Publikacije literature odjela

Estates i vikendice u djelima ruskih klasika

Agreary kuća ili dvorac, smještena u blizini grada, pravi je ruski fenomen. Opisi takvih mjesta Često se susrećemo u domaćoj klasičnoj literaturi: mnogi važni događaji događaju se u krajoliku zemlje, u sjenovitom uličici i vrtovima.

Lev tolstoy

Jedna od poznatih ljetnih kuća bila je Lion Tolstoy. Njegov je život rotirao oko obiteljskog dvorca čistog čišćenja, gdje je odgojio svoju djecu, učio je seljačku djecu i radio na rukopisima. Ruski dvorac nije postao samo kuća za gustu kuću, gdje prolazi sretna djetinjstva, ali i mjesto gdje je lik ublažen. Njegovi pogledi na uređaju kućnog kućanstva i načina života, u cjelini, temelj svjetogleda mladež zemljoposjednika Konstantina Lövin jedan je od junaka romana "Anna Karenina".

"Kuća je bila velika, drevna i Levin iako je sam živjela, ali do vrha i držala cijelu kuću. Znao je da je glup, znao da je to još loše i odvratno njegove trenutne nove planove, ali ova kuća je bila cijeli svijet za Lyowin. Bio je to svijet u kojem je njegov otac i majka živjeli i umrli. Živjeli su život koji se činio da je Soowin ideal svih savršenstva i koji je sanjao o nastavku sa svojom ženom, sa svojom obitelji. "

Lion Tolstoy, "Anna Karenina"

Za Levin, dvorac nije samo plodno tlo za nostalgiju, nego i sredstvo zarade, sposobnost da se osigura i njegova obitelj dostojno postojanje. Samo dobro čuvana i snažna farma mogla bi preživjeti u novoj Rusiji. U nekretninu Tolstsky nije bilo mjesta za ramped s onečišćenja - pobjegli su u gradove. Selo je ostalo pravi vlasnik, koji je stranac na sljedeće: "Lewin jeo i kamenica, iako mu je bijeli kruh s sirom bio ugodniji".

Ivan Turgenev

Stanovnici pokrajinskih plemićkih gnijezda u Ivanu Turgenevu - prosvijetljeni i obrazovani ljudi koji su informirani od strane kulturnih i javnih događanja. Widder zemljoposjednik Nikolai Kirsanov, iako je živio sporije u imanju, ali se pridržavao naprednih ideja: ispraznuo sam časopise i knjige, voljeli poeziju i glazbu. Da, i njegov sin je dao izvrsno obrazovanje. Braća Kirsanov napravio je moderan vijak iz starog roditeljskog doma: donijeli su ga namještaj i skulpture, razbili su se oko vrtova i parkova, iskopali ribnjake i kanale, podignuti su vrtni paviljoni i sjenice.

"A Pavel Petrovich se vratio u svoj elegantni ured, koji je bio smješten na zidove prekrasne Wild Wallpaper, s hodom oružjem na projektu perzijski tepih, s orašastim plodovima s namještajem, tamno zelenim putovanjem, s renesansnom knjižnici (iz Franza. "U stilu renesanse". [I] - cca. Ed. [I]) iz starog crnog hrasta, s brončanim statuetom na prekrasnom stolu, s kaminom ... "

Ivan Turgenev, "Oci i djeca"

U vrijeme mladih, Turgenev, dvorac se smatralo mjestom gdje se plemić mogao sakriti od najvišeg svjetla, opustiti dušu i tijelo. Međutim, pisac se osjećao zabrinuti - kao da je imanje uskoro, kao uporište pouzdanosti i mira, nestati. Već je tada u svojim djelima pojavio opise mjesta za usitnjavanje - pa je zamišljao budućnost stanodavca kulture Rusije.

"Lavretsky je izašao u vrt, a prva stvar koja ju je požurila u oči bilo je da je najizbirljivija na kojoj je jednom proveo nekoliko sretnih, koji nisu ponavljali trenutke s Lizom; Ona se tresla, iskrivljena; Ali on ju je prepoznao, a njegova je duša bila prihvaćena osjećajem da ne postoji jednaka i na slatkišima, au tuzi, - osjećaj žive tuge o nestalnom mladosti, o sreći koja je nekad posjedovala. "

Ivan Turgenev, "plemenite gnijezdo"

Anton Čehov

Nakon što je sanjao o vikendicama iz djela Turgeneva, obrastao bumgyan, brze, ogrozde i maline, u kojima su tragovi ljudske prisutnosti u potpunosti definirani vrlo brzo, ogleda se u radu Antona Chekhova. Prazan ili uništeni dvorac kao mjesto događaja pojavljuje se u gotovo svakoj priči.

Sam Čehov nije bio "pilić plemićkog gnijezda", 1892. godine, zajedno sa svojom obitelji, preselio se u lansirano i neugodno imanje u Melikovu. Na primjer, u priči "Kuća s Mesoninom" iz bivšeg zemljoposjednika, samo kuću s polukačicom i tamnim parkovima, a život vlasnika se prilagođava za novu eru: jedna od kćeri ostavila roditelje zauvijek, a drugi Sada "živi na vlastitom novcu" nego vrlo ponosan.

- Malo je izvijestio o Volchannovu. Lida, prema njemu, živio je još u Solkovka i predavao u školi djece; Malo, uspjela je prikupiti oko sebe krug lijepih ljudi koji su se stvorili snažnu seriju i na posljednjim Zemskim izborima "valjao" Balagin, koji je držao svu županiju u svojim rukama. O Zhenya, Belokurov je izvijestio samo da nije živjela kod kuće i nije bila nepoznata gdje. "

Anton Chekhov, "Kuća s mezaninom"

U igri "Vrt Cherry" Anton Chekhov prikazan je rusku aristokraciju osuđenih i degeneriranih. Nova osoba dolazi do pragmatično razmišljati u dugovima koji nisu sposobni pragmatično - trgovac, poduzetni i moderni. U igri su postali Ermolaj Lopakhin, koji je ponudio vlasniku nekretnine Ranevskaya "Vrt trešnje i Zemlje na rijeci da se podijeli na zemlje, a zatim se iznajmljuje pod kolima." Ranevskaya je odlučno odbacio prijedlog oštrica, iako bi donijelo ogroman profit i pomogao isplatiti s dugovima. Chekhov pokazuje čitatelje: došlo je novo vrijeme u kojem se gospodarstvo i neto izračun vlada. A aristokrati s tankom duševnom organizacijom žive svoje stoljeće i uskoro će nestati.

"Dekoracija prvog čina. Na prozorima nema zavjesa, nema slika, postoji nekoliko namještaja, koji je presavijen u jednom kutu, sigurno. Osjećaj praznine. O izlaznim vratima iu dubinama scene su presavijeni kovčeg, cestovni spojevi itd. ".

Anton Čehov, "Vrt trešnja"

Ivan Bunin

Ivan Bunin - predstavnik osiromašene plemićke obitelji, "posljednje klasične" ruske književnosti - više nego kad se okrenuo prema temi plemenitih nekretnina u njegovom radu. U zemlji, događaji iu romanu "Život Arsenyev", au zbirci priča "tamnih ulica", au priči "Mitina ljubav" i, naravno, u priči "u zemlji".

