Literatūra un žurnālistika ir bagāta ar dažādiem žanriem. Viens no šiem žanriem ir eseja. Pirmā iepazīšanās ar eseju notiek skolā krievu valodas stundās, un tie, kas turpmāk studē Filoloģijas vai Žurnālistikas fakultātē, eseju apgūst sīkāk.
Esejas definīcija
Lai saprastu jautājuma būtību un saprastu, kas ir eseja, jums jāzina tās definīcija. Eseja ir literārais darbs Nav labi lieli izmēri, kas apraksta patiesus notikumus vai incidentus. Jebkura eseja vienmēr ir balstīta uz agrāk notikušu faktu vai notikumu aprakstu. Šāda stāsta īpatnība ir tā aprakstošais raksturs ar aculiecinieka acīm. Eseja ir neizsmeļams patiesas vēsturiskas informācijas avots par noteiktiem cilvēkiem, notikumiem un faktiem. Esejai nav laika ierobežojuma. Notikums, kas tiek prezentēts lasītājam, var būt pagātnē vai tagadnē. Galvenais, lai esejā aprakstītās darbības vai incidenti būtu sabiedrībai svarīgi. Šāds stāsts izslēdz savu pieņēmumu izmantošanu un subjektīvs vērtējums autors.
Esejas vieta literatūrā
Kādu vietu ieņem eseja kultūras attīstība cilvēks, kāpēc šis literatūras žanrs ir svarīgs un kas ir eseja literatūrā? Literatūrā esejas galvenais mērķis ir nodot lasītājam informāciju par kādu notikumu “nesagrieztu”, piemēram, par karu vai reformām, par jebkuriem notikumiem jebkurā valstī. Uzmanības centrā nav cilvēks, bet gan notiekošais. Īss stāstījums, ko sauc par eseju, ļauj precīzi un ticami uzzināt par datumiem un konkrētiem cilvēkiem. Mūsdienu valodā literārā pasaule Pateicoties laikrakstu esejām, jūs varat novērot notikumus valstī un pasaulē. Nav nevienas cilvēka darbības jomas, kurā šī faktisko notikumu ziņošanas metode netiktu izmantota. Varam nonākt pie secinājuma: eseja ir viens no svarīgākajiem literatūras žanriem, kurā var uzzināt daudz nepieciešamās un, pats galvenais, patiesas informācijas.
Ir vairākas šķirnes literārā eseja, no kuriem katrs atklāj lasītājam kādu konkrētu problēmu. Galvenie eseju veidi: ceļojums, portrets un problēma.
Ceļojumu eseja
Šādas esejas autors stāsta par savu vai kāda cita ceļojumu, aprakstot visu ceļu. Viss, ko autors redzēja, dzirdēja vai mēģināja, ir patiesa informācija. Šādu eseju raksturo autora apmeklētās teritorijas kultūras, paražu un īpatnību apraksts.
Portreta skice
Šādas esejas pamatā ir detalizēts, patiess stāsts par konkrētu vēsturiski nozīmīgu vai lasītājiem interesantu personu. Piemēram, tas varētu būt prezidents politiskā figūra, slavens mākslinieks vai dzejnieks. Daudzus piemērus var atrast biogrāfiskos rakstos un memuāros.
Problēmas eseja
Stāsts, kas precīzi un bez pārspīlējumiem raksturo svarīgu vēsturisks notikums vai sabiedrības problēma - karš, revolūcija, reformas utt. Šāda veida darbu rakstīšanai par pamatu tiek ņemts kāds citiem nozīmīgs notikums, kas noticis pasaulē vai valstī un ietekmējis vēstures attīstību un gaitu.
Žanru pētnieku darbos nav vienotas esejas definīcijas. Etimoloģiski vārda “eseja” izcelsme ir saistīta ar darbības vārdu semantiku "kontūra – kontūra."
Varat izmantot šādu definīciju: " Iezīmes raksts- īss stāstījuma darbs, kura galvenais mērķis ir figurāla ilustrācija vai figurāla informācija" .
Uz sākumu
§1. Žanra specifika
Galvenā atšķirība starp eseju kā māksliniecisko un žurnālistikas žanru no informatīvā un analītiskā žanra ir šāda: tā absorbē noteiktas divu sfēru iezīmes - žurnālistiku un žurnālistiku. mākslinieciskā runa. Tas nozīmē, ka gan žurnālistiskie, gan mākslinieciskie elementi ir jānorāda kā esejas žanru veidojošas iezīmes, paturot prātā, ka visos teksta veidošanas posmos (atbilstoši retoriskajam modelim) noteikti tiks ņemts vērā esejas duālais raksturs. . Esejas stilistiskās iezīmes ietver:
1. Autora "es".Žurnālistisko elementu rada autora tiešās domas, autora tieša iejaukšanās stāstījumā, un bieži vien autors rīkojas kā aktieris, tā vai citādi saistīts ar attēloto varoni.
2. Intimizācija- tas ir "stilistisku paņēmienu kopums, ar kuru palīdzību autors saskaras ar savu lasītāju, padarot viņu par līdzdalībnieku savā vēstījumā, viņa sajūtās, maksimāli pietuvinot to, ko viņš vēlas, lai viņš būtu līdzdalībnieks, sasprindzinot viņa interesi un savā elegantā veidā spēlējoties ar šo interesi” ( L. Bulakhovskis).
3. Skicīgums(eseja). Skicīgums, pirmkārt, izpaužas kaut kādā “skicībā”, pasniegšanas “brīvībā”, kaut kādā apzinātā formas raupjumā. Pašā esejas būtībā ir tieksme izcelt raksturīgāko, svarīgāko, spilgtāko, vēlme iezīmēt galvenās notikuma kontūras, ieskicēt varoņa portretu.
Tā kā eseja, it īpaši avīzes eseja, ir ierobežota, esejists nevar rūpīgi izrakstīt notikumus un varoņus. Pati esejas būtība satur zināmas plūstamības jēdzienu, nepieciešamību aptvert cilvēka veidu, ieskicēt vismaz dažas viņa rakstura punktētas līnijas, atšķirīgās iezīmes.
4. Dokumentācija. Publicists nodarbojas ar dažādi cilvēki, problēmas, kas izsakāmas konkrētos datos-aprēķinos, konkrētos terminos, zinātniskās formulās, konkrētos nosaukumu nosaukumos, apvidos u.c. Parasti 99 gadījumos no 100 stāsts laikrakstā ir dokumentāls. Veidojot eseju, autors paļaujas uz faktiem, kas ļauj pilnībā atklāt tēmu.
5. Aktualitāte. Eseja laikrakstā parādās gandrīz katru dienu. Līdz ar to tā būtiskā iezīme – aktualitāte, “tūlītēja” reakcija uz svarīgu notikumu, problēmu.
Ar šo iezīmi ir cieši saistīta vēl viena – teksta relatīvais lakonisms. Eseja ir avīžu un žurnālu lappusēs publicēts žanrs, t.i. ierobežots žanrs. Tāpēc lielam uzkrātā materiāla daudzumam ir nepieciešama kodolīga, konkrēta prezentācija.
6. Varoņa tipizācija.Šī, pirmkārt, ir visbūtiskākā, kas pastāv dzīvē, patiesībā. Eseja vienmēr ir balstīta uz konkrētiem dzīves faktiem, bet fakts savā savdabībā un unikalitātē esejistu interesē kā vispārējā, tipiskā izpausme. Reālu dzīves faktu skicētāja attēlojumā var papildināt ar papildu informāciju un detaļām - tādējādi parādās mākslinieciska vispārinājuma elementi.
