Katrs literārais žanrs ir sadalīts žanros, kuriem ir raksturīgas kopīgas iezīmes darbu grupai. Ir episkā, liriskā, liriskā episkā un drāmas žanri.
Episkie žanri
Pasaka(literārs) - darbs prozas vai poētiskā formā, kas balstīts uz folkloras tradīcijām Tautas pasaka(viens sižets, daiļliteratūra, labā un ļaunā cīņas atainojums, antitēze un atkārtošanās kā kompozīcijas vadošie principi). Piemēram, satīriskas pasakas M.E. Saltykovs-Ščedrins.
Līdzība(no grieķu paraboles - "atrodas (novietots) aiz" - mazsvarīgs eposa žanrs, neliels stāstošs darbs ar audzinošu raksturu, kas satur morāles vai reliģiskas mācības, kuru pamatā ir plašs vispārinājums un alegoriju izmantošana. Krievu rakstnieki savos darbos bieži izmantoja līdzības kā interpolētu epizodi, lai aizpildītu stāstījumu. dziļa jēga. Atcerēsimies kalmiku pasaku, ko Pugačovs stāstīja Pjotram Griņevam (A. Puškins Kapteiņa meita") - patiesībā šī ir kulminācija, atklājot Emeljana Pugačova tēlu: "Kāpēc trīs simti gadus ēst mārciņu, labāks laiks nodzerties no dzīvām asinīm, un ko tad Dievs gribēs! Līdzības par Lācara augšāmcelšanos sižets, ko Sonečka Marmeladova nolasīja Rodionam Raskolņikovam, liek lasītājam aizdomāties par romāna galvenā varoņa F.M. iespējamo garīgo atdzimšanu. Dostojevskis "Noziegums un sods". M. Gorkija lugā “Dziļumā” klejotājs Lūks stāsta līdzību “par taisno zemi”, lai parādītu, cik patiesība var būt bīstama vājiem un izmisušiem cilvēkiem.
Fabula- mazais episkā žanrs; Fabula, kas ir pilnīga sižetā un kam ir alegoriska nozīme, ilustrē labi zināmu ikdienas vai morāles likumu. Fabula atšķiras no līdzības ar sižeta pilnīgumu, fabulu raksturo darbības vienotība, izklāsta kodolīgums, detalizētu raksturlielumu un citu ar stāstījumu nesaistītu elementu trūkums, kas kavē sižeta attīstību. Parasti fabula sastāv no 2 daļām: 1) stāsts par notikumu, kas ir specifisks, bet viegli vispārināms, 2) morāles mācība, kas seko vai pirms stāsta.
Iezīmes raksts- žanrs, kura atšķirīgā iezīme ir “rakstīšana no dzīves”. Sižeta loma esejā ir novājināta, jo... daiļliteratūrai šeit ir maza nozīme. Esejas autors, kā likums, stāsta pirmajā personā, kas ļauj tekstā iekļaut savas domas, veikt salīdzinājumus un analoģijas - t.i. izmantot žurnālistikas un zinātnes līdzekļus. Esejas žanra izmantošanas piemērs literatūrā ir I.S. “Mednieka piezīmes”. Turgeņevs.
Novella(Itāliešu novella - ziņas) ir stāsta veids, episks darbs ar negaidītu iznākumu, ko raksturo īsums, neitrāls pasniegšanas stils un psiholoģisma trūkums. Noveles darbības attīstībā lielu lomu spēlē nejaušība, likteņa iejaukšanās. Tipisks krievu noveles piemērs ir stāstu cikls I.A. Buņins" Tumšas alejas": autors psiholoģiski nezīmē savu varoņu raksturus; likteņa kaprīze, akla nejaušība viņus uz brīdi saved kopā un šķir uz visiem laikiem.
Stāsts- neliela apjoma episks žanrs ar nelielu varoņu skaitu un īsu attēloto notikumu ilgumu. Stāsta centrā ir kāda notikuma vai dzīves parādības attēls. Krieviski klasiskā literatūra atzīti stāstu stāstīšanas meistari bija A.S. Puškins, N.V. Gogols, I.S. Turgeņevs, L.N. Tolstojs, A.P. Čehovs, I.A. Buņins, M. Gorkijs, A.I. Kuprins et al.
Pasaka— prozas žanrs, kam nav stabila apjoma un kas ieņem starpvietu starp romānu, no vienas puses, un stāstu un noveli no otras, pievēršoties hroniskam sižetam, kas atveido dzīves dabisko gaitu. Stāsts no noveles un romāna atšķiras ar teksta apjomu, varoņu skaitu un izvirzītajām problēmām, konflikta sarežģītību utt. Stāstā svarīga ir ne tik daudz sižeta kustība, bet gan apraksti: varoņi, darbības vietas, psiholoģiskais stāvoklis persona. Piemēram: “Apburtais klejotājs”, N.S. Leskova, “Stepe”, A.P. Čehovs, I.A. “Ciems” Bunina. Stāstā epizodes nereti seko viena pēc otras pēc hronikas principa, starp tām nav iekšējas saiknes vai arī tā ir novājināta, tāpēc stāsts bieži tiek strukturēts kā biogrāfija vai autobiogrāfija: “Bērnība”, “Pusaudža gadi”, “Jaunība”, L.N. Tolstojs “Arsenjeva dzīve”, I.A. Buņins utt. (Literatūra un valoda. Mūsdienu ilustrētā enciklopēdija / prof. A.P. Gorkina redakcija. - M.: Rosman, 2006.)