Manor na Buninu nije samo mjesto djelovanja, već punopravni junak rada s njezinim karakterom i promjenjivim raspoloženjem. U prvim djelima Bunina, country kuće su neraskidivo povezane s kulturnim tradicijama plemstva, uspostavljene životom i njihovim običajima. U vikendice su uvijek mirno, zeleno, zadovoljavaju i gužve. Takav je imanje u pričama "tanke", "na farmi", "Antonovske jabuke", "selo", "Sukhodol".

"Od dvorišta zvonjenje i zabavu bubnja niz Kuchtanye piliće. Kuća je i dalje stajala tišinu sjajnog ljetnog jutra. Dnevni boravak bio je povezan s blagovaonicom, a blagovaonica je bila u susjedstvu još jedne male prostorije, svi ispunjeni palmi i oleandra u kade i vedro osvijetljeni jamučnim sunčevim svjetlom. Kanary je visio u letkanom kavezu, i čuli su se, kao što su ponekad izliveni, jasno pao na pod zrnca sjemena. "

Ivan Bunin, "u Dacha"

Godine 1917. pisac je svjedočio masovnom uništenju dragog i blizu Njega svijeta plemenitih gnijezda. Godine 1920. Ivan Bunin je zauvijek napustio Rusiju - emigrirao je u Francusku. U Parizu je Bunin napisao ciklus priča "tamnih uličica", priča "Mitina ljubav" i roman "Život Arsenyev".

"Malor je bio mali, kuća je stara i jednostavna, farma je jednostavna, koja ne zahtijeva veliko dvorište, - život za mity počeo miran."

Ivan Bunin, Mitina ljubav

Svi radovi osjećaju gorčinu gubitka - zašto dom, domovinski i život harmoniji. Njegovi iseljenički plemstvo gnijezdi su osuđeni na smrt, ali drže uspomene na svijet djetinjstva i mladih, svijet starog plemstva života.

St. Petersburg

Državni muzej i izložbeni centar Rosfoto, zajedno s državnim povijesnim muzejom, predstavljaju izložbu "Slika ruskog dvorca na fotografiji", koji pokazuje zbirku dvorca fotografije 1860-1920-ih od zbirke povijesnog muzeja. Izložba vam omogućuje da pratite evoluciju tema dvorca u foto umjetnosti i identificirati glavne smjerove dvorca u domaćoj fotografiji.

Manor kao osnova plemenitog života, gospodarstvo i kultura ruskog carstva bio je živopisni izraz nacionalnog genija i mjesto kontakta s elitarskim i narodnim kulturama. Jednaka od povijesnog gledišta, iako nije jednaka u umjetničkim kvalitetama, fotografske slike ruskog imanja stvaraju raznoliku sliku outhert Culturel kulture, poetskog svijeta generičkih gnijezda i privatnost velikih plemićkih i trgovačkih obitelji. Manor se pojavljuje na izložbi u nekoliko kutova: od prednjih vrsta velikih posjeda i amaterskih fotografija s obiteljskih albuma do umjetničkih slika starinskih parkova i napuštenih mjesta.

Otvorite izlaganje prilagođenih vrsta USSERS koju su izradili majstori najvećih fotografskih studija. Fotografije, često značajne veličine i posebno uređene, pokazuju pobjedničke vrste arhitektonskog kompleksa i krajolika, kao i portrete vlasnika u omiljenim imanjima. Radnja dvorca, tiskarskim značajkama, a ponekad je sastav određen ne samo ideje samog fotografa, već i po željama kupca. Slično tome, zarobljeni su mnoge poznate imanja (Ostafyevo, Arkhangelsk, ilyinskoe), koji su služili kao vlasnici središnjih rezidencija. Izložba pokazuje jedinstvene primjere ranih manor fotografija 1860-ih. - Snapshotove nekretnina Nikolskoy-Oboljaninovo, koju je napravio M.N. Sheroom i Nikolskoy-Prozorovskoe M.B. Tulanova.

Drugi dio je posvećen amaterskoj fotografiji. Autori ovih slika su sami i gosti posjeda. Fotografije se odlikuje neposrednošću parcela i stabilnost pripravka. Na prijelazu stoljeća, fotografiranje se pretvorilo u pristupačnu vrstu umjetničke aktivnosti. Ljetište u ruskom društvu tradicionalno je povezano s imanjem, pa su slike svakodnevnog ruskog života na imanju postale raširene na amaterskoj fotografiji. Pojava amaterskih slika nije povezana s estetskom ili povijesnom vrijednošću posjeda, njihova skladna atmosfera dvorca života, zajedničke obiteljske klase dovodi do njih. Slike slike su raznovrsne: žanrove scene (piknik na travi, jahanje, pješačenje), portreti sluge i gostiju, osobne sobe u potkrovlju, slatka srca. Promotivni kutovi parka i okolice.

Fotografije sljedećeg dijela reflektiraju početkom 20. stoljeća interesa za istraživanje i očuvanje ruskog dvorca sa svojim umjetničkim i povijesnim artefaktima. Imanje počinje opažati kao jedinstveni sintetski fenomen umjetnosti i mjesto rada. Fotografi nastoje popraviti obilježja arhitektonskog ansambla i unutarnjeg kompleksa mjesta. Brojni obrtnici su nacrtani na snimanje arhitekture i žanr vrste. Izvučeni su brojni obrtnici: P.P. Pavlov, N.N. Ushakov, a.a. Ivanov terenmentev.

Na početku XX stoljeća. Književno i umjetnički, mit o ruskom dvorcu bio je oblik, postojala je ideja o njoj kao simbol ostavljanja plemenite kulture. Autorski pregled fotografa privukli su detalje i pejzaže, prijenos posebnog pasteističkog raspoloženja vojničkog života - poezija umiranja, odlazne veličine. Glavni objekti slike - dvorac priroda i park - postao lagan, emocionalno obojen. Prezentacija dvorca bila je utjelovljena u kultnim slikama umjetničke suspenzije: mlada dama i park uličice. U nekim djelima, umjetnička transfiguracijska slika nekretnine, kao da je prekrivena laganom izmaglicom, uspomene odgovaraju prijema slikovne fotografije. Rad ovog dijela pojavljuje se od zaklade ruskog fotografskog društva - bisera fotokollekcije povijesnog muzeja. Fotografije N.S. Krotkova, V.N. Shelkretna, V.N. Shokhina je prikazana u fotografskim natjecanjima i odabrao je tvrtka za stvaranje muzeja. Ciljna tema ogledala se u djelima poznatih majstora A.S. Mazurin i n.a. Petrova.

