क्या साहित्यिक कृतियों का निर्माण किया गया था। रूसी साहित्य के किन कार्यों में ऐतिहासिक आंकड़ों की छवियां बनाई गई हैं और किस तरह से उनकी तुलना वास्तविक ऐतिहासिक आंकड़ों के टॉल्स्टॉय के आकलन से की जा सकती है? मनोविज्ञान और आत्म-विकास पर साहित्य

शायद, अलेक्जेंडर सर्गेइविच के कार्यों ने सबसे अधिक बार ध्यान आकर्षित किया। उपन्यास "यूजीन वनगिन" ने प्रतिभाशाली संगीतकार पी.आई. त्चिकोवस्की ने उसी नाम का ओपेरा बनाया। लिब्रेटो, जो केवल सामान्य शब्दों में मूल स्रोत, कॉन्स्टेंटिन शिलोव्स्की से मिलता जुलता है। उपन्यास से केवल 2 जोड़ों की प्रेम रेखा बनी रही - लेन्स्की और ओल्गा, वनगिन और तातियाना। वनगिन की मानसिक दौड़, जिसके कारण उन्हें "अतिरिक्त लोगों" की सूची में शामिल किया गया था, को साजिश से बाहर रखा गया है। ओपेरा का पहली बार 1879 में मंचन किया गया था और तब से इसे लगभग हर रूसी ओपेरा हाउस के प्रदर्शनों की सूची में शामिल किया गया है।

"द क्वीन ऑफ स्पेड्स" कहानी को याद नहीं करना असंभव है और, पी.आई. त्चिकोवस्की 1890 में उनके उद्देश्यों पर आधारित थी। लिब्रेट्टो को संगीतकार के भाई एम। त्चिकोवस्की ने लिखा था। प्योत्र इलिच ने व्यक्तिगत रूप से एक्ट II में एलेट्स्की के एरियस और III में लिज़ा के लिए शब्द लिखे।

कहानी "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" का फ्रेंच में प्रोस्पर मेरीमी द्वारा अनुवाद किया गया था और संगीतकार एफ। गैलेवी द्वारा लिखित ओपेरा का आधार बन गया।

पुश्किन के नाटक बोरिस गोडुनोव ने 1869 में मोडेस्ट पेट्रोविच मुसॉर्स्की द्वारा लिखे गए महान ओपेरा का आधार बनाया। प्रदर्शन का प्रीमियर केवल 5 साल बाद बाधाओं के कारण हुआ। दर्शकों के उत्साही उत्साह ने मदद नहीं की - सेंसरशिप कारणों से ओपेरा को कई बार प्रदर्शनों की सूची से हटा दिया गया था। जाहिर है, दोनों लेखकों की प्रतिभा ने निरंकुश और लोगों के बीच संबंधों की समस्या के साथ-साथ सत्ता के लिए जो कीमत चुकानी पड़ती है, उस पर भी प्रकाश डाला।

यहाँ कुछ और काम हैं ए.एस. पुश्किन, जो ओपेरा का साहित्यिक आधार बन गया: द गोल्डन कॉकरेल, द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन (एनए रिम्स्की-कोर्साकोव), माज़ेपा (पी. , "डबरोव्स्की" (ईएफ नेपरवनिक)।

एम.यू. संगीत में लेर्मोंटोव

लेर्मोंटोव की कविता "द डेमन" के आधार पर, प्रसिद्ध साहित्यिक आलोचक और उनके काम के शोधकर्ता पी.ए. विस्कोवाटोव ने ओपेरा के लिए प्रसिद्ध संगीतकार ए.जी. रुबिनस्टीन। ओपेरा 1871 में लिखा गया था और 1875 में सेंट पीटर्सबर्ग के मरिंस्की थिएटर में इसका मंचन किया गया था।

ए.जी. रुबिनस्टीन ने लेर्मोंटोव द्वारा एक और टुकड़े के लिए संगीत लिखा: "व्यापारी कलाश्निकोव के बारे में गीत।" 1880 में मरिंस्की थिएटर में मर्चेंट कलाश्निकोव नामक एक ओपेरा का मंचन किया गया था। लिब्रेटो के लेखक एन कुलिकोव थे।

मिखाइल यूरीविच का नाटक "मस्करेड" ए.आई. खाचटुरियन।

संगीत में अन्य रूसी लेखक

प्रसिद्ध रूसी कवि एल.ए. का नाटक "द ज़ार की दुल्हन"। मीया ने 19वीं शताब्दी के अंत में लिखे गए रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा ओपेरा का आधार बनाया। कार्रवाई इवान द टेरिबल के दरबार में होती है और उस युग की स्पष्ट विशेषताएं हैं।

