Slikanje crvenog kvadrata na bijeloj pozadini. Malevicheva djela po godinama: opis, fotografija

Maljevičevi radovi jedna su od najupečatljivijih manifestacija moderne apstraktne umjetnosti. Utemeljitelj suprematizma, ruski i sovjetski umjetnik ušao je u povijest svjetske umjetnosti slikom "Crni kvadrat", ali njegov rad nipošto nije bio ograničen samo na ovo djelo. Svaka kulturna osoba trebala bi biti upoznata s najpoznatijim djelima umjetnika.

Teoretičar i praktičar suvremene umjetnosti

Maljevičeva djela jasno odražavaju stanje stvari u društvu na početku 20. stoljeća. Sam umjetnik rođen je u Kijevu 1879.

Prema njegovim vlastitim pričama u autobiografiji, umjetnikove javne izložbe počele su u Kursku 1898., iako o tome nisu pronađeni dokumentarni dokazi.

Godine 1905. pokušao je upisati Moskovsku školu slikarstva, kiparstva i arhitekture. Međutim, nije bio prihvaćen. U to je vrijeme Malevich u Kursku imao obitelj - suprugu Kazimiru Zgleits i djecu. Došlo je do raskola u njihovim osobnim životima, pa se Malevich nije želio vratiti u Kursk, a da se nije ni upisao. Umjetnik se nastanio u Lefortovu u umjetničkoj komuni. U ogromnoj kući umjetnika Kurdyumova živjelo je oko 300 majstora slikarstva. Maljevič je živio u komuni šest mjeseci, no unatoč iznimno niskoj stanarini, šest mjeseci kasnije novca je ponestalo, ipak se morao vratiti u Kursk.

Maljevič se konačno preselio u Moskvu tek 1907. godine. Pohađao tečajeve umjetnika Fjodora Rerberga. Godine 1910. počinje sudjelovati na izložbama stvaralačke udruge rane avangarde, počinju se pojavljivati ​​slike koje mu donose svjetsku slavu i priznanje.

"Suprematistička kompozicija"

Godine 1916. Maljevičev rad je već bio prilično poznat u glavnom gradu. U to se vrijeme pojavljuje She is painted in oil on canvas. Godine 2008. prodan je u Sotheby'su za 60 milijuna dolara.

Na dražbu su je stavili umjetnikovi nasljednici. Godine 1927. izlagala je na izložbi u Berlinu.

Na otvaranju galerije predstavljao ju je sam Maljevič, ali se ubrzo morao vratiti jer mu sovjetske vlasti nisu produžile inozemnu vizu. Morao je napustiti sav posao. Bilo ih je oko 70. Odgovornim je imenovan njemački arhitekt Hugo Hering. Malevich je očekivao da će se vratiti po slike u vrlo bliskoj budućnosti, ali nikada više nije pušten u inozemstvo.

Prije svoje smrti, Hering je prenio sva Maljevičeva djela, koja je čuvao dugi niz godina, u Amsterdamski gradski muzej (također poznat kao Muzej Steleleik). Hering je sklopio ugovor prema kojem mu je muzej svake godine 12 godina morao plaćati određeni iznos. U konačnici, odmah nakon smrti arhitekta, njegovi rođaci, koji su ovršili nasljedstvo, dobili su cijeli iznos odjednom. Tako je “Suprematistička kompozicija” završila u fondovima Muzeja grada Amsterdama.

Maljevičevi nasljednici pokušavaju vratiti te slike od 70-ih godina XX. stoljeća. Ali nisu bili uspješni.

Samo 2002. godine na izložbi "Kazimir Malevich. Suprematizam" predstavljeno je 14 djela iz Amsterdamskog muzeja. Otišla je u SAD. Maljevičevi nasljednici, od kojih su neki američki državljani, podnijeli su tužbu protiv nizozemskog muzeja. Uprava galerije pristala je na predsudski sporazum. Prema njegovim rezultatima, 5 od 36 slika umjetnika vraćeno je njegovim potomcima. Zauzvrat, nasljednici su se odrekli daljnjih potraživanja.

