ნიკოლაი ვასილიევიჩ კუზმინი, გრაფიკოსი, ილუსტრატორი და წიგნის დიზაინერი, სახალხო მხატვარი, მწერალი. ნ.ვ. კუზმინის ილუსტრაციები A.S. პუშკინის რომანისთვის "ევგენი ონეგინი" ნახეთ რა არის "ნიკოლაი ვასილიევიჩ კუზმინი" სხვა ლექსიკონებში.

თემის გაგრძელება სკოლის სასწავლო გეგმაღირსეული დიზაინით, თქვენს ყურადღებას ვაქცევ ალექსანდრე სერგეევიჩ გრიბოედოვის მარად აქტუალურ კომედიას.

"ვაი ჭკუისგან" ითვლება პირველ რუსულ რეალისტურ კომედიად.
ავტორი თავის მეგობარ კატენინს წერდა: „...ჩემს კომედიაში ერთი გონიერი ადამიანისთვის 25 სულელია; და ეს ადამიანი, რა თქმა უნდა, წინააღმდეგობაშია ირგვლივ არსებულ საზოგადოებასთან, არავის ესმის, არავის უნდა აპატიოს, რატომ არის სხვებზე ცოტა მაღლა“.
ნამუშევრის საუკეთესო რეზიუმე :))

მახსოვს, როდესაც ბავშვობაში ვკითხულობდი „მწუხარებას“, ყოველთვის მიკვირდა, როგორ შეეძლო ამხელა ახალგაზრდას (იმ დროს, როცა კომედიის წერა დაიწყო, ავტორი 21 წლის იყო) ამდენი გამოთქმა გამოეთქვა, რომელიც არამარტო პოპულარული გახდა. , მაგრამ ასევე გაგრძელდა ამდენი წელი. (უკვე თითქმის 2 საუკუნეა). და მაინც მიკვირს :)).

ნელ-ნელა ვიშორებ ჩვენს გამომცემლებს და ამიტომ მიკვირს ყოველ ჯერზე, როცა წიგნში სურათები ასე ზუსტად არის მოთავსებული ტექსტის გვერდით და როგორ არის ეს შესაძლებელი?! :)))
კუზმინის ილუსტრაციების ნახვის შემდეგ მივხვდი, რომ ზუსტად ასე წარმოვიდგენდი გმირებს. შეხედე, იქნებ შენი სურათები ემთხვევა :)

ა.ს. გრიბოედოვი "ვაი ჭკუისგან"
კომედია ოთხ მოქმედებად ლექსში.
მხატვრის N.V. Kuzmin-ის ილუსტრაციები
სახელმწიფო გამომცემლობა მხატვრული ლიტერატურა, 1952 წ
ტირაჟი: 25000 ეგზემპლარი.

პაველ აფანასიევიჩ ფამუსოვი


სოფია პავლოვნა


ალექსეი სტეპანოვიჩ მოლჩალინი

ალექსანდრე ანდრეევიჩ ჩატსკი

პოლკოვნიკისკალოზუბისერგეი სერგეევიჩი

მოხუცი ქალი ხლეტოვა

ანტონ ანტონოვიჩ ზაგორეცკი

რეპეტილოვი

კუზმინ ნიკოლაი ვასილიევიჩი (1890-1987) - საბჭოთა გრაფიკოსი, ჯგუფ "13"-ის წევრი, სსრკ სამხატვრო აკადემიის შესაბამისი წევრი, ილუსტრატორი.

1909 წელს ცხრამეტი წლის თვითნასწავლმა პროვინციიდან გაბედა თავისი ნახატების - იმდროინდელი მოდური ინგლისელის ო.ბერდსლის იმიტაცია - გაგზავნა მოსკოვის სიმბოლისტების დახვეწილ ჟურნალში "Scales". ბრაუსოვს მოეწონა ნახატები და გამოქვეყნდა. მან დაბეჭდა კუზმინის ვინეტები და პრიმი პეტერბურგის "აპოლონი". ყოველივე ამის შემდეგ, დამწყებ მხატვარს სერიოზულად მოუწია სწავლა: მხატვართა კოლეჯის ხატვის სკოლაში ი. ია (1912-14), პეტროგრადის ვხუტეინში (1922-24) პ.ა.

1920-იანი წლების ბოლოს. მოსკოვში ახალგაზრდა მხატვართა ჯგუფი გაერთიანდა, გაერთიანებული ცოცხალი, სწრაფი ნახატის ლტოლვით, რომელიც მყისიერად პასუხობს ცხოვრებისეულ შთაბეჭდილებებს - ჯგუფი "13". კუზმინი იყო მისი ერთ-ერთი ორგანიზატორი. „დახაზეთ კორექტივების გარეშე, რეტუშირების გარეშე, რათა შემსრულებლის მუშაობაში, ისევე როგორც აკრობატის მუშაობაში, იგრძნოთ ტემპი!“ - განმარტა მხატვარმა. ქუჩის ჩანახატებიდან ეს მსუბუქი მანერა წიგნებშიც გადავიდა. პუშკინის "ევგენი ონეგინში" (1933) კუზმინმა, ასობით სწრაფი ნახატით, აჩვენა არა იმდენად სიუჟეტი, როგორც ავტორის გადახრები, პოეტის მიტოვებული აზრები, მისი ლირიკული მდგომარეობები, აიძულებდა მკითხველს აღენიშნა ნაცნობი. რომანი სრულიად ახალი გზით. კუზმინი ასახავს რუსულ და დასავლურ კლასიკას ("მსახიობი" ე. დე გონკურის, 1933; "თეატრი" ა. დე მუსეს, 1934 და სხვ.) და თანამედროვე ავტორების წიგნებს, განსაკუთრებით მწერალთა ცხოვრების შესახებ წიგნებს - ა. ს. პუშკინი, მ. ლერმონტოვი, ლ.ნ. ტოლსტოი. მას იზიდავს ირონიული და პაროდიული ტექსტები: „კოზმა პრუტკოვი“ (1933), ა.დაუდეტის „ტარტარინი ტარასკონი“ (1935).
(აქედან http://www.artonline.ru/encyclopedia/304)
კიდევ ერთი კარგი სტატია მხატვრის შესახებ

