Lasām stāstu “Kā žēl. Darba analīze, žēl Solžeņicina. Žēl, analīze

Atstājiet savu komentāru 6,950

Par ko, jūsuprāt, ir šis mazais stāsts? Kāda ir tā nosaukuma nozīme? Kāpēc tas tiek dots bez izsaukuma zīme?

Šis ir stāsts par krievu inteliģences likteni Staļina represiju gados. Var savādāk formulēt šī stāsta tēmu - cilvēks un vara totalitārā režīma apstākļos. Pieņemot pēdējo frāzi žurnālista rakstam par talantīga izgudrotāja projektu par viņa stāsta nosaukumu un noņemot izsaukuma zīmi, Solžeņicins piešķir tam traģiski filozofisku nozīmi. Žēl, ka valsts vainas dēļ izgudrotāja-melioratora dzīve izrādījās pretēja visiem loģikas likumiem, žēl, ka raksts bija veltīts it kā mirušam, nevis dzīvam cilvēkam , žēl, ka “dāsnās pildspalvas” korespondents nevarēja publicēt savu eseju, zinot patiesos Modesta Aleksandroviča dzīves apstākļus. Žēl, ka trimdas izgudrotāja meita dzīvo pastāvīgās bailēs no varas esošajiem un ar pastāvīgu pazemotas cieņas sajūtu.

Kādas jūs redzat šī stāsta struktūras īpatnības? Kā tas viņu ietekmē emocionāli?

lasītāja uztvere? Stāsts ir strukturēts tā, ka lasītājs pamazām iekļūst notiekošā būtībā un visbeidzot, izlasījis to līdz galam, nonāk pie risinājuma, kādēļ pusmūža dāma ir tik šķietami neparasti. , kopā ar risinājumu, darba sociālfilozofisko problēmu izpratnei, tā raksturīgo raksturu Solžeņicina radošumam. Galu galā tikai beigās kļūst skaidra saikne starp avīzes raksta saturu un tā patieso nozīmi Anijai. Emocionāli lasīšanas procesā padziļinās lasītāja simpātijas pret Annu Modestovnu un viņas ģimeni.

Kas stāstā ir episkāks vai liriskāks? Pamatojiet savu viedokli.

Sižeta pamatā ir pavisam vienkāršs notikums: sieviete mēģina izņemt no stenda avīzi, policists viņu aptur, bet pirms soda noteikšanas mēģina saprast viņas rīcības iemeslus. Uzzinājis, ka avīzē ir cildinošs raksts par viņas tēvu, viņš ļauj viņai paņemt līdzi avīzi, un viņa laimīga skrien mājās, lai iepriecinātu māti. Tomēr šo vienkāršo sižetu papildina vairākas liriskas pārdomas un ainas, kā arī varones pieredzes apraksts. Liriski iestarpinājumi ietver rudens dabas aprakstu Maskavā, Annas Modestovnas spēli ar lietus lāsēm un viņas savdabīgo reakciju uz laikraksta raksta saturu.

un visbeidzot īss, skumji lirisks epilogs.

Uz lapām īss stāsts sniegts diezgan detalizēts rudens dabas apraksts pilsētā. Kāpēc, jūsuprāt, autors izmanto šo paņēmienu? Kāda ir ainavas loma stāstā “Kas žēl”?

Ainava stāstā ir īpaša, zināmā mērā pretrunīga. Tas apvieno gan drūmus, gan dažus atsvaidzinošus sākumus. Lietains, mitrs, bet ne auksts. Lietus jau ir pārstājis līt. "Paaugstinātais bulvāris bija maigi pelēks." Uz bulvāra “manas krūtis gulēja starp diviem sadegušas gāzes ceļiem”. Autors sīki apraksta ūdens pilienus, sudrabaini baltus mākoņainā dienā, un Annas Modestovnas spēli, kura ieradās iestādē pēc nepieciešamās informācijas, ar lietus lāsēm. Šī ainava savā nekonsekvencē simbolizē cerības uz pārmaiņām uz labo pusi: caur netīrumiem un mitrumu, blīvu brūnu un mitru zaru tīklu, kas jau ir novecojis, Anija ieraudzīja nākamā gada zarus, zarus un pumpurus. Tāpēc viņas garastāvoklis pēkšņi mainījās, viņa aizmirsa sevi un sāka meklēt pilienus.

Kāds laiks ir aprakstīts stāstā? Vai jūtat ko jaunu, kādu iedrošinošu pārmaiņu gaidas?

Bija 1952. gada oktobris. Līdz staļiniskā režīma beigām, vairākus gadus pirms “atkušņa” iestāšanās, jau bija palicis nedaudz laika. Nākotnes pārmaiņu priekšnojautu, kā jau teikts, atrodam rudens Maskavas dabas aprakstā, nepārbaudīta raksta parādīšanā avīzē par represētā inženiera pirmsrevolūcijas izgudrojumu, diezgan labsirdīgajā uzvedībā. policista, kuram tā skarbā laika garā nācās rīkoties viennozīmīgi, bet ļāva atņemt avīzi, sakot: “Ņemiet ātri, kamēr neviens neredz...” Grūti prognozēt, bet jau plkst. stāstā “Kā žēl” bija jaunas dzīves gaidas, neskatoties uz visu tā traģēdiju tajā laikā.

Sekojiet stāsta varones Annas Modestovnas uzvedībai. Ko var teikt par viņas raksturu, apstākļiem, kādos viņa dzīvo? Kāpēc garāmgājēja tēls tik ļoti piesaistīja viņas uzmanību un kas izraisīja viņas naidīgo sajūtu? Ko autors domā par garāmgājēju?

Anna Modestovna ir inteliģenta persona, pieticīga un pieklājīga uzvedībā un saziņā ar citiem cilvēkiem. Viņa viegli apmaldās sarežģītos apstākļos un viņu pastāvīgi vajā baiļu sajūta. Šķiet, ka viņai bieži nācies darboties kā lūgumraksta iesniedzējai padomju iestādēs. Viņa ir samulsusi no sava garastāvokļa dabiskajām izpausmēm. Tā, spēlējoties ar lāsēm, viņa pēkšņi “aizmeta roku”, dzirdot aiz muguras stingrus soļus. “Nobijies” - Solžeņicins izmanto tik dīvainu, bet interesantu divdabi, raksturojot viņas stāvokli šajā brīdī (viņa nav nobijusies, nevis nobijusies, bet nobijusies, kas uzsver viņu pārņemto baiļu pēkšņumu). Viņas uzmanību piesaistīja kāds garāmgājējs, viens no tiem, kurš, kā izteicies autors, “uz ielas pamana tikai taksometru vai tabakas kiosku”. Anna Modestovna labi zināja, kāda veida cilvēki ir tik agri pašpārliecināti, ar izglītības zīmogu un uzvarošu sejas izteiksmi. Uzzinot, ka viņa ir represētās personas meita, mēs saprotam viņas pastāvīgo baiļu, uzvedības nedrošības un bailes no šāda veida jauniešiem ar uzvarošu sejas izteiksmi.

Iemesls Annas Modestovnas bailēm, kad parādās policists, ir tas, ka viņas mēģinājums noņemt avīzi no stenda var tikt interpretēts kā politiska akcija ("vai jūs vēlaties, lai cilvēki nelasa avīzes" - pirmais, kas varēja un nāca prātā vispār) tad labs likumsargs tajos laikos). Viņas uzvedība dialoga laikā ar policistu ir nenoteikta, zināmā mērā aizkustinoša un baiļu pilna. Taču viņa jau bija pieradusi daudz ko slēpt: paskaidrojusi, kāpēc avīze viņai vajadzīga, viņa atklāja tikai puspatiesību, saprotot, ka sirsnība viņu var sabojāt. Pateicības izpausme policistam, protams, ir sirsnīga, taču izklausās pazemojoši, un to pavada locīšanas loki.

Kāda ir raksta attieksme pret Annu Modestovnu un pašu autoru? Ko nozīmē autora definīcija “algotņu pildspalvas korespondents”?

Annai Modestovnai raksts raisīja cerību atvieglot trimdā esošā tēva likteni, un viņa pat aizmirsa par vajadzīgo sertifikātu, kas, iespējams, bija vajadzīgs tam pašam jautājumam. Stāsta beigās mēs uzzinām par Modesta Aleksandroviča centieniem pārcelt viņu uz dzīvi Ču upes ielejā, kur tika īstenots viņa projekts. Viņas reakcija bija raksturīga no dzīves nobiedētam cilvēkam: viņa nerāvās, nepriecājās - "viņa trīcēja no iekšējām un ārējām trīcēm, it kā pirms slimības."

