Zemeņu raksturojums no "Ģenerālinspektora" (N. Gogolis)

Gogoļa tēlotie cilvēki komēdijā "Ģenerālinspektors" ar pārsteidzoši bezprincipiāliem uzskatiem un jebkura lasītāja nezināšanu pārsteidz un šķiet pilnīgi izdomāti. Bet patiesībā tie nav nejauši attēli. Tās ir XIX gadsimta trīsdesmito gadu Krievijas guberņai raksturīgās sejas, kas sastopamas pat vēstures dokumentos.

Savā komēdijā Gogolis izvirza vairākus ļoti svarīgus sabiedriskus jautājumus. Tāda ir amatpersonu attieksme pret saviem pienākumiem un likuma izpildi. Savādi, bet komēdijas nozīme mūsdienu realitātē ir aktuāla.

"Ģenerālinspektora" rakstīšanas vēsture

Nikolajs Vasiļjevičs Gogolis savos darbos apraksta diezgan pārspīlēti tā laika Krievijas realitātes tēli. Laikā, kad radās idejas par jaunu komēdiju, rakstnieks aktīvi strādā pie poēmas "Mirušās dvēseles".

1835. gadā viņš vērsās pie Puškina par komēdijas ideju, vēstulē izteica lūgumu pēc palīdzības. Dzejnieks atbild uz lūgumiem un stāsta stāstu, kad vienā no dienvidu pilsētām viena žurnāla izdevējs tika sajaukts ar viesojošu amatpersonu. Līdzīga situācija, dīvainā kārtā, notika ar pašu Puškinu laikā, kad viņš vāca materiālus, lai aprakstītu Pugačova sacelšanos Ņižņijnovgorodā. Viņš arī maldījies par kapitālrevidentu. Ideja Gogolim šķita interesanta, un pati vēlme rakstīt komēdiju viņu tā aizrāva, ka darbs pie lugas aizņēma tikai 2 mēnešus.

1835. gada oktobrī un novembrī Gogols uzrakstīja pilnu komēdiju un dažus mēnešus vēlāk to nolasīja citiem rakstniekiem. Kolēģi bija sajūsmā.

Pats Gogolis rakstīja, ka vēlas savākt visu, kas Krievijā ir slikts, vienā kaudzē un par to pasmieties. Savu lugu viņš uztvēra kā attīrošu satīru un ieroci cīņā pret tolaik sabiedrībā valdošo netaisnību. Starp citu, lugu pēc Gogoļa darbu motīviem atļāva iestudēt tikai pēc tam, kad Žukovskis personīgi vērsās pie imperatora.

Darba analīze

Darba apraksts

Komēdijā "Ģenerālinspektors" aprakstītie notikumi risinās 19. gadsimta pirmajā pusē, vienā no provinces pilsētām, kuru Gogols vienkārši dēvē par "N".

Gubernators informē visas pilsētas amatpersonas, ka viņu sasniegusi ziņa par galvaspilsētas inspektora ierašanos. Amatpersonas baidās no pārbaudēm, jo ​​visas ņem kukuļus, nestrādā labi un viņu pārziņā esošajās iestādēs valda bardaks.

Gandrīz uzreiz pēc ziņām parādās otrais. Viņi saprot, ka vietējā viesnīcā uzturas labi ģērbies vīrietis, kurš izskatās pēc inspektora. Patiesībā nezināmais ir sīks ierēdnis Hlestakovs. Jauns, vējains un stulbs. Gubernators personīgi ieradās savā viesnīcā, lai iepazītos ar viņu un piedāvātu pārvākties uz viņa māju daudz labākos apstākļos nekā viesnīcā. Hlestakovs priecīgi piekrīt. Viņam patīk šāda viesmīlība. Šajā posmā viņam nav aizdomas, ka viņš nav kļūdījies par to, kas viņš ir.

Hlestakovs tiek iepazīstināts arī ar citām amatpersonām, no kurām katra viņam nodod lielu naudas summu, it kā parādos. Viņi dara visu, lai pārbaude nebūtu tik rūpīga. Šajā brīdī Hlestakovs saprot, ar ko kļūdījies, un, saņēmis apaļu summu, klusē, ka tā ir kļūda.

Tad viņš nolemj pamest pilsētu N, iepriekš izteicis piedāvājumu paša gubernatora meitai. Priecīgi svētot turpmāko laulību, ierēdnis priecājas par šādām attiecībām un mierīgi atvadās no Hlestakova, kurš pamet pilsētu un, protams, vairs negrasās tajā atgriezties.

Pirms tam galvenais varonis raksta vēstuli savam draugam uz Sanktpēterburgu, kurā stāsta par notikušo apmulsumu. Pasta priekšnieks, kurš atver visas pastā esošās vēstules, arī nolasa Hlestakova ziņojumu. Maldināšana tiek atklāta un visi, kas devuši kukuļus, šausmās uzzina, ka nauda viņiem netiks atgriezta, un čeka vēl nav bijusi. Tajā pašā brīdī pilsētā ierodas īsts revidents. Amatpersonas ir šausmās par šo ziņu.

Komēdiju varoņi

Ivans Aleksandrovičs Hlestakovs

Hlestakova vecums ir 23 - 24 gadi. Iedzimts muižnieks un zemes īpašnieks, viņš ir tievs, tievs un stulbs. Rīkojas, nedomājot par sekām, ir pēkšņa runa.

Khlestakovs strādā par reģistratoru. Tajos laikos šī bija zemākā ranga amatpersona. Dienestā viņš nav daudz klāt, arvien biežāk spēlē kārtis uz naudu un staigā, tāpēc karjera nekur nevirzās uz priekšu. Hlestakovs dzīvo Sanktpēterburgā, pieticīgā dzīvoklī, un viņa vecāki, kuri dzīvo vienā no Saratovas guberņas ciemiem, viņam regulāri sūta naudu. Hlestakovs neprot ietaupīt naudu, tērē tos visādiem priekiem, sev neko neliedzot.

Viņš ir ļoti gļēvs, mīl lielīties un melot. Hlestakovs nevairās sist pret sievietēm, īpaši glītām, taču viņa šarmam padodas tikai stulbas provinces dāmas.

gubernators

Antons Antonovičs Skvozņiks-Dmuhanovskis. Novecojis dienestā, savā ziņā ne stulbs ierēdnis, atstājot diezgan solīdu iespaidu.

Viņš runā uzmanīgi un mēreni. Viņa garastāvoklis ātri mainās, sejas vaibsti ir skarbi un raupji. Savus pienākumus pilda slikti, ir krāpnieks ar lielu pieredzi. Gubernators gūst peļņu visur, kur vien iespējams, un starp tiem pašiem kukuļņēmējiem viņš ir labā stāvoklī.

Viņš ir mantkārīgs un negausīgs. Viņš zog naudu, arī no kases, un negodīgi pārkāpj visus likumus. Pat nevairās no šantāžas. Solījumu meistars un vēl lielāks meistars to laušanā.

Gubernators sapņo būt par ģenerāli. Ignorējot savu grēku masu, viņš katru nedēļu apmeklē baznīcu. Kaislīgs kāršu spēlētājs, viņš mīl savu sievu, izturas pret viņu ļoti maigi. Viņam ir arī meita, kura komēdijas beigās ar pašas svētību kļūst par ziņkārīgā Hlestakova līgavu.

Pastnieks Ivans Kuzmičs Špekins

Tieši šis varonis, atbildīgs par vēstuļu pārsūtīšanu, atver Hlestakova vēstuli un atklāj maldināšanu. Taču ar vēstuļu un paku atvēršanu viņš nodarbojas nepārtraukti. Viņš to dara nevis piesardzības pēc, bet gan tikai ziņkārības un paša interesantu stāstu krājuma dēļ.

Dažreiz viņš nelasa tikai vēstules, kuras viņam īpaši patika, Špekins patur sev. Papildus vēstuļu pārsūtīšanai viņa pienākumos ietilpst pasta staciju, aprūpētāju, zirgu uc vadīšana. Taču viņš to nedara. Viņš gandrīz neko nedara, un tāpēc vietējais pasts darbojas ārkārtīgi slikti.

Anna Andrejevna Skvozņika-Dmukhanovskaja

Gubernatora sieva. Provinces koķete, kuras dvēseli iedvesmo romāni. Viņa ir zinātkāra, veltīga, mīl no vīra iegūt labāko, bet patiesībā tas izpaužas tikai sīkumos.

Apetītlīga un pievilcīga dāma, nepacietīga, stulba un spējīga runāt tikai par niekiem, bet par laikapstākļiem. Tajā pašā laikā viņai patīk nemitīgi pļāpāt. Viņa ir augstprātīga un sapņo par greznu dzīvi Sanktpēterburgā. Māte nav svarīga, jo viņa sacenšas ar savu meitu un lepojas, ka Hlestakovs viņai pievērsa vairāk uzmanības nekā Marijai. No gubernatora sievas izklaides - zīlēšana kartēs.

Gubernatora meitai ir 18 gadi. Pievilcīgs pēc izskata, jauks un koķets. Viņa ir ļoti vējaina. Tieši viņa komēdijas beigās kļūst par Khlestakova pamesto līgavu.

Zemes gabala sastāvs un analīze

Nikolaja Vasiļjeviča Gogoļa lugas "Ģenerālinspektors" pamatā ir izplatīta anekdote, kas tajā laikā bija diezgan izplatīta. Visi komēdijas tēli ir pārspīlēti un tajā pašā laikā ticami. Luga ir interesanta ar to, ka šeit visi tās varoņi sader kopā un katrs no viņiem faktiski darbojas kā varonis.

Komēdijas sižets ir amatpersonu gaidītā inspektora ierašanās un steiga izdarīt secinājumus, kā dēļ Hlestakovs tiek atzīts par inspektoru.

Interesanta komēdijas sastāvā ir mīlas dēka un mīlas līnijas kā tādas neesamība. Šeit tiek vienkārši izsmieti netikumi, kas tiek sodīti atbilstoši klasiskajam literatūras žanram. Daļēji tās jau ir pavēles vieglprātīgajam Hlestakovam, taču lasītājs izrādes beigās saprot, ka priekšā viņus sagaida vēl lielāks sods, ierodoties īsts inspektors no Sanktpēterburgas.

Izmantojot vienkāršu komēdiju ar pārspīlētiem attēliem, Gogols māca savam lasītājam godīgumu, laipnību un atbildību. Tas, ka jums ir jāciena savs pakalpojums un jāievēro likumi. Caur varoņu tēliem katrs lasītājs var saskatīt savus trūkumus, ja starp tiem ir stulbums, alkatība, liekulība un egoisms.

1835. gadā Gogolis uzrakstīja komēdiju "Ģenerālinspektors". Izstrādāšanai vajadzēja divus mēnešus. Šī darba sižetu autoram ieteica Puškins. Komēdija tika iestudēta 1836. gadā Aleksandrijas teātrī. Šajā rakstā tiks parādīts "Inspektora" zemeņu raksturojums.

Komēdijas norises laiks un vieta

Tumšajā valdīšanas periodā notiek darba darbība. Zemeņu raksturojums no "Ģenerālinspektora" atspoguļo laikmeta īpatnības. Tajā laikā pastāvēja denonsēšanas un izmeklēšanas sistēma. Komēdijā atklājas dažādi sociālie netikumi: piesavināšanās, kukuļdošana utt.. Gogolis rakstīja, ka "Ģenerālinspektorā" nolēmis savākt visu slikto mūsu valstī un pasmieties par visiem uzreiz. Darbība notiek 1831. gadā, vienā no apriņķa pilsētām Tajā, kā jebkurā štatā, ir sava izglītība, veselības aprūpe, tieslietas. Viņu amatpersonas ir iestāžu priekšgalā. Vissvarīgākais no tiem ir mērs Antons Antonovičs Skvozņiks-Dmukhanovskis. Tas ir šī rajona pilsētas vadītājs.

Zemenes: īss apraksts

Zemeņu Artemijs Filippovičs ir labdarības iestāžu pilnvarnieka darbā. Nikolaja Vasiļjeviča Gogoļa komēdijā "Ģenerālinspektors" šis ir mazsvarīgs varonis. Zemenes ir krāpnieks un tenkas, kas no pašlabuma atdod visas ierēdņu, viņa kolēģu smalkumus, izdomātam revidentam. Šis ir īss Zemeņu apraksts no "Ģenerālinspektora".

Zemeņu rakstura iezīmes

Apskatīsim šo attēlu tuvāk. Par vienu no saviem kolēģiem, skolu pārzini, Strauberis saka, ka nesaprot, kā šādu amatu viņam varēja uzticēt priekšnieki. Galu galā, pēc viņa domām, šis cilvēks ir "sliktāks par jakobīnu". Viņš jaunībā ieaudzina ļaunu nodomu noteikumus. Šie vārdi sīkāk atklāj zemeņu īpašības no "Ģenerālinspektora". Var redzēt cilvēku, kurš pieradis ieņemt savu kolēģu vietu, izspiest tos.

Liekulīgs un karjerists, ļoti izklaidīgs un izpalīdzīgs Artemijs Filippovičs Zemene. Viņa izskata raksturojums ("Inspektors") ir šāds. Ierēdņa ķermenim ir iespaidīgi izmēri. Viņš ir nelietis un viltīgs personāžs, kas pastiprina darbā komisko efektu. Neveikls un neveikls, viņam izdodas noslīdēt līdz labām beigām jebkuros likteņa līkločos.

Situācija slimnīcās

Arī zemenes raksturojums no komēdijas "Ģenerālinspektors" tiek atklāts lasītājam, kad Gogolis apraksta šīs personas vadīšanas metodi. Tas sastāv no sekojošā: attaisnot savu rīcību ar labiem nodomiem. Piemēram, runājot par to, ka viņš nepērk dārgas zāles labdarības iestādēm, viņš laikus taisnojas: "jo tuvāk dabai, jo labāk." Bet mēs no konteksta saprotam, ka tādā veidā viņš vienkārši ietaupa uz cilvēkiem.

