M.-L., Gosizdat, 1929.12 str. s muljem. Tiraž 10.000 primjeraka. Cijena 30 kopejki. U kol. objavljivanje litografske naslovnice. 22,2x19 cm. Dovoljno rijetko!
Čarušin, Evgenij Ivanovič(29. listopada (11. studenoga) 1901., Vyatka, sada Kirov - 18. veljače 1965., Lenjingrad) - sovjetski grafičar, ilustrator dječjih knjiga, vodeća figura animalizma, kipar i književnik. Zasluženi umjetnik RSFSR-a (1945). Sin arhitekta I.A. Charushin. Evgeny Ivanovič Charushin rođen je 1901. u Vyatki, u obitelji Ivana Apollonovich Charushina, glavnog provincijskog arhitekta koji je utjecao na razvoj mnogih gradova regije Kama i Urala. Od djetinjstva je slikao, podučavao ga je otac. Od tada, tijekom cijelog života, bio je prijatelj s umjetnikom Jurijem Vasnetsovom, koji je rođen u Vyatki. Omiljeno štivo Zhenye Charushin bile su knjige o životu životinja. Seton-Thompson, Long, Biard njegovi su omiljeni autori. Ali jednom mu je otac za rođendan poklonio 7 teških tomova. Bila je to knjiga A.E. Brema "Životinjski život". Bila je takva slučajnost da je Charushin rođen na dan smrti velikog njemačkog zoologa Alfreda Edmunda Brehma. Bila je to najdraža knjiga za Evgenija Ivanoviča i Charushina. Čuvao ga je i čitao čitav život. A činjenica da je početni umjetnik slikao sve više životinja i ptica, to je također značajan dio Bramovog utjecaja.
1918. godine završio je srednju školu i pozvan u Crvenu armiju. Radio je kao pomoćnik dekoratera u kulturnom prosvjetiteljstvu Političkog odjela Stožera Crvene armije Istočne fronte. 1922., na kraju službe, koja je pala na građanski rat, vratio se u Vyatku. Studirao je u ukrasnim radionicama provincijskog vojnog komesarijata Vyatka. U jesen 1922. preselio se u Petrograd, upisao slikarski fakultet na Peterburškoj akademiji umjetnosti Vhuteine \u200b\u200b(VKHUTEIN), gdje je studirao pet godina, kod učitelja A.E. Kareva, A.I. Savinova. 1922. - 1927. pohađao je Radionicu prostornog realizma M. V. Matyushina, ali formalno nije bio njegov učenik. 1927. diplomirao je na VKHUTEIN-u. 1927. godine počeo je raditi u Dječjem odjelu Državne izdavačke kuće, čiji je umjetnički urednik bio Vladimir Lebedev, koji je sebi zadao zadatak stvoriti u osnovi novu dječju knjigu, visoko umjetničku i informativnu. Lebedev je prihvatio Charushina i pomogao mu da formira svoj osobni stil, povezan prvenstveno sa slikama životinja. Prva knjiga, koju je ilustrirao Evgeny Ivanovich Charushin, bila je priča V. Biankija "Murzuk"; Charushin je bio pod snažnim utjecajem V.V. Lebedev.
Ilustrirao vlastite knjige ("Volčiško i drugi", 1931; "Nikita i njegovi prijatelji" (glavni lik je autorov sin, N.E. Charushin), 1938; "O Tomki", 1957) i djela drugih autora ("Djeca u kavezu" "S.Y.A. Marshak, objavljeno 1935.) za malu djecu kognitivni ciljevi organski se kombiniraju sa zadacima poticanja etičke svijesti i ljubavi prema prirodi (Charushinova proza \u200b\u200btakođer je obilježena ovim značajkama). 1930. uz sudjelovanje i pomoć S.Ya. Marshak je počeo raditi u dječjoj književnosti, napisao je kratke priče za djecu o životu životinja. Zaslužio pohvale Maxima Gorkog. Prije rata stvorio je dvadesetak knjiga: "Pilići", "Volčiško i drugi", "Zaokruživanje", "Pileći grad", "Džungla - raj ptica", "Životinje vrućih zemalja", nastavljajući ilustrirati druge autore - S.Ya. Marshak, M.M. Prišvin, V.V. Bianchi. Napisao je priče: "Kakva životinja?", "Užasna priča", "Nevjerojatan poštar", "Jaša", "Vjerna Troja", "mačka Epifan", "Prijatelji", niz priča o Tjupi i o Tomki. Posljednja knjiga koju je umjetnik dizajnirao bila je knjiga "Djeca u kavezu" S.Ya. Marshak. Charushin-ove knjige prevedene su na jezike naroda SSSR-a i nekih stranih zemalja.
Biobibliografski priručnik "Lenjingradski pisci" (1982) karakterizira Charušina: ... Prozni pisac, dječji književnik. Mnogo je godina ilustrirao knjige Čukovskog, Maršaka, Prišvina, Bianke i drugih dječjih pisaca. 1930. objavljena je njegova prva priča za djecu. Od tada je književnik i umjetnik E.I. Charushin je objavio mnoge ilustrirane knjige za djecu osnovnoškolske dobi o životinjama, pticama, lovu i djeci. Njegove ilustracije, grafike, porculanske skulpture, knjige izlagali su na mnogim međunarodnim izložbama u Sofiji, Londonu, Parizu. 1941., nakon početka rata, evakuiran je iz Lenjingrada u Kirov. Crtao je plakate za "TASS Windows", slikao slike na partizansku temu, dizajnirao predstave u Dramskom kazalištu Kirov. 1945. vratio se u Lenjingrad.
Nastavio je raditi u knjizi; stvorio niz otisaka životinja. Bavio se skulpturom i malom plastikom (od porculana), uglavnom animalističkom; izradio skice slike za čajne setove na LFZ-u. Grafike i male porculanske skulpture po duhu su bliske ilustracijama umjetnikovih knjiga. Preminuo je u Lenjingradu 18. veljače 1965. i pokopan je na Teološkom groblju. Portfelj Evgenyja Charushina sadrži mnogo ilustriranih knjiga:
Bianki V. Murzuk (M.-L.: GIZ) 1928. (pretiskano 1932)
Lesnik A. Volk (M.-L.: GIZ). 1928
Bianki V. Priče o lovu (M.-L.: GIZ) 1929. (pretisnuto 1931)
Bianki V. Teremok 1929. (Moskva: GIZ)
Bianki V. Crni sokol 1929. (M.-L.: GIZ)
Smirnova N. Kako je Miška postao veliki medvjed (Moskva-Lenjingrad: GIZ) 1929. (ponovo tiskano 1930, 1931, 1966, 1968, 1980 - u knjizi "Charushin's World")
Charushin E. Slobodne ptice (Moskva: GIZ) 1929. (pretisnuto 1929, 1931)
Charushin E. Različite životinje (Moskva: GIZ) 1929. (pretisnuto 1931)
Lesnik A. Sastanci u šumi (Moskva: GIZ) 1930
Smirnova N. O piletini (M.-L.: GIZ) 1930
Bergollts O. Pyzhik (M.-L.: GIZ) 1930
Bianki V. Krasnaya Gorka (Moskva-Lenjingrad: GIZ) 1930. (ponovljeno 1961., 1962., 1965.)
Flairon S. Striks (Priča o sovi) 1930. (M.-L.: Molodaya Gvardiya)
Charushin E. Chicks 1930 (M.-L.: GIZ)
Charushin E. Shchur (M.-L.: GIZ) 1930. (1980 - u knjizi "Charushin's World")
Charushin E. Volchishko i drugi (M.-L.: GIZ) 1931. (ponovljeno 1931., 1933., 1935., 1936., 1938., 1941., 1947., 1948., 1950., 1951.)
Charushin E. "Džungla" - raj za ptice (M. - L.: Molodaya gvardiya) 1931.
Charushin E. Oblava (M.-L.: Molodaya gvardiya) 1931
Charushin E. Pileći grad (M.-L.: Molodaya Gvardiya) 1931
Roberts C. Odabrane priče: Fig. Charushin i Kurdova (M.-L.: GIZ) 1931
Bianki V. Prvi lov (Moskva-Lenjingrad: Molodaya Gvardiya) 1933. (ponovno tiskano 1935., 1936., 1937., 1950., 1951., 1954., 1970., 1972., 1973., 1980. - u knjizi "Charushin's World")
Charushin E. Lov na medvjeda (M.-L.: Molodaya Gvardiya) 1933
Charushin E. Vaska, Bobka i zec (L.: Detgiz) 1934. (ponovljeno 1936., 1948.)
Chukovsky K. Tsyplenok (M.-L.: Detgiz) 1934. (ponovno tiskano 1937., 1938., 1940., 1955., 1958., 1966.)
Charushin E. Životinje vrućih zemalja 1935. (L.: Detgiz)
Charushin E. Sedam priča (M.-L.: Detgiz) 1935. (pretiskano 1936., 1937.)
Marshak S. Djeca u kavezu (Moskva: Izdavačka kuća dječje književnosti) 1935. (pretisnuto 1936., 1939., 1947., 1953., 1956., 1957., 1960. u 2 izdanja, 1964., 1965., 1966., 1967.)
Prišvin M. Zver Chipmunk (M.-L.: Detizdat) 1935. (pretiskano 1936. u 2 izdanja.)
Prišvin M. Yarik (M.-L.: Detizdat) 1936. (ponovljeno 1937.)
Arseniev V.K.Dersu Uzala (M.-L.: Detizdat) 1936. (pretiskano 1944.)
Charushin E. O svraci (Moskva: Detizdat) 1936
Charushin E. Tri priče (Moskva-Lenjingrad: Detizdat) 1937. (ponovljeno 1953., 1955., 1957.)
Vvedensky A.I. Štene i mače (M.-L.: Detizdat) 1937
Oleshek - Zlatni rogovi: Priče o sjevernim narodima (Moskva-Lenjingrad: Detizdat) 1937. (ponovno tiskano 1949., 1959.)
Charushin E. Volchishko. Medvjedići (Moskva: Detizdat) 1938
Charushin E. Zvijeri vrućih i hladnih zemalja (M.-L.: Detizdat) 1938
Charushin E. Svakoj mami i svakom tati (M.-L.: Detizdat) 1938
Charushin E. Nikitka i njegovi prijatelji (M.-L.: Detizdat) 1938. (ponovljeno 1947., 1962., 1966., 1968., 1973., 1971.)
Marshak S. Moj zoološki vrt (Moskva - Lenjingrad: Detizdat) 1938
Ushinsky K. Bishka (M.-L.: Detizdat) 1938
Schwartz E. Crvenkapica (Moskva: Detizdat) 1938
Charushin E. Male priče (M.-L.: Detizdat) 1940. (ponovno tiskano 1946., 1948.)
Charushin E. Lovačke priče (M.-L.: Detizdat) 1940
Charushin E. Putnici (M.-L.: Detizdat) 1940. (ponovno tiskano 1947.)
Seton-Thompson E. Royal Analostanka 1941. (Moskva-Lenjingrad: Detizdat)
Charushin E. Moja prva zoologija. Dio 1. U našem dvorištu (M.-L.: Detgiz) 1942. (ponovljeno 1968.)
