Ievads
19. gadsimtā radās jauns reālisma veids. Tas ir kritisks reālisms. Tas būtiski atšķiras no renesanses un no apgaismības. Tās uzplaukums Rietumos saistās ar Stendāla un Balzaka vārdiem Francijā, Dikensa, Tekereja vārdiem Anglijā, bet Krievijā - A. Puškina, N. Gogoļa, I. Turgeņeva, F. Dostojevska, Ļ. Tolstoja, A. Čehova vārdiem. .
Kritiskais reālisms jaunā veidā attēlo attiecības starp cilvēku un vidi. Cilvēka raksturs atklājas organiskā saistībā ar sociālajiem apstākļiem. Tēma dziļi sociālā analīze cilvēka iekšējā pasaule ir kļuvusi, kritiskais reālisms vienlaikus kļūst par psiholoģisku.
Krievu reālisma attīstība
Krievijas attīstības vēsturiskā aspekta īpatnība 19. gadsimta vidū ir situācija pēc decembristu sacelšanās, kā arī slepeno biedrību un aprindu rašanās, A. I. darbu parādīšanās. Herzens, Petraševiešu loks. Šo laiku raksturo raznočinska kustības sākums Krievijā, kā arī pasaules veidošanās procesa paātrināšanās. mākslinieciskā kultūra, ieskaitot krievu. reālisms krievu radošums sociālais
Reālistisku rakstnieku radošums
IN Krievija XIX gadsimts ir reālisma izcila spēka un attīstības periods. Gadsimta otrajā pusē reālisma mākslinieciskie sasniegumi ienesa krievu literatūru starptautiskajā arēnā un ieguva tai pasaules mēroga atzinību. Krievu reālisma bagātība un daudzveidība ļauj runāt par tā dažādajām formām.
Tās veidošanās ir saistīta ar Puškina vārdu, kurš veda krievu literatūru uz plašo ceļu, attēlojot “tautas likteņus, cilvēka likteņus”. Krievu literatūras paātrinātās attīstības apstākļos Puškins, šķiet, kompensē savu iepriekšējo atpalicību, bruģējot jaunus ceļus gandrīz visos žanros un ar savu universālumu un optimismu izrādoties līdzīgs renesanses talantiem.
Griboedovs un Puškins, un pēc viņiem Ļermontovs un Gogolis savos darbos vispusīgi atspoguļoja krievu tautas dzīvi.
Jaunās kustības rakstniekus vieno tas, ka viņiem mūžam nav augstu vai zemu priekšmetu. Viss, kas tiek sastapts realitātē, kļūst par viņu attēlojuma priekšmetu. Puškins, Ļermontovs, Gogolis apdzīvoja savus darbus ar “zemākās, vidējās un augstākās klases” varoņiem. Viņi patiesi atklāja savu iekšējo pasauli.
Reālistiskās skolas rakstnieki dzīvē redzēja un savos darbos parādīja, ka “cilvēks, kas dzīvo sabiedrībā, ir no tās atkarīgs gan savā domāšanā, gan savā darbībā”.
Atšķirībā no romantiķiem, reālistiskiem rakstniekiem ir raksturs literārais varonis ne tikai kā individuāla parādība, bet arī noteiktu, vēsturiski izveidojušos sociālo attiecību rezultātā. Tāpēc reālistiskā darba varoņa raksturs vienmēr ir vēsturisks.
Īpaša vieta krievu reālisma vēsturē ir L. Tolstojam un Dostojevskim. Pateicoties viņiem, krievu reālistiskais romāns ieguva globālu nozīmi. Viņu psiholoģiskā meistarība un ieskats dvēseles “dialektikā” pavēra ceļu 20. gadsimta rakstnieku mākslinieciskajiem meklējumiem. Reālisms 20. gadsimtā visā pasaulē nes Tolstoja un Dostojevska estētisko atklājumu nospiedumus. Svarīgi uzsvērt, ka 19. gadsimta krievu reālisms neattīstījās atrauti no pasaules vēstures un literatūras procesa.
Revolucionārajai atbrīvošanās kustībai bija liela nozīme sociālās realitātes reālistiskā izpratnē. Līdz pirmajām spēcīgajām strādnieku šķiras sacelšanās buržuāziskās sabiedrības būtība un tās šķiru struktūra lielākoties palika noslēpumaina. Proletariāta revolucionārā cīņa ļāva noņemt kapitālistiskās sistēmas noslēpuma zīmogu un atklāt tās pretrunas. Tāpēc gluži dabiski, ka tieši 19. gadsimta 30.-40. gados Rietumeiropā ieviesās reālisms literatūrā un mākslā. Atmaskojot dzimtbūšanas un buržuāziskās sabiedrības netikumus, rakstnieks reālists atrod skaistumu pašā objektīvajā realitātē. Viņa pozitīvais varonis nav pacelts augstāk par dzīvi (Bazarovs Turgeņevā, Kirsanovs, Lopuhovs Černiševskā utt.). Kā likums, tas atspoguļo cilvēku centienus un intereses, buržuāziskās un dižciltīgās inteliģences progresīvo aprindu uzskatus. Reālistiskā māksla savieno romantismam raksturīgo plaisu starp ideālu un realitāti. Protams, dažu reālistu darbos ir neskaidras romantiskas ilūzijas, kur mēs runājam par nākotnes iemiesojumu (“Sapnis smieklīgs cilvēks"Dostojevskis: "Ko darīt?" Černiševskis...), un šajā gadījumā var pamatoti runāt par romantisku tieksmju klātbūtni viņu darbos. Kritiskais reālisms Krievijā bija sekas literatūras un mākslas tuvināšanās dzīvei.
Kritiskais reālisms spēra soli uz priekšu pa literatūras demokratizācijas ceļu arī salīdzinājumā ar 18.gadsimta apgaismotāju daiļradi. Viņam bija daudz plašāks skatījums uz savu mūsdienu realitāti. Feodālā modernitāte kritisko reālistu darbos ienāca ne tikai kā dzimtcilvēku saimnieku patvaļa, bet arī kā masu traģiskā situācija - dzimtcilvēku, atņemto pilsētnieku.
19. gadsimta vidus krievu reālisti sabiedrību attēloja pretrunās un konfliktos, kas atspoguļoja patieso vēstures kustību un atklāja ideju cīņu. Rezultātā realitāte viņu darbos parādījās kā “parasta plūsma”, kā pašgājēja realitāte. Reālisms atklāj savu patieso būtību tikai tad, ja rakstnieki mākslu uzskata par realitātes atspoguļojumu. Šajā gadījumā reālisma dabiskie kritēriji ir dziļums, patiesums, objektivitāte dzīves iekšējo sakarību atklāšanā, tipiski tēli, kas darbojas tipiskos apstākļos, un nepieciešamie reālistiskās jaunrades noteicēji ir historisms, mākslinieka domāšanas tautība. Reālismam raksturīgs cilvēka tēls vienotībā ar savu vidi, tēla, konflikta, sižeta sociāli vēsturiskais konkrētums un tādu žanrisko struktūru kā romāns, drāma, stāsts, stāsts plaši izplatība.
Kritiskais reālisms iezīmējās ar nepieredzētu episkā un dramaturģijas izplatību, kas manāmi aizstāja dzeju. Starp episkajiem žanriem romāns ieguva vislielāko popularitāti. Tās panākumu iemesls galvenokārt ir tas, ka tas ļauj reālistiskajam rakstniekam vispilnīgāk īstenot mākslas analītisko funkciju, atklāt sociālā ļaunuma cēloņus.
19. gadsimta krievu reālisma pirmsākumi ir Aleksandrs Sergejevičs Puškins. Viņa dziesmu tekstos var redzēt mūsdienu sabiedrisko dzīvi ar tās sociālajiem kontrastiem, ideoloģiskie meklējumi, progresīvu cilvēku cīņa pret politisko un feodālo tirāniju. Dzejnieka humānisms un tautība līdzās historismam ir svarīgākie viņa reālistiskās domāšanas noteicēji.
Puškina pāreja no romantisma uz reālismu “Borisā Godunovā” izpaudās galvenokārt specifiskā konflikta interpretācijā, apzinoties tautas izšķirošo lomu vēsturē. Traģēdija ir dziļa historisma piesātināta.
Reālisma turpmākā attīstība krievu literatūrā galvenokārt ir saistīta ar N.V. Gogolis. Viņa reālistiskā darba virsotne ir “Dead Souls”. Gogols ar satraukumu vēroja, kā viņš pazūd mūsdienu sabiedrība Viss, kas ir patiesi cilvēcisks, tāpat kā cilvēks tiek samazināts un vulgarizēts. Redzot mākslu kā aktīvu sociālās attīstības spēku, Gogols nevar iedomāties radošumu, ko neizgaismo augsta estētiskā ideāla gaisma.
Puškina un Gogoļa tradīciju turpinājums bija I.S. Turgeņevs. Turgenevs ieguva popularitāti pēc “Mednieka piezīmju” publicēšanas. Turgeņeva sasniegumi romāna žanrā ir milzīgi (“Rudins”, “ Noble Nest", "Ieva", "Tēvi un dēli"). Šajā jomā viņa reālisms ieguva jaunas iezīmes.
Turgeņeva reālisms visspilgtāk izpaudās romānā Tēvi un dēli. Viņa reālisms ir sarežģīts. Tas parāda konflikta vēsturisko konkrētību, dzīves reālās kustības atspoguļojumu, detaļu patiesumu, mīlestības esamības, vecuma, nāves “mūžīgos jautājumus” - tēla objektivitāti un tendenciozitāti, caurstrāvo lirismu.
Demokrātiskie rakstnieki (I. A. Ņekrasovs, N. G. Černiševskis, M. E. Saltykovs-Ščedrins u.c.) reālistiskajā mākslā ienesa daudz jauna. Viņu reālisms tika saukts par socioloģisku. Tam kopīgs ir esošās dzimtbūšanas sistēmas noliegšana, tās vēsturiskās nolemtības demonstrēšana. Līdz ar to sociālās kritikas asums un realitātes mākslinieciskās izpētes dziļums.
Ņižņijnovgorodas Valsts medicīnas akadēmija
Federālā veselības aģentūra un sociālā attīstība
Sociālo un humanitāro zinātņu nodaļa
Kultūras studijās
Par tēmu: Divas rindas krievu kultūrā Xes10. gadsimts: romantisms un reālisms.