Slimnīcas ir pārblīvētas un netīras. Pavāri valkā netīras cepures, un paši pacienti valkā tādas drēbes, it kā viņi strādātu smēdē. Pacienti arī pastāvīgi smēķē. Artemijs Filippovičs neapgrūtina sevi ar diagnozes noteikšanu un pacientu ārstēšanu.

Nikolajs Vasiļjevičs, aprakstot labdarības iestāžu pilnvarnieku, runā par neticamo vienaldzību pret viņa kā dienesta cilvēku pienākumu. Tas ir "resns" cilvēks, bet "plāns nelietis". Viņam uzticētie pacienti slimnīcā mirst kā mušas. Ārsts (vācietis Gibners Kristians Ivanovičs) nerunā krieviski, bet Zemene mierīgi iebilst, ka vienkāršs krievs nomirs, tātad nomirs, bet atveseļosies, tātad arī atveseļosies.

Zemeņu spēja iegūt labvēlību

Zemene zina, kā iegūt labvēlību. Tāpēc gubernators, pirmkārt, aizved Khlestakovu uz viņa jurisdikcijā esošajām labdarības iestādēm. Jautāts, kāpēc vienā no tiem gandrīz nav pacientu, viņš atbildē atrod liktenīgu attaisnojumu, ka "kā mušas" te visi atveseļojas. Hlestakovs, kurš neizceļas ar īpašu rūpību un atjautību, Zemenes runā nemana āķi. Labdarības iestāžu pārzinis, zinot savu galveno nopelnu - iegūt labvēlību, patiesi apskauž Khlestakovu. Parodējot vidusšķiras ierēdni, kurš no sava amata saņem vairāk, nekā dod cilvēkiem kā neierobežots valdnieks, Gogols radīja tēlu, kas saglabājies gadsimtiem ilgi. Un pēc gadsimtiem tas nav morāli novecojis, tas ir diezgan aktuāls mūsdienās.

Zemene - karjeriste

Zemene, rūdīta karjeriste, uzskata, ka jebkurš līdzeklis ir labs, lai virzītos uz priekšu pa karjeras kāpnēm. Viņš, tāpat kā mērs, ir gatavs izrādīties ja ne tikumi, tad vismaz ārkārtīgi apzinīga un izpildvaras amatpersona. Cenšoties izpelnīties slavu par denonsēšanu un aizķeršanos, viņš bez vilcināšanās "pārdod" savus "draugus". Tajā pašā laikā zemenes apliecina Khlestakovam, ka viņš šādas lietas dara "tēvijas labā". Šis ierēdnis nekad nelaidīs garām iespēju izmitināt sevi, zinot, ka glaimi un simpātijas pilnībā atmaksāsies. Dedzīga skaudības sajūta viņam izraisa mēra pacēlumu, kas ir atzīmēts darbā Zemeņu raksturlielums tā galvenajās iezīmēs tika pasniegta mēs. Atzīmēsim arī mūs interesējošās komēdijas varoņu īpatnības.

Darba varoņu iezīmes

Visi darba varoņi ir tīri komiski tēli. Nikolajs Vasiļjevičs viņus neattēlo kā neparastus cilvēkus. Rakstnieku interesē, kas ir visuresošs un no kā sastāv ikdiena, parastā dzīve. Daudzi no autora aprakstītajiem sekundārajiem varoņiem tikai pastiprina iespaidu, ka Nikolajs Vasiļjevičs attēlo parastus, parastus cilvēkus. Tāds ir varoņu raksturojums. Zemenes ir tikai viena no tām.

Puškina ieteiktais sižets kļūst par iemeslu Gogolim vienā lugā savākt "visu slikto Krievijā", un šausmas ir skaidri redzamas caur jocīgo viņa kļūdu komēdijā.

komentāri: Ļevs Oborins

Par ko ir šī grāmata?

Apriņķa pilsētu Krievijas tuksnesī pārbiedē ziņa par inspektoru - amatpersonu, kura taisās nolaisties ar pārbaudi. Vietējie priekšnieki, iegrimuši zādzībās un kukuļdošanā, nejauši sajauc Hlestakovu ar inspektoru - bezgraudas jaunu grābekli, kurš, braucot no Sanktpēterburgas, apstājās pilsētā. Apguvis savu jauno lomu, Hlestakovs atstāj visu pilsētu par muļķi. Saskaņā ar Gogoļa vēlāko definīciju grāmatā "Ģenerālinspektors" viņš nolēma "savākt vienā kaudzē visu to, kas Krievijā bija slikts, ko es toreiz zināju, visas netaisnības, kas tiek nodarītas tajās vietās un gadījumos, kad taisnīgums tiek prasīts visvairāk. cilvēks, un smejies par visu uzreiz." “Ģenerālinspektors” ir satīra, bet “viss sliktais” izrādē ne tikai liek smieties, bet arī rada pārpasaulīgu, gandrīz infernālu pasauli. Mūsu priekšā ir pirmā krievu komēdija, kurā apkārtne ir ne mazāk svarīga kā varoņi un sižets.

Nikolajs Gogolis. Litogrāfija pēc Emmanuila Dmitrijeva-Mamonova zīmējuma. 1852 gads

ullstein bild / Getty Images

Kad tas tika uzrakstīts?

Pirmā informācija par darbu pie "Ģenerālinspektora" ir datēta ar 1835. gada oktobra sākumu (tajā pašā laikā Gogols sāka strādāt pie "Dead Souls"). Jau decembra sākumā Gogolis sāka vienoties par Sanktpēterburgas un Maskavas pirmizrādēm, kas nozīmē, ka kopumā uz to laiku bija gatavs Ģenerālinspektora pirmais izdevums. Gogols vairākus gadus domāja par jaunu komēdijas versiju un beidzot to uzņēmās 1842. gadā - tajā šodien tiek lasīts Ģenerālinspektors.

Kāda luga! Ikviens ieguva, bet es saņēmu visvairāk

Kā tas ir rakstīts?

"Inspektoram" ir vienkārša gredzenu kompozīcija, kurā viegli atšķirt sākumu, kulmināciju un beigas. Strādājot pie teksta, Gogols pastāvīgi nogrieza visas nevajadzīgās lietas, kas varētu palēnināt darbību. Neskatoties uz to, teksts ir pilns ar detaļām, kas nav tieši saistītas ar darbību, bet ataino novada pilsētas gaisotni, rada absurdu un reizēm biedējošu efektu. Bailes ir nepārvarama emocija komēdija 1 Manna Ju. V. Gogoļa komēdija "Ģenerālinspektors". M .: Kapuce. lit., 1966, 39.-40.lpp. ⁠ , kas vienlaikus joprojām paliek "smieklīgāks par velnu", pirmām kārtām valodas dēļ - krāsaina, lieka un vienlaikus aforistiska, pārsātināta ar tautas valodu un rupjībām, kas nav sveša parodijām (piemēram, Hlestakova mīlestības skaidrojumos vai Osipa monologā). Daudzi laikabiedri "Ģenerālinspektoram" pārmeta tuvību farsa žanram, kas literārajā hierarhijā tika uztverts kā zems. Gogols komēdijā patiešām ievieš farsiskas iezīmes, piemēram, varoņu neveiklās kustības. Ģenerālinspektora monologiem ir arī farsisks efekts: gan Hlestakova meli, gan gubernatora izmisums uzņem apgriezienus, kā muzikālā crescendo. Taču tas pats efekts finālā pārvērš "Ģenerālinspektoru" no komēdijas par traģikomēdiju.

Oļegs Dmitrijevs un Valentīna Daņilova. Oforts "Gogols lasa ģenerālinspektoru Malijas teātra rakstniekiem un māksliniekiem". 1952 gads

Kā jebkurš tā laika teātra darbs, arī "Ģenerālinspektors" izgāja cauri vairākām cenzūras iestādēm, taču šis fragments tika pabeigts pārsteidzoši ātri, un tas izraisīja baumām (kā vēlāk izrādījās, pamatotām) par dalību liktenī. paša imperatora lugas - Nikolaja I. Pirmizrāde Sanktpēterburgā notika Aleksandrinska teātrī 1836. gada 19. aprīlī, Maskavā - Malijas teātrī 25. maijā. Atsevišķs grāmatas izdevums tika izdots Pēterburgas pirmizrādes dienā A. Pļušara tipogrāfijā.

Kas viņu ietekmēja?

Galvenais krievu komiķis pirms Gogoļa bija Deniss Fonvizins, un Gogols jau no paša sākuma gatavojas pārspēt savus "Brigadieri" un "Minor". Neapšaubāmi Gribojedova "Bēdas no asprātības" un iepriekšējo gadu desmitu "apsūdzības" komēdiju ietekme uz "Inspektoru": Ivana Sokolova "Tiesu vārda dienas", Vasilija Kapņista "Jabeda", divas Grigorija Kvitkas-Osnovjaņenko lugas ( "Cēlās vēlēšanas" un, iespējams, Gogolim zināmā rokrakstā un sižetam tuvajā komēdijā "Ciemiņš no galvaspilsētas jeb satricinājumi rajona pilsētā") un citi. Ģenerālinspektora acīmredzamais jauninājums bija tas, ka Gogolis ne tikai radīja jaunu, spožu un aforistisku valodu, bet arī atteicās no klasicismam raksturīgās morālistiskās attieksmes: Ģenerālinspektorā tikumība neuzvar. "Ģenerālinspektora" sižeta avots ir anekdote, ko Gogolim stāstījis Puškins, taču līdzīgu gadījumu bijis daudz. Kopumā šāds sižets ir raksturīgs kļūdu komēdijai, kurā viens cilvēks tiek sajaukts ar otru. Gan Šekspīrs, gan Moljērs strādāja šajā žanrā, un tas attiecas uz Plauta komēdijām.

Kā viņa tika uzņemta?

1836. gada janvārī Gogolis Vasilija Žukovska mājā lasīja komēdiju. Atbilde uz lasīšanu šad tad bija "smieklu uzplūdums", "visi smējās ar laipnu dvēseli", un Puškins "ritēja smieklos". Lugai šajā lokā luga nepatika, izņemot baronu Egoru Rozenu, kurš to nosauca par "mākslai aizskarošu farsu". Lugu nesaprata arī daudzi Aleksandrinska teātra aktieri: “Kas tas ir? Vai šī ir komēdija?" Neskatoties uz to, Ģenerālinspektora pirmizrādes Sanktpēterburgā un Maskavā guva milzīgus panākumus. Ir pazīstama Nikolaja I recenzija: “Kāda luga! Ikviens to ieguva, bet es to ieguvu vairāk nekā jebkurš cits. Taču Gogolis Sanktpēterburgas iestudējumu uzskatīja par katastrofu: viņam īpaši nepatika Nikolaja Djura (Hlestakova) uzstāšanās un pēdējās klusās ainas izplūdums.

Tāpat kā daudzas augsta līmeņa pirmizrādes, Ģenerālinspektors ir sašutis labi domājošo sabiedrību. Neskatoties uz slavinošo recenziju pārpilnību, konservatīvie kritiķi, galvenokārt Tadejs Bulgarins, apsūdzēja rakstnieku "Krievijas apmelošanā"; pārmeta Gogolim "labo" varoņu trūkumu. It kā atbildot uz šo neapmierinātību, amatieru dramaturgs kņazs Dmitrijs Cicjanovs tikai trīs mēnešus pēc Gogoļa lugas pirmizrādes prezentēja tās turpinājumu Īstais inspektors. Tajā īsts revidents atceļ mēru no amata (un tomēr apprec viņa meitu), nosūta Khlestakovu militārajā dienestā, soda zagļus. Real Inspector bija neveiksmīgs un tika spēlēts tikai sešas reizes.

Par "ģenerālinspektora" uzņemšanu Gogolis uzrakstīja atsevišķu lugu - "Teātra patruļa pēc jaunas komēdijas prezentācijas".

Dmitrijs Kardovskis. Viesi. Ilustrācija "Ģenerālinspektoram". Pastkaršu sērija. 1929 gads

Vēlākā kritika (Vissarions Beļinskis, Aleksandrs Hercens) "ģenerālinspektoram" galvenokārt piešķīra satīrisku, apsūdzošu, pat revolucionāru nozīmi. Lugas estētiskie nopelni atkal izvirzījās 20. gadsimta kritikas priekšplānā. "Ģenerālinspektors" uz ilgu laiku nepazuda no Krievijas teātru repertuāra (un ilgu laiku tas bija pirmajā izdevumā, neskatoties uz otrā eksistenci), tas tika iestudēts vairāk nekā vienu reizi ārzemēs un tika filmēts g. Padomju laiki. Gogoļa galvenās lugas pozīcija krievu literatūras kanonā ir nesatricināma, Ģenerālinspektora teksts ir izplatījies līdz mūsdienām pastāvošajiem sakāmvārdiem (piemēram, ierēdņu kukuļus joprojām sauc par "kurtu kucēniem"), un joprojām šķiet satīriski tēli. šodien atpazīstams.

Jebkurš, pat minūti, ja ne dažas minūtes, ir vai to dara Hlestakovs, bet, protams, viņš to nevēlas atzīt; viņam pat ļoti patīk pasmieties par šo faktu, bet tikai, protams, cita ādā, nevis savā

Vai tā ir taisnība, ka "Ģenerālinspektora" sižetu Gogolim ieteica Puškins?

