Dažkārt Es tīru zobus nevis ar labo, bet kreiso roku. Dažreiz es tos nemaz netīru no rītiem. Mūsdienu pilsētas cilvēks dzīvo automātiski, kā mašīna - katru dienu viņš veic vairākas automātiskas kustības - sākot no zobu tīrīšanas, drēbēm, ēšanas, strādāšanas. Viņš arī automātiski mīl, ienīst, komunicē ar radiem, ar dzīvniekiem. Es klusēju par naudas pelnīšanu - tas parasti ir vienots. Es nevēlos kļūt par gaļas mašīnu, es cīnos pret to: katru dienu noteikti veicu kādu zigzagu. Šī iemesla dēļ es pat pārtraucu ceļot uz Eiropas valstīm: Rietumu pilsētas tagad ir pārāk līdzīgas viena otrai - es tur braucu galvenokārt biznesa darīšanās. Pat Āfrika jau ir civilizēta. Palikusi tikai Sibīrija – tā nav aiztikta. Es runāju nopietni.
Esmu aizņemts tikai tie cilvēki, kuri uzvedas savādāk nekā mūsdienu cilvēki - bet labāk. Tās nav automātiskās mašīnas. Mani aizrauj lietas, kurām nav nekāda sakara ar realitāti. King Kong? Nē, tas nav priekš manis. Lielais pērtiķis teorētiski varētu pastāvēt. Bet nevar būt tāds gredzens kā filmā “Gredzenu pavēlnieks”, un man tas ļoti patīk.
Kas ir labs Krievijā? Tā kā šī ir groteskas valsts, rakstniekam tā ir vienkārši Eldorado. Kāds Šveices rakstnieks, viņš ir spiests kaut ko sāpīgi meklēt, bet te - lūdzu: viss slēpjas virspusē.
Tik daudz spēļu apkārt. Mēs ar sievu bijām Pereslavļā. Bija karsta, putekļaina vasara. Tur, klostera teritorijā, atradās templis, kurā notika kāzas. No šī tempļa izripoja bandītu brigāde, apmēram piecpadsmit cilvēki ar ežiem uz galvas – visi smokingos un tauriņos. Tikai kājās bija kovboju zābaki. Līgavainis nesa līgavu rokās, un es viņu redzēju kreisā roka, iedzimta zemnieka resnā roka: uz mazā pirkstiņa izauga tāds nags. Tā ir krimināla tradīcija, tā aizsākās pirmskara Staļina nometnēs. Tur zagļi nolaida savu naglu, un tas liecināja, ka tas nedarbojas. Vispār šis ir no Ķīnas: tādi nagi bija arī ķīniešu ierēdņiem, uzlika pat kaulu vākus. Tas parādīja rangu. Es domāju, ka nagla nonāca Staļina nometnēs no Ķīnas caur Tālajiem Austrumiem - un pēc tam uz Pereslavļu.
Dens Brauns- jā, tas ir super. Šis ir čīzburgers no kristietības, apokrifi un daudz kas cits. Es lasīju Da Vinči kodu. Nīče rakstīja par pēdējo cilvēku: pēdējais cilvēks, tas, kas paliks uz Zemes, vairosies kā blusa. Viņš skatās uz zvaigznēm un jautā: kas tas ir?
Es izturēju cauri 80. gadu bohēmai. Tie ir Kabakovs, Mukhomors, Monastyrskis. Maskava bija laba. Atšķirībā no Sanktpēterburgas, kur visus vārīja vienā katlā, Maskavā bija dažādi apļi, kas savā starpā nekrustojas. Un jūs varētu viegli ceļot no viena uz otru. Es tam visam izgāju cauri un atkal atgriezos pie tā ģimenes vērtības, uz apzinātu un, es teiktu, atbildīgu dzīvi. Naktsklubs? Es sevi tur varu viegli iedomāties.
Nekad Mēs ar sievu neuztraucāmies par naudu — varbūt tāpēc tā mums ilgi nepalika. Viņi bija aizpūsti. Ja man ir nauda, tas ir labi. Ja nē, arī tas nav slikti: jūs sākat novērtēt visu uzreiz, jūs sākat atcerēties dažādus dzīves mirkļus, kad to nebija. Nē, es neesmu nabadzībā, bet ir reizes - es joprojām neesmu Akuņins.
Dvīņu meitas- kosmiska parādība. Iedomājieties: divi identiska persona viņi sēž tavā priekšā. Divi cilvēki, bet tajā pašā laikā viens organisms: viņi no attāluma jūt, kas notiek viens ar otru.
Pirmo reizi Es iemīlējos otrajā klasē. Tā bija Dacha vēsture. Un, kad ieraudzīju viņu skolā uniformā, man viņa uzreiz pēkšņi pārstāja patikt. Man tas šķita tikpat garlaicīgi kā viss pārējais.
Birojā ir īpaša erotika - es pats to zinu: strādāju Japānā par skolotāju, strādāju šeit žurnālā. Kad sievietes tiek ievilktas korporatīvās ētikas korsetē un aizmirst par savu sievišķību, tajā ir zināms aizkustinājums. Kādu laiku dzīvoju Vācijā un nemitīgi domāju: kāpēc ir tik daudz pornofilmu, kur darbība notiek birojā? Tad es sapratu.
Skola Tas man absolūti neko neatklāja. Par skolu man ir tikai drūmas atmiņas, tā bija kaut kāda kabatas Aušvica - lai gan mācījos trijos pie Maskavas un vienā Maskavā. Ko es atceros? Spēlējām spēli "Izpildīšana pakarot". Tas ir tad, kad tie nospiež jūsu miega artēriju un jūs zaudējat samaņu. Arī zīmēšanas klasē man izdevās iegūt sliktu atzīmi, lai gan tolaik zīmēju profesionāli, Puškina muzejā. Tas ir tāpēc, ka klusās dabas vietā es uzzīmēju dinozauru. Skolā man nepatika meitenes. Nē, viena skolotāja man patika, jāsaka, bet mēs toreiz bijām neattīstīti, un man bija neērti viņai atzīties. Labi bija tikai tad, kad es no turienes aizbēgu pa logu pirmā stāva tualetē. Atceros šo sajūtu, kad kāp ārā pa logu, nolec, skrien, un viss ir aiz muguras.
Es kā bērns Garlaicīgi nebija tikai tad, kad mācījos mūziku pie privātskolotāja. Skolas dziedāšana ir idiotiska: jūs nevarat dziedāt zem spiediena, ne visi vēlas dziedāt.
Es nesapņoju. Sapņus redz vai nu tie, kam ir daudz brīvā laika, vai tie, kas ir stresā. Man nav ne viena, ne otra.