Novele(franču romiešu - darbs, kas rakstīts vienā no “dzīvajiem” Romāņu valodas, nevis “mirušajā” latīņu valodā) ir episks žanrs, kura attēla priekšmets ir noteikts periods vai visa cilvēka dzīve; Kas ir šis romāns? - romānu raksturo aprakstīto notikumu ilgums, vairāku klātbūtne sižeti un rakstzīmju sistēma, kas ietver vienādu varoņu grupas (piemēram: galvenie varoņi, sekundāri, epizodiski); šī žanra darbi aptver plašu dzīves parādību loku un plašu sociāli nozīmīgu problēmu loku. Ir dažādas pieejas romānu klasificēšanai: 1) pēc strukturālajām pazīmēm (līdzību romāns, mītu romāns, distopiskais romāns, ceļojumu romāns, romāns dzejā utt.); 2) par jautājumiem (ģimene un sadzīve, sociālā un sadzīve, sociāli psiholoģiskie, psiholoģiskie, filozofiskie, vēsturiskie, piedzīvojumu, fantastiskie, sentimentālie, satīriskie u.c.); 3) atbilstoši laikmetam, kurā dominēja viens vai otrs romānu veids (bruņinieku, apgaismības, Viktorijas, gotikas, modernisma u.c.). Jāpiebilst, ka precīza romāna žanru šķirņu klasifikācija vēl nav noteikta. Ir darbi, kuru idejiskā un mākslinieciskā oriģinalitāte neietilpst nevienas vienas klasifikācijas metodes ietvaros. Piemēram, darbs M.A. Bulgakova "Meistars un Margarita" satur gan akūtu sociālo, gan filozofiskiem jautājumiem, tajā paralēli attīstās Bībeles vēstures notikumi (autora interpretācijā) un autora mūsdienu Maskavas dzīve XX gadsimta 20.-30.gados, dramatisma pilnas ainas mijas ar satīriskām. Pamatojoties uz šīm darba iezīmēm, to var klasificēt kā sociālfilozofisku satīrisku mītu romānu.
Episks romāns- šis ir darbs, kurā attēla tēma nav privātās dzīves vēsture, bet gan veselas tautas vai veselas sociālās grupas liktenis; sižets veidots uz mezglu bāzes – atslēgas, pagrieziena vēstures notikumi. Tajā pašā laikā varoņu likteņos kā ūdens pilē atspoguļojas cilvēku likteņi un, no otras puses, cilvēku dzīves ainu veido individuāli likteņi, privātās dzīves stāsti. Eposa neatņemama sastāvdaļa ir pūļa ainas, pateicoties kurām autors veido vispārinātu priekšstatu par cilvēku dzīves ritējumu un vēstures kustību. Veidojot eposu, no mākslinieka tiek prasīta augstākā prasme epizožu savienošanā (privātās dzīves ainas un pūļa ainas), psiholoģiskais autentiskums tēlu attēlošanā un historisms. mākslinieciskā domāšana- tas viss padara eposu par virsotni literārā jaunrade, kurā ne katrs rakstnieks var uzkāpt. Tāpēc krievu literatūrā ir zināmi tikai divi episkajā žanrā radīti darbi: L.N. “Karš un miers”. Tolstojs, " Klusais Dons» M.A. Šolohovs. Lirikas žanri
Dziesma- neliels dzejas lirisks žanrs, ko raksturo muzikālās un verbālās konstrukcijas vienkāršība.
Elēģija(grieķu elegeia, elegos — žēlojoša dziesma) — meditatīva vai emocionāla satura dzejolis, kas veltīts filozofiskām pārdomām, ko izraisa dabas apcere vai dziļi personiski pārdzīvojumi par dzīvi un nāvi, par nelaimīgu (parasti) mīlestību; Elēģijā valdošā noskaņa ir skumjas, vieglas skumjas. Elēģija ir V.A. mīļākais žanrs. Žukovskis (“Jūra”, “Vakars”, “Dziedātājs” utt.).
Sonets(itāļu sonetto, no itāļu sonare - līdz skaņai) ir 14 rindu lirisks dzejolis sarežģītas strofas formā. Soneta rindas var izkārtot divējādi: divas četrrindes un divas tercetes vai trīs četrrindes un distihs. Četrrindēm var būt tikai divi atskaņas, savukārt terzettos var būt divi vai trīs.
Itāļu (Petrarccan) sonets sastāv no divām četrrindēm ar atskaņu abba abba vai abab abab un divām tercetēm ar atskaņu cdc dcd vai cde cde, retāk cde edc. Franču soneta forma: abba abba ccd eed. Angļu (Šekspīra) - ar atskaņu shēmu abab cdcd efef gg.