Charushin E. Moja prva zoologija. Dio 2. U šumi (M.-L.: Detgiz) 1942
Bianchi V. Čiji je nos bolji? Lik: Charushina i Racheva (M.-L.: Detgiz) 1942
Djakov V. Crvena armija (Moskva: Detgiz) 1942
Dyakov V. Pjesme-priče (Moskva: Detgiz) 1942
Pjesme-priče (Kirov: Oblasna izdavačka kuća Kirov) 1942
Charushin E. Mačka, pijetao i lisica [Predstava iz bajke za kazalište sjena] (Moskva: Molodaya Gvardiya) 1944.
Charushin E. Moja prva zoologija. Dio 3. Životinje vrućih i hladnih zemalja (M.-L.: Detgiz) 1944
Charushin E. Medvjedi (L.: Detgiz) 1945. (ponovno tiskano 1946., 1987)
Charushin E. Fox i zec (Kirov) 1946
Charushin E., Shumskaya E. Vicevi (M.-L.: Detgiz) 1946 (ponovljeno 1954, 1956)
Bianki V. Plavunchik (M.-L.: Detgiz) 1946
Belyshev I. Tvrdoglavi mačić (M.-L.: Detgiz 1946) (pretisnuto 1948, 1955)
Charushin E. Priče (M.-L.: Detgiz) 1947. (ponovno tiskano 1948., 1959.)
Charushin E. Teremok (M.-L.: Detgiz) 1947. (pretiskano 1952., 1971., 1973., 1974.)
Mamin-Sibiryak D. N. Priče i priče. Lik: Charushin i Kobeleva (M.-L.: Detgiz) 1948
Ruske bajke o životinjama (sakupio O. Kapitsa) (M.-L.: Detgiz) 1948. (ponovljeno 1951.)
Charushin E. Mačka Epifan (Detgiz) 1948
Charushin E. Kakva zvijer? (M.-L.: Detgiz) 1948. (pretisnuto 1950, 1956)
Bianki V. Kuzya dvostrani (M.-L.: Detgiz) 1948
Charushin E. Životinje (M.-L.: Detgiz) 1949. (pretiskano 1958.)
Bianki V. Priče i bajke. Lik: Charushin, Kurdova, Riznich, Tyrsy (M.-L.: Detgiz) 1949. (ponovljeno 1951., 1956., 1960., 1963., 1967.)
Gorky M. Vorobishko (M.-L.: Detgiz) 1949. (ponovljeno 1956., 1962., 1968., 1971., 1972.)
Omiljene bajke (u obradi A. Tolstoja i M. Bulatova) 1949. (M.-L.: Detgiz)
Charushin E. Odabrana djela / Predgovor. I. Brodsky (Kirov: Državna izdavačka kuća regije Kirov) 1950
Charushin E. O velikom i malom (M.-L.: Detgiz) 1950. (ponovno objavljeno 1952., 1953., 1959., 1960., 1973.)
Lisica i zec: ruska narodna priča u obradi A. Tolstoja (M.-L.: Detgiz) 1950.
Charushin E. Veliki i mali (M.-L.: Detgiz) (pretisnuto 1959., 1973.) 1951.
Mamin-Sibiryak D. Alenushkin's Tales (M.-L.: Detgiz) 1951.
Bianki V. Lesnye također su bile basne. Lik: Charushina i, Kurdova (L.: Lenizdat) 1952. (ponovljeno 1957., 1969.)
Bianki V. Mishka-Bashka (M.-L.: Detgiz) 1952. (ponovljeno 1953., 1961., 1996. - Rosman)
Bajke sa sjevera (u obradi G. Menovshchika) (Moskva-Lenjingrad: Detgiz) 1953.
Karnaukhova I. Koliba na rubu (L.: Detgiz) 1953
Bianki V. Majstori bez sjekire (L.: Detgiz) 1954
Sladkov N. Medvezhya Gorka (Moskva-Lenjingrad: Detgiz) 1954. (ponovljeno 1967., 1968.)
Nema tako malo knjiga za malu djecu. Obično su to bajke, kratki, ali prilično poučni pripovjedači, slike s natpisima i pjesme sa slikama. Odrastajući, osoba trajno zaboravlja te knjige, a samo nekoliko njegovih prvih bajki i pjesama zauvijek mu ostaju kao bajke i pjesme. Po tom pitanju ne možete ništa učiniti - sve vrste verbalnih rukotvorina, privremeno ispunjavajući stav pjesama, priča i bajki, vrlo brzo odumiru. Čim odigraju svoju skromnu ulogu - objasnite djetetu zašto i zašto pada snijeg, pružite mu desetak novih riječi - i njihov kraj. Dugo žive, dugo se pamte samo prave pjesme, bajke i priče, stvari samozatajne umjetničke namjere, sa vlastitim pjesničkim zadatkom. Ali ove su knjige rijetko napisane. Ne uspijeva svaki pisac, čak i nadareni, kombinirati specifične zahtjeve svojih malih čitatelja sa zahtjevima umjetnosti zajedničkim čitavoj literaturi. Stoga nam se likovi takvih pisaca, njihova šminka, izgled čine posebno zanimljivima. Napokon, to su njihove knjige prije nego što sve ostale padnu u ruke djece; oni su prvi koji su uveli književnost u ljudski život. Evgeny Charushin, umjetnik i književnik, pripada upravo ovoj sretnoj kategoriji. Gotovo sve njegove knjige - a napisao je dvadesetak knjiga - upućene su najmlađim čitateljima, onima koje bi ispravnije nazvali slušateljima i gledateljima. Područje u kojem radi je najdjetinije.
Charushin piše uglavnom o životinjama. A knjige o životinjama, kao što znate, zanimaju uglavnom djecu i znanstvene stručnjake. Obična odrasla osoba ne čita o životinjama. Međutim, ako odrasla osoba otvori knjigu Eug. Charushin kako bi svom petogodišnjem sinu pročitao jednu od njegovih priča, veliku tiskanu na pet, tri ili čak dvije stranice, a zatim će navečer ponovno razviti ovu dječju knjigu i još jednom pročitati malu priču o medvjedićima, o šumskom mačiću ili o tome pijetao i tetrijeb. Pročitat će ga u sebi i nekako se posebno dobro nasmiješiti i sjetiti se nečeg vrlo slatkog, starog, čega se, možda, nikada nije sjećao. Kao da Charushin ima ključ naših najkrhkijih i najdelikatnijih uspomena, duboko skrivenih i vrlo dragih.
Ali to uopće ne znači da je Eug. Charushin, koji je napisao za djecu, sviđaju se samo odraslima, a ne djeci. Ne, djeca ih stvarno vole, ni manje ni više nego odrasli, a možda i više. Evgeny Charushin uspio je izboriti dvostruku pobjedu. A u analima književnosti, a posebno dječje književnosti, to je vrijedno pažnje, jer na dva fronta nema toliko sličnih pobjeda, a obično se ide samo u prekrasne knjige. Što je tako izvanredno u Charushinovim malim pričama, tim jednostavnim, nekompliciranim pričama, koje je ponekad čak teško prepričati - toliko da izgledaju nedostižno u svojoj naivnoj jednostavnosti?
U njima nema posebnog obilja prirodno-znanstvenih podataka, kao, recimo, u knjigama V. Bianchija; ne postoji ona čvrsta zabava dječje priče pomoću koje O. Perovskaya osvaja svoje male čitatelje, ali, očito je u njima nešto više. Nasumce otvorimo jednu od Charushinovih knjiga. Zove se Sedam priča. Preskočimo prvu. Govori o tome kako je lovac negdje u divljini na osamljenoj šumskoj čistini primijetio mače. Mačić se sam igra u travi, a lovac ga gleda iza grmlja. Gleda, gleda i odjednom, prestravljen, juri u trk, bezglavo. Napokon, ovo šumsko mladunče je ris! Čim da glas, u pomoć će priskočiti majka ris, a tada lovac neće biti sretan. Ovo je obris ove priče, a evo i same priče:
"Na čistini teče potok. A okolo je trava gusta, raznobojna, šarena od cvijeća. Ovdje rade obje pčele, a bumbar bruji. A kod bora, kod trogodišnjaka koji mi je do koljena, ima potiskivača, komaraca. A čistina je mala, poput sobe, široka pet koraka, dugačka deset. Zid oko ribiza raste, rowan u ribizli, ispod planinskog jasena - malina. A onda je prava šuma okružila proplanak. Smrekova šuma. Mali, mali mačić hoda Rep je kratak, nije rep, već rep. Njuška je naočarnih očiju, oči su glupe. A on je približno upola manji od mačke. Mačić se igra. Zgrabio je dugu slamku u usta, pao na leđa i stražnjim nogama udario slamu. on je dugačak, mnogo dulji od prednje strane, a stopala su mu debela u stopalima, s jastučićima. Umoran od slame. Mačić je progonio muhu, a zatim udario šapom u cvijet. Zgrabio je cvijet, sažvakao ga i ispljunuo odmahujući glavom - gorki je, očito, cvijet udario. otf Pukla sam, sjedila neko vrijeme, mirno i odjednom primijetila oblak komarača. Dovukao se do njih, skočio i raširio prednje šape - očito je htio uhvatiti sve komarce u naručju. Da, nisam ulovio niti jednu ... "
I tako dalje - sve više detalja do neočekivanog dramatičnog raspleta, sve do sekunde kada lovac pojuri bježati od mačića, odjednom shvativši da ga negdje vrlo blizu, iza procvjetalog grmlja, čeka smrt. No, najbolje u priči, najpoetičnije, najtoplije, najživlje - nikako nije u raspletu. Njegovo je središte, njegov sadržaj, njegova zadaća sam ris, velikoglavo, urnebesno ozbiljno krzneno dijete na šumskoj čistini. Čini se da niti jedan njegov pokret nije izbjegao autorove pohlepne, znatiželjne i oduševljene oči. O njemu je napisana cijela priča - i samo o njemu. I o tome što je priča "Medvjedi" napisana iz knjige "Volčiško i drugi", o čemu - "Ptičje jezero" - iz knjige "Sedam priča"? Samo o mladuncima, samo o pticama koje žive u zoološkom vrtu. U stvari, u biti se u tim pričama uopće ništa ne događa, ništa se ne događa. Ali čitatelj ni ne pomišlja na zahtjevne slučajeve ili incidente od njih. Novorođeno pače, koje se, čini se, još uvijek može gurnuti natrag u ljusku jajeta, jelen s otvorenim očima koji gleda iz svog kaveza u zoološki vrt, karasi smrznuti u prozirni komad leda, pa čak i obična mahovina koja "puca poput vatre pod nogama danju" a u jutarnjoj rosi "on samo cvrči i puše mjehuriće" - sve to u Charushinovim pričama samo po sebi dobiva značenje stvarnih događaja, sve to za njega nije uljepšavanje detalja, već sama suština radnje. A ova radnja potpuno zaokuplja čitatelja, održava ga u usponu živahnog dramskog zanimanja.