U posljednjem znatnom razdoblju razvoja tema dvorca u umjetničkoj suzdržani čelika 1920-ih. Veliki interes za učenje dvorca baštine i poezije uništenih gnijezda privukla je vodećih sovjetskih foto umjetnika. U ovom trenutku, postajući isključivo fenomenom prošlosti, dvorac je kupio mogućnost novih tumačenja. Izložba predstavlja fotografije izvanrednih domaćih majstora A.D. Greenberg, koji je nastojao stvoriti novu sliku dvorca. Rad fotografa utjelovljuje ne izvrsno "napuštanje" srebrnog stoljeća, ali "prošlost", neopozivo izgubljena, koja je umrla prošlost. Većina tih masovnih fotografija pokazala su se na poznatoj izložbi 1928. sovjetske fotografije 10 godina. U budućnosti je nestanak kulture dvorca kao živo i moćnu tradiciju dovela do nedostatka njezine slike u sovjetskoj fotografiji.

Izložbena dvorana parade korpusa, 2. kat.

Državni muzej i izložbeni centar Rosfoto

Adresa: Grad St. Petersburg, Big Marine, 35

Putovanja: Art. m. "Nevsky perspektiva" / "sjedeći dvor", "Admiralteyskaya", Troll. №№ 5, 22, AVT. №№ 27, 3, 22. Umjetnost. m. "Squennaya trg" / "Sadovaya"

E-pošta: [Zaštićeno e-poštom], [Zaštićeno e-poštom]

Haljišna nekretnina bila je osnova gospodarstva i kulture ruskog carstva. Opis dvorca plemenitog života nalazimo u djelima Puškina, Dostojevskog, Tolstoya. Prekrasne vile s vrtovima, parkovima i ribnjacima zarobljeni su slikarima koji nisu jedna generacija, uključujući Kandinsky i sudac. Izložba rosphota pokazuje drugu stranu života dvorca - fotografije iz zbirke državnog povijesnog muzeja, omogućujući uroniti u atmosferu naše zemlje, vidjeti profesionalne i amaterske slike dugih zaboravljenih ili napuštenih mjesta.

Izložba otvara registrirane vrste nekretnina, koje su napravili majstori poznatih u XIX stoljeću. U pravilu, ove fotografije nalikuju današnjem oglašavanju, kao što je dizajnirano da pokaže nekretninu u svom najboljem izdanju i sa stajališta arhitekture, a sa stajališta krajolika. Oni su i nekoliko prezentacija, jer su portreti vlasnika na pozadini vlastitih posjeda. Slično je zarobio posjed Ostafyevo, Arkhangelsk, ilyinskoye i druge.

Seljaci imaju dvorac u Nikolsko-prozorovskom. Fotografija Mihail Tulanova. Sredinom 1860-ih

Pogled na glavnu kuću u ISVSKY. Nepoznati fotograf. 1914.

Čekajući konja. Fotografija Nikolai Krotkova. 1899 godina

Naprotiv, amaterske fotografije predstavljene na izložbi razlikuju održivost parcele i stabilnost pripravka. Autori ovih slika obično su vlasnici mjesta ili nekoga od svojih gostiju. Ovi okviri obiteljskih albuma najbolje se prenose u atmosferu dvorca - piknik na travi, jahanju, planinarenje, slatka srca. Promotivni kutovi parka i okolice.

Unutrašnjost u Pokrovsky. Atelier "Fotografija uskrsnuća samostana irodikanog diodora." 1878.

Portret princeze Zinaida Nikolaevna Yusupova u Arkhangelsk. Fotografija Daniela asikrita. Oko 1900. godine.

Djevojka s ružama. Foto Nikolaj Petrov. 1900-e.

Snimke početka dvadesetog stoljeća ne toliko prolaze atmosferu dok pokušavaju zadržati fenomen ruskog dvorca povijesti. Ovo nije umjetnički ili organizirani snimanja, prilično je fotokudirana odlaznom poviješću za buduće generacije. A već u 1920-ima, fotografi uklanjaju nekretninu kao izgubljene i neopozivo provele u prošloj kulturi.

Adresa: St. Petersburg, ul. B. Morskaya, 35. Izložbena dvorana parade korpusa, 2. kat.

Zahvaljujemo Rosfotosu za pružene fotografije.

Slika plemenitog dvorca

i sudbinu junaka u Rimljaku I.a. Goncharov "Oblomov"

Tehnologije: Problemsko učenje, ICT tehnologija, integrirana tehnologija učenja

Oblik ponašanja: dijalog o lekciji

Riječ učitelj

Ivan Alexandrovich Goncharov odvijao se od bogate trgovačke obitelji: njegov otac bio je angažiran u izbočinama, preci u nekoliko generacija bili su trgovci. Ni nasljedni, niti smetnuti nekretninu iz pisca nije. Djetinjstvo je prošlo u Simbirsku, a većina njegovog života povezan je sv. Petersburg, gdje je služio. Međutim, unatoč nedostatku osobnog iskustva djetinjstva "dvorca", Goncharov u romanu "Oblomov" stvara nevjerojatno uvjerljivu, šarenu i opipljivu sliku plemenite nekretnine. Njegov "flatemistry" manifestirao se na slici Vochine Oblomov u svojoj snazi.

Glavni učinak romana "Oblomov" javlja se u St. Petersburgu i okolici, ali slika drobljenja, koja više puta nastaje na stranicama rada, jedan je od središnjih. S jedne strane, Oblomovka je djetinjstvo glavnog karaktera, to jest, što, prema Goncharaju, određuje karakter i, možda, sudbinu osobe. S druge strane, ovo je ideal ilya ilyich, neku vrstu utopije.

Upoznali smo se s imanjem na početku romana, kroz slovo starih graditelja, koji jasno obmanjuje vlasnika. Imajte na umu da se plemići često ispostavilo da se odsječe od posjeda i obložiti gospodarstvo ili upravitelja. Možete zapamtiti o čemu smo napisali u uvodnom članku u kategoriju: plemić je bio povezan s domaćinom imovine. Ponekad samo djetinjstvo i starost. Godine adolescencije i adolescencije uzeli su doktrinu i zrelost - do usluge. U ovom trenutku, generičko gnijezdo je došlo rijetko. Također se dogodilo kako opisuje N.A. Nekrasov u "zaboravljenom selu":

Konačno jedan dan sredinom ceste
Spremnik iz Tsuguma pojavio se DrocES:
Na trgovini visoki lijes stoji hrast,
Iu lijesu, barin; I iza lijesa - nova.
Stara poslana, nove suze su obrisale
Sjeo sam u kočiju - i otišao na Petra.

Plemblen nije mogao živjeti u imanju iz raznih razloga. Glavni je dva: to je javna služba i ljubav za urbani (svjetovni, kulturni) život. Međutim, niti jedan od ovih razloga za Oblomov postoji. U prvom dijelu vidimo omjer junaka u metropolitan život, i očito je da mu se ne sviđa, čini se potpunom besmislenom buku. Svaki od njegovih gostiju definira ga sa suzbijanjem riječi - "nesretni". U isto vrijeme, bugovi nisu povezani uslugom. Osim toga, očito je da farma zahtijeva njegovu intervenciju.

- Zašto onda bugovi ne idu u selo. Što ga sprečava?

