Lara (Antipova Larisa Fedorovna)- romāna galvenais varonis; beļģu inženieres un rusificētās francūzietes Amālijas Karlovnas Gihardas meita. Ierodoties no Urāliem uz Maskavu pēc vīra nāves, L. māte pēc mīļotā Komarovska ieteikuma atver šūšanas darbnīcu. Lara mācās ģimnāzijā; piedzīvo dīvainu atkarību no Komarovska un kļūst par viņa saimnieci, nejūtot viņam nekādu pieķeršanos. Aizdomas par abu attiecībām, L. māte mēģina saindēties, taču paliek dzīva. Arvien vairāk noslogots ar saikni ar Komarovski, L. 1906. gada pavasarī kļuva par skolotāju turīgajā Kologrivovu ģimenē un pārtrauca tikties ar Komarovski. Pēc vidusskolas beigšanas iestājas kursos; Pēc to pabeigšanas viņa vēlas apprecēties ar Pašu Antipovu, kurš viņā ir iemīlējies kopš bērnības. Lai nomaksātu brāļa Rodiona naudas parādu, L. aizņemas naudu no Kologrivova; Lai viņam samaksātu, viņa plāno lūgt Komarovskim naudu, bet ir gatava viņu nogalināt, ja viņš atkal uzaicinās viņu par savu saimnieci. Dodoties 1911. gada Ziemassvētkos pie Sventitsky Ziemassvētku eglītes, kur atrodas Komarovskis, L. paņem līdzi revolveri. Pa ceļam viņa apstājas pie Kamergersky Lane, lai redzētu Pasha; sēžot istabā ar aizdegtu sveci, viņa lūdz, lai viņi apprecas pēc iespējas ātrāk. Eglītes laikā L. no revolvera šauj uz prokuroru Korņakovu, kurš 1905. gada revolūcijas laikā tiesāja dzelzceļniekus par piedalīšanos tajā, un viegli ievaino. Vēloties glābt L., Komarovska apgalvo, ka viņa šāva uz viņu, nevis uz Kornakovu. Pēc tam L. cieš smagu nervu drudzi.

1912. gada pavasarī viņa apprecējās ar Antipovu un pēc 10 dienām aizbrauca uz Urāliem uz Jurjatinu. Tur Lara māca meiteņu ģimnāzijā. Piedzima viņu meita Katenka. Taču Antipovs uzskata, ka L. “nemīl viņu, bet gan viņa cēlo uzdevumu attiecībā pret viņu”; viņš dodas uz fronti, kur tiek sagūstīts. L., nokārtojusi eksāmenu žēlsirdības māsas titula iegūšanai, atstāj meitu Maskavā un ar sanitāro vilcienu dodas uz fronti. Slimnīcā viņa satiek ārstu Živago. Strādājot mazajā Meljuzejevas pilsētiņā, L. viņu bieži sastopas. Saprotot, ka viņš ir viņā iemīlējies, viņa pēc nedēļas aiziet. Nākamā tikšanās ar Živago notiek pēc dažiem gadiem, Jurjatinā, kad uz L. māju ierodas Živago, kurš ar ģimeni pārcēlies uz šejieni. Viņa stāsta par savu vīru, kurš ar vārdu dienē Sarkanajā armijā Strelnikovs. L. un Živago kļūst par mīļotājiem. Partizānu nebrīvē Živago domā par L. un par to, kas tieši, “kurā viņas pusē” viņai padodas: “to nesalīdzināmi tīro un ātro līniju, ar kuru viņa bija vienā rāvienā, ko no augšas uz leju riņķoja radītājs." Živago L. ir “pašas dzīves, pašas eksistences pārstāvis”, “viņu izpausme, dzirdes un runas dāvana, ko dāvājis esības klusais sākums”. Kad Živago izdodas aizbēgt no partizāniem un nokļūt Jurjatinā, viņš nonāk pie Laras. Viņa par sevi saka: “Es esmu salauzta, esmu saplaisājusi uz mūžu. Viņi mani padarīja par sievieti priekšlaicīgi, noziedzīgi agri, iepazīstinot mani ar dzīvi no vissliktākās puses. Živago saka L.: “Es esmu greizsirdīgs uz tevi par Komarovski, kurš tevi kādreiz aizvedīs, tāpat kā mana vai tava nāve mūs kādreiz šķirs.” Dzīvojot kopā ar Živago, L. paredz drīzu arestu: “Kas tad būs ar Katenku? Es esmu māte. Man ir jānovērš nelaime un kaut kas jāizdomā. Kad Komarovskis parādās Jurjatinā, Lara galu galā piekrīt doties viņam līdzi uz Tālajiem Austrumiem, cerot, ka Živago drīz viņiem pievienosies; tajā pašā laikā viņa ir pārliecināta, ka viņas vīram Antipovam/Streļņikovam ir izpildīts nāvessods.