Autore žurnālistes rakstu ar acīmredzamu ironiju tulko uz padomju laika avīžu rakstu stilu, atzīmējot un izsmejot valdošās ideoloģiskās klišejas: dzīvespriecīgs noskaņojums pretstatā drūmajam laikam, priecīgs noskaņojums Frunzē saskaņā ar saulaino laiku. “Mantkārīga pildspalva korespondents”, tas ir, tas, kurš plaši izklāstīja savas domas un novērojumus, plaši izmantoja hidraulisko terminoloģiju un citēja ražas skaitļus kolhozu laukos. Neskatoties uz viņa “dāsnas pildspalvas” meistarību, Modesta Aleksandroviča projekts tika apspriests ļoti īsi, un Solžeņicins šo tekstu citē pilnībā. Autore ar ironiju citē par inerto cara režīmu, tālu no tautas interesēm. Tā ir obligāta Krievijas pagātnes ideoloģiskā īpašība. Žurnāliste pat nepacentās to noskaidrot nākotnes liktenis izgudrotājs, balstoties tikai uz saviem minējumiem, viņš pieņēma, ka nav nodzīvojis līdz sava izgudrojuma uzvaras gaišajām dienām.

Autora pozīcija stāsta beigās tiek atklāta lakoniski, bet lakoniski. Viņa vārdi ir rūgtuma pilni par talantīgu cilvēku likteņiem, kuri bija spiesti nīkuļot nometnēs, kalpot trimdai un neatraduši pielietojumu savām zināšanām un spēkiem. Pirmie četri fināla teikumi ir izsaukuma vārdi. Šis izsaukums satur pārsteiguma emocijas. Un tad garastāvokļa pazemināšanās līdz rūgtumam un skumjām. Īpaši skumji izklausās vārdi par pašreizējās situācijas absurdumu ar izgudrotāju - “komandantei tagad nebūs iespējas slēgt ciet šo bezjēdzīgo veci: viņam nav piemērota darba, un viņš nav pietiekami nostrādājis, lai aizietu pensijā. ”.

Lasiet pats un analizējiet vienu no Solžeņicina stāstiem, piemēram, “Incidents Kočetovkas stacijā” vai “Pareizā ota”.

Viena no Solžeņicina darba tēmām ir pamatu izpēte tautas raksturs un tā izpausme totalitārā režīma apstākļos. Tādas tautas tēli tiekamies gan “Viena diena Ivana Denisoviča dzīvē”, gan stāstā “ Matrenīna Dvora”, un rakstnieka novelēs, tostarp “Incidents Kočetovkas stacijā”.

Šis darbs parāda konfliktu starp patiesi populāriem priekšstatiem par labo un ļauno un pasaules uzskatu, kas veidojies konkrētos vēsturiskos apstākļos, totalitāra režīma apstākļos. Rodas konflikts starp pienākumu un sirdsapziņu, kā rezultātā cilvēkā, kuru no pirmā acu uzmetiena var uzskatīt par tautas rakstura iemiesojumu, tiek iznīcināts pozitīvais. Jaunais leitnants Vasilijs Zotovs, būtībā ļoti labs cilvēks, sākotnēji atstāj labu iespaidu uz lasītāju. Viņš piesaista ar savu izskatu, sirsnību, bažām, ka nevarēja nokļūt frontes līnijā, un rūpēm par ģimeni, kas atrodas okupācijā. Viņš patiesi tic revolūcijai, Ļeņina lietai un padomju varai. Zotova ideoloģiskos argumentus autors nodod ar neslēptu ironiju.

Cilvēcības pārbaudījums bija tikšanās ar intelektuāli Tveritinovu, kurš bija atpalicis no ešelona, bijušais aktieris, kurš brīvprātīgi iestājās milicijā, kopā ar daudziem tika ielenkts un iznāca no tās. Viņš pieder neaizsargātiem cilvēkiem. Vidē iznīcināto dokumentu vietā viņš iecirkņa militārā komandiera palīgam Zotovam uzdāvina savas ģimenes fotogrāfiju. Un Zotovs uz brīdi jūt simpātijas pret šo pusmūža nogurušo vīrieti un grib viņam ticēt. Bet, tiklīdz Tveritinovs kļūdījās un sajauca vārdus Staļingrada un Caricina, Vasilijs rīkojās nežēlīgi un necilvēcīgi: viņš nodeva Tveritinovu NKVD, tas ir, drošai nāvei, pavadot savu nosūtīšanu ar denonsēšanu. Viņa sirdsapziņa ir nemierīga, viņš pat mēģina no izmeklētāja noskaidrot Tveritinova likteni. Dziļi sirdī viņš saprot, ka ir izdarījis necienīgu rīcību. Un viņš mēģina attaisnoties: "Es gribēju pārliecināties, ka viņš joprojām ir maskēts diversants vai jau sen ir atbrīvots."

"Bet nekad mūžā Zotovs nevarēja aizmirst šo cilvēku..." Pētnieki atzīmē, ka viņš nevarēja aizmirst vīrieti, nevis aizturēto, aizdomās turamo. “Incidents” kļuva par nopietnu morālu pārbaudījumu leitnantam, sirdsapziņas mokām, kas ilga visu mūžu. Stāstā Solžeņicins turpināja savas pārdomas par nacionālā rakstura būtību, apliecinot ideju par krievu tautas taisnību ar metodi “pretrunīgi”.

Glosārijs:

Par ko, jūsuprāt, ir runa? īss stāsts
Solžeņicins, cik žēl analīze
Solžeņicins, cik žēl
Solžeņicins, kauns lasīt
Solžeņicins, cik žēl kopsavilkuma

(Vēl nav neviena vērtējuma)

Izrādījās, ka iestādē, kurā Annai Modestovnai vajadzēja iegūt sertifikātu, bija pusdienu pārtraukums. Tas bija kaitinoši, taču bija jēga gaidīt: bija atlikušas piecpadsmit minūtes, un viņai vēl bija laiks pārtraukumam.

Es negribēju gaidīt uz kāpnēm, tāpēc Anna Modestovna nogāja uz ielas.

Diena bija oktobra beigās – drēgns, bet ne auksts. Naktī un no rīta sāka līt, bet tagad tas ir beidzies. Mašīnas steidzās pa asfaltu ar šķidriem dubļiem, daži aizsargāja garāmgājējus un biežāk tos apbēra. Ielas vidū bija maigi pelēks pacēlies bulvāris, un Anna Modestovna šķērsoja to.

Bulvārī gandrīz neviena nebija, pat tālumā. Šeit, izvairoties no peļķēm, staigājot pa graudainajām smiltīm, nemaz nebija slapja. Nokritušas, slapjas lapas kā tumšs segums gulēja zem kokiem, un, ejot tām tuvu, no tām šķita viegla smaka — vai nu paliekas no kaut kā dzīves laikā neatdota, vai pirmā sairšanas. , bet tomēr lāde atpūtās starp diviem sadegušas gāzes ceļiem.

Vēja nebija, un viss blīvais brūno un melnīgi slapjo... - Anija apstājās - ... viss nākamā gada zaru, zaru, vēl mazāku zaru, un zariņu un pumpuru tīkls - viss šis tīkls bija izklāta ar daudziem ūdens pilieniem, mākoņainā dienā sudrabbalta. Tas bija mitrums, kas pēc lietus palika uz zaru gludās ādas un klusumā sūcas, sakrājas un karājas lāsēs - apaļas no apakšējo zaru galiem un ovālas no zaru apakšējām velvēm.

Pārnesusi salocītu lietussargu uz to pašu roku, kur viņai bija somiņa, un novilkusi cimdu, Anija sāka kustināt pirkstus zem lāsēm un izņemt tos. Kad tas tika izdarīts uzmanīgi, piliens pilnībā tika pārnests uz pirksta un neizplatījās, tikai nedaudz saplacināja. Pirksta viļņotais raksts bija redzams cauri pilienam, kas bija lielāks nekā blakus tam, piliens palielinājās kā palielināmais stikls.

Bet, rādot caur sevi, tas pats piliens vienlaikus parādījās virs sevis: tas bija arī sfērisks spogulis. Uz lāses, gaišajā laukā no mākoņainām debesīm, tās bija redzamas - jā! - tumši pleci mētelī un galva adītā cepurē, un pat zaru savijums virs galvas.

Tāpēc Anija aizmirsa sevi un sāka meklēt lielākus pilienus, uzliekot un noņemot tos vai nu uz naga, vai uz pirksta gaļas. Tad pavisam tuvu viņa izdzirdēja stingrus soļus un atmeta roku, kaunādama, ka uzvedās tā, kā pienākas viņas jaunākajam dēlam, nevis viņai.

Tomēr garāmgājējs neredzēja ne Annas Modestovnas jautrību, ne savu - viņš bija viens no tiem, kurš uz ielas pamana tikai bezmaksas taksometru vai tabakas kiosku. Viņš bija jauns vīrietis ar skaidru izglītības zīmogu, nēsāja spilgti dzeltenu pildītu portfeli, valkāja mīkstas vilnas krāsas mēteli un pūkainu cepuri, saburzītu pīrādiņā. Tikai galvaspilsētā var atrast tik agri pārliecinātus, uzvarošus izteicienus. Anna Modestovna pazina šo puisi un baidījās no viņa.

Nobijusies viņa devās tālāk un nonāca līdzās avīžu dēļam uz ziliem stabiem. Zem stikla karājās “Labor” ar ārējām un iekšējām pusēm. Vienā pusē stikls tika izsists no stūra, avīze kļuva mitra, un stikla iekšpusē kļuva ūdens. Bet tieši šajā pusē apakšā Anna Modestovna nolasīja virsrakstu virs dubultpagraba: “ Jauna dzīveČu upes ielejā."