Ova je slika još uvijek najskuplja slika ruskog umjetnika ikada prodana na aukciji.

"Crni kvadrat"

Jedno od njegovih najraspravljanijih djela. Dio je umjetnikova ciklusa radova posvećenih suprematizmu. U njoj je istraživao osnovne mogućnosti kompozicije i svjetla. Osim trga, ovaj triptih sadrži slike „Crni križ“ i „Crni krug“.

Sliku je naslikao Maljevič 1915. Rad je rađen za završnu izložbu futurista. Radovi Maljeviča na izložbi "0,10" 1915. bili su obješeni, kako kažu, u "crvenom kutu". Na mjestu gdje je ikona tradicionalno visila u ruskim kolibama, nalazio se Crni kvadrat. Najtajanstvenija i najstrašnija slika u povijesti ruskog slikarstva.

Tri ključne suprematističke forme - kvadrat, križ i krug, smatrane su u teoriji umjetnosti mjerilima koja potiču daljnje usložnjavanje cjelokupnog suprematističkog sustava. Iz njih se već rađaju novi suprematistički oblici u budućnosti.

Mnogi istraživači umjetnikova djela više su puta pokušavali pronaći izvornu verziju slike koja bi se nalazila ispod gornjeg sloja boje. Tako je 2015. godine obavljen rendgen. Kao rezultat toga, bilo je moguće izolirati još dvije slike u boji koje su se nalazile na istom platnu. U početku je nacrtana kubofuturistička kompozicija, a iznad nje i protosuprematistička. Tek tada je sve bilo ispunjeno crnim kvadratom.

Također, znanstvenici su uspjeli dešifrirati natpis koji je umjetnik ostavio na platnu. To su riječi "Bitka crnaca u mračnoj špilji", koje poznavatelje umjetnosti upućuju na čuveno jednobojno djelo Alphonsea Allaisa koje je stvorio 1882. godine.

Nije slučajno ime izložbe koja je prikazala Maljevičev rad. Fotografije s vernissagea i danas se mogu pronaći u starim arhivima i časopisima tog vremena. Prisutnost broja 10 označavala je broj sudionika koji su organizatori očekivali. Ali zero je rekao da će biti izložen "Crni kvadrat", koji će, prema autorovoj namjeri, sve svesti na nulu.

tri kvadrata

Osim "Crnog kvadrata" u djelu Malevicha bilo je još nekoliko ovih geometrijskih figura. Da, i "Crni kvadrat" u početku je bio jednostavan trokut. Nije imao stroge prave kutove. Dakle, s gledišta isključivo geometrije, to je bio četverokut, a ne kvadrat. Povjesničari umjetnosti napominju da cijela stvar nije u nemaru autora, već u načelnom stavu. Malevich je nastojao stvoriti idealan oblik koji bi bio vrlo dinamičan i pokretljiv.

Tu su i još dva djela Malevicha - kvadrati. To su "Crveni trg" i "Bijeli trg". Slika "Crveni trg" prikazana je na izložbi avangardnih umjetnika "0,10". Bijeli kvadrat pojavio se 1918. U to su vrijeme Maljevičevi radovi, čije fotografije sada postoje u bilo kojem udžbeniku umjetnosti, prolazili kroz fazu "bijelog" razdoblja suprematizma.

"Mistični suprematizam"

Od 1920. do 1922. Malevich je radio na slici "Mistični suprematizam". Poznat je i kao "Crni križ na crvenom ovalu". Platno je naslikano uljem na platnu. Također je prodan u Sotheby'su za gotovo 37.000 dolara.

Uglavnom, ovo platno ponavlja sudbinu "suprematističke konstrukcije", o kojoj je već rečeno. Završila je i u zbirkama amsterdamskog muzeja, a tek nakon žalbe Maljevičevih nasljednika sudu, uspjeli su povratiti barem dio slika.