Izvēloties attēlot cilvēku ar visām cilvēka darbības izpausmēm, problēmu, ceļojumu, konfliktu, autors ņem vērā divus laikraksta esejas līmeņus: tipisku un unikālu, stāstījuma vadošo, indivīda individualitātes saglabāšanu, viņa darbību. , savas sociālās attiecības, viņš cenšas atklāt tipisko, sociāli nosacīto.
Vēl viena esejas īpašība ir cieši saistīta ar tipizāciju – tēlainību.
7. Attēli. Varoņa vai notikuma izrādīšana iespējama tikai tad, ja tēla veidošanai tiek izmantoti mākslinieciskā attēlojuma līdzekļi. Esejas autore veido vispārinātu kolektīvu tēlu, atspoguļojot tajā tipiskas iezīmes, bet “fakts esejā ir svarīgs gan pats par sevi, gan kā izejas punkts”. Viņš, kā jebkurā mākslas darbs, – materiāls attēlu veidošanai. Fakti esejā tiek interpretēti caur attēliem.
Tātad, tā kā esejas galvenā tēma ir cilvēka individualitāte ar tās darbiem, sakariem, priekiem un raizēm, varoni var parādīt mākslinieciska tēlojuma apstākļos, veidojot tēlu un izmantojot figurālus valodas līdzekļus.
8. Asociativitāte. Raksturojot parādību, esejists to bieži salīdzina ar citu, kas noticis pavisam citā laikā, citā vietā. Notikumu saistība ir autoru asociācijās.
9. Zināms daudzums daiļliteratūras. Esejas faktiskā ticamība un mērķtiecība veido fakta pamatu, tāpēc esejas tiesības uz daiļliteratūru aprobežojas ar esejas faktisko pamatojumu. Bet tomēr esejā ir zināms daudzums daiļliteratūras. Autors pastiprina dažas daiļliteratūras formas, akcentējot dažas varoņa iezīmes viņa portretā uz citu rēķina.
Tātad ir vispāratzīts, ka eseja apvieno divu stilu iezīmes: māksliniecisko un žurnālistisko.
Tādējādi eseju var definēt kā mākslas un žurnālistikas žanru, kurā materiālu organizējošais kodols ir autora “es”, tematiskais centrs ir cilvēks un viss, kas ar viņu saistīts un viņa darbību. Šī divu stilu kombinācija atspoguļojas esejas žanriskajā daudzveidībā.
Ir ierasts atšķirt šādus žanru veidus: skice, portreta skice, problemātiskais un ceļojums.
Gandrīz visiem no tiem ir iepriekš uzskaitītās īpašības. Viņu galvenā atšķirība ir tēmas izvēlē un izstrādē.
CEĻOJUMA SKICE
Ceļojumu eseja- “senākā” esejas žanra šķirne. Nosaukums jau atspoguļo tā mērķi – iezīmēt ceļu, autora noieto maršrutu. Tās atšķirīgā iezīme ir zināma iepriekšnoteikšanās, sižeta iepriekšēja noteikšana. Ceļu vērojumi, tikšanās, notikumi, ko pieredzējis autors, iespaidi par jaunām zemēm, apdzīvotām vietām, pilsētām, plaša panorāma – tas ir bagātākais materiāls, kas tiek atklāts ceļojumu esejas autoram.
Par slaveniem esejistiem, kas darbojušies ceļojumu eseju žanrā, tiek uzskatīti Y. Smuuls, V. Peskovs, A. Agranovskis, M. Sturua un citi Katrs no šiem autoriem, radot oriģinālus, individuālus tekstus, tomēr noteikti ņēma vērā galveno šī žanra iezīmes.
Viena no ceļojumu esejas iezīmēm ir attēla pakāpeniska izvēršana: autore pārvietojas no ciema uz ciemu, no pilsētas uz pilsētu, no valsts uz valsti, pamazām uzkrājot iespaidus un faktus. Tie var būt iespaidi no vienas pilsētas, no viena maršruta, ar kuru iepazīšanās notiek pakāpeniski.
Apskatīsim ceļojumu esejas iezīmes, izmantojot tekstu kā piemēru IN.Peskova"Ziemeļu maizes ieguvējs" ( KP. 1999).
V. Peskovs
ZIEMEĻU maizes ieguvējs
Tundra ziemā ir neviesmīlīga un pamesta. Bezgalīgajā līdzenumā valda sals un vējš. Nekādas dzīves izpausmes! Šķiet, ka tā ir neapdzīvota planēta. Bet kas tas ir pie apvāršņa? Tvaika mākonis un kaut kas tumšs zem tā. Binoklis, sadedzinot seju ar okulāriem, tuvina attēlu - pēkšņi redzat zemu augošu blīvu mežu, kas kustas vējā. Bah! Jā, tie ir ragi. Tas ir briežu bars! Tuvojas kustīgā brūnā masa.
Pēkšņi jūs redzat ganu ar mazu suni, kas neļauj ganāmpulkam izplatīties pa balto plašumu. Tuvumā dzīvnieku grupa izskatās kā viens organisms. Bet tu atšķiri detaļas un pēkšņi ieraugi sev blakus briedi, pavisam savādāku nekā tie izskatīgie un lepnie, kas rudenī rūc pa mežiem. Pietupiens, ar strupu galvu, kuru rotā ragi, pārmērīgi lielas un dažas izdilis. Un izrādās: tās ar ragiem ir mātītes. (Citiem briežiem mātītēm ragu nav.) Tēviņi nomet ragus pēc pirmsziemas kāzu cīņām, bet mātītes tos nēsās visu ziemu. Par ko? Ganam vajadzēja zināt. Bet viņš parausta plecus.
Izklīduši, brieži sāka baroties. Dievs, cik grūti viņiem te bija dabūt pārtiku! Viņi izraka sniegu ar nagiem, iegremdēja savus matainos purnus bedrēs un atrada kaut ko tur uz nedaudz kailas zemes. Sals bija zem trīsdesmit ar brāzmainu vēju. Helikoptera pilots pamāja, lai mēs pasteidzamies. Iedevuši ganam cigarešu krājumus un dažas mugursomas, mēs piecēlāmies un ieraudzījām ganāmpulku no augšas. Cenšoties viņu nenobiedēt, apmetām loku. Tomēr tas bija redzams: skaņa un kaut kas, kas kustējās augšā, nobiedēja briedi. Viņi mēģināja saspiesties, acīmredzot jūtot, ka šādi ir drošāk. Atmiņā un uz plēves palika melna magoņu izkaisīšana uz galdauta.
Dzīve visiem ziemeļos ir grūta. Un vasarā, kad punduris ēd, un ziemā, kad viss ir sniegā un kad vējš un sals nepazīst žēlastību. Bet dzīvība, vērīgi ieskatoties, te joprojām mirdz arī ziemā. Klusi paskatoties apkārt, skrēja polārlapsa. Krauklis, čīkstēdams spalvu, kaut kur zemu lidoja steidzamos darījumos. Irbes pacēlās un uzreiz pazuda bālganajā kamuflāžā. Skatos ir brieži. Lai gan tie ir īsi, tie izskatās kā izaicinājums aukstumam, telpai un acīmredzamam ēdiena trūkumam. Tieši šajā reģionā viņi ir pielāgoti dzīvei. Ja viņi vasaru būtu palikuši uz dienvidiem no tundras, brieži nebūtu varējuši izturēt karstumu, ja vien viņu glābjošos Ziemeļus nebūtu nomainījuši kalni. Kur viņš dzimis, viņš bija pietiekami labs!