Šī upe viņai nebija sveša: viņa dzima tur, Semirečē. Noslaukusi stiklu ar cimdu, Anna Modestovna sāka skatīt rakstu.

To rakstīja korespondents ar dāsnu pildspalvu. Viņš sāka no Maskavas lidlauka: kā viņš iekāpa lidmašīnā un kā, it kā pretstatā drūmajam laikam, visi bija priecīgā noskaņojumā. Viņš arī aprakstīja savus pavadoņus lidmašīnā, kurš, kāpēc lidoja, un pat īsi par stjuarti. Pēc tam - Frunzes lidlauks un, it kā saskanīgi ar saulaino laiku, visi bija ļoti priecīgi noskaņoti. Visbeidzot, viņš pārgāja uz īsto ceļojumu pa Ču upes ieleju. Viņš aprakstīja hidrotehniskos darbus, ūdens izplūdes, hidroelektrostacijas, apūdeņošanas kanālus, apbrīnoja skatu uz tagad apūdeņoto un auglīgo tuksnesi un bija pārsteigts par ražas rādītājiem kolhoza laukos.

Un beigās viņš rakstīja:

"Taču tikai daži zina, ka šī grandiozā un valdonīgā veselas dabas teritorijas transformācija tika plānota jau sen. Mūsu inženieriem nebija atkārtoti jāveic rūpīga ielejas, tās ģeoloģisko slāņu un ūdens režīma izpēte. Visu galveno lielo projektu pirms četrdesmit gadiem, 1912. gadā, pabeidza un ar darbietilpīgiem aprēķiniem attaisnoja talantīgais krievu hidrogrāfs un hidrotehniķis Modests Aleksandrovičs V*, kurš pēc tam sāka pirmo darbu pie pašas bailes un riskēt."

Anna Modestovna nesarāvās, nepriecājās - viņa trīcēja no iekšējām un ārējām trīcēm, it kā pirms slimības. Viņa noliecās, lai labāk redzētu pēdējās rindkopas pašā stūrī, un joprojām mēģināja noslaucīt stiklu un tik tikko spēja lasīt:

“Taču inertā cara režīma apstākļos, tālu no tautas interesēm, viņa projektus nevarēja īstenot. Viņi tika apglabāti Zemes ierīcības nodaļā, un tas, ko viņš jau bija izracis, tika pamests.

Cik žēl! - (korespondents beidza ar izsaukumu) - cik žēl, ka jaunais entuziasts nepiedzīvoja savu gaišo ideju triumfu! ka viņš nevar skatīties uz pārveidoto ieleju!

Bailes uzvārījās, jo Anija jau zināja, ko darīs: viņa noplēsīs šo avīzi! Viņa slēpti paskatījās pa labi, pa kreisi - bulvārī neviena nebija, tikai kāds atradās tālumā. Tas bija ļoti nepieklājīgi, apkaunojoši, bet...

Avīze tika turēta pie augšējām trim pogām. Anija izbāza roku caur stikla caurumu. Lūk, kur avīze samirkusi, tā uzreiz sagrābja savu stūri mitrā papīra bumbiņā un nokrita no pogas. Stāvusi uz pirkstgaliem, Anija beidzot sasniedza vidējo pogu, atraisīja to un izvilka. Un nebija iespējams sasniegt trešo, tālāko - un Anija vienkārši pavilka. Avīze nokrita un viss bija viņas rokās.

Bet uzreiz aiz viņa atskanēja asa, skaļa balss no policista.

It kā apdedzis (viņai ļoti labi padevās baidīties, un policijas svilpe viņu vienmēr biedēja) Anija izvilka tukšo roku un pagriezās...

Bija par vēlu un necienīgi skriet. Nevis pa bulvāri, bet pa bulvāra žoga atvērumu, ko Anija iepriekš nebija pamanījusi, viņai pretī gāja gara auguma policists, īpaši liels tāpēc, ka viņam bija slapjš lietusmētelis ar atmestu cepuri.

Viņš nerunāja no attāluma. Viņš lēnām tuvojās. Viņš paskatījās uz Annu Modestovnu, tad uz nokritušo avīzi, kas noliecās aiz stikla, un atkal uz Annu Modestovnu. Viņš stingri pacēlās viņai virsū. No viņa platās, rudās sejas un rokām bija skaidrs, cik viņš ir vesels - viņš bija diezgan piemērots, lai izvilktu cilvēkus no uguns vai sagrābtu kādu bez ieroča.

- Kas tas ir, pilsoni? Vai maksāsim divdesmit piecus rubļus?..

(Ak, ja tikai naudas sods! Viņa baidījās, ka tas tiks interpretēts sliktāk!)

– ...Vai arī vēlaties, lai cilvēki nelasa avīzes?

(Tieši tā!)

- Ak, par ko tu runā! Ak nē! Atvainojiet! – Anna Modestovna pat sāka kaut kā locīties. - Es tiešām nožēloju... es to tagad pakāršu atpakaļ... ja atļausiet...

Nē, pat ja viņš to būtu atļāvis, būtu bijis grūti piekārt avīzi, kurai viens gals ir norauts un viens izmirksts.

Policists paskatījās uz viņu no augšas, nepaužot lēmumu.

Viņš bija ilgu laiku dežurējis un izturējis lietu, un viņam būtu ērti tagad kopā ar avīzi aizvest uz nodaļu: pagaidām protokols ir nedaudz apžūt. Bet viņš gribēja saprast. Pieklājīgi ģērbta dāma labi gadi, nav piedzēries.

Viņa paskatījās uz viņu un gaidīja sodu.

- Kāpēc jums nepatīk avīze?

"Tas ir par manu tēti!.." Atvainojoties, viņa piespieda pie krūtīm sava lietussarga rokturi, somiņu un izņemto cimdu. Viņa neredzēja, ka būtu sasmērējusi pirkstu uz stikla.

Tagad apsargs viņu saprata, apžēloja viņas pirkstu un pamāja:

- Viņi lamājas?.. Nu kā var palīdzēt viena avīze?..

- Nē! Nē nē! Tieši otrādi – viņi slavē!

(Viņš nemaz nav ļauns!)

Tad viņa ieraudzīja uz pirksta asinis un sāka tās sūkt. Un viņa turpināja skatīties uz policista lielo, zemniecisko seju.

Viņa lūpas nedaudz pavērās:

- Tātad tu? Vai nevarat to iegādāties stendā?

- Paskaties uz numuru! – Viņa ātri noņēma pirkstu no lūpām un parādīja viņam nesaplēstu avīzi vitrīnas otrā pusē. "Viņi to nenoņēma trīs dienas." Kur to tagad var atrast?!

Policists paskatījās uz numuru. Vēlreiz par sievieti. Atkal uz nokritušās avīzes. Nopūtās:

- Ir jāsastāda protokols. Un labi... Labi, pēdējo reizi, paņemiet ātri, kamēr neviens neredz...

- Vai paldies! Paldies! Cik tu esi cēls! Paldies! - Anna Modestovna bieži teica, joprojām nedaudz pieliecoties vai nedaudz paklanīdamās, un mainīja savas domas par kabatlakatiņa ņemšanu pie pirksta, bet ātri iebāza tur to pašu roku ar rozā pirkstu, satvēra avīzes malu un vilka to. - Paldies!

Avīze izstiepās. Anya to salocīja pēc iespējas labāk ar slapjo malu un vienu brīvu roku. Vēl vienu pieklājīgu pagriezienu viņa teica:

- Paldies! Jūs nevarat iedomāties, kāds prieks tas ir mammai un tētim! Vai varu iet?

Nostājies sānis, viņš pamāja.

Un viņa gāja ātri, pavisam aizmirsdama, kāpēc viņa bija atnākusi uz šo ielu, satvērusi šķībi salocīto avīzi un reizēm ejot sūkdama pirkstu.

Skriesim pie mammas! Pasteidzieties un lasiet to kopā! Tiklīdz tētim tiks noteikta precīza dzīvesvieta, mamma dosies uz turieni un pati atnesīs avīzi.

Reportieris nezināja! Viņš nezināja, citādi viņš nekad nebūtu rakstījis! Un redaktori nezināja, citādi viņi to nebūtu palaiduši garām! Jaunais entuziasts - dzīvoja! Viņš dzīvoja līdz savu gaišo ideju uzvarai, jo nāvessods viņam tika aizstāts ar divdesmit gadiem cietumos un nometnēs. Un tagad, mūžīgās trimdas stadijā, viņš pašam Berijai iesniedza pieteikumu, lūdzot viņu izsūtīt uz Ču upes ieleju. Bet viņš tika ievietots nepareizā vietā, un komandantūrai tagad nebūs iespējas piespiest šo bezjēdzīgo veco vīru: viņam nav piemērota darba, un viņš nav nopelnījis pietiekami daudz, lai dotos pensijā.

Par ko, jūsuprāt, ir šis mazais stāsts? Kāda ir tā nosaukuma nozīme? Kāpēc tas ir norādīts bez izsaukuma zīmes?