Izpildīts:
3. kursa studente
31. grupa "Z."
Farmācijas fakultāte
Jakovļeva Jeļena
Valerievna
DARBA PLĀNS:
1. Literatūras loma sabiedriski politiskajā un kultūras dzīvi Krievija.
2. Krievu romantisma iezīmes. Krievu dzejnieki ir romantiķi, viņu darbu galvenās tēmas.
3. Kritiskā reālisma raksturojums.
Literatūras loma Krievijas sabiedriski politiskajā un kultūras dzīvē.
Notikums, kas visvairāk ietekmēja krievu sabiedrības un krievu literatūras attīstību, bija 1812. gada karš. Visa tauta cēlās, lai aizstāvētu Tēvzemi no Napoleona iebrukuma. Karš pamodināja krievu tautas nacionālo apziņu. Zemnieks, kurš kļuva par karavīru, atbrīvoja Krieviju un Eiropu. Viņš jutās spēcīgs un svarīgs un cerēja, ka ir atbrīvojies. Bet pēc kara zemnieku stāvoklis kļuva vēl grūtāks (“arakčevisms”, militārās apmetnes, valsts birokrātija). Sašutušie cilvēki sacēlās un sacēlās, sacelšanos brutāli apspieda autokrātija.
1812. gada karš, tautas nožēlojamais stāvoklis, autokrātijas politika, iepazīšanās ar Rietumeiropas attīstīto politisko un filozofisko domu – tas viss noveda pie slepeno biedrību rašanās, kuru mērķis bija gāzt autokrātiju. Topošie decembristi neuzskatīja cilvēkus par aktīvu politisko spēku un paļāvās uz sazvērestību. Dekabrisma ideoloģijai, kas atspoguļota decembristu dzejnieku K.F. Ryleeva, A.A. Bestuževa, A.I. Odojevskis, V.K. Kučelbekeru raksturo domas par dzejas augsto pilsonisko mērķi, tirāniskās cīņas motīviem, augstiem morāles ideāliem un patriotismu. Viens no nozīmīgākajiem brīvību mīlošajiem decembristu darbiem ir K.F. dzejolis. Ryleeva (1795 - 1826) "Pilsonis". “Es neesmu dzejnieks, bet pilsonis” - tā ir radošā pozīcija, ko šajā dzejolī pasludināja Ryleev. Dzeja, tāpat kā visa dzīve, ir jāpakārto "cīņai par cilvēka apspiesto brīvību", viņš uzskatīja. Veidojot savu “Dumas”, Rylejevs izvirzīja sev uzdevumu “atgādināt jauniešiem par viņu senču varoņdarbiem, iepazīstināt viņus ar spilgtākajiem laikmetiem”. tautas vēsture, apvienot mīlestību pret Tēvzemi ar pirmajiem atmiņu iespaidiem.” Cīņā par dzimtenes valstisko neatkarību, par tautas atbrīvošanu no svešas varas, parādītās drosmes un varonības slavināšana – tas ir galvenā tēma doom "Ivans Susaņins", "Dmitrijs Donskojs", "Ermaka nāve" (pēdējais no tiem kļuva tautasdziesma). Riļejevs, veltot savas domas izciliem tautas cilvēkiem, dažkārt nicinoši pārveido tēlus, apveltot tos ar sava laika iezīmēm. Varoņi darbojas ārkārtējos psiholoģiskos apstākļos, uzsverot viņu personības oriģinalitāti. Notikumu dramatiskā attīstība padara dumu līdzīgu balādei.
Dekabristu idejas spēcīgi ietekmēja krievu literatūras attīstību, tās atspoguļojās tādu rakstnieku darbos kā A.S. Puškins, A.S. Gribojedovs, M.Ju. Ļermontovs.
Deviņpadsmitā gadsimta pirmais ceturksnis izcēlās ar literārās kustības daudzveidību. Šim periodam bija raksturīga dažādu literāro virzienu sadursme, cīņa un savstarpēja ietekme, kas pastāvēja ne tikai viens otru aizstājot, bet arī paralēli, atspoguļojot tā laika sarežģītos sociālās domas attīstības procesus. Klasika joprojām bija dzīva mākslas tendences(Riļejeva “Pilsoņā”) joprojām bija jūtama sentimentālisma ietekme (N. M. Karamzins), taču arvien skaļāk par sevi nāca klajā jauns literārais laikmets - romantisma laikmets, kas kļuva par vadošo literāro kustību un tā ievērojamāko. pārstāvji bija V. A. Žukovskis, K. N. Batjuškovs.
19. gadsimta pirmā ceturkšņa krievu literatūru raksturo asa tautas vienotības izjūta, ticība krievu tautas un sabiedrības lielajai nākotnei. Tieši šajā laikā radīja dzejnieks, kura darbos “krievu gars” izpaužas visā savā skaistumā un spēkā. Mēs runājam par lielisko fabulistu I. A. Krilovu. Viņa darbā sāka veidoties reālistiska realitātes atspoguļošanas metode. Reālisma metode tika pilnībā izveidota un iemiesota A. S. Puškina darbā.
Spilgtu priekšstatu par šī laika krievu dzejas mākslinieciskajiem meklējumiem sniedz P. A. Vjazemska draudzīgie vēstījumi, dzejnieka-karotāja Denisa Davidova militārā gara un uzdrīkstēšanās piepildītās dzirkstošās rindas, kā arī dzejnieka filozofiskie un psiholoģiskie teksti. E. A. Baratynskis.
Viens no nozīmīgākajiem notikumiem literārā dzīve Krievijā 40. gadu pirmajā pusē tika publicēts Gogoļa dzejolis “Mirušās dvēseles” un stāsts “Mālis”, kas nozīmēja jauns posms krievu reālisma attīstība. Šo darbu sociālo un personīgo patosu - kritisku krievu dzīves sociālo formu demonstrāciju, kas ir pretrunā ar populāriem ideāliem, sāpes par valsts likteni, koncentrēšanos uz "mazā cilvēka" tēmu - ar entuziasmu uzņēma visi progresīvie rakstnieki. tā laika. Krievijā 40. un 50. gados. Literatūra, pēc A. I. Herzena, bija vienīgā sociāli kultūras strīdu "tribīne", un tāpēc rakstnieka radošie uzskati bija viņa sociālās pozīcijas izpausme. Jaunā mākslinieciskā virziena idejas formulēja V.G. Beļinskis. Ap viņu veidojas jauno rakstnieku grupa, kam mākslinieciskie principi Puškina, Gogoļa, Ļermontova pasludinātais reālisms ir radošuma sākumpunkts. Konservatīvās nometnes pārstāvis F. V. Bulgarins šo grupu nosauca par “dabisko skolu”, taču izteiciens pieklibo, kļūstot par estētisku saukli un. literārais termins. Dzīves “kopēšana” tika uzskatīta par progresīva rakstnieka atšķirīgu iezīmi. Literatūra tagad par savu materiālu izvēlas to, kas agrāk, tās attīstības romantiskajā periodā, tika noraidīts kā acīmredzami “nepoētisks”, “zems” un mākslinieka uzmanības necienīgs. Reālistiskā darba stāstījuma centrā ir personības problēma, vides spiediens uz cilvēku un viņa daudzo sociālo saikņu izpēte.
Tā kā literatūra ir īpaša patiesības zināšanu joma, tipizācijas problēma iegūst īpašu nozīmi. 40. gadu literatūra rada sociāli vēsturiskos tipus, “sava laika varoņus”, kas atspoguļoja konkrētā sociālās attīstības posma svarīgākos modeļus. Tips ir realitātes fakts, bet caur dzejnieka fantāziju, ko apgaismo ģenerāļa gaisma. Tādējādi mākslinieciskais tips reālistiskajā literatūrā tiek saprasts nevis kā plaši izplatīta parādība, bet gan kā dabas parādība, kas raksturīga noteiktam sabiedrības attīstības posmam. Vēsturisms, t.i. parādību attēlošana to vēsturiskajā specifikā kļūst par reālistiskā galveno iezīmi mākslinieciskā domāšana. Reālistiskās mākslas noteicošā iezīme ir vēsturiski specifisku sociāli psiholoģisku tēlu veidošana, kas tver laikmeta svarīgākos modeļus, attīstoties atbilstoši savai iekšējai loģikai, nevis pēc autora ieskatiem.
Reālistiskie rakstnieki savos darbos centās atjaunot dzīvībai līdzīgus attēlus, parādīt cilvēku mijiedarbībā ar viņa vidi, atklāt sociālo attiecību mehānismu un kopumā objektīvu, t.i. sociālās attīstības likumi neatkarīgi no konkrētu cilvēku gribas.
Šīs tendences skaidri izpaudās “dabas skolas” pārstāvju darbā. Šīs skolas ideologs bija V.G. Belinskis, un tā kodols sastāvēja no D.V. Grigorovičs, I.S. Turgeņevs, I.A. Gončarovs, I.A. Hercens, N. A. Ņekrasovs, F. M. Dostojevskis. Žurnāls Sovremennik, kuru vadīja N.A., kļuva par krievu literatūras jaunā virziena drukāto orgānu. Ņekrasovs un I.I. Panin.
40. gadi - laiks, kad dižciltīgā inteliģence koncentrējas izpratnei par Krievijas vēsturiskajiem likteņiem. Valstī dominēja politiskā reakcija, kas pastiprinājās 40. gadu beigās. saistībā ar revolucionāro sacelšanās vilni Eiropā, un tāpēc pēc aktīvas darbības alkstošie jaunieši bija spiesti aprobežoties tikai ar intelektuālām nodarbēm, nespējot realizēt praktiskas darbības spēju sabiedriski politiskajā jomā. Tā parādījās krievu muižnieku tips, kas tā laika krievu realitātē neatrada pielietojumu saviem garīgajiem un intelektuālajiem spēkiem. Tā parādījās literārais tips " papildu persona».