Ovdje je važno i ono što je svjetlo predstavljeno heroja bilo kojeg putovanja (čak se kreće u drugi stan u gradu) i činjenicu da mora prvo sastaviti plan (on kaže galeriju). S ovim planom upoznajemo se osmi poglavlje prvog dijela.

Ponovno pročitajte prolaz. Odgovorite na problematična pitanja:

- Iz kojeg je plan?

- Koji je glavni dio?

- Zašto "autohtoni članci" upravljanja nekretninama radi u umu samo ugledate?

- Što uzrokuje gooncrov i naš čitač čitač?

- Kako su korisne Oblomov, Fruiteks i plodonosne?

- Koji drugi karakter ruske književnosti podsjeća ovdje bugove?

- Značajke čije književni smjer može se vidjeti u opisu ljetne večeri na imanju?

- Što je šarm i što je inferiornost takvog ideala?

Zaključci (generalizacija prosudbi studenata)

Oblomov planovi pokazuju njegovu manilovijansku sanjajući, nesposobnost i nespremnost da se spusti u upravljanje gospodarstvom, idealiziranom, nekom vrstom sentimentalno-bukoličke slike lokalnog života. Njegov dvorac, s rastućim trajektom iz polja i vratio se s seljacima, čini se da je operna dekorativna. Život na imanju nije povezan s misao o radu, ali misli kao dobra bol ("u stanju mirovanja" nacrtao čak i dvorište).

Ispasti sada na Snu Obomu (1. dio, poglavlje 9) I mi ćemo napraviti mentalnu šetnju u stvarnom drobljenju, koju je znao naš junak (jer, zapravo, ne san, već priča o njegovom djetinjstvu).

- Što je slom u ovom snu?

- Koje su karakteristične značajke, detalji se sjećaju za vas?

- Što je intonacija pripovijesti?

- Što ujedinjuje sve stanovnike drobljenja - i plemići, i seljaci?

- Kakvu intonaciju privlači goonchare za drobljenje i njegove stanovnike?

Razmotrite barem mali fragment teksta detaljnije u smislu stila. Pitanja (mogu biti u skupinama):

- Zašto se stil ovog teksta razlikuje od narativnog načina pisaca u cijeloj nomi u cjelini?

- U koju svrhu su takvi izrazi, poput "lavova koji rastu", "egipatski čirevi", što oni postavljaju čitatelja?

- Kako je očekivanje izgleda izraza "Kury kurychi", "krave", itd.?

- Zašto se cijeli fragment gradi na poricanju?

- Što je stilistika ovog krajolika?

- Što ga ujedinjuje s snova O Oblomov iz osmog poglavlja?

Možete pokazati učenicima jedne ili dvije slike sentimentalističkog plana koji nose idiličan karakter (slajdovi 1-2). Obratite pozornost na to kako su ljudi i priroda povezani na slike, kako su prikazani plemićima i seljacima.

Dakle, opis drobljenja je opet idilična slika koja podsjeća na sentimentalni pastoral, ali nazvao autor u ironičnom ključu. Smatra se junak bez ironije, pa se sentimentalni i ironični fragmenti stalno miješaju.

U središtu sna - slika male ilyushe Oblomov. U biti, imamo još jedan dvorac "djetinjstva" u ruskoj književnosti. Poznati trenutak buđenja djeteta je udaranje: "Ilya ilyich se probudila ujutro u svom malom krevetu. Ima samo sedam godina. On je jednostavan, zabavan. "

Rasprava o naprednim pitanjima zadatka

- Koja je sličnost između djetinjstva Nikita, Nikolyki Irtenev i Ilyushi Obomov? Što se razlikuju?

Ilustrativni materijal će pomoći ovdje. Usporedba ilustracija različitih autora: E. Bem, Y. Gershkovich, I. Kondovi, V. Taburin, T. Shishmareva, N. Scheglova, P. ESTOPPE.

Pitanja za slajdove:

Slide broj 3.. Koje je raspoloženje ilustracija? Zamislite da uđete u drobljenje. Koje emocije imate?

Slide broj 4.. Zašto kuća karije "prolazi" zasebnu ilustraciju? Što dodatno značenje je ilustracija djetetove lik?

Slide broj 5., Uskladite ilustracije T. Shishmareva i V. Taburina. Što je s njima zajedničko? (Obratite pozornost na sastav). Što izražava mjesto smijeha na obje slike? Što znači da svaki od autora prenosi atmosferu drobljenja i stanje ilyushe? Slične ili različite ove ilustracije na konceptu?

Sumirajući odgovore

Na prvi pogled, ilustracija je iznenađujuće slična. Gotovo se podudara s držanjem junaka, mjesto njegove figure, stabla i otečene strukture u pravom dijelu slike, koji se jasno gleda u sastav uzlazno dijagonale, kontrast između univerzalnog otkrića svijeta i života lik djeteta, koji je također dijagonalno, ali suprotno. Međutim, s pažljivim čitanjem slika, napominjemo da u ilustraciji Shishareve ispred nas, znatiželjno dijete koje pokušava osušiti vrata uspavanog kraljevstva, dok ga stražari spavaju, ali on je kao da prianjanje njegovih nogu na granicu, koja ne može preuzeti; On i sam ostaje u dvorištu, samo glava prelazi liniju vrata. Taburin ima dječaka slobodnije, figurica je dinamičnija. Proteže se do cvjetanja bilja, želeći vidjeti i shvatiti otajstvo svijeta, koji ga okružuje.

Slide broj 6., Uskladite ilustracije Y. Gershkovicha i I. Kondovala. Koji trenutak teksta ilustrira svaku od slika? Koje su ove ilustracije i koje se razlikuju (obratite pozornost na sastav, merue postavlja, mjesto djelovanja, detalji)? Kako autori pokazuju prisutnost ili nedostatak kontakta s dadilje u ovom trenutku? Što svaka od ilustracija govori? Što nas misli donosi susjedstvo ovih dviju ilustracija?

U prvoj ilustraciji, trenutak je prikazan kada je Ilyusha ujutro gleda na prolaznu košaricu, a sjena koja je bačena i iznenadila se svijetu, razmišlja o svima koji vide. U ovoj epizodi, želja Ilyusha Tomova da pobjegne iz dvorišta, trče do planine. Mentalno je izašao iz Oblomovskog kruga. Umjetnik je to uspio prenijeti u samoj poziciji dječaka, u njegovoj konverziji dugoročno.

Na drugoj - jednoj od zimskih večeri, kada Nanny kaže Ilyi povijesti i bajke. Ovdje, naprotiv, naglašava odnos djeteta s dadilje: heroji su u tijesno zatvorenom prostoru, ilyusha pohleplje upija priče, nakon čega "ostaje zauvijek da legne na peć, da bude u spremnosti." napravljena, akademska haljina i jesti na račun dobrog čarobnjaka. "

Ove ilustracije razjašnjavaju neobičnu dvojnost Oblomovskog djetinjstva i duše junaka.

Slide broj 7., Uskladite ilustracije E. Bem i N. Shcheglov. Što ujedinjuje ove slike? Koji se načelo temelji na njihovoj konstrukciji?