रिमस्की-कोर्साकोव का ओपेरा "द वूमन ऑफ प्सकोव" भी tsarist मनमानी और अपने विषयों के अधिकारों की कमी के विषय के लिए समर्पित है, इवान द टेरिबल द्वारा विजय के खिलाफ प्सकोव के मुक्त शहर का संघर्ष, जिसके लिए लिब्रेट्टो था LA . द्वारा नाटक पर आधारित संगीतकार द्वारा स्वयं लिखा गया मई।

रिमस्की-कोर्साकोव ने महान रूसी नाटककार ए.एन. ओस्त्रोव्स्की।

परी कथा पर आधारित ओपेरा एन.वी. गोगोल की "मे नाइट" को संगीतकार के स्वयं के लिब्रेट्टो के आधार पर रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा लिखा गया था। महान लेखक का एक और काम, "द नाइट बिफोर क्रिसमस", पी.आई. द्वारा ओपेरा का साहित्यिक आधार बन गया। त्चिकोवस्की "चेरेविची"।

1930 में, सोवियत संगीतकार डी.डी. शोस्ताकोविच ने एन.एस. की कहानी पर आधारित ओपेरा "कतेरीना इस्माइलोवा" लिखा। लेसकोव "मत्सेंस्क जिले की लेडी मैकबेथ"। शोस्ताकोविच के ज़बरदस्त संगीत ने कठोर, राजनीति से प्रेरित आलोचनाओं की झड़ी लगा दी। ओपेरा को प्रदर्शनों की सूची से हटा दिया गया था और केवल 1962 में बहाल किया गया था।

रूसी साहित्य के किन कार्यों में ऐतिहासिक आंकड़ों की छवियां बनाई गई हैं और उनकी तुलना एल.एन. टॉल्स्टॉय के वास्तविक ऐतिहासिक आंकड़ों के आकलन से कैसे की जा सकती है?

निम्नलिखित चरित्र छवियों को एक साहित्यिक संदर्भ के रूप में इस्तेमाल किया जा सकता है: अलेक्जेंडर पुश्किन के उपन्यास "द कैप्टन की बेटी" में एमिलीन पुगाचेव और एस. यसिनिन, इवान द टेरिबल इन द सोंग ऑफ़ द मर्चेंट कलाश्निकोव, शाही दरबार और जनरलों कोर्निलोव, डेनिकिन, कलेडिन एम.ए. के महाकाव्य में। वी.एस. ग्रॉसमैन "लाइफ एंड फेट" के महाकाव्य उपन्यास में शोलोखोव का "क्विट डॉन", स्टालिन और हिटलर (छात्र की पसंद पर दो पद)।

अपनी पसंद को सही ठहराते हुए और विश्लेषण की दी गई दिशा में पात्रों की तुलना करते हुए, ध्यान दें कि पुगाचेव की छवि ए.एस. पुश्किन, लियो टॉल्स्टॉय के नेपोलियन की तरह, व्यक्तिपरक है, इतना ऐतिहासिक रूप से विशिष्ट नहीं है जितना कि लेखक के विचार के अधीनस्थ - "लोगों के ज़ार" की त्रासदी को दिखाने के लिए, जो "रूसी विद्रोह, संवेदनहीन और निर्दयी" का उत्पाद है। लेखक द्वारा नपुंसक का काव्यीकरण किया गया है: वह अपने लोगों के विपरीत दयालु, मानवीय और न्यायपूर्ण है।

इंगित करें कि "द कैप्टन की बेटी" में पुगाचेव और महाकाव्य "वॉर एंड पीस" में नेपोलियन का चित्रण लेखक के कार्य के कारण है: एल. पुश्किन - "नेता" की छवि का काव्यीकरण। दोनों में अद्वितीय व्यक्तिगत गुण, सैन्य प्रतिभा, महत्वाकांक्षा है। पुगाचेव की इच्छाशक्ति उनके कथन में प्रकट होती है: "निष्पादित करो, निष्पादित करो, इतना एहसान करो: यह मेरा रिवाज है ..." नपुंसक और फ्रांसीसी सम्राट की स्थिति में सभी अंतर के लिए, दोनों को न केवल ऐतिहासिक आंकड़ों के रूप में दिखाया गया है, लेकिन लोगों, नौकरों के साथ अपने रिश्ते में लोगों के रूप में भी। उत्थान और पतन भी उनके भाग्य के चरित्र को अलग करता है।