Kopš 50. gadu vidus. sociālajā jomā ir notikusi atmoda politiskā dzīve Krievija, kas bija tieši saistīta ar Nikolaja I nāvi, kas pazīstama ar savu naidīgumu pret drukāto vārdu, un Krievijas sakāvi Krimas karā. Šī militārā kampaņa parādīja Krievijas ekonomisko un tehnisko atpalicību no citām valstīm Rietumeiropa, apzinot nepieciešamību veikt reformas. Valstī sākās gatavošanās reformām, kas radīja jaunu sociālo spēku - ārpusšķiras inteliģenci, tā saukto "raznochintsy". Pamazām “raznočinči” izspiež dižciltīgo inteliģenci no sabiedriskās un politiskās dzīves priekšgala, jo tā ir izsmēlusi savas vēsturiskās spējas. Šis process ir atspoguļots Turgeņeva, Černiševska un citu rakstnieku darbos. Šis īsais sociālā uzplaukuma periods beidzās ar Karakozova slepkavības mēģinājumu pret imperatoru Aleksandru II 1866. gada 4. aprīlī. Krievijas sabiedriski politiskajā dzīvē ir sācies jauns periods, kas rada vēsturiskas bezcerības sajūtu un vispārēju pesimismu.
Tā kā māksla ir specifiska patiesības izziņas joma, tipizācijas problēma iegūst īpašu nozīmi.
Tas bija 19. gadsimtā, ko Krievija ieviesa pasaules kultūra gandrīz nozīmīgākais ieguldījums literatūras jomā, ja neskaita 20. gadsimtu, kas ar to var viegli konkurēt pasaules līmeņa literāro talantu pārpilnības ziņā: N.M. Jazikovs, V.A. Žukovskis, E.A. Baratinskis, F.I. Tjutčevs, N.N. Batjuškovs, I.A. Krilovs, A.S. Gribojedovs, A.S. Puškins, M. Ju. Ļermontovs, Ņ.V. Gogols, I.S. Turgeņevs, N.A. Ņekrasovs, A.A. Fets, A.N. Maikovs, Ja.P. Polonskis, F.M. Dostojevskis, M.E. Saltikovs-Ščedrins, A.N. Ostrovskis, I.A. Gončarovs, L.N. Tolstojs, A.P. Čehovs, D.N. Mamins-Sibirjaks, V.M. Gāršins, V.G. Koroļenko.
Tāds ir vispārīgs izklāsts krievu literatūras attīstības ceļš valsts sabiedriski politiskās dzīves kontekstā. Literatūra ne tikai atspoguļo sadursmes un sociāli politiskās attīstības posmus, tā ir neatkarīga un pašvērtīga parādība, kurai ir savi likumi, kas nosaka izmaiņas. mākslinieciskās formas un tēli, kas veido literatūras paškustības pamatu.
Krievu romantisma iezīmes. Krievu dzejnieki ir romantiķi, viņu darbu galvenās tēmas.
Romantisms ir produktīva radošā metode, kas apliecina ideāla un materiāla dialektisko vienotību pasaulē (tā sauktajā duālajā pasaulē) un to konfrontāciju kā notikumu attīstības pamatu. Romantisms apliecināja aktīva indivīda neierobežotās iespējas, kas spēj pacelties pāri sociālajiem likumiem un pārveidot pasauli, ietekmējot tās ideālo būtību. Šī metode veidoja romantisku mākslas sistēmu. Attiecības starp virzieniem un strāvām tajā var attēlot ar diagrammu:
| Romantisms - radoša metode |
Romantisms - mākslas sistēma
Romantisms Simbolisms Neoromantisms Fantāzija
(virziens) (virziens) (virziens) (virziens)
Vācu angļu franču krievu romantisms
romantisms romantisms romantisms romantisms ASV
Angļu angļu franču krievu fantāzija
neoromantisms estētisms simbolisms simbolisms ASV
(pašreizējais) (pašreizējais) (pašreizējais) (pašreizējais) (pašreizējais)
Romantiķi atklāja literatūras dialektiku psiholoģiskie stāvokļi, viņi pirmie radīja tēlus, kuru pamatā ir dziļas iekšējās pretrunas (B. Konstanta “Ādolfs”, M. N. Zagoskina “Jurijs Miloslavskis”); tie radīja vairākas dziļas filozofiskas problēmas (C. R. Meturina “Melmonts klejotājs”); atklāja literatūrā tēmu “pazemotie un apvainotie” (V. Hugo “Les Miserables”). Romantisms rekonstruēja lirisko žanru sistēmu, radīja vēsturiskais romāns(V. Skots, M.N. Zagoskins), filozofiskā pasaka (E.T.A. Hofmans), zinātniskais un filozofiskais romāns (M. Šellija), psiholoģiskais detektīvstāsts (E.A. Po), romantisks dzejolis (D.G. . Bairons). Ielika pamatus mākslinieciskā analīze sociālās attiecības. Visu 19. gadsimtu viņš aktīvi mijiedarbojās ar reālismu; 19. gadsimta beigās un 20. gadsimta sākumā konfrontācijas un dekadences galējību pārvarēšanas smagums bija neoromantiķiem. Romantiskās metodes produktivitāte izpaudās 20. gadsimtā, kad parādījās “fantāzijas”; Balstoties uz romantiskām tradīcijām, tika radīti tādi izcili darbi kā M. A. Bulgakova “Meistars un Margarita”, A. de Sent-Ekziperī “Mazais princis”, Dž. R. R. Tolkīna “Gredzenu pavēlnieks” u.c.
Romantisms ir viena no spilgtākajām un nozīmīgākajām mākslas kustībām. Sākotnēji tas radās Vācijā, nedaudz vēlāk Anglijā, pēc tam izplatījās gandrīz visās Eiropas valstīs. Viņam bija milzīga ietekme uz pasaules kultūru. Angļu dzejnieks Dž.Bairons, romānists Valters Skots, vācu rakstnieki E. T. A. Hofmans un G. Heine, dāņu stāstnieks H. - H. Andersens, amerikāņi E. Po un F. Kūpers, poļu dzejnieks A. Mickēvičs - viņi visi ir romantika.
Romantisms atspoguļo pasaules uzskatu, kas veidojās revolucionārajā laikmetā, kas sākās ar Lielo franču revolūciju (1789). Tas bija gigantisku sociālo satricinājumu, buržuāzisko revolūciju un nacionālās atbrīvošanās karu laiks. Un tas bija lielu gaidu un vilšanās laiks, izšķirošu izmaiņu laiks cilvēku apziņā. Lielā franču revolūcija nedeva cilvēkiem ne brīvību, ne taisnīgumu, ne “saprāta valstību”. Vecais tika iznīcināts, un vēl prozaiskāka un bezkrāsainākā “naudas valstība” kļuva par jaunu. 18. gadsimtam raksturīgā un klasicisma mākslā atspoguļotā ticība cilvēka prāta spēkam tagad tika iedragāta. Vīrietis jutās vientuļš un nemierīgs.
Pretrunīgo noskaņojumu sadursmē veidojas jauns mākslinieciskā metode realitātes atspulgi – romantisms.
Raksturīga romantisma iezīme ir galēja neapmierinātība ar realitāti, šaubas, ka sabiedrības vai pat indivīda dzīvi var veidot uz labestības, saprāta un taisnīguma principiem. No otras puses, romantiskais pasaules uzskats izceļas ar sapni par pasaules pārkārtošanu, cilvēka atjaunošanu un nevaldāmu tieksmi (pretrunā loģikai un faktiem) pēc cildena ideāla.
Pretruna starp ideālu un realitāti, bezdibeņa sajūta starp tiem un slāpes pēc viņu atkalapvienošanās ir noteicošā iezīme, galvenais romantisma konflikts, intensīvu traģisku pārdzīvojumu avots.
Romantiķu galvenais ienaidnieks ir apdomīgs un pašapmierināts cilvēks uz ielas, cilvēks ar mirusi dvēsele, kuriem dzīves jēga ir sāta sajūta, miers, peļņa. Tāpēc romantiķi par savu galveno mērķi saskatīja lasītāja izraušanu no ikdienas saspiestās pasaules un aizvest viņu pēc iespējas tālāk no drūmas ikdienas. Romantiķi slavināja un poetizēja visu neparasto. Īpaši lielu interesi viņi izrādīja par zinātnisko fantastiku un tautas leģendas, tālas valstis, pagātnes vēstures laikmeti, Eiropas civilizācijas neskarto cilšu un tautu dzīve, dabas pasaule.
Romantiķus interesēja izcilas personības - titāniskas un spēcīgas. Pastāvīgas uzmanības un romantiķu attēlojuma objekts ir sarežģītība un dziļas pretrunas iekšējā pasaule cilvēks, viņa bagātība un daudzveidība. Viņu darbu raksturo varoņa un pūļa pretestība. Romantiskais varonis vienmēr konfliktē ar sabiedrību, viņš ir trimdinieks, renegāts, klaidonis. Viņš bieži saceļas pret netaisnīgām sociālajām iekārtām un iedibinātajām dzīves formām.
Romantiķi uzskatīja, ka tikai mākslā var pilnībā atklāt cilvēka radošās spējas. Atšķirībā no klasicisma piekritējiem, kas mākslu pacēla līdz stingriem racionāliem noteikumiem, romantiķi bija pārliecināti, ka iedvesma un radošums neietilpst nekādos rāmjos, ka katrs īsts mākslinieks darbu rada pēc saviem likumiem.
Romantisko rakstnieku darbs izceļas ar nepieredzētu pieredzes intensitāti un asumu, spēka un brīvības apziņu. cilvēka gars, vardarbīga emocionalitāte, stila spriedze, asi kontrasti. Tās ir romantisma vispārīgās iezīmes.
Romantisma izcelsme Krievijā ir saistīta ar krievu dzīves sociāli ideoloģisko gaisotni - valsts mēroga uzplaukumu pēc 1812. gada kara. Tas viss noteica ne tikai decembristu dzejnieku romantisma veidošanos, bet arī īpašo raksturu, kuru daiļrade bija civildienesta ideja un caurstrāvota ar brīvības un cīņas mīlestības patosu.
gadā dzīvojušo romantisko rakstnieku darbi dažādas valstis, satur būtiskas atšķirības, ko rada ne tikai katra radītāja radošā individualitāte, bet arī sociālo apstākļu, kultūras un mākslinieciskās tradīcijas katrā valstī.
Krievu romantisma iezīmes. Krievu romantiķu darbi atspoguļoja progresīvo cilvēku vilšanos esošajā autokrātiskajā dzimtbūšanā un neskaidrajos ceļos. vēsturiskā attīstība valstīm. Tajā pašā laikā krievu romantisms atspoguļoja nacionālās pašapziņas atmodas sākumu. Romantiskās idejas un noskaņas krievu literatūrā tiek pasniegtas it kā mīkstinātā versijā. Piemēram, globālie konflikti starp indivīdu un pūli nav tik asi. Tika saglabāta cieša saikne ar citām viņa laikmeta literārajām kustībām (galvenokārt ar klasicismu un sentimentālismu).