Pēdējo reizi— Oho! Es teicu, kad lasīju Glamorama. Neko neatklājis, Eliss radīja glamūra Bībeli, kur cilvēki un lietas ir vienādas, kur nav atšķirības starp jaunāko BMW modeli un tajā sēdošo meiteni. Un lietas ir vēl lielākas par cilvēkiem – tās jau ir pašpietiekamas, un cilvēka ķermenis eksistē tikai, lai šīs lietas demonstrētu. Un, kad es lasu Peļevina jaunāko romānu vai Tolstoja stāstus, es, protams, dodu viņiem pienākošos, bet es neaizraujos. Jo es redzu, kā tas tiek darīts. Pats esmu rakstnieks, zinu, kā top mūsdienu literatūra – tā top pie galda. Ar ko salīdzināt? Piemēram, tu esi pavārs, un, teiksim, tev pasniedz rubeņus ķiršu lapās - ir tāds ēdiens, es protu pagatavot - vai omāru konjakā. Un dienu vēlāk jūs to gatavojat pats.
Maskavas glamūrs- tie ir jaunie izsalkušie. Bet tas nav naudas izsalkums, bet gan izsalkums pēc lietām kā absolūta. 70 gadus, kā teica Berdjajevs, mums bija ideju pārpilnība un lietu trūkums. Tagad, kad šīs idejas ir mirušas, to vietu ir ieņēmušas idejas par lietām, tas ir, tagad marksisma vietā - Kenzo un D&G. Bet sāta vēl nav - bet ir neliela sāta sajūta. Protams, ikviena acīs joprojām ir tādas slāpes. Tas ir saprotams: tikko ir pagājuši divdesmit gadi, kas ir ļoti maz tik milzīgai valstij. Un vēl nevienam nav vemšanas. Eiropā arī neviens nevemj, bet cita iemesla dēļ - vemja 1968.gadā, vēderi tagad tīri. Un viņi vairs nepārēd.
Man ikdiena No nedēļas nogalēm tās atšķiras tikai ar automašīnu skaitu ielās. Bet patiesībā es dzīvoju laukos.
Nekad Es neteikšu sievietei, ka viņa ir ģērbusies bezgaumīgi, lai gan man nepatīk slikta gaume. Es nevēlos aizvainot sievietes: viņas labāk nekā vīrieši- viņi ielaida dzīvību caur sevi, nenogalināja tik daudz cilvēku kā mēs. Man nemaz nav žēl vīriešu.
Ja mani interesē kāds cilvēks– Es ļoti ātri pietuvošos viņam. Es esmu jūtīgs cilvēks, bet esmu pret visiem šiem uzvedības aizsegiem. Es nesaprotu: kā tas tā ir? Amerikā nav pieņemts skatīties cilvēkam acīs. Tur pat ir pilns. Skumji, ka cilvēki zaudē spontanitāti.
Es patiesībā ledus triloģijā runāju par to - visu rādu it kā caur gaismas brālības acīm, kas te meklē savu. Bet cilvēce gadsimtu gaitā ir bijusi tāda pati: cilvēki baidījās viens no otra, un tāpēc notiek lieli kari, tāpēc tiek izgudroti infernālie ieroči. Sekas ir atsvešināšanās.
Pirms mēneša es iegāju metro— Es satiku vīrieti, kuram nebija daudz naudas, ko savākt. Metro nemainās: kad vilciens atrodas tunelī, visi klusē, kā agrāk. Manā "Marīnas trīsdesmitajā mīlestībā" viņa ar mīļoto dodas uz rūpnīcu - vilciens apstājas, klusums. Es to lieliski atceros. Persona, kas sāka runāt, tika paskatīta uz viņu no sāniem. Viņš kaut ko pārkāpa, un es to saprotu – šo nesaskaņu. Jo viņai ir ērti šim pūlim, bet mēģināt izveidot kontaktu nav ērti. Šīs ir šausmas mūsdienu cilvēks. Marina saka: kāpēc mēs klusējam? Kas tevi attur? Viņš, pilnīgs dupsis, partijas biedrs, nopietni atbild: Amerika. Kas tevi tagad attur? Jā, kopumā tas ir tas pats.
Man galvenais ir lai lietas nebūtu pretīgas taustei. Krekls var būt ar palmām vai ar papagaiļiem - tas nav svarīgi. Galvenais, lai nav šķebinošs, ar dvēseli. Reiz netālu no Pleskavas ezera krastā atradu lielu akmeni. Tur gulēja ducis akmeņu, bet man patika tikai viens, un es to pat atvedu uz savu Maskavas dzīvokli. Es atceros, ka pacēlu viņu un aiznesu uz mašīnu. Es mīlu tādas lietas – priekšmetus, kas izdala atmiņas siltumu.
Man ir labāk pirkt drēbes Berlīnē - es tur visu zinu, zinu, kas man vajadzīgs. Es vienkārši nevaru izvēlēties ilgu laiku. Un vispār apģērbam nepiešķiru lielu nozīmi.
Es bieži redzu Eiropas pilsētās: nāk pāris - ļoti izskatīgs puisis, nedaudz sievišķīgs un tāda, teiksim, nepievilcīga, bet spēcīga, vīrišķīga sieva. Sieviete un vīrietis apmainījās vietām. Maskavā tas pats. Maskavā ir daudz infantilu vīriešu - un tas ir dabiski. Te brauc stipri cilvēki no provincēm, tādi mačo - te ar zobiem un elkoņiem laužas pīrāgā, izkošļādami sev vietu. Un viņu bērni - viņiem vairs nav ko darīt, bērni vienkārši visu izmanto. Ļoti labi atceros 70. gadus, zelta jaunību – tie bija ļoti infantili puiši. Es pats tāds biju. Bet pēc apprecēšanās es sapratu sevi.
Kāpēc visi taksisti mokās ar radio? Viņiem ir vieglāk nospiest radio pogu, nevis izvēlēties disku. Pats sliktākais ir izvēle, jo tā ir atkarīga no tevis paša, no tavas gribas. Izvēloties ierakstu, lietu, pat cilvēku, tā ir atbildība. Un jūs šajā brīdī esat viens pats ar sevi. Kāpēc izvēle nav laba? Tas, kas tev ir izvēlēts – tas ir, tu jūties kā bērns, izvēles sistēma – tas ir kā tava māte. Es sapratu izvēles ideju agri. Aptuveni divdesmit gadu vecumā es kļuvu par vīru, tēvu un rakstnieku vienlaikus. Un mēs ar Iru nekavējoties sākām dzīvot patstāvīgi - militārajā pilsētiņā Iras tēvs bija militārpersona.
Es nekad nebūšu izsalcis. Pirmkārt, man ir divas profesijas: inženieris mehāniķis - esmu beidzis Naftas un gāzes institūtu - un grafiskais dizainers. Otrkārt, es esmu labs pavārs.