हमें बताएं कि कैसे "व्यापारी कलाश्निकोव के बारे में गीत" में एम। यू। लेर्मोंटोव द्वारा इवान द टेरिबल के चित्रण में लोक महाकाव्य कार्यों के शैलीकरण के प्रति प्रमुख दृष्टिकोण, और, परिणामस्वरूप, आदर्शीकरण की ओर। फ्रांसीसी सम्राट की तरह, रूसी ज़ार स्व-इच्छाधारी है: वह चाहता है - वह निष्पादित करता है, वह चाहता है - उसे दया है। कलाश्निकोव के भाग्य के बारे में ज़ार के निर्णय की अनुचितता का भुगतान लोगों के बीच उसके निर्विवाद अधिकार द्वारा किया जाता है।

याद रखें कि वीएस ग्रॉसमैन के उपन्यास लाइफ एंड फेट में स्टालिन और हिटलर केवल समय के कमजोर-इच्छाशक्ति दास के रूप में दिखाई देते हैं, उनके द्वारा बनाई गई परिस्थितियों के बंधक। हिटलर ने खुद विचारधारा की जादू की छड़ी को जन्म दिया और खुद उस पर विश्वास किया। दो महान राष्ट्रों के शासकों की विचित्र रूप से नीची छवियों की तुलना से लेखक को हिटलरवाद और स्टालिनवाद की तुलना करने का अवसर मिलता है, जिसकी निंदा की जानी चाहिए और दूर किया जाना चाहिए।

जो कहा गया है उसका सारांश देते हुए, ध्यान दें कि टॉल्स्टॉय का नेपोलियन एक "मोटा छाती", एक "गोल पेट" के साथ एक ग्रे फ्रॉक कोट में एक छोटा आदमी है, जो अपने बाएं पैर के बछड़े का कांपता है; लेनिन, उनकी सैन्य प्रतिभा के साथ विपरीत था लेनिन के दिमाग का नागरिक स्वभाव ")। नियति के इन शासकों को लोगों की आत्मा की ताकत के बारे में पता नहीं है।

एस ग्रॉसमैन, टॉल्स्टॉयन परंपराओं का पालन करते हुए, पाठक को ऐतिहासिक कानूनों को समझने के लिए प्रेरित करते हैं। अभूतपूर्व ऊंचाइयों पर चढ़ने के बाद, मूर्तियाँ अपने ही लोगों की शिकार हो जाती हैं।

यहां खोजा गया:

• किन कार्यों में ऐतिहासिक आंकड़े हैं
• साहित्य के एक अन्य कार्य का नाम बताइए जिसमें राजा की छवि बनाई गई थी
• रूसी का काम जिसमें गोसुलर की छवि बनाई गई थी

» डाक का कबूतरया " एनीड » वर्जिल) नॉन-फिक्शन फिक्शन के रूप में। रूस में, वापस 1820 के दशकआलोचकों ने सहमति व्यक्त की कि रूसी का सबसे अच्छा उदाहरण गद्य - « रूसी सरकार का इतिहास » करमज़िनतथा " कर सिद्धांत का अनुभव » निकोले तुर्गनेव... धार्मिक, दार्शनिक, वैज्ञानिक, पत्रकारिता साहित्य से अन्य कालखंडों की कल्पना को अलग करते हुए, हम अपने आधुनिक विचारों को अतीत में पेश करते हैं।

फिर भी, साहित्य में कई सार्वभौमिक गुण हैं जो सभी में अपरिवर्तित हैं राष्ट्रीय संस्कृतियांऔर पूरे मानव इतिहास में, हालांकि इनमें से प्रत्येक गुण कुछ समस्याओं और आरक्षणों से जुड़ा है।