Šis ir stāsts par krievu inteliģences likteni Staļina represiju gados. Var savādāk formulēt šī stāsta tēmu – cilvēks un vara totalitārā režīma apstākļos. Ņemot par sava stāsta nosaukumu pēdējo frāzi žurnālista rakstam par talantīga izgudrotāja projektu un noņemot izsaukuma zīmi, Solžeņicins piešķir tam traģiski filozofisku nozīmi. žēl, ka valsts vainas dēļ izgudrotāja-melioratora dzīve izrādījās pretēja visiem loģikas likumiem, žēl, ka raksts bija veltīts it kā mirušam, nevis dzīvam cilvēkam; žēl, ka “dāsnās pildspalvas” korespondents nevarēja publicēt savu eseju, zinot Modesta Aleksandroviča patiesos dzīves apstākļus. Žēl, ka trimdas izgudrotāja meita dzīvo pastāvīgās bailēs no varas esošajiem un ar pastāvīgu pazemotas cieņas sajūtu.

Kādas jūs redzat šī stāsta uzbūves īpatnības? Kā tas ietekmē lasītāja emocionālo uztveri par to?

Stāsts ir strukturēts tā, ka lasītājs pamazām iekļūst notiekošā būtībā un beidzot, izlasījis to līdz galam, nonāk pie risinājuma, kāds ir pusmūža kundzes šķietami neparastajai uzvedībai. , kopā ar risinājumu, darba sociālfilozofisko problēmu izpratnei, kas ir raksturīga Solžeņicina darbam. Galu galā tikai beigās kļūst skaidra saikne starp avīzes raksta saturu un tā patieso nozīmi Anijai. Emocionāli lasīšanas procesā padziļinās lasītāja simpātijas pret Annu Modestovnu un viņas ģimeni.

Kas stāstā ir episkāks vai liriskāks? Pamatojiet savu viedokli.

Sižeta pamatā ir pavisam vienkāršs notikums: sieviete mēģina izņemt no stenda avīzi, policists viņu aptur, bet pirms soda noteikšanas mēģina saprast viņas rīcības iemeslus. Uzzinājis, ka avīzē ir cildinošs raksts par viņas tēvu, viņš ļauj viņai paņemt līdzi avīzi, un viņa laimīga skrien mājās, lai iepriecinātu māti. Tomēr šo vienkāršo sižetu papildina vairākas liriskas pārdomas un ainas, kā arī varones pieredzes apraksts. Liriskie iestarpinājumi ietver rudens dabas aprakstu Maskavā, Annas Modestovnas spēli ar lietus lāsēm, viņas savdabīgo reakciju uz laikraksta raksta saturu un, visbeidzot, īsu skumji lirisku epilogu.

Noveles lappusēs ir diezgan detalizēts apraksts par rudens dabu pilsētā. Kāpēc, jūsuprāt, autors izmanto šo paņēmienu? Kāda ir ainavas loma stāstā “Kas žēl”?

Ainava stāstā ir īpaša, zināmā mērā pretrunīga. Tas apvieno gan drūmus, gan dažus atsvaidzinošus sākumus. Lietains, mitrs, bet ne auksts. Lietus jau ir pārstājis līt. "Paaugstinātais bulvāris bija maigi pelēks." Bulvārī “lāde atradās starp diviem sadegušas gāzes ceļiem”. Autors sīki apraksta ūdens pilienus, sudrabaini baltus mākoņainā dienā, un Annas Modestovnas spēli, kura ieradās iestādē pēc nepieciešamās informācijas, ar lietus lāsēm. Šī ainava savā nekonsekvencē simbolizē cerības uz pārmaiņām uz labo pusi: caur netīrumiem un mitrumu, blīvu brūnu un mitru zaru tīklu, kas jau ir novecojis, Anija ieraudzīja nākamā gada zarus, zarus un pumpurus. Tāpēc viņas garastāvoklis pēkšņi mainījās, viņa aizmirsa sevi un sāka meklēt pilienus.

Kāds laiks ir aprakstīts stāstā? Vai jūtat ko jaunu, kādu iedrošinošu pārmaiņu gaidas?

Bija 1952. gada oktobris. Līdz beigām ir palicis tikai nedaudz laika Staļina režīms, vairākus gadus pirms "atkušņa" sākuma. Nojautu par nākotnes pārmaiņām, kā jau teikts, atrodam rudens Maskavas rakstura aprakstā, nepārbaudīta raksta parādīšanos avīzē par represētā inženiera pirmsrevolūcijas izgudrojumu, visai mīkstsirdīgo uzvedību. policists, kuram tā skarbā laika garā nācās rīkoties viennozīmīgi, taču atļāva atņemt avīzi, sakot: “Ņemiet ātri, kamēr neviens nav redzējis...” Grūti prognozēt, bet jau stāstā “Kā žēl” bija jaunas dzīves gaidu elpa, neskatoties uz visu tā traģēdiju tajā laikā.

Sekojiet stāsta varones Annas Modestovnas uzvedībai. Ko var teikt par viņas raksturu, apstākļiem, kādos viņa dzīvo? Kāpēc garāmgājēja tēls tik ļoti piesaistīja viņas uzmanību un kas izraisīja viņas naidīgo sajūtu? Ko autors domā par garāmgājēju?

Anna Modestovna ir inteliģenta persona, pieticīga un pieklājīga savā uzvedībā un saziņā ar citiem cilvēkiem. Viņa viegli apmaldās sarežģītos apstākļos un viņu pastāvīgi vajā baiļu sajūta. Rodas iespaids, ka padomju iestādēs viņai bieži nācies darboties kā lūdzējai. Viņa ir samulsusi no sava garastāvokļa dabiskajām izpausmēm. Tā, spēlējoties ar lāsēm, viņa pēkšņi “aizmeta roku”, dzirdot aiz muguras stingrus soļus. “Nobijies” - Solžeņicins izmanto tik dīvainu, bet interesantu divdabju, raksturojot viņas stāvokli šajā brīdī (viņa nav nobijusies, nevis nobijusies, bet nobijusies, kas uzsver viņu pārņemto baiļu pēkšņumu). Viņas uzmanību piesaistīja kāds garāmgājējs, viens no tiem, kurš, kā izteicies autors, “uz ielas pamana tikai taksometru vai tabakas kiosku”. Anna Modestovna labi zināja, kāda veida cilvēki ir tik agri pašpārliecināti, ar izglītības zīmogu un uzvarošu sejas izteiksmi. Uzzinot, ka viņa ir represētās personas meita, mēs saprotam viņas pastāvīgo baiļu, uzvedības nedrošības un bailes no šāda veida jauniešiem ar uzvarošu sejas izteiksmi.

Analizējiet Annas Modestovnas dialogu ar policistu. Kāds ir viņas baiļu iemesls?

Iemesls Annas Modestovnas bailēm, kad parādās policists, ir tas, ka viņas mēģinājums noņemt avīzi no stenda var tikt interpretēts kā politiska akcija ("vai jūs vēlaties, lai cilvēki nelasa avīzes" - pirmais, kas varēja un notika personas prātā). Viņas uzvedība dialoga laikā ar policistu ir nenoteikta, zināmā mērā aizkustinoša un baiļu pilna. Taču viņa jau bija pieradusi daudz ko slēpt: paskaidrojusi, kāpēc avīze viņai vajadzīga, viņa atklāja tikai puspatiesības, saprotot, ka sirsnība viņu var sabojāt. Pateicības izpausme policistam, protams, ir sirsnīga, taču izklausās pazemojoši, un to pavada locīšanas loki.

Kāda ir raksta attieksme pret Annu Modestovnu un pašu autoru? Ko nozīmē autora definīcija “algotņu pildspalvas korespondents”?

Annai Modestovnai raksts raisīja cerību atvieglot trimdā esošā tēva likteni, un viņa pat aizmirsa par vajadzīgo sertifikātu, kas, iespējams, bija vajadzīgs tam pašam jautājumam. Stāsta beigās mēs uzzinām par Modesta Aleksandroviča centieniem pārcelt viņu uz dzīvi Ču upes ielejā, kur tika īstenots viņa projekts. Viņas reakcija bija raksturīga no dzīves nobiedētam cilvēkam: viņa nesarāvās, nebija laimīga - "viņa trīcēja no iekšējām un ārējām trīcēm, it kā pirms slimības."

Autore žurnālistes rakstu ar acīmredzamu ironiju tulko uz padomju laika avīžu rakstu stilu, atzīmējot un izsmejot valdošās ideoloģiskās klišejas: dzīvespriecīgs noskaņojums pretstatā drūmajam laikam, priecīgs noskaņojums Frunzē saskaņā ar saulaino laiku. “Mantkārīga pildspalva korespondents”, tas ir, tas, kurš plaši izklāstīja savas domas un novērojumus, brīvi lietoja hidraulisko terminoloģiju un citēja ražas skaitļus kolhozu laukos. Neskatoties uz viņa “dāsnas pildspalvas” meistarību, Modesta Aleksandroviča projekts tika apspriests ļoti īsi, un Solžeņicins šo tekstu citē pilnībā. Autore ar ironiju citē par inerto cara režīmu, tālu no tautas interesēm. Tā ir obligāta Krievijas pagātnes ideoloģiskā īpašība. Žurnālists pat nepūlējās noskaidrot izgudrotāja tālāko likteni, tikai balstoties uz paša minējumiem, pieļāva, ka nepārdzīvoja sava izgudrojuma uzvaras gaišās dienas.