Klasiskais sonets uzņemas noteiktu domas attīstības secību: tēze - antitēze - sintēze - beigas. Spriežot pēc šī žanra nosaukuma, īpaša nozīme tiek piešķirta soneta muzikalitātei, kas panākta, mainot vīriešu un sieviešu atskaņas.
Eiropas dzejnieki izstrādāja daudzus oriģinālos sonetu veidus, kā arī sonetu vainagu - vienu no grūtākajām literārajām formām.
Krievu dzejnieki pievērsās sonetu žanram: A.S. Puškins (“Sonets”, “Dzejniekam”, “Madona” utt.), A.A. Fets (“Sonets”, “Rendezvous in the Forest”), dzejnieki Sudraba laikmets(V.Ja. Brjusovs, K.D. Balmonts, A.A. Bloks, I.A. Buņins).
Ziņa(grieķu epistole - epistole) - poētiska vēstule, Horācija laikā - filozofisks un didaktisks saturs, vēlāk - jebkura rakstura: stāstošs, satīrisks, mīlestības, draudzīgs utt. Ziņojuma obligāta iezīme ir aicinājuma klātbūtne konkrētam adresātam, vēlmju motīvi, lūgumi. Piemēram: K.N. “Mani penāti”. Batjuškova, A. S. Puškina “Puščina”, “Ziņojums cenzoram” utt.
Epigramma(grieķu epgramma — uzraksts) — īss satīrisks dzejolis, kas ir mācība, kā arī tieša atbilde uz aktuāliem notikumiem, bieži vien politiskiem. Piemēram: A.S. epigrammas. Puškins par A.A. Arakčejeva, F.V. Bulgarins, Sašas Černija epigramma “Albumā Brjusovam” utt.
Ak jā(no grieķu ōdḗ, latīņu ode, oda - dziesma) - svinīgs, nožēlojams, slavinošs lirisks darbs, kas veltīts nozīmīgu vēsturisku notikumu vai personu attēlošanai, runājot par nozīmīgām reliģiska un filozofiska satura tēmām. Odas žanrs bija plaši izplatīts krievu valodā XVIII literatūra — XIX sākums gadsimtiem darbos M.V. Lomonosovs, G.R. Deržavina, iekš agrs darbs V.A. Žukovskis, A.S. Puškina, F.I. Tyutchev, bet XIX gadsimta 20. gadu beigās. Odu aizstāja citi žanri. Daži dažu autoru mēģinājumi radīt oda neatbilst šī žanra kanoniem (V.V. Majakovska “Oda revolūcijai” u.c.).
Lirisks dzejolis- neliels poētisks darbs, kurā nav sižeta; autora uzmanības centrā ir liriskā varoņa iekšējā pasaule, intīmie pārdzīvojumi, pārdomas un noskaņas (liriskās poēmas autors un liriskais varonis nav viena un tā pati persona). Lirikas episkā žanri
Balāde(Provansas balāde, no ballar - uz deju; itāļu - balata) - sižeta dzejolis, tas ir, stāsts par vēsturisku, mītisku vai varonīgs raksturs, kas pasniegta poētiskā formā. Parasti balāde tiek būvēta uz varoņu dialoga bāzes, savukārt sižetam nav patstāvīgas nozīmes – tas ir līdzeklis noteiktas noskaņas, zemteksta radīšanai. Tādējādi “Dziesma par pravietisks Oļegs» A.S. Puškinam ir filozofiskas pieskaņas, M. Yu “Borodino”. Ļermontovs - sociāli psiholoģisks.
Dzejolis(grieķu poiein — “radīt”, “radīt”) – liela vai vidēja izmēra poētisks darbs ar stāstījumu vai lirisku sižetu (piemēram, A. S. Puškina “Bronzas jātnieks”, M. Ju. Ļermontova “Mtsyri” , A. .A. Bloka “Divpadsmitie” u.c.), dzejoļa tēlu sistēmā var būt iekļauts lirisks varonis (piemēram, A. A. Ahmatovas “Rekviēms”).
Prozas dzejolis- neliels lirisks darbs prozas formā, kam raksturīga paaugstināta emocionalitāte, paužot subjektīvus pārdzīvojumus un iespaidus. Piemēram: “Krievu valoda”, autors I.S. Turgeņevs. Drāmas žanri
Traģēdija— dramatisks darbs, kura galveno konfliktu izraisa ārkārtēji apstākļi un neatrisināmas pretrunas, kas noved varoni līdz nāvei.
Drāma- luga, kuras saturs ir saistīts ar ikdienas dzīves atainojumu; Neskatoties uz dziļumu un nopietnību, konflikts, kā likums, attiecas uz privāto dzīvi un var tikt atrisināts bez traģiska iznākuma.
Komēdija- dramatisks darbs, kurā darbība un varoņi tiek pasniegti smieklīgās formās; Komēdija izceļas ar strauju darbības attīstību, sarežģītu, sarežģītu sižeta līniju klātbūtni, laimīgām beigām un stila vienkāršību. Ir gan komēdijas, kuru pamatā ir viltīga intriga, īpašs apstākļu kopums, gan manieru (varoņu) komēdijas, kuru pamatā ir izsmiekls par cilvēku netikumiem un trūkumiem, augstā komēdija, ikdienas komēdija, satīriskā komēdija utt. Piemēram, “Woe from Wit”, autors A.S. Gribojedova - augsta komēdija, “Nepilngadīgais” D.I. Fonvizina ir satīriska.