Zelta mazulis piedzimst vēsā laikā. Ir biedējoši redzēt: no mātes dzemdes viņš iekrīt tieši sniegā. Protams, briežu māte meklē atkusušos plankumus sniegā, lai dzemdētu, bet ne visur aprīlī ir atkusuši pleķi, un joprojām ir bargs sals. Šķiet, ka liktenis mazulim uzreiz saka: šī ir dzīve, ja izdzīvosi, kļūsi par pieaugušo briedi, ja neizdzīvosi, arktiskās lapsas tevi savāks. Lielākā daļa izdzīvo, citādi ziemeļbriežu rase sen būtu izsīkusi, neskatoties uz to, ka svarīgā māte atved tikai vienu mazuli.
Briedis nekavējoties pielāgojas izdzīvošanai. Ļoti silts kažoks glābj jūs no aukstuma. Ļoti biezs, barojošs piens no gādīgas mammas. Un gandrīz uzreiz pēc piedzimšanas mazulis ir gatavs nostāties uz kājām, staigāt un drīz vien skriet pēc ganāmpulka.
Arī pieaugušais briedis ir lieliski piemērots, lai stātos pretī ziemeļiem. Kažokā esošajiem matiem ir gaisa kanāli. Tas palielina siltumizolāciju. Briežiem gandrīz nav sviedru dziedzeru. Un viņš necieš no aukstuma. Cieš no pārkaršanas – tundrā vasarā var būt karsts. Šādos gadījumos ziemeļbriežu ganāmpulks steidzas uz jūru pēc aukstuma, glābjot vēju vai meklē sniega paliekas, uz kurām tas veldzējas. Tikai tagad, savācis visu, ko zinu par briežiem, negaidīti atradu atbildi uz viņu dīvaino uzvedību Aļaskā, kur tiek ražota eļļa. Tur viņi nez kāpēc pulcējas pie dažādām dzelzs ēkām, kazarmām un torņiem.
Kāpēc viņi viņiem ir pievilcīgi? Uz šo jautājumu no naftas darbiniekiem atbildi saņemt neizdevās. Un tagad es pēkšņi sapratu: ēna! Saglabājot ēnu, kas, izņemot šo ēku tuvumā, nav atrodama tundrā. Ziemai uzticamas kažokādas vasarā kļūst par apgrūtinājumu.
Ziemas sniegs ir neliels šķērslis briežiem. Nagi ir sagriezti un plaši izplatīti. Turklāt pakavu aizmugurējie “pirksti” ir vienā līmenī ar priekšējiem. Un apmatojums aug arī starp nagiem, veidojot nesošu cietu suku. Ziemeļbrieža svara slodze uz sniega ir četras reizes mazāka nekā aļņiem. Uz sniega briedis jūtas apmēram tāpat kā cilvēki uz slēpēm.
Pārtikas iegūšana ir grūts uzdevums. Mums ir jāsajauc sniegs. Briedis to var izdarīt ar nagiem. Bet jums ir arī jāievieto seja dzeloņainajā, cietajā bedrē. Arī briedis tam ir gatavs - galva, lūpas un vieta starp nāsīm ir pārklāta ar aizsargājošu matiņu, kas pasargā no brūcēm. Pusmetrs sniega briedim nav traucēklis. Tagad, ja tas ir dziļāk, mums vairs nevajadzētu runāt par dzīvi, bet gan par izdzīvošanu. Un ganāmpulkam liktenīgs ir atkusnis, kad neizbēgamais sals sagrābs sniegu ar necaurlaidīgu, cietu garozu. Bet brieži atstāj ekstrēmo okeāna tundru ziemai.
Līdz ar pirmajiem aukstajiem laikapstākļiem brieži sāk savus nomadu ceļojumus, ejot pa tūkstošgadu senām takām, pa kurām satiekas kalni un upes. Aļaskā kāds vecs upes kapteinis sacīja: "Bija laiks, kad tvaikoņi tika apturēti uz dienu vai pat ilgāk, lai ļautu Jukonas briežiem šķērsot." Un tagad joprojām ir vietas, kur briežu bari iet garām tūkstošiem. Aļaskā, pie izejas uz tundru no kalniem, cerējām nofotografēt šo skatu. Mēs kavējam! Viņi redzēja tikai ar nagiem nospiestu zemi, pazaudētus ragus, vilnas lauskas un vilku nogalināto briežu ribas.
Vasarā briežu posts ir vēdzeles un punduri. No šiem asinssūcējiem viņi steidzas uz glābjošo vēju pie okeāna. Barojošais punduris liek tiem skriet gandrīz nepārtraukti. Un, neskatoties uz barības pārpilnību, brieži ar īsu vasaru atvadās no novājētajiem. Viņi sāk ātri uzaudzēt taukus, kad pazūd punduris un tundrā aug sēnes - lielākais vietējo ziemeļnieku gardums un barojošākais ēdiens. Viņi dod priekšroku tādām pašām sēnēm kā cilvēki - baravikas, baravikas, baravikas. Daļa briežu kļūst par narkomāniem, aizraujas ar mušmires sēnēm. Šāds dzīvnieks pastāvīgi atrodas kustībā, pastāvīgi satraukti. Tas traucē viņa savvaļas radiniekiem un traucē saimniecisko ganāmpulku ganiem.
Un galvenā briežu barība ir unikāla - sūnu ķērpis, zemu uzturvielu veģetācija bez sāļu un olbaltumvielu. Un tikai uz tā uzturas brieži, ziemā un vasarā ēdot ziemeļbriežu sūnas, nebrīvē atsakoties no barojošākas pārtikas. Konstantīns Simonovs savās dienasgrāmatās sniedz jautru pulkveža stāstu par ziemeļbriežu transportēšanu karā. “Nepretenciozs dzīvnieks, briedis! Viņi ir tik nepretenciozi, ka neēd neko citu kā tikai savas sūnas. Kur to var dabūt, šīs sūnas? Papildus liesajām sūnām un sēnēm brieži tundrā ēd arī putnu olas, kā arī peles. Sāls slāpes liek viņiem dzert rūgti sāļu okeāna ūdeni, un ziemā viņi skrien pie gana, ja tas iet urinēt - viņi grābj ar urīnu izmirkušo sniegu.
Pārziemojuši mazāk vējainajā meža tundrā, pavasarī ziemeļbrieži sāk atgriešanās ceļu uz saviem mīļajiem Ziemeļiem. Viņiem seko nepārtraukti kustīgi vilki - pastāvīgie savvaļas ziemeļbriežu ganāmpulku “gani”. Veselu stirnu vilks nenoķers. Bet lielā barā vienmēr atradīsies kāds slims vai vājš. Tiem vienmēr ir vienādas beigas.
Briežiem uzbrūk arī lāči un āmrijas. Taču tundrā šo dzīvnieku ir maz, un to skriešanas ātrums ir nesalīdzināms ar sālīti. Bet šie dzīvnieki vienmēr ir gatavi gūt peļņu no ganāmpulka.
Cilvēki medī arī savvaļas briežus. Šīs medības nevar saukt par vieglām. Brieži ir jūtīgi (var pamanīt briesmas kilometra attālumā) un uzticas saviem instinktiem. Aļaskā mēs novērojām pazudušu vienu nedēļu vecu jaunbrūnu. Viņš neapdomīgi metās mums pretī, bet iedzimtais instinkts viņam teica, ka tas nav pareizi! Bezpalīdzīgi staigājot pa ieleju, viņš pēkšņi sajuta savas mātes taku smaržu un steidzās pie viņas pa takas smaržu, it kā pa virvi.