"Suprematizam. 18 dizajn"

Djela Malevicha, čije se fotografije s imenima mogu naći u bilo kojem udžbeniku o povijesti umjetnosti, fasciniraju i privlače pažnju.

Još jedno zanimljivo platno je slika "Suprematizam. 18 konstrukcija", naslikana 1915. godine. U Sotheby'su je 2015. godine prodan za gotovo 34 milijuna dolara. I ona je završila u rukama umjetnikovih nasljednika nakon tužbe s Gradskim muzejom Amsterdama.

Još jedna slika od koje su se Nizozemci razišli je "Suprematizam: slikarski realizam nogometaša. Mase boja u četvrtoj dimenziji". Vlasnika je pronašla 2011. godine. Kupio ju je Art Institute of Chicago za iznos koji nije želio otkriti javnosti. Ali rad iz 1913. - "Desk and Room" mogao se vidjeti na velikoj izložbi Malevicha u galeriji Tate u Madridu. Štoviše, slika je bila izložena anonimno. Nije jasno što su organizatori imali na umu. Dapače, u slučajevima kada pravi vlasnik platna želi ostati incognito, objavljuju da se slika nalazi u privatnoj zbirci. Ovdje se koristi bitno drugačija formulacija.

"Suprematistička kompozicija"

Djela Malevicha, čiji opis ćete naći u ovom članku, dat će vam prilično potpunu i jasnu ideju o njegovom radu. Na primjer, slika "Suprematistička kompozicija" nastala je 1919.-1920. Godine 2000. prodan je na aukciji Phillipsa za 17 milijuna dolara.

Ova slika, za razliku od prethodnih, nakon Maljevičeva odlaska iz Berlina u Sovjetski Savez ostao u Njemačkoj. Godine 1935. u SAD ju je odnio ravnatelj njujorškog muzeja suvremena umjetnost Alfred Barr. 20 godina izlagala je u Sjedinjenim Američkim Državama u sklopu izložbe „Kubizam i činjenica da je slika morala biti hitno izvezena – u Njemačkoj su do tada nacisti došli na vlast, Maljevičev rad pao je u nemilost. nadređeni su ga pripisali uzorcima.Prvo je direktor muzeja u Hannoveru sakrio platno u svom podrumu, a zatim ga potajno predao Barru, koji je neprocjenjivo djelo odnio u Sjedinjene Države.

Njujorški muzej je 1999. vratio ovu sliku i nekoliko njegovih grafičkih djela Maljevičevim nasljednicima.

Autoportret umjetnika

Godine 1910. Maljevič je naslikao svoj autoportret. Ovo je jedan od tri njegova autoportreta naslikana u tom razdoblju. Poznato je da se druga dva čuvaju u domaćim muzejima. Ova Maljevičeva djela mogu se vidjeti u Tretjakovskoj galeriji.

Treći autoportret prodan je na aukciji. U početku je bila u privatnoj zbirci Georgea Costakisa. Godine 2004. na aukciji Christie's u Londonu autoportret je pronašao svog vlasnika za samo 162.000 funti. Ukupno, jer je u sljedećih 35 godina njegova vrijednost porasla za oko 35 puta. Već 2015. slika je u Sotheby'su prodana za gotovo 9 milijuna dolara. Zaista, dobra investicija.

"Seljačka glava"

Ako analiziramo Maljevičeva djela tijekom godina, tada možemo utvrditi određeni trend, uz pomoć kojeg možemo pratiti kako se njegov rad razvijao.

Dobar primjer za to je slika "Glava seljaka", naslikana 1911. godine. Godine 2014. na aukciji Sotheby's u Londonu otišla je ispod čekića za 3,5 milijuna dolara.