Jā. Ja tikai no Gogoļa vārdiem zinām, ka Mirušo dvēseļu jēdzienu izklāstījis arī Puškins, tad Ģenerālinspektora gadījumā ir saglabājušies dokumentāli pierādījumi. Tā, pirmkārt, ir 1835. gada 7. oktobra Gogoļa vēstule Puškinam, kurā viņš informē par darba sākšanos pie "Mirušās dvēseles" un lūdz atsūtīt kādu "smieklīgu vai nejauku, bet tīri krievisku anekdoti" par piecnieku. -aktu komēdija (solot, ka tā iznāks “smieklīgāka par velnu”), un, otrkārt, aptuvens Puškina skice: “Krispins ierodas Gubernijā gadatirgus dēļ - viņš tiek sajaukts ar ...”. Krispins (pareizāk - Krispens) ir Alēna Renē Lesāža satīriskās lugas "Kripens ir sava saimnieka sāncensis" varonis, bet Puškins šo vārdu apveltījis ar savu draugu Pāvelu Svininu, kurš Besarābijā uzdevās kā nozīmīga amatpersona. Taču pats Puškins, ceļojot pa Krieviju, vācot materiālus "Pugačova vēsturei", maldījās par auditoru. Sabiedrībā tajā laikā cirkulēja vēl vairākas šāda veida anekdotes, kuras neapšaubāmi bija zināmas Gogolim. Tādējādi, kā norāda Jurijs Manns, Puškina padoma galvenā vērtība bija tajā, ka viņš pievērsa Gogoļa uzmanību “sižeta radošajai produktivitātei un ieteica dažus konkrētus pavērsienus. Pēdējais " 2 Mans Ju.V. Gogols. Otrā grāmata: Augšā. 1835-1845. M .: RGGU, 2012.S.19. ⁠ ... Tomēr, iespējams, anekdote par iespējamo inspektoru Gogoli no Puškina dzirdēta vēl pirms 7. oktobra vēstules. Vladimirs Nabokovs uzskatīja, ka “Gogolis, kura galva bija pieblīvēta ar vecu lugu sižetiem, jo ​​viņš piedalījās amatieru skolas lugās (lugas, kas viduvēji tulkotas krievu valodā no trim vai četrām valodām), var viegli iztikt bez mājiena. Puškins" 3 Nabokovs V.V. Lekcijas par krievu literatūru. M .: Nezavisimaya gazeta, 1999. S. 57-58. ⁠ ... Krievijas vēsturē bija pietiekami daudz īstu jaunu piedzīvojumu meklētāju, kas apmāna pat augstmaņus; spilgtākais piemērs ir Romāns Medokss, ar kuru Jurijs Lotmans salīdzina Hlestakovu.

Ģenerālinspektorā Puškins nejauši piemin Hlestakovu: “Ar Puškinu draudzīgi. Dažreiz es viņam bieži saku: "Nu, brāl Puškin?" - "Jā, brāli," viņš atbild, tas notika, "jo kaut kā viss ..." Lielisks oriģināls. Ģenerālinspektora melnraksta versijā Puškinam ir atvēlēts vairāk vietas - Hlestakovs stāsta dāmām, "cik dīvaini Puškins komponē": "... Viņa priekšā ir glāze ruma, visskaistākais rums, pudele ar simts rubļiem. rubļi, kas tiek glabāti tikai vienam Austrijas imperatoram - un tad, tiklīdz viņš sāk rakstīt, pildspalva ir tikai tr ... tr ... tr ... "

Nezināms mākslinieks. Aleksandra Puškina un Nikolaja Gogoļa portrets. 19. gadsimta pirmais ceturksnis

Tēlotājmākslas attēli / Mantojuma attēli / Getty Images

Kā "Ģenerālinspektors" ir kompozicionāli izkārtots?

Ārēji "Inspektors" saglabā klasicisma struktūru vietas, laika un darbības trīsvienība, Klasicisma laikmeta dramatiskie likumi: notikumi izrādē risinās vienā dienā, vienuviet, izrādei ir viens galvenais sižets. ⁠ bet Gogolis grauj šo trīsvienību, piemēram, liekot pamodinātajam Hlestakovam domāt, ka viņa iepazīšanās ar gubernatoru notikusi vakar (dīvainā veidā šai pārliecībai ir arī sulainis Osip) 4 Zaharovs K.M. IESL. Ņekrasovs. 2015. Nr.1. S. 72-74. ⁠ ... Pirmais un piektais cēliens ir sava veida lugas ierāmējums. Viņiem nav titulvaroņa (ja par tādu uzskatām Hlestakovu, nevis īstu ierēdni ar slepenu priekšrakstu), tie izvēršas līdzīgos apstākļos: lugas sākums un beigas notiek gubernatora namā, un šo ainu emocionālais saturs ir vēl jo vairāk kontrastējošs, jo izrādes laikā tas izrādās nepatiess, kā arī iespējamā darbības attīstība (revidente kļūdījās ar nepareizo), un beigas (nevis laimīgas saspēles un pacēlums). - katastrofa). Lugas kulminācija ir tieši vidū, trešajā cēlienā: šī ir melu aina, kurā Hlestakovam nejauši izdodas uzņemt tādu toni, ka viņš šausmās iegremdē pilsētas amatpersonas. Šīs šausmas, atšķirībā no Hļestakova nekārtīgās pļāpāšanas, ir galīga sabrukuma priekšvēstnesis klusā ainā.

"Inkognito no Sanktpēterburgas". Režisors Leonīds Gaidai. PSRS, 1977. gads

Kas ir filmas "Ģenerālinspektors" galvenais varonis?

Ja tā padomā, tad revidents "Inspektorā" nemaz neparādās. Hlestakovu par revidentu var uzskatīt tikai ironiskā nozīmē, lai gan izrādes beigās viņš pārsteidzoši pierod pie “galvaspilsētas amatpersonas, turklāt kukuļi" 5 Gukovskis G. A. Gogoļa reālisms. M .; L .: GIHL, 1959. S. 437. ⁠ ... Skatītājiem, kuri zina par Hlestakova viltojumu, inspektors visā lugas garumā ir prombūtnes figūra.

Gogols uzskatīja Hlestakovu par komēdijas galveno varoni un bija nokaitināts, ka aktieru dēļ, kuri neizvilka šo lomu, izrāde drīzāk jāsauc. "gubernators" 6 Lotmans Ju. M. Poētiskā vārda skolā: Puškins. Ļermontovs. Gogolis. M .: Izglītība, 1988. S. 293. ⁠ ... Hlestakovā Gogolim bija svarīga universālums: “Visus, pat minūti, ja ne dažas minūtes, izdarīja vai dara Hlestakovs, bet, protams, viņš negrib to vien atzīt; viņam pat ļoti patīk pasmieties par šo faktu, bet tikai, protams, cita ādā, nevis savā. Un izveicīgais apsardzes virsnieks dažreiz izrādīsies Hlestakovs, un valstsvīrs dažreiz būs Hlestakovs ... "Ar jo lielāku aizvainojumu viņš uztvēra šīs lomas neveiksmi:" Tātad, vai ir iespējams, ka nekas no tā nav. var redzēt manā Khlestakovā? Vai viņš bija tikai bāla seja, un es, mirkļa lepnuma lēkmē, domāju, ka kādreiz kāds aktieris ar plašu talantu man pateiks paldies par to, ka viņš kopā ar nelielu neviendabīgu kustību vienā sejā dos viņam iespēju pēkšņi parādīt visu dažādo. viņa talanta puses. Un tagad Khlestakovs iznāca kā bērnišķīga, nenozīmīga loma! Tas ir grūti, indīgi un kaitinoši."

Bet gubernators patiešām ir vismaz tikpat svarīgs kā Hlestakovs. Zīmīgi, ka komēdijas pirmajos iestudējumos Gubernatora loma tika uzticēta vadošajiem, pieredzējušākajiem Sanktpēterburgas un Maskavas trupu aktieriem: Ivanam Sosņickim un Mihailam Ščepkinam. Kopš Beļinska atgriežas tradīcija uzskatīt gubernatoru par lugas galveno varoni, un ne tikai kopējā uz skatuves pavadītā laika un kopējā piezīmju skaita dēļ. A. N. Ščuplovs, atgādinot Gētes novērojumu, saskaņā ar kuru teātris ir Visuma modelis ar savu elli, debesīm un zemi, šo principu piemēro "ģenerālinspektoram". Gubernators izrādās apriņķa pilsētas dievs: "viņš runā par grēkiem (" Nav neviena cilvēka, kuram aiz muguras nebūtu grēku"); novērtē cilvēku darbus ("Protams, Aleksandrs Lielais ir varonis, bet kāpēc lauzt krēslus?"); uzrauga savu "eņģeļu" hierarhijas ievērošanu ( Quarterly: "Viņš tev iedeva divus aršinus auduma par formastērpu, un tu visu novilki. Paskaties! Tu neņem to pēc ranga!"); audzina savu armiju ("Es jūs visus būtu sasējis mezglā! Es jūs visus miltos izdzēsu, bet pie velna! cepurē!") ". Tam var piebilst, ka gubernators (kuru Gogols definē kā "ļoti inteliģentu cilvēku savā veidā") kopumā labi zina visu, kas notiek pilsētā: viņš no skolotājiem veido šausmīgas sejas, ka ieslodzītie bijuši. nav dots nodrošinājums un ka pie vecā žoga bija sakrauti visādi atkritumi uz četrdesmit ratiem. Komiski ir tas, ka šīs zināšanas ierobežo viņa rūpes par pilsētu. Ja tas ir vietējais dievs, tad tas ir neaktīvs, kaut arī vārdos briesmīgs (atcerieties viņa uzvedību piektā cēliena sākumā).

"Inkognito no Sanktpēterburgas". Režisors Leonīds Gaidai. PSRS, 1977. gads

Dmitrijs Kardovskis. gubernators. Ilustrācija "Ģenerālinspektoram". Pastkaršu sērija. 1929 gads

Vai Hlestakovs izskatās pēc negodīgu romānu varoņa?

Lai gan Hlestakova arsenālā ir daudz klasiskā literārā blēņa viltības - no bildināšanās divām sievietēm vienlaikus līdz naudas ubagošanai ar ticamu ieganstu - viņa galvenā atšķirība no negodprātīgā romāna varoņa. (pikaro) No spāņu pikaro - negodīgs, viltīgs. Izsmejošs negodīgs piedzīvojumu meklētājs, kurš tirgojas ar krāpšanu. Pikareskas galvenais varonis ir negodīgs romāns, žanrs, kas veidojās 16. gadsimta spāņu literatūrā. ⁠ tajā, ka piedzīvojumi ar viņu notiek ne pēc viņa gribas. Shēma pikareska Literatūras žanrs, kas attīstījās Spānijā 16. gadsimtā. Stāsts par negodīgā varoņa (pikaro) piedzīvojumiem un trikiem. Pikareska sniedzas tālāk par Jaunā laika literatūru, žanra pārskatīšanu, piemēram, var nosaukt Marka Tvena "Haklberija Fina piedzīvojumus" vai Ilfa un Petrova "Divpadsmit krēslus". ⁠ kļūdu komēdijas shēmu aizstāj ar tās qui pro quo principu (tas ir, "kurš vietā" - tā teātrī sauc situāciju, kad viens varonis tiek sajaukts ar otru). Interesanti, ka Hlestakova triki joprojām kalpos nākamo paaudžu literārajiem neliešiem: epizode ar "Zobena un arkla savienību" filmā "Divpadsmit krēsli" precīzi seko Gogoļa lugas ceturtā cēliena ciemošanās ainai; Nikeša un Vladja šajā epizodē ir kopēti no Dobčinska un Bobčinska. Taču atšķirībā no Ostapa Bendera Hlestakovs nav spējīgs uz izvērstiem meliem un psiholoģiskiem novērojumiem, viņa meli, kā izrādes skaidrojumos uzsvēra Gogols, ir pēkšņas un neierobežotas improvizācijas, kas viņam nebūtu sanācis, ja sarunu biedri būtu mazliet gudrāki. : “ Viņš pagriezās, bija garā, redzēja, ka viss iet labi, viņu uzklausa - un tajā viņš runā gludāk, bezkaunīgāk, runā no sirds, runā pilnīgi atklāti un, runājot melus. , parāda sevi tieši tajā tādu, kāds viņš ir.<...>Šis parasti ir labākais un poētiskākais brīdis viņa dzīvē - gandrīz sava veida iedvesma. Tieši Hlestakova pārtapšana par "parastu meli", "melis pēc profesijas", sadusmoja Gogoli pirmajā "Ģenerālinspektora" iestudējumā.

Kāpēc Hlestakova meli ir tik ievērojami?

Sākot ar visai ikdienišķu lielīšanos – “Varbūt tu domā, ka es tikai pārrakstu; nē, nodaļas vadītājs ar mani ir draudzīgs, ”- Hlestakovs, jūtoties piedzēries un iedvesmots, paceļas fantastikas augstumos, kas labi atspoguļo viņa idejas par brīnišķīgu dzīvi. “Nevēloties krāpties, viņš aizmirst, ka melo. Viņam jau šķiet, ka viņš patiešām to visu izdarīja, ”paziņojumā aktieriem skaidro Gogols. Drīz viņš jau pamet mazo koleģiālā vērtētāja pakāpi (viegli lec pāri sešām Rangu tabulas klasēm), izrādās Puškina draugs un "Jurija Miloslavska" autors, liek ministriem drūzmēties viņa priekšzālē un gatavojas. tikt paaugstinātam par feldmaršalu. Uz to meli beidzas, jo Hlestakovs paslīd, un gubernators, nevarēdams izrunāt ne vārda, tikai nomurmina: "A va-va-va..."

