम और संभावित सज़ा का डर नहीं है: "खुश लोग घड़ी नहीं देखते।" इसके अलावा, सोफिया, ईमानदार और स्पष्टवादी, अपने आस-पास के लोगों से मोलक्लिन के लिए अपने प्यार को छिपा नहीं सकती है, और सपने के बारे में उसकी कहानी पारदर्शी है, खासकर जब से वह स्थिति जब पिता ने युवती के कमरे में प्रवेश किया था वह बहुत स्पष्ट थी।

मोलक्लिन लगभग स्पष्ट रूप से उसके द्वारा बताए गए सपने का नायक है, वह संगीत और प्रेम के विस्मरण को तुरंत नहीं छोड़ सकती है;

तो, नायिका पूरी तरह से उसके प्यार में डूबी हुई है, वह उससे अंधी हो गई है। और लिसा अपने दिमाग से निर्देशित होकर समझदारी से सोचती है। उसका मानना ​​है कि सोफिया का प्यार किसी काम का नहीं होगा!

हमेशा-हमेशा के लिए,'' चूँकि पुजारी को ''सितारों और रैंकों वाला'' दामाद चाहिए। वह चैट्स्की को बेहतर पसंद करती है: “कौन

संवेदनशील, और हंसमुख, और तेज।" लेकिन सोफिया इससे चिढ़ी हुई लगती है: "सुनो, अनावश्यक स्वतंत्रता मत लो।" युवती को सर्फ़ पर अपनी शक्ति का एहसास होता है, उसमें कुछ प्रकार की प्रभुतापूर्ण इच्छाशक्ति है, इस तथ्य के बावजूद कि उसने उसे बचाया था

पिताजी कुछ मिनट पहले. इसीलिए हम नायिका का श्रेय "वर्तमान सदी" को नहीं दे सकते। लिसा, अपनी स्थिति को महसूस करते हुए, खुद को ज्यादा अनुमति नहीं देती है। वह चैट्स्की की प्रशंसा करती है, लेकिन खुद को उसके प्यार में पड़ने की अनुमति नहीं देती - यही उसका जीवन है

ज्ञान, वह भी मोलक्लिन के आगे नहीं झुकती क्योंकि वह मदद नहीं कर सकती लेकिन "बारटेंडर पेट्रुशा से प्यार करती है।" वह समाज में अपना स्थान जानती है, और इसलिए वह खुश रहेगी।

एक निवासी के रूप में सोफिया फेमसोव समाजउसके सभी प्रतिनिधियों के समान आदर्श थे। और महिलाओं की आकांक्षाओं में से एक है "एक पति एक लड़का है, एक पति एक नौकर है - मास्को पतियों का आदर्श।" वह किसी गरीब, विनम्र व्यक्ति को संरक्षण देना भी पसंद करती हैं।

लेकिन समापन में, उसका प्यार मोलक्लिन के लिए अवमानना ​​​​का मार्ग प्रशस्त करता है, उसे अंतरात्मा की भावना से पीड़ा होती है: "मुझे खुद पर, दीवारों पर शर्म आती है।" वह अपने आत्म-धोखे को समझती है और ईमानदारी से पश्चाताप करती है। सोफिया को अपने प्यार में पूरी असफलता का सामना करना पड़ा, यह संभव है कि नायिका पीछे हट जाएगी

पूरी दुनिया के अविश्वास में, आहत अभिमान। किसी भी तरह, उसका भाग्य दुखद है।

तो, ग्रिबॉयडोव क्लासिकिज़्म के स्थापित नियमों से बहुत दूर है। अलेक्जेंडर सर्गेइविच ने क्लासिकवाद की तकनीकों का उपयोग केवल "हाइलाइट" के रूप में किया, मुख्य बात पर जोर दिया - पात्रों की व्यक्तित्व, उनके पात्रों और पदों की मौलिकता।