• साहित्य में शामिल हैं कॉपीराइटपाठ (सहित अनाम, अर्थात्, जिनके लेखक एक कारण या किसी अन्य के लिए अज्ञात हैं, और सामूहिक, जो कि लोगों के समूह द्वारा लिखे गए हैं - कभी-कभी काफी संख्या में, अगर हम बात कर रहे हैं, उदाहरण के लिए, के बारे में विश्वकोषों, लेकिन फिर भी निश्चित)। तथ्य यह है कि पाठ एक निश्चित लेखक का है, उसके द्वारा बनाया गया था, इस मामले में महत्वपूर्ण है कानूनी दृष्टिकोण से नहीं (सीएफ। कॉपीराइट) और मनोवैज्ञानिक नहीं (लेखक एक जीवित व्यक्ति की तरह है, जिसके बारे में पाठक पढ़े जा रहे पाठ से निकालने की कोशिश कर सकता है), लेकिन क्योंकि पाठ में एक निश्चित लेखक की उपस्थिति इस पाठ को पूर्णता प्रदान करती है: लेखक डालता है अंतिम बिंदु, और उसके बाद पाठ अपने आप ही अस्तित्व में आने लगता है। संस्कृति का इतिहास विभिन्न नियमों के अनुसार मौजूद ग्रंथों के प्रकारों को जानता है, उदाहरण के लिए, लोककथाओं: लेखकत्व की कमी के कारण, पाठ स्वयं अंतिम रूप से तय नहीं होता है, और जो इसे फिर से लिखता है या फिर से लिखता है, वह इसमें परिवर्तन करने के लिए स्वतंत्र है, कभी-कभी काफी महत्वपूर्ण। ऐसे पाठ के ये या वे रिकॉर्ड किसी नाम से जुड़े हो सकते हैं लेखकया एक वैज्ञानिक जिसने ऐसा रिकॉर्ड बनाया (उदाहरण के लिए, "रूसी लोक कथाएँ" अफानसयेवा), हालांकि, एक गैर-साहित्यिक पाठ का ऐसा साहित्यिक निर्धारण इसके अन्य संस्करणों के अस्तित्व की संभावना को नकारता नहीं है, और इस तरह के रिकॉर्ड के लेखक इस रिकॉर्ड से संबंधित हैं, न कि परियों की कहानी।
• पिछली संपत्ति के साथ एक और बात जुड़ी हुई है: साहित्य में लिखित ग्रंथ शामिल हैं और मौखिक नहीं। मौखिक रचनात्मकता ऐतिहासिक रूप से लेखन से पहले और लिखित के विपरीत, खुद को निर्धारण के लिए उधार नहीं देती थी। लोकगीत हमेशा मौखिक रहे हैं (तक XIX सदीजब उनके लिखित रूप दिखाई देने लगे - उदाहरण के लिए, गर्लिश एल्बम)। हालाँकि, आधुनिकता संक्रमणकालीन और सीमावर्ती मामलों को जानती है। तो, राष्ट्रीय संस्कृतियों में जो किया गया XX सदीविकास में बड़ी छलांग, कायम रहना या कायम रहना कहानीकारोंमौखिक अभ्यास करना (काव्यात्मक, के कगार पर) गीत) रचनात्मकता - इससे पहले कि ऐसे गीत लोककथाओं में चले जाएं और उसमें मौजूद हों, अन्य कलाकारों के मुंह में बदलते और विकसित होते हैं, हालांकि, हाल के दिनों में, रचनाएं, उदाहरण के लिए, जंबुलाउनकी रचना के तुरंत बाद लिखित निर्धारण के अधीन थे और इसलिए साहित्यिक के रूप में मौजूद थे। मौखिक रचनात्मकता को लेखन में बदलने का एक और तरीका तथाकथित "साहित्यिक रिकॉर्ड" है: उदाहरण के लिए, मां की यादें ज़ोएतथा एलेक्जेंड्रा Kosmodemyanskikh, बार-बार एक अलग पुस्तक के रूप में प्रकाशित, उनके शब्दों से लिखी गई और लेखक द्वारा एक साहित्यिक पाठ में बदल गई जिसने उनका साक्षात्कार लिया फ्रीडा विगडोरोव.
• साहित्य में ऐसे ग्रंथ शामिल हैं, जिनकी सामग्री विशेष रूप से मानव के शब्द हैं भाषा: हिन्दी, और इसमें टेक्स्ट शामिल नहीं हैं कृत्रिमतथा समधर्मी, यानी वे जिनमें मौखिक घटक को संगीत, दृश्य या किसी अन्य से अलग नहीं किया जा सकता है। गानाया ओपेरास्वयं साहित्य का हिस्सा नहीं हैं। अगर गाना लिखा है संगीतकारमौजूदा लिखित पाठ के लिए कवि, तो समस्या उत्पन्न नहीं होती है; वी XX सदीहालाँकि, प्राचीन परंपरा फिर से व्यापक हो गई है, जिसके अनुसार एक और एक ही लेखक मौखिक पाठ और संगीत दोनों बनाता है और (एक नियम के रूप में) परिणामी कार्य स्वयं करता है। परिणामी सिंथेटिक कार्य से केवल मौखिक घटक को निकालना और इसे एक स्वतंत्र साहित्यिक कार्य के रूप में मानना ​​कितना वैध है, यह प्रश्न विवादास्पद बना हुआ है। कुछ मामलों में, सिंथेटिक कार्यों को फिर भी साहित्यिक के रूप में माना और योग्य माना जाता है, यदि उनमें अपेक्षाकृत कम गैर-मौखिक तत्व हैं (उदाहरण के लिए, "द एडवेंचर्स ऑफ ट्रिस्ट्राम शैंडी" में प्रसिद्ध "स्क्विगल" लॉरेंस स्टर्नया एक प्रसिद्ध बच्चों की किताब में चित्र सिंकन होप्पो"मैजिक क्रेयॉन") या उनकी भूमिका मौलिक रूप से अधीनस्थ है (सूत्रों की भूमिका के रूप में गणितीय , रासायनिक , शारीरिकसाहित्य, भले ही वे अधिकांश पाठ पर कब्जा कर लें)। कभी-कभी, हालांकि, साहित्यिक पाठ में अतिरिक्त दृश्य तत्वों का स्थान इतना महान होता है कि इसे वैज्ञानिक दृष्टिकोण से विशुद्ध रूप से साहित्यिक मानना ​​पहले से ही एक खिंचाव है: ऐसे ग्रंथों में सबसे प्रसिद्ध एक परी कथा है सेंट-एक्सुपेरी « छोटे राजकुमार», जिसका एक महत्वपूर्ण हिस्सा लेखक के चित्र हैं।