Kā stāsta beigās atklājās autora pozīcija?

Lasiet pats un analizējiet vienu no Solžeņicina stāstiem, piemēram, “Incidents Kočetovkas stacijā” vai “Labā roka”.

Viena no Solžeņicina darba tēmām ir tautas rakstura pamatu un tā izpausmju izpēte totalitāra režīma apstākļos. Šādus tautas tēlus atrodam gan “Viena diena Ivana Deņisoviča dzīvē”, gan stāstā “Matreņina Dvors”, gan rakstnieka novelēs, tostarp “Incidentā Kočetovkas stacijā”. Materiāls no vietnes

Šis darbs parāda konfliktu starp patiesi populāriem priekšstatiem par labo un ļauno un pasaules uzskatu, kas veidojies konkrētos vēsturiskos apstākļos, totalitāra režīma apstākļos. Rodas konflikts starp pienākumu un sirdsapziņu, kā rezultātā cilvēkā, kuru no pirmā acu uzmetiena var uzskatīt par tautas rakstura iemiesojumu, tiek iznīcināts pozitīvais. Jaunais leitnants Vasilijs Zotovs, pēc būtības, ļoti labs cilvēks, sākumā atstāj uz lasītāju labu iespaidu. Viņš piesaista ar savu izskatu, sirsnību, bažām, ka nevarēja nokļūt frontes līnijā, un rūpēm par ģimeni, kas atrodas okupācijā. Viņš patiesi tic revolūcijai, Ļeņina lietai un padomju varai. Zotova ideoloģiskos argumentus autors nodod ar neslēptu ironiju.

Cilvēcības pārbaudījums bija tikšanās ar intelektuāli Tveritinovu, kurš bija atpalicis no ešelona, bijušo aktieri, kurš brīvprātīgi iestājās milicijā, kopā ar daudziem citiem tika ielenkts un iznāca no tās. Viņš pieder neaizsargātiem cilvēkiem. To ieskauto iznīcināto dokumentu vietā viņš iecirkņa militārā komandiera palīgam Zotovam uzdāvina savas ģimenes fotogrāfiju. Un Zotovs uz brīdi jūt simpātijas pret šo pusmūža nogurušo vīrieti un grib viņam ticēt. Bet, tiklīdz Tveritinovs kļūdījās un sajauca vārdus Staļingrada un Caricina, Vasilijs rīkojās nežēlīgi un necilvēcīgi: viņš nodeva Tveritinovu NKVD, tas ir, drošai nāvei, pavadot savu nosūtīšanu ar denonsēšanu. Viņa sirdsapziņa ir nemierīga, viņš pat mēģina no izmeklētāja noskaidrot Tveritinova likteni. Dziļi savā dvēselē viņš saprot, ka ir izdarījis necienīgu darbību. Un viņš mēģina attaisnoties: "Es gribēju pārliecināties, ka viņš joprojām ir maskēts diversants vai jau sen ir atbrīvots."

"Bet nekad mūžā Zotovs nevarēja aizmirst šo cilvēku..." Pētnieki atzīmē, ka viņš nevarēja aizmirst cilvēku, nevis aizturēto, aizdomās turamo. “Incidents” kļuva par nopietnu morālu pārbaudījumu leitnantam, sirdsapziņas mokām, kas ilga visu mūžu. Solžeņicins stāstā turpināja savas domas par nacionālā rakstura būtību, apliecinot domu par krievu cilvēka taisnību, izmantojot “pretrunu” metodi.

Vai neatradāt to, ko meklējāt? Izmantojiet meklēšanu

Šajā lapā ir materiāli par šādām tēmām:

Kāda ir darba Kas žēl?
kas stāstā ir liriskāk vai episkāk, attaisnojiet, cik žēl?
cik žēl, kas ir episkāk vai liriskāk
Kāda ir avīzes raksta attieksme starp Annu Modestovnu un pašu autoru?
kā stāsta noslēgumā izpaudās autora pozīcija, cik žēl

Sākums > Stāsts

Solžeņicina stāsta “Cik žēl” analīze

Šijanova Irina, 11 “A” klase, 2010. g

Traģiskais staļinisma laikmets ir atspoguļots literatūrā, un A.I. Solžeņicins ir kulta figūra mūsdienu krievu literatūras rehabilitācijas periodā. Viņš bija pēdējais, kuru padomju vara lasītājam neļāva.

1965. gadā tapušais stāsts “Kā žēl” izkrīt no rakstnieka darbu konteksta, lai gan tas ir arī veltīts cilvēka likteņa tēmai totalitārā sabiedrībā. Aizturēšanas vietās pasākumi nenotiek. Nav biedējošu attēlu, kas attēlo nometnes ieslodzīto darbu (kā, piemēram, rakstnieka darbos “Gulaga arhipelāgs”, “Viena diena Ivana Denisoviča dzīvē”). Nav ieslodzīto iznīcināšanas vai pazemošanas ainas. Tomēr stāsts atstāj spēcīgu iespaidu.

Stāsta varone Anna nejauši uz kioska loga atklāj avīzi ar rakstu par savu tēvu, kurā teikts par viņa noderīgajiem atklājumiem un to, ka viņš nav nodzīvojis līdz to atpazīstamībai. Viņa mēģina nozagt šo “dārgumu”, policists viņu pieķer un viņai negaidīti atbrīvo bez soda vai soda. Tikai stāsta beigās uzzinām, ka tēvs tiešām ir dzīvs, pat "izcietis divdesmit gadus cietumos un nometnēs", jo "nāvessods viņam tika aizstāts" un "komandatūra nezina, ko darīt ar šo nekam nederīgo veci”... Ģimene dzīvo tikai cerībā uz labāko. Anna steidzas mājās, lai parādītu avīzi mātei, un viņa, iespējams, pēc tam nodos šo ziņu savam tēvam, ka, viņi saka, viņa dzīve nav bijusi veltīga, viņa darbi bija noderīgi cilvēkiem.

Stāsta nosaukuma jēga atklājas rakstā par viņa tēvu: “...žēl, ka jaunais entuziasts nepiedzīvoja savu spožo ideju triumfu,” raksta korespondents. Cik žēl, ka šajā laikmetā tika sagrauts tik daudz likteņu, žēl talantīgu un brīvdomīgu cilvēku, žēl cilvēku, kas gaidīja un nesaņēma Staļina laikā pazudušos radiniekus, ir ļoti žēl!

Šī ir stāsta ideja - cilvēka liktenis totalitāra valsts grūts un traģisks gan cietumā (ieslodzīto liktenis), gan brīvībā, kaut arī iedomāts. Varones pastāvīgā briesmu sajūta liecina par visu. Šo cilvēka uzvedības stilu diktē totalitāra ideoloģija. Solžeņicina darbos ieslodzītie uzvedas atšķirīgi - viņiem nav ko zaudēt, brīvība ir atņemta, tas pats stāsts parāda to cilvēku dzīvi, kuri atrodas tā sauktajā “brīvībā” un ir iespiesti līderības stingrajos rāmjos.

Stāsta pamatā ir nejaušība. Neparedzamu notikumu ķēde atklāj mums attiecības starp varoņiem. Līdzīgu pārsteiguma un nejaušības paņēmienu izmantoja A.P. Čehova, tas viņam palīdzēja atklāt varoņa raksturu. Solžeņicins to izmanto tam pašam mērķim.

Kompozīcija ir unikāla - "viļņu struktūra": abām daļām (satiekšanās ar vīrieti ar portfeli, tikšanās ar policistu) ir vienāda, kaut arī atšķirīga "spēka", struktūra: sākot mierīgi, tās nomaina sprādziens sajūta (bailes), beidzas savādāk (pirmajā varone atkāpjas sevī; otrajā viņa piedzīvo prieku gan no tā, ka policists viņu saprata, gan no tā, ka viņa kļuva par dārguma - priekšmeta īpašnieci par viņas represēto tēvu).

Autore varoni sauc par Aniju vai Annu Modestovnu. Vārds “Anya” izstaro kaut ko siltu, sievišķīgu, mājīgu un bērnišķīgu. Kad varone ir viena ar sevi, kad šķiet, ka viņa atgriežas bērnībā, kur jūtas droši, tad viņa kļūst par Aniju. Anna Modestovna ir tā, kas saplūst ar pūli bez sejas identiski cilvēki. Tādiem cilvēkiem totalitārā sabiedrībā vajadzēja būt. Zīmīgi, ka autors mums neapraksta ne varones izskatu, ne vecumu. Tas mums stāsta par staļiniskā terora laikmetā dzīvojoša cilvēka kolektīvo tēlu. Solžeņicinam izdevās sniegt vispārinātu tā briesmīgā laika intelektuāļa portretu.

Izmantojot Aleksandra Isajeviča Solžeņicina likteņa piemēru, mēs varam ilustrēt grūts liktenis talantīgs cilvēks totalitārā valstī. Viņa darbu autobiogrāfiskais raksturs padara tos patiesi visvērtīgākos vēstures avoti zināšanas par to, kas ir totalitāra valsts, staļiniskais režīms, represijas un nometnes.