Vietējie mednieki tuvojas meža briežiem pēc šāviena, slēpjoties aiz mājinieku pulciņa vai, virzoties pret vēju, nesot priekšā ragus. Un iekšā pēdējie gadi- motors! Motorkamanas un helikopters. Brieža sirds (noslēpums: tajā ir kauls) nevar konkurēt ar šo spēku. Šī iemesla dēļ, kā arī no satraukuma (cik ienācēju ir tundrā!) un ganību iznīcināšanas tehnoloģiju dēļ, briežu skaits šajā gadsimtā ir samazinājies piecpadsmit (!) reizes.
Savvaļas brieži pārsteidzoši atšķiras no mājas briežiem pēc izmēra, auguma un spēka, lai gan tie dzīvo aptuveni vienādos apstākļos. Bet mežonīgais ir brīvs, un viņa uzvarētais brālis kalpo cilvēkiem, neko nesaņemot pretī. Tāpēc viņa lielajās mandeļveida acīs ir trauslais, īsais augums un klusas skumjas. Taču atšķirīgums neliedz briežiem sajust ļoti tuvu radniecību. Savvaļas briežu tēviņi bieži vien aizved briežu mātītes prom no mājas ganāmpulka, un viņiem ļoti ātri zūd vēlme atgriezties cilvēka kontrolē. Ziemeļbrieži tika "daļēji pieradināti" pirms tūkstošiem gadu.
Izņēmuma kārtā pielāgojies dzīvei uz iespējamā robežas, viņš padarīja iespējamu dzīvi ziemeļos un cilvēkus. Bez briežiem daudzas mazas ziemeļu tautas nevarētu pastāvēt. Visu, burtiski visu, šiem cilvēkiem dzīvību nodrošina brieži. Brieži ir barība: gaļa un piens. Briežu ādas izmanto apģērbam, apaviem, segām, somām, jostām un pajumtes pārsegiem. Ziemeļbrieži ir transports bezgalīgajā tundrā. Briežu asinis ir līdzeklis pret skorbutu. Ziemeļbriežu dzīslas ir sadalītas pavedienos; fermā tika izmantoti ragi un kauli, kad tundra vēl nepazina dzelzi. “Ziemeļbriežu tautu” dzīve ir nabadzīga un primitīva. Bet bez briežiem tas nebūtu iespējams ziemeļos. Tikai briedis, kas specializējies uz dzīvi ļoti skarbos apstākļos, aiz sevis vilka arī specializētās cilvēka dzīvības ķēdi ārkārtīgi skarbos apstākļos.
Katrā Zemes zonā cilvēks ir pielāgojies un nodevis dzīvniekus savā rīcībā. Vidējā zonā tas ir zirgs, tuksnešos - kamielis, kalnos - lamas un mūļi, tropu zonās - bifeļi un ziloņi. Bet neviens no šiem dzīvniekiem nevar salīdzināt ar ziemeļbriežiem ieguvumu ziņā, ko tie sniedz cilvēkiem. Brieži ziemeļos ir pati dzīve.
Žanra īpašības
Ceļojumu esejā savijas visu iepriekš minēto žanra paveidu iezīmes: tajā tiek izvirzītas sarežģītas dzīves problēmas un ieskicēti to risināšanas veidi. Piemēram: “savvaļas briežu skaits šajā gadsimtā ir samazinājies piecpadsmit (!) reizes”; tajā iekļauta skice (attēls no dzīves), kurā autors attēlo redzēto no sākuma līdz beigām, tai skaitā portreta skice; tas atspoguļo gan varoņu raksturus, gan apstākļus, kādos viņi darbojas. Piemēram: "Tūlīt pielāgots brieži uz izdzīvošanu. Ļoti silts kažoks glābj jūs no aukstuma. Ļoti biezs, barojošs piens no gādīgas mammas. Un gandrīz uzreiz pēc piedzimšanas mazulis ir gatavs nostāties uz kājām, staigāt un drīz vien skriet pēc ganāmpulka.
Esejā parādās ar īpašu spēku un spilgtumu autora identitāte. Autora pozīcija, argumentācija un vērtējumi palīdz ne tikai izprast attēloto, bet arī sasaistīt atšķirīgus attēlus vienotā stāstījumā, t.i. tie ir galvenais nosacījums zemes gabala kustībai. Tādējādi V. Peskova esejā iespaidi un vērtējumi ļauj viņam skaidrāk iztēloties attēlus un pāriet no viena stāstījuma brīža uz otru: "Viņi mēģināja saspiesties kopā, acīmredzot viņiem šķita, ka tas ir drošāk. Atmiņā un uz plēves palika melna magoņu izkaisīšana uz galdauta.”
Ceļojuma aprakstam ir liels potenciāls. Tas lieliski apvieno portreta un notikumu skices līdzekļus. Piemēram, aplūkojot savvaļas briežu dzīvi, V. Peskovs, atlasot virkni epizožu no dzīvnieku dzīves, pastāvīgi sniedz briežu aprakstus: “Punduri barošanas laikā liek tiem skriet gandrīz nepārtraukti. Un, neskatoties uz pārtikas pārpilnību, brieži atvadās no kalsniem cilvēkiem ar īsu vasaru.
Autors ir viens no stāsta varoņiem, viņš darbojas kā dzīvs liecinieks un dažos gadījumos arī atklājējs. Piemēram: “Tikai tagad, savācis visu, ko zinu par briežiem, es negaidīti atradu pavedienu viņu uzvedībai Aļaskā, kur tiek ražota nafta... Un tagad es pēkšņi sapratu: ēna! Saglabājot ēnu, kas, izņemot pie šīm ēkām, tundrā nav atrodama.
Viņiem ir liela loma ceļojuma skicē detaļas, detaļas- tie tēla elementi, bez kuriem nerodas ne cilvēka tēls, ne uzstādījums, ne darbības attēls. Sīkāk pakavēsimies pie mirkļiem, pateicoties kuriem rodas ceļojumu esejas žanra oriģinalitāte, ilustrējot tos ar piemēriem no tās pašas V. Peskova esejas “Ziemeļu maizes devējs”.
Tas, pirmkārt, ir ainavu fragmenti, palīdzot aprakstīt situāciju. Ainava tiek izmantota kā līdzeklis darbības laika noteikšanai; kā veids, kā attēlot apstākļus, kādos notiek notikumi; kā iespēja nodot varoņa noskaņojumu.
Tās ir mikrotekstu-ainavu galvenās funkcijas, kas ir ceļojuma skices neatņemama sastāvdaļa. Tā V. Peskovs esejā “Ziemeļu maizes ieguvējs” ziemas laika raksturošanai izmanto vairākus mikrotekstus-ainavas, tai skaitā: “Bet dzīve, vērīgi ieskatoties, te atmirdz arī ziemā. Zagli paskatoties apkārt, skrēja arktiskā lapsa. Krauklis, čīkstēdams spalvu, kaut kur zemu lidoja steidzamos darījumos. Irbes pacēlās un uzreiz pazuda bālganos kamuflāžas dubļos.
Dzīves apstākļus autors vairākkārt apraksta arī ar nelielu mikrotekstu palīdzību vai caurviju detaļu aprakstiem (V. Peskovs ir detaļu meistars): "Bet brieži atstāj ekstrēmo okeāna tundru ziemai. Līdz ar pirmajiem aukstajiem laikapstākļiem brieži sāk savus nomadu ceļojumus, ejot pa tūkstošiem gadu staigātām takām..."
