सुंदर कुक विश्लेषण. "द प्रिटी कुक, या द एडवेंचर्स ऑफ ए डेप्रेव्ड वुमन"

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उपन्यास की प्रस्तावना एक गुमनाम परोपकारी, "एक चैंबरलेन और विभिन्न आदेशों के शूरवीर" को लिखे एक पत्र से की गई है, ताकि पाठक का ध्यान इस तथ्य की ओर आकर्षित किया जा सके कि प्रशंसा या आक्रोश धूल में बदल जाता है, जैसे वह व्यक्ति जो इस पुस्तक की प्रशंसा या निंदा करता है। . लेखक कविता में पाठक को संबोधित करता है, उससे सावधान रहने, लेकिन उदार रहने का आग्रह करता है।

वर्णनकर्ता बताता है कि वह उन्नीस वर्ष की उम्र में विधवा हो गई थी, क्योंकि उसके पति की मृत्यु पोल्टावा के पास हो गई थी और, एक साधारण दर्जे का व्यक्ति होने के कारण, उसने उसे बिना किसी सहारे के छोड़ दिया था। और चूँकि एक गरीब विधवा का जीवन कहावत से मेल खाता है "शेरी, विधवा, चौड़ी आस्तीन वाली, शानदार शब्द रखने के लिए कहीं न कहीं होगा," नायिका आसानी से एक बहुत ही सुंदर बटलर के संरक्षण को स्वीकार करने के लिए दलाल की पेशकश पर सहमत हो गई। सज्जन. अपने पैसे से, नायिका ने खुद को तैयार किया, एक नौकरानी को काम पर रखा और जल्द ही अपनी सुंदरता और प्रसन्नता से पूरे कीव का ध्यान आकर्षित किया, जहां वह तब रहती थी।

जल्द ही एक सज्जन उसके घर के द्वार पर प्रकट हुए, और उसे हीरे जड़ित एक सुनहरा स्नफ़बॉक्स भेंट किया, यही कारण है कि मार्टोना, जो वर्णनकर्ता का नाम है, ने निष्कर्ष निकाला कि एक बहुत ही महत्वपूर्ण व्यक्ति उसमें रुचि रखता था। हालाँकि, पूर्व प्रेमी ने, स्नफ़ बॉक्स को देखकर और इसे अपने मालिक की चीज़ के रूप में पहचानकर, कृतघ्न विधवा को पूरी तरह से लूटने की धमकी दी। मार्टोना इतनी भयभीत हो गई कि वह बीमार पड़ गई, लेकिन बटलर जो गाड़ी लेकर लौटा, अपने मालिक को बीमार बिस्तर पर देखकर शांत हो गया और नायिका के प्रति अपना गहरा सम्मान व्यक्त किया और अब से अपने मालिक की प्रेमिका की सेवा करने लगा।

इसके मालिक, स्वेटन को जल्द ही अपने बुजुर्ग पिता से एक पत्र मिला, जिसमें उनकी आसन्न मृत्यु की आशंका थी। स्वेटन ने अपनी प्रेमिका के बिना शहर छोड़ने की हिम्मत नहीं की, लेकिन उसके दोस्त और संपत्ति के पड़ोसी ने सुझाव दिया कि वे एक साथ जाएं और एक रिश्तेदार की आड़ में मार्टोना को उसके गांव में छोड़ दें। रास्ते में स्वेटन ने स्वीकार किया कि वह शादीशुदा है और हाल ही में उसकी शादी हुई है। इससे कथावाचक चिंतित हो गई, क्योंकि उसे पहले से ही आपदाओं का खतरा मंडरा रहा था। उसका अनुमान पूरी तरह से उचित था, और प्रिय स्वेटन के साथ अगली मुलाकात के दौरान, कमरे में कोठरी जहां वे विनम्र थे, अचानक खुल गई और स्वेटन की क्रोधित पत्नी बाहर निकल गई, भागने की जल्दी में। मार्टोना को अपनी धोखेबाज पत्नी से कई थप्पड़ झेलने पड़े और उसने खुद को दरिद्रता और सामान के बिना सड़क पर पाया। उसने जो रेशमी पोशाक पहनी हुई थी, उसे किसान के कपड़े से बदलना पड़ा और उसे गरीबी और अपमान सहते हुए मास्को जाना पड़ा।

मॉस्को में, वर्णनकर्ता एक सचिव के लिए रसोइया की नौकरी पाने में कामयाब रहा, जो याचिकाकर्ताओं से रिश्वत और उपहारों पर रहता था। सचिव की पत्नी गुणों से प्रतिष्ठित नहीं थी - उसने अपने पति को धोखा दिया और नशे की आदी थी, इसलिए उसने रसोइये को अपना विश्वासपात्र बना लिया। घर में रहने वाला क्लर्क अपनी कहानियों से नायिका का मनोरंजन करता था। उनकी राय में, मार्टोन के परिचित सचिव और वकील बुद्धिमत्ता और शिक्षा के सच्चे उदाहरण हैं। कवि बिल्कुल वैसे नहीं हैं जैसा नायिका उनके बारे में सोचती है। किसी तरह कुछ लोमोनोसोव का एक श्लोक कार्यालय में आया, लेकिन आदेश में से कोई भी इसे समझ नहीं सका, और इसलिए इस श्लोक को बकवास घोषित कर दिया गया, जो सभी मामलों में पिछले कार्यालय नोट से हीन था। मार्टोना को क्लर्क की मूर्खता सहनी पड़ी, क्योंकि उसने उदारतापूर्वक उसे पुरस्कृत किया। उसकी मदद से तैयार होकर, वह मालिक के प्रशंसकों का ध्यान आकर्षित करने लगी। सचिव की पत्नी को यह बर्दाश्त नहीं हुआ और उसने मार्टोन को उसकी जगह लेने से मना कर दिया। वर्णनकर्ता को इस घर में किसी में कोई दिलचस्पी नहीं थी, और वह बिना पछतावे के चली गई।

बहुत जल्द, एक दलाल की मदद से नायिका को एक सेवानिवृत्त लेफ्टिनेंट कर्नल के घर में अपने लिए जगह मिल गई। मार्टोना की सुंदरता और सुरुचिपूर्ण पोशाक से प्रभावित निःसंतान विधुर ने उसे अपनी सारी संपत्ति का निपटान करने के लिए आमंत्रित किया और यहां तक कि उसके लिए पूरा भाग्य छोड़ने का वादा भी किया, क्योंकि उसका कोई उत्तराधिकारी नहीं है। नायिका बिना देर किए सहमत हो गई और "अपने पैसे को खुश करना" शुरू कर दिया। बूढ़े व्यक्ति की ख़ुशी इतनी अधिक थी कि उसने वर्णनकर्ता को अपना सामान लेने के लिए अपने पिछले अपार्टमेंट में जाने की अनुमति नहीं दी और तुरंत उसे अपनी दिवंगत पत्नी के संदूक और आभूषण बक्सों की चाबियाँ दे दीं। पहली बार, नायिका ने इतनी मात्रा में मोती देखे और, शालीनता को भूलकर, तुरंत सभी मोती के हेडड्रेस को फिर से बांधना शुरू कर दिया। प्यार में पड़े बूढ़े आदमी ने उसकी मदद की।

इसके अलावा, कथावाचक का कहना है कि एक अच्छी तरह से पोषित और समृद्ध जीवन के लिए भुगतान एकांतवास था, क्योंकि उसे घर छोड़ने की मनाही थी। एकमात्र स्थान जहां वह कभी गई थी वह चर्च था, जहां वह लेफ्टिनेंट कर्नल के साथ गई थी। हालाँकि, वहाँ भी वह अपने अगले प्यार से मिलने में कामयाब रही। उसके प्रेमी की सुंदर उपस्थिति और सम्मान ने उसे चर्च में सम्मानित लोगों के बीच गाना बजानेवालों के पास खड़े होने की अनुमति दी। एक दिन मार्टोना की नज़र उस पर पड़ी नव युवक. उसका मालिक, सुंदर युवक का ध्यान भी देख रहा था, मुश्किल से उसके उत्साह का सामना कर सका और घर पर "रूसी ऐलेना" से प्यार और वफादारी का आश्वासन मांगा।

शीघ्र ही एक याचक उनके घर आया एक लंबी संख्याजगह मिलने की उम्मीद में प्रमाण पत्र. वर्णनकर्ता को कागजात के बीच चर्च के एक अजनबी अहल से प्यार की घोषणा वाला एक नोट मिला। ईर्ष्यालु बूढ़े व्यक्ति के घर में जगह मिलने की कोई उम्मीद नहीं थी, लेकिन नौकरानी ने मार्टोन को चालाक सलाह दी। अहल, एक महिला की पोशाक पहने हुए, कथावाचक की बड़ी बहन की आड़ में घर में प्रवेश करती है। मार्टोना के साथ उनकी मुलाकात सचमुच ईर्ष्यालु बूढ़े व्यक्ति के सामने हुई, जिसे न केवल कुछ भी संदेह नहीं था, बल्कि दो काल्पनिक बहनों की कोमलता और प्यार के लिए अपनी प्रशंसा भी नहीं छिपाई।

अहल को मार्टोना से इतना लगाव हो गया कि उसने उससे शादी करने के लिए कहा। प्रेमियों की सगाई हो गई. मार्टोना को तब भी कुछ संदेह नहीं हुआ जब अहल ने उसे हमारी नायिका के साथ रहने के लिए बूढ़े आदमी से भुगतान लेने की सलाह दी, दूसरे शब्दों में, सभी कीमती सामान निकालने के लिए। मोती और पैसे को बिना ध्यान दिए निकाल लेना सबसे आसान काम था, जो कि वर्णनकर्ता ने कीमती सामान अहल को हस्तांतरित करके किया। बूढ़े आदमी के घर से चुपचाप भाग जाने के बाद, मार्टोना को पता चला कि अहल अपनी चीजों के साथ गायब हो गया था, और उसकी तलाश बेकार थी।

सुंदर रसोइया को विधुर के पास लौटना पड़ा। वर्णनकर्ता ने उसे दुःख से असंगत पाया। उन्होंने इसे बिना किसी निंदा के स्वीकार कर लिया। मैनेजर, जिसने मार्टोना के साथ बहुत अभद्र व्यवहार किया था, को तुरंत निकाल दिया गया, लेकिन उसने द्वेष भाव रखा और नायिका से बदला लिया। जैसे ही लेफ्टिनेंट कर्नल की मृत्यु हुई, उसकी बहन विरासत का दावा करते हुए प्रकट हुई (उसने नाराज प्रबंधक से सब कुछ के बारे में सीखा), और न केवल संपत्ति पर कब्जा करने में कामयाब रही, बल्कि मार्टोना को जेल में डालने में भी कामयाब रही।

वर्णनकर्ता को जेल में कठिन समय बिताना पड़ा, लेकिन अहल अप्रत्याशित रूप से अपने मित्र स्विडल के साथ आ गया। वे मार्टन को मुक्त कराने में कामयाब रहे। एक बार मुक्त होने के बाद, वर्णनकर्ता बहुत जल्दी ठीक हो गया और कपड़े पहनना और फिर से मौज-मस्ती करना शुरू कर दिया। एकमात्र चीज जिसने उसे गंभीर रूप से परेशान किया वह थी अहल और स्विडल के बीच ईर्ष्या और प्रतिद्वंद्विता। पहले का मानना था कि लंबे समय से परिचित होने के कारण मार्टन पर उसका अधिक अधिकार था। लोब्मेर के एक कार्ड गेम के दौरान, दोनों प्रशंसक इस हद तक झगड़ पड़े कि स्विडल ने अहल को द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती दी। कई घंटों तक मार्टोना अपने प्रेमियों के भाग्य के बारे में अंधेरे में रही। अचानक अहल प्रकट होता है, रिपोर्ट करता है कि उसने स्विडल को मार डाला, और नायिका की बेहोशी का फायदा उठाकर गायब हो जाता है।