Šajā nodaļā galvenokārt aplūkota stāsta žanra rašanās vēsture, tās iezīmes, problēmas, tipoloģija. Tas ir sadalīts divās rindkopās: pirmā rindkopa ir veltīta tieši žanra vēsturei, otrā - 19. gadsimta pirmās trešdaļas stāsta tipoloģijai.
Stāsta žanra definīcija mūsdienu literatūras kritikā
Prozas stāsts - viena no vidējās episkās formas žanra paveidiem (kopā ar noveli, noveli un jaunu, nekanonisku dzejoli), kas izceļas ar šādu konstantu strukturālo pazīmju sistēmu: 1) apvidū “notikums, par kuru tiek stāstīts” - cikliskās sižeta shēmas dominēšana, varoņa pārbaudes situācija un darbība ētiskas izvēles rezultātā, reversās (“spoguļa”) simetrijas princips izkārtojumā galvenie notikumi; 2) “paša stāstījuma notikuma” struktūrā - tā nereflektīvais raksturs, priekšroka laika distancei, stāstījuma vērtējošais fokuss uz varoņa ētisko nostāju un autoritatīvās rezumējošās pozīcijas iespējamība, tieksme pārdomāt un pārdomāt. galvenais notikums un piešķirt tam alegoriski vispārinātu nozīmi (paralēli ievietots sižets vai papildu analogs finālā). 3) varoņa “tēla konstruēšanas zonas” aspektā - autora un lasītāja attēlotās realitātes pasaules nopietnība, nevienlīdzība un vienlaikus varoņa un viņa apvāršņu potenciālais tuvums. stāstītājs (var realizēties finālā); varoņa un viņa likteņa korelācija ar zināmiem uzvedības modeļiem tradicionālajās situācijās un līdz ar to centrālā notikuma kā “piemēra” interpretācija (bieži vien īslaicīga novirze no normas), kā arī dzīves mācību smelšana no stāstītā stāsta. Poētika: aktuālo terminu un jēdzienu vārdnīca / Ch. zinātniskais vadītājs N.D. Tamarčenko / M., 2008.
Stāsts mūsdienu krievu literatūras teorijā ir vidēja teksta apjoma vai sižetu episkā prozas žanrs, starpposms starp stāsts Un novele. Pasaules literatūrā tas visbiežāk nav skaidri nošķirts. IN senkrievu literatūra stāsts nebija žanrs; šis vārds apzīmēja visvairāk darbus dažādi veidi, tostarp hronikas ("Pagājušo gadu stāsts"). 18. gadsimtā parādījās autora poētiskie stāsti: I. F. Bogdanoviča "Mīļais" (1778) ir "sens stāsts brīvā pantā", "Dobromysl" (1780. gadu beigas) ir "sens stāsts dzejā". I. A. Krilova satīriskā "Kaib" (1792), kas atgādina Voltēra "austrumu stāstus", apakšvirsraksts ir "austrumu stāsts". A.S. Puškins saviem dzejoļiem lietoja vārdu "stāsts": Kaukāza gūsteknis" (1820-21), "Bronzas jātniekam"(1833). N.V. Gogoļa agrīnie stāsti ir īsāki nekā nākamie, un "Taras Bulba" (1835) pēc apjoma ir salīdzināms ar dažiem 1830. gadu romāniem. M. Gorkijs sniedza savu četrsējumu hroniku "Klima Samgina dzīve". . Četrdesmit gadi" apakšvirsraksts "stāsts", acīmredzot, pirmkārt, uzsverot, ka šis nav romāns, bet stāstījums vispār. 20. gadsimta pēdējā trešdaļā bija rakstnieki, kuri stāstā īpaši izcēlās ar to, ka vidus žanrs tika kritizēts mazāk nekā lielais Tas ir nobriedušais Ju.V.Trifonovs, agrīnais Č.T.Aitmatovs, V.G.Rasputins, V.V.Bikovs. Literatūras enciklopēdija termini un jēdzieni / red. A. N. Nikolyukina / M, 2001.--1600 utt.