Vēl viena ainavas funkcija ir būt vienam no līdzekļiem varoņa rakstura atklāšanai. Šī iespēja īpaši skaidri redzama V. Peskova ceļojumu esejās, kuru darbos galvenā loma atvēlēta dzīvnieku varoņiem, un to apraksts pavada teju katru semantisko teksta segmentu, brīžiem reprezentējot veselu mikrotekstu, brīžiem esot tikai atsevišķi. ieslēgumi segmentā ar citu semantisko mērķi. Piemēram: “Bet jums tas ir jāievieto arī dzeloņainā, cietā bedrē. sejas. Arī briedis tam ir gatavs – Galva, lūpas un vieta starp nāsīm ir pārklāta ar aizsargājošu matiņu, kas pasargā no brūcēm. Pusmetrs sniega briežiem nav problēma.”
Tāpēc, lūdzu, ņemiet vērā, ka mikroteksta ainava ir viens no elementiem, kas veido autora rokrakstu.
Turklāt šādu ainavu skiču klātbūtne ceļojuma aprakstā atbilst žanra specifikai. Autors ar ainavu palīdzību attēlo redzēto, un redzētā detaļas veido esejas izklāstu. Portreta esejā viens apraksts var kļūt par galveno ceļojumu esejā, novērojumu izkliedēšana visā tekstā palīdz atjaunot vienotu attēlu.
Viena no šīm funkcijām ir detalizēts maršruta un visa tajā redzamā apraksts, proti, cilvēka apraksts nav pašmērķis, bet gan ir pakārtots autora vispārējai iecerei.
Analizētajā tekstā nav atsevišķu personas mikroportretu. Bet portreta skice var ietvert brieža aprakstu: “Bet tu atšķiri detaļas un pēkšņi ieraugi sev blakus briedi, pavisam savādāku nekā tie izskatīgie un lepnie, kas rudenī rūc pa mežiem. Pietupieni, ar strupu galvu, kas ir izrotāta ar ragiem, pārmērīgi liela, bet kaut kā izdilis, un izrādās: ar ragiem – sievietes."
Vai tas nav brīnišķīgs portrets? Portrets, kas atspoguļo gan autora vēlmi aprakstīt savus varoņus, gan sajūtas, kad viņš tos redz. V. Peskovs to ne tikai apbrīno pats, bet arī aicina to darīt lasītājus.
Atsevišķu mikrotekstu ieviešanas iezīmes ir saistītas ar autora individualitāti, viņa autora “es” izpausmi, kas ir būtiska žanra stilistiskā iezīme.
Starp visiem žurnālistikas žanriem eseja ir vispersoniskākais žanrs. Tās vispārīgākā iezīme ir autora “es” aktivitāte, tā augstā līdzdalība esejas sižeta attīstībā, kustībā. V. Peskova autora “es” jūtams gandrīz katrā teksta rindiņā: "Es negaidīti atradu atbildi uz viņu dīvaino uzvedību Aļaskā"; “Aļaskā, pie izejas uz tundru no kalniem, mēs cerējām nofotografēt šo skatu” un utt.
Autora “es” funkcijas ir daudzveidīgas. Atcerēsimies informācijas žanrus, kur autors galvenokārt ir liecinieks. Esejā līdzās autora-liecinieka funkcijai var izdalīt arī autora-pētnieka un autora - liriskā varoņa funkcijas, kas ietekmē arī teksta saturu (semantisko, strukturālo un lingvistisko). Autora “es” funkcijas ir skaidri parādītas tabulā.
|
Komunikācijas nolūks |
Izteikšanās veids |
|
|
izdomā komentēt izdarīt secinājumu vispārināšana |
pārdomas Viena, akūta un ātri atrisināta konflikta trūkums un lielāka aprakstoša tēla attīstība. Abas atšķirības ir atkarīgas no esejas problēmu specifikas. Eseja ir pa pusei daiļliteratūras, pa pusei dokumentāla žanra, kas apraksta reālus notikumus un reālus cilvēkus. Eseju literatūra skar nevis indivīda rakstura attīstības problēmas viņa konfliktos ar iedibināto sociālo vidi, kā tas ir raksturīgs novelē (un romānā), bet gan pilsoniskās un morālais stāvoklis“vide” (parasti iemiesota indivīdos) - “morāli aprakstošas” problēmas; tai ir liela kognitīvā daudzveidība. Eseju literatūrā parasti tiek apvienotas daiļliteratūras un žurnālistikas iezīmes. IN daiļliteratūra eseja ir viena no stāsta paveidiem, tā ir vairāk aprakstoša, tā galvenokārt attiecas sociālās problēmas. Žurnālistiskā esejā, arī dokumentālā, tiek prezentēti un analizēti reāli sabiedriskās dzīves fakti un parādības, ko parasti pavada autora tieša to interpretācija. Esejas galvenā iezīme ir rakstīšana no dzīves. Esejā daiļliteratūrai ir daudz mazāka loma nekā citos literatūras žanros. Tipizēšana esejā tiek panākta papildus tipisku parādību atlasei, izvēloties pazīmes, kas ir īpaši raksturīgas parādībai. No esejas pārsvarā aprakstošā rakstura izriet arī tās kompozīcijas struktūra. Esejai var nebūt sižeta vai vismaz tā ir novājināta. Esejas autors bieži pāriet no vienas raksturojamas parādības vai tās aspekta uz citu, tikai vispārīgā veidā iezīmējot to atkarību. Nav saistošs nepieciešamībai skaidri, tēlaini parādīt darbības attīstību, esejas autors biežāk nekā citu žanru autori iejaucas pirmajā personā aprakstīto notikumu gaitā. Tas dod iespēju esejistam brīvāk grupēt materiālu, dažādu salīdzinājumu, analoģiju u.c. Esejā žurnālistiskiem argumentiem, zinātniskiem vispārinājumiem un dažkārt pat statistikas materiālam ir daudz lielāka nozīme nekā, piemēram, stāstā. Esejas valoda lielākā mērā nekā jebkura cita literārā žanra valoda ietver žurnālistikas un zinātniskās valodas elementus. Esejas kā žanra iezīmes nepaliek nemainīgas. Enciklopēdisks YouTube1 / 3 5 koledžas esejas, kas ir nežēlīgas Referāti un esejas: Ātrgaitas kursa studiju prasmes Nr. 9 Kā ātrāk uzrakstīt esejas un pētnieciskos darbus SubtitriEseju veidi
ĪPAŠAIS RAKSTS Eseja ir māksliniecisks un žurnālistikas žanrs, kas apvieno loģiski-racionālus un emocionāli-tēlas veidus, kā atspoguļot realitāti, lai risinātu noteiktus personas vai sociālās dzīves jēdziena aspektus. Eseju literatūra pievēršas nevis indivīda rakstura veidošanās problēmām viņa konfliktos ar iedibināto sociālo vidi, kā tas ir raksturīgs novelē (un romānā), bet gan “vides” pilsoniskā un morālā stāvokļa problēmām. parasti iemieso atsevišķos indivīdos) - “morāli aprakstošas” problēmas; tai ir liela kognitīvā daudzveidība. Eseju literatūrā parasti tiek apvienotas daiļliteratūras un žurnālistikas iezīmes. Daiļliteratūrā eseja ir viens no stāstu veidiem, kas ir vairāk aprakstošs un galvenokārt attiecas uz sociālajām problēmām. Žurnālistikas, tostarp dokumentālās, esejas prezentācijas un analīzes reāli fakti un sabiedriskās dzīves parādības, ko parasti pavada tieša to autora interpretācija. Esejas galvenā iezīme ir rakstīšana no dzīves. Esejā daiļliteratūrai ir daudz mazāka loma nekā citās. literatūras žanri. Tipizēšana esejā tiek