Javnost je prvi put vidjela ovu Maljevičevu sliku 1912. godine na izložbi Magareći rep koju su organizirali Natalija Gončarova i Mihail Larionov. Nakon toga je sudjelovala na Berlinskoj izložbi 1927. Zatim ju je sam Malevich poklonio Hugu Heringu. Već je od njega naslijedila njegovu ženu i kćer. Heringovi nasljednici sliku su prodali tek 1975., nakon njegove smrti.

U ruskom muzeju

Djela Malevicha u Ruskom muzeju predstavljena su vrlo široko. Ovdje je možda najbogatija zbirka njegovih djela. Rad ovog reformatora i učitelja tretira se s poštovanjem, njegovim platnima daju se najčasnija mjesta.

Ukupno, fondovi Ruskog muzeja danas sadrže oko 100 slika, plus najmanje 40 grafičkih djela. Mnogi od njih s novim datumima. Preciznije. Jedinstvenost zbirke predstavljene u Ruskom muzeju leži u činjenici da nije riječ samo o mnoštvu radova, već pokrivaju najširi mogući raspon njegova stvaralaštva. Predstavljeni su kako rani radovi, praktički prvi slikarski eksperimenti, tako i kasni realistički portreti na kojima se uopće ne prepoznaje kist umjetnika koji je naslikao "Crni kvadrat".

Smrt umjetnika

Kazimir Maljevič umro je u Lenjingradu 1935. Prema njegovoj oporuci, tijelo je položeno u suprematistički lijes, koji je križ s raširenim rukama, i kremirano.

Dana 23. veljače 1879. godine u Kijevu je rođen Kazimir Maljevič, ruski i sovjetski avangardni umjetnik, začetnik suprematizma. Jedan je od utemeljitelja apstraktne umjetnosti. Postao je poznat po interpretaciji predmetne forme kao kombinacije geometrijskih elemenata kontrastnih boja. Odlučili smo se prisjetiti nekoliko poznate slike umjetnik.

"Crni kvadrat"

Kazimir Maljevič je ovu sliku napravio 1915. To je njegovo najpoznatije djelo. “Crni kvadrat” zamišljen je kao dio triptiha koji je uključivao “Crni krug” i “Crni križ”. Sliku je izradio Malevich za futurističku izložbu "0,10", koja je otvorena u Sankt Peterburgu 19. prosinca 1915. godine. Slika "Crni kvadrat" bila je na najistaknutijem mjestu, u takozvanom crvenom kutu, gdje su ikone obično obješene u ruskim kućama.

Neki su smatrali da ih je umjetnik obmanuo skrivajući izvornu sliku ispod crnog kvadrata. Međutim, kasnije ispitivanje nije potvrdilo prisutnost druge slike na platnu.

Sam Malevich je koncept svog prvog "Crnog kvadrata" objasnio na sljedeći način: "Kvadrat je osjećaj, bijeli prostor je praznina iza ovog osjećaja."

Postoje još dva osnovna suprematistička kvadrata - crveni i bijeli. Crveni i bijeli kvadrati bili su dio umjetničke i filozofske trijade koju je definirao Malevich. Nakon toga, Malevich je, u različite svrhe, izveo nekoliko ponavljanja autorovog "Crnog kvadrata". Sada su već poznate četiri varijante Crnog kvadrata, koje se razlikuju po uzorku, teksturi i boji.

"Crni krug"

Još jedno poznato Maljevičevo djelo je Crni krug. Ovu je sliku izradio također 1915. godine, također je bila izložena na izložbi "0,10". Dio je triptiha “Crni kvadrat”, “Crni krug” i “Crni križ”. Crni krug se čuva u privatnoj zbirci. Kasnije su pod njegovim vodstvom Maljevičevi učenici izradili drugu verziju slike. Druga verzija pohranjena je u Državnom ruskom muzeju u Sankt Peterburgu.