कथावाचक गंभीर रूप से बीमार हो गई और स्विडल के प्रकट होने पर ही अपनी बीमारी से उबरी। यह पता चला कि, द्वंद्व का फायदा उठाते हुए, उसने मरने का नाटक किया और अखल को हमेशा के लिए शहर से भागने के लिए मजबूर कर दिया। उन्होंने यह भी बताया कि उनकी सरलता आकस्मिक नहीं थी, बल्कि प्यारी मार्टोना के प्रति उनके प्यार से तय हुई थी। कड़वे अनुभव से सीखी गई हमारी नायिका ने केवल प्यार पर भरोसा नहीं किया और अब से चेर्वोनेट्स और महंगे उपहारों को बचाना शुरू कर दिया।

जल्द ही मार्टोना की मुलाकात एक युवा रईस महिला से हुई जिसने एक व्यापारी से शादी की। व्यापारी के घर में जो समाज इकट्ठा हुआ वह बहुत मज़ेदार था और बड़प्पन से अलग नहीं था, लेकिन इसने नायिका के लिए एक अच्छे स्कूल के रूप में काम किया। परिचारिका स्वयं आमतौर पर अपने व्यापारी पति को मारने के आपराधिक इरादे रखती थी। इस उद्देश्य के लिए, उसने मार्टोना के नौकरों में से एक छोटे रूसी को काम पर रखा और उसे जहर तैयार करने के लिए राजी किया।

बदकिस्मत व्यापारी के लिए, सब कुछ अच्छी तरह से समाप्त हो गया, क्योंकि वर्णनकर्ता के नौकर ने उसे जहर नहीं दिया, बल्कि उसके टिंचर से केवल अस्थायी पागलपन पैदा किया। जिसके लिए उन्हें उदारतापूर्वक पुरस्कृत किया गया। अचानक, मार्टोना को अहल से एक पत्र मिला, जिसमें उसने मरने की अपनी इच्छा बताई, क्योंकि वह अपने दोस्त की मृत्यु और अपने प्रिय की हानि का अफसोस सहन करने में असमर्थ था। अपनी जान देने के लिए, अहल जहर खा लेता है और अपनी प्रेमिका मार्टोना को अलविदा कहने का सपना देखता है। कथावाचक और उसका प्रेमी स्विडल एक साथ अहल गए, लेकिन केवल मार्टोना ने घर में प्रवेश किया। उसे पता चला कि अहल को पछतावे के कारण निराशा हुई और उसने, उसके पैसे से अर्जित की गई संपत्ति के लिए उसे विक्रय पत्र देने का फैसला करते हुए, मरने का फैसला किया। स्विडल के नाम के मात्र उल्लेख से ही वह क्रोधित हो गया और उसे यह एहसास ही नहीं हुआ कि उसका दोस्त जीवित है।

रीटोल्ड

आपका महामहिम

प्रिय महोदय!

दुनिया में जो कुछ भी मौजूद है वह क्षय से बना है, इसलिए, मेरे द्वारा आपको सौंपी गई यह पुस्तक क्षय से बनी है। संसार में सब कुछ सड़ा हुआ है; और इसलिए यह पुस्तक अब मौजूद है, कुछ समय तक रहेगी, अंततः क्षय हो जाएगी, गायब हो जाएगी और सभी की स्मृति से लुप्त हो जाएगी। एक व्यक्ति का जन्म दुनिया में महिमा, सम्मान और धन देखने के लिए, खुशी और खुशी का स्वाद लेने के लिए, परेशानियों, दुखों और उदासी से गुजरने के लिए हुआ है; इसी प्रकार, प्रशंसा, बातचीत, आलोचना, आक्रोश और तिरस्कार की कुछ छाया सहने के लिए यह पुस्तक अस्तित्व में आई। यह सब उसके लिए सच हो जाएगा, और अंततः उस व्यक्ति की तरह मिट्टी में मिल जाएगा जिसने उसकी प्रशंसा की थी या उसकी बदनामी की थी।

पुस्तक की आड़ में और शीर्षक के तहत, मेरी इच्छा अपने आप को महामहिम की सुरक्षा में सौंपने की है: यह इच्छा उन सभी लोगों में आम है जिनके पास शाही चित्र नहीं हैं। योग्य लोग पैदा होते हैं, इसलिए आपके विवेक, गुणों और भोगों ने आपको इस उच्च स्तर तक पहुंचाया है। गरीबों पर उपकार करना आपके लिए स्वाभाविक है, लेकिन मैं पूरे जोश के साथ उन्हें कमाने में सहज हूं। आप कौन हैं यह समाज को तभी पता चलेगा जब उसे आपके लाभों से लाभान्वित होने का सौभाग्य प्राप्त होगा।

आपका महामहिम

प्रिय महोदय

सबसे निचला नौकर

बीज बोने वाली पुस्तकों के लेखक.

अग्रिम सूचना

न तो जानवर और न ही जानवर विज्ञान को समझते हैं,

न तो मछली और न ही सरीसृप पढ़ सकते हैं।

मक्खियाँ कविता के बारे में आपस में बहस नहीं करतीं

और सभी उड़ती हुई आत्माएँ।

वे न तो गद्य बोलते हैं और न ही पद्य,

यह इतना ख़राब हो गया है कि वे किताब की ओर देखते भी नहीं हैं।

इस कारण दिखाई दे रहा है

मेरे प्रिय पाठक,

अवश्य ही कोई व्यक्ति होगा

जिसने अपना सारा जीवन

विज्ञान और मामलों में काम करता है

और बादल के ऊपर संकल्पना प्रशस्त है।

और मानो उसके विचारों में ऐसा कुछ भी नहीं था,

कि उसके मन और इच्छा की एक सीमा है.

मैं सभी प्राणियों को छोड़ देता हूं

तुम्हें, हे मनुष्य! मैं अपनी वाणी को प्रणाम करता हूँ,

और एक शब्द में आप बहुत कुछ समझते हैं,

निःसंदेह, आप नहीं जानते कि किताबों को उल्टा कैसे किया जाता है,

और आप उसे सिर से देखना शुरू कर देंगे,

और तुम उसमें मेरी सारी कला देखोगे,

इसमें मेरी सारी गलतियाँ ढूंढो,

लेकिन सिर्फ तुम, मेरे दोस्त, उन्हें कठोरता से मत आंको,

गलतियाँ हमारे लिए आम हैं, और कमज़ोरियाँ आम हैं,

सभी मनुष्यों में त्रुटियाँ आम हैं।

सदी की शुरुआत से, यद्यपि हम विज्ञान में भटक रहे हैं,

हालाँकि, हमें ऐसा कोई ऋषि नहीं मिलता,

सारी उम्र ग़लतियाँ किस ने न की होंगी,

कम से कम वह नाचना तो जानता था,

लेकिन मुझे पाइप बजाना या नृत्य करना नहीं सिखाया गया है,

इसलिए, इसलिए, मैं चूक सकता हूँ।

बहुत सुन्दर पकाना

मुझे लगता है कि हमारी कई बहनें मुझे निर्लज्ज कहेंगी; लेकिन चूंकि यह बुराई ज्यादातर महिलाओं में होती है, इसलिए मैं प्रकृति के खिलाफ विनम्र नहीं होना चाहती, इसलिए स्वेच्छा से इसमें शामिल हो जाती हूं। वह प्रकाश को देखेगा, देखकर समझेगा; और वह मेरे कामों को जांच और तौल कर जो चाहे मुझे कहे।

हर कोई जानता है कि हमने पोल्टावा में जीत हासिल की, जिसमें मेरे अभागे पति की मौत हो गई। वह कोई कुलीन व्यक्ति नहीं था, उसके पीछे गाँव नहीं थे, इसलिए, मुझे बिना किसी भोजन के छोड़ दिया गया था, एक सार्जेंट की पत्नी की उपाधि धारण की थी, लेकिन गरीब थी। मैं उस समय उन्नीस वर्ष का था और इस कारण मेरी गरीबी मुझे और भी असहनीय लगती थी; क्योंकि मैं न जानता था कि लोगों के साथ कैसा व्यवहार करना चाहिए, और न अपने लिये कोई स्थान ढूंढ़ सका, और इस कारण मैं स्वतंत्र हो गया, कि हमें कोई पद न दिया जाए।

इसी समय, मुझे यह कहावत विरासत में मिली: "शेरी, विधवा, चौड़ी आस्तीन, शानदार शब्द रखने के लिए कहीं न कहीं होगा।" पूरी दुनिया मुझ पर फिदा हो गई और मेरे नए जीवन में मुझसे इतनी नफरत करने लगी कि मुझे नहीं पता था कि मैं अपना सिर कहाँ रखूँ।

हर कोई मेरे बारे में बात कर रहा था, मुझे दोषी ठहरा रहा था और मुझे बदनाम कर रहा था

मुझे नहीं पता था. इस प्रकार, मैं फूट-फूट कर रोने वाला था; लेकिन ईमानदार बूढ़ी औरत, जिसे पूरा कीव शहर जानता था, क्योंकि मैं उस समय वहां था, उसने मुझे अपनी सुरक्षा में ले लिया, और मेरे दुर्भाग्य के लिए इतनी दुखी थी कि अगली सुबह उसे मेरे मनोरंजन के लिए एक युवा और सुंदर आदमी मिला . पहले तो मैं जिद्दी लग रही थी, लेकिन दो दिनों के बाद मैंने स्वेच्छा से उनकी सलाह का पालन करना शुरू कर दिया और अपना दुख पूरी तरह से भूल गई, जो मुझे अपने पति की मृत्यु के बाद दो सप्ताह तक महसूस हुआ था। यह आदमी सुंदर से अधिक युवा था, लेकिन मैं काफी सुंदर हूं, और "एक छोटा सा लाल फूल और एक मधुमक्खी उड़ती है।" वह एक निश्चित सज्जन व्यक्ति का बटलर था जो बिना रुके पैसा खर्च करता था क्योंकि यह सीधे मालिक का था, उसका अपना नहीं। इस प्रकार, वे मेरे प्रति उसके प्रेम का प्रमाण थे और एक शाश्वत गारंटी के रूप में कार्य करते थे। जल्द ही, लगभग पूरे गोस्टिनी ड्वोर को पता चला कि मैं आवश्यक चीजें और ट्रिंकेट खरीदने का एक बड़ा शिकारी था, और लगभग हर मिनट, हमारे घर में सामान बढ़ता था और संपत्ति आती थी।

मैं इस कहावत को दृढ़ता से जानता था कि "धन सम्मान को जन्म देता है।" इसलिए, उसने अपने लिए एक नौकरानी रख ली और रखैल बनने लगी। मुझे नहीं पता कि मुझे लोगों पर आदेश कैसे देना है या नहीं, और मुझे तब इतनी छोटी बात में जाने की ज़रूरत नहीं थी, लेकिन इतना ज़रूर है कि मैं खुद कुछ भी लेना नहीं चाहती थी, और अपनी नौकरानी की तरह सवारी करती थी गधे पर बैठा मूर्ख. मिस्टर वैलेट स्वयं मुझ पर किसी से कम हावी नहीं होना चाहते थे, इस कारण से जब वह मुझसे बात कर रहे थे तो उन्होंने अपनी सेवा के लिए एक लड़के को काम पर रखा था, और वह बिना किसी विकल्प के मेरे साथ था, इसलिए, हमारा प्रभुत्व एक मिनट के लिए भी बाधित नहीं हुआ, और हमने नौकरों पर इस तरह चिल्लाया, जैसे कि यह हमारा अपना हो, हमने उन्हें पीटा और जितना चाहा उतना डांटा, कहावत के अनुसार: "जब मूर्ख की इच्छा होती है तो यह दर्द क्यों होता है।" लेकिन हमने इस तरह से व्यवहार किया कि "उन्होंने हमें एक क्लब से पीटा और हमें रूबल में भुगतान किया।"