Romantisms Krievijā radās 19. gadsimta pašā sākumā, bet par patstāvīgu mākslas metodi kļuva tikai 20. gadsimta 20. gados. 1825. gada traģiskie notikumi noteica krievu romantisma tālākās attīstības iezīmes. Romantisma sasniegumu virsotne 30. gados. – M. Ļermontova darbi.
Raksturīgās iezīmes Romantisms Krievijā bija:
1. Literatūras attīstības paātrināšanās Krievijā 19. gadsimta sākumā noveda pie dažādu posmu “uzkrāšanās” un apvienošanās, kas citās valstīs tika piedzīvota pa posmiem. Krievu romantismā pirmsromantisma tendences savijas ar klasicisma un apgaismības tendencēm: šaubas par saprāta visvareno lomu, jūtīguma kultu, dabu, elēģisko melanholiju apvienojās ar klasisko stilu un žanru sakārtotību, mēreno diktatūru ( edifikācija) un cīņa pret pārmērīgu metaforu “harmoniskas precizitātes” labad (izteiciens A. S. Puškins).
2. Izteiktāka krievu romantisma sociālā ievirze. Piemēram, decembristu dzeja, M.Yu dzeja. Ļermontovs.
Krievu romantismā īpaši attīstās tādi žanri kā elēģija un idille. Balādes attīstība (V. A. Žukovska darbā) bija ļoti svarīga krievu romantisma pašnoteikšanās. Krievu romantisma kontūras visskaidrāk iezīmējās līdz ar liriski-episkās poēmas žanra rašanos (dienvidu dzejoļi A. S. Puškina, I. I. Kozlova, K. F. Rylejeva, M. Ju. Ļermontova u.c. darbi). Vēsturiskais romāns attīstās kā liela episka forma (M. N. Zagoskins, I. I. Lažečņikovs). Īpašs lielas episkās formas veidošanas veids ir ciklilizācija, tas ir, ārēji neatkarīgu (un daļēji atsevišķi izdotu) darbu apvienošana (A. Pogoreļska “Dubults jeb mani vakari mazajā Krievijā”, “Vakari lauku sētā pie Dikankas). ” autors N. V. Gogolis, V. F. Odojevska “Krievu naktis”, M. Ju. Ļermontova “Mūsu laika varoņi”.
Krievu romantisma pirmsākumos ir divas izcili spilgtas figūras - Vasilijs Andrejevičs Žukovskis un Konstantīns Nikolajevičs Batjuškovs.
Viņi teica par Žukovski, ka pati daba rūpējās, lai radītu viņa personā. Krievu atbalss"Rietumeiropas romantismam. Žukovska dzeja nebija vienkārša ārzemju šedevru atbalss.
Nevajadzētu meklēt tiešu atspulgu daudzajiem pārbaudījumiem, ko viņš piedzīvoja savā dzejā. Viss konkrētais, personiskais - ne sižetos, bet gan pašā viņa darbu garā...
Elēģija “Lauku kapi” (1802), angļu dzejnieka T. Greja dzejoļa brīvs tulkojums, tver zemes dzīves trausluma sajūtu ar krievu dzejai neparastu caurstrāvojumu. “Māņticīgas leģendas ieradums” radīja daudzas Žukovska balādes. Slavenākās no tām ir “Ludmila” (1808) un “Svetlana” (1813), kas veidotas pēc vācu dzejnieka Gotfrīda Augusta Burgera poēmas “Ļenora”. Šīs balādes runā par noslēpumainu, citpasaules spēku iebrukumu ikdienas dzīvē. Kas attiecas uz "tiekšanos pāri pasaules robežām", tā burtiski caurstrāvo visu Žukovska darbu. Tā nav nejaušība viegla roka dzejnieks, vārdi “attālums” un “attālums” kļūs gandrīz vai par krievu romantisma simboliem.
Romantisku atsvešināšanos no pūļa un “graušanas” rūpēm un gaumēm savā veidā izteica citi dzejnieki.
Batjuškova mūza izskatās ļoti atšķirīga no Žukovska mūzas. Mīlestības reibumam, zemes svētībām, jutekliskā skaistuma slavināšanai, šķiet, nav nekā kopīga ar “Ludmilas” un “Svetlanas” autores skumjo nogurumu. Taču šajā sajūsmā ir kaut kas satraucošs un biedējošs. Dzejnieks nododas baudai, pastāvīgi atceroties nenovēršamas nāves draudus.
Nikolajs Mihailovičs Jazikovs (1803-1847), kura jaunība bija saistīta ar Dorpatas universitāti, slavēja studentu svētku brīvo garu. Brīvais gars pretojas gan vardarbībai (“važām”), gan augstākajai, karaliskajai varai, kuras simbols ir scepteris, spieķis ar dārgakmeņiem.
Antons Antonovičs Delvigs (1798 - 1831) atrada poētisku patvērumu senatnē. Delvigu piesaistīja arī krievu folkloras pasaule. Viņa krievu dziesmas pārspēja visu, kas tika radīts šādā veidā.
Filozofiskā lirika, tā sauktā domu dzeja, kļuva par īpašu virzienu krievu romantismā. Viens no tās ievērojamākajiem pārstāvjiem ir Dmitrijs Vladimirovičs Venevitinovs (1805-1827), Maskavas apļa “Ļubomudrovs” vadītājs.
Izšķirošais vārds jaunā liktenī literārais virziens Krievijā man bija iespēja pastāstīt Puškinam.
Dzejolī “Ruslans un Ludmila” (1820) Puškins pilnīgāk nekā jebkurš cits izteica interesi par savu dzimto senatni, romantiski pārveidotu, ironijas miglas tītu, ko iekrāso 19. gadsimta jaunekļa jūtu daudzveidība. gadsimtā. Elēģija “Dienas gaismeklis izdzisis...”, kas tapusi naktī no 1820. gada 18. uz 19. augustu uz kuģa, pārceļoties no Feodosijas uz Gurzufu, ir saviļņots dzīvē dziļi vīlušās dzejnieka monologs. Pantiņa intonācija it kā sasaucas ar ūdeņaina bezdibeņa vibrācijām. Šo iespaidu rada atkārtots kupelis:
Trokšņo, trokšņo, paklausīga bura,
Uztraucieties zem manis, drūmais okeāns...
Lasītājs ne tikai dzird vēja un viļņu skaņas, bet arī kopā ar dzejnieku iegrimst pagātnē, kurā, izrādās, bija daudz skumju un rūgtu lietu: nodevība un veltīgas laimes gaidas. .
Es bēgu no tevis, tēvu zeme;
Es tevi palaidu, prieku mājdzīvnieki,
Prieka mirklis, mirkļa draugi...
Šajās rindās romantiķiem ir raksturīga visa zemiskā īslaicīguma un īslaicīguma sajūta, baudu un svētību viltīgums.
"Dienas zvaigzne ir nodzisusi..." tieši pirms Puškina tā sauktajiem dienvidu dzejoļiem - " Kaukāza gūsteknis", "Bahčisarajas strūklaka", "Brāļi laupītāji" un "Čigāni".
Ivans Ivanovičs Kozlovs (1779-1840). Daži dzejoļi I.I. Kozlovs, kas kļuva par dziesmām (“Vakara zvani”), joprojām ir populārs šodien. Īpašu iespaidu uz viņa laikabiedriem atstāja viņa dzejolis “Černets” – mūka skumjā atzīšanās, kurš atriebjas “sava dēla un sievas slepkavam”, tāpēc rūgti nožēlo grēkus un nomirst. Varoņa traģiski bezcerīgais liktenis atbilda romantiskajai gaumei.
Sākot ar 20. gadsimta 40. gadiem, romantisms lielākajās Eiropas valstīs padevās kritiskajam reālismam un izgaisa otrajā plānā. “Černetu” ietekme ir viegli pamanāma Ļermontova “Mtsyri”.
Kritiskā reālisma raksturojums.
Produktīva radošā metode, kas veido pamatu mākslas pasaule literārie darbi zināšanas par cilvēka un sabiedrības sociālajām saiknēm, patiess, vēsturiski specifisks to daudzpusējās savstarpējās atkarības raksturu un apstākļu attēlojums. Veidoja māksliniecisku sistēmu. Attiecības starp reālistisko metodi, māksliniecisko sistēmu, virzieniem un tendencēm tajā var attēlot ar šādu diagrammu:
Reālisms ir mākslas sistēma
Reālisms robežu reālisms reālisms
XIX gs XIX-XX gs. XX gadsimts
(virziens) (virziens) (virziens)
Vācu angļu franču krievu reālisms
reālisms reālisms reālisms reālisms ASV
(pašreizējais) (pašreizējais) (pašreizējais) (pašreizējais) (pašreizējais)
Reālisms (no vēlīnā latīņu valodas realis — materiāls, reāls) — literārais un mākslinieciskais virziens XIX-XX gs. nāk no Renesanses (tā sauktais “Renesanses reālisms”) vai Apgaismības laikmetā (“Apgaismības reālisms”). Reālisma iezīmes ir atzīmētas senajā un viduslaiku folklorā un antīkajā literatūrā. Reālismam ir šādas atšķirīgas iezīmes:
1. Mākslinieks dzīvi attēlo tēlos, kas atbilst pašas dzīves parādību būtībai.
2. Literatūra reālismā ir līdzeklis, lai cilvēks izprastu sevi un apkārtējo pasauli.
3. Realitātes izzināšana notiek ar tēlu palīdzību, kas radīti, tipizējot realitātes faktus (“tipiski tēli tipiskā vidē”). Tēlu tipizēšana reālismā tiek veikta caur detaļu patiesumu varoņu eksistences apstākļu “specifikācijā”.
4. reālistiskā māksla ir dzīvi apliecinoša māksla, pat ar traģisku konflikta atrisinājumu. Filozofiskais pamats tam ir gnosticisms, ticība izziņai un adekvātam apkārtējās pasaules atspoguļojumam, atšķirībā, piemēram, no romantisma.
5. Reālistiskajai mākslai raksturīga vēlme attīstībā ņemt vērā realitāti, spēja atklāt un tvert jaunu dzīves formu un sociālo attiecību, jaunu psiholoģisko un sociālo tipu rašanos un attīstību.