დაიბადა პენზას რეგიონის ქალაქ სერდობსკში, სადაც დაამთავრა ნამდვილი სკოლა. კუზმინის პირველი ექსპერიმენტები ჟურნალის გრაფიკაში თარიღდება ამ პერიოდით: 1906 წელს მისი პირველი ნახატები გამოქვეყნდა ჟურნალ "გრიფში". 1909 წელს ცხრამეტი წლის თვითნასწავლმა პროვინციიდან გაბედა თავისი ნახატების - იმდროინდელი მოდური ინგლისელის ო.ბერდსლის იმიტაცია - გაგზავნა მოსკოვის სიმბოლისტების დახვეწილ ჟურნალში "Scales". V.Ya-ს მოეწონა ნახატები. ბრაუსოვი და ისინი გამოქვეყნდა. მან დაბეჭდა კუზმინის ვინეტები და პრიმი პეტერბურგის "აპოლონი".

ლ.ნ. ტოლსტოი სევასტოპოლში. 1943 სერიიდან "პატრიოტული მოტივები რუსულ კლასიკურ ლიტერატურაში"

1911 წელს ნ.ვ.კუზმინი გადავიდა სანქტ-პეტერბურგში, სადაც სწავლობდა ზვანცევას სკოლაში, პოლიტექნიკურ ინსტიტუტში და მხატვართა წახალისების საზოგადოების სკოლაში პ. შილინგოვსკი, ხელოვნების ისტორიის ინსტიტუტი. 1922-24 წლებში. სწავლობდა სამხატვრო აკადემიის გრაფიკის ფაკულტეტზე.

1920-იანი წლების ბოლოს. მოსკოვში ახალგაზრდა მხატვართა ჯგუფი გაერთიანდა, გაერთიანებული ცოცხალი, სწრაფი ნახატის ლტოლვით, რომელიც მყისიერად პასუხობს ცხოვრებისეულ შთაბეჭდილებებს - ჯგუფი "13". კუზმინი იყო მისი ერთ-ერთი ორგანიზატორი. „დახაზეთ კორექტივების გარეშე, რეტუშირების გარეშე, რათა შემსრულებლის მუშაობაში, ისევე როგორც აკრობატის მუშაობაში, იგრძნოთ ტემპი!“ - განმარტა მხატვარმა. ქუჩის ჩანახატებიდან ეს მსუბუქი მანერა წიგნებშიც გადავიდა.

ა.ს. პუშკინი მიხაილოვსკიში. 1943. სერიიდან "პატრიოტული მოტივები რუსულ კლასიკურ ლიტერატურაში".

„ევგენი ონეგინში“ ა.ს. პუშკინი (1933) კუზმინმა, ასობით სწრაფი ნახატით, აჩვენა არა იმდენად შეთქმულება, როგორც ავტორის გადახრები, პოეტის მიტოვებული აზრები, მისი ლირიკული მდგომარეობა, აიძულებდა მკითხველს ნაცნობი რომანის აღქმა სრულიად ახლებურად. კალმის ნახატები "ევგენი ონეგინისთვის" A.S. პუშკინი (1928-1932, გამოცემა 1933; ოქროს მედალი პარიზის საერთაშორისო გამოფენაზე, 1937) არის პუშკინის პერსონაჟების სულისა და ხასიათის ღრმა შემოქმედებითი ჩახედვის შედეგი.

კუზმინი ასახავს რუსულ და დასავლურ კლასიკოსებს (ე. დე გონკურის „მსახიობი“, 1933; ა. დე მუსეს „თეატრი“, 1934 და სხვ.) და თანამედროვე ავტორების წიგნებს, განსაკუთრებით მწერალთა ცხოვრების შესახებ წიგნებს - ა. პუშკინა, მ.იუ. ლერმონტოვა, ლ.ნ. ტოლსტოი. მას იზიდავს ირონიული და პაროდიული ტექსტები: „კოზმა პრუტკოვი“ (1933), ა.დაუდეტის „ტარტარინი ტარასკონი“ (1935).

"მომღერალი რუსი მეომრების ბანაკში". 1943. სერიიდან "პატრიოტული მოტივები რუსულ კლასიკურ ლიტერატურაში".

კუზმინის სწრაფი ხაზის ცოცხალი თავისუფლება გარკვეულწილად შესუსტდა წლების განმავლობაში - ალბათ სულელი რედაქტორებისა და კრიტიკის გავლენის გარეშე. მაგრამ მის შემდგომ ნამუშევრებშიც კი მან შეინარჩუნა თავისი ირონია, დახვეწილი კავშირი ტექსტის სულსა და სტილთან და არა მხოლოდ სიუჟეტის დეტალებთან. მან სიამოვნებით იღებდა წიგნებს, რომელთა ილუსტრირება შეუძლებელია.