जो स्त्री जितनी अधिक सज-धज कर रहती है, वह नगर में घूमने के लिए उतनी ही अधिक उत्सुक रहती है और परिणामस्वरूप हमारी बहुत-सी बहनें बिगड़ जाती हैं और बुरे परिणाम भोगती हैं। मैं हर चीज़ से खुश था, और हर स्पष्ट दिन मैं सैर पर जाता था, कई लोग मुझे पहचानते थे और कई लोग मुझसे परिचित होना चाहते थे।

एक बार की बात है, आधी रात के करीब, एक आदमी हमारे गेट पर दस्तक दे रहा था, जिसने इतना कुछ नहीं पूछा, बल्कि जबरदस्ती अंदर घुसना चाहता था। हमने उसे अंदर नहीं जाने दिया होता, लेकिन हम इतने मजबूत नहीं थे, और उस समय हमारे पास कोई सेवक नहीं था; इस प्रकार, मैंने एक नौकर को दरवाजा खोलने के लिए भेजा, मेरी बूढ़ी औरत उससे मिलने और उससे पूछने की तैयारी कर रही थी, और फिर मैं छिप गया और सोचा कि पेरिस हेलेन के लिए आया था क्योंकि मैं उस शहर की एक ईर्ष्यालु महिला थी; या कम से कम मैंने अपने बारे में यही सोचा था।

वर्णनकर्ता बताता है कि वह उन्नीस वर्ष की उम्र में विधवा हो गई थी, क्योंकि उसके पति की पोल्टावा के पास मृत्यु हो गई थी और, एक साधारण दर्जे का व्यक्ति होने के कारण, उसने उसे बिना किसी सहारे के छोड़ दिया था। और चूँकि एक गरीब विधवा का जीवन कहावत से मेल खाता है "शेरी, विधवा, चौड़ी आस्तीन वाली, शानदार शब्द रखने के लिए कहीं न कहीं होगा," नायिका आसानी से एक बहुत ही सुंदर बटलर के संरक्षण को स्वीकार करने के लिए दलाल की पेशकश पर सहमत हो गई। सज्जन. उसके पर धननायिका ने कपड़े पहने, एक नौकरानी को काम पर रखा और जल्द ही अपनी सुंदरता और प्रसन्नता से पूरे कीव का ध्यान आकर्षित किया, जहां वह तब रहती थी।

इसके मालिक, स्वेटन को जल्द ही अपने बुजुर्ग पिता से एक पत्र मिला, जिसमें उनकी आसन्न मृत्यु की आशंका थी। स्वेटन ने अपनी प्रेमिका के बिना शहर छोड़ने की हिम्मत नहीं की, लेकिन उसके दोस्त और संपत्ति के पड़ोसी ने सुझाव दिया कि वे एक साथ जाएं और एक रिश्तेदार की आड़ में मार्टोना को उसके गांव में छोड़ दें। रास्ते में स्वेटन ने स्वीकार किया कि वह शादीशुदा है और हाल ही में उसकी शादी हुई है। इससे कथावाचक चिंतित हो गई, क्योंकि उसे पहले से ही आपदाओं का खतरा मंडरा रहा था। उसका अनुमान पूरी तरह से उचित था, और प्रिय स्वेटन के साथ अगली मुलाकात के दौरान, कमरे में कोठरी जहां वे विनम्र थे, अचानक खुल गई और स्वेटन की क्रोधित पत्नी बाहर निकल गई, भागने की जल्दी में। मार्टोना को अपनी धोखेबाज पत्नी से कई थप्पड़ झेलने पड़े और उसने खुद को दरिद्रता और सामान के बिना सड़क पर पाया। उसने जो रेशमी पोशाक पहनी हुई थी, उसे किसानों के कपड़ों से बदलना पड़ा और उसे गरीबी और अपमान सहते हुए मास्को जाना पड़ा।

इसके अलावा, कथाकार का कहना है कि एक अच्छी तरह से पोषित और समृद्ध जीवन के लिए भुगतान एकांतवास था, क्योंकि उसे घर छोड़ने की मनाही थी। एकमात्र स्थान जहां वह कभी गई थी वह चर्च था, जहां वह लेफ्टिनेंट कर्नल के साथ गई थी। हालाँकि, वहाँ भी वह अपने अगले प्यार से मिलने में कामयाब रही। उसके प्रेमी की सुंदर उपस्थिति और सम्मान ने उसे चर्च में सम्मानित लोगों के बीच गाना बजानेवालों के पास खड़े होने की अनुमति दी। एक दिन मार्टोना की नज़र एक युवक पर पड़ी। उसका मालिक, सुंदर युवक का ध्यान भी देख रहा था, मुश्किल से उसके उत्साह का सामना कर सका और घर पर "रूसी ऐलेना" से प्यार और वफादारी का आश्वासन मांगा।

जल्द ही एक याचिकाकर्ता जगह पाने की उम्मीद में बड़ी संख्या में प्रमाणपत्रों के साथ उनके घर आया। वर्णनकर्ता को कागजात के बीच चर्च के एक अजनबी एहेल से प्यार की घोषणा वाला एक नोट मिला। ईर्ष्यालु बूढ़े व्यक्ति के घर में जगह मिलने की कोई उम्मीद नहीं थी, लेकिन नौकरानी ने मार्टोन को चालाक सलाह दी। आहेल, एक महिला की पोशाक पहने हुए, कथावाचक की बड़ी बहन की आड़ में घर में प्रवेश करती है। मार्टोना के साथ उनकी मुलाकात सचमुच ईर्ष्यालु बूढ़े व्यक्ति के सामने हुई, जिसे न केवल कुछ भी संदेह नहीं था, बल्कि दो काल्पनिक बहनों की कोमलता और प्यार के लिए अपनी प्रशंसा भी नहीं छिपाई।

एकेल को मार्टोना से इतना लगाव हो गया कि उसने उससे शादी करने के लिए कहा। प्रेमियों की सगाई हो गई. मार्टोना को तब भी कुछ संदेह नहीं हुआ जब एचेल ने उसे हमारी नायिका के साथ रहने के लिए बूढ़े आदमी से भुगतान प्राप्त करने की सलाह दी, दूसरे शब्दों में, सभी कीमती सामान निकालने के लिए। मोती और धनइसे बिना ध्यान दिए बाहर निकालना सबसे आसान काम था, जो कि वर्णनकर्ता ने कीमती सामान आहेल को सौंपकर किया। बूढ़े आदमी के घर से चुपचाप निकलने के बाद, मार्टोना को पता चला कि एहेल अपनी चीजों के साथ गायब हो गया था, और उसकी तलाश बेकार थी।

सुंदर रसोइया को विधुर के पास लौटना पड़ा। वर्णनकर्ता ने उसे दुःख से असंगत पाया। उन्होंने इसे बिना किसी निंदा के स्वीकार कर लिया। मैनेजर, जिसने मार्टोना के साथ बहुत अशिष्ट व्यवहार किया था, को तुरंत निकाल दिया गया, लेकिन उसने द्वेष भाव रखा और नायिका से बदला लिया। जैसे ही लेफ्टिनेंट कर्नल की मृत्यु हुई, उसकी बहन विरासत का दावा करते हुए प्रकट हुई (उसने नाराज प्रबंधक से सब कुछ के बारे में सीखा), और न केवल संपत्ति पर कब्जा करने में कामयाब रही, बल्कि मार्टोना को जेल में डालने में भी कामयाब रही।

वर्णनकर्ता को जेल में कठिन समय बिताना पड़ा, लेकिन एहेल अप्रत्याशित रूप से अपने मित्र स्विडल के साथ आ गया। वे मार्टोना को मुक्त कराने में कामयाब रहे। एक बार मुक्त होने के बाद, वर्णनकर्ता बहुत जल्दी ठीक हो गया और कपड़े पहनना और फिर से मौज-मस्ती करना शुरू कर दिया। एकमात्र चीज जिसने उसे गंभीर रूप से परेशान किया वह थी एहेल और स्विडल के बीच ईर्ष्या और प्रतिद्वंद्विता। पहले का मानना था कि लंबे समय से परिचित होने के कारण मार्टन पर उसका अधिक अधिकार था। लोब्मेर के एक कार्ड गेम के दौरान, दोनों प्रशंसक इस हद तक झगड़ पड़े कि स्विडल ने एहेल को द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती दी। कई घंटों तक मार्टोना अपने प्रेमियों के भाग्य के बारे में अंधेरे में रही। अचानक एहेल प्रकट होता है, रिपोर्ट करता है कि उसने स्विडल को मार डाला, और नायिका की बेहोशी का फायदा उठाकर गायब हो जाता है।

कथावाचक गंभीर रूप से बीमार हो गई और स्विडल के प्रकट होने पर ही अपनी बीमारी से उबरी। यह पता चला कि, द्वंद्व का लाभ उठाते हुए, उसने मृत होने का नाटक किया और अचेल को हमेशा के लिए शहर से भागने के लिए मजबूर कर दिया। उन्होंने यह भी बताया कि उनकी सरलता आकस्मिक नहीं थी, बल्कि प्यारी मार्टोना के प्रति उनके प्यार से तय हुई थी। कड़वे अनुभव से सीखी गई हमारी नायिका ने केवल प्यार पर भरोसा नहीं किया और अब से चेर्वोनेट्स और महंगे उपहारों को बचाना शुरू कर दिया।

बदकिस्मत व्यापारी के लिए, सब कुछ अच्छी तरह से समाप्त हो गया, क्योंकि वर्णनकर्ता के नौकर ने उसे जहर नहीं दिया, बल्कि उसके टिंचर से केवल अस्थायी पागलपन पैदा किया। जिसके लिए उन्हें उदारतापूर्वक पुरस्कृत किया गया। अचानक, मार्टोना को एचेल से एक पत्र मिला, जिसमें उसने मरने की अपनी इच्छा बताई, क्योंकि वह अपने दोस्त की मृत्यु और अपने प्रिय की हानि का अफसोस सहन करने में असमर्थ था। अपनी जान देने के लिए, एहेल जहर खा लेता है और अपने प्रिय मार्टन को अलविदा कहने का सपना देखता है। वर्णनकर्ता और उसका प्रेमी स्विडल एक साथ आहेल गए, लेकिन केवल मार्टोना ही घर में दाखिल हुई। उसे पता चला कि एहेल को पछतावे के कारण निराशा हुई थी और उसने उसके लिए अपने द्वारा अर्जित की गई संपत्ति के लिए विक्रय पत्र छोड़ने का निर्णय लिया था। धन, मरने का फैसला किया। स्विडल के नाम के मात्र उल्लेख से ही वह क्रोधित हो गया और उसे यह एहसास ही नहीं हुआ कि उसका दोस्त जीवित है।