Hlestakova meliem ir divas kritiskas pieejas: abas nenoliedz, ka melu aina ir lugas kulminācija, taču tās atšķiras vērtējumos, teiksim, monologa kvalitātei. Vladimirs Nabokovs par monologa atbilstību “paša Hlestakova varavīksnes dabai” raksta: “Kamēr Hlestakovs steidzas fantastikas sajūsmā, uz skatuves uzlido vesels bars svarīgu personu, kas dūc, drūzmējas un grūst viens otru: ministri. , grāfi, prinči, ģenerāļi, slepenie padomnieki, pat paša karaļa ēna ”; viņš atzīmē, ka Hlestakovs savā daiļliteratūrā var viegli ievietot nesenās neglītās realitātes: "ūdeņaina zupa, kur" sviesta vietā peld dažas spalvas", ar ko Hlestakovam bija jāapmierinās krodziņā, tiek pārveidota viņa stāstā par dzīvi kapitāls zupā, kas atvests ar tvaikoni tieši no Parīzes; iedomāta tvaikoņa dūmi ir iedomāta debešķīga smarža zupa " 7 Nabokovs V.V. Lekcijas par krievu literatūru. M .: Nezavisimaya gazeta, 1999. 67. lpp. ⁠ ... Gluži pretēji, Jurijs Lotmans to uzskata drīzāk par iztēles trūkuma pazīmi: “... Gogolis demonstratīvi stājas pretī Hlestakova iztēles nabadzībai visos gadījumos, kad viņš uz galda mēģina izdomāt fantastiskas izmaiņas ārējos dzīves apstākļos. katliņā; joprojām tas pats arbūzs, kaut arī "septiņsimt rubļu"), ar dažādu izskatu, kurā viņš vēlētos reinkarnēties" 8 Lotmans Ju. M. Poētiskā vārda skolā: Puškins. Ļermontovs. Gogolis. M .: Izglītība, 1988. S. 305. ⁠ ... Tomēr, pat ja šī fantāzija ir nožēlojama, tā var pārsteigt un saviļņot apriņķa pilsētas ierēdņus - un (atkal atsauksimies uz Lotmani) daudzējādā ziņā atbilst 19. gadsimta oficiālajiem priekšstatiem par veiksmi un panākumiem. Turklāt viņa inficē racionālo gubernatoru un viņa ģimeni ar līdzīgiem sapņiem - viņi arī sāk sapņot par ģenerāļa titulu un greznu. dzīvi 9 Tercs A. Gogoļa ēnā. Parīze: Sintakse, 1981. S. 170.–174. ⁠ .

Pēc Lotmana domām, Hlestakova meli izriet no "bezgalīgas nicināšanas pret sevi": viņš fantazē nevis par gubernatoru, bet gan par sevi, lai vismaz savos sapņos viņš nebūtu "klerikāla žurka". Iespējams, šāda interpretācija Lotmaņa acīs ir saistīta ar paša Gogoļa ne pārāk veiksmīgo birokrātisko karjeru, kurš bija ļoti ambiciozs un, atšķirībā no Hlestakova, bija pamats domāt par savu patieso varenību.

"Inkognito no Sanktpēterburgas". Režisors Leonīds Gaidai. PSRS, 1977. gads

Dmitrijs Kardovskis. Hlestakovs. Ilustrācija "Ģenerālinspektoram". Pastkaršu sērija. 1929 gads

Kad un kur notiek ģenerālinspektors?

Darbības laiks ir ļoti klātesošs, bet precīza datēšana ir sarežģīta. Daži komentētāji runā par 1831. gadu (Ļapkins-Tjapkins min, ka 1816. gadā ievēlēts par tiesnesi un amatā ir bijis 15 gadus). Tomēr gubernatora viesistabā Khlestakovs apspriež barona Brambeusa, tas ir, Osipa Seņkovska, darbus, kurš sāka publicēties ar šo pseidonīmu tikai 1833. Apjukums nāk klajā arī ar konkrētu gada laiku. Bobčinskis un Dobčinskis ziņo, ka Hlestakovs ieradās pilsētā pirms divām nedēļām, "lai redzētu ēģiptieti Vasīliju". Tomēr pareizticīgo kalendārā šāda svētā nav. Komentētāji mēģina identificēt ēģiptieti Baziliku ar Baziliku Lielo vai mūku Baziliku biktstēvu, taču abu svēto piemiņa tiek svinēta ziemā, un Ģenerālinspektorā nav ne miņas no aukstuma vai ziemas apģērba. Turklāt abi svētie nekur nav saukti par "Ēģiptieti Baziliku". No tā ir tikai viens secinājums: šis svētais ir Gogoļa izgudrojums. Lai precizētu notikumu datējumu, Hlestakova vēstule Triapičkinam lugas pirmajā versijā: "Tāda un tāda datuma maijs" (tā Pastnieks nolasa skaļi, izlaižot precīzu datumu).

Par notikuma vietu uzreiz tika runāts daudz. Tadeuss Bulgarins, kurš kritizēja lugu, rakstīja, ka šādas pilsētas varēja pastāvēt "tikai Sendviču salās, kapteiņa Kuka laikā", un tad, nedaudz mīkstinot, atzina: "Ģenerālinspektora autora pilsēta nav Krievijas pilsētiņa, bet mazkrievu vai Baltkrievijas pilsētiņa, tāpēc nevajag, ka tas Krievijai ķēra." Skaidrs, ka šis strīds nav par ģeogrāfiju (it kā Mazā Krievija tolaik nebija Krievijas impērijas sastāvā), bet gan par sabiedrību: Bulgarins atteicās atzīt Gogoļa satīru par krievu tautas tēlu.

Ja vēl runājam par ģeogrāfiju, tad Hlestakova ceļš lugā izsekots diezgan skaidri: viņš no Sanktpēterburgas dodas uz Saratovas guberņu, pēdējā pietura iepretim pilsētiņai "Inspektors" - Penzā, kur spēlē kārtis. Kaimiņos atrodas Penzas un Saratovas provinces, un, tā kā Hlestakovs paziņo, ka dodas uz Saratovas provinci, tas nozīmē, ka izrādes laikā viņš joprojām atrodas Penzā. Aplūkojot 20. gadsimta 30. gadu Penzas guberņas karti, var viegli pārliecināties, ka tiešajā maršrutā no Penzas uz Saratovu (šeit, kā atzīmēja Dobčinskis, reģistrēts Hlestakova ceļš) nav nevienas apriņķa pilsētas. Šeit varētu pieņemt, ka Hlestakovam bija jāizmet līkums (piemēram, Serdobskas iedzīvotāji ir pārliecināti, ka darbība notiek viņu vietā, un Gogoļa 200. gadadienai piemineklis rakstniekam un skulpturāla kompozīcija, kuras pamatā ir Pilsētā tika uzcelts "ģenerālinspektors"; Vasilijs Ņemirovičs-Dančenko pieņēma, ka darbība notiek Atkarskā). Bet daudz vieglāk ir piekrist, ka Gogols nedomāja kādu konkrētu pilsētu - viņam vajadzēja tikai attēlot nomaļu provinci, no kuras "var braukt vismaz trīs gadus, jūs nenokļūsit nevienā štatā".

Puškins arī ceļoja cauri Penzas un Saratovas guberņām pašā ceļojuma laikā, kad viņu maldināja par revidentu. Varbūt tam bija nozīme galīgajā ģeogrāfijas izvēlē: galu galā Ģenerālinspektora agrīnajos projektos Hlestakovs nedodas uz Saratovas guberņu caur Penzu, bet uz Jekaterinoslavas guberņu caur Tulu. Visbeidzot, izvēloties Hlestakova virzienu, Gogolis varēja atsaukt atmiņā sabiedrībai labi zināmo rindu no Gribojedova "Bēdas no asprātības": "Uz ciemu, pie tantes, tuksnesī, uz Saratovu."

Svētdienas tirgus laukums Samarā. Kart. XX gadsimta sākums. Ģenerālinspektorā Gogolis attēloja Krievijas guberņu, no kurienes “var trīs gadus braukt, nevienā štatā nenokļūsi”.

Vai Ģenerālinspektora varoņu vārdi un uzvārdi ir svarīgi?

Jā, bet ne tādā nozīmē, kādā svarīgi ir krievu klasicisma komēdiju varoņu vārdi - kā Fonvizinskis Pravdins, Prostakovs, Starodums vai Skotinins. Ģenerālinspektora melnraksta versijās Gogolis joprojām ievēro šo veco stilu: Hlestakovu šeit sauc par Skakunovu, Skvozņiku-Dmuhanovski - Skvozņiku-Pročuhanski. Nedaudz aizsedzot galveno varoņu vārdu "runājošās" īpašības, Gogols atkāpjas no klasicisma tradīcijas. Tādos uzvārdos kā Hlestakovs vai Khlopovs jūtama nevis kāda rakstura fundamentāla īpašība, bet gan šīs īpašības aura. Lūk, ko Nabokovs saka par Hlestakova uzvārdu: “... Krievu ausī viņa rada viegluma sajūtu, neapdomīgumu, pļāpāšanu, tieva spieķa svilpienu, pļaušanu pa kāršu galdu, palaidņa lielīšanos un siržu iekarotāja drosme (atskaitot spēju pabeigt gan šo, gan jebkuru citu uzņēmums)" 10 Nabokovs V.V. Lekcijas par krievu literatūru. M .: Nezavisimaya gazeta, 1999. 68. lpp. ⁠ ... Un “runājošos” uzvārdus vecajā nozīmē Gogolis atstāj maznozīmīgiem personāžiem (neskaitot tiesnesi Ļapkinu-Tjapkinu): vācu ārstam Gibneram, privātajam tiesu izpildītājam Uhovertovam, policistam Deržimordam.

Svarīgi ir arī varoņu vārdi. Speciāli šim jautājumam veltītā rakstā filologs Aleksandrs Lifšits pierāda, ka Gogolis ģenerālinspektora varoņiem devis to svēto vārdus, “kuri pēc savas pamatpazīmēs vai darbos izrādās absolūti pretēji īpašībām vai veidam. varoņu dzīve komēdija" 11 Lifshits A. L. Par vārdiem "Inspektorā" // Maskavas universitātes biļetens. Ser. 9: Filoloģija. 2011. Nr. 4. 81. lpp. ⁠ ... Tādējādi gubernators ir nosaukts par godu Antonijam Lielajam, vientuļniekam un nevaldniekam (un turklāt viņš pieprasa dzimšanas dienas ziedojumus mūka Onufrija piemiņas dienā, "kurš izcēlās ar ārkārtēju askētismu"). Tiesnesis Ammoss Fedorovičs Ļapkins-Tjapkins tika nosaukts viena no Bībeles mazajiem praviešiem - Amosa, kurš atklāja netikumus, jo īpaši kukuļdošanu. Bībeles un hagiogrāfiskas paralēles sniedzas līdz epizodiskiem varoņiem, piemēram, Fevronja Petrova Pošļepkina, no kuras gubernators paņēma viņas vīru; Lifshits uzskata, ka atsauce uz hagiogrāfisks Hagiogrāfija ir literatūras sadaļa, kas satur svēto dzīves aprakstus. ⁠ priekšzīmīgi dzīvesbiedri Pēteris un Fevronija. Tas viss, pēc pētnieka domām, pierāda "ģenerālinspektora" citpasaules raksturu, ačgārno pasauli.

Vārda poētika kopumā ir ļoti svarīga visiem Gogoļa darbiem, un Ģenerālinspektora varoņu vārdu bagātīgais skanējums labi saskan ar Gogoļa darbu. onomastika Valodniecības nozare, kas pēta īpašvārdus. Šaurākā nozīmē dažādu veidu īpašvārdi (ģeogrāfiskie nosaukumi, cilvēku vārdi, ūdenstilpņu nosaukumi, dzīvnieku nosaukumi u.c.). ⁠ ... Gogols šeit nelaiž garām iespēju vārdu spēlei. Piemēram, Hlestakovs savā vēstulē saka, ka "skolu priekšnieks ir cauri un cauri sapuvis ar sīpoliem"; sarga vārds ir Luka Lukičs, un, visticamāk, Hlestakovs loku šeit atnesa vienkārši saskaņas dēļ: pilnīgi iespējams, ka nelaimīgā aprūpētāja pārliecība: "Dievs, nekad neņēmu sīpolu mutē" ir tīra patiesība. Koncentrētā formā šādu spēli ar dubultošanu un nosaukuma kakofoniju redzēsim "The Overcoat", kad Gogolis mūs iepazīstinās ar Akaki Akakievich Bashmachkin.

"Inkognito no Sanktpēterburgas". Režisors Leonīds Gaidai. PSRS, 1977. gads

Kāpēc Bobčinskis un Dobčinskis ir "Ģenerālinspektorā"?

“Abi ir īsi, īsi, ļoti zinātkāri; ārkārtīgi līdzīgi viens otram "- tā Gogolis raksturo Bobčinski un Dobčinski. "Tie ir cilvēki, kurus liktenis ir izmetis citu cilvēku vajadzībām, nevis savām vajadzībām," viņš skaidro vēlu paziņojumā aktieriem. “Tie ir pilsētas jestri, novadu tenkas; visi viņus pazīst kā muļķus un izturas pret viņiem vai nu ar nicinājumu, vai patronāžas skatienu ”- tā viņus apliecina Beļinskis. Tomēr nenozīmīgie pilsētas jestri iedarbināja visu apjukuma mehānismu Ģenerālinspektorā.

Ģenerālinspektorā ir daudz dublēšanās un dublēšanās: no diviem auditoriem līdz Ļapkina-Tjapkina vārdam. Jebkāda dubultošanās komēdijā ir abpusēji izdevīgs efekts, un Bobčinska un Dobčinska gadījumā tie ir vairāki: mums ir komēdija qui pro quo, ko arī iekustina gandrīz dvīņi. Viņi ir apmulsuši, papildina viens otru un vienlaikus sacenšas, viņiem ir gandrīz vienādi uzvārdi. Dualitāte ir ierasts un tradicionāli biedējošs folkloras un literārais motīvs, taču Bobčinskis un Dobčinskis nepaliek nekas briesmīgs un dēmonisks, viņu satraukums ir sakāmvārds. Tomēr, neskatoties uz šo kritumu, viltnieks, Triksteris ir tēls, kurā apvienots izsmalcināts prāts un tieksme uz spēlēšanos, trikiem, noteikumu pārkāpšanu. Viens no galvenajiem mitoloģiskajiem arhetipiem, kas vijas cauri visai pasaules kultūrai – no dieva Loki līdz Ostapam Benderam. ⁠ destruktīvā funkcija viņiem paliek.