თავისუფალი, ელეგანტური სტილიზებული ნახატის ოსტატობა (ზოგჯერ ხაზგასმულია აკვარელით), ეპოქის სტილის დახვეწილი, მახვილგონივრული ინტერპრეტაცია და ნაწარმოების ემოციური სტრუქტურა, გამომგონებელი იუმორი და მკვეთრი სატირა - ეს ყველაფერი დამახასიათებელია "Lefty"-ის ილუსტრაციებისთვის. ” ნ.ს. ლესკოვა (გამოცემა 1955, 1961), „ნულინის დათვლა“ A.S. პუშკინი (გამოცემა 1959, ბრინჯაო, მედალი I VA-59), "შეშლილის ნოტები" ნ.ვ. გოგოლი (გამოცემა 1960), "აზროვნების ნაყოფი" (გამოცემა 1962) და "ABC" კოზმა პრუტკოვის (გამოცემა 1966, 1969), "ახალგაზრდა ვიტუშნიკოვს" ნ. ტინიანოვის (გამოცემა 1966 წ.), "მოკლე ინტრიქტი მოთხრობები“ ნ.ვ. კურგანოვი (გამოცემა 1976), "ეპიგრამები" A.S. პუშკინი (გამოცემა 1979).

ილუსტრაცია ლექსში რომანისთვის A.S. პუშკინი "ევგენი ონეგინი". (Პარამეტრები). 1967 წ

იგივე თვისებები, რომლებიც იზიდავს კუზმინის ნახატებს - დაკვირვება და იუმორი, კალმის სიმსუბუქე და სიზუსტე - განასხვავებს ოსტატის ლიტერატურულ მემკვიდრეობას, მის მემუარებსა და სტატიებს მასთან დაახლოებული მხატვრების შესახებ, მოსაზრებები ხელოვნებაზე, ლიტერატურაზე და ილუსტრაციებზე. როგორც მწერალი, კუზმინი საუბრობს 1956 წლიდან. მან დაწერა მემუარების წიგნი "მეფე სოლომონის წრე" (1964), წიგნი "ინსულტი და სიტყვა" (1967) ურთიერთობის შესახებ. ვიზუალური ხელოვნებადა ლიტერატურა, მოთხრობები "ჩვენი ღამის ფრენები ფედიასთან" (1970). ბელის მოგონებები სათაურით "ანდრეი ბელის ილუსტრაცია".

დღის საუკეთესო

34 წელი დაკარგული გოგონას მოსაძებნად

ნიკოლაი ვასილიევიჩ კუზმინი(7 დეკემბერი (19), სერდობსკი, პენზას პროვინცია - 1 იანვარი, მოსკოვი) - საბჭოთა გრაფიკოსი, რუსული და უცხოური ნამუშევრების ილუსტრატორი. კლასიკური ლიტერატურასსრკ სამხატვრო აკადემიის წევრ-კორესპონდენტი (1967 წ.).

ბიოგრაფია

ნ.ვ.კუზმინი ავტორია წიგნებისა "სოლომონ მეფის წრე" (1964), "ერთხელ და ახლახან" (1982), "მხატვარი და წიგნი" (1985) და სხვა. N.V. Kuzmin-ის არქივში, რომელიც ინახება RGALI-ში, ასევე არის გამოუქვეყნებელი ხელნაწერები.

პირადი ცხოვრება

• 1924-1940 პირველი ცოლი - დამწყები მხატვარი მარია ივანოვნა კუზმინა (პეტროვა)
• 1942 - მეორე ცოლი - მხატვარი ტატიანა მავრინა (1900-1996 წწ).
• შვილები პირველი ქორწინებიდან: ივან ნიკოლაევიჩ კუზმინი (1925-2012) - პოლიტოლოგი, პროფესორი, პოლიტიკურ მეცნიერებათა დოქტორი. მიხაილ ნიკოლაევიჩ კუზმინი (დაიბადა 1931 წელს) - რუსეთის განათლების აკადემიის წევრ-კორესპონდენტი.

Ჯილდო

• ხელოვნებისა და კულტურის სკოლის ყოველწლიური გამოფენის დიდი ვერცხლის მედალი (1914 წ.)
• 1916 წლიდან 1917 წლამდე მას ოთხჯერ დაჯილდოვდნენ მამაცობის ორდენებით - ორჯერ მე -4 ხარისხის "ანა" წარწერით "მამაცობისთვის", "სტანისლავი" და "ანა" მე -3 ხარისხის, როგორც ხმლებით, ასევე მშვილდით.
• ოქროს მედალი პარიზის საერთაშორისო გამოფენაზე (1937, „ევგენი ონეგინის“ ილუსტრაციებისთვის).
• სსრკ სამხატვრო აკადემიის წევრ-კორესპონდენტი (1967).

მეხსიერება

დაწერეთ მიმოხილვა სტატიაზე "კუზმინი, ნიკოლაი ვასილიევიჩი (მხატვარი)"

შენიშვნები

ბმულები

• // ჩვენი მემკვიდრეობა. - 2011. - No98.