Reālisms kā literāra kustība veidojās deviņpadsmitā gadsimta 30. gados. Reālisma tiešais priekštecis literatūrā bija romantisms. Padarījis neparasto par attēla priekšmetu, radot iedomātu pasauli ar īpašiem apstākļiem un ārkārtējām kaislībām, romantisms tajā pašā laikā parādīja personību, kas bija garīgā un emocionālā ziņā bagātāka, sarežģītāka un pretrunīgāka, nekā bija pieejama klasicismam, sentimentālismam un citas iepriekšējo laikmetu kustības. Tāpēc reālisms attīstījās nevis kā romantisma antagonists, bet gan kā tā sabiedrotais cīņā pret sociālo attiecību idealizāciju, par nacionāli vēsturisko savdabību. mākslinieciski attēli(vietas un laika krāsa). Ne vienmēr ir viegli novilkt skaidras robežas starp 19. gadsimta pirmās puses romantismu un reālismu daudzu rakstnieku darbos saplūda romantiskas un reālistiskas iezīmes - O. Balzaka, Stendāla, V. Igo daiļradē; daļēji Čārlzs Dikenss. Krievu literatūrā tas īpaši skaidri atspoguļojas A.S. Puškins un M.Ju. Ļermontovs.
Krievijā, kur reālisma pamatus lika A.S. Puškins (“Jevgeņijs Oņegins”, “Boriss Godunovs”, “ Kapteiņa meita”, vēlie dziesmu teksti) 1820. - 1830. gados, kā arī daži citi rakstnieki (A.S. Griboedova “Bēdas no asprātības”, I. A. Krilova fabulas), šis posms ir saistīts ar I. A. Gončarova, I. S. Turgeņeva, N.A. Ņekrasovs, A. N. Ostrovskis un citi 19. gadsimta reālismu parasti sauc par “kritisko”, jo noteicošais princips tajā bija tieši sociālkritiskais. Paaugstināts sociālkritiskais patoss ir viena no galvenajām krievu reālisma iezīmēm - piemēram, N.V. “Ģenerālinspektors”, “Mirušās dvēseles”. Gogolis, “dabas skolas” rakstnieku darbība. 19. gadsimta 2. puses reālisms sasniedza augstāko punktu tieši krievu literatūrā, īpaši L.N. Tolstojs un F.M. Dostojevskis, kurš 19. gadsimta beigās kļuva par pasaules literatūras procesa centrālajām figūrām. Viņi bagātināja pasaules literatūra jauni sociālpsiholoģiskā romāna konstruēšanas principi, filozofiski un morāli jautājumi, jauni veidi, kā atklāt cilvēka psihi tās dziļākajos slāņos.
BIBLIOGRĀFIJA:
UN PAR. Rodins, T.M. Pimenova skolēnu rokasgrāmata. Literatūra. AST "Astrel" Maskava 2004
E. L. Beznosovs, E. L. Erokhin un citi. Literatūra. "Bustard" Maskava 2002
M.D. Aksenovs. Krievu literatūra. No eposiem un hronikām līdz 19. gadsimta klasikai. "Avanta +" Maskava 2000
A.I. Kravčenko. Kulturoloģija. "Trixta" 2005
Apmācība
Nepieciešama palīdzība tēmas izpētē?
Mūsu speciālisti konsultēs vai sniegs apmācību pakalpojumus par jums interesējošām tēmām.
Iesniedziet savu pieteikumu norādot tēmu tieši tagad, lai uzzinātu par iespēju saņemt konsultāciju.
Nosūtiet savu labo darbu zināšanu bāzē ir vienkārši. Izmantojiet zemāk esošo veidlapu
Studenti, maģistranti, jaunie zinātnieki, kuri izmanto zināšanu bāzi savās studijās un darbā, būs jums ļoti pateicīgi.
Publicēts http://www.allbest.ru
Publicēts http://www.allbest.ru
Ievads
Kritiskais reālisms (grieķu kritike — spriedums; teikuma pasūtīšana, un lat. realis — materiāls, reāls) ir mākslinieciska kustība, kuras pamatā ir historisma princips, patiess realitātes attēlojums. Kritiskā reālisma darbos rakstnieki centās ne tikai patiesi atveidot dzīvi visās tās izpausmēs, bet arī pievērst uzmanību tās sociālajiem aspektiem, parādot sabiedrībā valdošo netaisnību un amoralitāti, tādējādi cenšoties to aktīvi ietekmēt. Reālisms rada tipiskus tēlus tipiskos apstākļos. Literatūra ir bagātināta žanriski: daudzi romāna varianti, noveles tēmu un struktūras bagātināšana, dramaturģijas uzplaukums. Viens no vadošajiem motīviem ir buržuāziskās sabiedrības atmaskošana. Cīnīties par brīvību radoša personība mākslinieks. Vēsturiska un revolucionāra tēma. Uzmanība, ko reālisti pievērš indivīdam, palīdz viņiem gūt panākumus tēlu attēlošanā un noved pie psiholoģisma padziļināšanās.
Vēlme vēsturiski un zinātniski pamatot savus secinājumus, attēlojot sabiedriskās dzīves parādības, vēlme vienmēr būt jaunāko zinātnes sasniegumu līmenī, “sajust sava laikmeta pulsu”, pēc Balzaka domām, palīdzēja. reālisti organizē savu māksliniecisko metodi.
1. Kā attīstījās kritiskais reālisms 19. gadsimtā?
Kritiskā reālisma attīstības vēsture ārvalstu literatūrā:
Kritiskā reālisma pirmsākumi meklējami 19. gadsimta 20. gadu beigās, tā uzplaukuma laiks ir 30. un 40. gados. Kritiskais reālisms galvenokārt dzimis Anglijā un Francijā, kur šajā virzienā darbojās tādi slaveni autori kā Balzaks, Stendāls, Berendžers un Anglijā - Dikenss, Gaskels un Bronte.
Kritiskā reālisma attīstības vēsturiskais fons. 19. gadsimta 30. gados radās pretruna starp buržuāziju un strādnieku šķiru. Vācijā, Francijā un Anglijā notiek darbaspēka kustības vilnis. Paverdzinātajās valstīs – Bulgārijā, Ungārijā, Polijā, Čehijā – saasinās nacionālās atbrīvošanās cīņa.
Šajos gados sākās dažādu kultūras jomu uzplaukums buržuāziskajā sabiedrībā. Sākās varenā filozofijas, dabas, tehnisko un vēstures zinātņu rītausma. Jau 19. gadsimta otrajā pusē dabaszinātnes un bioloģija guva milzīgus panākumus. Nav nejaušība, ka Balzaks, pamatojot savu reālistisko metodi, meklēja atbalstu dabaszinātnēs un atzina Kuvjē un Sent-Hilēru par saviem skolotājiem.
Balzaka historisms, kurš patiesumu, pirmkārt, uztvēra kā uzticību vēsturei, tās loģiku, arī raksturīga reālisms, kura attīstība sakrīt ar laiku, kad vēstures zinātnes guva milzīgus soļus.
Tomēr jāatzīmē, ka pēc buržuāziskās sabiedrības galīgās nostiprināšanās - pēc 1830. gada - tie paši vēsturnieki pārgāja uz reakcionāri-aizsargājošiem amatiem, tiecoties nostiprināt buržuāzijas dominanci, tās nedalīto varu pār ekspluatētajām šķirām.
Hēgeļa dialektiskā metode, kas iedibināta jau 19. gadsimta pirmajā ceturksnī, iegūst milzīgu nozīmi.
Visbeidzot, 40. gados pirmsrevolūcijas situācijā, kas izveidojās vairākās valstīs (Francijā, Vācijā, Ungārijā), radās Marksa un Engelsa zinātniskais sociālisms, kas bija lielākā revolūcija cilvēka domas vēsturē.
Tie kopumā ir vēsturiskie, kultūras un filozofiskie priekšnoteikumi kritiskā reālisma attīstībai ārvalstīs. XIX literatūra gadsimtā.
Kritiskais reālisms krievu literatūrā:
Kritiskais reālisms Krievijā radās spēcīgas autokrātiskās dzimtbūšanas sistēmas krīzes laikā, kad progresīvās Krievijas sabiedrības aprindas cīnījās par dzimtbūšanas atcelšanu un demokrātiskām reformām. Krievijas attīstības vēsturiskā aspekta īpatnība 19. gadsimta vidū ir situācija pēc decembristu sacelšanās, kā arī slepeno biedrību un aprindu rašanās, A. I. darbu parādīšanās. Herzens, Petraševiešu loks. Šo laiku raksturo raznočinska kustības sākums Krievijā, kā arī pasaules mākslas kultūras, tostarp krievu, veidošanās procesa paātrināšanās.
2. Reālistisku rakstnieku radošums
Raksturīgās kritiskā reālisma iezīmes:
Par kritisko reālistu tēla objektu kļūst cilvēka dzīve visās tās izpausmēs. Tika attēlota ne tikai cilvēka garīgā un ideālā darbība, bet arī ikdiena un sabiedriskās lietas. Šajā ziņā literatūras robežas ir stipri paplašinājušās - tajā ir iesprūdusi dzīves proza. Ikdienas, ikdienas motīvi ir kļuvuši par reālistisku darbu neaizstājamu pavadoni. Mainījās arī darbu galvenie varoņi. Augstu garīgo vērtību un ideālu pasaulē dzīvojošie romantiski varoņi tika aizstāti ar parasta vēsturiska cilvēka tēlu reālajā un dabiskajā pasaulē. Kritiskais reālists parāda cilvēku ne tikai viņa ideālā, bet arī viņa konkrētajā vēsturiskajā būtībā.
Varoņi uzvedas pilnīgi normāli, darot ikdienišķas lietas: ejot uz darbu, guļot uz dīvāna, domājot par mūžīgo un kur maize lētāka. Caur konkrētu cilvēku likteņu savijumu, rakstnieks reālists atklāj noteiktus sabiedrības modeļus. Un jo plašāks viņa skatījums, jo dziļāks vispārinājums. Un, otrādi, jo šaurāks ir viņa ideoloģiskais apvārsnis, jo vairāk viņš kavējas pie realitātes ārējās, empīriskās puses, nespējot iespiesties tās pamatos.