Ierodoties pēc dažiem gadiem Maskavā no Irkutskas, L. dodas uz Kamergersky Lane, uz dzīvokli, kurā kādreiz dzīvoja Antipovs; viņa istabā viņa atrod zārku ar Živago līķi. Sarunā ar L. Jurija Živago brālis Evgrafs stāsta, ka L. vīrs nav nošauts, bet gan pats nošāvies un viņu apglabājis Jurijs Živago. L. mēģina atcerēties savu sarunu ar Pašu Antipovu 1911. gada Ziemassvētku vakarā, taču neko neatceras, “izņemot sveci, kas deg uz palodzes un pie tās stikla ledus garozā kūst krūzi”. Atvadoties no mirušā vīrieša, L. stāsta par kādu šausmīgu viņa vainu: “No žēluma un mokām dvēselei nav miera. Bet es nesaku, es neatklāju galveno. Es nevaru to nosaukt, man nav spēka. Kad es sasniedzu šo vietu savā dzīvē, manas galvas mati izceļas šausmās. Un pat, ziniet, es nevaru garantēt, ka esmu pilnīgi normāls. Pēc Jurija Živago bērēm L. vairākas dienas pavada Kamergersky Lane kopā ar Evgrafu, šķirojot mirušā papīrus. Viņa stāsta Evgraf, ka viņai bija meita no Jurija Živago. Kādu dienu, izgājusi no mājām, L. vairs neatgriežas. "Acīmredzot viņa tika arestēta uz ielas un viņa nomira vai pazuda kaut kur nezināmā vietā<...>vienā no neskaitāmajām ziemeļu vispārējās vai sieviešu koncentrācijas nometnēm." Tajā pašā laikā varones pazušana, “izšķīšana” bezgalīgās telpās piešķir L. kā Krievijas simbola tēlam papildu pieskārienu (sal. arī vārda Larisa nozīmi - “kaija”).

Laras un Jurija Živago meitu frontē 1943. gada vasarā atrod Evgrafs Živago: viņa ir vārdā Tanka (sal.: “Tatjana, Laras meita” — “Tatjana Larina”) Bezquereva, strādā par veļas strādnieci un uzskata sevi par “Krievijas ministra Baltajā Mongolijā Komarova” un viņa sievas “Raisas Komarovas” meitu; kā meiteni viņu iedeva audzināt apsargam pie dzelzceļa pārbrauktuves, tad viņa bija ielas bērns un nokļuva audzināšanas iestādēs.

Romānā Doktors Živago tēloja Borisu Pasternaku pārsteidzoši stāsti mīlestība savijas galvenā varoņa - Jurija Andrejeviča Živago dzīvē.

Mīlestības tēma darbā noteikti ir saistīta ar sieviešu tēliem. Zīmīgi, ka sākumā doktoru Živago sauca par zēniem un meitenēm. Patiešām, jau no pirmajām epizodēm šeit papildus zēniem parādās meitenes - Nadja, Tonija. Romāna otrā daļa sākas ar nodaļu “Meitene no cita loka” - parādās Larisa Gičarda. Beigās tiekam iepazīstināti ar citu tēlu – Živago trešo sievu Marinu.

Tonija Gromeko kļuva par varoņa pirmo sievu. Mēs zinām, ka viņi uzauga kopā un ir draugi kopš bērnības. Bet vienā jaukā brīdī Jurijs pēkšņi atklāja, ka "Tonja, šī vecā biedre, šī skaidrā, pašsaprotamā acīmredzamība, izrādījās visnepieejamākā un sarežģītākā no visa, ko Jura varēja iedomāties, izrādījās sieviete."

Tonija bija vienkārša, aizkustinoša, pazīstama un mīļa. Šķita, ka viņa paša likteņa lemta Živago. Mēs atceramies, ka pirms viņas nāves Tonija māte Anna Ivanovna svētīja Juriju un viņas meitu laulībā: “Ja es nomiršu, nešķiries. Jūs esat radīti viens otram. Apprecēties. Tāpēc es tevi apmeloju..."