ये तीनों मानदंड पारंपरिक रूप से साहित्यिक समझे जाने वाले कुछ प्राचीन ग्रंथों से पूरी तरह से नहीं मिलते हैं, उदाहरण के लिए, " इलियड" तथा " ओडिसी": ऐसी संभावना है डाक का कबूतरइन दो कविताओं के एक अकेले लेखक के रूप में अस्तित्व में कभी नहीं था, और इन दो कविताओं के ग्रंथ प्राचीन ग्रीक लोककथाओं से बने थे, जो कहानीकारों द्वारा गीतों के रूप में प्रस्तुत किए गए थे। हालाँकि, इन ग्रंथों का उनके अंतिम संस्करण में लिखित निर्धारण बहुत पहले हो गया था कि इस तरह के पारंपरिक दृष्टिकोण को उचित माना जा सकता है।

एक और मानदंड जोड़ा जाना चाहिए, जो अब साहित्यिक ग्रंथों की संरचना से संबंधित नहीं है, बल्कि उनके कार्य के लिए है।

• साहित्य में वे ग्रंथ शामिल हैं जिनका स्वयं सामाजिक महत्व है (या ऐसा करने के लिए डिज़ाइन किया गया है)। इसका मतलब है कि निजी और आधिकारिक पत्राचार, व्यक्तिगत डायरी, स्कूल निबंध आदि को साहित्य नहीं माना जाता है। यह मानदंड सरल और स्पष्ट लगता है, लेकिन वास्तव में यह कई कठिनाइयों का कारण बनता है। एक ओर, व्यक्तिगत पत्राचार साहित्य (काल्पनिक या वैज्ञानिक) का एक तथ्य बन सकता है यदि यह महत्वपूर्ण लेखकों द्वारा संचालित किया जाता है: यह बिना कारण नहीं है कि एकत्रित कार्य और लेखकों के, और वैज्ञानिकों में पत्रों का एक भाग शामिल होता है, और इन पत्रों में कभी-कभी साहित्य और विज्ञान के लिए महत्वपूर्ण और मूल्यवान जानकारी होती है; भविष्य के लेखकों, वैज्ञानिकों, राजनेताओं के स्कूल निबंधों पर भी यही बात लागू होती है: उन्हें साहित्य के क्षेत्र में पूर्वव्यापी रूप से खींचा जा सकता है, उनके लेखकों के बाद के काम पर अप्रत्याशित प्रकाश डाला जा सकता है (उदाहरण के लिए, 14 द्वारा स्कूल असाइनमेंट पर लिखी गई एक परी कथा -सालो पुराना सेंट-एक्सुपेरी, के साथ आश्चर्यजनक ओवरलैप का पता लगाता है " छोटे राजकुमार")। इसके अलावा, कुछ मामलों में, लेखक, दार्शनिक, प्रचारक जानबूझकर निजी पत्राचार या डायरी को साहित्य के तथ्य में बदल देते हैं: वे उन्हें बाहरी पाठक की अपेक्षा के साथ लिखते हैं, सार्वजनिक रूप से अंश प्रदर्शित करते हैं, प्रकाशित करते हैं, आदि; इस तरह के व्यक्तिगत रूप के प्रसिद्ध उदाहरण हैं, लेकिन पाठ के कार्य के संदर्भ में सार्वजनिक रूसी लेखकों के पत्र हैं 1820 के दशकसाहित्यिक समाज में शामिल " अरज़ामास", और नवीनतम रूसी साहित्य में - पत्राचार व्याचेस्लाव कुरित्सिनतथा एलेक्सी पार्शचिकोव, डायरी सर्गेई एसिनदूसरी ओर, शौकिया लेखकों की कलात्मक रचनात्मकता की स्थिति, जिनके ग्रंथ स्वयं की संपत्ति और उनके मित्रों और परिचितों के एक संकीर्ण दायरे में रहते हैं, समस्याग्रस्त बनी हुई है: क्या यह एक साहित्यिक घटना के रूप में एक समूह द्वारा रचित काव्य बधाई के रूप में विचार करने के लिए वैध है कर्मचारियों के अपने मालिक के जन्मदिन पर? इस संबंध में नई कठिनाइयाँ उभरने के साथ उत्पन्न हुई हैं इंटरनेट काऔर प्रसार मुफ्त प्रकाशन साइटेंजहां कोई भी अपनी रचनाएं प्रकाशित कर सकता है। आधुनिक विद्वान (जैसे फ्रांसीसी समाजशास्त्री) पियरे बॉर्डियूऔर उनके अनुयायी) उन सामाजिक तंत्रों का वर्णन करने का प्रयास करते हैं जो साहित्य, कला, विज्ञान को निर्धारित करते हैं और उन्हें किसी भी प्रकार की शौकिया गतिविधियों से अलग करते हैं, लेकिन उनके द्वारा प्रस्तावित योजनाओं को आम तौर पर स्वीकार नहीं किया जाता है और वे भयंकर चर्चा का विषय बने रहते हैं।