Tālāk stāstīts, tas notiek paralēlā realitātē, apbrīnojami un neaptverami līdzīgā mūsējai, dažreiz tā, ka kļūst patiesi neomulīgi.
Stāsts
Viss tālāk aprakstītais notiek paralēlā realitātē, pārsteidzoši un neaptverami līdzīgā mūsējai, reizēm tā, ka kļūst patiesi neomulīgi.
Lielākie krievu rakstnieki, Aleksandra Solžeņicina laikabiedri, viņa ienākšanu literatūrā sveica ļoti sirsnīgi, daži pat entuziastiski.
Dokuments
Lielākie krievu rakstnieki, Aleksandra Solžeņicina laikabiedri, viņa ienākšanu literatūrā sveica ļoti sirsnīgi, daži pat entuziastiski. Taču laika gaitā attieksme pret viņu krasi mainījās.
Aleksandrs Isajevičs Solžeņicins. Rādītājā iekļautas autora publikācijas un kritiskā literatūra
Literatūra
V. P. Muromskis, Dr. Filols. Zinātnes (priekšsēdētājs); N. G. Zaharenko (priekšsēdētāja vietnieks); Yu A. Andreev, filoloģijas doktors. zinātnes; N.K. Lelikova, Dr. ist. Zinātnes;S. D.
A. I. Solžeņicins un viņa diatrise “Divi simti gadi kopā”. Izraēlas kritikas nekonsekvence un metodiskā samaitātība, apsūdzot Solžeņicinu antisemītismā. A.I.Solžeņicina izlaidums un nopelns. Monoteisma vēsture
Dokuments
Garīgums un gars. Garīgums kā kolektīvs īpašums un autentiskums plurālismā. Garīgums ir kaut kas tāds, kas vajadzīgs un vajadzīgs ikvienam. Ebreju garīgums.
Aleksandrs Isajevičs Solžeņicins (1)
Bibliogrāfiskais rādītājs
2008. gada 11. decembrī aprit 90 gadi kopš izcilā krievu rakstnieka, publicista, publiska persona, disidents, viens no pareizticīgo-patriotiskās kustības garīgajiem līderiem - Aleksandrs Isajevičs Solžeņicins.

Ideāli, kas apgaismoja manu ceļu un deva man drosmi un drosmi, bija laipnība, skaistums un patiesība. Bez solidaritātes sajūtas ar tiem, kam ir līdzīga mana pārliecība, bez tiekšanās pēc arvien nenotveramā mērķa mākslā un zinātnē, dzīve man šķistu absolūti tukša.

1918. gada 11. decembrī Kislovodskā dzimis Aleksandrs Isajevičs Solžeņicins. Pat skolā zēns interesējās par literatūru, rakstīja rakstus un mācījās drāmas klubā. Bet viņš skaidri saprata, ka vēlas būt rakstnieks tikai pēc universitātes beigšanas. Gandrīz uzreiz radās ideja uzrakstīt romānu sēriju par revolūciju. Solžeņicins ķērās pie darba, taču 1941. gada oktobrī viņu iesauca armijā, un līdz kara beigām (1945. gada februārī) rakstnieks, kurš jau bija kļuvis par kapteini un tika apbalvots ar diviem ordeņiem, tika arestēts par saraksti ar vecu. biedrs, kurā viņš neglaimojoši runāja par vadītāju. Aleksandrs Isajevičs ļoti labi zināja par cenzūru, taču viņa iekšējā pretestība totalitārismam neļāva viņam klusēt, un viņš nolēma kritizēt "pašu Staļinu". Kopsavilkums Solžeņicin, cik žēl, ņemot vērā līdera stingro politiku, gaidāmais rezultāts bija bargs tiesas spriedums - 8 gadi nometnēs par propagandu un aģitāciju.

Bet tieši ieslodzījuma laikā Solžeņicins sāka domāt par nepieciešamību stāstīt pasaulei par visām Staļina nometņu šausmām. 1953. gada martā, vadoņa nāves dienā, rakstnieks tika atbrīvots no nometnes elles.

Svarīgs posms turpmākajos notikumos rakstnieka dzīvē bija PSRS ģenerālsekretāra Hruščova ziņojums par “personības kultu”, atklājot mirušā Staļina noziegumus. Līdz tam laikam Aleksandrs Isajevičs pabeidza darbu pie sava darba “Viena diena Ivana Denisoviča dzīvē”, un drīz sekoja darbs “Matreņina Dvors”. Taču laiks nestāvēja uz vietas, notikumi strauji attīstījās, un Hruščova atkusnis beidzās. Valsts gaidīja jaunu inteliģences un kultūras pārstāvju represiju un vajāšanu kārtu. Šādos apstākļos konflikts starp Aleksandru Isajeviču un valdību atkal bija neizbēgams. 1969. gadā viņš tika izslēgts no Rakstnieku savienības vienkārši par vēlmi teikt patiesību. Visa dzīve Solžeņicins, kā viņš pats izteicās, "atvēra visus abscesus padomju varas sejā".

1973. gadā VDK konfiscēja darba “Gulaga arhipelāgs” manuskriptu, kura pamatā bija paša autora atmiņas, kā arī vairāk nekā 200 ieslodzīto liecības. Kopsavilkums Solžeņicins, cik žēl 1974. gada 12. februārī rakstnieku atkal arestēja, apsūdzēja valsts nodevībā un pēc PSRS pilsonības atņemšanas tika izsūtīts uz Vāciju.

90. gados Aleksandrs Solžeņicins atgriezās dzimtenē, bet jau 2008. gadā, 90 gadu vecumā, rakstnieks nomira no sirds mazspējas. Solžeņicins iepriekš pēdējā diena visu mūžu viņš palika kā sarežģīta laikmeta atmaskotājs, kas kļuva par vienu no dramatiskākajām Krievijas vēstures lappusēm. Kopsavilkums Solžeņicins, cik žēl

Lai bērnu audzināšana būtu veiksmīga, ir nepieciešams, lai cilvēki, kas viņus audzina, pastāvīgi izglītojas.

A. I. Solžeņicins ir talantīgs rakstnieks, kurš radījis gan apjomīgus romānus, gan īsie stāsti. Pēdējais ietver darbu “Kāds žēl”, kas atstāj spēcīgu iespaidu uz lasītāju.

“Cik žēl”: kopsavilkums

Kādu dienu Anna Modestovna ieradās noteiktā iestādē, kur viņai vajadzēja iegūt sertifikātu, bet darbinieki bija devušies pusdienās. Tas, protams, bija kauns, taču sieviete nolēma pagaidīt: pēc piecpadsmit minūtēm viņiem bija jāatgriežas darbā. Nebija nekādas vēlēšanās stāvēt uz kāpnēm, un Anna Modestovna izgāja uz ielas. Lija neliels lietus.

Raksts avīzē

Anna gāja pa bulvāri un pēkšņi pamanīja avīžu stendu, kas stāvēja uz gaiši zilām kolonnām. Aiz stikla atradās “Labor”, karājās gan tā iekšējā, gan ārējā puse. Sieviete pamanīja lielu virsrakstu: "Jauna dzīve Ču upes ielejā." Anna Modestovna noslaucīja stiklu ar cimdu un sāka lasīt rakstīto. Starp citu, Solžeņicins radīja stāstu “Kas žēl”, domājot par vienu īstu sievieti.

Raksta autors nepārprotami bija talantīgs žurnālists. Viņš rakstīja par hidrotehniku, apūdeņošanas kanāliem un ūdens novadīšanu, to visu dāsni apzīmējot ar terminiem. Viņš stāstīja par to, cik skaists ir tuksnesis, kas tagad nesa augļus, un apbrīnoja ražas pārpilnību.

Un noslēgumā viņš rakstīja, ka visu galveno projektu pirms četrām desmitgadēm, tālajā 1912. gadā, ar rūpīgiem aprēķiniem pabeidza apdāvinātais hidrogrāfs B* Modests Aleksandrovičs, kurš cītīgi strādāja, neskatoties uz nelabvēlīgajiem un bīstamajiem laikiem, kuros viņš dzīvoja. Solžeņicins gribēja runāt par viņa centību un smago darbu. Kopsavilkums “Kas žēl” nenodod visu darba šarmu.

Anna pieliecās, lai tuvāk aplūkotu pašā stūrī izvietoto tekstu, vēlreiz noslaucīja stiklu un, tik tikko valdījusi emocijas, turpināja lasīt. Žurnālists rakstīja, ka cara režīmā, kas nekad neņēma vērā hidrogrāfa idejas, tās nevarēja realizēt. Cik žēl! Žēl, ka tik talantīgs cilvēks nomira, pirms viņa plāni tika realizēti.

Mēģinājums nozagt avīzi, tikšanās ar policistu

Pēkšņi Anna jutās kā baiļu pārņemta, jo viņa jau zināja, kāda būs viņas nākamā rīcība: viņa nozags avīzi! Tiklīdz viņa to noplēsa, viņa aiz muguras dzirdēja izteiktu un skaļu policista svilpi. Sieviete neaizbēga: bija jau vēls, un tas būtu izskatījies kaut kā muļķīgi. Šim viedoklim droši vien pievienojās arī pats Solžeņicins. “Kas žēl” kopsavilkums ļauj iepazīties ar slavenā stāsta sižetu.