Iespējams, ka tieši šie vārdi lika Jurai un arī Tonijai izturēties vienam pret otru jaunā veidā. Viņu starpā uzliesmoja pievilcība un mīlestība. Tā bija pirmā sajūta varoņu dzīvē: “Šalle izdalīja jauktu mandarīna mizas un Tonijas sakarsušās plaukstas smaržu, vienlīdz apburoši. Tas bija kaut kas jauns Juras dzīvē, nekad nepiedzīvots un asi iespiežas no augšas uz leju.

Mēs redzam, ka Živago pirmā uztvere par Toniju bija vairāk jutekliska nekā emocionāla. Es domāju, ka tieši tāda ir varoņa attieksme pret sievu un saglabājās visu mūžu. dzīve kopā.

Jurija mīlestība pret Toniju bija klusa, tīra un zināmā mērā pateicīga. Galu galā šī sieviete, laipna, saprotoša, sirsnīga, bija Jurija Živago dzīvības atbalsts. Tomēr ar visu savu mīlestību pret šo sievieti varonis piedzīvo vainas sajūtu. Var teikt, ka viņa gaišo sajūtu aizēnoja viens smagums – vainas apziņa par mīlestību pret otru – Larisu Gičardu, Laru.

“Lara bija tīrākā būtne pasaulē,” par šo varoni saka autore. Viņa bija audzināta nabadzīgā ģimenē, tāpēc bija spiesta vadīt stundas, pieskatīt māti un paciest augstprātīgā bagātnieka Komarovska glāstus.

Ilgu laiku Larisa un Živago satiekas tikai gaistoši, nejauši, nejauši, viens otru nemanot. Turklāt katra jauna tikšanās notiek jaunā varoņu dzīves posmā.

Bet laiks iet. Jau nobrieduši, varoņi atkal satiekas ballītē. Nozīmīgs brīdis ir tas, kad sniegotā, salnā ziemā Jura nepazīstamā logā ierauga sveci un nevar atraut no tās acis. Šī bija Laras istaba. Un svece vēlāk kļūs par viņu mīlestības simbolu - mūžīgas garīgas, glābjošas uguns, divu dvēseļu svētās kaislības zīmi.

Tiekoties ballē ar Laru, Jura ir šokēta par viņas rīcību: novārdzinātā meitene šauj ne tikai uz Komarovski, kuru viņa ienīst, bet arī uz no malas uzspiesto nīsto eksistenci.

Liktenis saved kopā varoņus šausmīgos pārbaudījumos - revolūcijas un pilsoņu karš. Abi varoņi nav brīvi: Jurijam ir sava ģimene, bērni, kurus viņš ļoti mīl. Lara ir precējusies. Taču viņu saikne ir neizbēgama, viņu dvēseles velkas viena pie otras, meklējot glābiņu no šausmīgas pasaules šausmām un katastrofām.

Lara dod varonim gaismu, atbalsta viņu, deg neizdziestot, kā svece, ko viņš redzēja pirms daudziem gadiem. Šī sieviete parādās Jurija Andrejeviča priekšā vai nu gulbja vai pīlādža formā, un galu galā kļūst skaidrs, ka galvenajai varonei Lara ir pašas dabas iemiesojums: “Tā bija tā, it kā dāvana dzīvais gars kā straume ieplūda viņa krūtīs, šķērsojot visu viņa būtību un spārni iznāca no lāpstiņu apakšas...

Živago Lara ir sievišķības iemiesojums, viņa ideāla iemiesojums, Krievijas simbols. Šī sieviete, pēc varoņa domām, ir laba "pēc tās nesalīdzināmi tīrās un ātrās līnijas, ar kuru radītājs viņu ar vienu rāvienu riņķoja no augšas uz leju". Romāna varonei Larisa Fedorovna ir “pašas dzīves, pašas eksistences pārstāve”.

Bet varones iekšienē dzīvo traģēdija, sabrukums: “Es esmu salauzta, esmu salauzta uz mūžu. Viņi mani padarīja par sievieti priekšlaicīgi, noziedzīgi agri, iepazīstinot mani ar dzīvi no vissliktākās puses.

Larisa ir ne tikai mīloša sieviete. Viņa ir arī gādīga māte. Kad varone sāk izjust nenovēršamu arestu, viņa pirmām kārtām domā par meitas likteni: “Kas tad notiks ar Katenku? Es esmu māte. Man ir jānovērš nelaime un kaut kas jāizdomā. Varbūt tieši tas liek sievietei kopā ar Komarovski bēgt uz Tālajiem Austrumiem.