मुख्य प्रकार के साहित्य[ | ]

साहित्य के प्रकारों को ग्रंथों की सामग्री और उनके उद्देश्य से अलग किया जा सकता है, और साहित्य को वर्गीकृत करते समय तर्क की एकता के सिद्धांत का पूरी तरह से पालन करना मुश्किल है। इसके अलावा, ऐसा वर्गीकरण भ्रामक हो सकता है, भिन्न और पूरी तरह से अलग घटनाओं का संयोजन। अक्सर, एक ही युग के विशिष्ट रूप से अलग-अलग ग्रंथ विभिन्न युगों और संस्कृतियों के विशिष्ट रूप से समान ग्रंथों की तुलना में एक-दूसरे के बहुत करीब होते हैं: अंतर्निहित यूरोपीय दार्शनिकसाहित्य "संवाद" प्लेटोप्राचीन यूनानी साहित्य के अन्य स्मारकों के साथ बहुत अधिक समान है (जैसे, साथ नाटक ऐशिलस) जैसे आधुनिक दार्शनिकों के कार्यों की तुलना में हेगेलया रसेल... कुछ ग्रंथों का भाग्य इस तरह विकसित होता है कि उनकी रचना के दौरान वे एक प्रकार के साहित्य की ओर बढ़ते हैं, और बाद में दूसरे की ओर बढ़ते हैं: उदाहरण के लिए, " रॉबिन्सन क्रूसो के एडवेंचर्स"द्वारा लिखित डेनियल डेफो, आज एक काम की तरह अधिक पढ़े जाते हैं बच्चों का साहित्य, और फिर भी वे न केवल वयस्कों के लिए कल्पना के काम के रूप में लिखे गए थे, बल्कि इस रूप में भी लिखे गए थे पुस्तिकामहत्वपूर्ण भूमिका के साथ पत्रकारिताप्रारंभ। इसलिए, मुख्य प्रकार के साहित्य की सामान्य सूची केवल अनुमानित हो सकती है, और साहित्यिक स्थान की विशिष्ट संरचना केवल किसी दिए गए संस्कृति और एक निश्चित अवधि के संबंध में स्थापित की जा सकती है। हालाँकि, व्यावहारिक उद्देश्यों के लिए, ये कठिनाइयाँ मौलिक महत्व की नहीं हैं, इसलिए पुस्तक व्यापार की व्यावहारिक आवश्यकताएँ और पुस्तकालयोंदृष्टिकोण, प्रणालियों में सतही होने के बावजूद, बल्कि व्यापक रूप से संतुष्ट करें पुस्तकालय और ग्रंथ सूची वर्गीकरण.

उपन्यास[ | ]

कथा - दयालु कलाकेवल सामग्री के रूप में प्राकृतिक (लिखित मानव) के शब्दों और निर्माणों का उपयोग करना भाषा: हिन्दी... कल्पना की विशिष्टता एक ओर, कला के प्रकारों के साथ तुलना में प्रकट होती है जो मौखिक और भाषाई के बजाय एक अलग सामग्री का उपयोग करती हैं ( संगीत , कला) या इसके साथ ( थियेटर , सिनेमा , गाना), दूसरी ओर - अन्य प्रकार के मौखिक के साथ मूलपाठ : दार्शनिक , पत्रकारिता , वैज्ञानिकऔर अन्य। इसके अलावा, कल्पना, अन्य प्रकार की कलाओं की तरह, एकजुट होती है कॉपीराइट(अनाम सहित) काम करता है, मूल रूप से एक लेखक के बिना काम करता है लोक-साहित्य.