Es mīlu balto krāsu. Man patīk baltas bikses. Manā dzīvoklī viss ir balts: sienas, dīvāns, durvis. Un dažas lietas. Tas man palīdz saglabāt līdzsvaru. Var teikt, ka gribas komfortu – vispār vairs neesmu jauns vīrietis, man nesen palika piecdesmit. Es vēlos katru rītu strādāt telpā, ko uzskatu par sev tuvu, kur dzīvo mana ģimene un draugi. Bet darbā klusums nāk par labu – vakarā var doties uz draugu restorānu. Tam ir zināms šarms, kad jūs sazināties restorānā ar vispārēju dzīvīgu skaņu: bū-bū-bū-bū. Šeit ir mana formula.
Ja cietums uzlaboja rakstīšanas kvalitāti - visi rakstītāji sēdētu. Viens kritiķis man novēlēja pieredzi cietumā. To var ieteikt tikai naivs cilvēks. Tas būtu tāpat, ja es vēlētos, lai viņš, tāpat kā Beļinskis, inficētos ar tuberkulozi un iemācītos spļaut asinis - lai pareizi sajustu literatūru.
Profesijā ir jābūt bumbai. Jūs nevarat pieturēties pie kaut kā jau izdarīta - jums ir nepieciešams sprādziens, jums ir jāattīra vieta sev un tad jādara sava, jauna lieta.
Šī rakstnieka darbs izraisa pretrunīgus viedokļus. Viņš tiek smagi kritizēts vai atzīts par vienu no labākie autori mūsdienīgums. Rakstnieks Vladimirs Sorokins - ko mēs par viņu zinām? Kuras grāmatas ir īpaši populāras lasītāju vidū? Par ko viņš raksta? Mēs piedāvājam jums informāciju par Vladimira Sorokina dzīvi un darbu.
Rakstnieks Sorokins: darbi
Viņa grāmatas visbiežāk šokē lasītājus. Daudzi kritiķi iesaka tos aizliegt, taču, neskatoties uz to, to lasa un par to runā. Viņš izmanto dažādus literatūras stilus un žanrus. Ar nevainojamu literāro stilu viņš var atspēkot jebkuru ideju. Kāpēc viņa grāmatas tiek kritizētas? Pirmkārt, par necenzētu valodu lietošanu. Bet varbūt tas ir viens no veidiem, kā pievērst uzmanību kādai problēmai.
Viņa pirmais romāns "Rinda" tika izdots ārzemēs. Tas notika 1985. gadā. Krievijā viņa grāmatas sāka izdot tikai deviņdesmitajos gados. Tradicionālās cienītāji Padomju literatūra Rakstnieks Sorokins ar savu darbu ļoti bieži iedzina cilvēkus šoka stāvoklī. Viņš raksta par to, kas notiek ar valsti un cilvēkiem, un viņa teksti ir pilni ar nepatīkamām detaļām. Bet, neskatoties uz šokējošiem darbiem, rakstnieks Vladimirs Sorokins (to apstiprina daudzu lasītāju un kritiķu atsauksmes) patiešām ir izcils stilists. Pakavēsimies sīkāk pie diviem viņa darbiem.
Stāsts "Blizzard"
Viena no nedaudzajām Sorokina grāmatām, kuru ir viegli lasīt. Par ko ir šis stāsts? Sižets pavisam vienkāršs. Vienā ciemā ir briesmīgas slimības epidēmija. Galvenais varonis- Ārsts Platons Garins ar dziedinošo vakcīnu dodas glābt cilvēkus. Lietu sarežģī spēcīgs putenis un sniegputenis. Viņš mēģina tur nokļūt, bet viņam neizdodas. Ārsts salst uz ceļa.
"Blizzard" tika nominēts Lielās grāmatas balvai un 2011. gadā ieņēma otro vietu. Šai mazajai grāmatai ir filozofiska pieskaņa. Sniega vētra ir sava veida šķērslis, kas neļauj īstenoties labiem nodomiem. Šeit jūs varat redzēt citu nozīmi, dziļāku. Krievija iet bīstamu ceļu, kas draud ar nāvi. Kas ar viņu notiks? Vai viņa izdzīvos? Grāmatā jūs nesaņemsit skaidras atbildes uz šiem jautājumiem, taču to ir viegli lasīt.
Stāsts ir uzrakstīts labākajās tradīcijās klasiskā literatūra 19. gadsimts. To var lasīt gan pieaugušie, gan bērni.
"Opričņiku diena"
Romāna žanrs ir distopija. Darbība tuvākajā laikā notiek Krievijā. Kas ir zemessargs? Dosimies nelielā ekskursijā vēsturē. Oprichniki ir lojāli cara Ivana Bargā karotāji. Viņi bez tiesas vai izmeklēšanas nogalināja cilvēkus un izvaroja sievietes. Šis ir viens no briesmīgākajiem periodiem Krievijas vēsturē.
Sargs Sorokina romānā braukā pa Maskavu dārgā mašīnā un izpilda visus sava suverēna (valsts valdnieka) norādījumus. Nožēla šim vīrietim nav zināma. Sabiedrība ir sadalīta klasēs. Vissvarīgākie ir zemessargi. Ir tikai viens likums – valdnieka vārds. Romānā ir aprakstīta viena zemessarga diena. Viņš nesodīti pērk un lieto narkotikas un izdara noziegumus. “Opričņika diena” liek paskatīties uz visu, kas notiek mūsu valstī, pavisam citām acīm. Tādas grāmatas jālasa, lai nepieļautu ko mēs runājam par romānā.
Rakstnieks Sorokins: atsauksmes
Viņa darbs vienmēr izraisa trokšņainas debates un diskusijas. Ir cilvēki, kas vienkārši sapņo, ka Vladimira Sorokina darbi tiktu aizliegti. Viņa grāmatas pat tika sadedzinātas, taču interese par tām neizgaist. Viņi iekaro literārās balvas un tulkots uz dažādās valodās miers. Rakstnieks Sorokins uzskata, ka literatūras mērķis ir radīt sāpes. Viņš brīdina no nelabojamām kļūdām, ko var pieļaut katrs indivīds un sabiedrība kopumā.
Viņa grāmatas nav ērtas un omulīgas lasīšanas, tās vienmēr ir sava veida sprādziens, izaicinājums ikdienas dzīve. Ar savu radošumu viņš pārkāpj literatūras robežas un mēģina uzņemt lasītāju jauna pasaule, kas ne vienmēr ir skaisti un patīkami. Sorokina grāmatas ir protests pret jebkāda veida spiedienu un brīvības trūkumu. Ar saviem nestandarta darbiem viņš liek aizdomāties par tādiem jautājumiem kā: kurp ejam, kas mūs sagaida. Mēs varam tikai cerēt, ka Vladimira Sorokina grāmatas palīdzēs mums atrast pareizo ceļu.