Postoji jedan i istog trenutka na ilustracijama: kada je dadilja zaspala i iyusha, zamišljajući trenutak, šalje se istražiti svijet oko sebe. U srcu obje slike, razne tehnike i stil, je kontrast između statičke dadilje lik i dinamičnu figuru djeteta. Ali ako se bem ispostavi, kao što je okvir, zatvoren granicama goluba, onda je schieglov beba otvara prostrani svijet s visinom znaka i trčanja oblaka, da ga sretno ispruže ruke. Kontrast između drobljenja i velikog svijeta naglasit će se u ovoj ilustraciji svjetlom i sjenom: dadilja sjedi u sjeni kuće, iyusha je istrčala na prostor ispunjenom suncu.

Slide broj 8.. Što je neobična ilustracija francuskog umjetnika? Kakav vas dojam proizvodi? Koja je misli izrazila sastav crteža? Koje bi raspoloženje stvara brojke ljudi?

U ovoj figuri, svi heroji su se zamrznuli u nekoj karotidnoj statičkoj. Brojke odraslih osoba čvrsto se okružuju djetetu. U isto vrijeme, dojam se rodi ne toliko ljubavi i brige, koliko krutosti, pa čak i prijetnji.

Summing Up razgovora o ilustracijama, recimo da je u životu male ljubavi puno ljubavi: svatko obožava i uživa. Ali ova atmosfera ljubavi, koju smo naglasili kao nešto čisto pozitivno, govoreći o djetinjstvu Nikolyki ili Nikita, postaje prikazana i neka vrsta iskrivljenih: "Sve je ovo države i znojenje kuća Olbomeov pokupila ilya ilyich i počela mu potopiti njegovi milovati i pohvale; Jedva je uspio brisati tragove nesešenih poljubaca nakon toga počeo ga je hraniti pecinama, krekerima, kremastom, a zatim njezinu majku, nakon što je popela na njega, otišla hodati do vrta, u dvorištu, s livadom, s strogom Potvrda medicinske sestre, ne ostavljajte dijete, ne dopustite konjima, psima, kozi, ne da ostavljaju daleko od kuće, a što je najvažnije, ne puštaju ga u klancu, kao najgore mjesto u prozoru , koji je koristio loš reputaciju. "

Dakle, vidimo da je u djetinjstvu Ilya ilyich živahno i osjetljivo dijete, ali za razliku od Nikolita ili Nikite, on raste pod stalnom skrbi, on zapravo ne daje ništa za sebe. Osim toga, u svom životu nema kulturne atmosfere, koju smo vidjeli u gustu (glazba, čitanje). S ove točke gledišta zanimljivo je usporediti opis zimske večeri u "djetinjstvu Nikita" iu "Sing Oblimu".

Gonchara je vjerovao da dojmovi ranog djetinjstva u ljudskom životu odlučuju u ljudskom životu: "Nema sitnica niti jedna značajka ne razjašnjava znatiželjnu pozornost djetetu; Neodučno izrezati na sliku duše domaćeg života; Mekani um pije žive primjere i nesvjesno privlači program svog života u životu, okolnosti. "

Koje su zaposlene odrasle osobe, što se apsorbira malo nasmijana?

"Sam Oblomov - stari čovjek također nije bez nastave. On sjedi u cijelom jutarnjim satima na prozoru i strogo gleda sve što se radi na dvorištu ", kaže GonCracharov o ocu Ilya ilyich.

- Što su te klase, kao što autor govori o njima, kako se primjenjuje na njih?

- Kakve su aktivnosti majke Oblomova?

- Kakav je život svih stanovnika dvorca okreće okolo?

Aktivnosti Ilya Ivanovič je apsolutno besmislena: on gleda kroz prozor cijeli dan i ometa sve one koji rade nepotrebna pitanja. Supruga se usredotočuje na činjenicu da je za Oblomvtsy glavna stvar, oko onoga što se njihov svijet vrti - na hranu.

"Možda je ilusha davno napomene i razumije što kažu i čine pod tim: kao otac, u crtanju pantala, u smeđoj oblasnoj jakni, dan kad samo zna da izlazi iz kuta u kutu, koji je položio Njegove ruke natrag, njuškati duhan i puše svoju mlaznicu, a majka ide od kave na čaj, od čaja do večere; Da roditelj ne misli da nikada ne vjeruje koliko šoka je zagušeno ili komprimirano, i da se oporavi zbog propusta, a ja nisam za njega, on će za njega grditi o neredima i staviti dno cijele kuće ", zaključuje Gonchari.

Ovo je svijet imanja u dječjim sjećanjima na Ilyu ilyich - sliku njegovog "zlatnog doba", idealne (idealizirane) prošlosti.

OKOblomovo utopije Autorica je smještena u drugom dijelu romana, u epizodi spora s galerijom (poglavlje 4). Obromov privlači prijatelja imaginarne slike njegovog budućeg života.

Ponovno pročitajte pažljivo ovaj tekst paralelno izrada tablice.

Zatim zamolite tablicu da zabilježite trenutke koincidbe i razlike.

- Je li ideal Oblomov izgleda kao da ga je okruživao u djetinjstvu? Od?

- Koja je razlika koju bugovi tako vruće obrane?

- od prekrasne ponude "Svjetla su osvijetljena u kući; U kuhinji kuca pet noževa; Pržeći pan gljive, cutlets, bobice ... ovdje glazba ... Casta Diva ... Casta Diva! "" - Kako se opisuje Oporovovo idili?

Jedan od razloga koji drži Obromov s putovanja u selo, prema svojim tihim riječima, je da on želi doći tamo, ali sa svojom ženom. Imajte na umu da je drobljenje rub obitelj Idiliya, Međutim, postajući zaručnik Olge i shvativši da nije imao nigdje nositi mladu ženu, oblozi ne bi uspjeli na imanju.

- Što ga sprečava?

"Zašto ne napraviti slom iz njegovog trenutnog stanja na ostvarivanje snova - put koji je uvijek mentalno" skoči preko "(" Pa, došao bih na novu, prevareno uređenu kuću ... "- Počinje ugasiti svoje snove., ni na koji način ne zadržavajući misli o tome kako će kuća biti "prevarena")?

- Zašto, umjesto generičkog dvorca, na kraju romana vidimo Oblomov na strani vyborg, u nekoj vrsti "surogat" drobljenje?

D / z Ta pitanja, deseti razreda moraju se odgovoriti na naknadnu studiju romana.

Pričvršćivanje

"Ilya ilyich je preuzela razvojnog plana imanja. Brzo je trčao u umu nekoliko ozbiljnih, autohtonih članaka u cjelini, o Crkvi, smislio novu mjeru, Pludd, protiv lijenosti i skidanja seljaka i preselio se na uređaj vlastitog života - biti u selu.

Držala ga je izgradnja seoske kuće; Rado se zaustavio nekoliko minuta na mjestu soba, određivao je dužinu i širinu blagovaonice, biljaru, razmišljala o tome gdje će se suočiti s prozorima njegova ureda; Čak se i sjetio namještaja i tepiha.