Ta sposobnost oživljavanja svijeta, obogaćivanja događajima najvažnija je kvaliteta Charushina, a temelji se na njegovoj izvanrednoj sposobnosti gledanja, na sretnoj pjesničkoj budnosti. Pjesnička budnost Charušinov je pravi talisman, Aladinova čarobna svjetiljka. U njegovom svjetlu, sve o čemu Charushin piše - životinje, ptice, drveće - sve postaje nevjerojatno i neobično kao što se to događa tek tada, u djetinjstvu, kad ljudske oči prvi put vide svijet. I Charushin je uspio sačuvati ovu početnu oštrinu vida, ovu nadahnutu, budnu pažnju. Da nije imao ovo predivno svojstvo, možda bi se bilo koja od njegovih priča mogla jednostavno otopiti u rukama čitatelja - toliko je krhka, tako bestežinska srž radnje. Ali u svjetlu Aladinove svjetiljke, najjednostavnija priča može se pretvoriti u divnu. Uzmimo još jednu priču Charushina. Zove se "Pijetao i tetrijeb". Ovo je jedna od njegovih najboljih priča, ali radnja je, kao i u svim ostalim stvarima sa Charushinom, više nego primitivna. U rano proljeće dječak odlazi u lov. Nakon noći u šumarikovoj kolibi, u zoru odlazi do zdenca da se opere i ovdje postaje svjedokom nevjerojatne scene. Pred njegovim očima šumski pijetao - tetrijeb - preleti ogradu i uđe u borbu s domaćim pijetlom. U žaru bitke neprijatelji ne primjećuju malog lovca, a on tetraba hvata živog. To je sve. A što je Charushin uspio stvoriti od ove priče! Njegov je početak prava proljetna pjesma. Ovdje je svog čitatelja odveo do starog grada na brdima, do kišom ispranog, travnatog krova stare kuće. Kakva se ogromna prostrana udaljenost odjednom otvori čitatelju. Kako mu se čini očaravajuće tamo, u daljini, i šume s pregrštima, i livade, proplanci i rijeke s jezerima. Kakva je radost ležati na ovom krovu i promatrati dišne \u200b\u200bputove, sada visoke, sada niske, ptice selice kako lete u jatima. Čitatelj je jedva imao vremena pogledati ovaj plavi svijet, a književnik ga je već poveo sa sobom u šumu. Tamo je sve drugačije, ali ne i gore, već samo povučenije i tajanstvenije.
"... Šuma postaje sve mračnija i vlažna. Svjetlost se pruži na mahovinama, prošlogodišnjim bobicama, đurđevak. Izraslina mahovine prekrivena je brusnicama, poput jastuka u zrncima. U blizini je panj truo, oronuo; raspada se crvenim brašnom. u samoj sredini panja rupa, a u rupi pero tetrijeba, šareno, prugasto - žuto i crno. Vidi se da je tetrijeb ovdje plivao u suhoj prašini, koprcao se, ležao na boku, mlatarao krilima, gledajući crnim pilećim okom ... "
Sjajno pero! Čini se da ga nije izgubio tetrijeb, već neka neviđena ptica. Uzmite ga u ruke i nećete izbjeći nevjerojatnu avanturu. I evo ga - nevjerojatna avantura. Divlja crna ptica, poput pljačkaša, preskočila je ogradu i odjednom se našla u domaćem pilećem kraljevstvu.
„Ko ... ko ... ko ... ko ... koko!" Pijetao je počeo govoriti. I kosach je počeo savijati krila. Raširio je krila, kao da vozi dvije sablje po zemlji ... sve je crno i crno, samo bijela zrcala trepere na krilima, ali bijeli mak strši ... I pijetao i pijetlovi počeli su se približavati sve bliže i bliže. Prema svim pravilima borbe pijetlova, počeli su se konvergirati. Oba pijetla, samo jedan šuma, drugi - Dom!"...
Htio bih prepisati cijelu scenu ove bitke, ali odlomak jasno govori o poetskoj kvaliteti cjeline. I takve su gotovo sve priče o Charushinu, koje se temelje na njegovom sretnom osjećaju za stvarnost, njegovoj zapamćenoj budnosti. Ali ako samo njegova nevjerojatna vizija promijeni pisca, ako se Aladinova lampa ugasi makar i na trenutak, ne očekujte sreću. Na primjer, Charushin ima knjigu "O svraci". Pripada kategoriji takozvanih "znanstvenih bajki" koje su već dugo uključene u upotrebu dječje literature, a opet su, uglavnom, prilično sumnjive. Sve bajno i čudesno obično se zamijeni korisnim informacijama, a korisne informacije u bajci su i nezgodne i skučene. Ali, naravno, moguće je dobiti bitku čak i u najnepovoljnijim položajima; to samo pobjedu čini časnijom. Jeste li uspjeli ovaj put pobijediti Charushinu? Ne, nije uspjelo. Nije mogao dovesti svoje glavne snage u bitku - i izgubio je. Priča ne dopušta pripovjedaču da u svim svojim peripetijama sudjeluje ravnopravno s junacima. Želi da on stoji podalje i mirno, gotovo nepristrano - nizbrdo - zapovijeda akcijom. A Charushin se ne može kloniti akcije. Na stvari gleda poput petogodišnjeg dječaka koji ih gleda prvi put. U ovom pogledu i pohlepa lovca, i znatiželjnost prirodoslovca i nesebično oduševljenje umjetnika. Ako je nemoguće gledati iz blizine, neće moći puno razabrati, a naravno, neće moći pokazati puno. Zbog toga nije u potpunosti uspio u knjizi "Životinje vrućih i hladnih zemalja". Za Charushin nije tipično prepričavanje tuđeg materijala. U stvaranju popularno-znanstvenih priča, svaki savjesni popularizator može se uspješno natjecati s njim, koji je daleko od pravog Charushina, kao od zemlje do neba. A što Evgenyu Charushinu trebaju ove bunde s tuđeg ramena? Njegov je talent vidjeti vlastitim očima, govoriti vlastitim jezikom. I njegov mu je jezik gotovo uvijek poslušan, izražajan i precizan. Nije uzalud svoju karijeru kao književnik započeo s natpisima za slike, odnosno s takvom književnom formom u kojoj bi riječ trebala ići rame uz rame sa slikom, nikako joj ne popuštajući u realizmu i konkretnosti. Evgeny Charushin razvio je svoj vlastiti jezik, ekonomičan i živahan, sposoban svakom riječju privući maštu čitatelja. Štoviše, stvorio je i neku vrstu vlastite književne vrste, koja u potpunosti odgovara karakteristikama njegova talenta. Žanr još nema ime. Charušinove kreacije ponekad se nazivaju pričama, zatim skicama, zatim proširenim naslovima na crteže, pa bilješkama iz umjetnikova dnevnika. I sve je to dijelom istina.
No, točnije bi ih bilo nazvati "lirskim portretima", kad bi samo tako glasno ime zadesilo portrete papige, jelena, risa i medvjedića. Međutim, Charushin za nas crta ne samo jelene i medvjediće. Na njegovim portretima prepoznajemo taj neobični, ogromni i slatki svijet koji uvijek okružuje dijete koje nas je nekad okruživalo u prvom razdoblju našega života. Dijete se osjeća kao kod kuće na ovom svijetu, a zahvalni smo piscu na činjenici da nam je vratio izvornu svježinu vida čak i na trenutak. I to je tajna dvostruke pobjede Evgenija Charushina. Autor redaka: T. Gabbe.
ČAROBNI SVIJET KARUŠINA
Čarobno prezime Charushin poznato mi je od ranog djetinjstva, međutim, u tome nisam originalan. Prva knjiga koje se sjećam bila je "Djeca u kavezu" s autogramom Evgenija Ivanoviča. Pročitao sam je i gledao do rupa, a kad se knjiga raspala na zasebne stranice, slike s nje objesile su se na zidu moje sobe. Odrasli su imali puno knjiga o Charushinu i dali su mi da ih pogledam, prethodno me uputivši da pažljivo rukujem njima. Kakve su to knjige bile! Prodoran osjećaj susreta s djetinjstvom, s divnim svijetom životinja i ptica, sa stvarnom umjetnošću nastaje u meni kad iznova i iznova gledam u takva remek-djela kao što su "Volčiško", "Crni sokol", "Slobodne ptice", "Kao medvjed velikog medvjeda postao "," Schur "," Strix "," Svraka "," Životinje vrućih i hladnih zemalja "... možete nabrajati jako dugo. Sad, radeći na ilustracijama knjiga više od četrdeset godina, razmišljam o tome kako crteži koji su se sedamdeset godina umnožavali u desecima milijuna primjeraka, nisu u potpunosti izgubili kvalitete visoke umjetnosti, nisu postali poznata roba široke potrošnje? Kotao u kojem je topljen bio je Lenjingradski Detgiz - nevjerojatan kulturni fenomen 20-30-ih godina.