Vladimirs Georgijevičs Sorokins ir viens no lasāmākajiem, dziļākajiem, spilgtākajiem un skandalozākajiem mūsdienu Krievu rakstnieki, kuras katra grāmata kļūst par notikumu un izraisa asas diskusijas literārajā sabiedrībā. Krievu sotu mākslas un konceptuālisma pārstāvis, viņš ir daudzu prestižu balvu ieguvējs, tostarp Gregora fon Rezzori balvas, Tautas Bukera balvas, Lielās grāmatas, NOSE, Liberty un Lielbritānijas Bukera balvas nominēts.Romānu autora darbi (“Manaraga”, “Tellurija”, “Opričņika diena”, “Četru sirdis”, “Zilais speķis”, “Cukura Kremlis” u.c.), stāsti, dzejoļi, lugas, libreti un filmu scenāriji ir diezgan labi pazīstami ne tikai mājās, bet arī ārzemēs, pateicoties viņa darbu tulkojumiem desmitiem svešvalodu.
Viņš veiksmīgi apvieno literatūru ar glezniecību. Tās izstādes mākslas darbs notika Maskavā, Berlīnē, Venēcijā, Tallinā. Rakstnieka gleznas augstu novērtēja daudzi slaveni galeristi un mākslinieki.
Bērnība un jaunība
Topošais ievērojamais rakstnieks un nemiera cēlājs dzimis 1955. gada 7. augustā Bikovas strādnieku ciematā netālu no Maskavas, pārtikušā zinātnieku ģimenē. Viņš bija ļoti dzīvs, nemierīgs un zinātkārs bērns, daudz lasīja un nopietni nodarbojās ar mūziku. Tiesa, viņa muzikālā karjera beigas pienāca ātri lauzta mazā pirkstiņa dēļ. 
Katru vasaru zēns pavadīja pie sava vectēva, kurš strādāja par mežsargu Kalugas reģionā. Jau agrā bērnībā viņš iemīlēja lauku dzīvi, mežu, makšķerēšanu, medības un suņus.
Viņa vecāki bieži pārcēlās, un viņam 10 gadu laikā bija jāmaina trīs skolas. Nemiera un nemitīgās pļāpāšanas dēļ viņš tika uzskatīts par disciplīnas pārkāpēju un parasti sēdēja aizmugurējā galdā. Radoši apdāvināts zēns no 9 gadu vecuma svētdienās apmeklēja elitāro mākslas studiju galvaspilsētas muzejā. tēlotājmāksla viņiem. A. Puškins.
Savu pirmo literāro opusu viņš uzrakstīja 14 gadu vecumā. Tas bija erotisks stāsts, līdzīgs stāstiem, kas tajos gados cirkulēja pusaudžu vidū, piemēram, Aleksejam Tolstojam piedēvētais "Pirts". Toreiz viņš neatzina, ka rakstījis pats: viņš teica, ka tulkojis no angļu valoda, un viņi viņam ticēja. Vidusskolā viņš jau rakstīja dekadentu dzeju.
Saņēmis sertifikātu, jauneklis iestājās Naftas institūtā un gāzes nozare. Izvēli viņš vēlāk skaidroja ar šīs izglītības iestādes ģeogrāfisko izvietojumu kaimiņmājā, kā arī vēlmi iegūt likumīgu pamatojumu atbrīvošanai no iesaukšanas armijā.
Vladimirs Sorokins savu pirmo literāro opusu uzrakstīja 14 gadu vecumā
Paralēli studijām universitātē 1972. gadā viņš debitēja kā dzejnieks laikrakstā “Naftas darbinieku personālam”. Viņš arī nodarbojās ar grāmatu ilustrāciju, apgūstot grāmatu grafikas mākslu. Šajā periodā viņš iepazinās ar mākslinieku Ēriku Bulatovu, vienu no sociālās mākslas pamatlicējiem, un caur viņu iekļuva pagrīdes lokā. Vēlāk viņš Maskavas konceptuālistus, starp kuriem bija daudzi izcili rakstnieki un mākslinieki (Dmitrijs Prigovs, Andrejs Monastyrskis, Iļja Kabakovs, Ļevs Rubinšteins), nosauca par vislielāko kopienu. interesanti cilvēki 80. gadu lauku bohēmā. 
Sorokina pirmais nopietnais stāsts saucās "Pelds" un, pēc paša autora domām, bija "diezgan vizuāls". Viņa pazīstamie prozaiķi viņu neapstiprināja, bet māksliniekiem draugiem viņš ļoti patika. Tas topošo rakstnieku pamudināja uz literārā ceļa.
IN studentu gadi Viņš atklāja arī rokmūziku pēc tam, kad viens no viņa draugiem no ceļojuma uz Zviedriju atveda ierakstus no Led Zeppelin, Deep Purple un Uriah Heep. Viņš tikšanos ar viņiem sauca par "neaizmirstamu".
Radošais ceļš
Pēc institūta beigšanas 1977. gadā topošais modernās literatūras klasiķis savā iegūtajā inženiera mehāniķa specialitātē nestrādāja. Viņš ieguva darbu kā mākslinieks populārajā žurnālā Smena. Gadu vēlāk viņš tika atlaists par atteikšanos iestāties komjaunatnē. Viņš turpināja pārtikt no grāmatu grafikas, ilustrējot un noformējot aptuveni piecdesmit grāmatas. 
1983. gadā iznāca viņa debijas romāns “Norma”, kas bija pilns ar kodīgu satīru par PSRS, neoficiāli publicēts samizdatā. Divus gadus vēlāk Parīzē tika publicēti seši viņa stāsti un romāns “Rinda”, kas padarīja Sorokinu slavenu. Daži zinātāji to nodēvēja par padomju realitātes attēlojumu, izmantojot rindā stāvošo pilsoņu piezīmes, par "neviennozīmīgu un pretrunīgu", savukārt citi to sauca par "izcilas sociālās satīras etalonu". Prāgā stāsts “Kiset” tika prezentēts žurnālā “Mitin” 1986. gadā, bet “Dugout” 1987. gadā.
Pirmā rakstnieka oficiālā publikācija dzimtenē notika 1989. gadā leģendārā Rīgas literārā žurnāla "Pavasaris" lappusēs, kurā tika publicēti vairāki Sorokina stāsti. Vēlāk viņš tika publicēts citos žurnālos un literārajos krājumos, tostarp Vestnik jaunā literatūra", "Russlit", "Trešā modernizācija", "Trīs pīlāri".
Kaustiskas satīras par PSRS pilns romāns "Norma" tika publicēts neoficiāli, samizdatā.
1990. gadā Maskavas mākslas vēstures izdevuma “Iskusstvo Kino” lasītāji varēja izlasīt viņa lugu “Pelmeņi”, bet 1992. gadā – romānu “Rinda”. Tajā pašā gadā rakstnieka “Stāstu kolekcija”, ko izdevis Russlit, izturēja sākotnējo atlases posmu un tika iekļauts prestižās Bukera balvas sarakstā. 1993. gadā rakstnieks pievienojās cilvēktiesību organizācijai Pen Club, kuras biedrs palika līdz 2017. gadam.1994. gadā Krievijā tika izdoti viņa romāni “Norma”, “Četru sirdis” (nominēti starptautiskajam Bukeram), “Romāns”, prozas poēma “Mēnesis Dahavā”, gadu vēlāk - luga “Krievu vecmāmiņa”. , romāns “Marīnas trīsdesmitā mīlestība”, 1997. gadā - krājums “Krievu ļaunuma ziedi” un luga “Dostojevska ceļojums” (“Ceļojums uz Dostojevski”) par jaunās paaudzes narkomāniem, kuri ir atkarīgi no literārajām narkotikām – Nabokovu. , Čehovs, Folkners, Buņins, Tolstojs.