वृत्तचित्र गद्य[ | ]

मनोविज्ञान और आत्म-विकास पर साहित्य[ | ]

मनोविज्ञान और आत्म-विकास पर साहित्य वह साहित्य है जो क्षमताओं और कौशल विकसित करने, व्यक्तिगत जीवन और कार्य में सफलता प्राप्त करने, दूसरों के साथ संबंध बनाने, बच्चों की परवरिश आदि पर सलाह देता है।

अन्य प्रकार के साहित्य भी हैं: आध्यात्मिक, धार्मिक साहित्य, विज्ञापन साहित्य, एक अलग प्रकार (पत्रक, ब्रोशर, विज्ञापन ब्रोशर, आदि), और अन्य प्रकार, साथ ही साथ उद्योग सरणियों में विभाजित।

शैली एक प्रकार की साहित्यिक कृति है। महाकाव्य, गेय, नाटकीय विधाएँ हैं। लिरोएपिक शैलियों को भी प्रतिष्ठित किया जाता है। शैलियों को भी बड़े (रोमा और महाकाव्य उपन्यासों सहित), मध्यम ("मध्यम आकार के" साहित्यिक कार्यों - कहानियों और कविताओं), छोटे (कहानी, लघु कहानी, निबंध) में विभाजित किया जाता है। उनके पास शैलियों और विषयगत विभाजन हैं: साहसिक उपन्यास, मनोवैज्ञानिक उपन्यास, भावुक, दार्शनिक, आदि। मुख्य विभाजन साहित्य के प्रकारों से जुड़ा है। हम आपके ध्यान में तालिका में साहित्य की शैलियों को प्रस्तुत करते हैं।

शैलियों का विषयगत विभाजन बल्कि मनमाना है। विषय के आधार पर शैलियों का कोई सख्त वर्गीकरण नहीं है। उदाहरण के लिए, यदि वे गीत की शैली-विषयक विविधता के बारे में बात करते हैं, तो वे आमतौर पर प्रेम, दार्शनिक, परिदृश्य गीत को अलग करते हैं। लेकिन, जैसा कि आप समझते हैं, यह सेट गीत की विविधता को समाप्त नहीं करता है।

यदि आप साहित्य के सिद्धांत का अध्ययन करने के लिए तैयार हैं, तो यह शैलियों के समूहों में महारत हासिल करने के लायक है:

• महाकाव्य, अर्थात्, गद्य की विधाएँ (महाकाव्य उपन्यास, उपन्यास, कहानी, कहानी, लघु कहानी, दृष्टान्त, परी कथा);
• गीत, वह है, काव्य विधाएँ (गीत कविता, शोकगीत, संदेश, ओड, एपिग्राम, एपिटाफ),
• नाटकीय - नाटकों के प्रकार (हास्य, त्रासदी, नाटक, ट्रेजिकोमेडी),
• गीतात्मक (गाथागीत, कविता)।

तालिकाओं में साहित्यिक विधाएं

महाकाव्य शैलियों

• महाकाव्य उपन्यास

  महाकाव्य उपन्यास- महत्वपूर्ण ऐतिहासिक युगों में लोक जीवन को दर्शाने वाला उपन्यास। टॉल्स्टॉय द्वारा "वॉर एंड पीस", शोलोखोव द्वारा "क्विट डॉन"।

• उपन्यास

  उपन्यास- किसी व्यक्ति को उसके गठन और विकास की प्रक्रिया में चित्रित करने वाला एक बहु-समस्या कार्य। उपन्यास में कार्रवाई बाहरी या आंतरिक संघर्षों से भरी है। विषय के अनुसार हैं: ऐतिहासिक, व्यंग्यपूर्ण, शानदार, दार्शनिक, आदि। संरचना द्वारा: पद्य में एक उपन्यास, एक उपन्यास उपन्यास, आदि।

• कहानी

  कहानी- मध्यम या बड़े रूप का एक महाकाव्य कार्य, जो उनके प्राकृतिक अनुक्रम में घटनाओं के वर्णन के रूप में निर्मित होता है। पी में उपन्यास के विपरीत, सामग्री कालानुक्रमिक रूप से प्रस्तुत की जाती है, कोई तेज कथानक नहीं है, पात्रों की भावनाओं का कोई नीला विश्लेषण नहीं है। P. वैश्विक ऐतिहासिक प्रकृति के कार्य निर्धारित नहीं करता है।