Nakon toga, postojao je strah od kuće, shvativši broj gostiju koji su namjeravali uzeti, zauzeli mjesto za štale, Sarai, ljudske i različite druge usluge.

Naposljetku se obratio vrtu: odlučio je ostaviti sve stare limete i hrastove drveće kakav jesu, a stabla jabuka i kruške su uništene i stavljaju akaciju da ih stavi na svoje mjesto; Riječ je o parku, ali time što je to troškove o troškovima uma, otkrio da je to skupo i, odgoditi je u drugi put, preselio se na cvjetne krevete i staklenike.

Ovdje je bljesnuo svoju zavodljivu misao o budućim plodovima prije nego što je živ, da se iznenada preselio nekoliko godina ispred sela, kad je nekretnina dogovoreno prema njegovom planu i kad živi tamo spori.

On se upoznao dok je sjedio u ljetnoj večeri na terasi, iza čaj stola, ispod stabala neprobavljivih za sunce, s dugim cijevi i lijeno se vuče u samu dim, zamišljeno uživajući u pogledu, ohladi, otkrivanje tišine zbog drveće; I polja su požutjela, sunce se spušta za poznatu brezu i ružičasto glatko, poput zrcala, ribnjak; Iz polja datira; Postaje cool, dolazi sumrak; Seljaci idu kući gužve.

Dvorište u mirovanju sjedi na vratima; Postoje smiješni glasovi, smijeh, balalajka, djevojke koje sviraju plamenice; Njegova vrsta njega, njegove komadiće, penje ga na koljena, visjeli na vratu; Za bolesne sjedi ... Kraljica svega oko njega, njegova Božanstvo ... Žena! žena! U međuvremenu, u blagovaonici, očišćena elegantnom jednostavnom, vedro je razbila gornja svjetla, pokriven je veliki okrugli stol; Zakhar, proizveden u Majordomu, s apsolutno građevinskim benzinskim bendneom, pokriva stol, stavlja Crystal s ugodnim zvona i stavlja srebro, obrušit će se staklom, zatim čep; Sjediti za obiluju večeru; Druga njegovog djetinjstva sjedi ovdje, njegova ispovijed, galerija i drugi, sva poznata lica; Onda idi spavati ...

Obromovo lice iznenada je sanjalo o rumenilo sreće ... "

"Nije kazniti Gospodar te strane ili egipatskim ni jednostavnim čirevima. Niti jedan od stanovnika nije vidio i sjećao se sve strašne nebeske znakove, niti plamen vatrene, bez iznenadne tame; Tamo nema otrovnih gmazova; skakavac ne leti tamo; Ne postoje ni pristojci ribarskih, niti tigrova, niti medvjedi i vukovi, jer nema šuma. U poljima i selu lutaju samo u izobilju krava, ovčje izbjeljivanje i pilići kukača.

Bog zna hoće li pjesnik biti tražen ili sanjar o prirodi mirnog ugla. Ta gospoda, kao što znate, vole se vidjeti na Mjesecu i slušati Cracker Solovyov. Oni vole mjesec-coquetku, koji bi se uklopili u palete i misteriozno provuče kroz grane stabala ili ovce s snopovima srebrnih zraka u oči svojih obožavatelja.

I u ovom rubu nitko nije znao da za Mjesec svi su zvali mjesec dana.

Nekako se dobrodjeluje, pogledala u selo i polje i jako je pogledao bakrenu sumfiliranu pompu. "

"Cijeli kutak milja do petnaest ili dvadeset godina predstavljao je brojne slikovite etude, zabave, nasmiješene krajolike. Pješčane i samostojeće obale svjetlosnih rijeka, odabrali su s brda do vode, mali grm, iskrivio krpu s potokom na dnu i brezov šuma - sve je bilo kao da nije bilo nikoga i majstorski diktira.

Iscrpljena od strane nemira ili uopće nepoznatog s njima, srce traži da se skriva u ovo zaboravljenom u kutu i živi s bilo koga nepoznata sreća. "

Rybalko D. M. (Tula), istraživač u kućnom muzeju V. V. Veresaev / 2011

- Čini mi se: naš život je ista sveta šuma. Ulazimo u to tako da se zabavimo, moramo imati. I sve živi okolo, sve se osjeća duboko i snažno ... Da, potrebno je ući u život ne zabavnu šetnju, kao u ugodnom šumi, ali s poštovanjem uzbuđenja, kao u svetoj šumi, pun života i tajne . "

V. V. Veresev

Slijedeći misao pisca, pokušat ćemo rekonstruirati spekulativnu povijesnu i književnu sliku starog plemstva urbano imanje druge polovice XIX stoljeća, imanje Smidovichija u Tuli na ulici. Verkhne-plemenita (sada ul. Gogolevskaya, 82, kuća-muzej V. V. Veresaev). Uostalom, takav pobožan stav prema piscu Life, liječnik, Pushkin, Prevoditelj VV Veresov, koji je odrastao u jednom tlu s roditeljskim vrtom, ovdje se apsorbirao: "Do sedamnaest godina, a onda su mnogo godina ljeti živjeli u Tulini i provinciji Tula i naravno, bio je impregniran prirodom Tula. Gdje god sam prikazao pokrajinski grad ("bez ceste", "na skretanju", "životu") služio sam materijalu u Tuli.

Otvorite povijesnu i književnu sliku nekretnine pomoći će nam kao akumulirane materijale iz državne arhive Tula regije i književnih izvora: djela i sjećanja na samog pisca, koji nemaju manje pouzdanost zbog realističnog načina pisanja, vrlo karakteristika VV Veresaev.

Dakle, imamo niz dokumenata o povijesti imanja Smidovichi u Tuli: a) KUPING Tvrđava žene Lekarye E. P. Smidovich kod kuće 231/223, dvorište i vrt na ulici. Verkhne-plemenit od 28. travnja 1867.; b) Prezentacija V. I. Smiddovich za prodaju dijela mjesta dvorca nalazi se ispod vrta, njegova supruga gospođa Gospođa Smidovich za zaokruživanje imanja u Verkhne-plemićku ulici. od 3. lipnja 1874.; c) napredak udovice nadzornika EP Smidovich na izgradnji drvenog stubišta na 2. katu njezine kuće od 19. veljače 1898. Ovaj dokumenti priloženi crtež nekretnine sa svim zgradama je jednokatni drveni kuća, gdje je živjela obitelj Smiddovicha; Dvoetažna drvena kuća, koja se predala VNA; Šed i nadstrešnica. Granice nekretnine i prezime susjeda označeni su s kojim je jasno da imanje Smidovichija ima izgled pravog pravokutnika sa strankama 41 i 26 čađe., S ukupnom površinom od 4785 četvornih metara. Osim toga, opis nekretnine, odnosno meteorološko nalazište na njemu, može se naći u knjizi VI Smidovich "Meteorološka zapažanja u Tuli 1877.", kao i proučavajući fotoaparatu i plan kuće, sastavljen od strane Veresaev.