1999. gadā tika izdota skandaloza grāmata par fantastisko ģeniālā eliksīru “Zilais speķis”. Tās galvenie varoņi bija Krievijas vēstures ikoniski pārstāvji. Organizācijas “Walking Together” aktīvisti par to bija tik šokēti (jo īpaši par Josifa Staļina un Ņikitas Hruščova tuvības epizodi), ka par notikušo uzsāka tiesu izmeklēšanu. Kultūras ministrija šo sižetu atzina par pornogrāfisku, taču tiesa to neuzskatīja par nelikumīgu. Rezultātā ieintriģētie lasītāji steidzās iegādāties strīdīgo priekšmetu, un grāmata kļuva par vienu no visvairāk pārdotajiem rakstnieka darbiem.
2000. gados viņš Japānā mācīja krievu literatūru un iepazinās ar ēdienu kultūru, kas atšķiras no mūsējās, radot romānu “Dzīres” par ēdiena darbību kā universālu valodu. Tajā pašā laika posmā tika izdota “Ledus triloģija” un distopiskā “Opričņika diena”, kas stāsta par Krievijas Federāciju 2027. gadā, kas tika atdalīta no pārējās pasaules ar sienu, kurā viņš sevi parādīja, pēc fanu domām, kā filozofs, analītiķis un pat pravietis.
Vladimirs Sorokins lasa fragmentu no grāmatas “Opričņika diena”
2002. gadā rakstnieks ieguva kinoforuma Logs uz Eiropu žūrijas balvu kā filmas Kopeyka scenārists. Trīs gadus vēlāk filma “4”, kas balstīta uz viņa scenāriju, tika apbalvota ar galveno balvu Roterdamas filmu festivālā.
2005. gads iezīmējās ar vēl vienu skandālu, šoreiz ap operu “Rozentāla bērni” pēc Leonīda Desjatņikova Sorokina stāsta motīviem. Pie sienām Lielais teātris Notika akcijas “Pastaigas kopā”, kuru laikā rakstnieces grāmatas tika saplēstas un iemestas tualetē. Protesta pasākumi nākuši par labu iestudējumam – tas vienmēr bija izpārdots.
Pēc Sorokina stāsta “Rozentāla bērni” motīviem tapusī operas pirmizrāde notika “Kopā staigāšanas” protestu laikā, kuru laikā rakstnieka grāmatas tika saplēstas un iemestas tualetē.
2008. gadā tika izdots dzīvā klasiķa “Cukura kremlis” distopisko darbu krājums, 2010. gadā - stāsts “Blizzard”, izsmalcināts un poētisks stāsts, kas skar inteliģences izzušanas problēmu un saņēma “NOS” (“Jaunā literatūra”) un “Lielās grāmatas” balvas. 2011. gadā kopā ar režisoru viņš bija scenārija autors filmai “Mērķis”, kurā spēlēja Maksims Suhanovs, Danila Kozlovskis, Džastins Vaddels, Vitālijs Kiščenko.2014. gadā prozaiķe izdeva romānu “Tellurija” par zināmiem jauniem briesmīgiem viduslaikiem, kas Eiropā ienāca pēc kariem, kam piešķirta arī “Lielās grāmatas” balva. 2015. gadā Venēcijā viņš iestudēja izrādi ar kailām sievietēm dzīvnieku maskās un savu gleznu izstādi ar nosaukumu “Telūrijas paviljons”, kā glezniecisku turpinājumu viņa literārajai daiļradei.
2016. gadā sākās filmēšana, kuras pamatā ir viens no rakstnieka provokatīvākajiem stāstiem “Nastenka”. Projekta režisors bija Konstantīns Bogomolovs.
2017. gadā Tallinas portretu galerijā viņš kā gleznotājs prezentēja savu personālizstādi “Trīs draugi”, kurā bija 20 eļļas gleznas un 10 grafiskie darbi. Viņš apzināti gleznoja katru gleznu dažādi stili– kubisms, klasicisms, ekspresionisms u.c.
Vladimira Sorokina personīgā dzīve
Rakstnieks ir precējies. Ar sievu Irinu viņu iepazīstināja kopīgs draugs, kad viņam bija 21 gads, bet viņai bija tikai 18. Viņi apprecējās gadu pēc iepazīšanās. 
Savas 1983. gadā dzimušās dvīņu meitas viņš sauc par "kosmisku fenomenu", norādot, ka tie ir divi atsevišķi identiski cilvēki, kas pārstāv vienu organismu: viņiem ir līdzīga gaume un viņi fenomenāli jūtas viens pret otru no attāluma. Marija mācījās žurnālistikas nodaļā, Anna - konservatorijā.
2015. gadā pirmizrāde notika filmu festivālā “2morrow / Tomorrow”. dokumentālā filma“Nedēļas nogale”, filmēja Maša Sorokina. Iepriekš viņa rakstīja scenārijus filmām “Īsais militārās ģeogrāfijas kurss” un “Maskavas reģions: Terra Incognita”.
Interjera dizainā un apģērbā rakstniece dod priekšroku baltajai krāsai. Viņam patīk dažādu žanru mūzika (Vāgners, Kozins, roks), kino (Eizenšteins, Romms, Rošals, Kalatozovs), literatūra (Kharms, Rabelais, Tolstojs, Španovs, Džoiss, Pavļenko), mīl suņus, slēpot, spēlēt galda tenisu. teniss, pavārs satsivi, lobio, haša zupa un daudzas kāpostu zupas šķirnes. Bet - viņam nepatīk pūlis, Putina komanda, futbols, padomju roks, "vulgāras dāmas kā Alla Pugačova".
Vladimirs Sorokins tagad
2018. gadā ikoniskais rakstnieks un mākslinieks intervijā kritizēja krievu nostalģiju pēc nesenās impērijas pagātnes, atgādinot, ka totalitārā vara vienmēr balstās uz absolūtu vienaldzību pret indivīdu. Šajā sakarā viņš pauda pārliecību, ka "sekos rūgta vilšanās".Intervija ar Vladimiru Sorokinu par Krieviju
Tajā pašā gadā rakstnieks kārtējo reizi kļuva par NOS balvas laureātu par romānu Manaraga, kas sniedza negaidītu izskatu nākotnes liktenis iespiesta grāmata. Uz papīra sējumiem klasikas - filozofs Mihails Bahtins, rakstnieks Vladimirs Nabokovs u.c. - dedzināja cepeškrāsnī, tur tika cepti gardi steiki, zivis un ribiņas.