პირველი შემადგენლობა

ნაწყვეტი, რომელიც ახასიათებს კუზმინს, ნიკოლაი ვასილიევიჩს (მხატვარი)

ეს წინააღმდეგობა ჩნდება იმის გამო, რომ სამხედრო მეცნიერება იღებს ჯარების სიძლიერეს მათი რაოდენობის იდენტურს. სამხედრო მეცნიერება ამბობს, რომ რაც მეტი ჯარი, მით მეტი ძალა. Les gros batailllons ont toujours raison. [მარჯვენა ყოველთვის დიდი ჯარების მხარესაა.]
ამის თქმისას სამხედრო მეცნიერება მექანიკის მსგავსია, რომელიც ძალების მხოლოდ მათ მასებთან მიმართებაში განხილვის საფუძველზე იტყვის, რომ ძალები ერთმანეთის თანაბარი ან არათანაბარია, რადგან მათი მასები თანაბარი ან არათანაბარია.
ძალა (მოძრაობის რაოდენობა) არის მასისა და სიჩქარის ნამრავლი.
სამხედრო საქმეებში, ჯარის სიძლიერე ასევე არის მასის პროდუქტი რაღაც, რაღაც უცნობი x-ით.
სამხედრო მეცნიერება, ხედავს ისტორიაში უამრავ მაგალითს იმის შესახებ, რომ ჯარების მასა არ ემთხვევა ძალას, რომ მცირე რაზმები ამარცხებენ დიდებს, ბუნდოვნად აღიარებს ამ უცნობი ფაქტორის არსებობას და ცდილობს მის პოვნას. გეომეტრიული კონსტრუქცია, მერე იარაღში, მერე - ყველაზე გავრცელებული - მეთაურების გენიალურობაში. მაგრამ ყველა ამ მულტიპლიკატორის მნიშვნელობების ჩანაცვლება არ იძლევა ისტორიულ ფაქტებთან შესაბამის შედეგებს.
იმავდროულად, უბრალოდ უნდა მიატოვო ცრუ შეხედულება, რომელიც შეიქმნა გმირების გულისთვის, ომის დროს უმაღლესი ხელისუფლების ბრძანებების რეალობის შესახებ, რათა იპოვოთ ეს უცნობი x.
X ეს არის არმიის სულისკვეთება, ანუ მეტ-ნაკლები სურვილი, იბრძოლოს და თავი დააღწიოს ყველა იმ ადამიანის საშიშროებას, რომელიც ქმნის ჯარს, სრულიად განურჩევლად იმისა, იბრძვიან ადამიანები გენიოსების მეთაურობით თუ არაგენიოსების მეთაურობით. სამ ან ორ ხაზში, ხელკეტებით ან თოფებით წუთში ოცდაათჯერ ისვრიან. ადამიანები, რომლებსაც ბრძოლის უდიდესი სურვილი აქვთ, ყოველთვის ჩადებენ თავს ბრძოლისთვის ყველაზე ხელსაყრელ პირობებში.
ჯარის სული არის მასის მულტიპლიკატორი, რომელიც იძლევა ძალის პროდუქტს. არმიის, ამ უცნობი ფაქტორის, სულისკვეთების ღირებულების დადგენა და გამოხატვა მეცნიერების ამოცანაა.
ეს ამოცანა შესაძლებელია მხოლოდ მაშინ, როდესაც შევწყვეტთ თვითნებურად ჩანაცვლებას მთელი უცნობი X-ის მნიშვნელობის ნაცვლად იმ პირობების, რომლებშიც ძალა გამოიხატება, როგორიცაა: მეთაურის ბრძანებები, იარაღი და ა.შ. აღიარეთ ეს უცნობი მთელი თავისი მთლიანობით, ანუ, როგორც ბრძოლისა და საფრთხის წინაშე გამოჩენის მეტ-ნაკლები სურვილი. მხოლოდ მაშინ, ცნობილი განტოლებების გამოხატვა ისტორიული ფაქტები, ამ უცნობის ფარდობითი მნიშვნელობის შედარებიდან შეიძლება იმედი ვიქონიოთ, რომ თავად უცნობის დადგენა.
ათი კაცი, ბატალიონი თუ დივიზია, თხუთმეტი კაცით იბრძოდა, ბატალიონი თუ დივიზია, თხუთმეტი დაამარცხა, ანუ ყველა დახოცეს და უკვალოდ დაატყვევეს და თვითონაც დაკარგეს ოთხი; მაშასადამე, ოთხი განადგურდა ერთ მხარეს და თხუთმეტი მეორე მხარეს. ამიტომ ოთხი ტოლი იყო თხუთმეტისა და შესაბამისად 4a:=15y. ამიტომ, w: g/==15:4. ეს განტოლება არ იძლევა უცნობის მნიშვნელობას, მაგრამ იძლევა ურთიერთობას ორ უცნობს შორის. და ასეთი განტოლებების ქვეშ სხვადასხვა ისტორიული ერთეულების (ბრძოლები, კამპანიები, ომის პერიოდები) შეყვანით, ჩვენ ვიღებთ რიცხვების სერიას, რომლებშიც კანონები უნდა არსებობდეს და მათი აღმოჩენა შესაძლებელია.
ტაქტიკური წესი, რომ ადამიანი უნდა იმოქმედოს მასობრივად, როცა წინ მიიწევს და ცალ-ცალკე, როდესაც უგონოდ უკან დახევას, ადასტურებს მხოლოდ სიმართლეს, რომ არმიის სიძლიერე დამოკიდებულია მის სულზე. იმისთვის, რომ ხალხი ქვემეხების ქვეშ წარმართოს, მეტი დისციპლინაა საჭირო, რისი მიღწევაც შესაძლებელია მხოლოდ მასობრივად გადაადგილებით, ვიდრე თავდამსხმელებთან ბრძოლის მიზნით. მაგრამ ეს წესი, რომელიც მხედველობიდან კარგავს ჯარის სულისკვეთებას, მუდმივად არასწორი აღმოჩნდება და განსაკუთრებით საოცრად ეწინააღმდეგება რეალობას, სადაც არის ჯარის სულისკვეთების ძლიერი აღზევება ან დაცემა - ყველა სახალხო ომში.
ფრანგები, რომლებიც უკან დაიხიეს 1812 წელს, თუმცა ისინი ცალკე უნდა დაეცვათ თავი, ტაქტიკის მიხედვით, შეიკრიბნენ, რადგან ჯარის სული იმდენად დაეცა, რომ მხოლოდ მასა იკავებდა ჯარს. რუსები, პირიქით, ტაქტიკის მიხედვით, მასობრივად უნდა შეუტიონ, მაგრამ სინამდვილეში ისინი დაქუცმაცებულები არიან, რადგან სული იმდენად მაღალია, რომ ინდივიდები ფრანგების ბრძანების გარეშე ურტყამს და არ სჭირდებათ იძულება, რომ შრომას გამოაჩინონ. და საფრთხე.