Bet, manuprāt, Lara nekad sev nepiedeva šo aktu. Varbūt tāpēc, atgriezusies no Irkutskas un uzzinot par Jurija Živago nāvi, viņa pēkšņi runā par savu šausmīgo vainu: “Manai dvēselei nav miera no žēluma un mokām. Bet es nesaku, es neatklāju galveno. Es nevaru to nosaukt, man nav spēka. Kad es sasniedzu šo vietu savā dzīvē, manas galvas mati izceļas šausmās. Un pat, ziniet, es nevaru garantēt, ka esmu pilnīgi normāls.

Šīs varones dzīves beigas ir šausmīgas. Izejot no mājām, Larisa vairs neatgriežas: "Acīmredzot viņa tika arestēta uz ielas, un viņa nomira vai pazuda kaut kur nezināmā... vienā no neskaitāmajām ģenerāļu vai sieviešu koncentrācijas nometnēm ziemeļos."

Bet Živago dzīvē bija vēl viena sieviete - viņa trešā sieva Marina. Mīlestība pret viņu ir sava veida kompromiss starp varoni un dzīvi: "Jurijs Andrejevičs dažreiz jokojot teica, ka viņu tuvināšanās ir romāns divdesmit spaiņos, jo romāni ir divdesmit nodaļās vai divdesmit vēstulēs."

Marina izcēlās ar pazemību un pilnīgu pakļaušanos Jurija Andrejeviča interesēm. Viņa piedeva ārstam visas viņa dīvainības, "līdz šim laikam radušās dīvainības, cilvēka iegribas, kas bija pakritis un apzinājās savu kritienu".

Dažos veidos šī varone atgādina Agafju Pšeņicinu no Gončarova romāna “Oblomovs”. Pšeņicins arī atbalstīja Oblomovu pēdējie gadi savu dzīvi, sniedza viņam komfortu un siltumu, kas tik ļoti bija vajadzīgs Iļjam Iļjičam. Protams, tā nebija svēta mīlestība, bet tikai ērta eksistence. Bet dažreiz tas ir visvairāk nepieciešams.

Tādējādi visā romānā “Doktors Živago” ir trīs sieviešu attēli, kas saistīts ar galvenā varoņa - Jurija Živago figūru. Tonija, Lara, Marina... Tik dažādas, bet katrs savā veidā spēj atbalstīt varoni, dāvāt viņam savu mīlestību un kļūt par viņa pavadoni noteiktā dzīves posmā.

- Pasternaka romāns, kura pamatā bija galvenā varoņa nemierīgo laiku uztveres apraksts. Darbs, kurā rakstnieks parāda vispārinātu inteliģences dzīvi revolūcijas un pilsoņu kara gados. Viss darbs ir filozofijas caurstrāvots, kur autors caur romāna Doktors Živago tēlu sistēmu aktualizē dzīvības un nāves, mīlestības tēmas un atklāj noslēpumus. cilvēka dvēsele. Visi darba varoņi nav maznozīmīgi dalībnieki, un katram no viņiem ir svarīga loma. Šeit mēs sastapsimies ar Laras un Tonija, Antipova, Strelnikova un Komarovska tēliem. Revolūcijas tēlu rakstnieks rādīs arī darbā Doktors Živago. Taču autors priekšplānā izvirza daktera Živago tēlu, kurš ir darba galvenais varonis.

Doktora Živago tēls

Doktora Živago liktenis nebija vislabākajā iespējamajā veidā. Jurijs agri palika bārenis un dzīvoja pie attāliem radiem, kur sadraudzējās. Jura apprecējās ar savu labvēļu meitu, ar kuru viņi pavadīja visu savu bērnību plecu pie pleca. Tomēr tā bija Tonija, ar kuru viņiem bija bērni īsta mīlestība mūsu varonis piedzīvoja, ieraugot Laru Gičardu. Pastāvīgas mīlestības mokas tagad vajā Juriju Živago, un tikai tad, kad viņš pievienojas partizānu grupai, viņš atbrīvojas no mokām. Sieva un bērni aizbrauc uz Franciju, taču, neskatoties uz vīra piedzīvojumiem, viņa turpina viņu mīlēt. Liktenis Juru un Laru savedīs kopā vairāk nekā vienu reizi. Viņi atzīstas savās jūtās, bet viņi nekad nebūs kopā. Komarovskis viņus krāpnieciski atdalīs - sliktais puisis romānu, un Živago dosies uz Maskavu, kur tramvaja vagonā mirs no sirdstriekas.