Vārda “stāsts” sākotnējā nozīme mūsu senajā rakstībā ir ļoti tuva tā etimoloģijai: stāsts ir tas, kas tiek stāstīts, reprezentē pilnu stāstījumu, tāpēc tiek lietots brīvi un plaši. “Tātad stāstu bieži sauca par hagiogrāfisku, noveli, hagiogrāfisku vai hronisku darbu (piemēram, “Pasaka par dzīvi un daļēji brīnumiem, svētītā Miķeļa grēksūdze...”, “Pasaka par gudrajām sievām” vai labi zināmais “Lūk, stāsts par pagājušajiem gadiem” utt.) Un otrādi, seno stāstu nosaukumos var atrast terminus “Leģenda”, “Dzīve”, “Akti”, pēc latīņu valodas. “gesta”, “Vārds”, izplatīts Rietumos, ar morālu interpretāciju - bieži “Līdzība”, vēlāk “ Butt “(t.i., piemērs)”. Vinogradovs V V . , Mīļākais darbi: Par mākslinieciskās prozas valodu. [T. 5]. M., 1980. Tomēr vecais stāsts ir cieši saistīts ar lielāko daļu citu stāstījuma žanru. Nepietiekami diferencētā, “sinkretiskā” antīkajā rakstībā stāsts ir vispārēja žanra forma, kurā savijas gandrīz visi stāstījuma žanri: hagiogrāfiskais, apokrifiskais, hroniskais, militāri episkā u.c. Stāstu raksturo ne viena vien, sakarīgs izklāsts, bet vesela virkne faktu, ko vieno viens kodols. Stāstījuma žanru attīstības centrālo līniju piešķir laicīgie stāsti, kas sevī saturēja fantastikas attīstības tendenci. Tajā pašā laikā salīdzinošā vienkāršība sociālās attiecības un to ikdienas izpausmes un literatūras izziņas spēju primitivitāte noteica stāstam raksturīgo sižeta vienlinearitāti, seno darbu “viendimensionalitāti”. Tikai iekšā vēlākais periods viduslaiku literatūra parādās ikdienišķa, piedzīvojumiem bagāta, runājot par “parastajiem” cilvēkiem un uz to balstīta daiļliteratūra laicīgie stāsti. Šis periods ir posms krievu literatūras attīstībā, kad kopējā stāstījuma žanru masa sāk skaidrāk atšķirties, izceļot, no vienas puses, noveli, no otras – romānu kā jau skaidri definētus žanrus. Tādi darbi kā “Pasaka par Karpu Sutulovu”, “Par Šemjakina galmu” u.c., kas terminoloģiski vēl nav izolēti atsevišķā žanrā, būtībā ir tipiski noveles. Ar šādu stāstījuma formu diferenciāciju jēdziens “stāsts” iegūst jaunu un šaurāku saturu, ieņemot viduspozīciju starp romānu un noveli. To galvenokārt nosaka darbā aptvertās realitātes apjoma un sarežģītības mērogs. Bet darba apjomam šajā gadījumā nav izšķirošas nozīmes: neliels stāsts var būt īsāks par garu stāstu (piemēram, L. N. Tolstoja stāsts “Marķiera piezīmes” un stāsts “Putenis”), savukārt liels stāsts viens var būt garāks par īsu romānu. Tomēr caurmērā stāsts ir garāks par noveli un īsāks par romānu; darba lielums izriet no tā iekšējās struktūras. Salīdzinot ar stāstu, stāsts ir ietilpīgāka forma, tāpēc tajā parasti ir lielāks tēlu skaits nekā stāstā. 19. gadsimta pirmajā trešdaļā dominējošajā stilā, tas ir, dažādu muižniecības grupu stilā, pārsvarā tika izvirzīti poētiski stāsti un dramatiskie žanri. Vēlāk, 30. gados, kad proza sāka augt ārkārtīgi intensīvi, stāsts izvirzījās priekšplānā kopā ar romānu. Tātad, Beļinskis 30. gados. apgalvoja: “Tagad visa mūsu literatūra ir pārvērtusies par romānu un stāstu” (“Par krievu stāstu un Gogoļa stāstiem”). Stāsta attīstība neapšaubāmi ir saistīta ar literatūras pievilcību "prozaiskai", ikdienas realitātei (ne velti Beļinskis stāsta pretstatā romānam " varonīgs dzejolis"un oda klasicismam), lai gan pašu šo realitāti autori var uztvert romantiskā aspektā (piemēram, Pēterburgas stāsti par Ņ.V. Gogoli, vairāki V. Odojevska, Marlinska stāsti, tādi Ņ. Polevoy kā "Neprāta svētlaime", "Emma" utt., Bet starp 30. gadu stāstiem bija daudz vēsturisku tēmu (Marlinska romantiskie stāsti, Veltmana stāsti utt.). laikmets, jauns, salīdzinot ar iepriekšējo posmu, ir stāsti ar reālistisku tieksmi, adresēti mūsdienu, ikdienas dzīvei (A. S. Puškina "Belkina pasakas", buržuāziski un sīkburžuāziski ikdienas stāsts M. P. Pogodina, I. N. Pavlovs, N. A. Polevojs un citi; romantiķu vidū - V. F. Odojevskis un A. A. Attīstoties krievu literatūrai, kurā romāns sāk ieņemt arvien lielāku lomu, stāsts joprojām saglabā diezgan ievērojamu vietu. Stāsts saglabā apmēram tādu pašu daļu mūsu darbos mūsdienu rakstnieki. M. Gorkijs sniedza izcilu ieguldījumu stāsta attīstībā ar savu autobiogrāfiski stāsti(“Bērnība”, “Cilvēkos”, “Manas universitātes”), kuru strukturālā iezīme ir apkārtējās galvenās lielā nozīme. aktieris rakstzīmes. Stāsts ir ieņēmis spēcīgu vietu vairāku citu mūsdienu rakstnieku darbos. Pietiek nosaukt tik populārus darbus Padomju literatūra, tāpat kā D. A. Furmanova “Čapajevs”, S. I. Neverova “Taškenta ir labības pilsēta” un daudzi citi. u.c. Vienlaikus stāsta “unilinearitāte”, literatūrā labi zināmā tā struktūras vienkāršība sociālistiskais reālisms, nenāk uz atspoguļoto parādību sociālās izpratnes dziļuma un darba estētiskās vērtības rēķina. Vinogradovs V.V. Sižets un stils. Salīdzinošā vēstures izpēte, M.: PSRS Zinātņu akadēmija, 1963.g. - 102. lpp
Žanrs ir literāra darba veids. Ir episki, liriski, dramatiskie žanri. Ir arī lirikas episkā žanri. Žanri pēc apjoma tiek sadalīti arī lielos (ieskaitot romantisko un episko romānu), vidējos ( literārie darbi“vidēja izmēra” - stāsti un dzejoļi), mazi (īss stāsts, īss stāsts, eseja). Tiem ir žanri un tematiskais iedalījums: piedzīvojumu romāns, psiholoģiskais romāns, sentimentāls, filozofisks utt. Galvenais iedalījums ir saistīts ar literatūras veidiem. Jūsu uzmanībai piedāvājam tabulā norādītos literatūras žanrus.