panākta papildus tipisku parādību atlasei, izvēloties pazīmes, kas ir īpaši raksturīgas parādībai. Esejists vārdos mākslinieciski iemieso īsto vēsturiskas personas un notikumiem, veidojot par tiem viedokli, pamatojoties uz sistemātisku objekta izpēti. Spriedums tiek panākts ar analīzi, un secinājums un secinājums ir tā loģiskais secinājums. No esejas pārsvarā aprakstošā rakstura izriet arī tās kompozīcijas struktūra. Esejai var nebūt sižeta vai vismaz tā ir novājināta. Esejas autors bieži pāriet no vienas raksturojamas parādības vai tās aspekta uz citu, tikai vispārīgā veidā iezīmējot to atkarību. Nav saistošs nepieciešamībai skaidri, tēlaini parādīt darbības attīstību, esejas autors biežāk nekā citu žanru autori iejaucas pirmajā personā aprakstīto notikumu gaitā. Tas dod iespēju esejistam brīvāk grupēt materiālu, dažādu salīdzinājumu, analoģiju u.c. Esejā žurnālistiskiem argumentiem, zinātniskiem vispārinājumiem un dažkārt pat statistikas materiālam ir daudz lielāka nozīme nekā, piemēram, stāstā. Esejas valoda lielākā mērā nekā jebkura cita literārā žanra valoda ietver žurnālistikas un zinātniskās valodas elementus. Esejas kā žanra iezīmes nepaliek nemainīgas. Īsāk sakot, eseja ir gan dokumentāli zinātniska realitātes izpratne, gan estētiska pasaules izpēte. Nav nejaušība, ka eseju salīdzina ar mākslas darbiem un pat ar glezniecību, uzsverot: ja stāsts ir glezna, tad eseja ir grafisks zīmējums vai skice gleznai. Šķiet, ka tas ir uz robežas starp dokumentu un vispārinātu mākslinieciski. Ja šodien vēsturniekiem nebūtu citu avotu, izņemot eseju literatūru, tad pat šajā gadījumā viņi spētu pareizi iedomāties pagātnes dzīvi: krievu esejā ir milzīgs māksliniecisks un izglītojošs materiāls, kas atspoguļo daudzus svarīgi punkti valsts attīstība vairāku gadu desmitu laikā. Krievu žurnālistikas vēsturē eseja ir pazīstama kopš 18. gadsimta beigām. Un tas izcēlās ne tikai ar pārklājuma plašumu un tematisko daudzveidību, bet arī ar aizraujošu, aktuālu mūsdienu problēmu izklāstu. Tāpēc krievu eseju literatūras izglītojošā vērtība nav atdalāma no tās aktīvās lomas atbrīvošanas kustības vēsturē. Visā tās vēsturē – no tās pirmsākumiem līdz mūsdienu attīstība- eseja centās iepazīstināt lasītāju ar jaunām, topošām dzīves formām un tās ikdienas gaitu, pamodināt sabiedriskā doma un veidot izpratni par tiesībām izvirzīt un aizstāvēt progresīvas domas, apvienojot objektīvu realitātes vērtējumu ar subjektīvu viedokli, to salīdzinājumiem un paralēlēm. Tikai tad, kad publicists parāda sevi kā kompetentu pētnieku un smalku analītiķi, viņš var pārliecināt lasītāju par savu vērtējumu un spriedumu pareizību. ESAJU VEIDI: Portreta skice. Portreta skice attīsta noteiktu personas jēdziena aspektu, atklāj varoņa iekšējo pasauli, viņa darbību sociāli psiholoģisko motivāciju, individuālo un tipisko raksturu. Esejists skatās iekšā īsta dzīve tāds cilvēks, kurš iemiesotu savas sociālās vides galvenās tipiskās iezīmes un tajā pašā laikā atšķirtos ar rakstura iezīmju oriģinalitāti un domas oriģinalitāti. Un tikai tad viņš rada nevis fotogrāfisku tēlu, bet gan individuāla tēla māksliniecisku un žurnālistisku atspoguļojumu. Tas nav vienkārši dzīves apraksts. Cilvēka dzīvi nevar atklāt tās morālajā skaistumā, radošās izpausmes bagātībā, stāstu par to aizstājot ar personas datu prezentāciju vai varoņa darba tehnoloģijas aprakstu. Lai portreta skice aizņemtu visu laikraksta lapu, ir nepieciešama personība, kas būtu ļoti nozīmīga. Galu galā žurnālists sava varoņa portretu ieskicē tikai detalizēti, ar triepieniem. Tomēr esejists to diez vai noturēs līdz 300–400 rindiņām: žanra relatīvais lakonisms šeit tiek apvienots ar aktuālas problēmas žurnālistisku izvērsumu, varoņa psiholoģijas analīzi. Problēmas eseja. Problemātiskā eseja ietver vairākus apakštipus: ekonomisku, socioloģisko, filozofisko, vides, tiesu, polemisko un citus. Šeit publicista lomu pilda noteiktas jomas speciālists. Par viņa pētījumu un māksliniecisko un žurnālistisko pārdomu priekšmetu kļūst aktuāla problēma, saskaroties ar sabiedrību konkrētā pašreizējā brīdī. Šis ir konceptuāls autora monologs, ko izgaismo individuāls redzējums par cilvēku un situāciju, kurā viņš darbojas. Esejists ne tikai attīsta tēmu, izmantojot emocionālus un tēlainus izteiksmes līdzekļus, bet veido situācijas priekšstatu. Priekšplānā vairs nav konkrētas personības demonstrēšana, bet gan problēmas zinātniska un žurnālistiska izpēte. Autora loma šeit vienmēr ir aktīva – viņš iesaistās tiešā sarunā ar lasītāju, brīvi izmantojot gan izdevuma vēstures zināšanas, gan skaitļus, gan statistikas datus. Šāda veida esejas nav biežs viesis laikrakstu lappusēs. Veidojot detalizētu situācijas tēlu, tas ir daudz apjomīgāks par problēmu analītiskajiem žanriem - saraksti un rakstiem. Tāpēc problēmu eseja ir žurnālu vai pat grāmatu žurnālistikas veids. Ceļojumu eseja. Ceļojuma skice ir viens no vecākajiem veidiem. Tās iezīmes slēpjas apstāklī, ka pētījuma objekts autoram atklājas pakāpeniski. Patiešām, ceļojot publicists ieskatās cilvēkos, situācijās, fiksē faktus un notikumus, atspoguļojot tos caur atsevišķu novērojumu prizmu. Ceļojumu esejas specifika slēpjas personīgo iespaidu nodošana no dzīves formām, paražām, morāles un sociālajiem kontrastiem, kas parādās esejista acu priekšā. Tajā ir apvienoti portretu un problēmu eseju elementi. Tas nav nejauši: tieši šeit, šāda veida žanrā, ir jāmeklē paši krievu esejas pirmsākumi. Sociālo pretrunu saasināšanās Krievijā 18. gadsimtā publicistiem izvirzīja uzdevumu parādīt attīstības notikumu panorāmu. Jauna attieksme pret realitāti tika apvienota ar jaunu tās atspoguļojuma formu meklējumiem. Tā radās A. N. Radiščeva “Ceļojums no Sanktpēterburgas uz Maskavu” un N. M. Karamzina “Krievu ceļotāja vēstules”. Bieži tiek publicētas ceļojumu esejas ar turpinājumiem, radot ilūziju par kopīgu autores un lasītāju ceļojumu. Esejists kļūst par savas auditorijas acīm, izmantojot reportāžas metodes. Esejas stilistiskā lingvistiskā struktūra pilnībā atbilst autora izvirzītajam