Jura Živago tēlā rakstnieks parādīja sava laika varoni. Tas ir gudri radošs cilvēks, izglītots un inteliģents. Viņam bija jādzīvo nemierīgos laikos, un, nokļuvis notikumu virpulī, viņš nevar pievienoties nevienai pusei. Viņš vienkārši neiejaucas notikumu gaitā. Iet līdzi plūsmai. Viņš nevar noteikt, kas viņam ir svarīgāks. Tajā pašā laikā to nevar noteikt ne tikai politiskie uzskati, bet arī mīlestībā. Pēc romāna izlasīšanas mēs pamanām, ka, neskatoties uz notikumiem, par spīti realitātei un šausmām, kas apņēma varoni, viņš palika dvēseles tīrs. Par to liecina Živago dzejoļi, kas ir miera un laimes caurstrāvoti un papildina viņa tēlu.

Pasternaka darbos sastopamies arī ar sieviešu tēliem. Lara, Tonija, Marina ir sievietes, kuras satikās plkst dzīves ceļš Galvenais varonis.

Tonija ir Jurija pirmā sieva. Savā personā rakstniece radīja vienkāršas, uzticamas, laipnas un sirsnīgas sievietes tēlu. Viņa bija Živago atbalsts, un Jurijs viņu mīlēja savā veidā. Tā pat bija, teiksim, pateicīga mīlestība pret sievieti, kura daļu no viņa dzīves dalīja ar Juru. Taču viņa dzīvē parādās cita sieviete – Lara. Laras tēls romānā ir pavisam cits. Varonim viņa bija viegla, mīlestības, radošuma un visas dzīves elements. Lara bija dabas, sievišķības iemiesojums, viņa bija Živago ideāls. Viņa bija ne tikai skaista sieviete, bet arī laba māte, kura, sajutusi nepatikšanas tuvošanos, rūpējās par savu meitu. Šīs sievietes dzīves beigas nav tās labākās. Kādu dienu viņa izgāja no mājas un vairs neatgriezās.

Živago trešā sieva ir Marina. Viņas tēlā es atradu kaut kādu kompromisa risinājumu Živago. Ar Marinu Živago, lai gan viņš neieguva patiesu mīlestību, viņš saņēma ērtu eksistenci, kas dažreiz ir visvairāk nepieciešama cilvēka dzīvē. Pati sieviete bija padevīga un atbalstīja Živago visā, piedodot visas viņa dīvainības.

Trīs sievietes un trīs sieviešu attēli. Tās bija dažādas varones pēc rakstura, taču katra no viņām sniedza Živago mīlestību, sniedza atbalstu, kļūstot par pavadoni noteiktā viņa dzīves posmā.

Kristīgie tēli romānā

Rakstniekam revolūcija bija svarīgs notikums, jo ticēja, ka pēc tam noteikti nāks tautas garīga atmoda. Tieši viņa romāns Doktors Živago kļuva par sava veida soli pretī šai atmodai, kur rakstnieks ķērās pie kristīgiem tēliem un motīviem. Rakstnieka darbs ir kļuvis par viņa atklāsmi, kur viņš vērtē cilvēka dzīve, kur viņu saista tēma par Dievu un ticību, kristietības tēma un tās motīvi. Ar sava romāna palīdzību Pasternaks mēģina nodot lasītājam ticības un reliģijas redzējumu, kur autors runā par mūžību, par to, ka nāves nav. Kā rakstnieks saka, augšāmcelšanās jau ir mūsu dzimšanā. Tajā pašā laikā autors neko neuzspiež, viņš tikai dalās ar jaunu dzīves un nāves redzējumu, jaunu Kristus uztveri, un pats lasītājs izdara savus secinājumus un secinājumus.

Attēlu sistēma romānā “Doktors Živago”

Kādu vērtējumu dosi?

Romāna “Meistars un Margarita” attēlu sistēma Eseja pēc B.L. romāna motīviem. Pasternaks "Doktors Živago" Darba analīze Doktors Živago, Plāns

Pasternaks un laikabiedri. Biogrāfija. Dialogi. Paralēles. Lasījumi Poļivanovs Konstantīns Mihailovičs

Marina Cvetajeva romānā “Doktors Živago”