ეგრეთ წოდებული პარტიზანული ომი დაიწყო მტრის სმოლენსკში შესვლით.
სანამ პარტიზანული ომი ოფიციალურად მიიღებდა ჩვენს მთავრობას, მტრის არმიის ათასობით ადამიანი - ჩამორჩენილი მარაუდები, მაძიებლები - გაანადგურეს კაზაკებმა და გლეხებმა, რომლებიც სცემეს ამ ხალხს ისევე გაუცნობიერებლად, როგორც ძაღლები გაუცნობიერებლად კლავენ გაქცეულ გაცოფებულ ძაღლს. დენის დავიდოვმა თავისი რუსული ინსტინქტით პირველმა გაიაზრა იმ საშინელი კლუბის მნიშვნელობა, რომელმაც სამხედრო ხელოვნების წესების დაუკითხავად გაანადგურა ფრანგები და ომის ამ მეთოდის ლეგიტიმაციის პირველი ნაბიჯის დიდება მას ეკუთვნის. .
24 აგვისტოს შეიქმნა დავიდოვის პირველი პარტიზანული რაზმი, ხოლო მისი რაზმის შემდეგ დაიწყო სხვების ჩამოყალიბება. რაც უფრო წინ მიიწევდა კამპანია, მით უფრო იზრდებოდა ამ რაზმების რაოდენობა.
პარტიზანები ნაწილ-ნაწილ ანადგურებდნენ დიდ არმიას. აიღეს ის ჩამოცვენილი ფოთლები, რომლებიც საკუთარი ნებით ცვიოდა გამხმარი ხისგან - ფრანგული არმიიდან და ხანდახან აკანკალებდნენ ამ ხეს. ოქტომბერში, როცა ფრანგები სმოლენსკში გარბოდნენ, ასობით ასეთი წვეულება იყო სხვადასხვა ზომისა და ხასიათის. იყო პარტიები, რომლებმაც მიიღეს არმიის ყველა ტექნიკა, ქვეითები, არტილერია, შტაბი და ცხოვრებისეული კომფორტი; იყო მხოლოდ კაზაკები და კავალერია; იყო პატარები, ასაწყობი, ფეხით და ცხენებით, იყო გლეხი და მიწათმფლობელი, ვინმესთვის უცნობი. პარტიის ხელმძღვანელად იყო სექსტონი, რომელიც თვეში რამდენიმე ასეულ პატიმარს იღებდა. იქ იყო უფროსი ვასილიზა, რომელმაც ასობით ფრანგი მოკლა.

რა დიდი ბედნიერებაა, რომ რუსეთს ჰყავს პუშკინი!
მთელი ჩვენი ცხოვრება ის ჩვენს თავზე ანათებს, როგორც არასდროს ჩასული მზე. ის თითოეული ჩვენგანის მეხსიერებაში ბავშვობიდან შემოდის. მახსოვს, როგორ აღნიშნეს 1899 წლის მაისში ჩვენს სკოლაში პოეტის ასი წლისთავი. გუნდმა იმღერა კანტატა, შემდეგ მასწავლებელმა წაიკითხა ფურცლიდან, რომელიც დიდი პოეტიიყო პუშკინი და რატომ უნდა მივცეთ მას პატივი. ადგილობრივი დრამატული კლუბის მოყვარულებმა წარმოადგინეს სცენა პიმენის საკანში "ბორის გოდუნოვიდან". შემდეგ გუნდმა კვლავ იმღერა და ბიჭებმა ლექსები წაიკითხეს. წავიკითხე დამხრჩვალი. რვა წლის ვიყავი, პირველად გამოვედი და ძალიან ვნერვიულობდი.
ჯერ სახელმძღვანელოებიდან ვსწავლობთ პუშკინის ლექსებს. მათ ვსწავლობთ ბავშვურად, დაუფიქრებლად, ჯაბაშით: „გაზაფხულის სხივები ამოძრავებს...“
მაგრამ ერთხელ ერთტომეულ წიგნში წავიკითხე: „ჩემს მაღლა ნათელ ცისფერთვალებაზე, ერთი ვარსკვლავი ანათებს...“ და მაშინვე დავინახე სინამდვილეში მზის ჩასვლის პეიზაჟი, რომელიც მე თვითონ არაერთხელ მინახავს: ვარსკვლავი. და მთვარე და წითელი დასავლეთი.
დავიწყე ხეტიალი პუშკინის სოფლის გზებზე და ხელახლა აღმოვაჩინე ან რომანტიული ვენეცია, ან უძველესი აყვავებული რუსეთი, ან ესპანეთის პეიზაჟი, პირქუში, როგორც გოიას გრავიურა მისი გრაფიკული სერიებიდან "კაპრიხოსი" და "ომის კატასტროფები"...
"ევგენი ონეგინის" ილუსტრირების გაბედული იდეა გაჩნდა ჩემში 1928 წლის შემოდგომაზე, როდესაც სარატოვში სარდლობის პერსონალის გადამზადების კურსზე ვიყავი. იქ, "სამხედრო ქალაქში", ყოველ საღამოს დავდიოდი ბიბლიოთეკაში და ვკითხულობდი "ევგენი ონეგინს". სწორედ იქ წავიკითხე ეს რომანი პირველად.