Un tā, tipiska šī stila iezīme ir “dzīva” cilvēka tēls. Tagadne visā tās pilnībā un vitālajās izpausmēs. Viņi neizvairījās no īstiem laika un vietu tēliem: pilsētu graustiem, krīzēm, revolūcijām. Reālistiskie rakstnieki, atklājot sabiedrības pretstatus, cēla tautas pašapziņu un centās norādīt uz tā laika galvenajām sabiedriskās dzīves problēmām. Polemizējot ar estētiķiem, kuri aicināja atspoguļot tikai skaisto, Beļinskis tālajā 1835. gadā rakstīja: “Mēs pieprasām nevis dzīves ideālu, bet gan pašu dzīvi, kāda tā ir slikta vai laba, mēs to negribam izrotāt poētiskā attēlojumā tas ir vienlīdz skaisti abos gadījumos un tieši tāpēc, ka tā ir patiesība, un kur ir patiesība, tur ir dzeja.
Tas bija jāpierāda pat negatīvie varoņi, ja tie patiesi aptver realitātes objektīvo saturu, ja rakstnieks izteica savu kritiska attieksme. Līdzīgas domas izteica arī Didro un Lesings, taču īpaši dziļu pamatojumu tās guva Belinska un citu Krievijas revolucionāro demokrātu estētikā.
Cilvēka un sabiedrības attēlošanas princips:
Nevēloties būt ierobežotam tikai ar cilvēka ārējām darbībām, rakstnieki reālisti atklāja arī psiholoģisko pusi, sociālā kondicionēšana. Princips bija aprakstīt indivīdu vienotībā ar vidi. Tas ir dabiski.
Pats varonis ir ļoti specifiska persona, kas pārstāv noteiktas sociālās aprindas ar sociāli vēsturisku specifiku. Viņa domas, jūtas un darbības ir raksturīgas, jo tās ir sociāli motivētas.
Cilvēka attēlojums sociālajās attiecībās nebija Gogoļa vai Balzaka atklājums. Fīldinga, Lesinga, Šillera un Gētes darbos varoņi tika attēloti arī sociāli specifiskā manierē. Bet joprojām ir atšķirība. 19. gadsimtā ir mainījusies izpratne par sociālo vidi. Tā sāka ietvert ne tikai ideoloģisko virsbūvi, bet arī laikmeta ekonomiskās attiecības. 18. gadsimta apgaismotāji. pievērsa uzmanību dzimtbūšanas izpausmēm ideoloģiskajā sfērā. Kritiskie reālisti iet tālāk. Viņi vērš kritikas uguni uz īpašuma nevienlīdzību, pret šķiru pretrunām, uz sabiedrības ekonomiskajiem pamatiem. Mākslinieciskā izpēte šeit iekļūst ekonomiskajā, šķiriskajā dzīves struktūrā.
Kritiskā reālisma rakstnieki izprot objektīvos dzīves likumus, reālās attīstības perspektīvas. Sabiedrība viņiem ir objektīvs process, kas tiek pētīts, meklējot nākotnes dīgļus. Reālisti jāvērtē pēc attēla patiesuma, vēstures attēlojuma un tās izpratnes.
Daudzu reālistiskā virziena rakstnieku (Turgeņeva, Dostojevska u.c.) darbos reālie dzīves procesi tverti nevis to ekonomiskajā, bet gan idejiskā, garīgā refrakcijā, kā sadursme tēvu un dēlu garīgajā sfērā. , dažādu ideoloģisko kustību pārstāvji utt., taču arī šeit atspoguļojas dzīvās sociālās attīstības dialektika. Turgeņevu un Dostojevski par reālistiem padara nevis patiesi ieskicētās Kirsanovu vai Marmeladova privātās dzīves ainas, bet gan spēja parādīt vēstures dialektiku, tās objektīvo virzību no zemākajām formām uz augstākajām formām.
Kritiskais reālists, tēlojot cilvēku, par izejas punktu ņem realitāti, lai atrastu motīvus, kas nosaka viņa varoņu rīcību. Viņa uzmanības centrā ir indivīda sarežģītās sociālās attiecības. Vēlme dāvināt viņam ir sveša. rakstzīmes strādā ar savām subjektīvām domām un pieredzi.
3. 19. gadsimta reālistiskie rakstnieki un viņu kritiskais reālisms
kritiskais reālisms mākslinieciskais herzens
Gajs de Mopasants (1850-1993): viņš kaislīgi, sāpīgi ienīda buržuāzisko pasauli un visu, kas ar to saistīts. Viņš sāpīgi meklēja šīs pasaules antitēzi – un atrada to sabiedrības demokrātiskajos slāņos, franču tautā.
Darbi: noveles - "Pelmenis", "Vecene Sauvage", "Traktā", "Ieslodzītie", "Krēslu audēja", "Papa Simone".
Romēns Rollands (1866-1944): būtības un radošuma jēga sākotnēji bija ticībā skaistajam, labajam, gaišajam, kas nekad nav atstājis pasauli - jums vienkārši ir jāspēj to redzēt, sajust un nodot cilvēkiem .
Darbi: romāns "Žans Kristofs", stāsts "Pjērs un Lūsa".
Gustavs Flobērs (1821-1880): Viņa darbi netieši atspoguļoja deviņpadsmitā gadsimta vidus Francijas revolūcijas pretrunas. Patiesības tieksme un buržuāzijas naids viņā apvienojās ar sociālo pesimismu un ticības trūkumu cilvēkiem.
Darbi: romāni - "Bovarī kundze", "Salammbo", "Sentimentu izglītība", "Buvards un Pekušē" (nav pabeigts), stāsti - "Leģenda par Džulianu Svešinieku", "Vienkārša dvēsele", "Hērodija", arī radīja vairākas lugas un ekstravagantus.
Stendāls (1783-1842): šī rakstnieka darbs atklāj klasiskā reālisma periodu. Tieši Stendāls uzņēmās vadību reālisma veidošanās galveno principu un programmas pamatošanā, kas teorētiski tika apgalvots 19. gadsimta pirmajā pusē, kad vēl valdīja romantisms, un drīz vien spoži iemiesojas tā izcilā romānista mākslinieciskajos meistardarbos. laiks.
Darbi: romāni - "Parmas klosteris", "Armans", "Luciens Leuven", stāsti - "Vittoria Accoramboni", "Hercogiene di Palliano", "Cenci", "Kastro abase".
Čārlzs Dikenss (1812-1870): Dikensa darbi ir pilni ar dziļu dramaturģiju, viņa sociālajām pretrunām dažkārt ir traģisks raksturs, kāda tiem nebija 18. gadsimta rakstnieku interpretācijā. Dikenss savos darbos pieskaras arī strādnieku šķiras dzīvei un cīņām.
Darbi: “Nikolajs Niklbijs”, “Mārtina Čuzlvita piedzīvojumi”, “Smagie laiki”, “Ziemassvētku stāsti”, “Dombijs un dēls”, “Senlietu veikals”.
Viljams Tekerejs (1811-1863): Polemizējot ar romantiķiem, viņš pieprasa no mākslinieka stingru patiesumu. "Lai gan patiesība ne vienmēr ir patīkama, labāk par patiesību nav nekā." Autors netiecas attēlot cilvēku ne kā ārprātīgu nelieti vai ideālu būtni. Atšķirībā no Dikensa viņš izvairījās no laimīgām beigām. Tekereja satīru caurstrāvo skepse: rakstnieks netic iespēja mainīt dzīvi Viņš bagātināja angļu reālistisku romānu, ievadot autora komentāru.
Darbi: “Snobu grāmata”, “Vanity Fair”, “Pendennis”, “Berija Lindona karjera”, “Gredzens un roze”.
Puškins A.S. (1799-1837): krievu reālisma pamatlicējs. Puškinā dominē likuma ideja, likumi, kas nosaka civilizācijas stāvokli, sociālās struktūras, cilvēka vietu un nozīmi, viņa neatkarību un saikni ar kopumu, autoru spriedumu iespējamību.
Darbi: “Boriss Godunovs”, “Kapteiņa meita”, “Dubrovskis”, “Jevgeņijs Oņegins”, “Belkina pasakas”.
Gogols N.V. (1809-1852): pasaule, kas ir tālu no jebkādiem priekšstatiem par likumu, vulgāru ikdienu, kurā tiek sakropļoti visi goda un morāles jēdzieni, sirdsapziņa - vārdu sakot, krievu realitāte, kas ir groteskas izsmiekla vērta: "vainojiet vakara spoguli ja tev ir šķība seja” .
Darbi: “Dead Souls”, “Notes of a Madman”, “Overcoat”.
Ļermontovs M.Ju. (1814-1841): asa naids pret dievišķo pasaules kārtību, ar sabiedrības likumiem, meliem un liekulību, visa veida indivīda tiesību aizstāvēšana. Dzejnieks tiecas pēc konkrēta sociālās vides, atsevišķa cilvēka dzīves tēla: apvienojot agrīnā reālisma un nobriedušā romantisma iezīmes organiskā vienotībā.
Darbi: “Mūsu laika varonis”, “Dēmons”, “Fatālists”.
Turgeņevs I.S. (1818-1883): Turgeņevu interesē morālā pasaule cilvēki no tautas. Stāstu cikla galvenā iezīme bija patiesums, kas saturēja zemnieku atbrīvošanas ideju, pārstāvēja zemniekus kā garīgus. aktīvi cilvēki, spējīgs uz patstāvīga darbība. Neskatoties uz godbijīgo attieksmi pret krievu tautu, Turgeņevs reālists neidealizēja zemniekus, redzot, tāpat kā Ļeskovs un Gogolis, viņu trūkumus.
Darbi: “Tēvi un dēli”, “Rudins”, “Cēlā ligzda”, “Priekšvakarā”.
Dostojevskis F.M. (1821-1881): Attiecībā uz Dostojevska reālismu viņi teica, ka viņam piemīt "fantastisks reālisms". D. uzskata, ka izņēmuma, neparastās situācijās parādās tipiskākais. Rakstnieks pamanīja, ka visi viņa stāsti nav izdomāti, bet gan no kaut kurienes ņemti. Galvenā iezīme: filozofiska pamata radīšana ar detektīvstāstu - visur ir slepkavība.
Darbi: “Noziegums un sods”, “Idiots”, “Dēmoni”, “Pusaudzis”, “Brāļi Karamazovi”.