"Crvena konjica jaše"

Između 1928. i 1932. Malevič je stvorio još jednu sliku koja je postala poznata. Poznato je kao "Jahanje crvenog konja". Zanimljivo je da je ova slika dugo vremena bila jedina umjetnikova apstraktna djela koja su uvrštena u službena povijest Sovjetska umjetnost. Tome je pridonio njezin naziv i slika događaja Oktobarske revolucije. Malevich stavio obrnuta strana datum 18. godine, iako je zapravo kasnije napisan. Slika je podijeljena u tri dijela: nebo, zemlja i ljudi (crvena konjica). Omjer širine zemlje i neba je u omjeru 0,618 (zlatni presjek). Konjica od tri skupine od po četiri jahača, svaki jahač raširen - možda četiri reda konjice. Zemlja je nacrtana u 12 boja.

"Suprematistička kompozicija"

Sliku "Suprematistička kompozicija" Malevič je stvorio 1916. godine. U Moskvi je izlagala 1919.-1920. Godine 1927. Maljevič je izlagao sliku na izložbama u Varšavi i kasnije u Berlinu. Nakon hitnog odlaska Kazimira Maljeviča u SSSR u lipnju 1927. slika je predana njemačkom arhitektu Hugu Goeringu na čuvanje. Općenito, nakon izložbe Malevich je ostavio više od stotinu svojih slika u Berlinu 1927. Goering je kasnije ta platna odnio iz nacističke Njemačke, gdje su trebala biti uništena kao "degenerirana umjetnost".

Moj ukus još nije postao toliko kvadratan da svaki put kada se ime Malevich pojavi u mislima upravo njegovog "Crnog kvadrata". Nakon “Trga” živio je još dva desetljeća i radio do posljednji sat- usput, kao svjesni sovjetski umjetnik. U predstaljinističko vrijeme dospio je do mjesta narodnog komesara, preko Narodnog komesarijata za prosvjetu vodio je sektor za likovnu umjetnost – nije ostao besposlen ni kao funkcionar. Ali što je najvažnije, nastavio je slikati. Ulje.

Napisao je, primjerice, "Portret djevojke s crvenom motkom", iako na platnu nema crvenog barjaka ni zastave, osim možda u komadiću "motke" koji djevojka drži u rukama, a ljepota piercing boje majice je obojana crvenom bojom.

Ovaj je portret ostao od Maljeviča u Tretjakovskoj galeriji i tamo se čuva kao jedno od remek-djela njegove zbirke.

Zašto je "Crni kvadrat" nadjačao sve u ljudskom sjećanju?

Prisjetimo se trenutka stvaranja. 1915 Lenjin još nije digao vlast, valja se u blatu. Niti jedna grupa koja je iscrpljena ne usudi se srušiti. Odlučila je - umjetnička elita, koja na mjesto polumrtve dekadencije stavlja "suprem", što se s latinskog prevodi kao dominantna ideja, svezatirajući motiv.

Suprematizam je bio izbor više od jednog Maljeviča: povjesničari slikarstva broje pola tuceta sličnih koncepata - ne toliko slikovitih koliko općih ideja. Za Maljeviča je nešto zapisano, nešto mu je pripisano; njegova je ideja (po mom razumijevanju) jednostavna i logična: ako snaga treba zauzeti mjesto opće nemoći, tada se toj snazi ​​mora osigurati oblik u kojem će dobiti univerzalnu valjanost i ljudsko značenje.

Sve se u našoj povijesti pokazalo suprematistički – iako strašno: tragično građanski rat crveni su bijelima za sva buduća vremena pokazali gdje je snaga pobjednika.

Ali koliko su skrivenog zamišljali suvremenici "Crnog kvadrata"! Koliko im je zagonetki dao Maljevič! Pa zašto su rubovi njegovog "Kvadrta" mikroskopski nepredvidivi?! Ili umjetnik nije imao ravnalo kada je crtao geometrijsko tijelo, ili je namjerno zakomplicirao posao prepisivačima. Možda je potvrdio verzije tumača, možda im se pridružio iz šale...