ჩვენ ყველამ ვიცით "ევგენი ონეგინი". სკოლის წლები, მაგრამ ეს არასრული, ზედაპირული ცოდნაა. არაერთხელ აღმოვაჩინე, რომ ინტელექტუალური ადამიანებიც კი ურევენ ჩაიკოვსკის ოპერის ლიბრეტოს პუშკინის შემოქმედებაში.
ამ საოპერო კლიშეს გადალახვა ონეგინის ილუსტრაციით, პუშკინის რომანის გათავისუფლება მკითხველის გონებაში საოპერო სურათების ფენებისგან, ილუსტრატორის ერთ-ერთი ამოცანა იყო.
1929 წელს "13"-ის პირველ გამოფენაზე გამოვფინე რამდენიმე ნახატი პუშკინის თემებზე: "კიშინიოვის ქალბატონები", "შეკრება", "პუშკინი მოსკოვში". ამან გამიღო მოსკოვის პუშკინისტების კარი. ციავლოვსკის ხმაურიანი საღამოები ჩემთვის დაუვიწყარი სემინარი გახდა პუშკინზე. ამ შეხვედრებზე შეუცვლელი პრეზიდენტი იყო მგზნებარე ციავლოვსკი, კოლოსალური ერუდიციისა და შრომისმოყვარე პუშკინის მეცნიერი, რომელიც მზად იყო ტონობით კლდე გარეცხოს პუშკინის ბიოგრაფიიდან თუ ნაწარმოებიდან ოქროს მარცვლის გულისთვის. მისი ვიწრო ბინა, წიგნებით გადაჭედილი, იმ დროს, არსებითად, იყო გამოუცხადებელი „პუშკინის აკადემია“, სადაც თითქმის ყოველ ღამე იმართებოდა ყველაზე საინტერესო „პუშკინის სიფხიზლე“, სადაც აზრთა შეჯახება და კამათი მძვინვარებდა.
პუშკინის 1937 წლის საიუბილეო წლის წინა ოცდაათიანი წლები აღინიშნა ჩვენი პუშკინისტიკის განსაკუთრებული აღმავლობით.
არ არის საჭირო ყველა სახელის გახსენება მიძღვნილთა პუშკინის თემაწიგნები, სტატიები, მოთხრობები, ფილმები, ნახატები, ნახატები - ამ ნამუშევრებიდან ბევრი შედიოდა ჩვენი კულტურის ოქროს ფონდში. მახსოვს, როგორ დაიწყო გამომცემლობა "ნედრას" გამოცემა ვ. თითოეულ ნომერს მოუთმენლად ელოდნენ, როგორც ამაღელვებელი რომანის გაგრძელებას. მათი თქმით, იდეები ჰაერშია და იმავე თემაზე, უფრო ადრე გამოჩნდა ცნობილი ლიტერატურათმცოდნე ნ. აშუკინის მომხიბლავი პატარა წიგნი, "ცოცხალი პუშკინი".
ამ ბიოგრაფიების წყალობით, დოკუმენტებში ონეგინის ბევრმა ადგილმა გამიმხილა მათი ავტობიოგრაფიული მნიშვნელობა და მაცდური ჩანდა ამ ადგილების გრაფიკულად გაშიფვრის მცდელობა ჩემთვის და მკითხველისთვის. კომენტარები. მე, ტრადიციის საწინააღმდეგოდ, საილუსტრაციოდ ავირჩიე ისეთი პასაჟები, როგორიცაა: „არ არსებობს საზიზღარი ცილისწამება, მატყუარას მიერ დაბადებული და საერო ბრბოს მიერ წახალისებული სხვენში“, ან თუნდაც საპროექტო ვერსიები, ძვირფასი ავტორის აღიარებით, როგორიცაა „ვახშამი. გაფანტულ გემბანებს შორის ზარი უკვე რეკავდა, დაღლილი ბანკირი ძინავდა, მე კი ჯერ კიდევ მხიარული და ფერმკრთალი, იმედით სავსე, თვალებს ვხუჭავდი, მესამე ტუზის კუთხე დავხარე. მე მოხიბლული ვიყავი ილუსტრაციისადმი ამ აქტიური მიდგომის სიახლემ და, ალბათ, განზრახ ავარიდე სხვა ტრადიციულ თემებს: ტატიანა და ძიძა, ტატიანა წერილს წერდა, ონეგინი ცეკვავდა ოლგასთან და ლენსკი ეჭვიანობდა...
მქონდა ამის უფლება? მე მჯეროდა, რომ მქონდა: ლირიკული გადახრებიიკავებს რომანის სტროფების მინიმუმ მესამედს და გმირის ბედი დროდადრო იკვეთება თავად პოეტის ბიოგრაფიასთან.