Tomēr Dobčinska un Bobčinska līnijai ir arī traģikomiska nozīme. Bobčinskis vēršas pie iedomātā revidenta ar smieklīgu lūgumu – pie reizes paziņot Sanktpēterburgas muižniekiem un pat pašam suverēnam, ka "Pjotrs Ivanovičs Bobčinskis dzīvo tādā un tādā pilsētā." (Nikolajs I, ejot aizkulisēs pēc Ģenerālinspektora izrādes, paziņoja aktierim, ka tagad viņš to zina.) Gogols rēķinājās ar imperatora klātbūtni izrādē, un tādējādi mums ir viens no visspilgtākajiem un komiskākajiem mirkļiem. spēle. Bet paskatīsimies, kā šo vietu interpretē divi lielākie pētnieki – Jurijs Mann 12 Manna Ju. V. Gogoļa komēdija "Ģenerālinspektors". M .: Kapuce. lit., 1966. C.49. ⁠ un Ābrams Tercs (Andrew Sinjavskis) 13 Tercs A. Gogoļa ēnā. Parīze: Sintakse, 1981. S. 125. ⁠ :

“Mēs smejamies par Bobčinska neparasto lūgumu, saskatot tajā (protams, ne bez pamata) “vulgāra cilvēka vulgaritātes” izpausmi. Bet, ja domājam par šī lūguma avotu, tad mēs tajā sajutīsim tiekšanos pēc kaut kā “augsta”, viņam, Bobčinskim, kaut kā, pēc Gogoļa vārdiem, “apzīmēt savu esamību” pasaulē. Šīs tiekšanās forma ir smieklīga un neglīta, bet cits Bobčinskis to nezina.

“Aiz nožēlojamā apgalvojuma par pilnīgi šķietami neatšķiramu Bobčinski var dzirdēt to pašu dvēseles saucienu, to pašu iekšējo balsi, kas Gogoļa “Šetelītī” teica mēmajam Akaki Akakievičam Bašmačkinam: “Es esmu tavs brālis” – un pielīdzināja tam. kļūda ar katru no mums, uzmanības un vispārējas intereses cienīgam cilvēkam.<…>Tas patiesībā ir Bobčinska zemākais lūgums publiskot pašu faktu par viņa esamību pilsētā... ... Ar to pietiek, lai izskanētu Pētera Ivanoviča piezīme: "Un es esmu vīrietis!"

Dmitrijs Kardovskis. Dobčinskis. Ilustrācija "Ģenerālinspektoram". Pastkaršu sērija. 1929 gads

Dmitrijs Kardovskis. Bobčinskis. Ilustrācija "Ģenerālinspektoram". Pastkaršu sērija. 1929 gads

Vai var teikt, ka Ģenerālinspektorā ir doti ierēdņu tipi līdzīgi kā mirušo dvēseļu zemes īpašnieku tipi?

Skolā viņiem patīk runāt par "Mirušo dvēseļu" "zemes īpašnieku galeriju": tā ir gan indivīdu kolekcija, gan sagūstītu cilvēku tipi. “Mirušo dvēseļu” “galerijas” efekts rodas tādēļ, ka tēlus iepazīstam pa vienam: pamazām veidojas arvien groteskāku figūru puduris, no kuriem katrs tiek detalizēti aprakstīts. Ģenerālinspektorā rakstzīmju sistēma ir sakārtota citādi. Pirmkārt, atšķirībā no prozas, drāmā nekur (izņemot varoņu sarakstu) nav iespējams detalizēti aprakstīt varoņus - priekšstats par viņiem veidojas no viņu runas veida. Otrkārt, Ģenerālinspektorā visi galvenie varoņi, izņemot Hlestakovu, uz skatuves parādās gandrīz vienlaikus, veidojot sava veida ansambli. Pat izcilāko no viņiem, gubernatoru, klasiskā kritika uzskatīja par daļu no kopējā kora: rakstā par Woe from Wit Beļinskis rekonstruē visu savu “tipisko” biogrāfiju, uzsverot šīs figūras ticamību. Šādā kopīgā korī ir atšķiramas individualitātes (ir grūti sajaukt Zemeņu ar Lyapkin-Tyapkin), taču tām nav neatkarīgas nozīmes. Viņus var uzskatīt par visas pilsētas sistēmas pārstāvjiem: “Ģenerālinspektora varoņu izvēle atklāj vēlmi aptvert maksimāli visi sociālās dzīves un valdības aspekti. Ir tiesvedības (Lyapkin-Tyapkin), un izglītība (Hlopovs), un veselības aprūpe (Gibner), un pasts (Shpekin), un sava veida sociālais nodrošinājums (Zemeņu), un, protams, policija. Tik plaša skatījuma uz krievu komēdijas oficiālo, valstisko dzīvi vēl nav zināja" 14 Manna Ju. V. Gogoļa komēdija "Ģenerālinspektors". M .: Kapuce. lit., 1966. C.19. ⁠ .

"Inspektors". Režisors Vladimirs Petrovs. PSRS, 1952. gads

"Inspektors". Režisors Georgijs Tovstonogovs. Lielais drāmas teātris, Ļeņingrada, 1972

"Inspektors". Režisors Sergejs Gazarovs. Krievija, 1996. gads

Kāpēc Ģenerālinspektorā tiek pieminēti tik daudzi varoņi, kuri neparādās uz skatuves un nav svarīgi darbības attīstībai?

Šādi gaistoši tēli komēdijā parādās jau no paša sākuma: piemēram, Ivans Kirillovičs, kurš ir resns un spēlē vijoli, no Čmihova vēstules gubernatoram, Dobčinska bērni vai galma vērtētājs, no kura viņš izdala šņabi kopš viņa māte viņu sāpināja bērnībā. "Mēs nekad vairs nedzirdēsim par šo neveiksmīgo vērtētāju, bet šeit viņš ir mūsu priekšā kā dzīvs, savādi smirdošs radījums no tiem" Dieva aizvainotajiem", pret kuriem Gogolis ir tik mantkārīgs," ar sajūsmu raksta Nabokovs.

Salīdzinot šos īslaicīgos varoņus ar Čehova ieroci, kas noteikti izšauj piektajā cēlienā, viņš saka, ka Gogoļa “pistoles” ir vajadzīgas speciāli, lai nevis šautu, bet gan papildinātu darba visumu. To pašu lomu spēlē "fantomi" no Hlestakova pasakām, līdz pat "trīsdesmit pieciem tūkstošiem kurjeru vien". Mūsdienu pētnieks A. Kalgajevs šajā raksturu pārpilnībā saskata haosa izpausmi, kas satver audumu "Inspektors" 15 Kalgajevs A. "Inspektora" pārskatīšana: faktiskās lasīšanas pieredze // Studia Culturae. 2004. Nr.7.P.188. ⁠ ... Varat to aplūkot arī kā hiperreālistisku paņēmienu, izceļot daudzās saiknes starp varoņiem un vidi. Starp citu, to pašu var teikt par "mirušajām dvēselēm": muižnieki no bēdīgi slavenās galerijas neeksistē vakuumā, viņiem apkārt ir paziņas, gadījuma dzeršanas biedri, mājkalpotāji, prasmīgi dzimtcilvēki un tā tālāk.

Kāpēc "Ģenerālinspektorā" gubernatora sapnis ir par žurkām?

Nepatīkamo ziņu par inspektoru saņemšanas priekšvakarā Gorodņiči redz nepatīkamu sapni: “Šodien es visu nakti sapņoju par divām neparastām žurkām. Patiešām, es nekad tādu neesmu redzējis: melns, nedabisks izmērs! atnāca, sasmaržoja un aizgāja." Var vienkārši pieņemt, ka divas žurkas simbolizē divus revidentus - viltotu un īstu, un sapņa iznākums paredz, ka gubernators un visa pilsēta vairāk vai mazāk viegli izkāps. Hlestakovs atceras žurku pašaizliedzīgu melu ainā: "Es eju uz nodaļu tikai uz divām minūtēm, lai pateiktu:" Tas ir šādi, tas ir šādi! Un tur rakstīšanas ierēdnis, sava veida žurka, tikai ar pildspalvu - tr, tr ... gāja rakstīt. Mūsu priekšā, no vienas puses, ir salīdzinoši nekaitīgs birokrātiskas "klerikas žurkas" attēls, no otras puses, atgādinājums, ka žurka joprojām var būt bīstams plēsējs. Un izdomātu amatpersonu pielīdzināšana žurkām Hlestakova stāstā un netieša auditoru – varas pārstāvju salīdzināšana ar viņiem – ir vēl viena pazīme, ka Gogoļa komēdijā nav nekāda "pozitīvā sākuma". Kā norādīts rakstā par sapņošanas motīviem V. Akuļina "Ģenerālinspektorā", žurku lomā savukārt "šņauc" Hlestakovu, pēc tam darbojas Dobčinskis un Gorodņiči, bet pēc tam viņa sieva un meita. gubernators 16 Akuļina V. Slēptie miega motīvi Gogoļa komēdijā "Ģenerālinspektors" // KGUKI biļetens. 2009. Nr. 3. S. 74-76. ⁠ .

Simbolu vārdnīcās žurkas tradicionāli tiek saistītas ar iznīcināšanu un sadalīšanos ("ģenerālinspektoram" diezgan piemērots motīvs). Visbeidzot, sapni par divām žurkām var uztvert vienkārši kā nerealitātes elementu ("nesaprotamu un tāpēc biedējošu"). Absurda sapņa liktenīgo lomu atzīmēja Beļinskis: "Cilvēkam ar tādu izglītību kā mūsu mēram sapņi ir dzīves mistiskā puse, un jo nesakarīgāki un bezjēdzīgāki tie viņam ir, jo noslēpumaināki un noslēpumaināki. ”. Jāpiebilst, ka svarīgs motīvs ir neskaidrība, neizpratne, apjukums. "Inspektors" 17 Belijs A. Gogoļa meistarība. Maskava: OGIZ, 1934., 36. lpp. ⁠ .

Zīmīgi, ka Mihails Bulgakovs, kurš Gogoļu nosauca par skolotāju, feļetonā The Great Chems atveido sapni par žurkām (citu Ģenerālinspektora detaļu starpā), kas parodē Gogoļa komēdiju. Feļetons beidzas ar frāzi "Tauta klusēja" – Bulgakovs tādējādi savieno divas slavenas krievu drāmas klusās ainas: Ģenerālinspektora finālu un Borisa Godunova finālu.

"Inkognito no Sanktpēterburgas". Režisors Leonīds Gaidai. PSRS, 1977. gads

Cik daudz naudas Khlestakovs saņēma no ierēdņiem un tirgotājiem?

Pieklājīgi. Astoņi simti rubļu no gubernatora, trīs simti no pastmeistara, trīs simti no Khlopova, četri simti no Zemenes, sešdesmit pieci no Bobčinska un Dobčinska, pieci simti no tirgotājiem; Diemžēl nav zināms, cik daudz naudas Ļapkins-Tjapkins Khlestakovam iedeva Hlestakovam, taču var pieņemt, ka apmēram trīs simti rubļu, jo Hlestakovs to pašu pieprasa no nākamajiem apmeklētājiem. Visi kukuļi banknotēs (sudrabs būtu dārgāks) Piešķiršana, papīra rublis gāja vienā līmenī ar sudraba rubli no 18. gadsimta vidus līdz 19. gadsimta vidum. Viens rublis sudrabā bija apmēram četru banknošu vērtībā. Atšķirībā no sudraba rubļa, banknošu maiņas kurss pastāvīgi mainījās atkarībā no norēķinu laika, vietas, kā arī no apmainītās monētas veida (vara vai sudraba). Tāpēc amatpersonām būtu neizdevīgi iedot Khlestakovam summu sudrabā, nevis banknotēs. ⁠ , bet vienalga, par šo naudu bija iespējams, piemēram, uz gadu īrēt nevis dzīvokli, bet veselu māju Sanktpēterburgā vai Maskavā. Pēc Kommersant aprēķiniem, pati pirmā summa, ko Hlestakovs prasa no gubernatora (200 rubļu), pašreizējās naudas izteiksmē ir aptuveni 200 tūkstoši. Koleģiālā reģistratora alga 1835. gadā bija nedaudz vairāk par 300 rubļiem gadā. Apriņķa tiesneša alga ir nedaudz lielāka. Un, lai gan daudziem darbiniekiem bija tiesības uz papildu maksājumiem, ir skaidrs, ka tikai lielie kukuļņēmēji varēja nesāpīgi šķirties no šādām Hlestakova pieprasītajām summām. Neaizmirsīsim, ka papildus naudai Hlestakovs uz labāko zirgu trijotni ņem līdzi dāvanas no tirgotājiem (tostarp sudraba paplāti) un gubernatora persiešu paklāju.

... Lasītājs, kuram sakāmvārds ir adresēts, nācis no tās pašas Gogoļa pasaules, kurā ir zoss, cūkas, pelmeņi, atšķirībā no visa cita. Pat savos sliktākajos darbos Gogols lieliski radīja savu lasītāju, un tas tiek dots tikai izciliem rakstniekiem

Ko nozīmē epigrāfs "Ģenerālinspektors"?

Sakāmvārds “Nav pamata vainot spoguli, ja seja ir šķība” jau pirmajā lappusē daudz pastāsta par darba stilu, turklāt paredz skatītāju vai lasītāju reakciju, ko luga var aizskart. Šajā ziņā epigrāfs nevis ievada priekšvārdu, bet rezumē lugu, sasaucoties ar gubernatora piezīmi no piektā cēliena: “Kāpēc tu smejies? "Tu smejies par sevi!" Nabokovs izteiksmīgi runāja par lugas teksta tiešo saistību ar lasītāju: “... Lasītājs, kuram sakāmvārds adresēts, nācis no tās pašas gogoļu pasaules zosveidīgo, cūkveidīgo, pelmeņu, atšķirībā no nekam cita. Pat savos sliktākajos darbos Gogols lieliski radīja savu lasītāju, un tas tiek dots tikai izcilajiem rakstniekiem" 18 Nabokovs V.V. Lekcijas par krievu literatūru. M .: Nezavisimaya gazeta, 1999.S. 59. ⁠ ... Tomēr ņemiet vērā, ka epigrāfs parādījās tikai 1842. gada izdevumā.