विश्लेषण: http://studlib.com/content/view/1841/28/

मिखाइल दिमित्रिच चुलकोव (1743-1792) का उपन्यास "द प्रिटी कुक, ऑर द एडवेंचर्स ऑफ ए डिप्रेव्ड वुमन" 1770 में प्रकाशित हुआ था। , "लेटर्स ऑफ अर्नेस्ट एंड डोराव्रा" के प्रकाशन के एक साल बाद। अपने शैली मॉडल में, "द प्रिटी कुक" साहसिक पिकारस्क यात्रा उपन्यास की परंपरा को परंपरा के साथ जोड़ती है मनोवैज्ञानिक उपन्यास: "द प्रिटी कुक" में वर्णन का रूप - मार्टोना के आत्मकथात्मक नोट्स - अपने व्यक्तिगत चरित्र में पत्र-संबंधी रूप के करीब है, एक नैतिक लेखकीय आवाज की अनुपस्थिति और अपने आत्म-प्रकटीकरण में नायिका के चरित्र को बनाने का तरीका। हालाँकि, उपन्यास कथा के विकास के लिए पैन-यूरोपीय योजना विरासत में मिली, चुलकोव ने इस योजना के ढांचे के भीतर राष्ट्रीय जीवन के कई पहचानने योग्य संकेतों को फिट करने का ध्यान रखा।

उनकी नायिका मार्टन हैं, जिनका किरदार है सामान्य रूपरेखाएक पिकारो की छवि के साथ सहसंबद्ध, एक पिकारेस्क उपन्यास का नायक पश्चिमी यूरोप, 1739 में लिखा गया था, और उस समय तक, उपन्यास की शुरुआत में 19 वर्षीय मार्टोन को 49 वर्ष का हो जाना चाहिए था, जो किसी भी तरह से उपन्यास के कथानक के साथ फिट नहीं बैठता) - लेकिन, फिर भी, प्रारंभिक। मार्टोन की जीवनी में चरण को पीटर द ग्रेट युग के लिए जिम्मेदार ठहराया गया है, और यह हमें सक्रिय, सक्रिय और दुष्ट नायिका के चरित्र में व्यक्तिगत पहल के सामान्य पुनरुद्धार का एक निश्चित प्रतिबिंब देखता है जिसने राज्य सुधारों के युग को चिह्नित किया।

उपन्यास की शुरुआत में मार्टोना को कीव में पाया जाता है। बाद में भाग्य के उतार-चढ़ाव ने उसे मास्को में फेंक दिया। उपन्यास में एक पैदल यात्रा का उल्लेख है, जो मार्टोना ने पूरी तरह से अपनी स्वतंत्र इच्छा से नहीं की थी; हालाँकि, उपन्यास में इस विशेष "साहसिक कार्य" की परिस्थितियों का खुलासा नहीं किया गया है, और "द प्रिटी कुक" में यात्रा का कथानक-निर्माण इसके रूपक पहलू में प्रकट होता है। जीवन पथ" नायिका के जीवन के मॉस्को काल के भी अपने स्थलाकृतिक संबंध हैं: मार्टोना मुर्गे की टांगों पर निकोला के पल्ली में रहती है, उसका प्रेमी अहल यमस्काया स्लोबोडा में रहता है, मार्टोना के पक्ष में अहल और स्विडल के बीच द्वंद्व मैरीना रोशचा में होता है, और यह सब चुलकोव के उपन्यास को एक अतिरिक्त रोजमर्रा की विश्वसनीयता का एहसास देता है।

और मार्टोना की छवि में, चुलकोव अपने चरित्र को व्यक्त करने के लिए जिन साधनों का उपयोग करता है, उनमें राष्ट्रीय सिद्धांत पर जोर देने की लेखक की इच्छा ध्यान देने योग्य है। मार्टोना का भाषण कहावतों और कहावतों से भरपूर है; वह अपने जीवन की सभी घटनाओं को सार्वभौमिक ज्ञान की मदद से समझाने की इच्छुक है, जो इन सूत्रबद्ध लोककथाओं के सूत्रों में दर्ज है: "एक विधवा की आस्तीन चौड़ी होती है, अगर केवल उसके पास अपने शानदार शब्दों को रखने की जगह होती," "एक मधुमक्खी उड़ती है एक छोटा सा लाल फूल," "धन सम्मान को जन्म देता है," "गांव से पहले, मकर ने मेड़ खोदी, और अब मकर राज्यपाल बन गया है," "भालू ने गाय को खाया, और गाय ने भटक कर गलत किया" वन।" ये और कई अन्य कहावतें, उपन्यास की कथा में उदारतापूर्वक बिखरी हुई, नायिका के चरित्र का राष्ट्रीय आधार बनती हैं। लोकतांत्रिक मूल मार्टन को राष्ट्रीयता का जैविक वाहक बनाता है लोक संस्कृतिऔर राष्ट्रीय चेतना का प्रकार सन्निहित है लोकगीत शैली. इस प्रकार, सामान्य तौर पर उपन्यास का शैली मॉडल और विशेष रूप से नायिका का चरित्र यूरोपीय उपन्यास की पारंपरिक विशेषताओं का एक संयोजन है, जो अपने सौंदर्यीकरण के प्रयास के साथ, उस युग के लिए सफल है।

इस ठोस राष्ट्रीय-ऐतिहासिक, भौगोलिक, स्थलाकृतिक और मानसिक संदर्भ में, जिसमें उपन्यास की लोकतांत्रिक नायिका की कहानी रखी गई है, रूसी साहित्य के लिए पारंपरिक रोजमर्रा के जीवन-लेखन रूपांकनों के कार्यों को संशोधित किया गया है, जिसके कारण एक विश्वसनीय छवि भौतिक जीवन का निर्माण होता है. साहसी नायिका की कहानी भोजन, कपड़े और पैसे के रोजमर्रा के वर्णनात्मक रूपांकनों के घने प्रभामंडल से घिरी हुई है, जो उपन्यास के हर कथानक बिंदु और नायिका के भाग्य के मोड़ के साथ है; दुर्भाग्य से समृद्धि और वापसी में परिवर्तन मूल रूप से इन आधार और व्यंग्यपूर्ण रूपांकनों को सख्ती से जीवंत करता है:

हर कोई जानता है कि हमने पोल्टावा में जीत हासिल की, जिसमें मेरे अभागे पति की मौत हो गई। वह कोई रईस नहीं था, उसके पीछे गाँव नहीं थे, इसलिए, मैं बिना किसी भोजन के रह गया ‹…›. यही वह समय था जब मुझे यह कहावत विरासत में मिली: "एक विधवा की आस्तीनें चौड़ी होती हैं, वहां शानदार शब्दों के लिए जगह होती है।"

यह नोटिस करना मुश्किल नहीं है कि चुलकोव के उपन्यास में रोजमर्रा के वर्णनात्मक रूपांकनों का कार्य कैसे बदल रहा है: अपने सभी स्पष्ट पारंपरिकता के साथ, वे नायिका को बदनाम करने का एक साधन बनना बंद कर देते हैं, जबकि एक विश्वसनीय निवास स्थान की छवि को मॉडलिंग करने के कार्य को बनाए रखते हैं। चरित्र के व्यंग्यपूर्ण निषेध के साधन से, रोजमर्रा के रूपांकनों को इस चरित्र को समझाने के लिए एक कलात्मक उपकरण में बदल दिया जाता है। उपन्यास की शुरुआत में मार्टोना भौतिक चीज़ों के प्रति जिस जुनून से ग्रस्त है - "मैं अपनी संपत्ति को छोड़ने के बजाय मरने के लिए सहमत होऊंगा, मैं उसका बहुत सम्मान करता था और उससे बहुत प्यार करता था" (264) - मार्टोना की मौलिक रूप से दुष्ट संपत्ति नहीं है; यह उसके जीवन की परिस्थितियों, उसकी गरीबी, जीवन में समर्थन की कमी और किसी तरह इस जीवन का समर्थन करने की आवश्यकता से पैदा हुआ है; जैसा कि नायिका स्वयं इस संपत्ति के बारे में बताती है, "मैं इस कहावत को दृढ़ता से जानती थी कि "धन सम्मान को जन्म देता है।" इस प्रकार, पहले से ही उपन्यास की शुरुआत में, इसका मौलिक रूप से नया सौंदर्य अभिविन्यास निर्धारित किया गया था: किसी चरित्र का गुणी या दुष्ट के रूप में मूल्यांकन करने के लिए नहीं, बल्कि इसे समझाने के लिए, उन कारणों को दिखाते हुए जो इसके गठन और गठन को प्रभावित करते हैं।

नैतिक मूल्यांकन की एक प्रदर्शनकारी अस्वीकृति और छवि में निष्पक्षता की इच्छा, लेखक की चुलकोव की स्थिति को जोड़ती है, जिसने नायिका को अपने अशांत जीवन और संदिग्ध पेशे के बारे में एक कहानी दी, नायिका की स्थिति के साथ, जो कुदाल को कुदाल कहती है संपूर्ण कथा के दौरान, उपन्यास की शुरुआत में ही घोषित किया गया है:

मुझे लगता है कि हमारी कई बहनें मुझे निर्लज्ज कहेंगी; लेकिन चूंकि यह बुराई ज्यादातर महिलाओं में होती है, इसलिए मैं प्रकृति के खिलाफ विनम्र नहीं होना चाहती, इसलिए मैं स्वेच्छा से इसमें शामिल हो जाती हूं। वह प्रकाश को देखेगा, उसे देखने के बाद, वह इसे सुलझाएगा, और मेरे मामलों को सुलझाएगा और तौलेगा, वह मुझे जो चाहे कहेगा।

ऐसी स्थिति, अपने आप में नई, को इस तथ्य के कारण और भी अधिक तीव्रता से माना जाना चाहिए था कि नायिका और उसकी जीवन कहानी दोनों रूसी साहित्य के लिए एक अभूतपूर्व घटना थी। सहज सद्गुण की महिला और उसके आस-पास के छोटे रईस, रिश्वत लेने वाले न्यायिक अधिकारी, चोर, ठग और बदमाश - रूसी साहित्य ने चुलकोव से पहले ऐसे नायकों को कभी नहीं देखा था, कम से कम राष्ट्रीय उपन्यास में नहीं। कहानी का विषय ही लेखक को प्रत्यक्ष उपदेशात्मक नैतिकता की ओर धकेलता प्रतीत होता है, और तथ्य यह है कि "द प्रिटी कुक" में नैतिक पथ में अभिव्यक्ति के घोषणात्मक रूप नहीं हैं, बल्कि यह प्रणाली में छिपा हुआ है। कलात्मक छवियाँऔर मार्टोना की जीवनी का विशेष, शुष्क, प्रोटोकॉल-सटीक तरीका, रूसी ललित साहित्य के नए सौंदर्य मानदंडों के क्रमिक गठन के लिए निर्णायक था। रूसी लेखकों की नई पीढ़ी की इच्छा मॉडल बनाने की नहीं, बल्कि उत्कृष्ट साहित्य के काम में जीवन को प्रतिबिंबित करने की, मूल्यांकन करने की नहीं, बल्कि चरित्र की व्याख्या करने की है, जिसने दो मौलिक सिद्धांतों को निर्धारित किया जो उसकी नौकायन के बारे में "भ्रष्ट महिला" की कथा को नियंत्रित करते हैं। रोज़मर्रा के समुद्र पर।

सबसे पहले, यह जीवन की गतिशीलता, तरलता, परिवर्तनशीलता का विचार और चरित्र के निरंतर विकास का तदनुरूपी विचार है। चुलकोव द्वारा उपन्यास की प्रस्तावना में घोषित जीवन की गतिशील अवधारणा:

संसार में सब कुछ सड़ा हुआ है; तो, यह पुस्तक अब मौजूद है, कुछ समय तक रहेगी, अंततः क्षय हो जाएगी, गायब हो जाएगी और सभी की स्मृति से बाहर हो जाएगी। एक व्यक्ति का जन्म दुनिया में वैभव, सम्मान और धन देखने के लिए, खुशी और आनंद का स्वाद लेने के लिए, परेशानियों, दुखों और उदासी से गुजरने के लिए हुआ है।

मार्टोना के एक समान कथन में इसका सुदृढीकरण मिलता है, जो अपने विश्वदृष्टि में "रोटेबिलिटी" के समान विचार द्वारा निर्देशित है:

मेरा सदैव यही मानना रहा है कि संसार में सब कुछ अनित्य है; जब सूर्य पर ग्रहण होता है, आकाश लगातार बादलों से ढका रहता है, समय एक वर्ष में चार बार बदलता है, समुद्र में उतार-चढ़ाव होता है, खेत और पहाड़ कभी हरे, कभी सफेद हो जाते हैं, पक्षी गलने लगते हैं, और दार्शनिक अपनी प्रणाली बदल देते हैं - फिर एक महिला की तरह जो बदलाव के लिए पैदा हुई है, आप उससे अपने जीवन के अंत तक प्यार कर सकते हैं।

परिणामस्वरूप, जीवन, जो लेखक द्वारा प्रतिबिंबित होता है और नायिका द्वारा पाठक को बताया जाता है, जो अपने विश्वदृष्टि में एक गतिशील विचार द्वारा समान रूप से निर्देशित होते हैं, एक प्रकार की स्व-चालित वास्तविकता के रूप में प्रकट होता है। मार्टोना की जीवन स्थिति सक्रिय की तुलना में अधिक निष्क्रिय है: अपनी सभी सक्रिय पहल के लिए, नायिका चुलकोवा केवल एक निश्चित सीमा तक ही अपना भाग्य बनाने में सक्षम है, वह उन परिस्थितियों पर बहुत अधिक निर्भर है जिनके लिए उसे अपनी रक्षा के लिए अनुकूलन करने के लिए मजबूर किया जाता है; भाग्य और संयोग के विरुद्ध लड़ाई में व्यक्तिगत निजी जीवन। मार्टन की पूरी जीवनी सामाजिक भावनाउतार-चढ़ाव, गरीबी से अमीरी और वापसी की एक सतत श्रृंखला के रूप में निर्मित होता है, और ये सभी परिवर्तन नायिका की इच्छा से नहीं, बल्कि इसके अतिरिक्त होते हैं - इस संबंध में, नायिका चुलकोवा वास्तव में हो सकती है उसकी तुलना उस नाविक से की गई है जो जीवन के समुद्र की तूफानी लहरों में बह जाता है।

मार्टोना के नैतिक चरित्र के लिए, यहां एक अधिक जटिल तस्वीर बनाई गई है, क्योंकि कथन की तथ्यात्मक, रोजमर्रा की लेखन शैली और लोकतांत्रिक नायिका के व्यक्तित्व ने खुले मनोवैज्ञानिक विश्लेषण की संभावना को बाहर कर दिया है। मार्टोना का आध्यात्मिक पथ, नायिका के चरित्र में होने वाले परिवर्तन, तथाकथित "गुप्त मनोविज्ञान" के शुरुआती उदाहरणों में से एक हैं, जब चरित्र परिवर्तन की प्रक्रिया को कथा में चित्रित नहीं किया गया है, लेकिन तुलना से निर्धारित किया जा सकता है समान परिस्थितियों में नायिका की बदलती प्रतिक्रियाओं के आधार पर विकास के शुरुआती और अंतिम बिंदुओं का पुनर्निर्माण किया गया।

और यहां जो महत्वपूर्ण है वह यह है कि मार्टोना अपने आत्मकथात्मक नोट्स में अपने दो व्यक्तिगत रूपों में एक साथ दिखाई देती है: कहानी की नायिका और कथावाचक, और उसके विकास के इन दो चरणों के बीच एक स्पष्ट अस्थायी और छिपा हुआ नैतिक अंतर है। नायिका मार्टोना अपने जीवन के वर्तमान समय में पाठक के सामने आती है, लेकिन कथावाचक मार्टोना के लिए उसके जीवन का यह चरण अतीत में है। इस समय अंतराल पर कथा के भूतकाल द्वारा जोर दिया जाता है, विशेष रूप से उद्देश्य में ध्यान देने योग्य, नैतिक विशेषताएँजो नायिका चुलकोवा स्वयं देती है:

‹…› मेरे जैसे लोगों के पास दोस्त नहीं होते; इसका कारण हमारा अत्यधिक अहंकार है। (269); ‹…› सद्गुण मेरे लिए दूर से भी अज्ञात थे (272); ‹…› मुझे नहीं पता था कि दुनिया में कृतज्ञता क्या है, और मैंने इसके बारे में किसी से नहीं सुना था, लेकिन मैंने सोचा कि इसके बिना दुनिया में रहना संभव था (273); मेरी अंतरात्मा ने मेरी तरफ बिल्कुल भी नहीं देखा, क्योंकि मैंने सोचा था कि दुनिया में मुझसे भी ज्यादा बहादुर लोग हैं, जो एक मिनट में उससे भी ज्यादा बुरे काम करेंगे जितना मैं तीन दिन में करूंगा (292); क्या तब मेरे लिए मानवीय होना संभव था? मुझे आशा है कि मिस्टर रीडर इस बारे में सोचेंगे (296)।

समान रूप से खुले तौर पर वर्णित नैतिक रूप से संदिग्ध कार्यों के साथ आने वाली स्पष्ट आत्म-विशेषताओं से, एक साहसी महिला की एक असहानुभूतिपूर्ण नैतिक छवि उभरती है, जो कम से कम सार्वभौमिक मानवतावादी नैतिकता के नियमों का पालन करने से चिंतित है। लेकिन यह मार्टन, जो उपन्यास पढ़ने के वर्तमान काल में पाठक के सामने आता है, आत्मकथात्मक नोट्स के लेखक मार्टन के लिए, "मार्टोना तब" है। मार्टोना अब कैसी है, किस नैतिक स्थिति से वह अपने तूफ़ानी और अनैतिक यौवन का वर्णन करती है - इस विषय में पाठक को कुछ नहीं बताया जाता। लेकिन, हालाँकि, उपन्यास में स्वयं दिशानिर्देश शामिल हैं जिनके द्वारा कोई नायिका के चरित्र में परिवर्तन की सामान्य दिशा का पुनर्निर्माण कर सकता है, और यह तथ्य कि वह बदल रही है, उसके जीवन के बारे में वर्णन के लेटमोटिफ से प्रमाणित होता है। उसके जीवन की अगली घटना के बारे में कहानी सख्ती से अंतिम प्रकृति के निष्कर्ष के साथ है। मार्टोना पाठक की आंखों के सामने जीवन का अनुभव प्राप्त करता है, अपनी जीवनी के तथ्यों के लंबे विवरण से संक्षिप्त निष्कर्ष निकालता है।

अदालत सचिव की सेवा में प्रवेश करने और उसके घर के चारों ओर देखने के बाद, वह तुरंत रिपोर्ट करती है: "इस समय मुझे पता चला कि सभी सचिवीय कर्मचारी अपने स्वामी की तरह ही रिश्वत का उपयोग करते हैं।" (276). अपने प्रेमी अहल द्वारा धोखा दिए जाने के बाद, जो एक बूढ़े और अमीर लेफ्टिनेंट कर्नल से संयुक्त रूप से चुराए गए पैसे लेकर उससे भाग गया था, मार्टोना ने अपने अनुभव को दो और टिप्पणियों के साथ समृद्ध किया:

और यद्यपि मैंने उनके बारे में जितना सोचा था उससे कहीं आगे देखा, मैं उनके [अहल] के दिखावे को समझ नहीं सका, और इस मामले में मैंने वास्तव में सीखा कि एक महिला चाहे कितनी भी तेज और जटिल क्यों न हो, वह हमेशा एक पुरुष के धोखे का शिकार होती है , और विशेष रूप से उस समय जब वह उसके बारे में भावुक होती है (294)।

इस मामले में, मैंने समझाया कि उसे [अहल] को मेरी तुलना में मेरे प्रेमी के सामान की अधिक आवश्यकता थी, और वह मेरी सुंदरता से नहीं, बल्कि डुकाट और मोतियों से आकर्षित हुआ था (296)।

अंत में, स्विडल की काल्पनिक मौत के बारे में सुनकर, जिसे वह खुद से अनजान थी, सच्चा प्यार करने में कामयाब रही, मार्टोना ने अपनी खोज की रिपोर्ट इस प्रकार दी:

इस मामले में, मुझे सीधे तौर पर पता चला कि यह वास्तविक प्रेम जुनून है। स्विडल की मृत्यु के बारे में सुनकर, मेरे अंदर का खून ठंडा हो गया, मेरा स्वरयंत्र सूख गया था, और मेरे होंठ सूख गए थे, और मैं मुश्किल से अपनी सांस ले पा रहा था। मैंने सोचा था कि जब मैंने स्विडल को खो दिया था तो मैंने पूरी दुनिया खो दी थी, और मेरे जीवन का अभाव मुझे तब कुछ भी नहीं लग रहा था। ...› मैं सब कुछ सहने और बिना डरे मौत की ओर बढ़ने के लिए तैयार था, सिर्फ स्विडल को उसके जीवन के नुकसान का भुगतान करने के लिए, जो मेरे कारण हुआ, दुनिया का सबसे बदकिस्मत व्यक्ति (304-305)

- और यह उसी मार्टोना द्वारा कहा गया है, जिसने दस पेज पहले हुस्सर लेफ्टिनेंट कर्नल की मौत पर एक सेकंड के लिए भी शोक नहीं जताया था, जिसका कारण अहल के साथ उसका असफल पलायन था।

धीरे-धीरे, लेकिन लगातार जीवन का अनुभव प्राप्त करने से, नायिका के चरित्र में बदलावों को गुप्त रूप से प्रेरित किया जाता है, जो पूरी कथा में लगभग अदृश्य होते हैं, लेकिन समान कथानक स्थितियों में नायिका की प्रारंभिक और अंतिम स्थिति की तुलना में स्पष्ट रूप से प्रकट होते हैं। ये परिवर्तन मार्टोना के प्रेम के प्रति दृष्टिकोण में विशेष रूप से स्पष्ट हैं: मुक्त प्रेम की एक पेशेवर पुजारिन और एक भ्रष्ट महिला, उपन्यास की शुरुआत बस हो जाती है प्यार करने वाली औरत; और यदि उसके पहले प्रेमियों में से एक, स्वेटन के साथ उसके रिश्ते की कहानी व्यावसायिक शब्दावली से भरी है, तो स्विडल के साथ उसके प्यार की घोषणा के संदेश में, सौदेबाजी का मकसद विपरीत अर्थ में प्रकट होता है:

हमारी पहली बैठक एक सौदेबाजी सत्र थी, और हमने अनुबंध समाप्त होने तक किसी और चीज के बारे में बात नहीं की; उसने [स्वेटन] मेरे आकर्षण का व्यापार किया, और मैंने उन्हें उचित कीमत पर उसे दे दिया, और फिर हम रसीदों के साथ सहमत हुए ‹…› (268)।

इस प्रकार, मुझे वास्तव में पता चला कि वह [स्विडल] जीवित था और मुझसे उतना ही प्यार करता था जितना मैं उससे प्यार करता था, या शायद उससे भी कम, जिसका हमने दिखावा नहीं किया, लेकिन बिना किसी सौदेबाजी के एक-दूसरे से प्यार करने लगे (305)।