Koliko je briljantnih talenata okupilo Lebedev, Tyrsa, Langina, Ermolaeva, Pakhomov, Vasnetsov, Charushin, Kurdov, Marshak, Zhitkov, Schwartz, Zabolotsky, Kharms, Vvedensky, Oleinikov, Bianki i mnogi, mnogi drugi. To su bili inovatori koji su od dječje knjige stvorili izvanredan fenomen suvremene umjetnosti, zapažen i prepoznat u cijelom svijetu. U ovoj briljantnoj galaksiji Evgenij Ivanovič Čarušin zauzimao je istaknuto i priznato mjesto. I Lebedev i Tyrsa bili su vrlo dobri slikari životinja, ali Charushin je stvorio vlastite slike ptica i životinja koje nisu slične nikome drugome. Nitko tako nije osjećao mekanu pahuljastu teksturu životinje, plastičnost njezinog kretanja, i, naravno, rijetko je tko uspio tako dobro nacrtati medvjedića, vučića i mladunče. Uz njihovu dirljivu bespomoćnost, s djecom nema konvencije, nema slatkoće, nema šaljivosti. Umjetnik poštuje svoju malu publiku. U središtu Charušinove kreativne metode leži pomno proučavanje prirode, kontinuirani rad s prirodom, visoko profesionalni odnos prema ravnini lista, na kojem se slika nalazi kao živo, izražajno mjesto i, što je najvažnije, nevjerojatna samozahtjevnost. Lovac, koji je poznavao svaku ptičicu u šumi, svaku vlati trave, promatrao je junake svojih crteža u divljini, štoviše, neprestano i puno slikao u zoološkom vrtu. U njegovom su stanu živjeli deseci ptica i širok izbor životinja, domaćih i divljih. Bili su modeli i, vjerojatno, nitko, nakon kineskih i japanskih umjetnika, nije mogao tako graciozno, s dva ili tri dodira, prikazati razbarušenu vranu ili psića sa svojim nesigurnim pokretima debelih šapa. Umjetnik je uvijek ostao vjeran svom stvaralačkom principu, idejama škole Lebedev, a te su ideje i principi imali ogroman utjecaj na sina Jevgenija Ivanoviča, Nikitu Evgenieviča Charushina. Nikitu i oca prvi sam put vidio 1947. godine na izložbi pasa, ali za Nikitu sam čuo mnogo ranije, i to ne samo zato što se pojavljuje u mnogim pričama Jevgenija Ivanoviča. Još prije rata, u razgovoru starijih, čuo sam: "Charushinov sin je genije, već je imao izložbu, a Tyrsa i Punin oduševljeni su njegovim djelima." Tada su dječji crteži bili rijetko izloženi. Moji crteži iz djetinjstva bili su hvaljeni kod kuće, što me uvjerilo da sam već umjetnik. Imena Tyrsa i Lunin često su bljeskala u razgovorima, nejasno sam zamišljao njihovo značenje, ali sjećao sam se vijesti o slavnom vršnjaku. Tada smo se upoznali u Umjetničkoj školi. Akademska mudrost na Umjetničkoj školi i na Slikarskom fakultetu Instituta. Repin Nikita Evgenievich shvaćao je ustrajno, ali bez puno entuzijazma. Po mom mišljenju, više je učio u šumi, gdje je od ranog djetinjstva bio kao kod kuće. Poput oca, išao je slikati u zoološki vrt, puno slikao u uljima. Kreativnost drugova moga oca imala je, naravno, velik utjecaj na mladog umjetnika, ali glavna stvar bila je komunikacija s Vladimirom Vasiljevičem Lebedevim. U poslijeratnom razdoblju poznati majstor živio je vrlo zatvoreno. Osjetivši se uvrijeđenim zbog bahatih i potpuno nepravednih napada umjetničke kritike, ograničio je svoj društveni krug na nekolicinu starih prijatelja i rijetko je dopuštao da ga posjećuju novi ljudi. Nikita Evgenievich imao je sreću da se poslužio savjetima i poukama velikog umjetnika. Lebedevov je student najviši naslov zasluženog umjetnika Rusije, dopisnog člana Akademije umjetnosti Nikite Evgenieviča Charushina. Put ovog umjetnika nije bio lak. Prije svega, sina velikog umjetnika uvijek se ljubomorno uspoređuje s ocem, a doista trebate imati karakter Charushina kako bi, ne odričući se ničega u što je vjerovao, mogao nastaviti svoju kreativnu potragu i pronaći sve više i više novih rješenja. Karakteristično je da je Charushin stvorio glavna, prekretnica djela u Moskvi. Za rad u moskovskom Detgizu privukao ga je Samuil Alyansky, poznati urednik, prvi izdavač pjesme "Dvanaestorica" \u200b\u200bA. Bloka. 1969. godine objavljena je knjiga "Neviđene zvijeri" - veličanstveno djelo zbog kojeg se sjećate Altamirinih pećinskih slika. Nikita Evgenievich napravio je mnogo knjiga, unatoč činjenici da njegova zahtjevnost prema vlastitom radu umjetnikovo djelo pretvara u pravi naporan rad. Dovoljno je pogledati djela poput "Moja prva zoologija", "Neka ptice pjevaju" kako bismo bili sigurni da traži nove načine, nove boje. Njegove prve ilustracije za Sokolov-Mikitov postale su za mene otkriće. Crno-bijeli crtež nevjerojatnom slikovitošću odavao je osjećaj sjeverne prirode, podle, sive i lijepe. Nedavno je u Japanu objavljena izvrsno objavljena dvotomna knjiga N.I. Sladkov s crtežima Charushina, ovo je nesumnjivo najznačajniji knjižni događaj posljednjeg desetljeća. 2000. godine Nikita Evgenievich Charushin dobio je titulu narodnog umjetnika Rusije. Također sam vrlo davno upoznao umjetnicu Natalyu Nikitichnaya Charushina, iako je prilično mlada. 1970. godine u Ruskom muzeju održana je grandiozna izložba dječjih crteža. Bilo je mnogo dobrih djela, ali sada, trideset godina kasnije, mogu se sjetiti samo velikog, svijetlog, izražajnog portreta Nikolaja Ivanoviča Kostrova. Samopouzdano, smjelo! Nevjerojatna sličnost! Vjerojatno je takav rani razvoj umjetničkog talenta položen u genetski kod obitelji Charushin. Nakon prvog trijumfa, Natasha Charushina puno je studirala, sjajno diplomirala na Umjetničkoj akademiji s divnim diplomskim radom "Nielsovo putovanje s divljim guskama", objavila prvu, vrlo dobro izmišljenu knjigu "Na sve četiri šape" i ... Što se tada dogodilo, nažalost smo dobri znamo. Samo pustoš i divljaštvo koji vladaju u našem izdavaštvu knjiga mogu objasniti činjenicu da sada ne vidimo nove knjige Natalije Nikitične. Međutim, umjetnica je mlada, ima talent, vještinu, volju. Ona je Charushina, i to sve govori. Sedamdesete godine Natasha je imala šest godina, malo više sada Zhenya Charushina-Kapustina, najmlađa predstavnica dinastije, čiji prekrasni crteži oduševljavaju oko na ovoj izložbi. Nehotice se razmišlja o sudbini ove dinastije u kojoj je toliko generacija slijedilo težak i lijep put umjetnosti. Korijeni ove asketske službe, naravno, prvenstveno su u obitelji. Govoreći o obitelji Charushin, ne možemo se ne prisjetiti Poline Leonidovne Charushina - supruge, prijatelja, asistenta Nikite Evgenieviča. Bila je izvrstan tehnički urednik. Polina Leonidovna izradila je tehničke izglede za sve najnovije knjige Evgenija Ivanoviča Čarušina i tehničke izglede za gotovo sve knjige Nikite Evgenieviča.
"Obitelj, malo stara, inteligentna, u kojoj postoje ideali, a životna norma je iskrenost, ljubaznost, predanost umjetnosti", - ovim riječima N.A. Kostrov je opisao obitelj Ivana Apollonovich Charushina, glavnog arhitekta grada Vyatke, najstarijeg sudionika ove izložbe. Te se riječi mogu bez ikakvog pretjerivanja pripisati obitelji Nikite Evgenieviča.
“Često se dogodi da osoba cijeli život nosi hobije iz djetinjstva. Tako je bilo i s mojim ocem, arhitektom-umjetnikom. Sjeća se sebe u djetinjstvu kao graditelja kuća, palača i željezničkih stanica. A sa sedamdeset i šest godina gradi s ne manje zadovoljstva i entuzijazma ", - napisao je Evgenij Ivanovič 1937. godine. Ne može biti bolje! Zahvalni smo divnom umjetniku koji je puno izgradio, dizajnirao još više, sanjar-idealist, za postojanje kuće Charushin. Autor redaka: V. Traugot, umjetnik.
"... Umjetnik se rodio u meni prije pisca. Potrebne riječi došle su kasnije."
"Želim razumjeti životinju, prenijeti joj navike, prirodu pokreta. Zanima me njegovo krzno.Drago mi je kad dijete želi dodirnuti moju životinjicu. Sve se to mora promatrati i osjećati."
Ruski umjetnik, književnik, kipar.
Rođen 1901. na Uralu, u Vjatki u obitelji provincijski arhitektIvan Apolonovič Čarušin. Eugene je od malih nogu želio sačuvati tako svijet koji se brzo mijenja, uhvatiti ono što je vidio.Nacrtao umjetnik početnik svojim riječima " uglavnom životinje, ptice i Indijanci na konjima "... Omiljeno štivo male Zhenye Charushin bile su knjige o životu životinja. Seton-Thompson, Long, Biard njegovi su omiljeni autori.
Po završetku srednje škole 1918. godine, gdje je studirao kod Jurija Vasnjecova, Charushin je pozvan u Crvenu armiju. Nakon odsluženja 4 godine, gotovo čitavog građanskog rata, vratio se kući i odlučio studirati kao profesionalni umjetnik. Evgeny Charushin upisao je slikarski fakultet na Sankt Peterburškoj umjetničkoj akademiji (VKHUTEIN), gdje je studirao pet godina, od 1922. do 1927., kod A. Kareva, A. Savinova, M. Matyushina, A. Rylova.
Prva knjiga, koju je ilustrirao Evgeny Ivanovich, bila je priča V. Biankija "Murzuk". Privukao je pozornost ne samo mladih čitatelja, već i stručnjaka za knjižnu grafiku, a crtež iz njega nabavila je Državna galerija Tretjakov.
Za tri desetljeća aktivnog stvaralaštva, Evgeny Charushin stvorio je cikluse ilustracija za gotovo stotinu knjiga, od kojih trideset za vlastite priče. Sve priče i crteži Evgenyja Charushina o životu životinja prožeti su suptilnim humorom, humanizmom i iskrenom ljubavlju prema prirodi. Njegovo nevjerojatno djelo raduje i fascinira svojom dobrotom više od jedne generacije mladih čitatelja, uči ih da vole svijet životinja i ptica.
Djela Evgenija Ivanoviča Charushina prevedena su na razne strane jezike, a njegovi crteži bili su na izložbama u mnogim zemljama. Uključujući posjećene London, Pariz, Kopenhagen, Atenu, Peking i druge gradove svijeta. Ukupna naklada spisateljevih knjiga premašuje 60 milijuna primjeraka.
Knjige s ilustracijama umjetnika
Pošaljite svoje dobro djelo u bazu znanja jednostavno. Koristite donji obrazac
Studenti, diplomirani studenti, mladi znanstvenici koji koriste bazu znanja na svojim studijima i radu bit će vam vrlo zahvalni.
Objavljeno dana http://www.allbest.ru/
MinistarstvoobrazovanjeruskiFederacija
Magnitogorskdržavasveučilište
Sažetak predmeta
eugene Charushin - ilustrator dječji knjige
Dovršeno: Nevzorov E.V.,
student 4. godine 404 gr. predškolska OZO
Provjereno: Lopatina E.G.
Magnitogorsk 2004
Popis referenci
1. Glavne faze života i rada E.I. Charushina
Charushin Evgeny Ivanovich rođen je u Vyatki 28. listopada (10. studenog) 1901. godine. Kombinirao je književnika, umjetnika, majstora svojevrsne slikovnice. Autorova knjiga omogućila mu je da poveže naraciju s ilustracijama na svoj način. Charushin je, kao što znate, bio izvanredan slikar životinja, i dalje je, možda, ostao nenadmašan u dječjoj knjizi.
Otac Ivan Apolonovič poticao je iz velike i siromašne obitelji koja je odrasla u Orlovu, u blizini Vjatke. Obitelj je imala četvero braće i dvije sestre, a kasnije je postala tradicija imati godišnje obiteljske "konvencije". Među braćom bio je i Nikolaj Apolonovič, revolucionarni populist, autor poznatih memoara "O dalekoj prošlosti". Najvjerojatnije je upravo ta opasna veza bila razlog što Ivan Apolonovič, koji je uspješno diplomirao na Umjetničkoj akademiji, nije ostao ni u jednom od glavnih gradova ili velikom provincijskom gradu poput Kijeva ili Harkova, već je otišao služiti - isprva vrlo daleko, na Sahalin, gdje je i pokopan njegova prva supruga, zatim bliža Vyatki, gdje je postao provincijski arhitekt i tijekom godina sagradio do petsto zgrada.
"Od djetinjstva sam naučio razumjeti životinju - razumjeti njezin pokret i izraze lica", rekao je Charushin (Usporedite s izjavom Lebedeva: "Umjetnik mora znati navike životinje, njezin pokretni izgled.") Evgenij Ivanovič počeo je pisati i crtati, kako je priznao, shrvan do vrha dojmovima iz djetinjstva. I u djetinjstvu je sve pogodovalo razvoju jedinstvenih sposobnosti u njemu.
Kuća je bila puna cvijeća, biljaka, životinja i ptica. Majka ih je voljela. Zajedno su liječili ranjenike. Bobka, tronogi pas mješanac, bio mu je prijatelj. Charushini su živjeli u ugodnoj mirnoj Vyatki, budući će se slikar životinja sjetiti da je na bazarima bilo puno pucanja divljači i pucanja uživo. (Poput svog prijatelja, veliki pripovjedač Jurij Vasnjecov, također Vjatič, pamtit će igračku Dymkovo i oslikane lukove cijeli život.)