Turklāt, pamatojoties uz tiešsaistes balsojuma rezultātiem, viņš ieguva arī People's Choice balvu. Mihaila Prohorova fonda iedibinātās balvas “Jaunā literatūra” laureātam apmērs ir 700 tūkstoši, lasītāja balva – 200 tūkstoši rubļu.
Ir lasītāju kategorija, kas meklē kaut ko jaunu un neparastu, kaut ko, kas jau ir daudzkārt pāršķirts. klasiskie autori jūs to neatradīsit. Tāpēc grāmatu cienītāji meklē tādus pašus saviļņojumus un žanra oriģinalitāti 21. gadsimta rakstnieku plauktos. Un, runājot par viņiem, ir vērts pieminēt Vladimiru Sorokinu. Šis pildspalvas meistars ir oriģināls. Tas neuztver ne piezīmes, ne rokrakstu, un tas pat neizskatās pēc tā.
Literatūras ģēnija rokraksti vieniem sagādā sajūsmu, otriem neizprotamu sajūtu, tādu pašu pēcgaršu kā noskatoties filmu “Krava 200”. Bet Vladimirs Georgijevičs ir pieradis aprakstīt realitāti tādu, kāda tā ir, lai tie, kam jau sen ir jānoņem rozā brilles. Viņš ir pazīstams ar romāniem “Cukura Kremlis”, “Marīnas trīsdesmitā mīlestība”, “Norma”, “Blizzard”, “Opričņika diena”, “Manaraga” u.c.
Bērnība un jaunība
Diemžēl ir maz informācijas par rakstnieka bērnību un jaunību. Vladimirs Georgijevičs dzimis 1955. gada 7. augustā Maskavas apgabalā, pilsētas ciematā Bykovo, kas ir arī dziedātāja un kinorežisora dzimtene.
Pēc Sorokina teiktā, viņš uzauga un tika audzināts turīgā un inteliģentā ģimenē. Vecāki bieži pārcēlās no vienas vietas uz otru, tāpēc bērnībā Vladimirs mainīja vairāk nekā vienu skolu. Sorokina vectēvs bija mežsargs un bieži veda savu mazdēlu uz mežu sēņot un ogot. Rakstnieks ar sajūsmu atceras tās bērnības dienas, kad klīda pa takām, baudīja putnu dziedāšanu un apbrīnoja koku vainagus, medīja un makšķerēja upes krastā.
Pēc vidējās izglītības sertifikāta saņemšanas Vladimirs Georgijevičs kļuva par krievu valodas studentu valsts universitāte vārdā nosaukta nafta un gāze. Gubkina. Rakstnieks vienkārši paskaidroja, kāpēc Sorokins izvēlējās neradošu ceļu:
“Bija viens apsvērums – neiekāpt armijā. Absolūti padomju prāts."
Tā kā rakstnieks savulaik nemācās specializētā izglītības iestādē, viņš nevarēja iestāties mākslas universitāte. Bet mīlestība pret audekliem, krāsām un zīmuļiem, kas pieauga pusaudžu gadi, atstāja pēdas “Blue Fat” autora biogrāfijā: būdams ceturtā kursa students, viņš sāka nopietni nodarboties ar grafiku. Rakstnieks vienā no intervijām atcerējās, ka, vēl mācoties universitātē, viņš kopā ar draugu ilustrēja Oļega Smirnova pirmo detektīvu grāmatu ar nosaukumu “Ātri uz Baku”.
Saņēmis inženiera mehāniķa diplomu, Vladimirs Georgijevičs nestrādāja savā specialitātē, bet sāka savu darba aktivitāte toreizējā padomju žurnālā “Smena”, bet pēc noteikta laika no turienes atlaists sakarā ar atteikšanos iestāties komjaunatnē.
Literatūra
“Radošums sākās ar noteiktu uzplaiksnījumu, kas notika, kad es nolēcu no galda. Viņš uzkāpa pāri akumulatoram uz rakstāmgalda un nokrita, karājoties pie tapas — veciem akumulatoriem tas ir, viņi vairs tādus neražo. Spraudīte iekļuva man pakausī. Par laimi viss izdevās, bet pēc tam man sākās vīzijas, un es sāku dzīvot it kā divās pasaulēs,” atmiņās dalījās Vladimirs Georgijevičs.
Viņa rakstīšanas karjera sākās jau 1985. gadā. Pēc tam seši Sorokina stāsti tika publicēti neoficiālās krievu mākslas žurnālā “A – Ya”, bet vēlāk izdevums “Sintakse” publicēja viņa romānu “Rinda”, kas rakstīts dialoga žanrā: gandrīz divsimt lappušu sastāv no tikai cilvēku piezīmes.
Ar katru jaunu grāmatu Sorokins rosina interesi par savu personību daži postmodernisma piekritēja darbi vairākkārt izraisījuši domstarpības lasītājā. Oficiālā jaunatnes kustība “Kopā staigāšana” pieprasīja, lai autors atbildētu tiesā par pornogrāfijas lietošanu, un tēmām iemeta tualetē Sorokina manuskriptus. Bet tiesa neko nelikumīgu Vladimira Georgijeviča lapās neatrada.
2005. gadā šī pati organizācija ierosināja 24 stundu piketu Teātra laukums, protestējot pret operas “Rozentāla bērni” iestudējumu, kurai libretu sarakstījis “Tellurijas” autors. Pats Vladimirs Georgijevičs pret šādiem nelabvēļiem izturas vieglprātīgi un viņu rīcību sauc par “štata masturbāciju”.
Taču der teikt, ka rakstnieks ir pieradis šokēt savu lasītāju ar savdabīgu Sorokinska paņēmienu, un 1992. gadā izdotais stāstu krājums “Pirmais Subbotņiks” (1979–1984) tam ir spilgts pierādījums. Taču autors sava rokraksta lappuses sensacionizē nevis maizes un cirka dēļ, bet koncentrējas uz cilvēka morāles lēciena punktu.
Parasti Sorokina stāstu pirmajā daļā ir literārs apraksts par tipiskiem padomju laikiem - no darba veterāniem līdz parastajiem bērniem, kuri mīl makšķerēt upē. Taču darba beigās vai pat tuvāk vidum Vladimirs Georgijevičs iedzina lasītāju pavisam citā realitātē, pusmaldīgā stāvoklī, kad ar klikšķi tiek izslēgts vārds “cenzūra”.
Piemēram, novelē “Papeļu dūna” Sorokins raksturo inteliģento profesoru Voskresenski, kurš sirsnīgi pieņem ziedus no saviem studentiem. Taču negaidīti, ļaujoties atmiņām par pagājušajiem gadiem, galvenais varonis pārspēj savu sievu, papildinot savu vārdu krājumu ar neķītru valodu.