लालची और स्वार्थी, उपन्यास की शुरुआत में अपनी भौतिक संपत्ति के लिए मरने को तैयार, उपन्यास के अंत में मार्टोना बस एक गणना करने वाली और विवेकपूर्ण महिला बन जाती है:

इस धन से मुझे कोई खुशी नहीं हुई, क्योंकि मैं इसे पहले ही काफी देख चुका था, लेकिन मैंने अधिक सावधान रहने का फैसला किया और सही अवसर (307) के लिए स्टॉक करने का इरादा किया।

अंत में, कठोर और कृतघ्न - चरित्र की भ्रष्टता के कारण नहीं, बल्कि जीवन की कठोर परिस्थितियों के कारण, उपन्यास के अंत में मार्टोना को खुद में अन्य भावनाओं का पता चलता है: अहल की आत्महत्या की खबर उसे उस प्रेमी पर पछतावा करती है जिसने उसे धोखा दिया:

अहलेव का मेरे प्रति बुरा कार्य मेरी स्मृति से पूरी तरह मिट गया था, और केवल उसके अच्छे कर्म ही मेरी स्मृति में स्पष्ट रूप से दर्शाए गए थे (321)।

इन तुलनाओं से, जिन पर चुलकोव ने अपने उपन्यास में किसी भी तरह से जोर नहीं दिया है, लेकिन पूरी तरह से पाठक के ध्यान और विचारशीलता पर ध्यान दिया है, नायिका के नैतिक विकास की सामान्य दिशा स्पष्ट हो जाती है: यदि उसकी घटनापूर्ण जीवनी अराजक है फिर, परिस्थितियों, भाग्य और संयोग की इच्छा से भटकना आध्यात्मिक पथमार्टन विकास और नैतिक सुधार की ओर निर्देशित है। इस प्रकार, चुलकोव के उपन्यास में दुनिया की गतिशील तस्वीर नायिका के गतिशील आध्यात्मिक जीवन से पूरित है, रोमांच और भटकन के एक साहसिक उपन्यास का शैली मॉडल एक उपन्यास के मॉडल - भावनाओं की शिक्षा के साथ संयुक्त है।

संयोग से, उपन्यास की यह वैचारिक और कलात्मक अवधारणा अपने निरंतर और अंतहीन आंदोलन और नवीनीकरण में जीवन के दर्पण के रूप में चुलकोव के उपन्यास में अपनी कलात्मक अभिव्यक्ति का एक और तरीका पाई गई। उपन्यास का पाठ जो हम तक पहुंचा है, वह स्विडल अहल की कथित हत्या के पश्चाताप से मर रहे स्विडल अहल और उसके काल्पनिक शिकार के बीच एक मुलाकात के दृश्य के साथ समाप्त होता है, जिसके बाद वाक्यांश है: "पहले भाग का अंत ।” और यह अभी तक सटीक रूप से स्थापित नहीं हुआ है कि क्या उपन्यास का दूसरा भाग लिखा गया था, लेकिन किसी कारण से चुलकोव द्वारा प्रकाशित नहीं किया गया था, या क्या इसका अस्तित्व ही नहीं था: इस प्रकार, यह अज्ञात है कि चुलकोव का उपन्यास पूरा हुआ था या नहीं। विशुद्ध रूप से कथानक के दृष्टिकोण से, इसे मध्य वाक्य में काट दिया गया है: यह ज्ञात नहीं है कि अहल अपने आत्महत्या के प्रयास में सफल हुआ या नहीं, यह स्पष्ट नहीं है कि मार्टोना, अहल और स्विडल के बीच संबंध आगे कैसे विकसित होंगे, और अंततः, क्या होता है "सुंदर रसोइया" का संबंध इससे है, क्योंकि उपन्यास के शुरुआती एपिसोड में से एक में रसोइया के रूप में मार्टोना की सेवा का बहुत कम उल्लेख किया गया है, और फिर इस पंक्ति को कोई निरंतरता नहीं मिलती है। हालाँकि, सौंदर्य की दृष्टि से, और वह भी 18वीं सदी के एक लेखक के लिए। कोई कम नहीं, और शायद अधिक महत्वपूर्ण, उपदेशात्मक, उपन्यास "द प्रिटी कुक" में सभी सबसे महत्वपूर्ण चीजें पहले ही हो चुकी हैं: यह स्पष्ट है कि मार्टोना बदल गई है, और बेहतर के लिए बदल गई है, और महिला लेखक पहले से ही पूरी तरह से अलग है व्यक्ति, अपने जीवन के अनुभव से ऊपर, अपने कठिन और अशांत युवाओं की सभी गलतफहमियों के बावजूद, खुद को निष्पक्ष रूप से समझने और वर्णन करने में सक्षम है।

भले ही चुलकोव का इरादा दूसरे भाग को खत्म करने का था या नहीं, और चाहे उपन्यास का अंतिम वाक्यांश एक जानबूझकर धोखा है या योजना के अधूरे कार्यान्वयन का सबूत है, तथ्य यह है: उपन्यास प्रकाशित हुआ और पाठक तक पहुंचा। उसी रूप में जिस रूप में हम इसे अभी पढ़ते हैं। और इस अर्थ में, उपन्यास "द प्रिटी कुक" के कथानक का बाहरी विखंडन और टूटना रूसी साहित्य के इतिहास का एक सौंदर्य तथ्य और एक महत्वपूर्ण कारक बन गया जिसने रूसी पाठकों (और, महत्वपूर्ण रूप से, लेखकों) की समझ को निर्धारित किया। उपन्यास की शैली. कथानक के अंत की अनुपस्थिति, एक खुला परिप्रेक्ष्य, आगे की गति की संभावना, जिसकी अनुभूति उपन्यास की बाहरी अपूर्णता से होती है, धीरे-धीरे इस शैली की एक अभिन्न विशेषता के रूप में पहचानी जाने लगी, एक कलात्मक उपकरण जो औपचारिक रूप से व्यक्त करता है उपन्यास की जीवन-जैसी प्रकृति का विचार, इसे एक स्व-चालित वास्तविकता के रूप में डिजाइन करना। हम इसी तकनीक को करमज़िन के उपन्यास "ए नाइट ऑफ अवर टाइम" के एक अन्य प्रयास में देखेंगे; कहने की जरूरत नहीं है कि उन्हें अपना अंतिम अवतार पुश्किन के उपन्यास "यूजीन वनगिन" में मिलेगा, जहां वह अंततः जानबूझकर इस्तेमाल किए गए व्यक्ति के रूप में अपनी स्थिति स्थापित करेंगे। कलात्मक तकनीकऔर सचेत रूप से प्राप्त सौन्दर्यपरक प्रभाव? 1760-1770 के दशक के रूसी लोकतांत्रिक उपन्यास की सभी सौंदर्य संबंधी खामियों के साथ। शास्त्रीय काल के रूसी गद्य के इतिहास के लिए इसके प्रोटोटाइपिक महत्व को कम करके आंका नहीं जा सकता है। यहीं पर, रूसी उपन्यास के इन शुरुआती प्रयोगों में, अर्ध-चेतन खोजों और खोजों का एक पूरा बिखराव निहित है, जो एक सुसंगत शैली प्रणाली में बनेगा और महान रूसी उपन्यासकारों की कलम के तहत नई प्रतिभा के साथ चमकेगा। 19 वीं सदी।

रूसी गद्य के विकास के पैटर्न के बारे में बातचीत को सारांशित करते हुए, जिसने 1760-1770 के दशक की पत्रकारिता और उपन्यासवाद में खुद को जोर-शोर से घोषित किया, रूसी की दोनों किस्मों में वृत्तचित्र शैलियों और प्रथम-व्यक्ति कथन के रूपों की अविश्वसनीय उत्पादकता पर ध्यान देना आवश्यक है। इस समय का गद्य. 1760-1770 की व्यंग्यात्मक पत्रकारिता और कथा साहित्य दोनों में। किसी दस्तावेज़, पत्र-पत्रिका, आत्मकथात्मक नोट्स, यात्रा नोट्स आदि की नकल बिल्कुल प्रबल होती है और यह मौलिक है महत्वपूर्ण कारक, कला और वास्तविकता के बीच नए सौंदर्य संबंधों को परिभाषित करना।

यही वह क्षण है जब रूसी साहित्य स्वयं को जीवन के रूप में महसूस करता है और अपने रूपों में जीवन जैसा बनने का प्रयास करता है। बदले में, जीवन साहित्य को अपने प्रतिबिंब के रूप में पहचानने के लिए सहमत होता है, उदारतापूर्वक इसे अपने गुणों के साथ संपन्न करता है - अंतहीन परिवर्तनशीलता, निरंतर आंदोलन और विकास, साहित्यिक व्यक्तित्वों और महारानी कैथरीन से लेकर एक सुंदर रसोइया तक के पात्रों द्वारा व्यक्त किए गए विभिन्न विचारों और दृष्टिकोणों की पॉलीफोनी। और वह समय दूर नहीं जब रूसी कथा गद्य में विपरीत प्रक्रिया उत्पन्न होगी - जीवन-निर्माण, जीवन के प्रति दृष्टिकोण और खुद की जीवनीएक प्रकार की सौंदर्य गतिविधि के रूप में, एक निजी व्यक्ति के अनुभवजन्य जीवन की तुलना एक सामान्यीकृत सौंदर्य तथ्य से करने की इच्छा।

इसने स्वाभाविक रूप से 18वीं शताब्दी के रूसी साहित्य के अब तक के घोषणात्मक और अवैयक्तिक ग्रंथों में लेखक के व्यक्तित्व की अभिव्यक्ति के विभिन्न साहित्यिक रूपों के उत्कर्ष को प्रेरित किया। और निश्चित रूप से, यह गहराई से तार्किक है कि पाठ की कलात्मक छवियों की प्रणाली में लेखक के व्यक्तित्व को बढ़ावा देने की प्रक्रिया गीतात्मक-महाकाव्य कविता की शैली में स्पष्ट रूप से सन्निहित थी, जिसमें कथात्मक महाकाव्य की निष्पक्षता को गीतात्मक व्यक्तिपरकता के साथ जोड़ा गया था।

ओ.ए. याकोवलेवा

एक राजनीतिक उपन्यास की शैलीगत विशेषताओं के बारे में (एम.डी. चुलकोव के उपन्यास "द प्रिटी कुक" की सामग्री पर आधारित)

60-70 के दशक में. 18वीं शताब्दी में, रूसी ज्ञानोदय ने विकास के अपने सबसे क्रांतिकारी दौर में प्रवेश किया। लोकतंत्रीकरण की प्रक्रिया तेज़ हो रही है कल्पना, जिसने काफी हद तक उन लेखकों के काम को गले लगा लिया जिनके सौंदर्यवादी दृष्टिकोण के विरुद्ध निर्देशित किया गया था कलात्मक सिद्धांतक्लासिकवाद। शैली के संदर्भ में, क्लासिकिज्म के सिद्धांतों के खिलाफ संघर्ष गद्य और नाटक में किया गया: कहानी, उपन्यास, कॉमिक ओपेरा और "आंसू" नाटक की शैलियों में। यह प्रक्रिया विशेष रूप से गद्य विधाओं के विकास और यथार्थवादी प्रवृत्तियों के सुदृढ़ीकरण की विशेषता है। इस प्रकार, उपन्यास की शैली की शुरुआत हुई साहित्यिक जीवनरूस में ठीक 18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में।