Mali Zhenya volio je crtati, smješten pored svog oca, koji je bio nagnut nad drugim arhitektonskim projektom. Secesijske kuće Ivana Apollonovich Charushina i dalje su vidljive u Vyatki. Dječak je crtao životinje i Indijance. Vidjevši stabilnost ovisnosti njegovog sina, otac mu je na rođendane darovao knjige Brama i Seton-Thompsona. Zhenya je voljela čitati, penjajući se na visoko drvo u blizini kuće.
Dojmovi o prirodi nisu bili samo iz knjiga koje sam pročitao. Zajedno s ocem često je putovao po provinciji.
“Vozili smo danju i noću, kroz šume i livade, po mećavi i jesenskom vremenu. I vukovi su nas progonili, a mi smo odjahali do struje tetrijeba, a drveće preplašene s vrhova borova ... I izlazak sunca, i jutarnje magle, i kako se šuma budi, kako ptice pjevaju, kako kotači hrskaju o bijelu mahovinu, kako trkači zvižde mraz - sve sam to volio i proživljavao od djetinjstva. "
A kada se, nakon što je završio Umjetničku akademiju u Lenjingradu, Charushin zauvijek nastanio u ovom nevjerojatnom gradu, u svojoj je kući stvorio mikrokozmos, sličan onom koji ga je okruživao u djetinjstvu. Svima je ovdje bilo ugodno. Bilo je mjesta za mačke, pse, lisice, pa čak i vučiće donesene iz zoološkog vrta, i mnoge ptice koje su živjele u volijeri. Osobiti stanovnici stana šaršun postali su junaci priča i crteža za djecu.
2. Djela koja je ilustrirao E.I. Charushin
Ilustracije za knjige:
Bianki V. Murzik. - M., 1927.
Smirnova N. Kako je Miška postala veliki medvjed. - M., 1929.
Charushin E. Različite životinje. - M., 1929.
Charushin E. Slobodne ptice. - M., 1929.
Charushin E. Shchur. - M., 1930.
Charushin E. Čupavi momci. - M., 1929.
Bianki V. Prva lov. - M., 1933.
Čukovski K. Piletina. - M., 1934.
Charushin E. Vaska, Bobka i Rabbit. - M., 1933.
Prišvin M. Zvijer vjeverica. - M., 1935.
Marshak S. Djeca u kavezu. - M., 1935.
Charushin E. Sedam priča. - M., 1935.
Charushin E. Moja prva zoologija. U šumi. - M., 1942.
Charushin E. Mačka, pijetao i lisica. - M., 1944.
Teremok. - M., 1947
Kapitsa O. Ruske bajke o životinjama. - M., 1947.
Belyshev I. Tvrdoglavi mačić. - M., 1946.
Gorky M. Vorobishko. - M., 1957.
Čukovski K. Piletina. - M., 1956.
Charushin E. O Tomki. - M., 1958.
Charushin E. Zašto Tyupa ne lovi ptice. - M., 1960.
Lifshits V. Evo ih. - M., 1956.
3. Specifičnosti umjetnikove kreativne manire
Charushin pisac i Charushin umjetnik, raspravljajući i sumnjajući, tražili su izgled knjige, neraskidivu vezu između riječi i slike, crteža i teksta. S tim u vezi, glagol je postao glavna stvar. "Glagolske" radnje na slikama i kratkim tekstovima odvijaju se u određenim ritmovima, bez međusobnog ometanja, već samo pomažući u jačanju dojma, da se "vidi", posebno u knjigama za najmlađe s nepretencioznim pričama i slikama punim šarma, na primjer o mačiću Tyupu. Ovo je koliko maleni Tyupa uspijeva u nekoliko redaka teksta: zgrabi, uhvati, uhvati, igraj; puže, skriva se, kupuje, kuka. Nije teško zamisliti zaigranog mačića iz samo jednog glagola.
Intonacija svake fraze je spontana, s nježnim iznenađenjem Tyupovim trikovima. Ne postoji više od jedne ili dvije slike za cijelu stranicu "glagola". Odabrano je i na veliko prikazano najkarakterističnije, najizražajnije kretanje mačića. To su također "verbalni" crteži ispunjeni pokretima i ritmom. Umjetnik se iskreno divi sićušnoj životinji, njenoj pahuljastosti (poznato je: Charushin, kao nitko, znao je prenijeti teksturu životinjskog krzna), raduje se spretnosti i spontanosti. Mačić pozira, oči su mu pune raznih osjećaja, poetizirano i vrlo precizno. "Moj je zadatak", rekao je umjetnik, "dati djetetu izuzetno cjelovitu umjetničku sliku zvijeri ... Da obogatim djetetovu umjetničku percepciju, otvorim mu nove scenske senzacije svijeta." Kao rezultat toga rodila su se savršena umjetnička djela, a slike su se činile savršenim kreacijama prirode, bilo da je riječ o jednostavnom mačiću ili kraljevskom leopardu.
Djeca životinja najviše su naslijedila Charushina. Znao je prenijeti čar djetinjstva bilo koje životinje.
Ali Charushin nije zaboravio da crta za knjigu. I trudio se, kako je sam rekao, "pronaći oblik slike za neku knjigu kako bi dobio kompozicijski, cjelovito umjetnički organizam". Priznao je da prije nego što knjiga poraste, obavlja puno pripremnih poslova. Umjetnik je naučio graditi knjigu tako da bude dinamična kao i sami tekstovi i pojedinačni crteži. Charushin se pobrinuo da tekst nikada ne preplavi crteže u slikovnicama svog autora. No, ovisno o ritmu pripovijedanja, o značenju sadržanom na crtežima, više je prostora dao jednima i drugima, kako ne bi smanjio djetetovu pažnju. To se vrlo jasno vidi u istoj knjizi "Tyupa, Tomka i Soroka" 1963. godine. Knjiga je doslovno puna pokreta. Čini se da se pahuljasti, nespretni lik Tyupe kreće stranicama knjige. Ovdje skače, prepušta se, zatim smiruje pored majke, a ovo je ujedno i predah za slušatelja-gledatelja, ali ovdje se mačić ponovno u skoku pomiče u drugi zavoj, a ovdje ptice pjevaju na grani - i to proširuje dojam, postaje obimnije, šire.
Ilustracije se nalaze na cijeloj stranici, zatim zauzimaju njezin donji dio, a zatim se pomiču prema gore. Tehnike su povezane s ritmom cijele knjige i s likovima likova. Jer čak i s izgledom, konstrukcijom knjige, Charushin pomaže djetetu da shvati umjetničku istinu života. Isto je postigao harmonijom boja: zadržavajući stvarnu boju životinja i ptica, uspio je izdržati opću plemenitu boju.
Charushinova životinjska slikovnica je posebne vrste - obojena je poezijom, lirskim osjećajem. Umjetnik nije humanizirao životinje, one su za njega jednostavno bile živa bića, pa ih je razumio i volio.
Dugo vremena Evgenij Ivanovič Čarušin smatran je najčišćim animalistom, bez ikakvih znakova nevjerojatnosti. Ali kad je došlo vrijeme, uspio je crtati bajke.
To su uglavnom bile litografije, otisnute na poleđini lošijih listova izvještaja i ručno obojene. Na crtežima su se zečevi Charushin brčkali, odjeveni ovaj put u suknje u boji, pijetao je odjurio upregnut u kočiju s kokošima i kokošima, zgodna mačka s vrećom za divljač i pištoljem krenula je u lov, pahuljasto krzno mu je bilo srebrnasto, a vuk krvoločno viri na male koze koje brčkaju oko pametne majke koze.
Charushin je tijekom rata slikao bajke u Kirovu, gdje je s obitelji napustio Lenjingrad. Kako bi nekako uljepšao oskudni gladni dječji život, umjetnik je, u to vrijeme iscrpljen od stalne pothranjenosti, od litografskog kamena izrađivao otiske crteža bajnih životinja. Potom su neki crteži uvršteni u knjigu "Vicevi", koju je napisao zajedno sa svojim rođakom, pjesnikom E. Shumskaya, a objavio Detgiz 1946. Izuzetno je zanimljivo gledati kako slikar životinja pretvara prirodnu zvijer u nevjerojatnu, zadržavajući pritom svoju naviku, koja je Charushinu bila toliko poznata. (Ne samo dojmovi iz djetinjstva, skice u zoološkom vrtu, već su, možda, prije svega lov u Charushinu razvili nevjerojatnu sposobnost promatranja.)
Činilo se da je glupi medvjed koji napada toranj bio nevjerovatno smiješan. Ali zastrašujući izgled s podignutim šapama također je medvjeđa "navika". Jednom je Evgeny Ivanovich promatrao dok je lovio smeđeg medvjeda kako lovi ribu. Uhvatio je šapama, sjeo na ribu u olujnom riječnom potoku, ne sluteći da je voda odnosi. Kad je otkrio gubitak, užasno je zaurlao od ogorčenja. Charushin je opisao komičnu scenu u jednoj od svojih prekrasnih priča "Medvjed-ribar" i, možda, se sjećao ovog medvjeda kad je slikao "Teremok", tako da je ovdje izrazito predstavljen lik medvjeda.)
Charušinove životinje ostale su „stvarne“ čak i kad su se ponašale nevjerovatno. Istodobno, sve je bilo podređeno principu slikovnice s minimalnom količinom teksta.
50-ih godina Charushin je morao revidirati svoja tehnička sredstva. Prije je radio u dvije omiljene tehnike: crtanjem crno-bijelim tušem (najčešće četkom na grubozrnatom papiru, koji je davao slikovit crtež) i u litografiji - obično u dvije ili tri boje. I sam je došao do obje tehnike i postao im srodan, jer su one najbolje prenijele njegovu, Charushinovu, viziju svijeta. Uz to, obje su se tehnike tiskale, pri čemu je umjetnikov rukopis dolazio do gledatelja ili potpuno bez iskrivljenja ili s manjim iskrivljenjima: linijski crtež prilično je reproducirao linijski klišej, a ilustracije izrađene u litografiji tiskane su izravno s kamenja na kojem su izrađene. slikar.
Tada se promijenilo. Crno-bijeli crtež crta (poput gravure) prešutno se štovao kao da je inferioran, ne sasvim dostojan - činio se vrlo uvjetovan pored crteža u tonu ili s raznobojnim, bliže fotografskoj reprodukciji prirode. Litografija se također činila previše konvencionalnom, barem u verziji koju je koristio Charushin. Zamijenjeno je više slika u boji, izvedenih u akvarelima ili gvašima, koje su potom reproducirane u knjigama. I boja u njima morala je biti prirodnija, a odijevanje moralo biti pedantno prirodno, kao u vizualnim pomagalima u prirodnim znanostima. charushin kreativnost ilustrirani umjetnik
Čak je i ponovno objavio svoje stare ilustracije, za koje se činilo da su već dugo dobivale priznanje i bile cijenjene, bio je prisiljen preraditi ih, a zapravo - pokvariti, dodati "pozadine", poštujući perspektivu, pažljivo, potez za razmazivanje, potez za potezom, pisanje dlačica na kože. Morao se mučiti, napustiti ne samo svojstvenu zatvorenost oblika predmeta, slobodno smještenu u prostoru lista, već i pokušaje taktičnog uvođenja u sliku elemenata okoline, koje je, i to prilično uvjerljivo, poduzeo i prije rata.