1999. gadā Vladimirs Sorokins iepriecina sava darba cienītājus ar romānu “Zilais speķis”, kas ietver divas līnijas - pagātni un nākotni. Darba galvenais varonis Boriss Glogers strādā 2048. gadā militārā objektā, projekta būtība ir iegūt dīvainu vielu ar nulles entropiju - zilo speķi. Tiesa, šī brīnumainā atklājuma praktiskā būtība nav skaidra.
Šo vielu izdala lielu rakstnieku klonu ādas nogulsnes, no un uz, un. Tādējādi Sorokins savā romānā cenšas izmantot krievu literatūras lielo rakstnieku rakstīšanas stilu, piesātinot varoņu runu ar svešiem un novecojušiem izteicieniem. Alternatīvs grāmatas loks ir iestatīts 1954. gadā, aprakstot attiecības starp un.
Tieši šis romāns kļuva par klupšanas akmeni starp Sorokinu un organizāciju Walking Together. Ir arī zināms, ka rakstnieks teica, ka Vladimira Georgijeviča darbā ir “visnejaukākā ņirgāšanās par Akhmatovu”. Bet, kā zināms, melnais PR ir arī PR, tāpēc šī Sorokina grāmata kļuva par vienu no visvairāk pārdotajiem bestselleriem.
2000. gadā literārais ģēnijs publicēja pašparodijas stāstu “Nastja” (kolekcija “Svētki”), kura sižets ir ļoti neparastā veidā rāda 21. gadsimta krievu inteliģenci. Sorokina darbi ir elegantas, bet nežēlīgas metaforas un dialogi, kas atspoguļo esamības būtību. Autora uzticīgie fani vienu pēc otra cenšas uzsūkt literatūras ģēnija romānus, jo viņš ir ne tikai rakstnieks, bet arī pravietis, kurš it kā redz mūsu sabiedrības nākotni.
Ne velti Vldmr Srkna (autora pseidonīms) manuskripti ir tulkoti 27 valodās. Vladimirs Georgijevičs tiek lasīts ne tikai Krievijā, bet arī Eiropas valstīs. Pildspalvas meistars par savu talantu saņēmis arī vairākas ievērojamas balvas, tostarp “Tautas bunkurs” (2001), “Brīvība” (2005), “Gorkija balva” (2010) u.c. Turklāt Sorokinam tika piešķirta Vācijas Kultūras ministrijas balva.
Personīgā dzīve
Zināms, ka brīžos, kad atpūšas no rakstīšanas, Vladimirs Georgijevičs virtuvē rada gastronomiskus šedevrus, kas priecē viņa mājsaimniecību. Rakstnieka firmas ēdiens ir trīskāršā zivju zupa. Sorokins atzina, ka viņam patīk lasīt pavārgrāmatas, kuras viņš uzskata ne tikai par recepšu krājumu, bet gan par netriviālu romānu.
Tāpat lugu, stāstu, romānu un stāstu autorei ļoti patīk sazināties ar draugiem, pastaigāties ar suņiem, spēlēt galda tenisu un doties ceļojumos uz tālām zemēm. Cita starpā Vladimirs Sorokins ir kaislīgs šahists. Rakstniekam nepatīk saldie vīni, futbols, krievu roks un smaržu smarža.
Attiecībā uz mīlas attiecības, tad Vladimirs Georgijevičs ir priekšzīmīgs ģimenes cilvēks. Tālos gados viņš, būdams 21 gadu vecs jaunietis, ierosināja laulību 18 gadus vecajai Irinai, kura savam mīļotajam dāvāja divas meitas Aniju un Mašu.
Vladimirs Sorokins tagad
2017. gadā rakstnieks iepazīstināja sabiedrību ar jaunu darbu ar nosaukumu “Manaraga”, kas stāsta par krievu klasikas speciālistu (grāmatu “grileris”) Gezu Jasnodvorski, kuram patīk gatavot ar lieliskiem darbiem, kas deg krāsnī.
Arī Vladimirs Sorokins atgriezās pie sava hobija, mākslas māksla, un iepriecina cienītājus ar konceptuāliem mākslas objektiem personālizstādēs. Cita starpā rakstnieks pārvalda savu vietni, kurā publicē ziņas jaunākās ziņas, intervijas, kritika utt.
Bibliogrāfija
- 1983 - "Rinda"
- 1983 – “Norma”
- 1984. gads – “Pirmais Subbotņiks”
- 1984. gads – “Marīnas trīsdesmitā mīlestība”
- 1989. gads – “romietis”
- 1991 – “Četru sirdis”
- 1994 – “Mēnesis Dahavā”
- 1999. gads – “Zilais speķis”
- 2000 – “Maskavas Eross”
- 2000 – “Svētki”
Citu dienu rakstniekam Vladimiram Sorokinam apritēja 60 gadi.
Ar Sorokina tekstiem iepazinos emigrantu žurnālā “A-Ya” (žurnāls bija veltīts neoficiālo padomju mākslinieku daiļradei, bet viens numurs bija “rakstnieks”) 1985. gadā.
Kaut ko par viņu dzirdēju no dzejnieka Mihaila Suhotina, varbūt nedaudz agrāk.
Un 1986. gadā viņš satika Sorokina sievu Irinu un viņa bērnus - burvīgas dvīņu meitenes.
Manai mātei ir draugs.
Un mans draugs kopš bērnības draudzējās ar Sorokina vīramāti.
Un kādu dienu Sorokina sieva un bērni apciemoja manas mātes draugu.
1987. gadā es satiku pašu Sorokinu.
Es viņu apciemoju mājās.
Sarunājās par dažādām tēmām.
Sazinoties, Sorokinam patika mani “šokēt”.
Sākumā biju nedaudz šokēts.
Dažreiz es nesapratu, ko Sorokins nopietni saka vai "spēlēju briesmoni".
Kā man toreiz stāstīja mākslinieks Anufrijevs, viņam reizēm vajadzēja uz īsu brīdi pārvērsties par saviem varoņiem.
No sarunām ar Sorokinu atmiņā palicis tikai viņa dažādie šokējoši izteikumi.
Es atcerēšos dažus no tiem.
Piemēram, tikko parādījās radiostacija “Echo of Moscow”.
Un jau bija nakts raidījumi ar padomju cilvēkam neparastu
vārda brīvība ēterā.
Un programmas par mūsdienu literatūra un māksla.
Tai skaitā "pazemes".
Tur pat dzejniekam Germanam Lukomņikovam piedāvāja vadīt savu programmu.
Bez jebkādas cenzūras.
Viens no “atbalss” bosiem Sergejs Buntmans tikās ar Lukomņikovu konferencē par postmodernismu Literārajā institūtā, kur Lukomņikovs lasīja savus neķītros sonetus.
Es par to visu pastāstīju Sorokinam.
Viņš vēl nebija klausījies “Echo of Moscow”.
Sorokins mani uzmanīgi klausījās un tad teica (Sorokins tobrīd ļoti stostījās):
"Un s-s-vāji "E-h-h-y M-m-m-Oskva" m-m-me g-dod gaisu p-p-p-pusstundu kopā.