mērķim un viņa izvēlētajam esejas veidam mākslinieciskai un žurnālistiskai realitātes izpratnei. Īsums, lakonisms, spēja daudz ko pateikt kodolīgā formā, radīt daudzpusīgu ainu - viena no galvenajām esejista augstās profesionālās meistarības pazīmēm. Īpaša loma esejā ir ainavām. Dabas apraksts palīdz atklāt gan darbību, kurā notiek darbība, gan esejas varoņu vai paša esejista emocionālo un psiholoģisko stāvokli. Nozīmīgu pazīmju identificēšanā dabas parādības, parādot viņu attiecības ar esejas galveno ideju, izteiksmīgām detaļām un detaļām, esejists var sasniegt neparasti dziļu iespiešanos pašā aprakstītā būtībā. Taču iesācēju žurnālistu praksē piedzīvotā un redzētā izpratnes dziļums bieži tiek aizstāts ar tēmas vienmuļību, ilustratīvu skraidīšanu pa dzīves virsmu, domu izklāsta sausumu, vārdu krājuma nabadzību - šeit jebkura fakta, notikuma vai personas aprakstu sauc par eseju. Un gaišā, tēlainā stāstījuma maniere, asa personība runas īpašības, metaforas, salīdzinājumi, hiperbolas veicina lielāku izteiksmīgumu un realitātes māksliniecisku un žurnālistisku atspoguļojumu. Viens no efektīvas metodes esejas konstrukcija ir asociatīvs prezentācijas veids, kura tipiska izpausme ir autora pārdomas. Autoru asociācijas, kā likums, padziļina stāstījuma galvenās idejas tēlaino un psiholoģisko attīstību. Ir ļoti svarīgi, lai visas situācijas, fakti, notikumi, asociācijas pārstāvētu vienotu veselumu, pakārtotu vienam mērķim - esejista izvēlētās tēmas attīstībai. Tajā pašā laikā, tikai pilnībā izpētot materiālu, faktus, apstākļus, cilvēkus, jūs beidzot varat izlemt, kādu pavērsienu dot esejai, kādu problēmu tajā izvirzīt. Tāpēc, strādājot pie esejas, žurnālists visu ieraksta savā piezīmju grāmatiņā un atmiņā: Galvenā informācija, dati, skaitļi, vārdi un uzvārdi, amati, konkrētas epizodes, situācijas, kas atklāj cilvēku darbībā, lai vēlāk varētu atklāt, kas raksturīgs, pamācošs, iespaidīgs. Galu galā žanra kompozīcija prasa neaizstājamu saikni, daudzu faktu, epizožu un pārdomu sadursmi. Eseja - 1. Īss literārs darbs, Īss apraksts dzīves notikumi (parasti sociāli nozīmīgi). Dokumentls, publicistikas, ikdienas eseja.2. Vispārīgs jautājuma izklāsts. Eseja par Krievijas vēsturi. (Vārdnīca) Eseja - 1. Daiļliteratūrā viens no stāstu veidiem, kam raksturīgs liels aprakstamība, galvenokārt pievēršas sociālajām problēmām. Žurnālistikas, tai skaitā dokumentālās, eseja prezentē un analizē dažādus sabiedriskās dzīves faktus un parādības, ko parasti pavada tieša to interpretācija. autors. (Enciklopēdiskā vārdnīca) Tātad, pamatojoties uz vārdnīcas definīcijām, mēs varam secināt, ka raksturīga iezīme eseja ir dokumentāla, faktu autentiskums, notikumi par kuriem mēs runājam par. Tajā nosaukti attēloto personu īstie vārdi un uzvārdi, reālas un nefiktīvas notikumu vietas, aprakstīta reālā situācija, norādīts darbības laiks. Esejā, tāpat kā mākslas darbā, tiek izmantoti vizuālie līdzekļi un ieviesti mākslinieciskās tipizācijas elementi. Eseja ir žurnālistikai raksturīgākais žanrs, kas veidots pēc dramaturģijas likumiem un balstās uz faktiem, ir maksimāli pietuvināts mākslas žanri. Autora izpratnes dziļums - atšķirīgā iezīme eseja. Viņš ne tikai apraksta, komentē vai analizē faktu, bet arī izkausē to radošā apziņa autors. Autora personība esejā ir ne mazāk svarīga kā fakts vai notikums. Tas var ietvert radošais portrets. Pareiza izvēle izteiksmīgiem līdzekļiem ir būtiska nozīme. UZ izteiksmīgiem līdzekļiem ietver: stilu, valodu, attēlu atlasi, salīdzinājumus un epitetus, kompozīciju utt. Portreta skice. Portreta skices varonis ir konkrēta persona, kurai ir noteiktas priekšrocības un trūkumi. Portreta esejā autors sniedz ne tikai portretu šī vārda šaurā nozīmē, bet arī apraksta vidi, kurā esejas varonis dzīvo un strādā, stāsta par savu darbu, interesēm, vaļaspriekiem, savstarpējām attiecībām. ar citiem. Tas viss kopā palīdz atklāt esejas varoņa iekšējo pasauli. Rezultātā rodas patiesa portreta skice mākslinieciskā analīze varoņa personība, balstoties uz tās dažādo aspektu (morālo, intelektuālo, radošo u.c.) izpēti, t.i. varoņa rakstura noteikšanas rezultātā. Problēmas eseja. Problemātiskās esejas centrā ir sociālais būtiskiem jautājumiem: politiskā, ekonomiskā, morālā un ētiskā uc Esejas autors cenšas iejaukties svarīgu problēmu risināšanā, iesaistās polemikā ar saviem oponentiem. Šajā žanrā var izmantot portretu skices, taču šeit galvenais ir nevis tās vai citas personas raksturs, bet gan viņa attieksme pret šiem jautājumiem, dažādi viedokļi, dažādi uzskati. Šādā esejā var atrast arī ceļojumu piezīmes un skices. Bet tie kalpo arī kā apstiprinājums autora pozīcijai strīdā, noteikta viedokļa izpausme un viens no pierādīšanas līdzekļiem. Šāda veida esejai ir polemisks raksturs. Problēmas eseja savā loģiskajā struktūrā var būt līdzīga tādam analītisko žanru pārstāvim kā raksts. Šīs līdzības iemesls, pirmkārt, ir dominēšana displeja laikā problemātiska situācija izpētes sākums. Tāpat kā rakstā, problēmas esejā autore noskaidro konkrētas problēmas rašanās cēloņus, mēģina noteikt tās tālāko attīstību un noteikt risinājumus. Tajā pašā laikā problemātisku eseju vienmēr var diezgan viegli atšķirt no problemātiska raksta. Būtiskākā atšķirība ir tā, ka problēmesejā problēmsituācijas attīstība nekad netiek pasniegta, tā sakot, “plikajā formā”, t.i. rakstam kā žanram raksturīgo statistisko modeļu vai vispārinātu spriedumu, secinājumu u.c. veidā. Problēma esejā parādās kā šķērslis, kuru cenšas pārvarēt ļoti konkrēti cilvēki ar savām priekšrocībām un trūkumiem. Konkrētas darbības virspusē, ko esejists aplūko, problēma ļoti bieži izpaužas konfliktā (vai konfliktos), cilvēku interešu sadursmēs. Izpētot šos konfliktus un to attīstību, viņš var nokļūt līdz problēmas būtībai. Tajā pašā laikā, vērojot konflikta attīstību esejā, parasti pavada visdažādākie pārdzīvojumi gan no esejas varoņu, gan paša autora puses. Mēģinot aptvert notiekošā būtību, žurnālists nereti pievelk visādas asociācijas, paralēles, novirzes no tēmas. Esejā tā ir