• कहानी

  कहानी- छोटा महाकाव्य रूप, सीमित संख्या में पात्रों के साथ एक छोटा सा काम। आर में अक्सर एक समस्या उत्पन्न होती है या एक घटना का वर्णन किया जाता है। एक अप्रत्याशित अंत में नोवेल्ला आर से अलग है।

• दृष्टांत

  दृष्टांत- अलंकारिक रूप में नैतिक शिक्षण। एक दृष्टांत एक कल्पित कहानी से भिन्न होता है जिसमें वह अपनी कलात्मक सामग्री को मानव जीवन से खींचता है। उदाहरण: इंजील दृष्टान्त, धर्मी भूमि का दृष्टान्त, ल्यूक द्वारा नाटक एट द बॉटम में बताया गया।

गीत शैलियों

• गीत कविता

  गीत कविता- गीत का एक छोटा रूप, लेखक की ओर से या एक काल्पनिक गीत नायक की ओर से लिखा गया। गीत नायक की आंतरिक दुनिया, उसकी भावनाओं, भावनाओं का वर्णन।

• शोकगीत

  शोकगीत- उदासी और उदासी के मूड से भरी एक कविता। एक नियम के रूप में, एलिगेंस की सामग्री में दार्शनिक प्रतिबिंब, दुखद प्रतिबिंब, दुःख शामिल हैं।

• संदेश

  संदेश- एक व्यक्ति को संबोधित एक काव्य पत्र। संदेश की सामग्री के अनुसार मैत्रीपूर्ण, गीतात्मक, व्यंग्यात्मक आदि हैं। संदेश एमबी। एक व्यक्ति या व्यक्तियों के समूह को संबोधित।

• चुटकुला

  चुटकुला- एक कविता जो एक विशिष्ट व्यक्ति का मजाक उड़ाती है। विशेषता विशेषताएं बुद्धि और संक्षिप्तता हैं।

• अरे हां

  अरे हां- एक कविता, शैली की गंभीरता और सामग्री की उदात्तता द्वारा प्रतिष्ठित। पद्य में स्तुति।

• गाथा

  गाथा- एक ठोस काव्यात्मक रूप, एक नियम के रूप में, जिसमें 14 छंद (पंक्तियाँ) शामिल हैं: 2 क्वाट्रेन क्वाट्रेन (2 तुकबंदी के लिए) और 2 टरसेट तीन-छंद

नाटकीय शैली

• कॉमेडी

  कॉमेडी- एक प्रकार का नाटक जिसमें पात्रों, स्थितियों और कार्यों को मजाकिया रूपों में प्रस्तुत किया जाता है या हास्य से ओत-प्रोत किया जाता है। व्यंग्यपूर्ण हास्य ("माइनर", "इंस्पेक्टर जनरल"), उच्च ("बुद्धि से शोक") और गीतात्मक ("द चेरी ऑर्चर्ड") हैं।

• त्रासदी

  त्रासदी- एक अपरिवर्तनीय जीवन संघर्ष पर आधारित एक कार्य जो नायकों की पीड़ा और मृत्यु की ओर ले जाता है। विलियम शेक्सपियर द्वारा अभिनीत "हेमलेट"।

• नाटक

  नाटक- एक तीव्र संघर्ष के साथ एक नाटक, जो दुखद के विपरीत, इतना उदात्त, अधिक सांसारिक, सामान्य और किसी तरह हल करने योग्य नहीं है। नाटक आधुनिक सामग्री पर बनाया गया है, न कि प्राचीन सामग्री पर और एक नए नायक पर जोर देता है जिसने परिस्थितियों के खिलाफ विद्रोह किया।

गीतात्मक शैलियों

(महाकाव्य और गीत के बीच मध्यवर्ती)

• कविता

  कविता- एक औसत गीत-महाकाव्य रूप, एक कथानक-कथा संगठन के साथ एक काम, जिसमें एक नहीं, बल्कि अनुभवों की एक पूरी श्रृंखला सन्निहित है। लक्षण: एक विस्तृत कथानक की उपस्थिति और, एक ही समय में, गेय नायक की आंतरिक दुनिया पर पूरा ध्यान - या गीतात्मक विषयांतरों की एक बहुतायत। कविता "डेड सोल्स" एन.वी. गोगोलो

• गाथागीत

  गाथागीत- एक औसत गीत-महाकाव्य रूप, एक असामान्य, गहन कथानक वाला काम। यह पद्य में एक कहानी है। एक ऐतिहासिक, पौराणिक या वीर प्रकृति की काव्यात्मक रूप में प्रस्तुत कहानी। गाथागीत का कथानक आमतौर पर लोककथाओं से उधार लिया जाता है। गाथागीत "स्वेतलाना", "ल्यूडमिला" वी.ए. ज़ुकोवस्की