Tematiskais žanru sadalījums ir diezgan patvaļīgs. Nav stingras žanru klasifikācijas pēc tēmām. Piemēram, ja viņi runā par dziesmu tekstu žanru un tematisko daudzveidību, viņi parasti izceļ mīlestības, filozofijas un ainavu tekstus. Bet, kā jūs saprotat, dziesmu tekstu daudzveidība šajā komplektā nav izsmelta.
Ja plānojat studēt literatūras teoriju, ir vērts apgūt žanru grupas:
- epika, tas ir, prozas žanri (episkais romāns, romāns, stāsts, novele, novele, līdzība, pasaka);
- liriski, tas ir, poētiskie žanri (lirisks dzejolis, elēģija, vēstījums, oda, epigramma, epitāfija),
- dramatisks – lugu veidi (komēdija, traģēdija, drāma, traģikomēdija),
- liroeposs (balāde, dzejolis).
Literatūras žanri tabulās
Episkie žanri
Episks romāns
Episks romāns- romāns, kas ataino tautas dzīvi kritiskos vēstures laikmetos. Tolstoja “Karš un miers”, Šolohova “Klusais Dons”.
Novele
Novele- daudzproblēmu darbs, kas attēlo cilvēku viņa veidošanās un attīstības procesā. Darbība romānā ir ārēju vai iekšēju konfliktu pilna. Pēc tēmas ir: vēsturisks, satīrisks, fantastisks, filozofisks uc Pēc struktūras: romāns pantiņā, epistoliskais romāns utt.
Pasaka
Pasaka – episks darbs vidēja vai liela forma, kas veidota stāstījuma veidā par notikumiem to dabiskajā secībā. Atšķirībā no romāna P. materiāls tiek pasniegts hroniski, nav asa sižeta, nav viltīgas varoņu jūtu analīzes. P. neuzliek globāla vēsturiska rakstura uzdevumus.
Stāsts
Stāsts– maza episkā forma, neliels darbs ar ierobežotu varoņu skaitu. R. visbiežāk tiek izvirzīta viena problēma vai aprakstīts viens notikums. Romāns no R. atšķiras ar negaidītām beigām.
Līdzība
Līdzība- morāles mācība alegoriskā formā. Līdzība no fabulas atšķiras ar to, ka tā ir mākslas materiāls velk no cilvēka dzīve. Piemērs: Evaņģēlija līdzības, līdzība par taisnīgo zemi, ko Lūka stāstīja lugā “Apakšā”.
Liriskie žanri
Lirisks dzejolis
Lirisks dzejolis – maza forma dziesmu teksti, kas rakstīti vai nu autora vārdā, vai izdomāta liriska personāža vārdā. Liriskā varoņa iekšējās pasaules apraksts, viņa jūtas, emocijas.
Elēģija
Elēģija- skumju un skumju noskaņu piesātināts dzejolis. Parasti elēģiju saturu veido filozofiskas pārdomas, skumjas domas un skumjas.
Ziņa
Ziņa- poētiska vēstule, kas adresēta personai. Atbilstoši ziņojuma saturam ir draudzīgs, lirisks, satīrisks utt. Ziņojums var būt adresēts vienai personai vai cilvēku grupai.
Epigramma
Epigramma- dzejolis, kas izsmej konkrētu cilvēku. Rakstura iezīmes- asprātība un īsums.
Ak jā
Ak jā- dzejolis, kas izceļas ar stila svinīgumu un satura cildenumu. Slavēšana pantā.
Sonets
Sonets– stingra poētiskā forma, kas parasti sastāv no 14 pantiem (rindiņām): 2 četrrindēm (2 rīmes) un 2 tercetēm
Dramatiskie žanri
Komēdija
Komēdija- drāmas veids, kurā varoņi, situācijas un darbības tiek pasniegtas smieklīgās formās vai piesātinātas ar komiksu. Ir satīriskas komēdijas ("Mazais", "Ģenerālinspektors"), augstās komēdijas ("Bēdas no asprātības") un liriskās ("Ķiršu dārzs").