Secinājums
Noslēgumā ir vērts teikt, ka reālisma attīstība 19. gadsimtā bija revolūcija mākslas jomā. Šis virziens atvēra sabiedrības acis, un sākās revolūciju un krasu pārmaiņu laikmets. Darbojas XIX gadsimta rakstnieki gadsimti, kas absorbēja tā laikmeta tendences, ir aktuāli līdz mūsdienām. Pietuvinot savus varoņus pēc iespējas tuvāk reāliem tēliem, rakstnieki atklāja cilvēku no visām pusēm, palīdzot lasītājiem atrast sevi, atrisināt tās aktuālās problēmas, ar kurām cilvēks saskaras ikdienā un par kurām nerakstīs neviens romantisks rakstnieks vai klasiķis.
Kāpēc es izvēlējos šo konkrēto stilu? Jo uzskatu, ka no visām literārajām kustībām tieši kritiskais reālisms spēj apgriezt sabiedrību un ienest pārmaiņas gan cilvēku garīgās, gan politiskās dzīves jomās. Šī ir tāda literatūra, kuru tiešām ir vērts lasīt.
Ievietots vietnē Allbest.ru
...Līdzīgi dokumenti
Reālisms kā radošā metode un literārā kustība 19. un 20. gadsimta krievu un pasaules literatūrā (kritiskais reālisms, sociālistiskais reālisms). Nīčes un Šopenhauera filozofiskās idejas. Mācības V.S. Solovjovs par pasaules dvēseli. Spilgti futūrisma pārstāvji.
prezentācija, pievienota 03.09.2015
19. gadsimts ir krievu dzejas “zelta laikmets”, krievu literatūras gadsimts globālā mērogā. Sentimentālisma uzplaukums ir cilvēka dabas dominējošā iezīme. Romantisma veidošanās. Ļermontova, Puškina, Tjutčeva dzeja. Kritiskais reālisms kā literāra kustība.
ziņojums, pievienots 12.02.2010
Kritiskā reālisma jēdziens. V. M. Tekerejs. Tekereja ieguldījuma nozīme romāna formas attīstībā šķitīs vēl pārliecinošāka, ja salīdzināsim viņa atklājumus cilvēka zinātnē ar līdzīgiem Trolopes un Eliota meklējumiem.
abstrakts, pievienots 06.09.2006
19. gadsimta otrās puses vācu kultūras un literatūras galvenās iezīmes. Reālisma raksturojums vācu dramaturģijā, dzejā un prozā pēc 1848. gada revolūcijas. Reālisms kā mākslas kognitīvo funkciju raksturojošs jēdziens, tās vadošie principi.
abstrakts, pievienots 13.09.2011
Reālisma pirmsākumi g angļu literatūra XIX sākums gadsimtā. Čārlza Dikensa darbu analīze. Nauda kā tēma, kas ir vissvarīgākā 19. gadsimta māksla V. Galvenie periodi V. Tekereja daiļradē. Īss biogrāfisks kopsavilkums par Artura Ignācija Konana Doila dzīvi.
abstrakts, pievienots 26.01.2013
Čartistu kustības loma 19. gadsimta angļu literatūras vēsturē. Demokrātiskie dzejnieki Tomass Huds un Ebenezers Eliots. Lielais angļu reālists Čārlzs Dikenss un viņa utopiskie ideāli. Viljama Tekereja satīriskas esejas. Brontē māsu sociālie romāni.
kursa darbs, pievienots 21.10.2009
Angļu literatūras rašanās vēsture, Šekspīra, Defo, Bairona darbu ietekme uz tās attīstību. Darbu parādīšanās, kas slavina kara garu, vasaļu un skaistas dāmas pielūgsmi. Kritiskā reālisma izpausmes iezīmes Anglijā.
apkrāptu lapa, pievienota 16.01.2011
Jēdziena "reālisms" definīcija. Maģiskais reālisms kā 20. gadsimta literārā kustība. Maģiskā reālisma elementi. Vital un radošais ceļš G.G. Markess. Romāna “Simts vientulības gadu” raksturojums, tā specifika kā mūsu laika lielākais mīts.
kursa darbs, pievienots 27.05.2012
Kritiskais reālisms 19. gadsimta angļu literatūrā. un Čārlza Dikensa darbu raksturojums. Dikensa biogrāfija kā attēlu avots labumi savā darbā. Pozitīvo varoņu demonstrēšana romānos "Olivers Tvists" un "Dombijs un dēls".
kursa darbs, pievienots 21.08.2011
Mākslas žanru, stilu un metožu daudzveidība krievu literatūrā XIX beigas- divdesmitā gadsimta sākums. Reālisma, modernisma, dekadences, simbolisma, akmeisma, futūrisma kustību rašanās, attīstība, galvenās iezīmes un spilgtākie pārstāvji.
19. gadsimta otro pusi raksturo tādas kustības kā reālisms rašanās. Tas sekoja uzreiz pēc romantisma, kas parādījās šī gadsimta pirmajā pusē, bet tajā pašā laikā bija radikāli atšķirīgs no tā. Reālisms literatūrā demonstrēja tipisku cilvēku tipiskā situācijā un centās pēc iespējas ticamāk atspoguļot realitāti.
Reālisma galvenās iezīmes
Reālismam ir noteikts īpašību kopums, kas parāda atšķirības no romantisma, kas bija pirms tā, un no naturālisma, kas tam seko.1. Rakstīšanas veids. Darba objekts reālismā vienmēr ir parasts cilvēks ar visām viņa priekšrocībām un trūkumiem. Precizitāte, attēlojot personai raksturīgās detaļas, ir galvenais reālisma noteikums. Tomēr autori neaizmirst par tādām niansēm kā individuālās īpašības, un tās ir harmoniski ieaustas visā tēlā. Tas atšķir reālismu no romantisma, kur raksturs ir individuāls.
2. Situācijas raksturojums. Situācijai, kurā atrodas darba varonis, ir jābūt raksturojamam laikam. Unikāla situācija vairāk raksturīga naturālismam.
3. Precizitāte attēlā. Reālisti vienmēr ir aprakstījuši pasauli tādu, kāda tā bija, līdz minimumam samazinot autora pasaules uzskatu. Romantiķi rīkojās pavisam savādāk. Pasaule viņu darbos tika demonstrēta caur viņu pašu pasaules uzskatu prizmu.
4. Determinisms. Situācija, kurā nonāk reālistu darbu varoņi, ir tikai pagātnes darbību rezultāts. Varoņi tiek parādīti attīstībā, ko veido apkārtējā pasaule. Starppersonu attiecībām tajā ir galvenā loma. Varoņa personību un viņa rīcību ietekmē daudzi faktori: sociālie, reliģiskie, morālie un citi. Nereti darbā notiek personības attīstība un pārmaiņas sociālo un ikdienas faktoru ietekmē.
5. Konflikts: varonis - sabiedrība. Šis konflikts nav unikāls. Tas ir raksturīgs arī kustībām, kas bija pirms reālisma: klasicisms un romantisms. Tomēr tikai reālisms ņem vērā tipiskākās situācijas. Viņu interesē pūļa un indivīda attiecības, masas un indivīda apziņa.
6. Vēsturisms. Literatūra 19. gadsimtā demonstrē cilvēku nedalāmi no viņa vides un vēstures perioda. Autori pētīja dzīvesveidu un uzvedības normas sabiedrībā noteiktā posmā pirms tavu darbu rakstīšanas.
Izcelšanās vēsture
Tiek uzskatīts, ka jau renesansē sāka parādīties reālisms. Reālismam raksturīgie varoņi ietver tādus liela mēroga attēlus kā Dons Kihots, Hamlets un citi. Šajā periodā cilvēks pārstāv radīšanas vainagu, kas vairāk nav raksturīgi vēlākos periodos tās attīstību. Apgaismības laikmetā parādījās izglītības reālisms. Galvenais varonis ir varonis no apakšas.20. gadsimta 30. gados cilvēki no romantisma loka veidoja reālismu kā jaunu literāru kustību. Viņi cenšas neattēlot pasauli visā tās daudzveidībā un atteikties no divām romantiķiem pazīstamajām pasaulēm.
Jau 40. gados kritiskais reālisms kļuva par vadošo virzienu. Taču šīs literārās kustības veidošanās sākumposmā jaunkalti reālisti joprojām izmanto romantismam raksturīgās atlikušās iezīmes.
Tie ietver:
ezotērikas kults;
spilgtu netipisku personību attēlojums;
fantāzijas elementu izmantošana;
varoņu nodalīšana pozitīvajos un negatīvajos.
Tāpēc gadsimta pirmās puses rakstnieku reālismu bieži kritizēja 19. gadsimta beigu rakstnieki. Tomēr tas ir tieši ieslēgts agrīnā stadijā Tiek veidotas šī virziena galvenās iezīmes. Pirmkārt, tas ir reālismam raksturīgs konflikts. Bijušo romantiķu literatūrā skaidri redzama pretestība starp cilvēku un sabiedrību.
Otrajā puslaikā XIX reālisms iegūst jaunas formas. Un ne velti šo periodu sauc par “reālisma triumfu”. Sociālā un politiskā situācija veicināja to, ka autori sāka pētīt cilvēka dabu, kā arī viņa uzvedību noteiktās situācijās. Lielu lomu sāka spēlēt sociālie sakari starp indivīdiem.
Tā laika zinātnei bija milzīga ietekme uz reālisma attīstību. Darvina sugas izcelsme tiek publicēta 1859. gadā. Arī Kanta pozitīvisma filozofija sniedz savu ieguldījumu mākslas praksē. Reālisms 19. gadsimta literatūrā iegūst analītisku, pētniecisku raksturu. Tajā pašā laikā rakstnieki atsakās analizēt nākotni. Uzsvars tika likts uz modernitāti, kas kļuva par kritiskā reālisma refleksijas galveno tēmu.
Galvenie pārstāvji
Reālisms 19. gadsimta literatūrā atstāja daudz spožu darbu. Līdz gadsimta pirmajai pusei radīja Stendāls, O. Balzaks un Merimē. Viņi bija tie, kurus kritizēja viņu sekotāji. Viņu darbiem ir smalka saikne ar romantismu. Piemēram, Merimē un Balzaka reālisms ir mistikas un ezotērikas caurstrāvots, Dikensa varoņi ir spilgti vienas izteiktas rakstura iezīmes vai kvalitātes nesēji, bet Stendāls atveidoja spilgtas personības.Vēlāk radošās metodes izstrādē iesaistījās G. Flobērs, M. Tvens, T. Manns, M. Tvens, V. Folkners. Katrs autors savos darbos ienesa individuālās īpašības. Krievu literatūrā reālismu pārstāv F. M. Dostojevska, L. N. Tolstoja un A. S. Puškina darbi.