Sada ne možete reći.

Da, i nema potrebe. Nema potrebe skupljati uzorke na crnom: neće ništa dodati ni oduzeti. Od desetaka osvrta na "Trgu" jedino mi se čini značajnim sud Alexandrea Benoisa; najveći likovni kritičar tog vremena šetao sam po izložbenoj dvorani i u svetom crvenom kutu pronašao Maljevičev "Kvadrat".

Bez sumnje, ovo je ikona, - rekao je Benois, - koju su futuristi stavili na mjesto Madone.

Ovo je presuda - do same točke! Umjesto Madonne! Umjetnička ideja može imati ovaj ili onaj oblik, ali sadržaj ovisi o stanju ljudi. Je uvijek! Iako se umjetnik može osloniti barem na latinski ...

Nije nadmoć njegovog intelekta ono što mi pomaže razumjeti Maljeviča. Autoportret slikan u ulju. Širom otvorene tamne poljske oči. I pitanje suvremenicima, zbog kojih Kazimir Severinovič samo što nije otvorio usta:

Dakle, odlučili ste koja formula će vam pomoći? Što ako je trokut? Ili neka vrsta sedmostranog pseudo-twista? Ili bandolier s dvadeset džepova?

Odabrao je “Kvadrat”. Zašto crno? Postoji mnogo objašnjenja. Ja imam svoj. stoljeća masovna kultura potrebna su jednostavna rješenja. Naravno crno! Boja naše neuništive agresivnosti.

Strašna riječ za svaku domaćicu, izgovorena čisto rostovskim "hakom", još više je užasnula, a samo nekoliko sekundi kasnije pojavila se razumna misao: "GMO u pasti za zube? Ovo je nešto novo” Uzeo sam tubu i pažljivo pogledao sastav: tamo uopće nema biljnih komponenti odakle genetski modificirani proizvodi? “Gledaj u krivom smjeru”, sentimentalno mi je objašnjeno. Pogledajte: na vrhu cijevi, da, da, gdje je datum, vidite li crveni kvadrat? Znači opasno, dodano nešto gadosti i GMO-a radi uštede novca. To su oni, gadovi, koji prave bilješke za svoje "

Na moje razumno "Kako znaš?" brižna gospođa je objasnila: Pročitala sam to na internetu. Što je dalje rekla, priznajem, nisam slušao: bacio sam tubu u košaru i odjurio na druge šaltere. Čini se da su poslije mene vikali nešto o ravnodušnosti prema životima najmilijih, općoj nebrizi, pa čak i o globalnoj zavjeri industrijalaca

Već kod kuće sam na društvenim mrežama pronašao članak koji je mog slučajnog sugovornika “istrenirao” o “upozoravajućim simbolima” na tubama: crna ima štetne tvari u sastavu, crvena se sastoji od više od 60% kemije, zelena je u potpunosti napravljena od biljaka komponente. A našao sam i opovrgnuće ovog “otkrića”: ti kvadrati su svjetlosni markeri, prema kojima oprema odvaja cijevi jedne od drugih, a boja ovisi isključivo o boji, koja u ovaj trenutak ulio u auto.

I čini se da odrasla osoba uopće ne bi trebala vjerovati u takav talog, ali broj reprinta ove dezinformacije bio je deprimirajući. Dodajemo frazu “rast prodaje” u liniju internetske tražilice bingo! Fenomen crvenog kvadrata skrenuo je pozornost analitičara koji su otkrili da je nakon pojave ovog bicikla prije otprilike godinu dana porasla prodaja kozmetičkih proizvoda iz niza ruskih tvornica jedne transnacionalne kompanije (koja je očito samo koristila zelenu boju) značajno. Zašto se to dogodilo?