Traģēdija
Traģēdija- darbs, kura pamatā ir nesamierināms dzīves konflikts, kas noved pie varoņu ciešanām un nāves. Viljama Šekspīra luga "Hamlets".
Drāma
Drāma- luga ar akūtu konfliktu, kas atšķirībā no traģiskā nav tik cildena, ikdienišķāka, ikdienišķāka un tā vai tā atrisināma. Drāma ir balstīta uz moderniem, nevis seniem materiāliem un iedibina jaunu varoni, kurš sacēlās pret apstākļiem.
Lirikas episkā žanri
(starpposms starp episko un liriku)
Dzejolis
Dzejolis- vidēji liriski episkā forma, darbs ar sižeta-stāstījuma organizāciju, kurā iemiesota nevis viena, bet vesela virkne pārdzīvojumu. Īpašības: detalizēta sižeta klātbūtne un tajā pašā laikā liela uzmanība iekšējā pasaule liriskais varonis – vai lirisku atkāpju pārpilnība. Dzejolis" Mirušās dvēseles» N.V. Gogolis
Balāde
Balāde- vidēji liriski episka forma, darbs ar neparastu, spraigu sižetu. Šis ir stāsts pantā. Stāsts, kas izstāstīts poētiskā formā, ar vēsturisku, mītisku vai varonīgu raksturu. Balādes sižets parasti ir aizgūts no folkloras. Balādes “Svetlana”, “Ludmila” V.A. Žukovskis
Viens no visizplatītākajiem, senākajiem un iemīļotākajiem literatūras žanriem bija un paliek stāsts. Stāsts pieder pie vispārējās prozas žanra, kuram nav stabilas un skaidri noteiktas apjoma robežas, un tāpēc tas ieņem starpstāvokli starp stāstu un noveli, no vienas puses, un romānu, no otras puses. Stāsts virzās uz sižetu, kas aprakstīts hronoloģiskā secībā, sižetu, kas atkārto dabisko notikumu gaitu. Šī stāsta kā literatūras žanra definīcija ir visraksturīgākā krievu literatūras kritikas tradīcijām. Rietumu literatūras kritikā žanri, kas nosaka stāstu, ir romāns un īsais romāns.
Literārā stāsta pirmsākumi.
Krievu literārajā tradīcijā stāsta žanriskā definīcija datēta ar paša stāstītāja - autora - senkrievu attieksmi pret apkārt notiekošajiem notikumiem. Termins “stāsts” cēlies no senkrievu darbības vārda “zināt” vai “stāstīt”. Senkrievu nozīme Frāze “ziņas par notikumu” tieši norāda uz to, ka stāsta žanrs ir uzsūcis leģendas, eposus, informāciju par kādreiz notikušiem notikumiem, par kuriem pats stāstītājs dzirdējis vai redzējis savām acīm.
Rakstot pirmos, senkrievu stāstus, stāstnieki pirmām kārtām balstījās uz viņiem svarīgākajiem avotiem - senajām baznīcas hronikām. Vissvarīgākais šāds avots bija hronista un mūka Nestora radītais stāsts par pagājušajiem gadiem. Studējot to, daudzi autori pēc tam uzrakstīja tādus darbus kā: “Stāsts par Batu iebrukumu Rjazaņā”, “Stāsts par svēto Pēteri un Fevroniju”, “Stāsts par Kalkas kauju”, kuru neapgāžamais autentiskums un vērtību kultūras dominante varētu būt. nerada šaubas laikabiedros.
Stāsta sižets
Gandrīz jebkura stāsta sižeta centrā ir galvenie varoņi, katra personība un liktenis, kas atklājas daudzu aprakstīto notikumu virknē. Stāstā sānu sižeta līniju parasti nav, kas ir stāsta atšķirīgā iezīme no romāna. Stāstījums, kas tiek vadīts saskaņā ar skaidri noteiktu hronoloģisku periodu, ir koncentrēts uz šauru telpas un laika periodu. Stāsts var aprakstīt izvietošanu, dzīvi dažādi cilvēki, dažādi vēstures notikumi utt.
Ļoti bieži stāsts tiek veidots ap "dienas tēmu". Pats autors, kas ir šīs “ļaunprātības” laikabiedrs un liecinieks, var pilnībā atklāt tās būtību un daļēji paust savu attieksmi pret to caur savu lūpām un rīcību. literārie varoņi. Stāsta nosaukums ļoti bieži tiek saistīts ar tajā esošā varoņa vārdu un tēlu: “ Stacijas priekšnieks» A.S. Puškins, A. P. Čehova “Cilvēks lietā”, “ Nabaga Liza» N.M. Karamzins utt.