Ove svakako važne povijesne činjenice koje muzejski ogrtači nikada ne bi mogli biti u stanju prenijeti nekadašnju veličanstvenost vojničkog života za razliku od živih pisca riječi: "... Papa je imao vlastiti dom na Verkhne-plemićku ulici, rođen sam u to. Bila je to mala kuća u četiri sobe, s velikim vrtom ... vrt je bio na početku, kao i sav susjedan, gotovo potpuno plod, ali tata ga je postupno zasadio lojalnim drvećem, i već u mojoj sjećanju samo tamo i tamo bili su stabla jabuka, kruške i trešnje. Svi su rasli i ojačali jake javorice i crijeva, bježilice velikih ulica bili su sve više otekline, sve su se gume lila i žute akacije uz ograde. Svaki grm u vrtu, svako stablo nam je bilo usko poznato ... i bilo je izvrsna mjesta za igre: pod oca balkona, na primjer, tamna, niska soba, gdje je bilo potrebno hodati gorući ... puno Zlikovki su počinjeni u ovoj tamnici, mnogo je imao mnogo pljačke trese, mnogo mučenja doživljava zatvorenici ... "

Ovaj odlomak iz sjećanja V. Veresaev jasno pokazuje koliko je duhovno važno za nas književni izvor, koji slika svoju pouzdanu stvarnost, otkriva unutarnji svijet imanja i stanje duše njezinih stanovnika, koji ne može prenijeti Jedan povijesni materijali za uobičajeni čitatelj, a ne stručnjaka. Za nas, takav izvor je "sjećanja" V. V. Veresayev i broj njegovih djela, gdje ne samo imidž nekretnina izvorni pisac je vidljiva, već je također pratila stvarnost razarač Rusije. U priči "bez ceste", zahvaljujući kojem je Velesaev postao poznat u Rusiji, događaji se odvijaju u blizini starog plemstva u selu Kaskin (prototip - imanje u selu Zybin, gdje je pisac bio Ostao je za svako ljeto), zatim u Slysarsk (Tula), iako govorimo o padu miljale. U knjizi ćemo vidjeti ubode vapnenog vrta Zybinsky, velike kuće Barsky s stupovima na pročelju, rijeke Vashan, slikovitom okruženju. No, slika nekretnine u djelima Veresaeve je često kolektivna, ugašena od okusa vrta Tula i sjenovitog aspors duž urbanih boja, širine zemlje i Zybina.

Osim toga, književni izvor često može potvrditi ili opovrgnuti arhivsku potvrdu. Osim toga, sadrži masu stvarnog materijala. Dakle, na primjer, stavljanjem sama po mjestu Smidovich, nikada ne bismo mogli napraviti potpunu prezentaciju o njoj. Ali sada, uspoređujući dokumente i sjećanja pisca, učimo da je vrt bio tip park, uglavnom javor, s ljubavlju planiran i zasađen od strane oca pisca Valentiya ignovich, oblike pravog četverokuta, dovoljno velik za Urbano imanje. U njemu, osim Maplena, rasli su pepeo, lipe, smreku i brojne grmlje: elderry, Šepstvo, ruže, Jasmine-Chubushnik. Prilikom ispitivanja vrta 1993. godine, 13 slijetanja V. I. Smiddovich u dobi od 100-130 godina, te u tlo tragovima šljunka, Balmamine, zaboravljanja. Ukrasni vrt bio je grm bijelog Rododendrona, koji je očišćen zimi u stakleniku. O tome ćemo ponovno naučiti iz sjećanja: "Kad sam još bio prilično mali, moj otac je bio jako volio vrtlarstvo ... Bilo je staklenika, bilo je mali staklenik. Mi nejasno se sjećamo topline, pare joj zrak, uzorkom listova palmi, zida i stropa prašnjavih naočala, slajdova labave, vrlo crne zemlje na stolovima, redovima lonaca s cruise cuttings. I također se sjećam Sonora, čvrsto utisnuo riječ "Rhododendron".

U prednjem dijelu vrta nalazio se veliki cvjetni vrt, gdje je najrjeđi cvjetovi rasli, a slijedili su ga s ljubavlju Vikenti Ignacije. Koliko je otac tretirao svoj vrt može biti suđeni po iznimnom slučaju, kada je budući pisac jedini put za cijelo vrijeme: "Tata me nazvao, sažeo do cvijeta, pokazao je i rekao: - Vidimo se, ovdje je cvijet? Nemojte se usuditi ne samo da ga dodirujte, ali ne dolaze usko. Ako se razbije, bit ću vrlo neugodan. Razumjeti? - Razumijem. " Činjenica je da je Vincent, koji je bio veliki izum i ronilac, shvatio tatu upravo tako da je upućen da presadi cvijet. Naravno, bio je vrlo spljošten prema njemu povjerenje i počinio promjenu sa svim temeljitosti, za što je bio nepravedno kažnjen.

Birch Alley, položio iz kuće do sjenice na kraju vrta, bila je glavna kompozitna ploča za planiranje dvorca. U dalekom kutu, Koptik Kanuper, na krivulji svjetiljke, od dvorišta do Birle Alley - Maple Tatar, na okruglom visini - konjskom kestenu. Uz ogradu je postala žuta akacija, bijela i plava lila. Od voćaka na mjestu, stare ruske sorte jabuka raste na mjestu: Georstech, Cimet, Borovinka, Antonovka, Kinezi, voće, koje su pisaće sjećanja bile tako zavodljive za djecu, osobito uoči jabuka spašavanja ,

Neobično za plemenite obitelji, zanimanje je radilo u vrtu, u kojem nisu sudjelovale samo službenici, nego sva kućanstva: "Bilo je potrebno ukloniti vrt na Trojstvo: prošlogodišnje lišće i modrice su zgnječene travom, pričvrstite staze, pospite svojim pijeskom. " Ali onda nam se otkriva zanimljiva priča, o tome kako je mama ponudila djeci da puste starca - dajte mu novac i rade da ga završi, na koju se djeca sretno složila: "Radili smo tri dana s animacijom i uklonio vrt na odmor " Osim toga, majka je na čelu s razumnom tradicijom: "Koji od nas je doista trebao novac, mogao bi dobiti posao u vrtu ili u dvorištu ... mama me uputila za peni od trave i kuja pod velikim vapno." I borba protiv svibnja buba: "Proljeće. Birchs su upravo odvijale uzorku, zabavno zelene lišće. Major Beetles s poslovnim zujalom nose se oko Berez, a mi ćemo večerati na dnu, - znojno, gušenje, s vašim očima, s vašim očima ... nikada me nije stigla s takvim ponosom za korisne stvari koje su me učinile, Ova se bori s pogrešnim kukovima. "

Važno je napomenuti da je vanjski ukras dvorca i uređaj života u njoj oduvijek bio odraz unutarnjeg svijeta njezinih stanovnika. Obitelj Smidovichi bila je vrlo značajna za Tulu, jer je otac pisca, poljski plemić, smatrao jednim od najboljih liječnika, bio je poznat po svojim društvenim i znanstvenim aktivnostima usmjerenim na poboljšanje sanitarnog stanja grada, s ljubavlju Tule radne siromašne, koje je tretirao besplatno i na prvoj otvorenoj poliklinici, i kod kuće. Pridonio je prvoj u opskrbi vodom Tula, otvaranjem najveće park Tula. I. P. Belovov na mjestu nekadašnjeg gradskog odlagališta i još mnogo toga. U vlasništvu je zanimljiva zbirka minerala i knjižnica u najvećoj grani znanja. A njegov kemijski laboratorij, smješten u prizemlju kuće, rado je predao gradsku komisiju koju je stvorio. Sustavni meteorični nadzor je vodio koji je ostavio detaljan opis karakteristika klime Tula, tako da je meteorološko nalazište smješteno na imanju. Opis ove stranice, kao i rezultati rada na njemu možemo čitati u knjizi "Meteorološka zapažanja u Tuli 1877.".