Na brzinu, možete se sjetiti puno toga. Na primjer, priča o "naglom osiromašenju naslaga soli", što je dovelo do mjesec i pol dana njezine sulude kupnje i povećanja cijene običnog briketa kuhinjske soli s rublja na pedeset. Sjećate li se "heljdine groznice"? A što je s redovitim "curenjem u nuklearnim elektranama" i trenutnim nestankom svih vrsta dodataka prehrani koji sadrže jod na policama?! Usput, nakon konačnog pada vala histerije, cijene ovih proizvoda nisu pale na početnu razinu. Osnova svih ovih pojava bila je "slučajno" napuštena glasina bez ikakve potvrde. Uz vještu i dobro plaćenu promociju, ima sve šanse da postane aksiom "svi znaju za to".

I ne radi se samo o manipulaciji potražnjom potrošača. Po istom principu formira se “javno mnijenje” u razvikanim kaznenim predmetima, a posebno u novije vrijeme i politički. I funkcioniraju po potpuno istom principu kao što se zabrinjava “otkrivanje crvene kutije” i netko od toga izvlači korist.

Ne potičemo vas da uopće ne vjerujete u ono što čujete ili pročitate, dovoljno je samo kritički se odnositi prema takvim informacijama. Nakon što pročitate sljedeće "izlaganje", ne zaboravite razmisliti: kome bi takvo "curenje povjerljivih podataka" moglo biti u interesu i koliko je autor kompetentan. Jer, kao što je rekao Sherlock Holmes, "informacije primljene iz tuđih usana moraju se dvaput provjeriti."

I to s interneta tri puta.

Slika je bila dio triptiha

Slika je bila dio triptiha koji je također uključivao Crni krug i Crni križ. Na izložbi je bilo i drugih autorovih radova (oko tri tuceta), ali su se, naravno, svi izgubili na pozadini Crnog kvadrata: skandalozno platno visjelo je na najistaknutijem mjestu - prema principu "crveni" kut, gdje su ikone bile smještene u kolibama. Naravno, mnogi su sliku shvatili kao izazov pravoslavlju i antikršćansku gestu.

Nastanku "Crnog kvadrata" prethodilo je razdoblje eksperimenata i potraga

Nastanku "Crnog kvadrata" prethodilo je razdoblje eksperimenata i potraga. Rusku avangardu razdirali su brojni novi umjetnički pravci. Maljevič je istovremeno radio u kubizmu, futurizmu i "nejasnom realizmu" sve dok nije stigao do suprematizma. Metoda potonjeg bila je promatranje zemlje izvana. Stoga u suprematističkim slikama, kao iu svemiru, nestaje ideja "gore" i "dolje", "lijevo" i "desno", a nastaje samostalan svijet, ravnopravan u korelaciji s univerzalnim svjetskim skladom.

Slika crnog kvadrata kao simbola prvi put se pojavila u Matjušinovoj operi

Slika crnog kvadrata kao simbola prvi put se pojavila u Matjušinovoj operi Pobjeda nad Suncem, za koju je Malevič izradio skice scenografije i kostima. Tada je slika značila plastični izraz pobjede aktivnog ljudskog stvaralaštva nad pasivnim oblikom prirode: umjesto solarnog kruga pojavio se crni kvadrat.

Scena iz predstave "Pobjeda nad suncem" - rekonstrukcija u izvedbi Kazališta Stas Namin

Kasnije, za izložbu "0.10" u "Art Bureau of N. E. Dobychina" Malevich je koristio sliku crnog kvadrata za stvaranje slike. Umjetnici su dobili priliku izložiti brojne radove. Maljevičev prijatelj Ivan Puni napisao mu je: “Sada moramo puno pisati. Prostorija je jako velika i ako nas 10 ljudi naslika 25 slika, to će biti samo to.” Maljevič je potpisao 39 slika, koje su zauzimale zasebnu sobu.