» » Stāsts par to, kā literārais žanrs
Stāsts ir mūsdienu krievu literatūras teorijā episkā prozas žanrs ir vidējs teksta vai sižeta apjoma ziņā, starpposms starp stāstu un romānu. Pasaules literatūrā tas visbiežāk nav skaidri nošķirts. Tādējādi japāņu valodā vārds "monogatari", kas reģistrēts kopš 9. gadsimta, burtiski nozīmē "stāsts par lietām" un definē prozas darbi dažādi žanri: fantāzijas pasaka, pasaka, kolekcija īsas pasakas vai leģendas, liels darbs, kas līdzīgs Eiropas romānam, varoņeposs. Angļu valodā stāsts ir pasaka, no 18. gadsimta vidus terminus vēsture, romāns sauca pretstatā vecajam. romantiskie romāni(romantika) romāna veids ar daudzveidīgākām interesēm apveltītiem varoņiem, tēmām no parastās sfēras mūsdienu dzīve. Franču valodā stāsts ir conte, burtiski “pasaka”, kas tiek stāstīts, tiek stāstīts, tiek stāstīts (audzināts franču kultūra A.S. Puškins savās vēstulēs sauc savas "Belkina pasakas" par pasakām); tomēr vārds conte tiek attiecināts arī uz dzeju - piemēram, J. Lafontēna “Pasakas un stāsti pantiņā” (“Contes et nouvelles en vers”, 1665-85). Mūsdienu literatūra lieto terminu “mikronovelis”, jo īpaši tas ir iesakņojies Igaunijā.
Senajā krievu literatūrā stāsts nebija žanrs; šis vārds apzīmēja dažāda veida stāstījumus, tostarp hronikas (“Pagājušo gadu stāsts”). 18. gadsimtā parādījās autora poētiskie stāsti: I. F. Bogdanoviča "Mīļais" (1778) - "sens stāsts brīvā pantā", "Dobromysl" (1780. gadu beigas) - "sens stāsts dzejā". Apakšvirsrakstā viens vārds “stāsts” sākotnēji netika iekļauts kā bezjēdzīgs, kas prasa definīciju un precizējumu; I. A. Krilova satīriskais “Kaibs” (1792), kas atgādina Voltēra “austrumu stāstus”, ir saukts par “austrumu stāstu”. 1790. gados N.M.Karamzins ar saviem sentimentālajiem stāstiem pacēla prozu augstā literatūras līmenī. Puškins saviem dzejoļiem lietoja vārdus “stāsts”: “Kaukāza gūsteknis” (1820-21), “Bronzas jātnieks” (1833, “Pēterburgas stāsts” - apzīmējums, ko A. A. Akhmatova aizņēmusi pirmajai daļai “Dzejolis bez varonis”, 194062 , - “Deviņi simti trīspadsmitais gads”), fantastisks un “augsts” par tēmu “Dēmons” (1829-39), autors M. Yu, arī “austrumu stāsts”.
Prozas stāsts no Karamzina līdz Puškinam, kas strukturāli un apjomā parasti ir līdzīgs tā laika Rietumeiropas novelēm, ar tiem nav identificējams: agrīnajā krievu prozā stāsts un romāns netika apjomīgi pretstatīts pat relatīvi. kā Rietumos. Ņ.V. Gogoļa pirmie stāsti ir īsāki par nākamajiem, un “Taras Bulba” (1835), prozas atdarinājums. varoņeposs Homērs, pēc garuma salīdzināms ar dažiem 1830. gadu romāniem.
D. P. Svjatopolks-Mirskis savā "Krievu literatūras vēsturē..." (1926) atklāja, ka I. S. Turgeņeva romāni atšķiras no viņa stāstiem ne tik daudz, cik aktuālas sarunas starp varoņiem. Pats Turgeņevs tos biežāk sauca par stāstiem, un tikai 1880. gadā, kad romāns kļuva par augstāko nacionālās kultūras sasniegumu, viņš apvienoja savus sešus īsos romānus. Arī teksta apjoms 20. gadsimtā ne vienmēr tiek uzskatīts par noteicošu žanra zīme. M. Gorkijs savu četrsējumu hroniku “Klima Samgina dzīve. Četrdesmit gadi” apakšvirsraksts “stāsts”, acīmredzot, pirmkārt, uzsverot, ka šis nav romāns, bet stāstījums vispār. "Stāsts," raksta A.I. Solžeņicins savā autobiogrāfiskajā grāmatā "Teļš, kas nosita ozolu" (Parīze, 1975), "visbiežāk cenšamies saukt par romānu: kur ir vairākas sižeta līnijas un pat gandrīz obligāts garums. no laika. Un romāns (nelabs vārds! Vai citādi nevar?) atšķiras no stāsta ne tik daudz apjoma un ne tik daudz laika (tas pat kļuva saspiests un dinamisks), bet gan ar daudzu tveršanu. likteņi, redzes horizonts un domu vertikāle. 20. gadsimta pēdējā trešdaļā bija rakstnieki, kas izcēlās galvenokārt īso stāstu žanrā, daļēji tāpēc, ka vidējais žanrs piesaistīja mazāk ideoloģisku pretenziju nekā lielais. Tas ir nobriedušais Ju.V.Trifonovs, agrīnais Č.T.Aitmatovs, V.G.Rasputins, V.V.Bikovs. Rietumu literatūra joprojām bieži atstāj vidēja garuma prozas darbus bez skaidras etiķetes. Piemēram, E. Hemingveja “Vecais vīrs un jūra” (1952) parasti tiek saukts gan par stāstu, gan stāstu (novelu).