Situācijas iznākums

Likumsargs klusā balsī jautāja, vai Anna samaksās divdesmit piecu rubļu sodu. Sieviete varēja tikai atbildēt, ka viņai ļoti žēl, un viņa bija gatava atkārt publikāciju, ja policists to atļaus. Viņa paskatījās uz savu apsūdzētāju un gaidīja sodu. Policists jautāja, kāpēc viņai nepatīk šī drukātā publikācija. Anna atbildēja, ka tas rakstīts par viņas tēvu. Tagad likumsargs viņu saprata un pieļāva, ka viņš, iespējams, tiek kritizēts. Vai šajā gadījumā palīdzēs viena saplēsta avīze? Sieviete steidzās paskaidrot, ka viņas tēvs tiek slavēts. Policists jautāja, kāpēc viņa nevēlas veikalā pirkt avīzi. Anna paskaidroja, ka šis ir vecs izdevums un vairs nekur nav atrodams. Policists apžēloja sievieti un ļāva viņai paņemt avīzi, kamēr neviens to nepamanīja. Anna viņam sirsnīgi pateicās un steidzās prom. Labi, ka Solžeņicins paredzēja tik labvēlīgu situācijas iznākumu. Tomēr “Kas par žēl” kopsavilkumu var saukt par diezgan drūmu, tāpat kā pašu stāstu.

Sieviete gāja ātri, aizmirsdama, ar kādu mērķi viņa ieradās šajā bulvārī, pie krūtīm saspiedusi nevienmērīgi salocītu izdevumu. Steidzies pie mammas! Mums steidzami jāizlasa raksts kopā! Drīzumā tētim tiks dota pastāvīga dzīvesvieta, un pēc tam uz turieni dosies mamma, līdzi ņemot avīzi.

Traģiskas beigas

Žurnālists to nezināja lielisks cilvēks joprojām dzīvs. Viņam izdevās sagaidīt savu spožo ideju īstenošanu, jo tika nolemts nāvessodu aizstāt ar ieslodzījumu, un viņš divdesmit gadus pavadīja smagajos darbos un cietumos. Cik traģiskas un satriecošas beigas rakstīja Solžeņicins! Tomēr kopsavilkums “Kas žēl” rada vājāku iespaidu nekā viss stāsts.

Stāstu analīze

1965. gadā tapušais darbs “Kā žēl” manāmi atšķiras no citiem Solžeņicina stāstiem, neskatoties uz to, ka tajā ir stāstīts arī par totalitārās sabiedrības kropļotu cilvēku likteni. Sižets nenotiek cietumā vai nometnē. Nav biedējošu attēlu, kas raksturotu notiesāto darbu (kā, piemēram, autora romānos “Viena diena Ivana Denisoviča dzīvē” un “Gulaga arhipelāgs”). Nav momentu, kas attēlo ieslodzīto ciešanas un mokas. Bet pēc darba izlasīšanas lasītājs joprojām ir pārsteigts ilgu laiku. Cilvēka liktenis totalitārā sabiedrībā ir drūms un bez prieka gan cietumā, gan brīvībā. Starp citu, tādā stāvoklī nevar būt īsti brīvi cilvēki. Par to ir stāsts “Kā žēl”. Solžeņicins būtu apstiprinājis analīzi, jo tā skaidri izskaidro darba jēgu.

Interesanti, ka rakstnieks mums neko nestāsta par vecumu un izskats Anna. Tas norāda, ka viņš gribēja viņas sejā attēlot kolektīvu pilsoņa tēlu, kas dzīvo Staļina īstenotā terora periodā. Autoram izdevās uzzīmēt vispārinātu portretu izglītots cilvēks, velkot nožēlojamu eksistenci šajos briesmīgajos gados.

Es negribēju gaidīt uz kāpnēm, tāpēc Anna Modestovna nogāja uz ielas.

Bulvārī gandrīz neviena nebija, pat tālumā. Šeit, izvairoties no peļķēm, staigājot pa graudainajām smiltīm, nemaz nebija slapja. Nokritušas, slapjas lapas kā tumšs segums gulēja zem kokiem, un, ejot tām tuvu, no tām šķita viegla smaka - paliekas no kaut kā, kas nebija atdots dzīves vai pirmās sairšanas laikā, bet lāde joprojām atradās starp diviem sadegušas gāzes ceļiem.

Vēja nebija, un viss blīvais brūno un melnīgi slapjo... - Anija apstājās -... viss zaru tīkls, zari, vēl mazāki zariņi, un zariņi, un nākamā gada pumpuri, viss šis tīkls. bija daudzām ūdens lāsēm piepildīts, sudrabaini balts mākoņainā dienā. Tāds bija mitrums, kas pēc lietus palika uz zaru gludās ādas un klusumā izsūca, savāca un karājās lāsēs - apaļš no apakšējo zaru galiem un ovāls no zaru apakšējām arkām.

Taču garāmgājējs neredzēja ne Annas Modestovnas jautrību, ne viņu pašu - viņš bija viens no tiem, kurš uz ielas pamana tikai bezmaksas taksometru vai tabakas kiosku. Viņš bija jauns vīrietis ar skaidru izglītības zīmogu, nēsāja spilgti dzeltenu pildītu portfeli, valkāja mīkstas vilnas krāsas mēteli un pūkainu cepuri, saburzītu pīrādiņā. Tikai galvaspilsētā var atrast tik agrīnas, pārliecinātas, uzvarošas izpausmes. Anna Modestovna pazina šo puisi un baidījās no viņa.

Nobijusies viņa devās tālāk un nonāca līdzās avīžu dēļam uz ziliem stabiem. Zem stikla karājās “Labor” ar ārējām un iekšējām pusēm. Vienā pusē stikls tika izsists no stūra, avīze kļuva mitra, un stikla iekšpusē kļuva ūdens. Bet tieši šajā pusē Anna Modestovna virs dubultpagraba lasīja virsrakstu: “Jauna dzīve Ču upes ielejā”.

Šī upe viņai nebija sveša: viņa dzima tur, Semirečē. Noslaukusi stiklu ar cimdu, Anna Modestovna sāka skatīt rakstu.

To rakstīja korespondents ar dāsnu pildspalvu. Viņš sāka no Maskavas lidlauka: kā viņš iekāpa lidmašīnā un kā, it kā pretstatā drūmajam laikam, visi bija priecīgā noskaņojumā. Viņš arī aprakstīja savus pavadoņus lidmašīnā, kurš, kāpēc lidoja, un pat īsi par stjuarti. Pēc tam - Frunzes lidlauks un, it kā saskanīgi ar saulaino laiku, visi bija ļoti priecīgi noskaņoti. Beidzot viņš pārcēlās uz īsto ceļojumu pa Chu upes ieleju. Viņš aprakstīja hidrotehniskos darbus, ūdens izplūdes, hidroelektrostacijas, apūdeņošanas kanālus, apbrīnoja skatu uz tagad apūdeņoto un auglīgo tuksnesi un bija pārsteigts par ražas rādītājiem kolhoza laukos.

Un beigās viņš rakstīja:

“Taču inertā cara režīma apstākļos, tālu no tautas interesēm, viņa projektus nevarēja īstenot. Viņus apglabāja labiekārtošanas nodaļā, un to, ko viņš jau bija izrakjis, pameta.

Cik žēl! - (korespondents beidza ar izsaukumu) - cik žēl, ka jaunais entuziasts nepiedzīvoja savu gaišo ideju triumfu! ka viņš nevar skatīties uz pārveidoto ieleju!

Bet uzreiz aiz viņa atskanēja asa, skaļa balss no policista.

It kā apdedzis (viņai ļoti labi padevās baidīties, un policijas svilpe viņu vienmēr biedēja) Anija izvilka tukšo roku un pagriezās...

Viņš nerunāja no attāluma. Viņš tuvojās bez steigas. Viņš paskatījās uz Annu Modestovnu, tad uz nokritušo avīzi, kas noliecās aiz stikla, un atkal uz Annu Modestovnu. Viņš stingri pacēlās viņai virsū. No viņa platās, rudās sejas un rokām bija skaidrs, cik viņš ir vesels - viņš bija diezgan piemērots, lai izvilktu cilvēkus no uguns vai sagrābtu kādu bez ieroča.

Kas tas ir, pilsoni? Vai maksāsim divdesmit piecus rubļus?..

(Ak, ja tikai naudas sods! Viņa baidījās, ka tas tiks interpretēts sliktāk!)

- ... Vai arī jūs vēlaties, lai cilvēki nelasa avīzes?

(Tieši tā!)

Ak, ko tu dari! Ak nē! Atvainojiet! - Anna Modestovna pat sāka kaut kā locīties. - Es ļoti atvainojos... es to tagad pakāršu atpakaļ... ja atļausiet...

Nē, pat ja viņš to būtu atļāvis, šo avīzi būtu bijis grūti pakārt ar vienu norautu galu un vienu izmirkušu galu.

Policists paskatījās uz viņu no augšas, nepaužot lēmumu.