ierasta lieta, savukārt problēmrakstā tie ir nepiemēroti. Nav iespējams uzrakstīt problēmu eseju, nesaprotot darbības jomu, kuru tā skar. Tikai dziļa iedziļināšanās lietas būtībā var novest autoru pie precīzas problēmas izpratnes, kas ir pētāmās situācijas pamatā, un atbilstoši to aprakstīt savā esejā. Ceļojumu eseja ir atsevišķu notikumu, atgadījumu, tikšanās ar dažādiem cilvēkiem apraksts, ar kuriem autors saskaras sava radošā ceļojuma laikā (ceļojumā, komandējumā utt.), Protams, laba ceļojuma eseja nevar būt vienkārša visa uzskaitīšana vai prezentācija ko autors redzēja jūsu ceļojuma laikā. Un izdevums, kuram tiek gatavota eseja, visticamāk, nevarēs atļauties publicēt visu, ko žurnālists redzēja. Tā vai citādi esejistam ir jāatlasa interesantākais, svarīgākais. Tas, kas tiek uzskatīts par interesantāko un svarīgāko, ir atkarīgs no idejas, ko viņš attīsta ceļojuma laikā. Protams, ideja var rasties ilgi pirms radošā ceļojuma. Izejmateriāls tam var būt gan žurnālista pagātnes personīgie novērojumi, gan jauniegūtā informācija no tiem pašiem laikrakstiem, žurnāliem, radio un televīzijas. Taču iespējams, ka žurnālists saņems konkrētu uzdevumu no sava redaktora vai arī ideja radīsies kādu citu faktoru ietekmē (teiksim, žurnālista līdzdalības rezultātā kādā politiskā akcijā). Tāpat kā jebkura nopietna un apjomīga materiāla sagatavošanas procesā (un ceļojumu esejas ir tieši tādas), esejas sagatavošanas laikā, jau informācijas vākšanas stadijā, šis plāns var tikt koriģēts vai pat radikāli mainīts - viss ir atkarīgs no žurnālista rīcībā nonākušās informācijas raksturs. Tas ir tieši šis pilnībā izveidots plāns vai, kā to sauc arī citādi, galvenā ideja par turpmāko darbu, kas ir jāstrādā pie visiem faktiem un iespaidiem, ko autors ir savācis radošā ceļojuma laikā. Tādējādi eseja ir viens no svarīgākajiem un grūtākajiem mākslinieciskās žurnālistikas žanriem. Tās īpatnība slēpjas divu komponentu apvienojumā: mākslinieciskā un analītiskā. Esejas autoram ir svarīgi ne tikai izpētīt savu tēmu, bet to mākslinieciski izprast, ar vizuāliem un tēlainiem līdzekļiem uzsvērt problemātisko situāciju un konkrētā gadījumā parādīt vispārīgo. Tas ir tieši esejas mākslinieciskums - nepieciešamais nosacījums tās efektivitāti. Mākslinieciskajiem un vizuālajiem līdzekļiem esejā ir milzīga loma. Esejista spēks slēpjas plašā un prasmīgā ainavas, portreta, dialoga, apraksta un runas īpašību izmantošanā. Kā tiek panākta teksta kontūra? Šeit ir četri galvenie punkti. Pirmkārt, svarīga šī žanra tekstu īpašība ir dokumentālisms. Esejists cenšas detalizēti izklāstīt notikušo, nepalaižot garām nevienu būtisku detaļu. Otrkārt, esejas priekšmets ir tipisks, klasisks gadījums mūsdienu apstākļos. Tas ir, gadījums, kas skaidri raksturo un ilustrē sociālās attīstības stadiju. Treškārt, šis tipiskais gadījums ir acīmredzama vai slēpta konflikta (pretrunas) izpausme. Drāma ir neatņemama esejas iezīme. Ceturtkārt, attēlam esejā ir liela nozīme. Emocionāls, dramatisks un organiski bagāts, tas atspoguļo "dzīves vispārinājumu un dzīves parādību novērtējumu". V.A. Bogdanovs, pamatojoties uz V.G. tipoloģiju. Beļinskis apgalvo, ka Leskovs “sava īsto veidolu atrada esejas žanrā. Viņš var attēlot viņa redzēto un pētīto realitāti, ja vēlaties, radīt, bet no gatavā materiāla, ko sniedz realitāte realitātes augsne." Esejas galvenā iezīme ir rakstīšana no dzīves. Esejā daiļliteratūrai ir daudz mazāka loma nekā citos literatūras žanros. Tipizēšana esejā tiek panākta papildus tipisku parādību atlasei, izvēloties pazīmes, kas ir īpaši raksturīgas parādībai. Esejists vārdos mākslinieciski iemieso reālas vēsturiskas personas un notikumus, veidojot par tiem viedokli, balstoties uz sistemātisku objekta izpēti. Spriedums tiek panākts ar analīzi, un secinājums un secinājums ir tā loģiskais secinājums. Eseju kompozīcija ir ļoti dažāda: tās var sastāvēt no epizodēm, kurās attēlotas tikšanās, sarunas, varoņu attiecības, ko savieno tikai ārēja cēloņsakarības-laika secība; no aprakstiem par dzīves apstākļiem un apstākļiem sabiedrībā un dabā; no diskusijām par tiem. Ļeskovs savās esejās izmanto “sīkumu” poētikas principus. Viņš savā stāstījumā ievieš daudzas detaļas, kurām, no pirmā acu uzmetiena, nav nekādu apsūdzošu lādiņu, bet ir tikai “situācijas” nozīme. Tomēr pamazām šīs detaļas arvien vairāk piesaista lasītāja uzmanību un izrādās ne mazāk nozīmīgas kā galvenie notikumi, kas virza sižetu. Lai piešķirtu vienotību šādām neviendabīgām sastāvdaļām, svarīga ir autora vispārinošās domas aktivitāte, viņa runas izteiksmīgums un krāsa; Lielu lomu var spēlēt stāstītāja ievads, viņa novērojumu, iespaidu nodošana, tikšanās un sarunu aprakstīšana ar galvenajiem varoņiem. Eseja var būt stingri mākslinieciska, radoši raksturojot varoņus “morāli aprakstošā” aspektā. Var būt eseja, kas pārsvarā ir žurnālistiska, paužot aktuālu interesi par noteiktu stāvokli vai attīstības tendencēm. sociālā dzīve un atveidot tā īsto tipiskas iezīmes, un bieži vien nozīmīgi atsevišķi fakti, bet bez to emocionālās realizācijas un asināšanas (spekulācijas). Šādās esejās bieži ir ietverti vispārīgi autora vai varoņu argumenti, analizējot un novērtējot attēloto dzīvi (piemēram, Ģ.I. Uspenska eseju cikli “Zemnieku un zemnieku darbs” un “Zemes spēks”, kuros attēlota un nosodīta valsts sabrukšana ciems populisma skatījumā jeb V.V.Ovečkina “Reģionālā ikdiena”, skaidrojot kolhozu dzīves pretrunas grūtajā pēckara desmitgadē). Taču ir arī tīri dokumentāla eseja, ārkārtīgi precīzi reproducējot reālus faktus un parādības, bieži vien tomēr kopā ar tiešu publicistisku interpretāciju vai autora stāstītāja vērtējumu; Šāda eseja parasti tiek uzskatīta par žurnālistikas žanru. Daži pētnieki atzīst tikai dokumentālu eseju par īstu un specifisku eseju žanra zīme eseja - dokumentālā filma. Eseju rakstīšanas uzplaukums vēsturē nacionālā literatūra rodas, kad sabiedrībā sociālo attiecību krīzes vai jauna dzīvesveida rašanās dēļ strauji pieaug “morāli aprakstošās” intereses. Vairāk informācijas par tēmu
|