ზუსტად იმ წლებში შეიკრიბნენ პუშკინის თაყვანისმცემლები ვ.
ამ საღამოებს ესწრებოდნენ მწერლები, ლიტერატურათმცოდნეები, პუშკინოლოგები და მსახიობები. სამხატვრო თეატრი. ისე მოხდა, რომ მთელი საღამოს განმავლობაში მხოლოდ ერთი სტრიქონი იკითხებოდა. ყოველი სიტყვა გადატრიალდა და ასე და ისე, კომენტარს აკეთებდნენ. აღძრა მრავალი ლიტერატურული, ბიოგრაფიული, ისტორიული ასოციაცია. მოულოდნელი შემობრუნებით, პუშკინის კიდევ ერთმა სიტყვამ და გამოთქმამ მოულოდნელად განსაკუთრებული მუხტი შეიძინა. ეს იყო პუშკინის შესახებ ინფორმაციისა და იდეებით მდიდარი კურსი. მე მქონდა პატივი მეჩვენებინა ჩემი ესკიზები ონეგინისთვის ერთ-ერთ ამ საღამოზე; პუშკინთან დაკავშირებულ საკითხებზე, ალბათ, სხვაგან ვერსად ვიპოვე ასეთი ავტორიტეტული რჩევა.
ჩემს ნახატებს გაუმართლა - ონეგინის პუბლიკაცია ჩართული იყო გამომცემლობის აკადემიის გეგმაში.
გამომცემლობის დირექტორი დიდი ხუმრობა იყო. მან მითხრა: „იცით, პარიზში ახალგაზრდა ხელოვანები თავად იხდიან თავიანთი პირველი წიგნის გამოქვეყნების ხარჯებს და ჩვენ მაინც გიხდით! ავანსი მომცეს, მაგრამ იმდენად პატარა იყო, რომ ერთ თვეში დავხარჯე. ონეგინზე მუშაობის გასაგრძელებლად დავიწყე წიგნების გადატანა ჩემი ბიბლიოთეკიდან მეორად წიგნების მაღაზიაში. ბრაუსოვის, ბლოკის, ანენსკის და ახმატოვას ლექსების პირველი გამოცემები ყველაზე ადვილად მიიღეს. მერე ხელოვნების წიგნების ჯერი დადგა. ჩემი ბიბლიოთეკა ძალიან გამხდარია.
მაგრამ დავუბრუნდეთ ონეგინს. გამოცემის რედაქტორი იყო ციავლოვსკი. მასთან ერთად განვიხილეთ ყველა ნახატი. აღმოჩნდა, რომ ტექსტში არის ადგილები, რომლებიც საჭიროებენ კომენტარს, მით უმეტეს, თუ ნახატი იძლევა ამ ადგილის არასწორ ინტერპრეტაციის საფუძველს. ასე რომ, მე შემაწუხა პუშკინის სტროფმა, რომელიც მიმართა მომავალ მეგობარ-მკითხველს: „ალბათ (მაამებლური იმედი!), მომავალმა უმეცრმა მინიშნება ჩემს ცნობილ პორტრეტზე...“ მე დავხატე ახალგაზრდა მამაკაცი და გოგონა, რომლებიც მოწიწებით უყურებენ პუშკინის სურათს. პორტრეტი და დაეჭვდა: ისე, ყველა ვერ გაიგებს, რომ პოეტი საერთოდ არ ადანაშაულებს მომავალ მკითხველს უცოდინრობაში. ვინც დაფიქრებულად წაიკითხა ეს და შემდეგი სტროფი, უნდა გაიგოს, რომ ამ კონტექსტში „უცოდინარს“ არ შეიძლება ჰქონდეს თანამედროვე, დამამცირებელი მნიშვნელობა. ციავლოვსკიმ ასევე დამიდასტურა, რომ პუშკინის დროს „უცოდინარი“ ნიშნავდა „გულუბრყვილო, მწვანე, ცხოვრებაში გამოუცდელ ახალგაზრდას“. უფრო მეტიც, ადრე პუშკინი ასევე ამბობს ლენსკის შესახებ: ”ის სულით უმეცარი იყო”. გადავწყვიტეთ, რომ მკითხველი გაერკვია.
ვაი, ცუდად გავთვალეთ. 1937 წლის ჟურნალ "ხელოვნების" მეორე ნომერში გაჩნდა საყვედური სტრიქონები ჩვენი დიდებული ახალგაზრდობის მიმართ ცილისწამების შესახებ, რომელსაც მხატვარი უმეცრებად ასახავს. კრიტიკოსმა არ გაამართლა ჩვენი იმედები გონიერი მკითხველის მიმართ.