"Inkognito no Sanktpēterburgas". Režisors Leonīds Gaidai. PSRS, 1977. gads

Dmitrijs Kardovskis. Špekins. Ilustrācija "Ģenerālinspektoram". Pastkaršu sērija. 1929 gads

Ko nozīmē klusā aina Ģenerālinspektora finālā?

Klusā aina, kurai Gogols piešķīra lielu nozīmi, gatavojot Ģenerālinspektoru iestudēšanai, ir viens no iespaidīgākajiem nobeigumiem teātra vēsturē. Tie, kas izrādi lasa, nevis skatās teātrī, var nepamanīt šīs ainas izteiksmīgāko īpašību — tās ilgumu. Varoņi, sastinguši sarežģītās, detalizētās pozās, stāv šādi pusotru minūti... Var iedomāties, ko juta publika, pirmo reizi ieraugot "Ģenerālinspektoru". Iespējams, smiekli skatītāju zālē atskanēja jau desmitajā sekundē, bet jau trīsdesmitajā sekundē aina sāka apslāpēt, neatlaidīgi vēstot, ka tas nozīmē ko vairāk par tvertu vispārējās kņadas attēlu. Uz skatuves, atskaitot Hlestakovu, pulcējās visi nozīmīgie varoņi, kas personificēja visu lugas pasauli. Mūsu acu priekšā apstājas kustība šajā pasaulē un līdz ar to arī dzīvība. Aiz klusās ainas nekā nav – šajā ziņā nav neiespējams tāds Ģenerālinspektora turpinājums kā Cicianova lugai. Vsevolods Mejerholds, kurš to saprata, savā novatoriskajā iestudējumā klusā ainā nomainīja aktierus ar lellēm.

Jāatceras, ka satriecoša ziņa par īsta revidenta ierašanos notiek pēc tam, kad varoņi atbrīvojas no bailēm, kas viņus mocīja visas lugas garumā – pat caur pazemošanu. Ja meklējam paralēles mūsdienu kultūrā, Gogoļa radītais reaģē uz šausmu paņēmieniem: pārsteiguma uzbrukums tiek veikts brīdī, kad upuri ir atslābinājušies pēc viltus trauksmes.

Interesanti salīdzināt Ģenerālinspektora kluso ainu ar citu krievu drāmas kluso nobeigumu - Puškina Borisa Godunova pēdējo ainu:

"Durvis veras. Uz lieveņa parādās Mosalskis.

M o s a l s k un y

Cilvēki! Marija Godunova un viņas dēls Teodors saindējās ar indi. Mēs redzējām viņu līķus.

Tauta šausmās klusē.

Kāpēc tu klusē? Kliedziens: Lai dzīvo cars Dimitrijs Ivanovičs!

Cilvēki klusē."

Sākotnējā versijā cilvēki paklausīgi atkārtoja prasīto tostu. Atteikšanās to darīt "Godunov" finālu padarīja vēl šausmīgāku. Visticamāk, Gogols viņu atcerējās, kad viņš rakstīja Ģenerālinspektora finālu.

"Inkognito no Sanktpēterburgas". Režisors Leonīds Gaidai. PSRS, 1977. gads

Kāda ir atšķirība starp diviem galvenajiem "Inspektora" izdevumiem?

Jaunākajā Gogoļa darbu akadēmiskajā krājumā ir pieci lugas izdevumi, taču vienkāršības labad var runāt par diviem galvenajiem: pirmā izdevuma izdevumu (1836) un viņa mūža Kopoto darbu 4. sējuma izdevumu (1842). . Otrais izdevums kopumā ir lakoniskāks nekā pirmais: no Gorodņiča monologiem ir izslēgtas garas piezīmes un samazinātas ierēdņu kopijas. Galvenie labojumi tika veikti Hlestakova monologos: viņš melo vēl iedvesmotāk un nekaunīgāk. Arī šajā izdevumā pirmo reizi detalizēti aprakstīta klusā aina; turklāt Gogolis atgriež Hlestakova un apakšvirsnieka atraitnes tikšanos, kas bija pazudusi no pirmā izdevuma. Daudzi labojumi ir kosmētiski, taču tie visi darbojas, lai pastiprinātu komiksu. Šādus grozījumus Gogolis turpināja veikt arī pēc otrā izdevuma iznākšanas - tātad 1851. gadā Hlestakova piezīmes vietā “Izcili labardan! Izcils labardāns "saka vienkārši:" (Ar deklamāciju.) Labardāns! Labardans!" (Šis cēls labardāns nav nekas cits kā žāvēta menca.)

Ir vērts atzīmēt, ka pirms pirmā baltā papīra izdevuma bija vēl daži melnraksti. Gogols strādāja pie teksta uzlabošanas līdz pat pirmizrādei, pamazām nogriežot to, kas viņam šķita lieks, bremzējot darbību. Tātad tika noņemtas divas pilnībā pabeigtas ainas: Annas Andreevnas saruna ar meitu un Khlestakova tikšanās ar muižnieku Rastakovsku.

"Inkognito no Sanktpēterburgas". Režisors Leonīds Gaidai. PSRS, 1977. gads

Dmitrijs Kardovskis. Ukhovert. Ilustrācija "Ģenerālinspektoram". Pastkaršu sērija. 1929 gads

Vai tā ir taisnība, ka Gogolim ir Ģenerālinspektora turpinājums?

Jā un nē. Gogols saprata, ka ģenerālinspektors ir ārkārtēja parādība. Viņš bez viltus pieticības paziņoja, ka viņa komēdija ir “pirmais oriģināldarbs uz mūsu skatuves” kopš Fonvizina laikiem. Literatūras kritiķis Konstantīns Močuļskis rakstīja: "Vai nevar pieņemt, ka Gogolis, iespējams, daļēji apzināti skaitīja, ka" ģenerālinspektors "rīkosies nekavējoties un izlēmīgi? Krievija ieraudzīs savus grēkus komēdijas spogulī un viss kā viens cilvēks sabruks uz ceļiem, piepildīsies ar nožēlas pilnām asarām un acumirklī atdzims! Un nekas tamlīdzīgs nenotika... sarūgtinājums izraisa patiesu autoru lūzums" 19 Močuļska K.V. Gogoļa garīgais ceļš. Parīze: YMCA-Press, 1934. C. 43. ⁠ ... Šajā ziņā Gogolis uzskatīja, ka līdzdalība viņa Nikolaja I lugas liktenī ir svarīga, taču, kā liecina lielākais gogoļa zinātnieks Jurijs Manns, imperators to nedarīja. sapratu 20 Mans Ju.V. Gogols. Otrā grāmata: Augšā. 1835-1845. M .: RGGU, 2012.S. 61-69. ⁠ ... 1836. gada jūnijā Gogols pameta Krieviju un turpināja pārdomāt to, kas viņam šķita neveiksmīgs. Taču mēnesi pirms tam viņš pabeidza savas lugas "Teātra pāreja pēc jaunas komēdijas prezentācijas" pirmo izdevumu.

"Teatriskā caurlaide" nav skatuves lieta. Beļinskis to nosauca par "kā žurnāla rakstu poētiskā un dramatiskā formā". Daudzi tēli no Razezdas atstāj teātri un izsaka viedokli par Ģenerālinspektoru; Pats Autors stāv malā un dedzīgi uztver skatītāju piezīmes. Šajās piezīmēs Gogols iekļāva reālus mutiskus un drukātus savas komēdijas recenzijas. Kāpēc viņš šīm recenzijām piešķīra tik lielu nozīmi, ir skaidrs no Autora frāzes: “Visi pārējie darbi un ģintis ir pakļauti dažu spriedumam, viens komiķis ir pakļauts visu; pār viņu katram skatītājam jau ir tiesības, jebkura titula cilvēks jau kļūst par viņa tiesnesi. Daži skatītāji runā par niekiem, citi lamā "Ģenerālinspektoru" par lēzeniem jokiem, "neveiksmīgu farsu", pretīgiem un neciliem varoņiem; viņiem ir aizdomas, ka autors savu slavu ir parādā saviem draugiem, kuri viņu slavē (motīvs, kas mūsdienās dzīvo amatieru spriedumos par literatūru). Daži, protams, "Ģenerālinspektorā" saskata vienkārši "pretīgu ņirgāšanos par Krieviju" un ļoti vēlas autoru izsūtīt uz Sibīriju. Citi, gluži pretēji, norāda, ka lugas "sociālais" raksturs to atgriež pie pašām komēdijas saknēm – Aristofāna darbos. Ir arī varoņi, kuriem Gogols nepārprotami uztic savas domas par "ģenerālinspektora" nozīmi. Tāds ir ļoti pieticīgi ģērbies vīrietis, kurš lugā dievina pravietisku, pacilājošu principu; tāds ir viens no cilvēku grupas, kuri atzīmē, ka ir sašutuši par netikumu atklāšanu kā sašutumu pret svētām lietām; tāds ir skatītājs, kurš atzīmē, ka "Ģenerālinspektora" apgabala pilsēta ir "pulcēšanās vieta", kurai vajadzētu "izraisīt skatītājā gaišu, cēlu riebumu no daudziem kaut kā zema". Teātra ceļojuma finālā Autore ir skumji, ka “neviens nepamanīja godīgo cilvēku, kurš bija manā lugā. Jā, bija viens godīgs, cēls cilvēks, kas viņā darbojās visā viņas turpinājumā. Šī godīgā, cēlā seja bija - smiekli... Viņš bija cēls, jo nolēma runāt, neskatoties uz zemo nozīmi, kas viņam tiek piešķirta pasaulē. Viņš bija cēls, jo nolēma runāt, neskatoties uz to, ka viņš komiķim deva aizvainojošu iesauku, auksta egoista iesauku un pat lika viņam šaubīties viņa dvēseles maigo kustību klātbūtnē. Pēc šī beigu monologa patosa ir grūti apšaubīt, ka Gogolis Ģenerālinspektorā – un smieklos vispār – tiešām saskatīja gandrīz mistisku ārstniecisku īpašību.

Aptuvenais nodarbības saturs

(Zem virsraksta "Aptuvenais stundas saturs" gan šeit attiecībā uz ceturto nodarbību, gan turpmāk, prezentējot turpmākās nodarbības, skolotājam tiek piedāvāts materiāls, ko viņš var izmantot stundā pēc saviem ieskatiem, ņemot vērā klases attīstība, sagatavotības pakāpe un interese par attīstītāku klasē, skolotājs pilnībā izmanto piedāvāto materiālu, vājā, nepietiekami sagatavotā klasē viņš atlasīs tikai to, kas no viņa viedokļa ir svarīgāks un nepieciešams).

Gogoļa laikmeta teātra repertuārs

Pirms ķerties pie Ģenerālinspektora ideoloģiskā satura skaidrošanas, skolotājs iepazīstina skolēnus ar Gogoļa laika teātra repertuāru un Gogoļa uzskatiem par teātri. Uz teātru skatuvēm, pat galvaspilsētā, 19. gadsimta pirmajā pusē. galvenokārt bija melodrāmas, svinīgas un patētiskas lugas un vodevilas. Tikai ik pa laikam repertuārā tika iekļauti "Minor" un "Bēdas no asprātības".

Teātra pazinējs un īsts tā pazinējs Gogolis smalki raksturoja sava laika galvenos dramaturģijas žanrus: “Melodrāmās galvenais ir efekts: apdullināt skatītājus ar kaut ko, vismaz uz mirkli, kas ir uzkrītošāk. : smags darbs, slepkavība, nekā jūs varat nobiedēt un izraisīt krampjus ... Visa melodrāma sastāv no slepkavībām un noziegumiem "( .N. Gogolis par literatūru, Goslitizdat, Maskava, 1952, 81. lpp.).

Izsmejoties par urrā patriotiskajām traģēdijām un to autoru N. Kukolņiku ( N. V. Kukolņiks - reakcionārs dzejnieks un dramaturgs, Gogoļa biedrs Ņižinas ģimnāzijā), Gogols kaustiski atzīmēja: "Leļļu aktieris ir sakrājis duci traģēdiju." Gogolis savu spriedumu par tolaik populāro vodeviļu ieliek viena Teātra pasāžas varoņa mutē: “Ejiet tikai uz teātri: katru dienu tu redzēsi izrādi, kur viens paslēpās zem krēsla, bet otrs viņu izvilka ārā. kāju."

Gogolis, negatīvi vērtējot visus tolaik dominējošos dramaturģijas žanrus, kas vai nu sit pa nerviem, vai audzināti pseidopatriotiskā garā, vai uzjautrinājušies ar lētiem ārējiem efektiem, viņš pats uz teātri skatījās nopietni un prasīgi un kā īsts reālists. mākslinieks, nosodīja teātra izolāciju no sabiedriskās dzīves, viņa anti-fiction repertuāru.

Gogoļa uzskati par teātri

"Teātris ir lieliska skola," viņš rakstīja rakstā "Pēterburgas skatuve 1835-1836"; - tā mērķis ir dziļš: viņš vienlaikus nolasa dzīvīgu noderīgu nodarbību veselam pūlim, veselam tūkstotim cilvēku, un ar svinīgā apgaismojuma spožumu, mūzikas pērkoniem viņš parāda smieklīgus ieradumus un netikumus vai ļoti aizkustinošus tikumus un cilvēka augstās jūtas "(1." H. Gogolī par literatūru ", Goslitizdat, Maskava, 1952, 81. lpp.).

Vērtējot skatuvi kā lielisku skolu, kā kanceli, “no kuras veselam pūlim uzreiz tiek nolasīta dzīva mācība” (2. Turpat, 86.-87. lpp.), Gogolis pieprasīja, lai lugas “dīvainos varoņus” nejustu. tā laika uz skatuves, bet mūsu krievu tēli.