Sa svim tim zahtjevima trebalo je računati, a sve je to depresivno djelovalo na Charushina, koji je već prošao prilično težak trenutak u svom razvoju. Od kraja 50-ih Charushin je gotovo prestao pisati. Ogromna većina njegovih tada objavljenih knjiga bila su reizdavanja starih priča.
Jedina nova knjiga je Velika i Mala. Izvorno je izmišljeno: ovo su kratke, razigrane upute raznih majki ptica i životinja svojoj djeci - kako se ponašati, kako loviti ili, obratno, skrivati \u200b\u200bse od neprijatelja, kako urediti kuću, kako doći do hrane itd. Za svaku životinju odabrano je nešto najviše zanimljivo i karakteristično.
Postoje umjetnici koji su sposobni za snažne promjene, postoje čak i oni kojima je potrebna promjena kao izvor kreativne obnove. Charushin, međutim, definitivno nije bio prilagođen bilo kakvoj vrsti restrukturiranja, bila mu je strana fleksibilnost. Vrijednost njegove umjetnosti određivala je nevjerojatna cjelovitost i organska priroda čovjeka i umjetnika. Mogao je biti samo on i ništa drugo.
Za umjetnike ove vrste poput Jevgenija Čarušina, pokušaj radikalne prestrukturiranja njihove kreativne individualnosti uvijek je posebno bolan i, što je najvažnije, neizbrisiv. Čak i kad se vanjske okolnosti promijene, sramežljive se dogme smiruju - vratiti se sebi, onome što je prethodno bilo dano tako lako, tako prirodno, ispadne teško, ako ne i nemoguće.
Popis referenci
1. Gankina E. Umjetnica u modernoj dječjoj knjizi. M.: Sovjetski umjetnik, 1977.
2. Kudryavtseva L.S. Umjetnici dječje knjige. M.: Akademija, 1998 (monografija).
3. Kuznetsov E. Životinje i ptice Evgenija Charushina. M., sovjetski umjetnik, 1983.
Objavljeno na Allbest.ru
...Slični dokumenti
Proučavanje života i stvaralačke djelatnosti Jurija Vasnjecova - ruskog sovjetskog umjetnika, slikara, ilustratora. Njegova suradnja s književnicima i pjesnicima. Glavna djela koja je umjetnik ilustrirao. Značajke umjetničke metode Vasnetsova.
sažetak dodan 07.05.2014
Povijest formiranja Tove Janssona kao umjetnika: prvi crteži, studije u Stockholmu. Uloga Moomin trola u životu i radu njegovog tvorca. Književnik, umjetnik ili ilustrator. Semantika figurativne strukture. Povezanost vanjskog i unutarnjeg izgleda junaka.
seminarski rad dodan 06.07.2011
Razumijevanje animalističkog žanra, povijest tog žanra pojavljuje se u drevnom dijelu tog kovanog razvoja. Zhittaevi shlyakhi V.O. Vatagina i A.I. Charushin - ruski grafičari, lijepi umjetnici-animatori XX. Stoljeća. Značajke slike stvorenja na slikama rukavice.
seminarski rad, dodan 13.06.2013
Biografija Viktora Mihajloviča Vasnjecova - ilustratora. Slikarstvo je studirao u Sankt Peterburgu - u Školi za crtanje Društva za poticanje umjetnosti, zatim na Umjetničkoj akademiji. Sudjelovanje na izložbama itineranata. Djela umjetnika s folklornom tematikom.
prezentacija dodana 01.12.2011
Suština animalističkog žanra, principi i glavne radnje slika u ovom smjeru. Opis slike i životnog puta Christoph Drochon, Sonya Reid, Dan Amiko, Nikolay Kondakov, Konstantin Flerov, Evgeny Charushin, Vasily Alekseevich Vatagin.
test, dodan 23.01.2014
Analiza djela velikog ruskog umjetnika V.L. Borovikovsky, njegove glavne faze. Širenje sentimentalističkog koncepta prirodnog života u ovom razdoblju, njegov odraz na platnima Borovikovskog. "Sentimentalni" portreti umjetnika.
seminarski rad, dodan 30.01.2013
Idoli i nadahnitelji umjetnika početnika. Ključni motivi djela F. Hundertwassera. Stilske značajke arhitekture. Predmeti dekorativne umjetnosti i dizajna u djelu umjetnika. Filozofske misli o Hundertwasserovoj arhitekturi.
teza, dodana 30.06.2013
Funkcionalne i radne odgovornosti umjetnika - osobe koja se bavi vizualnim umjetnostima stvara umjetnička djela. Zanimanja za zanimanje: slikar, portretist, restaurator, crtač, modni dizajner, ilustrator.
prezentacija dodana 03.02.2014
Podrijetlo i prekretnice iz života talijanskog umjetnika. Modiglianijevo djelo: rani radovi, utjecaj fovizma i kubizma na slikarsku tehniku, iskustvo kipara, poznanstvo sa Soutineom i Zborovskim. Analiza značajki glavnih djela majstora.
test, dodan 03.01.2011
Proučavanje životnog puta i stvaralačke aktivnosti Karla Pavloviča Brjulova - divnog ruskog umjetnika. Umjetnik je posebno uspješan u realističnom, psihološkom portretu. "Posljednji dan Pompeja" - najznačajnije Brjulovljevo djelo.
1 od 14
Prezentacija na temu: Evgeny Ivanovich Charushin pisac - umjetnik
Slajd br. 1
Opis slajda:
Evgeny Ivanovič Charushin - pisac - umjetnik "Od djetinjstva sam naučio razumjeti životinju - razumjeti njene pokrete i izraze lica. Sad mi je čak nekako čudno kad vidim da neki ljudi uopće ne razumiju životinju." E.I. Charushin
Slajd br. 2
Opis slajda:
Nekoliko riječi o književniku Charushin E.I. (1901. - 1965.) - jednom od najomiljenijih djeci spisatelju i umjetniku životinjskog svijeta. Bio je najbolji slikar životinja. Nije mu bilo premca. Umjetnost Jevgenija Charushina, ljubazna, humana, obradovala je više od jedne generacije mladih čitatelja i uči ih da vole čarobni svijet životinja i ptica.
Slajd br. 3
Opis slajda:
Evgeny Ivanovich Charushin rođen je 1901. godine na Uralu, u Vyatki, u obitelji Ivana Apollonovich Charushina, jednog od istaknutih arhitekata Urala. Mladi Charushin vrhunski je crtao od djetinjstva. Početni umjetnik crtao je prema vlastitim riječima "uglavnom životinje, ptice Dahdijanaca na konjima". Za mladog je umjetnika bilo dosta žive prirode. Bila je posvuda. Prvo, sam roditeljski dom, ogroman zarasli vrt, bio je gusto naseljen svim vrstama života. Bio je to pravi domaći zoološki vrt - kuckanje, gunđanje, rzanje, mijaukanje i lajanje. U dvorištu su živjeli praščići, pure, zečevi, kokoši, mačići i svakakve ptice - potočići, voskovi, češljugarci, razne lovne ptice koje je netko ustrijelio, a koje su njegovale i liječile. Mačke su živjele u samoj kući, na prozorima su visjeli kavezi s pticama, bili su akvariji i staklenke s ribom, a bila je i izvjesna Bobka, pas s tri noge, prijatelj malog Zhenya Charushina. Ovaj pas „uvijek je ležao na stepenicama. Svi su se spotakli i izgrdili. Mazio sam ga i često sam mu pričao o svojim dječjim tugama. Omiljeno štivo Zhenye Charushin bile su knjige o životu životinja.
Slajd br. 4
Opis slajda:
Po završetku srednje škole 1918. godine, gdje je studirao kod Jurija Vasnjecova, Charushin je pozvan u Crvenu armiju. Tamo je bio korišten "u svojoj specijalnosti", a imenovan je pomoćnikom dekoratora u kulturnom prosvjetiteljstvu Političkog odjela sjedišta Crvene armije Istočne fronte. Nakon odsluženja 4 godine, gotovo cijelog građanskog rata, vratio se kući i odlučio studirati kao profesionalni umjetnik .. Nježni cilj svakog umjetnika početnika je Akademija. A Evgeny Charushin ušao je na slikarski odsjek na Peterburškoj akademiji umjetnosti (VKHUTEIN), gdje je studirao pet godina.
Slajd br. 5
Opis slajda:
Slajd br. 6
Opis slajda:
Charushin E. pokušao je djeci pisati kratke priče o životu životinja. Maxim Gorky vrlo je toplo govorio o pričama početnika. No, pokazalo se da mu je to bilo najteže u životu, jer mu je, prema njegovom vlastitom priznanju, bilo puno lakše ilustrirati tuđe tekstove nego vlastite. Prije rata, Evgenij Ivanovič Čarušin stvorio je dvadesetak knjiga: „Pilići“, „Volčiško i drugi“, „Pregled“, „Kokošji grad“, „Džungla - raj za ptice“, „Životinje vrućih zemalja“. Nastavio je ilustrirati druge autore - S. Ya Marshaka, M. M. Prišvina, V. V. Biankija. Tijekom rata Charushin je evakuiran iz Lenjingrada u domovinu, u Kirov (Vyatka). Crtao je plakate za TASS prozore, slikao slike na partizansku temu, dizajnirao predstave u Dramskom kazalištu Kirov, slikao prostore vrtića u jednoj od tvornica i predvorje kuće pionira i školaraca. Također je radio s djecom u crtanju, a 1945. godine umjetnik se vratio u Lenjingrad. Osim rada na knjigama, stvorio je i niz otisaka na životinjama. Još prije rata zainteresirao se za skulpturu, slikao čajne setove, a u poslijeratnim godinama izrađivao je figurice životinja i cijele ukrasne skupine od porculana.Posljednja knjiga Charushina bila je Djeca u kavezu S.Y.A.Marshaka. A 1965. mu je posthumno dodijeljena zlatna medalja na međunarodnoj izložbi knjiga za djecu u Leipzigu.
Slajd br. 7
Opis slajda:
Slajd br. 8
Opis slajda:
Slajd br. 9
Opis slajda:
Kroz svoj život umjetnik i književnik Charushin sačuvao je dječji stav i svojevrsno dječje oduševljenje pred ljepotom prirodnog svijeta. O sebi je rekao: „Jako sam zahvalan svojoj obitelji za djetinjstvo, jer su svi njegovi dojmovi ostali za mene i sada najmoćniji, zanimljiviji i najdivniji. A ako sam sada umjetnik i književnik, to je samo zahvaljujući mom djetinjstvu ... Moja majka je vrtlarica amater. Kopajući u svom vrtu, činila je čuda ... Naravno, aktivno sam sudjelovala u njenom radu. Zajedno s njom otišao sam u šumu sakupljati sjeme cvijeća, iskopavao različite biljke kako bih ih „pripitomio“ u svom vrtu, zajedno s njom hranio sam patke i tetrijebe, a moja ljubav, koja voli sve živo, dala mi je ovu ljubav. Pilići, odojci i puretina, s kojima je uvijek bilo puno problema; koze, zečevi, golubovi, zamorčići sa slomljenim krilom, koje smo liječili; moja najbliža prijateljica je Bobka, tronožni pas; rat s mačkama koje su jele moje kuniće, hvatale ptice pjevačice - siskine, češljugare, voštanike, ... i ... golubove ... Sve je to povezano s mojim ranim djetinjstvom, moja se sjećanja na to odnose. Šest godina sam obolio od trbušnog tifusa, jer sam jednog dana odlučio jesti sve što jedu ptice i pojele su nezamislivu prljavštinu ... Drugi put plivao sam s krdom, držeći se za rep krave, široke rijeke Vjatke. Od tog ljeta mogu dobro plivati \u200b\u200b... ”Svijet životinja usred netaknute prirode njegova je domovina. Cijeli je život pričao o njoj i crtao ovaj čudesni nestali svijet, pokušavajući sačuvati i prenijeti svoju dušu na djecu.