Naravno, kao što je često slučaj, pored službena verzija stvaranje slike, postoje priče. Dakle, Maljevič navodno nije imao vremena dovršiti sliku za izložbu, pa ju je u žaru trenutka zamrljao, nacrtavši crni kvadrat. U tom trenutku u studio je ušao jedan od njegovih prijatelja i, ugledavši sliku, povikao: “Briljantno!” Je li to istina ili ne, nikada nećemo saznati.

Usput, nedavna istraživanja Tretjakovska galerija kažu da se ispod crnog kvadrata nalaze obojeni zamršeno međusobno povezani geometrijske figure. Nakon što su napravili rendgensku snimku slike, stručnjaci su vidjeli i Maljevičeve otiske prstiju na platnu (što je prirodno) i tri riječi, od kojih je osoblje muzeja dvije pročitalo kao "Bitka crnaca...", treću teško je razabrati. Fraza se odnosi na dobro poznatu crno-bijelu sliku Alphonsea Allaisa "Bitka crnaca u špilji u gluho doba noći", nastalu 1882., djelo koje Malevich nikada nije vidio.

Ono što je pronađeno ispod"Hcrni kvadrat«

Malevich je napravio nekoliko kopija "Crnog kvadrata"

Nakon toga, Malevich je napravio nekoliko kopija Crnog kvadrata. Sada, osim originala iz 1915., poznate su još tri varijante koje se razlikuju po uzorku, teksturi i boji. Prva kopija napravljena je 1923. za Venecijanski bijenale (sada se čuva u Ruskom muzeju), druga - 1929. za Maljevičevu samostalnu izložbu u Tretjakovskoj galeriji.

Treća opcija postala je junak misteriozne priče. Vjerojatno je napisana 1932. godine, ali tada nije bila poznata. Podaci o platnu prvi put su se pojavili 1993. godine, kada je osoba čije ime ostaje nepoznato donijela sliku u samarsku podružnicu Inkombank kao zalog za kredit. Vlasnik nakon toga nije potraživao platno i ono je postalo vlasništvo banke. Nakon propasti Inkombanka 1998., Maljevičeva slika postala je glavna imovina u nagodbama s vjerovnicima. U dogovoru s ruskom vladom, Crni kvadrat je povučen s otvorene aukcije, kupio ga je Vladimir Potanin i prenio u Ermitaž.

Inače, postoje još dva osnovna suprematistička kvadrata - crveni i bijeli. Umjetnik je tvrdio: "Suprematistička tri kvadrata su uspostavljanje određenih svjetonazora i svjetskih struktura ... crni kao znak ekonomije, crveni kao signal revolucije, a bijeli kao čista akcija."

"Crveni kvadrat"

Maljevičev sprovod 1935. bio je performans

Pogreb Maljeviča 1935. bio je svojevrsni performans. Na civilnoj memorijalnoj službi u Lenjingradu, "Crni kvadrat" visio je na glavi lijesa, tijelo je bilo prekriveno bijelim platnom s ušivenim crnim kvadratom. Na poklopcu lijesa, sa strane glave, nacrtan je "Crni kvadrat". Tijekom sprovod duž Nevskog prospekta, suprematistički sarkofag postavljen je na otvorenu platformu kamiona s crnim kvadratom na haubi. Crni kvadrat bio je naslikan na bijeloj pozadini na vagonu koji je prevozio Maljevičev lijes u Moskvu. Na civilnoj misi zadušnice u samostanu Donskoj u Moskvi, "Crni kvadrat" bio je utvrđen na podiju među cvijećem.

Maljevičeva kći Una i udovica Natalia Andreevna na umjetnikovom grobu u Nemchinovki

Maljevič je ostavio da se njegov pepeo pokopa u prirodi, među otvorenim prostorom. Suprematistički lijes je vlakom poslan u Moskvu, gdje je Malevič kremiran. Njegov pepeo je pokopan u polju u blizini sela Nemchinovka. Umjesto spomenika postavljena je bijela drvena kocka s crnim kvadratom. Velikom Domovinski rat grob je nestao, a sada je na tom mjestu izgrađen stambeni kompleks.