Es s-s-taisītu s-s-s-s-s-s-s-produkciju.
Sākumā b-a-aktieri m-m-minūtes d-d-desmit t-t-izrāvās a-s-taisni
e-f-fire ar-s-o s-toņiem un h-sēkšanu.
Un t-t-tad viņi b-b-vēma t-desmit m-m-minūtes.
Un beigās t-t-ten m-minūtes f-f-farted.
Un es to sauktu par p-p-produkciju - "Mūsu n-morāle ir t-tāda, diemžēl."
Smieklīgākais ir tas, ka aptuveni gadu vēlāk Eho Moskvi nakts ēterā tika iestudēta Sorokina luga “Dugout”.
Ar lamāšanos, fekālijām un citām tabu tēmām.
Sorokinam bija dzīvokļu rādījumi 80. gados.
Tāpat kā daudzi rakstnieki no "pazemes".
Bet savas smagās stostīšanās dēļ viņš nelasīja savus tekstus.
Tā vietā viņi to lasa dažādi draugi un paziņas.
Pārsvarā mākslinieki, bet nav sveši arī literārie eksperimenti.
Darbs tēlotājas literatūras un tēlotājmākslas krustpunktā.
Cilvēki no “Maskavas konceptuālisma” apļa - Dmitrijs Prigovs, Andrejs Monastyrskis, Sergejs Anufrijevs.
Nesen no Pēterburgas pagrīdes veterāniem uzzināju, ka Sanktpēterburgā lasu Sorokina tekstus dīvains cilvēks, kuru Sorokins pasniedza kā ārstu.
Pirms lasīšanas Daktere stāstīja visādus “medicīniskos stāstus”.
Piemēram, par to, kā viņš strādāja par ātrās palīdzības ārstu.
Un ka maiņas beigās ātrās palīdzības brigādes ar savām mašīnām izbrauca mežā.
Kur viņi izklaidējās, kolektīvi novelkot bikses, izlaižot gāzes un aizdedzinot ar šķiltavām.
Viņi sacentās, kurš spēj radīt lielāko troksni.
Sanktpēterburgas rakstnieki nolēma, ka “Maskavas konceptuālisti” ir iesaistījušies mānīšanās.
Doktora izskats vairāk saskanēja ar Sorokina tekstiem nekā paša Sorokina ikonogrāfiskais, izskatīgais izskats.
Un viņi nolēma, ka ārsts tos raksta.
Un māksliniekam Sorokinam ar tiem nav nekāda sakara.
Es nezinu - kurš tas bija?
Īsts ārsts, Sorokina draugs vai kāds no Maskavas konceptuālistu loka?
Un, godīgi sakot, es jau sen esmu zaudējis jebkādu interesi par rakstnieku Sorokinu.
Man viņa dziesmu teksti, sākot no 80. gadu beigām, ir pop un mainstream.
Daži mani draugi estēti ieteica izlasīt viņa stāstu "Blizzard".
It kā nav pops, bet es nekad nepiespiedīšu sevi lasīt Sorokina aktuālo prozu.
Pēdējais, ko viņš lasīju, bija “Opričņika diena”.
Bet tas, manuprāt, ir feļetons par dienas tēmu.
Mani vairs tik ļoti neinteresē agrīnais Sorokins.
Lai gan, manuprāt, viņa agrīnie teksti ir interesanti.
Taču tādi paši paņēmieni bija arī citiem interesantiem 70. un 80. gadu prozaiķiem.
Sanktpēterburgas prozaiķis Arkādijs Bartovs, piemēram.
Un tāpēc es piekrītu Sorokina pašreizējās prozas novērtēšanai ar viņa kādreizējo prozu
kolēģis Maskavas konceptuālistu lokā Andrejs Monastyrskis - http://ru-sorokin.livejournal.com/154981.html
– Jūsu acu priekšā un ar jūsu līdzdalību izvērtās Vladimira Sorokina kā nozīmīga konceptuālā rakstnieka karjera. Kā jūs jūtaties par viņa aiziešanu? populārā kultūra?
– Kā es jūtos... Es pat nevaru izlasīt, ko viņš tagad raksta. “Zilo speķi” jau izlasīju ar grūtībām. Es reizēm lasu populāro literatūru, piemēram, Sergeja Aleksejeva vai Igora Volgina. Aleksejevam ir romāns, kas sarakstīts vairākus gadus pirms Sorokina “Ledus”, ar gandrīz tādu pašu atmosfēru kā “Ledus”, tikai daudz labāk uzrakstīts. Runājot par Volginu, viņš vai viņi (jo šķiet, ka ar šo vārdu raksta vairāki cilvēki), piemēram, Stīvensona “Dārgumu salu” pilnībā ar visām detaļām pārcēla uz 90. gadu Maskavas apgabala gangsteru situāciju. Vai arī viņa romāns “Zemūdens sarkofāgs”. Šis ir daudz aizraujošāks, vienkārši nesalīdzināms ar Sorokinu. Ko Sorokins dara tagad? - Garlaicīgi, slikti uzrakstīts. Viņam nav savas valodas. Viņš vienmēr ir bijis brīnišķīgs atdarinātājs.
Nu, kopumā ar Volodiju viss ir kārtībā - viņš tikai pelna naudu. Es nesaskatu šajā neko sliktu. Cienījams cilvēks, kuram ir daudz fanu, gandrīz kā Filipam Kirkorovam. Viņš jau bija izdarījis visu, ko varēja. Galu galā viņš ir situācijas rakstnieks, saistīts ar konkrētu periodu. Viņš man atgādina rakstnieku Semjonu Podjačevu un, iespējams, dalīsies savā liktenī.
Podjačevs apbrīnojami rakstīja par zemnieku dzīvi 19. gadsimta beigās un 20. gadsimta sākumā, atklājot visu tās zvērību, viņš rakstīja ļoti spēcīgi un ļoti biedējoši. Varbūt tāpēc viņi viņu tagad gandrīz neatceras, viņi ir mēģinājuši aizmirst visas šīs šausmas, lai gan viņš, tāpat kā 80. gadu Sorokins, rakstīja ļoti labi.
Ja Sorokins būtu gājis, kā saka, pa "cēlā furgona ceļu" nevis uz popkultūru, bet gan "kultūrā" jaunos apstākļos, viņa fizioloģija līdz tam laikam nebūtu bijusi gatava muzeja veidošanai. Tāpēc šķita, ka viņš ir pilnīgi, patiesi traks par frāzi “Man iekļuva nepatikšanās ar frizieri Zverevu”. Tas ir gadījums, kad trakie cilvēki kategoriski paziņo: "Es esmu pilnīgi vesels", "Mīli cilvēkus!" utt. Tā ir ļoti interesanta eksistenciāla transformācija jūsu 80. gadu tēlos."
Fotoattēlā - Vladimirs Sorokins, Tatjana Ščerbina un Andrejs Monastyrskis. Ap 80. gadu vidu