Obitelj je imala tradiciju organizirati obiteljska čitanja u večernjim satima, dan njemačkog jezika jednom tjedno, dječje plesne večeri za šante, pozivaju zanimljive ljude. Imanje Smidovichi i sada je mjesto Skupštine Tula Inteligentia. Nije slučajno da je ovdje, u kući s takvim bogatim obiteljskim tradicijama, majka pisca EP Yunitskaya, rođenog učitelja, otvorila je prvi vrtić u Rusiji, "najnapredniji čudo u Tuli" - piše Vv Veresov , Postoji svjedočanstvo o tome u "provincijskom vedomostama Tule" od 25. listopada 1872. godine: "Uz dopuštenje čuvara moskovskog kurikuluma, otvoren sam 1. studenog ove godine na velikoj plemićnoj ulici, u vlastitom domu, Dječji vrtić za djecu od 3 godine do 7 "i potpis:" Elizabeth Pavlovna ".

Otac je ne samo o moralnom i intelektualnom razvoju svoje djece, ali i kao liječnik, o fizičkom zdravlju: "Na kraju našeg vrta nalazila se velika platforma, a na njoj -" gimnastika ": dva visoka stupca s a poprečni balon; Sredinom šeste za penjanje, nodal uže, trapez. " Ovi objekti služili su djeci i dekoracije za igre, gdje, kao što piše V. Veriev, "Bilo je raznih avantura indijske prirode": "Jednom, nakon mnogih avantura na različitim krajevima vrta, i ja i ja bili u zatočeništvu Indijanci (bio sam Arthur, Julia - Arabella). Indijanci su nas vezali ... Slučaj se odvijao u velikom sjeniku, na kraju vrta: to je bio pravi šernik, obojen u zelenoj boji, s željezničkim krovom, s tri prozora i vrata ... oprezno Izašao je u prozor i brzinom zmije, fiksirana za plijen, pustio se u nevirsku šumu.

Pobjegao cijelu noć i dan. Uz večer, zaustavio sam se na koracima oca balkona.

Pao sam na uho na zemlju, ... proširio grane Jasmine - i zaustavio se kao pregledan: U daljini za nas, požurili su trideset tisuća crvenih jahača ... Mi pobjeđujemo s najma kod kuće, a Crna cijev s kišnim vodama, uz zidove štala trčao je do velikog limeta ... kvačila u neprovjesnim bambusa šikare, blizu kreveta s pramcem, pobijedila sam izbor mojih priključaka ... "

Značenje mladih je puna ne toliko detaljan kao poetski opisi nekretnine, gdje možete vidjeti neke tanke palete prirodnih nijansa, obdarila dušu budućeg pisca: "Bilo je to svibanj, naš veliki vrt bio je poput svijetao Zeleno more, a to je bila bijela i lilapidna pjena cvjetanja lila. Aroma je ispunila njezinu sobu. Sunce, sjaj, radost. I to nije bila samo radost, već kontinuirani osjećaj nje. "

Sjećanje na imanje u emigraciji, jedan od bivših autora magazina St. Petersburg "Apollo" A. Trubnikov je napisao: "U plemenitim imanjima, cijela suština ruske kulture zgusnula je; Bili su intelektualni staklenici u kojima je cvjetalo najljepše cvijeće. Od njih, Pushkin, Lermontov, Tolstoy, TurStev, Leskov, naši veliki pisci, naši najbolji glazbenici i pjesnici ... Evolucija našeg društva nakon što je Petar uopće manifestirao u arhitekturi kraljevskog sela ili, blaga prikupljenih od strane Catherine u Hermitage, i na rođenju vrlo osebujnog i ništa poput svijeta ruskih USSERS. " Sve gore navedeno se primjenjuje na naše posjed.

Veliki pisci (A. S. Puškin u Zakharovu, N. V. Gogol u selu Vasilyevka Polava Regija, M. Yu. Lermontov u Taarkhanima, L. N. Tolstoj u povremeni poliana) sazrijevala je kao osobu u kontekstu dvostrukog svemira i nakon toga je sve njegov život mislio sa svojim kategorijama.

Tula Manor Smidovichi je izvor svih: osobnosti i nijansa pisca kreativnosti, početak života i kreativnog puta, prototip umjetničkih slika, izvora knjige i svjetonazor nazvan "živi život", koji Vraća se u djetinjstvo, u roditeljskom vrtu. Za razliku od I. A. Bunina sa svojom malom percepcijom dvorca (farme poljoprivrednika, u kojem je djetinjstvo pisca održao s velikih cesta u najdubljem terenskoj tišini) posteljice oduševljeno, na drevnom sretnom gledaju u život. Eustion autora sa životom, živahnim životom, prirodom, glazba nije izmišljena osjećaji i slike u svojim djelima, ali originalni. Lako ćemo biti uvjereni u to ako čitamo jedan dnevnik zapisnik od 13. srpnja 1892. u Tuli u razdoblju pisanja priče "bez ceste": "Jučer je došao iz Zybina. Prekrasno vrijeme. Već jedna rustikalna priroda može me učiniti sretnim. Bio sam pijan po mirisu zrelog raži, ruskih zvijezda, zraka, rijeke .. u večernjim satima glazba Nadi strolovskaya, Beethoven. Sjedite na terasi i slušajte otvorene prozore i pogledate u vrt ... Postoje nejasne, ali zapanjujuće lijepe slike. "

Radosna tajna živahna impregnirana sa svim djelima pisca, The TUL-a, prostranstva mula obdario mu je dušu sa svojim bojama, on misli po kategorijama zemaljske ljepote. A možda, upravo zahvaljujući prirodnom osjećaju harmonije, V. V. Veresov ušao je u rusku književnost, kao javni pisac, poput tankera, reagirajući na laž: "i kako sam mogao biti tako slijep, da ne vidim da je to prodiranjem u svemu život? I u mom djetinjstvu osjetio sam je. Zatim sam se približio prozoru noću i pogledao u vrt. U nejasnom sumraku, grmlje Lila tajanstveno se čuda, bilo je čudno žive grane na blijedo nebo, a tamo su svi živjeli, posebno živio, tajanstveno. Jebeno, hodao sam prema strani, sada sam joj se vratio, ovom nepristupačnom umu, ali zbunjen dušom svijetle otajstvo života. "