साहित्यिक आलोचना में, उपन्यास शैली के उद्भव के समय के बारे में बहसें नहीं रुकती हैं। डी.वी. ज़ेटोंस्की ने अपने काम "द आर्ट ऑफ़ द नॉवेल एंड द 20वीं सेंचुरी" में उपन्यास की उत्पत्ति की समस्या पर विभिन्न दृष्टिकोणों का सावधानीपूर्वक विश्लेषण करते हुए निष्कर्ष निकाला है कि इसे ऐतिहासिक रूप से हल किया जाना चाहिए। वह नोट करते हैं: "एक शैली इस या उस वर्ग की विचारधारा का प्रत्यक्ष उत्पाद नहीं है (जिसके पास इसका "स्वामित्व अधिकार" है), बल्कि यह समग्र रूप से सामाजिक गठन के दिमाग की उपज है।"

एम. बख्तिन उपन्यास शैली के अध्ययन को उसी दृष्टिकोण से देखते हैं। "उपन्यास," एम.एम. बख्तिन लिखते हैं, "आधुनिक समय के साहित्यिक विकास के नाटक का अग्रणी नायक बन गया है क्योंकि यह एक नई दुनिया के गठन के रुझानों को सबसे अच्छी तरह से व्यक्त करता है, क्योंकि यह इस नई दुनिया से पैदा हुई एकमात्र शैली है और हर तरह से इसके अनुकूल है।” हालाँकि, यह कहा जाना चाहिए कि एम. बख्तिन उपन्यास को बुर्जुआ युग की कठोर सीमाओं के भीतर नहीं बांधते हैं। वह लिखते हैं: "उपन्यास एक उभरती हुई शैली है... उपन्यास की शैली रीढ़ की हड्डी से बहुत दूर है।"

इस प्रकार, बख्तिन के अनुसार, उपन्यास शैली और अन्य शैलियों और सबसे ऊपर, महाकाव्य से मुख्य अंतर यह है कि यह हमारी आंखों के सामने बदलता है। उनके काम में अन्य, अधिक महत्वपूर्ण विशेषताओं का भी नाम दिया गया है जो उपन्यास और महाकाव्य को अलग करती हैं। महाकाव्य ने अतीत, एक महान, अपरिवर्तनीय और पूर्ण समय के बारे में बताया। उपन्यास का विषय वर्तमान, तरल, निरंतर, परिवर्तनशील, निकटता में प्रस्तुत और लेखक द्वारा तत्काल मूल्यांकन के अधीन है। लेकिन, बख्तिन आगे कहते हैं, "स्वयं के साथ और अपने समकालीनों के साथ (और, परिणामस्वरूप, व्यक्तिगत अनुभव और कल्पना के आधार पर) समान मूल्य-समय स्तर पर घटनाओं को चित्रित करने का मतलब एक क्रांतिकारी क्रांति करना है: महाकाव्य दुनिया से उपन्यास की ओर बढ़ना दुनिया।"

ज़रूरत ऐतिहासिक अध्ययनउपन्यास शैली एम.एम. बख्तिन इसकी किस्मों की विविधता को भी समझाते हैं और इन किस्मों को ऐतिहासिक रूप से वर्गीकृत करने का प्रयास करते हैं, जो मुख्य चरित्र की छवि के निर्माण के सिद्धांत पर आधारित है: भटकने का एक उपन्यास, परीक्षणों का एक उपन्यास, एक जीवनी (आत्मकथात्मक) उपन्यास, शिक्षा का एक उपन्यास.

"द ओरिजिन ऑफ द नॉवेल" पुस्तक के लेखक वी. कोझिनोव उपन्यास के बारे में अपने निर्णयों में एम. बख्तिन के करीब हैं। वह उपन्यास की उत्पत्ति को शास्त्रीय महाकाव्य और प्राचीन काल और मध्य युग के उपन्यास के समान कथात्मक रूपों से अलग करते हैं। "उपन्यास," वह लिखते हैं, "बुर्जुआ युग की शुरुआत में नए सिरे से उभरता है, जैसे कि खरोंच से। और यह पिकारेस्क के रूप में प्रकट होता है।” इस प्रकार, पिकारेस्क उपन्यास ऐतिहासिक रूप से पहला उपन्यास रूप है।

साहित्यिक आलोचना में पिकारेस्क उपन्यास को साहसिक उपन्यास के शैली संशोधनों में से एक माना जाता है, जिसमें शामिल हैं: साहसिक-इकबालिया बयान, साहसिक-वीर, साहसिक-रोज़मर्रा और साहसिक-पिकारेस्क। सामान्य शैली-निर्माण सुविधाओं की उपस्थिति के कारण साहसिक उपन्यास के नामित संशोधनों को एक शैली विविधता में जोड़ा गया है।

एम.डी. के उपन्यास पर विचार करें। चुलकोव का "द प्रिटी कुक" एक साहसिक पिकारेस्क उपन्यास की शैली-निर्माण विशेषताओं के कार्यान्वयन के दृष्टिकोण से।

वैज्ञानिक, सबसे पहले, ध्यान दें कि सभी प्रकार के साहसिक उपन्यासों में कलात्मक समय ऐतिहासिक है। समय न केवल पात्रों के रीति-रिवाजों और स्वादों में प्रकट होता है। घटनाओं के समय निर्धारण के अधिक प्रत्यक्ष तरीके भी हैं। उदाहरण के लिए, वह एक एपिसोडिक चरित्र के रूप में कार्य कर सकता है ऐतिहासिक आंकड़ा, या इसमें ऐतिहासिक का संकेत हो सकता है

आयोजन। इस प्रकार, उपन्यास का मुख्य पात्र एम.डी. चुलकोवा की "प्रिटी कुक" मार्टोना पोल्टावा की लड़ाई में अपने पति की मृत्यु के संदेश के साथ अपने साहसिक कार्यों की कहानी शुरू करती है। पाठक उपन्यास में कार्रवाई के समय के बारे में निष्कर्ष निकाल सकते हैं: पोल्टावा की लड़ाई 1709 में हुई थी।

एक साहसिक उपन्यास की मुख्य विशेषता शैली पदनाम में ही पाई जाती है - साहसिकता (कथानक के संदर्भ में, यह है मुख्य विशेषता). साहसिकता का प्रतीक "एडवेंचर", "एडवेंचर" या, जैसा कि हमारे मामले में, "एडवेंचर" शब्द की उपस्थिति पहले से ही काम के शीर्षक में है: "द प्रिटी कुक, या द एडवेंचर ऑफ ए डेप्रेव्ड वुमन।"

साहसिक कार्य एक प्रकार की घटना है। यू.एम. लोटमैन ने अपने काम "संरचना" में साहित्यिक पाठ” इस अवधारणा की निम्नलिखित परिभाषा देता है: “पाठ में घटना सीमा पार चरित्र की गति है शब्दार्थ क्षेत्र". इसलिए, इस सीमा के पार किसी पात्र की अत्यंत अचानक गति को एक साहसिक कार्य कहा जा सकता है। इस प्रकार, एक साहसिक कार्य एक "असाधारण" घटना है जो अस्तित्व संबंधी मानदंडों की सीमाओं से परे जाती है।

इस प्रकार की घटनाओं से उन स्थितियों में तेजी से बदलाव आता है जिनमें उपन्यास का नायक खुद को पाता है। आइए ध्यान दें कि प्रबुद्धता के उपन्यास में, साहसिकतावाद उन घटनाओं और पात्रों से जुड़ा हुआ है जो प्रामाणिकता की सीमा से आगे नहीं जाते हैं। यह शोधकर्ताओं को यह दावा करने की अनुमति देता है कि 18वीं शताब्दी के साहसिक उपन्यास में, "वास्तविकता को जीवन के रूपों में ही पुन: प्रस्तुत किया गया है।"

ज़िंदगी मुख्य चरित्रउपन्यास "द प्रिटी कुक" उतार-चढ़ाव की एक श्रृंखला है जो कीव में शुरू हुई और मॉस्को में समाप्त हुई। मार्टोना अपने पति की मृत्यु की रिपोर्ट करती है और एक उन्नीस वर्षीय सार्जेंट की विधवा की दुर्दशा का वर्णन करती है। एक "ईमानदार बूढ़ी औरत" ने उसके भाग्य में भाग लिया, जिसने उसे अपने संरक्षण में लिया और उसे मनोरंजन के लिए एक युवा व्यक्ति मिला। और हीरोइन की जिंदगी बदल गई. वह युवक एक सज्जन व्यक्ति का नौकर निकला और उसने "बिना रुके पैसा बर्बाद किया।" मार्टोना "एक रखैल बनने लगी।" जल्द ही, एक शाम, भाग्य फिर से "बदल गया": उसके पूर्व प्रेमी स्वेटन ने खुद उसका पक्ष हासिल कर लिया। यह ख़ुशी एक सप्ताह तक चली, "क्योंकि इससे अधिक चंचल कुछ भी नहीं है।" स्वेतन के पिता की बीमारी के कारण उन्हें गाँव जाना पड़ा। एक साथ जाने और मार्टन को एक पड़ोसी के पास रखने का निर्णय लिया गया। यात्रा के आधे रास्ते में स्वेटन ने स्वीकार किया कि वह शादीशुदा है। और मार्टोना को एहसास हुआ कि उसका दुर्भाग्य करीब था: वह अपने प्रेमी के खोने से नहीं, बल्कि उस स्वागत से डर रही थी "जिस तरह से कुलीन पत्नियाँ अपने पतियों के अपहरण के लिए हमारे भाइयों के साथ व्यवहार करती हैं।" पूर्वाभास ने निराश नहीं किया और जल्द ही नायिका ने खुद को एक खुले मैदान में पाया। मार्टन मास्को की यात्रा करता है, जिसका विवरण छोड़ दिया गया है, क्योंकि "मेरे साथ कुछ भी महत्वपूर्ण नहीं हुआ।"

उपन्यास की शैली विशेषताओं के लिए, निम्नलिखित विवरण पर ध्यान देना दिलचस्प है। मार्टोना इंगित करती है कि वह बुधवार को मास्को पहुंची, “और यह दिन हमारे बीच प्राचीन मूर्तिपूजक देवता बुध द्वारा दर्शाया गया है; बुध चालाकी का देवता था... मानो उसकी मदद से मैं सेक्रेटरी का रसोइया बन गया।' जल्द ही उसे एक नया प्रेमी मिल गया - एक क्लर्क, और जैसे ही महिला सचिव के प्रशंसकों ने उसकी दिशा में देखना शुरू किया, उसने फिर से खुद को सड़क पर पाया।

लेकिन दुर्भाग्य अधिक समय तक नहीं रहा। अगले ही दिन, एक दलाल उससे मिलने आया और मार्टन को एक अमीर सेवानिवृत्त लेफ्टिनेंट कर्नल के घर में नौकरानी के रूप में नियुक्त किया, जिसने आठ दिन पहले अपनी पत्नी को खो दिया था। एक घंटे में उसे घर में सत्ता प्राप्त हुई, और "लगभग दो घंटे बाद उसने मालिक पर अधिकार प्राप्त कर लिया," जो उसके साथ पूरी तरह से प्यार करने लगा।

जल्द ही मार्टोना एक नए साहसिक कार्य पर निकल पड़ी। युवक अहल ने उसका झुकाव हासिल कर लिया। सबसे पहले, वह लेफ्टिनेंट कर्नल के घर गया, कथित तौर पर मार्टोना की बहन के रूप में प्रच्छन्न था, और फिर भागने का फैसला किया गया, पहले अपने संरक्षक को लूट लिया। हालाँकि, अहल ने अपनी प्रेमिका को धोखा दिया और उसकी सारी संपत्ति लेकर भाग गया। और फिर से मार्टन बिना आजीविका के सड़क पर है। लेकिन अपने भाग्य के बारे में चिंता उसे जोखिम लेने के लिए मजबूर करती है, और वह अपने उपकारक के पास जाती है। डर उचित नहीं था: लेफ्टिनेंट कर्नल ने खुशी और क्षमा के आंसुओं के साथ उसे स्वीकार किया। सब कुछ अपनी जगह पर लौट आया, लेकिन लंबे समय तक नहीं। लेफ्टिनेंट कर्नल की मृत्यु हो गई, उसकी बहन को संपत्ति विरासत में मिली और मार्टोना को कैद कर लिया गया। और यह साहसिक कार्य का अंत नहीं है.