"Dieva dēļ, dodiet mums krievu rakstzīmes," viņš aicina savā rakstā "Pēterburgas piezīmes 1836. gadā", "Dodiet mums sevi, mūsu neliešus, mūsu ekscentriķus," uz viņu skatuvi visi smejas! (3. Turpat, 86. lpp.).

Komēdijas ideoloģiskā satura precizēšana

Komēdijas "Ģenerālinspektors" ideoloģiskā un mākslinieciskā bagātība

Gogoļa komēdijas idejiskā un mākslinieciskā bagātība slēpjas Krievijas sociālo slāņu (ierēdņu, pilsētu zemes īpašnieku, tirgotāju, buržuāzijas, dzimtcilvēku, policistu) dzīves klāstā, šim laikmetam raksturīgo dzīves apstākļu parādīšanā un ārkārtējs sociālo raksturu tipizācijas spēks.

Lasītāju priekšā - raksturīgs 19. gadsimta pirmās puses cariskajai Krievijai. neliela apriņķa pilsētiņa ar tai raksturīgajām dzīves iezīmēm: vietējās varas patvaļa, vajadzīgās kontroles pār kārtību pilsētā trūkums, tās iedzīvotāju nezināšana, netīrība, sliktie apstākļi u.c.

"Mazā pilsēta" Ģenerālinspektors "izskatījās kā sava veida mikrokosmoss, kuru attēlojot, Gogolis tvēra visas cariskās Krievijas sociālās sistēmas tipiskās iezīmes" (1. MB Hrapčenko, Gogoļa darbi, Goslitizdata, Maskava, 1954, 289. lpp.).

Pamatojoties uz dažiem varoņu izteikumiem, ir iespējams noteikt komēdijas darbības vietu un laiku. Komēdijā attēlotā apriņķa pilsēta pēc savas atrašanās vietas ir attālināta no centriem. Gubernators atzīmē: “Jā, pat ja tu brauc trīs gadus, no šejienes nevienā štatā nenokļūsi” (I cēliens, 1. fenomens).

Komēdijas darbības laiks ir 1831. gads. Mēs to konstatējam, pamatojoties uz divām komēdijas detaļām.

1. Komēdijas agrīnajā versijā cienījamais ierēdnis Rastakovskis sarunā ar Hlestakovu IV cēlienā, uz sarunu biedra jautājumu, cik sen viņš iesniedzis pensijas pieprasījumu, skaidro: “... ne tik sen. pirms, - 1801. gadā,” un turpina: “Nu, nu jau trīsdesmit gadus nav rezolūcijas.”

2. Tiesnesis 1. cēlienā stāsta, ka sēž uz tiesneša krēsla jau piecpadsmit gadus, un sižetā ar Hlestakovu ziņo: “No 816. gada viņš tika ievēlēts uz trim gadiem pēc muižniecības gribas un turpināja savu amatu līdz plkst. tagad” (IV cēliens, manifest. 3).

Komēdijā "Ģenerālinspektors" Gogolis ārkārtīgi drosmīgi atklāja Nikolaja I autokrātiski-birokrātiskās Krievijas dzīvi un kārtību, radīja spilgtu reālistisku komēdiju, satīriski parādot tā laika dzīves daudzveidīgos aspektus.

Dzīves atspoguļojuma plašums "Inspektorā"

Autora atzīšanā Gogolis rakstīja: “Ģenerālinspektorā es nolēmu salikt kopā visas sliktās lietas Krievijā, ko toreiz zināju, visas netaisnības, kas tiek nodarītas tajās vietās un gadījumos, kad no cilvēka visvairāk tiek prasīts taisnīgums. cilvēks. un pasmejies par visu uzreiz."

Komēdijā lasītāju priekšā paiet vesela patiesi un neparasti drosmīgi zīmētu tēlu galerija: provinciālās birokrātiskās pasaules pārstāvji, pilsētu zemes īpašnieki, tirgotāji, buržuāzija, policisti, zemnieki un tipisks mazās galvaspilsētas birokrātijas pārstāvis - Hlestakovs.

Vitālu tēlu vispārinājuma plašums izpaužas ne tikai to tēlu smalkajā dekorācijā, kas darbojas komēdijā; tēlu galerija tiek papildināta, ieviešot vairākus ārpus skatuves tēlus (skolēniem ir zināmi ārpus skatuves tēli no Gribojedova komēdijas), kas atspoguļo spilgtus dzīves tēlus un palīdz padziļināt uz skatuves redzamās personas.

Tādi ir, piemēram, Hlestakova Pēterburgas draugs Triapičkins, Hlestakova tēvs, mājkalpotāja Avdotja, Dobčinska sieva un dēls, Zemeņu meita, krodzinieks Vlass, kājnieku kapteinis, kurš piekāvis Hlestakovu Penzā, ieradusies rajona inspektors Prohorovs, un citi.

Komēdijā pieminētas dažādas to gadu Nikolajam Krievijai raksturīgas dzīves parādības, kas veido plašu sabiedriskās dzīves panorāmu: tirgotājs būvē tiltu un no tā gūst peļņu, un mērs viņam palīdz; tiesnesis jau piecpadsmit gadus sēž tiesneša krēslā un nezina, kā saprast piezīmi; gubernators satver tirgotāju aiz bārdas ar vārdiem: "Ak, tu, tatār", divas reizes gadā svin viņa vārda dienu un gaida viņiem dāvanas no tirgotājiem; rajona ārsts neprot runāt krieviski; pasta pārzini interesē citu cilvēku vēstuļu saturs; labdarības institūciju pilnvarnieks nodarbojas ar savu kolēģu amatpersonu apmelošanu utt.

Komēdija stāsta par neskaitāmajām amatpersonu pāridarībām, kas raksturo nežēlīgās patvaļas laikmetu: viņi nelegāli noskuja pieri precētam atslēdzniekam; sasita apakšvirsnieka sievu; ieslodzītajiem netiek nodrošināts nodrošinājums; baznīcas celtniecībai atvēlēto summu labdarības iestādē izlieto pēc saviem ieskatiem un uzrāda ziņojumu, ka baznīca nodedzināta; mērs ieslēdz tirgotāju istabā un liek siļķei ēst; ceturkšņi dod vaļu dūrēm un liek laternas gan labajiem, gan vainīgajiem; slimie valkā netīras cepures, kuru dēļ viņi izskatās kā kalēji.

Jāpiebilst, ka lasītāji par amatpersonu noziedzīgo rīcību uzzina no pašu amatpersonu vārdiem, nevis no darbībām, kas netiek rādītas uz skatuves.

Birokrātiskās pasaules pretlikumīgo rīcību apliecina arī birokrātu, īpaši gubernatora, nomocīto cilvēku sūdzības.

"Ģenerālinspektors" ir izcils pasaules dramaturģijas darbs

Ģenerālinspektors ir izcils pasaules dramaturģijas darbs. Gogols radīja reālistisku sociālu komēdiju, atmetot trafareto mīlestības dramaturģiju, intrigu kā galveno komēdijas kodolu un novirzot smaguma centru uz dzīves sociāli politiskajām parādībām.

Gogols atteicās ieviest komēdijā pozitīvu varoni kā tikumīgu principu nesēju un prātotāju, kā autora domu ruporu.

Gogoļa reālistiskā prasme izpaudās arī spējā ielikt mutē ikvienam, pat epizodisku, viņam raksturīgu personāžu, individualizējot viņa runas īpašību.

"Ģenerālinspektora" galvenais konflikts ir starp pilsētas birokrātisko pasauli, kas iemieso visu tā laikmeta autokrātisko režīmu, un šī režīma apspiestajiem cilvēkiem. Jau no pirmajām komēdijas rindām jūtams birokrātiskā aparāta naidīgums pret bezspēcīgo tautas masu, apspiešanu un vardarbību pret to, lai gan šis konflikts komēdijā netiek parādīts tieši, bet gan attīstās latenti. Šo konfliktu komēdijā sarežģī vēl viens konflikts - starp pilsētas birokrātiju un "revidentu".

Komēdijas jēga ir arī kritikā par auditoru lomu, kuri nevarēja veikt nekādas izmaiņas esošajā lietu kārtībā. Revidenta lomu mēra sapnī Gogolis atklāja ļoti asprātīgi: viņš sapņoja par žurkām, kuras “atnāca, nošņāca un aizgāja”, patiesībā, neizrādot nekādu aktivitāti (1. Sīkāk skatīt DP rakstā Nikolajevs “Konflikts Gogoļa komēdijā “Ģenerālinspektors” Grāmatā “Nikolajs Vasiļjevičs Gogolis” Rakstu krājums, izdevis Maskavas Universitāte, 1954, 139.-167.lpp.).

Komēdijas kompozīcijas analīze

Tuvojoties komēdijas kompozīcijas analīzei, skolotājs vērsīs skolēnu uzmanību uz vienu būtisku tās iezīmi, proti, ka autors komēdijas saturu apsteidz ar "Piezīmes kungiem aktieriem", kuras studentiem nav. redzēts citos dramatiskajos darbos.

Gogols šīs "Piezīmes" sauca par "Tēliem un kostīmiem", taču šeit viņš runā ne tikai par tēliem un tērpiem, viņš attiecas arī uz varoņu runas īpašībām un runas manierēm.

Šo "Piezīmju" klātbūtne komēdijā liecina par to, ka Gogolis bija ārkārtīgi norūpējies par to, lai komēdijas aktieri un režisori uz skatuves pareizi saprastu zīmēto varoņu raksturus un parādītu tos tā, kā autors tos saprata un gleznoja. Ir zināms, ka ne visi pirmie Ģenerālinspektora lomu izpildītāji Gogolu apmierināja. Ja viņš apbrīnoja, piemēram, smalko izpratni par mēra tēlu un Sosņicka (Pēterburgā) un Ščepkina (Maskavā) spēli, tad viņš bija ārkārtīgi neapmierināts ar Dura interpretāciju par Hlestakova lomu (Pēterburgā). par ko viņš rakstīja saviem draugiem.

Skaidra kompozīcija veicina komēdijas dziļā ideoloģiskā satura atklāšanu. To lietderīgāk ir analizēt pašam skolotājam lekcijā.

Komēdijas "Ģenerālinspektors" kompozīcijas skaidrība

Gubernators pulcē amatpersonas un informē tās par šī uzaicinājuma mērķi (“inspektors nāk”). Tātad jau pašā pirmajā mēra piezīmē ir skaidri iezīmēta darba galvenā tēma (tas norādīts komēdijas nosaukumā), kas tiks atklāta līdz pat pēdējai žandarma piezīmei, piešķirot darbam semantisko pabeigtību. . Amatpersonas pārņem bailes.

Uzsverot Gogoļa izcilo prasmi ģenerālinspektora sastāvā, V. I. Nemirovičs-Dančenko rakstīja:

“Ievērojamākie meistari nevarēja iesākt izrādi citādi kā pirmajās ainās. Ģenerālinspektorā ir viena frāze: "Es jūs uzaicināju, kungi, lai paziņotu nepatīkamo ziņu: pie mums ierodas inspektors", un izrāde jau ir sākusies ... saskaņā ar grāmatu "Gogols skolā" , APN, 1954, 306. lpp. 2 Rīkojums Nr. 19).

Uz pārsteigtajiem amatpersonu jautājumiem mērs turpina attīstīt savu ideju, apliecinot to ar "pārliecinošiem" argumentiem: pārtraukums ar Čmihova vēstuli, kas ir svarīgas darba kompozīcijas saites. Sāk izvērsties dziļa sociāla komēdija.

Bailes, izbiedēto amatpersonu apmulsušie jautājumi, mēra sapnis un drauga vēstule lasītājos uzreiz izraisa neviļus smaidu, taču viņu smiekli neizsaka līdzjūtību varoņiem.

Lūk, gudra tiesneša neveiklais minējums, lūk, mēra padomi ierēdņiem, un tie skar tikai lietas ārējo pusi; parādās pasta priekšnieks, kuram mērs uzreiz dod nelikumīgu uzdevumu, kura izpildei to izdrukās akcijā V. Tā nu bez elpas ielido Bobčinskis un Dobčinskis un, viens otru pārtraucot, ziņo par neapgāžamām atbraukušā inspektora pazīmēm. Gluži dabiski rodas jautājums, kā uzvesties saistībā ar revidenta ierašanos.sola dot Dievam milzīgu kukuli (sveces veidā), to vispirms izņēmis no tirgotājiem. 1. darbības dinamisms turpinās un pēc gubernatora aiziešanas viņu atbalsta gubernatora sieva un meita, kas ieskrien istabā. Tātad, sekojot darbības attīstībai no parādības uz parādību, paļaujoties uz atsevišķām varoņu replikām, skolēni sapratīs komēdijas kompozīcijas uzbūves izcilo pilnību, nevainojamību.

Kompozīcijas galvenās saites

Apsverot kompozīcijas saites, skolotājs atzīmēs, ka vispiemērotākais ir Bobčinekija un Dobčinska 1. cēliena vēstījums par viesrevidentu uzskatīt par kaklasaiti šaurā nozīmē. Pirms tam risinājās komēdijas ekspozīcija, kur bija nemieri, sarunas saistībā ar revidenta ierašanos, bet paša auditora vēl nebija. Mēs atzīmējam turpmāko aktu intensīvāko sienu: mēra un Hlestakova dialogu L cēlienā, Hlestakova "melu" ainu 3. cēlienā, amatpersonu prezentāciju, pilsētnieku sūdzības par mēra apspiešanu, Hlestakova bildināšanu. mēra sieva un meita, un, visbeidzot, svētība 4. cēlienā. Pēdējo ainu mēs uzskatām par "revidenta" tēla attīstības kulmināciju, jo šeit Khlestakova panākumi sasniedz kulmināciju.