* წიგნიდან: Kuzmin N.V. მხატვარი და წიგნი. – მ.: „საბავშვო ლიტერატურა“, 1985 წ.
კუზმინ ნიკოლაი ვასილიევიჩი (1890 - 1987) - რუსი გრაფიკოსი, ილუსტრატორი, სამხატვრო ასოციაცია "ცამეტის" მონაწილე და ორგანიზატორი.

ნიკოლაი ვასილიევიჩ კუზმინი(7 დეკემბერი (19), 1890, სერდობსკი, პენზას პროვინცია - 1 იანვარი, 1987, მოსკოვი) - საბჭოთა გრაფიკოსი, რუსული და უცხოური კლასიკური ლიტერატურის ნაწარმოებების ილუსტრატორი, სსრკ სამხატვრო აკადემიის შესაბამისი წევრი (1967).

ბიოგრაფია

1909 წელს ერთმა თვითნასწავლმა პროვინციიდან თავისი ნახატები გაუგზავნა მოსკოვის სიმბოლისტურ ჟურნალს "სასწორი". ბრაუსოვს მოეწონა ნახატები და გამოქვეყნდა.

1910 წელს, ნამდვილი სკოლის დამთავრების შემდეგ, კუზმინი წავიდა პეტერბურგში. მშობლების თხოვნით პოლიტექნიკურ ინსტიტუტში ჩააბარა, მაგრამ ეს სწავლება მოსაწყენად მოეჩვენა. მან დიდი დრო გაატარა სამხატვრო აკადემიის ბიბლიოთეკაში, შემდეგ კი დაიწყო გაკვეთილებზე დასწრება ხელოვნების წახალისების საზოგადოებაში და ლექციებზე ხელოვნების ისტორიის ინსტიტუტში. შემდეგ კუზმინი სწავლობდა ი.ია ბილიბინთან მხატვართა კოლეჯის ხატვის სკოლაში (1912-1914 წწ.), პ.ა.

1914-1922 წლებში კუზმინმა მონაწილეობა მიიღო პირველ მსოფლიო ომში და Სამოქალაქო ომირუსეთში, იბრძოდა წითელი არმიის ნაწილებში.

1920-იანი წლების ბოლოს მოსკოვში ჩამოყალიბდა ახალგაზრდა მხატვრების ჯგუფი - ჯგუფი "13". კუზმინი გახდა მისი ერთ-ერთი ორგანიზატორი. „დახატე შესწორებების, რეტუშირების გარეშე. ისე, რომ შემქმნელის მუშაობაში, ისევე როგორც აკრობატის მუშაობაში, იგრძნობა ტემპი!” - განმარტა მხატვარმა თავისი პოზიცია.

ზრდასრულ ასაკში კუზმინმა ილუსტრირდა რუსული და დასავლური კლასიკა ("მსახიობი" ე. დე გონკურის, 1933; "თეატრი" ა. დე მუსეს, 1934 და ა.შ.) და თანამედროვე ავტორების წიგნები, განსაკუთრებით წიგნები მწერლების ცხოვრებაზე - ა. პუშკინი, მ.იუ.ლერმონტოვი,ლ.ნ.ტოლსტოი. MOSSKh-ის წევრი 1938 წლიდან.

1950-იან წლებში მისი ნახატები მიეძღვნა ნ. და A.S. პუშკინის ეპიგრამები (1979) და მრავალი სხვა.

პირადი ცხოვრება

• 1924-1940 პირველი ცოლი - დამწყები მხატვარი მარია ივანოვნა კუზმინა (პეტროვა)
• 1942 - მეორე ცოლი - მხატვარი ტატიანა მავრინა (1900-1996 წწ).
• შვილები პირველი ქორწინებიდან: ივან ნიკოლაევიჩ კუზმინი (1925-2012) - პოლიტოლოგი, პროფესორი, პოლიტიკურ მეცნიერებათა დოქტორი. მიხაილ ნიკოლაევიჩ კუზმინი (დაიბადა 1931 წელს) - რუსეთის განათლების აკადემიის წევრ-კორესპონდენტი.

Ჯილდო

• ხელოვნებისა და კულტურის სკოლის ყოველწლიური გამოფენის დიდი ვერცხლის მედალი (1914 წ.)
• 1916 წლიდან 1917 წლამდე მას ოთხჯერ დაჯილდოვდნენ მამაცობის ორდენებით - ორჯერ მე -4 ხარისხის "ანა" წარწერით "მამაცობისთვის", "სტანისლავი" და "ანა" მე -3 ხარისხის, როგორც ხმლებით, ასევე მშვილდით.
• ოქროს მედალი პარიზის საერთაშორისო გამოფენაზე (1937, „ევგენი ონეგინის“ ილუსტრაციებისთვის).
• რსფსრ დამსახურებული არტისტი (1966).
• სსრკ სამხატვრო აკადემიის წევრ-კორესპონდენტი (1967).
• რსფსრ სახალხო არტისტი (1972).

მეხსიერება

• პენზას K. A. Savitsky სამხატვრო გალერეის კოლექციაში განსაკუთრებული ადგილი უკავია მხატვრების ნამუშევრებს, რომელთა ცხოვრება და მოღვაწეობა დაკავშირებულია პენზას რეგიონთან. ამრიგად, ნ.ვ. კუზმინი აქ წარმოდგენილია პუშკინის, სალტიკოვ-შჩედრინის, ლესკოვისა და რუსული ლიტერატურის სხვა კლასიკოსების ნაწარმოებების ილუსტრაციებით.
• ”ყველაზე ლიტერატურული ჩვენს გრაფიკოსებს შორის”, - თქვა მასზე კორნი ჩუკოვსკიმ.