प्रबुद्धता युग के एक साहसिक चित्रांकन उपन्यास की एक और प्रणाली-निर्माण विशेषता इसका केंद्रीय चरित्र है। यह एक पिकारो नायक, एक दुष्ट नायक और एक साहसी व्यक्ति है। एम.डी. चुलकोव के उपन्यास में वह मार्टोना की छवि में अवतरित हैं।

किसी पात्र के साहसिक कार्य (और दुस्साहस) उसकी अपनी गतिविधि का परिणाम हो सकते हैं, लेकिन वे किसी का उत्पाद भी हो सकते हैं जीवन परिस्थितियाँ, एक्सपोज़र का परिणाम बाहरी ताकतें. पिकारो नायक एक आदर्श दुष्ट पैदा नहीं होता है। प्रबुद्ध उपन्यासकारों ने दिखाया कि कैसे सामाजिक परिस्थितियों और पर्यावरण ने उनकी किताबों में पात्रों के नैतिक विकास को प्रभावित किया। हालाँकि, कुछ स्थितियों में, उन्हें व्यवहार की एक या दूसरी पंक्ति चुनने और इस प्रकार अपनी महत्वपूर्ण गतिविधि प्रदर्शित करने का अवसर दिया जाता है। एम.जी. सोकोलियांस्की नोट करते हैं: "यदि नायक खुद को सक्रिय रूप से दिखाता है, तभी हम चरित्र और उपन्यास में निहित गुणवत्ता के रूप में साहसिकता के बारे में बात कर सकते हैं।"

साहसिक उपन्यासों में अक्सर "चुनौती का विचार" दिखाया जाता है। आइए हम याद करें कि एम. बख्तिन ने, अन्य किस्मों के बीच, मुख्य चरित्र की छवि के निर्माण के सिद्धांत के अनुसार उपन्यासों को वर्गीकृत करते हुए, नायक के परीक्षण के उपन्यास को अलग किया, जिसमें निम्नलिखित विशेषताएं हैं:

1) कथानक नायकों के जीवन के सामान्य सामाजिक और जीवनी पाठ्यक्रम से विचलन पर आधारित है, ऐसी घटनाओं और स्थितियों पर जो किसी व्यक्ति की विशिष्ट, सामान्य, सामान्य जीवनी में मौजूद नहीं हैं। उपन्यास तब समाप्त होता है जब घटनाएँ सामान्य हो जाती हैं;

2) समय ऐतिहासिक स्थानीयकरण से रहित है, अर्थात एक निश्चित ऐतिहासिक युग से लगाव, कुछ के साथ संबंध ऐतिहासिक घटनाएँऔर स्थितियाँ (जो एक साहसिक उपन्यास के लिए विशिष्ट नहीं है);

3) परीक्षण उपन्यास नायक-केंद्रित है। हमारे चारों ओर की दुनियाऔर छोटे पात्रज्यादातर मामलों में वे नायक के लिए पृष्ठभूमि बन जाते हैं। नायक और दुनिया के बीच कोई वास्तविक बातचीत नहीं है: दुनिया नायक को बदलने में सक्षम नहीं है, वह केवल उसका परीक्षण करती है, और नायक दुनिया को प्रभावित नहीं करता है।

एम. बख्तिन ने नोट किया कि उपन्यास का परीक्षण 18वीं - 19वीं शताब्दी में किया गया था। अपनी पवित्रता खो दी. हालाँकि, परीक्षण के विचार ने उपन्यास के बाद के इतिहास में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, क्योंकि इसने "तीव्र साहसिकता को गहरी समस्याओं और जटिल मनोविज्ञान के साथ संयोजित करने की अनुमति दी।"

इस तथ्य के बावजूद कि हमारी नायिका को कभी भी पसंद, प्रलोभन या परीक्षण की स्थिति में नहीं रखा जाता है, वह अप्रत्यक्ष रूप से इसके संपर्क में आती है। मार्टोन को जीवित रहने की जरूरत है, और जब परिस्थितियों ने उसे जीवित रहने का रास्ता दिया, तो उसने नैतिकता के बारे में सोचे बिना, आसानी से इसका फायदा उठाया। लेखिका ने नायिका के मनोविज्ञान को गहराई से उजागर करने का प्रयास नहीं किया है। इस मामले में, वह लोकतांत्रिक तबके की एक महिला के भाग्य में रुचि रखते हैं, जिन्होंने नैतिक शिक्षा प्राप्त नहीं की, उन्हें निम्न जीवन का सामना करना पड़ा और पुण्य के मार्ग पर नहीं रहीं।

मार्टोना दृढ़ता से जानती थी कि "धन सम्मान को जन्म देता है," और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि धन किस तरह से हासिल किया गया है। चुलकोव पाठक को इस विचार की ओर ले जाता है कि इसके लिए सामाजिक स्थितियाँ और महिलाओं की शक्तिहीन स्थिति जिम्मेदार है: "... मुझे बिना किसी भोजन के छोड़ दिया गया था, एक सार्जेंट की पत्नी की उपाधि धारण की थी, लेकिन गरीब थी"; "...मुझे नहीं पता था कि लोगों के साथ कैसे व्यवहार करना है और मुझे अपने लिए जगह नहीं मिल पाई, और इसलिए मैं इस कारण से स्वतंत्र हो गया कि हमें कोई पद नहीं सौंपा गया है"; "पूरी दुनिया ने मेरी ओर रुख किया और मेरे नए जीवन में मुझसे इतनी नफरत की कि मुझे नहीं पता था कि मैं अपना सिर कहाँ रखूँ"; "हर कोई मेरे बारे में बात कर रहा था, मुझ पर आरोप लगा रहा था और उन चीज़ों से मुझे बदनाम कर रहा था जिनके बारे में मुझे बिल्कुल भी जानकारी नहीं थी।"

नायिका अपनी पसंद एक बार बनाती है। जब "ईमानदार बूढ़ी औरत" को "मनोरंजन के लिए" एक युवक मिला, तो वह "पहले जिद्दी लग रही थी, लेकिन दो दिनों के बाद उसने स्वेच्छा से उसकी सलाह का पालन करना शुरू कर दिया और अपना दुख पूरी तरह से भूल गई।" और फिर अपने सभी कारनामों में, मार्टन ने एक लक्ष्य का पीछा किया - जीवित रहना।

नायिका के चरित्र को उजागर करने के लिए, यह महत्वपूर्ण है कि मार्टोना पाठक के सामने एक साथ दो रूपों में आए: कहानी की नायिका और कथावाचक, और उनके बीच एक स्पष्ट लौकिक और नैतिक अंतर है। कथा के भूतकाल द्वारा समय अंतराल पर जोर दिया गया है। पूरी कहानी में मार्टोना के नैतिक चरित्र में परिवर्तन लगभग अदृश्य हैं।

उसके चरित्र में परिवर्तन की सामान्य दिशा प्रमुख कथा उपकरण के कारण निर्धारित की जा सकती है: मार्टोना के जीवन में अगली घटना के बारे में कहानी एक अंतिम निष्कर्ष के साथ है। इसलिए, अहल द्वारा धोखा खाए जाने के बाद, वह निष्कर्ष निकालती है: "और यद्यपि मैंने उनके बारे में जितना सोचा था उससे कहीं आगे देखा, मैं उसके दिखावे को समझ नहीं पाई, और इस मामले में मैंने वास्तव में सीखा कि एक महिला चाहे कितनी भी तेज और जटिल क्यों न हो, वह सदैव धोखे का शिकार होती है

पुरुष, और विशेष रूप से ऐसे समय में जब वह उसके प्रति भावुक होती है”; "इस मामले में, मैंने समझाया कि उसे मेरी तुलना में मेरे प्रेमी के सामान की अधिक आवश्यकता थी, और वह मेरी सुंदरता से नहीं, बल्कि डुकाट और मोतियों से आकर्षित हुआ था।"

समान कथानक स्थितियों में नायिका की प्रारंभिक और अंतिम स्थिति की तुलना करने पर नैतिक परिवर्तन स्पष्ट हो जाते हैं। प्रेम के प्रति मार्टोना के दृष्टिकोण में वे विशेष रूप से स्पष्ट हैं: यदि पहले प्रेमियों में से एक, स्वेतन के साथ संबंध, एक वाणिज्यिक लेनदेन का परिणाम था, तो अंतिम प्रेमी, स्विडल के साथ प्यार की घोषणा में कोई सौदेबाजी नहीं थी। नतीजतन, मार्टोना का आध्यात्मिक मार्ग नैतिक सुधार की ओर निर्देशित है। इस प्रकार साहसिक उपन्यास के शैली मॉडल को शिक्षा के उपन्यास के मॉडल के साथ जोड़ा जाता है।

मार्टोना की जीवन स्थिति के लिए, वह सक्रिय से अधिक निष्क्रिय है: अपनी सभी पहलों के लिए, नायिका उन परिस्थितियों पर बहुत अधिक निर्भर है जिनके लिए उसे अनुकूलन करने के लिए मजबूर किया जाता है। हालाँकि, जहाँ तक एक वास्तविक पिकारो नायक की बात है, तो उसके लिए असफलता कोई त्रासदी नहीं है, बल्कि एक नया साहसिक कार्य शुरू करने का एक कारण है।

उपन्यास का इकबालिया रूप अपने प्रत्यक्ष उद्देश्य को पूरा नहीं करता है - यह नायक की आत्मा को शांत करने या पाठक को शिक्षा देने का काम नहीं करता है। चुलकोव के लिए यह महत्वपूर्ण है कि पाठक अपनी नायिका को समझे, और फिर उसे एक मूल्यांकन दे: “वह प्रकाश को देखेगा, देखने के बाद, वह समझेगा; और वह मेरे कामों को जांच और तौल कर जो चाहे मुझे कहे।” हालाँकि, एम.डी. का उपदेशात्मक लक्ष्य, 18वीं सदी के लेखक की विशेषता है। चुलकोव ने फिर भी हासिल किया: उनकी नायिका बदल गई है, और बेहतरी के लिए।

उपन्यास का पाठ जो हम तक पहुंचा है वह इस वाक्यांश के साथ समाप्त होता है: "पहले भाग का अंत।" यह अभी तक स्थापित नहीं हुआ है कि उपन्यास का दूसरा भाग लिखा गया था या नहीं। फिर भी, कथानक की असंगति रूसी साहित्य के इतिहास का एक सौंदर्यवादी तथ्य बन गई है। किसी कथानक के अंत की अनुपस्थिति, एक खुले परिप्रेक्ष्य और आगे की गति की संभावना इस शैली की एक अभिन्न विशेषता बन गई है। लोकतांत्रिक उपन्यास का महत्व 1760-1770। इसे अधिक महत्व देना असंभव है, क्योंकि इसमें सटीक रूप से वे खोजें और खोजें शामिल हैं जिन्हें शास्त्रीय रूसी उपन्यास की सामंजस्यपूर्ण शैली प्रणाली में बनाया जाना है।

ग्रंथ सूची

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