Štap. 1901. - um. u 1965. Ruski grafičar, književnik. Zasluženi umjetnik RSFSR-a (1945.). Studirao je na slikarskom fakultetu VKHUTEIN (1922-1927). Dizajnirao je desetke knjiga za djecu, uključujući i mnoge svoje. Sjajan slikar životinja. Njegova djela uvijek osvajaju toplinom i lirikom, suptilnim promatranjem. Ukupna naklada njegovih knjiga prelazi šezdeset milijuna primjeraka.
ČAROBNI SVIJET ŽIVOTINJA I PTICA
Yang se vraćao iz škole
uvijek najzavojitija staza.
Svakako je želio proći
pokraj trgovine gdje je bila iza čaše
izložila sliku koja prikazuje dvoje
terijeri progone štakora.
Bila je dućana nasuprot,
u čijem je prozoru bio natovaren slon
u balama. I to u susjednoj trgovini
ulica je prodavala divljač.
E. Seton-Thompson. Mali divljaci
Na dan smrti velikog njemačkog zoologa Alfreda Edmunda Brehma u malom ruskom gradu Vyatka, u obitelji provincijskog arhitekta Ivana Apolonoviča Charušina rođen je dječak čiji su crteži za dječje knjige o životinjama postali poznati u cijelom svijetu.
Evgenij Ivanovič Čarušin (11.11.1901, Vyatka - 18.02.1965, Lenjingrad) - ruski grafičar, književnik, zaslužni umjetnik RSFSR-a (1945). Dizajnirao nekoliko desetaka knjiga za djecu. Ilustrirao vlastite priče. Knjige su mu objavljivane u Engleskoj, SAD-u, Japanu, Indiji, Bugarskoj i drugim zemljama; njihova ukupna naklada prelazi šezdeset milijuna primjeraka ...
... Obitelj provincijskog arhitekta Ivana Apolonoviča Charušina živjela je široko i vrlo prijateljski. Glazbenici, umjetnici okupili su se u kući, a sama kuća bila je ispunjena izvanrednim stvarima koje je stric malog Zhenye donio iz Kine, Vijetnama, Japana i Sahalina.
Roditelji su svom sinu od djetinjstva usadili ljubav prema prirodi: “Otac me vodio na sva putovanja oko regije Kirov. Vozili smo danju i noću, kroz šume i livade, po mećavi i jesenskom vremenu. I vukovi su nas progonili, a mi smo se vozili na struju tetrijeba, a drveni tetrijebi uplašeni s vrhova borova.<…> I izlazak sunca, i jutarnje magle, i kako se šuma budi, kako ptice pjevaju, kako se kotači hrskaju o bijelu mahovinu, kako trkači zvižde na hladnoći - sve ovo volim i proživljavam od djetinjstva. " (1)
... Majka, Lyubov Alexandrovna (rođena Tikhomirova), podučavala je dijete "Gledati i čuditi se snazi \u200b\u200bi ljepoti prirode i svoj njezinoj raznolikosti i sjaju ..." (2)
... Roditeljska kuća s ogromnim, zaraslim vrtom bila je gusto naseljena životinjama: odojcima, puretinama, zečevima, kokošima, siskinima, voskom, češljugarima, odstrelom raznih ptica, koje su se njegovale i liječile ... “U kavezima smo imali mačke, konzerve ribe, ptice. Na prozorima su šikare cvijeća - majčin omiljeni posao " (3)
... A u kući je živjela i Bobka - tronogi osakaćeni pas, koji je bio Charushinov prijatelj njedra. “Uvijek je ležao na stubama. Svi su se spotakli o njega i izgrdili. Mazila sam ga i često mu govorila<ему> o tuzi njihove djece " (4)
.
Dječak je odrastao nestašan i vedar. Jednom ga je, zbog nekog uvrede, majka stavila u kut iza paravana. Kako je vrijeme prolazilo, obitelj se malo po malo zabrinula da je dijete predugo stajalo u kutu: ispod zaslona bile su njegove cipele. Kad je ekran uklonjen, ispostavilo se da Zhenya nije bila tamo. Neke cipele vrijede ... (5)
.
Charushin je počeo rano crtati. “Čini mi se da je to bilo jednostavno, kako govoriti, pjevati, nestašno igrati ili slušati bajke. Sjećam se kako sam tijekom priče slušao bajke olovkom i crtao " (6)
... Omiljeno štivo za njega bile su knjige Seton-Thompsona, Longa, Biarda, ali posebno očev dar - sedam tomova Brehma, koje je Evgeny Ivanovič čitav život čuvao i čitao. "Proždrljivo sam je pročitao, - prisjetio se Charushin, - i niti jedan "Nat Pinkertons" i "Nick Carters" nisu se mogli usporediti s Bremom " (7)
. 
Nacrtao umjetnik početnik "Uglavnom životinje, ptice i Indijanci na konjima", trčanje u prepariranu radionicu smještenu u blizini roditeljskog doma ili promatranje vašeg kućnog „zoološkog vrta“. Može se pretpostaviti da je rano upoznavanje s umjetnošću naroda Istoka, njezin lakonizam i točnost u prikazivanju životinja, sposobnost divljenja prirodi i osjećaja njenog dijela imalo značajan utjecaj na rad Jevgenija Ivanoviča, na njegov pristup crtanju životinja.
Nakon završetka srednje škole u Vjatki (1918.), gdje je studirao kod Jurija Vasnjecova, Charushin se pridružio vojsci, služio je kao pomoćnik dekoratora u kulturnom prosvjetiteljstvu Političkog odjela Sjedišta Crvene armije Istočne fronte. Tek 1922. vratio se mirnom životu. Zimi je studirao u ukrasnim radionicama gubernatskog registata Vyatka, a u jesen iste godine upisao je slikarski odsjek na Peterburškoj akademiji umjetnosti (VKHUTEIN). Učio je (1922.-1927.) Kod A. Kareva, A. Savinova, M. Matyushina, A. Rylova. Ali, kako se i sam kasnije sjećao, to su bili "Najplodnije godine za mene" (8)
... Potraga za novom riječju u slikarstvu nije mu bila zanimljiva, a akademsko crtanje bilo je dosadno; koliko je zabavnije bilo otići u zoološki vrt ili na ptičju tržnicu.
Tada se mlada umjetnica voljela oblačiti prema modi. Prema memoarima njegovog bliskog prijatelja Valentina Kurdova, Charushin je tada "Nosio čarape i šarene čarape, nosio ružičasti šešir i šareno, pseće krzno, kratku bundu" (9) ... 1924. godine, koristeći se savjetima Vitalija Biankija, zajedno s Nikolajem Kostrovom i Valentinom Kurdovim, krenuo je na uzbudljivo putovanje na Altaj.
Nakon završetka studija (1926.) i kratkotrajne službe u redovima Crvene armije, Charushin je došao u Dječji odjel Državne izdavačke kuće, koji je vodio Vladimir Lebedev. Tih su godina umjetnici imali zadatak stvoriti temeljno nove knjige za mlade građane sovjetske države, knjige visoke umjetničke kvalitete, a istovremeno informativne i kognitivne. Lebedevu su se svidjele naslikane životinje Charushinsky, a umjetnika je počeo podržavati na sve moguće načine u njegovim potragama i radu.
Prva knjiga s ilustracijama Evgenija Ivanoviča - priča V. Bianke "Murzuk" (1928.) - privukla je pažnju ne samo mladih čitatelja, već i stručnjaka za knjižnu grafiku, a crtež iz nje nabavila je Državna galerija Tretjakov.
1929. Charushin je napisao nekoliko knjiga: "Divlje životinje", "Razne životinje", "Slobodne ptice", "Kako je medvjed postao veliki medvjed". Već su pokazali umjetnikovu izvanrednu vještinu u prenošenju životinjskih navika. Mali medved bez roditelja koji sjedi na grani; razbarušena vrana koja se sprema kljuvati kost; lutanje divljih svinja s bebama ... - sve je nacrtano vedro, izražajno i, istodobno, sažeto i sažeto. 
Stvarajući sliku životinje, umjetnik je uspio istaknuti njezine najkarakterističnije značajke. Charushinovi crteži odlikuju se svježinom, sposobnošću gledanja životinje, kao da je to prvi put u životu.
Životinje Charushinsky uvijek su vrlo dirljive i osjećajne. Srijeda, pozadina njegovih ranih knjiga jedva je naznačena. Glavna stvar je prikazati životinju izbliza, a ne samo stvoriti umjetničku sliku, već i prikazati svog junaka što je moguće istinitije s gledišta biologije. Loše vučene životinje Jevgenij Ivanovič nisu mogle podnijeti. Smatrao je da crteži u dječjoj knjizi trebaju biti živi, \u200b\u200bdisati i nije volio Ivana Bilibina, tvrdeći da se nije bavio ilustracijom, već slikanjem hladnih, mrtvih kontura ...
Slikovitost slika životinja Charushinsky sastoji se od mnogih tekstura koje majstorski prenose perje ptice, krzno životinje. Kao što je s pravom primijetio jedan od istraživača njegova djela, E. Kuznetsov: "Ne crta konture, ali moglo bi se reći, antikonturno, neobično vješto prenoseći teksturu vune ili perja" i “Osjećaj tjelesne težine. Ova masa negdje postaje teška, zadeblja se (recimo, u šapama ili njušci, gdje se čini da tijelo izlazi), a negdje se stanji; ta masa koncentrirana je unutra i postupno gubi svoju gustoću na površini " (10)
.
Najprikladnije je bilo stvarati tako složene ilustracije, slikovite teksture, koristeći tehniku \u200b\u200blitografije. Dopustila je ne samo da dugo sjedi na crtežu, već i da odmah ispisuje slike u budućoj knjizi. Najčešće je Charushin koristio pastelne, prirodne boje. I "Nije prepoznao nikakve litografske zakone i pravila, strastveno je vodio olovku i trljao litografski kamen tintom, grebući ga iglom i britvom" (11)
... Mnogo je puta mogao zalijepiti dijelove koji nisu uspjeli na crtežu ili ih prekriti krečom.
Prema riječima njegovih suvremenika, umjetnik je bio strastvena, osjećajna i vrlo entuzijastična osoba. "Šarmantna i nadarena Charušinova narav odražavala se na mnogo načina: svirao je violinu, pisao poeziju, bio glumac, uvijek je nešto izmišljao (zvali smo ga" Izumitelj Evgesha "), - prisjetio se Valentin Kurdov (12)
... Međutim, njegov "Nerad" je uvijek bio ispunjen nekom vrstom aktivnosti, najčešće besmislenom i nerazumnom u očima stranaca, zabavom, neobičnošću, igrom, ali uvijek zanimljivom i važnom za njega, zahtijevajući inteligenciju, domišljatost, spretne ruke, intuiciju, pa čak i inspiraciju " (13)
.