Reālisms ir tendence literatūrā un mākslā, kuras mērķis ir patiesi reproducēt realitāti tipiskas iezīmes Ak. Reālisma dominēšana sekoja romantisma laikmetam un bija pirms simbolisma.
Īpatnības:
1. Reālistu darba centrā ir objektīvā realitāte. Savā refrakcijā caur mākslas pasaules uzskatu.
2. Autore dzīves materiālu pakļauj filozofiskai apstrādei.
3. Ideāls ir pati realitāte. Skaistākā ir pati dzīve.
4. Reālisti pieiet sintēzei caur analīzi.
5. Tipiskā princips: Tipisks varonis, konkrēts laiks, tipiski apstākļi
6. Cēloņu un seku attiecību noteikšana.
7. Historisma princips. Reālisti risina mūsdienu problēmas. Tagadne ir pagātnes un nākotnes saplūšana.
8. Demokrātijas un humānisma princips.
9. Stāstījuma objektivitātes princips.
10. Dominē sociāli politiski un filozofiski jautājumi
11. psiholoģija
12... Dzejas attīstība nedaudz norimst
13. Romāns ir vadošais žanrs.
14. Paaugstināts sociālkritiskais patoss ir viena no galvenajām krievu reālisma iezīmēm - piemēram, N.V. “Ģenerālinspektors”, “Mirušās dvēseles”. Gogolis
15. Reālisma kā radošās metodes galvenā iezīme ir pastiprināta uzmanība realitātes sociālajai pusei.
16. Reālistiska darba tēli atspoguļojas vispārīgie likumi eksistenci, nevis dzīviem cilvēkiem. Jebkurš attēls ir austs no tipiskām iezīmēm, kas izpaužas tipiskos apstākļos. Tas ir mākslas paradokss. Tēlu nevar korelēt ar dzīvu cilvēku, tas ir bagātāks par konkrētu cilvēku – no tā izriet reālisma objektivitāte.
17. “Māksliniekam nevajadzētu būt savu tēlu un viņu teiktā spriežam, bet tikai objektīvam lieciniekam.
Reālistiskie rakstnieki
Vēlais A. S. Puškins - reālisma pamatlicējs krievu literatūrā ( vēsturiskā drāma“Boriss Godunovs”, stāsti “Kapteiņa meita”, “Dubrovskis”, “Belkina pasakas”, romāns dzejolī “Jevgeņijs Oņegins” tālajā 1820.-1830.
M. Yu Ļermontovs (“Mūsu laika varonis”).
N. V. Gogols (“Mirušās dvēseles”, “Ģenerālinspektors”)
I. A. Gončarovs (“Oblomovs”)
A. S. Griboedovs (“Bēdas no asprātības”)
A. I. Herzens ("Kas vainīgs?")
N. G. Černiševskis (“Ko darīt?”)
F. M. Dostojevskis (“Nabagi”, “Baltās naktis”, “Pazemoti un apvainoti”, “Noziegums un sods”, “Dēmoni”)
L. N. Tolstojs (“Karš un miers”, “Anna Kareņina”, “Augšāmcelšanās”).
I. S. Turgeņevs (“Rudins”, “Cēlā ligzda”, “Asija”, “Pavasara ūdeņi”, “Tēvi un dēli”, “Jaunais”, “Priekšvakarā”, “Mu-mu”)
A. P. Čehovs (“ Ķiršu dārzs", "Trīs māsas", "Studente", "Hameleons", "Kaija", "Cilvēks lietā"
Kopš 19. gadsimta vidus notiek krievu reālistiskās literatūras veidošanās, kas radusies uz saspringtās sociāli politiskās situācijas fona, kas Krievijā izveidojās Nikolaja I valdīšanas laikā. brūvē, un pretrunas starp varas iestādēm un vienkāršo cilvēku ir spēcīgas. Steidzami jāveido reālistiska literatūra, kas akūti reaģētu uz sociālpolitisko situāciju valstī.
Rakstnieki pievēršas Krievijas realitātes sociāli politiskajām problēmām. Attīstās reālistiskā romāna žanrs. Viņa darbus veido I.S. Turgeņevs, F.M. Dostojevskis, L.N. Tolstojs, I.A. Gončarovs. Ir vērts atzīmēt Nekrasova poētiskos darbus, kurš pirmais dzejā ieviesa sociālos jautājumus. Ir zināms viņa dzejolis “Kas dzīvo labi Krievijā?”, kā arī daudzi dzejoļi, kas atspoguļo cilvēku grūto un bezcerīgo dzīvi. 19. gadsimta beigas — reālistiskā tradīcija sāka izgaist. To aizstāja tā sauktā dekadentā literatūra. . Reālisms zināmā mērā kļūst par metodi mākslinieciskās zināšanasīstā realitāte. 40. gados radās “dabiskā skola” - Gogoļa darbs, viņš bija liels novators, atklājot, ka pat nenozīmīgs notikums, piemēram, nepilngadīgas amatpersonas mēteļa iegāde, var kļūt par nozīmīgu saprašanās notikumu. kritiski jautājumi cilvēka eksistenci.
“Dabiskā skola” kļuva par sākuma posmu reālisma attīstībā krievu literatūrā.
Tēmas: Dzīve, paražas, raksturi, notikumi no zemāko klašu dzīves kļuva par “dabas zinātnieku” izpētes objektu. Vadošais žanrs bija “fizioloģiska eseja”, kuras pamatā bija dažādu klašu dzīves precīza “fotografēšana”.
“Dabiskās skolas” literatūrā varoņa šķiras pozīcija, profesionālā piederība un sociālā funkcija, ko viņš veic, dominēja pār viņa individuālo raksturu.
Tie, kas iestājās “dabiskajā skolā”, bija: Ņekrasovs, Grigorovičs, Saltikovs-Ščedrins, Gončarovs, Panajevs, Družinins un citi.
Dzīves patiesas parādīšanas un izpētes uzdevums reālismā paredz daudzus paņēmienus realitātes attēlošanai, tāpēc krievu rakstnieku darbi ir tik dažādi gan formā, gan saturā.
Reālisms kā realitātes attēlošanas metode 19. gadsimta otrajā pusē. saņēma kritiskā reālisma nosaukumu, jo tā galvenais uzdevums bija realitātes kritika, jautājums par cilvēka un sabiedrības attiecībām.
Cik lielā mērā sabiedrība ietekmē varoņa likteni? Kurš vainīgs, ka cilvēks ir nelaimīgs? Ko darīt, lai mainītu cilvēku un pasauli? - tie ir galvenie literatūras jautājumi kopumā, 19. gadsimta otrās puses krievu literatūra. - it īpaši.
Psiholoģija - varoņa raksturojums, analizējot viņa iekšējo pasauli, ņemot vērā psiholoģiskos procesus, caur kuriem tiek realizēta cilvēka pašapziņa un izpaužas viņa attieksme pret pasauli - ir kļuvusi par vadošo krievu literatūras metodi kopš krievu literatūras veidošanās. reālistiskais stils tajā.
Viena no ievērojamajām Turgeņeva 50. gadu darbu iezīmēm bija varoņa parādīšanās tajos, kas iemiesoja ideoloģijas un psiholoģijas vienotības ideju.
19. gadsimta 2. puses reālisms sasniedza augstāko punktu tieši krievu literatūrā, īpaši L.N. Tolstojs un F.M. Dostojevskis, kurš 19. gadsimta beigās kļuva par pasaules literatūras procesa centrālajām figūrām. Viņi bagātināja pasaules literatūru ar jauniem sociālpsiholoģiskā romāna konstruēšanas principiem, filozofiskiem un morāliem jautājumiem, jauniem veidiem, kā atklāt cilvēka psihi tās dziļajos slāņos.
Turgeņevs tiek uzskatīts par ideologu - varoņu literāro tipu radīšanu, kuru pieeja personībai un viņu iekšējās pasaules raksturojums ir tiešā saistībā ar autora vērtējumu par viņu pasaules uzskatu un viņu filozofisko koncepciju sociāli vēsturisko nozīmi. Psiholoģiskā, vēsturiski tipoloģiskā un ideoloģiskā aspekta saplūšana Turgeņeva varoņos ir tik pilnīga, ka viņu vārdi ir kļuvuši par kopīgu lietvārdu noteiktā sociālās domas attīstības posmā, par noteiktu sociālo tipu, kas pārstāv šķiru tās vēsturiskajā stāvoklī, un indivīda psiholoģiskais sastāvs (Rudins, Bazarovs, Kirsanovs, N. kungs no stāsta “Asja” - “Krievu vīrietis satikšanās vietā”).
Dostojevska varoņi ir ideju žēlastībā. Kā vergi, viņi viņai seko, paužot viņas pašattīstību. “Pieņēmuši” savā dvēselē noteiktu sistēmu, viņi pakļaujas tās loģikas likumiem, ar to iziet cauri visiem nepieciešamajiem tās izaugsmes posmiem un nes tās reinkarnāciju jūgu. Tādējādi Raskoļņikovs, kura koncepcija izauga no sociālās netaisnības noraidīšanas un kaislīgas tieksmes pēc laba, izejot cauri visiem tās loģiskajiem posmiem kopā ar ideju, kas pārņēma visu viņa būtību, pieņem slepkavību un attaisno spēcīgas personības tirāniju pār bezbalsīgas masas. Vientuļos monologos-pārdomās Raskoļņikovs “nostiprinās” savā idejā, nonāk tās varā, apmaldās tā draudīgajā apburtajā lokā un tad, pabeidzis “pieredzi” un cietis iekšēju sakāvi, drudžaini sāk meklēt dialogu, iespēju kopīgi izvērtējot eksperimenta rezultātus.
Tolstoja ideju sistēma, ko varonis attīsta un attīsta savas dzīves gaitā, ir viņa komunikācijas ar vidi forma un izriet no viņa rakstura, no viņa personības psiholoģiskajām un morālajām īpašībām.
Var apgalvot, ka visi trīs lielie gadsimta vidus krievu reālisti - Turgeņevs, Tolstojs un Dostojevskis - cilvēka garīgo un ideoloģisko dzīvi attēlo kā sociālu parādību un galu galā paredz obligātu kontaktu starp cilvēkiem, bez kuriem notiek apziņas attīstība. neiespējami.