5. cēliens parāda mēra triumfu: viņš sācis sapņot, ar nicinājumu runā par pilsētas vadību un, jūtot spēku, izvelk dusmas uz nīstajiem tirgotājiem. Tiek likta lietā Hlestakova vēstule, ar kuru saistās komēdijas beigas: Hlestakovs tiek atmaskots, mērs ir apmuļķots, visi sapņi pārsprāguši, triumfa vietā ir pilnīgs apsmiekla vērts negods.;) Plašākais vispārinājums šis izsmiekls: “Kāpēc tu smejies? pasmejies par sevi!" - atbalsojas epigrāfs komēdijas sākumā ("Nevajag vainot spoguli, ja seja sarkana").

Gredzenam līdzīgs sastāvs

Komēdijas gredzenveida raksturs ir oriģināls. Ar pirmajiem komēdijas vārdiem mērs uzaicinātajām amatpersonām informē: "Pie mums brauc revidents." 5. cēliena priekšpēdējā parādība sākas ar pasta priekšnieka vārdiem, kas rezumējot visu komēdijā notikušo: "Ierēdnis, kuru mēs paņēmām par revidentu, nebija revidents."

Vārdi, kas izsaka to cilvēku reakciju, kuriem tas tiek paziņots, ir līdzīgi.

Aktā I amatpersonas uz mēra vārdiem reaģē ar jautājumu: "Kā iet revidentam?" Līdzīga 5. cēliena klātesošo reakcija uz pasta priekšnieka ziņu: "Ja ne auditors?" Semantiskā paralēlisma turpinājums ir kuriozs un tālāks. 1. cēlienā mērs turpina: "Inspektors no Sanktpēterburgas...", un pasta priekšnieks 5. cēlienā saka: "Nemaz nav inspektors..." mērs paļaujas uz Čmihova vēstuli, V cēlienā pastmeistars atsaucas uz Hlestakova sūtīto vēstuli uz Sanktpēterburgu.

Tādējādi komēdijas sižetu kompozīcijā ierāmē divi burti: vēstule no Čmihova un vēstule no Hlestakova. Pirmajā vēstulē tiek ziņots par atbraukušo inspektoru, par kuru pārbiedētie ierēdņi aizveda Hlestakovu. Otrā vēstule precizē Hlestakova seju un mēra vadīto amatpersonu kļūdu.

Sižets iegūst savu organisko beigas.

Visbeidzot, gredzenveida kompozīcijas oriģinalitāte slēpjas faktā, ka tāpat kā komēdijas pirmajā piezīmē, kas pieder gubernatoram, tiek ziņots, ka ierodas inspektors, un komēdijas pēdējos vārdos, vienīgā žandarma piezīme, par ierēdni, kas atbrauca no Pēterburgas, teikts: Pēc personīgas pavēles no Pēterburgas ierēdnis pieprasa, lai jūs tūlīt atbraucat pie viņa. Viņš apmetas viesnīcā."

Komēdijas darbība risinās ārkārtīgi strauji, konsekventi un motivēti, un, jo lielāku spriedzi un dinamismu darbība iegūst, jo atklāsmīgākus smieklus izraisa varoņu rīcība un vārdi.

Pēdējā "Ģenerālinspektora" uzstāšanās, komēdijas otrā nobeiguma, ir bez komiskas un pilnas ar īstu dramatisku amatpersonām: viņus pārņēmis milzīgs sods, šis stāvoklis tiek iemiesots pēdējā "klusajā ainā", kas ir pilnīgi dabiskas beigas un tajā pašā laikā dramaturga Gogoļa jauninājums ...

Izsekojot komēdijas kompozīcijai kā vienam no svarīgiem darba idejiskā satura atklāšanas līdzekļiem, skolēni skaidri sajutīs darba formas un satura vienotību, sapratīs, ka pamatā ir darbības attīstība lugā. no komēdijas.

Ģenerālinspektors ir Nikolaja Gogoļa komēdija, kas sarakstīta 1835. gadā un pirmo reizi iestudēta 1836. gadā, lai gan izdota tikai 1842. gadā. Komēdija sastāv no 5 cēlieniem, darbība norisinās 19. gadsimta pirmajā pusē, tēma - varonis uzdodas par citu.

Kādā mazpilsētā no galvaspilsētas tiek sagaidīts nozīmīgs cilvēks, bet ierodas otrs, kurš viņu maldās. Tas rada daudzus satīriskus mirkļus, neparedzētas situācijas un pārpratumus.

Komēdijas epigrāfs ņemts no senā teiciena, ka nav pamata vainot spoguli, ja seja ir šķība. Autors savā darbā ataino Krievijas netikumus.

“Ģenerālinspektors” ir sociāla un morāla satīra, kas nosoda tā laika Krievijas cilvēcisko dabu un sabiedrību. Autors tēlo daudzus cilvēciskus netikumus caur tēlu nepiedienīgu uzvedību. Pateicoties sižetam, negaidītām pagrieziena līnijām, šis darbs ir īsts dārgums pasaules literatūrā.

Žanrs: komēdija

Laiks: 19. gadsimta pirmā puse

Aina:Krievija

Eksaminētāja pārstāstījums

Komēdija sastāv no 5 cēlieniem. Pirmajā cēlienā iepazīstam darba tēlus. Starp tiem: Antons Antonovičs Skvozņiks - Dmuhanovskis, Anna Andreevna, Marija Antonovna, Luka Lukičs Khlopovs, Ammoss Fedorovičs Ļapkins-Tjapkins, Artemijs Filippovičs Strawberry, Ivans Kuzmičs Špekins, Pēteris Ivanovičs Dobčinskis, Pēteris Ivanovičs Bobčinskis un citi.

Visas šīs amatpersonas atrodas mēra Antona Antonoviča mājā, kuram ir nepatīkamas ziņas. Viņš ziņo, ka saņēmis informāciju no drauga, ka inkognito režīmā pie viņiem viesojies inspektors. Visi krīt panikā un nevar mierīgi strādāt.

Mērs liek amatpersonām visu sakārtot savās vietās. Zemenēm savā slimnīcā jānotīra visi netīrumi, tiesnesim Ļapkinam-Tjapkinam jāizdzen zosis no tiesas nama, savukārt pastniekam Kuzmičam tika pavēlēts atvērt un rūpīgi izlasīt visu korespondenci un ziņot, ja viņš konstatē ko aizdomīgu.

Tiek atklāti daudzi birokrātijas netikumi - dzeršana, kukuļdošana, stulbums un citi.

Telpā ieskrien zemes īpašnieki Dobčinskis un Bobčinskis un ziņo, ka tuvumā apstājusies amatpersona, vārdā Hlestakovs. Viņš nācis no Pēterburgas un nu jau divas nedēļas dzīvo istabā, viss parādos, par mājokli nemaksājot ne santīma. Viņi domāja, ka tas ir revidents.

Visi ir nobijušies un nezina, ko darīt. Gubernators dodas uz viesnīcu, cenšoties izpatikt inspektoram, lai tas viņam palīdzētu iegūt augstāku amatu. Pirmā cēliena beigās parādās daiļā mēra sieva Anna, kura par inspektoru vēlas uzzināt visu līdz sīkākajām detaļām.

Pirmajā cēlienā notiek darbības sižets. Otrajā cēlienā darbība notiek vietā, kur apstājās iespējamais revidents. Galvenie varoņi šeit ir Khlestakovs un viņa kalps Osips.

Khlestakovs ir divdesmit trīs gadus vecs jauneklis, tievs, nedaudz dumjš. Viņš nemitīgi klīst savā kabinetā, un apkārtējie saka, ka viņam galvā vējš.

Hlestakovs brauca pie sava onkuļa, taču apmaldījās un visu naudu iztērēja drēbēm, azartspēlēm un teātriem. Viņš ir salauzts un dzīvo kopā ar savu kalpu Osipu. Abi cieš badu, tāpēc viņiem nav ko dabūt pārtiku, kamēr nav nomaksājuši visus parādus.

Kad mērs ienāk savā istabā, Hlestakovs domā, ka tiks arestēts, un aiz bailēm runā visādas muļķības. Mēram ir aizdomas, ka tā ir viltība slēpt viņa patieso identitāti.

Antons Antonovičs aicina viņu palikt viņu mājā un pat piedāvā naudu, Hlestakovs bez vilcināšanās piekrīt.

Trešajā cēlienā darbība norisinās mēra Antona Antonoviča mājā. Viņa sieva Anna un meita Marija ir ļoti apmierinātas ar viesi, apņem viņu ar uzmanību, interesējas par viņa dzīvi un vecumu.

Hlestakovs tiek nogādāts vietējā slimnīcā, lai parādītu, ka tur visi ir mīlēti un par viņiem rūpējas. Tad gubernators atved viņu uz savu māju. Hlestakovs, aizrāvies ar savu sievu un meitu, iejūtas lomā un stāsta viņiem stāstus par savu draudzību ar aktrisēm. Viņš uzdodas par svarīgu personu, visi viņam tic un izrāda lielu cieņu.

Ceturtajā cēlienā Hlestakovs joprojām tiek sajaukts ar auditoru. Divas vietējās amatpersonas ierodas, lai viņu satiktu un pat aizdotu naudu.

Hlestakovs izbauda nepieredzētu uzmanību savai personai un vēstulē apraksta ar viņu notikušos notikumus savam draugam no Sanktpēterburgas. Viņš arī nelaiž garām nevienu iespēju paflirtēt ar mēra meitu un sievu.

Drīz pēc tam, kad Hlestakovs nokrīt ceļos mēra meitas priekšā, viņš lūdz viņu apprecēt Mariju. Visi ar nepacietību gaida tuvojošās kāzas. Hlestakovs lūdz to atlikt uz vairākām dienām, jo ​​viņam uz dienu jādodas pie tēvoča.

Hlestakovs vienkārši vēlas doties prom ar savu kalpu, jo tagad viņam ir pietiekami daudz naudas, turklāt viņš baidās, ka viltība tiks atklāta.

Piektā cēliena sākumā mēra mājā tiek izrādīts prieks. Viņam ir iespēja tikt paaugstinājumam, un viņa sieva priecājas, ka var pārcelties uz galvaspilsētu.

Gubernators ir pārliecināts par saviem panākumiem, tāpēc viņš draud visiem, kas uzdrošinās pateikt kaut ko sliktu par viņu.

Visi dodas ciemos pie Antona Antonoviča, apsveic viņu ar meitas saderināšanos, bet svētku vidū pastnieks atnes vēstuli, kuru Hlestakovs gribēja nosūtīt uz Sanktpēterburgu. No tā kļūst skaidrs, ka Khlestakovs nav revidents, bet gan krāpnieks, un viesi uzzina, ka Hlestakovs patiešām domāja par viņiem.

Tad atnāk žandarms un visiem paziņo, ka ir ieradies īsts inspektors un vēlas viņus redzēt. Izrāde beidzas ar klusu ainu.

Rakstzīmes: Antons Antonovičs Skvozņiks - Dmuhanovskis, Anna Andrejevna, Marija Antonovna, Luka Lukičs Khlopovs, Ammoss Fedorovičs Ļapkins-Tjapkins, Artemijs Filippovičs Strawberry, Ivans Kuzmičs Špekins, Pēteris Ivanovičs Dobčinskis, Pēteris Ivanovičs Bobčinskis un citi.

Rakstzīmju analīze

Antons Antonovičs- mērs. Viņa vara ir ierobežota, viņš nav īpaši gudrs un izglītots. Viņš var viegli paņemt svešu īpašumu. Gļēvulis, kurš dara visu, lai izpatiktu revidentam. Bet viņš aizmirst uzmanīties un tiek apmānīts.

Hlestakovs- jauns vīrietis, divdesmit trīs gadus vecs. Viņš ir tievs, ne pārāk gudrs. Strādā vienā birojā. Visi viņu sauc par tukšu galvu. Visu runā nedomājot, vieglprātīgi. Vienmēr ģērbies pēc jaunākās modes. Viņam patīk izklaidēties, un tas bija iemesls, kāpēc viņš, braucot pie sava onkuļa, iztērēja visu naudu azartspēlēm un iepirkšanās reizēm. Kad viņam beidzās līdzekļi, viņš apstājās vienā pilsētā, kur viņu sajauca ar revidentu. Viņš no tā guva labumu, pat bez īpaša prāta.

Nikolaja Gogoļa biogrāfija

Nikolajs Vasiļjevičs Gogols ir krievu reālisma pamatlicējs. Viņš dzimis 1809. gada 31. martā Soročincos, Poltavas guberņā, Ukrainā, kas tolaik bija Krievijas impērijas sastāvā.

19 gadu vecumā viņš pabeidza skolu un pārcēlās uz dzīvi Sanktpēterburgā. Tur viņš daudzus darbus maina, pat mēģina kļūt par aktieri, bet galu galā iekārtojas kādā konkrētā nodaļā.

Tur strādājot, Gogolis savu ietaupījumu gaismai publicē dzejoli, taču tas netika novērtēts. Viņš sadedzina visas tā kopijas un sāk sapņot par pārcelšanos uz Ameriku.

Dažus gadus vēlāk viņš izdeva romānu krājumu "Vakari fermā pie Dikankas", pēc kura kļuva slavens literārajās aprindās, Puškins kļuva par viņa draugu.

1835. gadā viņš izdeva romānu krājumu "Mirgorod", viens no tiem saucās "Taras Bulba", kas pēc tam tiks pārveidots par pilnvērtīgu romānu. Tālāk sekoja kolekcija “Arabesques”. Tam sekoja slavenie stāsti "Deguns" un "Šaka".

1836. gadā Gogols gaidīja pārliecinošus panākumus ar komēdiju "Ģenerālinspektors". Tiek uzskatīts, ka ideju viņai un "Dead Souls" devis Puškins.

Gogols plānoja, ka Dead Souls sastāvēs no trim daļām, bet vienīgā pilnībā pabeigtā daļa, pirmā, tika publicēta 1842. gadā. Pie otrās daļas rakstnieks strādāja apmēram desmit gadus, šajā periodā viņš sāka interesēties par reliģiju un apmeklēja Palestīnu. Visticamāk, tieši reliģijas iespaidā viņš sadedzināja Dead Souls otro daļu.