Charushin je bio aktivan od djetinjstva. Dakle, u dobi od šest godina umjetnik se razbolio od trbušnog tifusa nakon što je jeo kašu iz prljavog korita za piletinu. Plivati \u200b\u200bje naučio s jedanaest godina, kada je zajedno sa stadom preplivao široku rijeku Vyatku, držeći se za kravlji rep. Malo ljudi zna da je umjetnik Charushin imao nekoliko patenata za izume. Izgradio je jedrilicu i letio na njoj. Hodao po vodi na skijama-plovcima koje je on izumio.
1930. Charushin je pokušao pisati kratke priče. "" Ispunjen do vrha promatranjima djetinjstva i lovnim dojmovima, počeo sam, uz gorljivo sudjelovanje i pomoć S.Y. Marshaka, pisati sebe " (14)
. 
Maxim Gorky vrlo je toplo govorio o pričama početnika. Međutim, Charushin je pokušao komponirati u djetinjstvu. U dobi od 15 godina on je sa svojim prijateljima objavio časopis Sopohud (Sindikat pjesnika i umjetnika). Za časopis je napisao, prema vlastitoj procjeni, "Nespretni i vrijedni razmišljanja" pjesme, međutim “Na kraju, pronalaženje prave riječi dobro je došlo ... - priznao je Evgeny Ivanovič, - i ovi su časopisi vrlo smiješni za djecu, ali su uvelike utjecali na moj rad " (15)
.
Već u njegovoj prvoj priči - "Shchur" (1930.) pojavilo se ne samo poznavanje životinjskih likova, već i dobar smisao za humor. 
"Schur zviždi u kavezu, Vasya mukne, Harlashka vuče Proshku za ovratnik: pitam Kharlaša, zatim pitam Kharlaša - i crtam ih sve, ja sam umjetnik." I u svim ostalim pričama o Charushinu "Uvijek jasno uočljiv sad mekani, čas nestašni, čas ljubazno snishodljivi, čas mali ironični osmijeh"(16)
.
Čitav se život Charushin prema svojim čitateljima odnosio s velikim poštovanjem. Bilo mu je drago što se životinje koje je nacrtao nisu svidjele kritičarima i urednicima, već djeci: "... za njih nećete šaljivo slikati, kao što se to radi u drugim zemljama, nećete crtati bebe ..." (17) ... S obzirom na knjige Charushin, možemo sa sigurnošću reći da i tekstovi i ilustracije uz njih odražavaju jedinstveni, cjeloviti unutarnji svijet njihova tvorca. Njegove su priče i crteži strogi, lakonski, informativni i razumljivi čak i za vrlo malo dijete. U kratkim pričama iz zbirke "Pilići" (1930.) - o lješnjakovim tetrijebima, korostelima, sovama ... - Evgeny Ivanovič vješto ističe najupečatljivije i najupečatljivije crte svojih likova: „Ali ključevi su lukave ribe! Užasna životinja - miš ili vjeverica - uzdignut će se do gnijezda, protegnut će vrat, siktati zmijom. Svatko ovdje bit će uplašen. "
Radeći na knjizi, Charushin je pridavao veliku važnost jedinstvu riječi i teksta. Zamišljeno je pristupio izboru fontova, vjerujući da u knjizi ne smije biti ništa slučajno. U pravilu je preferirao serifske tipove koji su prilagođeni djeci. Na naslovnicama sam često crtao font ručno, vjerujući da je na taj način organskije kombiniran s crtežima. Ponekad sam se pokušao "poigrati" s redovima slovačkim fontom, kao u knjigama V. Bianchija "Teremok" (1929) ili "Schur".
Prije rata Evgenij Ivanovič stvorio je oko dva desetaka knjiga: "Pilići" (1930), "Volčiško i drugi" (1931), "Roundup" (1931), "Pileći grad" (1931), "Džungla" - Raj ptica " 1931.), "Životinje vrućih zemalja" (1935.), a također je nastavio ilustrirati druge autore, uključujući S.Ya.Marshaka, M.M.Pishvina, V.V.Biankija, A.I.Vvedenskog ...
„Ono što me se dojmilo kao dijete,- rekao je umjetnik, - sada brine. Želim razumjeti životinju, prenijeti joj navike, prirodu pokreta. Zanima me njegovo krzno. Drago mi je kad dijete želi maziti moju životinjicu. Želim prenijeti raspoloženje životinje, strah, radost, san itd. Sve se to mora promatrati i osjećati. Najviše volim prikazivati \u200b\u200bmlade životinje, dirljive u svojoj nemoći i zanimljive, jer se u njima već naslućuje odrasla životinja. " (18)
.
Ponekad se čini da crtanje životinja za Charushina nije naporan posao, već jednostavno sastavni dio njegove suštine, poput sposobnosti pjevanja ili disanja. Međutim, iza svakog crteža u knjizi krije se ogromno iskustvo promatranja divljih životinja i neumornog rada, jer je Charushin posvetio veliku pažnju i skicama prirode i izradi izgleda knjige. 
Osim što je tražio slike za ilustracije, tražio je i "Oblik slike"tako "Da bi se dobio kompozicijski cjelovito umjetnički organizam", a ovo je, kako je vjerovao Evgeny Ivanovich, “Najteža stvar za ilustratora. Skice, zapažanja, "rukopis", duboko upoznavanje s tekstom - ovo je samo materijal za rad. Ponekad se borite i nekoliko tjedana prije nego što nađete oblik cijele knjige u cjelini koji vam odgovara " (19)
... Čak je priznao da mu je lakše ilustrirati tuđe tekstove nego vlastite - tada je manje sporova između književnika Charushina i Charushina umjetnika.
Pored rada u izdavačkim kućama, Evgenij Ivanovič je aktivno surađivao s dječjim časopisima - „Murzilka“ (od 1924.), „Jež“ (1928. - 1935.) i „Čiž“ (1930. - 1941.); izrađivao zidne grafike za djecu, ponekad radeći bez predujma i naknada.
“Od djetinjstva sam naučio razumjeti životinju - razumjeti njene pokrete i izraze lica. Sad mi je čak čudno vidjeti da neki ljudi uopće ne razumiju životinju ", - rekao je umjetnik (20)
... Volio je prirodu, ali što je najvažnije, znao je kako usaditi tu ljubav svojim čitateljima. Paradoksalno je da je u isto vrijeme Charushin bio strastveni lovac, a prvu pušku dobio je na dar od oca u dobi od jedanaest ili dvanaest godina. U njegovoj kući, kao i u kući njegovih roditelja, neprestano su živjele sve vrste životinja, a u jednoj od soba nalazila se ogromna volijera za ptice.
Tijekom rata Charushin je napustio Lenjingrad u svoju domovinu, u Kirov (Vyatka). Crtao je plakate za prozore TASS, slikao slike na partizansku temu, ukrašavao predstave u Dramskom kazalištu Kirov, slikao prostore vrtića u jednoj od tvornica i predvorje kuće pionira i školaraca. I - bavio se crtanjem s djecom.
1945. umjetnik se vratio u Lenjingrad. Osim rada na knjigama, stvorio je i niz otisaka na životinjama. Još prije rata zainteresirao se za kiparstvo, slikao čajne setove, a u poslijeratnim godinama izrađivao je figurice životinja i cijele ukrasne skupine od porculana.
Pokušao je drugačije pristupiti dizajnu dječjih knjiga. Na njegovim crtežima počeo se pojavljivati \u200b\u200bprostor, pojavila se perspektiva. Životinje su ponekad prikazivane kao nevjerojatnije i, nalik na heroje Vasnetsova. Tehnika se također promijenila: umjetnik je počeo raditi gvašem i akvarelima, ali ne širokim potezima, već pažljivo razrađujući sitne detalje na crtežu.
Posljednja Charušinova knjiga bila je "Djeca u kavezu" S. Ya Marshaka. A 1965. mu je posthumno dodijeljena zlatna medalja na međunarodnoj izložbi knjiga za djecu u Leipzigu.
Kroz svoj život umjetnik je zadržao dječji stav i nekakvo dječje divljenje ljepoti prirode: “Jako sam zahvalan svojoj obitelji na djetinjstvu, jer su svi njegovi dojmovi ostali za mene i sada najmoćniji, zanimljivi i divni. A ako sam sada umjetnik i pisac, to je samo zahvaljujući mom djetinjstvu " (21) ... Shvativši da je u djetinjstvu postavljen temelj čovjekovog svjetonazora, Charushin je napisao: "Moj je zadatak dati djetetu izuzetno cjelovitu umjetničku sliku, obogatiti djetetovu umjetničku percepciju, otvoriti mu nove scenske senzacije svijeta ..." (22) .
Umjetnost Jevgenija Charushina, ljubazna, humana, obradovala je više od jedne generacije mladih čitatelja i uči ih da vole čarobni svijet životinja i ptica.
BILJEŠKE
1. Charushin E. Zašto sam postao umjetnik // Koster. - 1946. - broj 4. - str. 28.
2. Na istom mjestu.
3.
4. Na istom mjestu.
5. Kostrov N. [Sjećanja na E. Charushin] // Svijet Charushina. - L.: Umjetnik RSFSR-a, 1980. - P. 153.
6.
7. Charushin E. Moj rad // Umjetnici dječje knjige o sebi i svojoj umjetnosti / Comp., Zapisano i komentari. V. Glotser. - M.: Kniga, 1987. - S. 290.
8. Charushin E. O meni: [Autobiogr. bilješka] // Dječja književnost. - 1937. - br. 23. - P. 43.
9. Kurdov V. [Sjećanja na E. Charushin] // Svijet Charushina. - L.: Umjetnik RSFSR-a, 1980. - P. 155.
10. Kuznetsov E. Životinje i ptice Evgenija Čarušina. - M.: Sov. umjetnik, 1983. - P. 50.
11. Kurdov V. [Sjećanja na E. Charushin] // Svijet Charushina. - L.: Umjetnik RSFSR-a, 1980. - P. 157.
12. Na istom mjestu. - S. 155.
13. Kuznetsov E. Životinje i ptice Evgenija Čarušina. - M.: Sov. umjetnik, 1983. - P. 60.
14. Charushin E. Moje djelo // Umjetnici dječje knjige o sebi i svojoj umjetnosti / Comp., Zapisano i komentari. V. Glotser. - M.: Kniga, 1987. - P. 291.
15. Cit. od nakladnika: E. Kuznetsov. Životinje i ptice Evgenija Charushina. - M.: Sov. umjetnik, 1983. - P. 23.
16. Grodno G. Charushin - književnik // Svijet Charushina. - L.: Umjetnik RSFSR-a, 1980. - P. 25.
17.
18. Na istom mjestu. - S. 291.
19. Na istom mjestu. - S. 292.
20. Na istom mjestu. - S. 290.
21. Grodno G. Charushin - književnik // Svijet Charushina. - L.: Umjetnik RSFSR-a, 1980. - P. 22.
22. Charushin E. Moje djelo // Umjetnici dječje knjige o sebi i svojoj umjetnosti / Comp., Zapisano i komentarisano. V. Glotser. - M.: Kniga, 1987. - P. 292.