Viņš bija ilgu laiku dežurējis un izturējis lietu, un viņam tagad būtu ērti kopā ar avīzi aizvest viņu uz nodaļu: pagaidām protokols ir nedaudz nožūt. Bet viņš gribēja saprast. Pieklājīgi ģērbta dāma, labos gados, nav piedzērusies.

Viņa paskatījās uz viņu un gaidīja sodu.

Kāpēc jums nepatīk avīze?

Runa ir par manu tēti!.. – Atvainojoties, viņa piespieda pie krūtīm sava lietussarga rokturi, somiņu un izņemto cimdu. Viņa neredzēja, ka būtu sasmērējusi pirkstu uz stikla.

Tagad apsargs viņu saprata, nožēloja viņas pirkstu un pamāja:

Viņi lamājas?.. Nu ko viena avīze palīdzēs?..

Nē! Nē nē! Tieši otrādi – viņi slavē!

(Viņš nemaz nav ļauns!)

Tad viņa ieraudzīja uz pirksta asinis un sāka tās sūkt. Un viņa turpināja skatīties uz policista lielo, zemniecisko seju.

Viņa lūpas nedaudz pavērās:

Tātad tu? Vai nevarat to iegādāties stendā?

Un paskaties uz numuru! – Viņa ātri noņēma pirkstu no lūpām un parādīja viņam nesaplēstu avīzi vitrīnas otrā pusē. – Tas netika noņemts trīs dienas. Kur to tagad var atrast?!

Policists paskatījās uz numuru. Vēlreiz par sievieti. Atkal uz nokritušās avīzes. Nopūtās:

Nepieciešams sastādīt protokolu. Un labi... Labi, pēdējo reizi, paņemiet to ātri, kamēr neviens neredz...

Vai paldies! Paldies! Cik tu esi cēls! Paldies! - Anna Modestovna bieži jautāja, joprojām nedaudz pieliecoties vai nedaudz paklanīdamās, un mainīja savas domas par kabatlakatiņa ņemšanu pie pirksta, bet ātri iebāza tur to pašu roku ar rozā pirkstu, satvēra avīzes malu un vilka to. - Paldies!

Avīze izstiepās. Anya to salocīja pēc iespējas labāk ar slapjo malu un vienu brīvu roku. Vēl vienu pieklājīgu pagriezienu viņa teica:

Paldies! Jūs nevarat iedomāties, kāds prieks tas ir mammai un tētim! Vai varu iet?

Nostājies sānis, viņš pamāja.

Un viņa gāja ātri, pavisam aizmirsdama, kāpēc viņa bija atnākusi uz šo ielu, satvērusi šķībi salocīto avīzi un reizēm ejot sūkdama pirkstu.

Gaļimova Elvina, Gabaiduļina Ramina, Kamaldinova Kamilla

Šajā darbā detalizēti analizēti A.I. stāsta satura vēsturiskie un literārie aspekti. Solžeņicins "Cik žēl."

Lejupielādēt:

Priekšskatījums:

MBOU "Vidējā vispārizglītojošā krievu-tatāru skola Nr. 111"

Kazaņas Sovetskas rajons

Elvīna Gaļimova,

Ramina Gabaiduļina,

Kamilla Kamaldinova

– 9. klases skolēni

A. I. Solžeņicina stāsta analīze

"Cik žēl"

“Atkusnis” beidzās 1964. gadā pēc Hruščova atcelšanas un Brežņeva nākšanas pie varas. Šis periods Padomju vēsture palika atmiņā, pateicoties cenzūras vājināšanās gan literatūrā, gan visos mākslas veidos (kļuva iespējama realitātes kritiska atspoguļošana). Bet jau 1956. gada decembrī PSKP CK Prezidijs apstiprināja vēstules tekstu “par partiju organizāciju politiskā darba stiprināšanu masu vidū un pretpadomju, naidīgu elementu uzbrukumu apspiešanu”. No rakstniekiem un dzejniekiem sāka prasīt partijas līnijas pareizības propagandu.

Aleksandrs Isajevičs, kurš cīnījās zirgu vilktā bataljona sastāvā, ar masu bieži saskārās ar grūtībām un nāvi. īsti cilvēki Un īsta dzīve valsti, veidoja savu viedokli. Atrodoties frontē, viņš raksta vēstuli Nikolajam Vitkevičam par nepieciešamību izveidot organizāciju “tā saukto “ļeņinisko” normu atjaunošanai, par ko viņš pēc tam tika arestēts un izsūtīts.

Stāsta “Cik žēl” varone Anna Modestovna izgāja caur NKVD rokām tuvs cilvēks, tēvs. Gan viņai, gan viņas tēvam ir prototips: Solžeņicins daļēji apraksta savu paziņu Vasiļjevu raksturu un dzīves posmus. Neskatoties uz to, ir jāatzīmē, ka Aleksandrs Isajevičs nenorāda varones vecumu un ārējos datus. Tas mums stāsta par staļiniskā terora laikmetā dzīvojoša cilvēka kolektīvo tēlu.

50. gadu otrajā pusē - 80. gadu pirmajā pusē literatūra, tāpat kā visa sabiedrība, saskārās ar krīzi. politiskā sistēma. Šajā laikā tiek lauzti sociālistiskā reālisma kanoni. Ir pavērsiens jaunām problēmām un tēmām, padziļinās psiholoģija, uzmanība morālā pasaule persona.

Stāsts “Kā žēl” veltīts tēmai par cilvēka likteni totalitārā valstī, indivīda pilnīgas apspiešanas problēmai. Atšķirībā no citiem šī autora stāstiem par ieslodzītajiem, tādu nav biedējošas bildes nometnes ieslodzītie: nav pazemojumu vai slepkavību ainas.

Vārda nozīme ir daudzšķautņaina. No vienas puses, mēs ar šiem vārdiem sastopamies kādā žurnālista rakstā. No otras puses, šos vārdus varētu teikt gan stāsta varoņi, gan jebkurš lasītājs gan par atsevišķa cilvēka, gan visas valsts likteni. Galu galā nav nevienas ģimenes, kuru nebūtu skārušas Staļina, Hruščova un citu veiktās represijas. Atšķirībā no varoņa korespondenta autors aiz vārda “atvainojos” neliek izsaukuma zīmi, acīmredzot norādot uz daudzu godīgu padomju strādnieku situācijas bezcerību un bezjēdzību cīnīties par viņu tiesībām.

Visam stāstam, pat atvērumam, caurvij baiļu hronotops – brīdis, kad Anna nejauši pienāca pie avīzes stenda, notiek pēc tam, kad viņu nobiedējis kāds “agri pārliecināts” garāmgājējs, liekot viņai neviļus pieiet pie stenda. Šis sižets ir pretstats viņas saskarsmes stāvoklim ar dabu - spēlēšanās ar lāsēm. Šis kontrasts palīdz mums saprast, cik ļoti to gadu cilvēki baidījās no jebkura pārliecināta vīrieša, jo viņš bieži izrādījās tiesībaizsardzības iestāžu pārstāvji.

Papildus ainavai kompozīcijas iezīme ir žurnālistikas elements - raksta fragmenti par Annas tēvu. Tie mijas ar meitenes emociju aprakstu, kas izceļas ar dziļu psiholoģismu: "... viņa trīcēja no iekšējām un ārējām trīcēm, it kā pirms slimības." Raksta saturs atspoguļo psiholoģiskais stāvoklis tā autors, kurš apbrīno "talantīgo krievu hidrogrāfu un hidrotehniķi".

Var pieņemt, ka Annas trīsas ir ne tikai no bailēm, bet arī no laimes par to, ko viņa lasa par sava tēva nopelniem.

Izvērstā metafora “verdošs ūdens karājās” bailes liecina par pieaugumu emocionāls stress meitene, kura vēlas šo ziņu uztvert kā suvenīru un tajā pašā laikā kauns par savu nepiedienīgo uzvedību. Baiļu hronotops savu kulmināciju sasniedz Annas tikšanās reizē ar policistu. Šeit mēs varam runāt par konfliktu “tauta - valdība”. Vienkārši cilvēki viņi vienmēr baidījās no viņas, un, lai attaisnotu šīs bailes, autore policistu zīmē kā apzināti milzīgu, izmantojot epitetus “veselīgs”, “īpaši liels”.

Zīmīgi, ka Solžeņicins iekļāva prozas žanrs dramaturģijas elementi - skatuves režijas (Ak, ja nu vienīgi naudas sods!), (Šeit, te!), kā arī varoņu piezīmes, kas sastāv no viendaļīgiem un nepilnīgiem teikumiem. Tas viss rada īpašu kaisles intensitāti. Ņemot vērā īpašo politisko situāciju, lasītājs nevar gaidīt laimīgas beigas, pieņemot, ka Anna tiks arestēta un nosūtīta uz cietumu, uzzinot, ka viņa ir tautas ienaidnieka meita.

Bet beigas ir vienīgā sižeta daļa, kas ir brīva no baiļu hronotopa. Patīkams pārsteigums ir beigas, kas liecina par naivu cilvēcību: policists vienkārši nezināja raksta saturu, un meitene viņu apbūra ar savu koķeto uzvedību. To apliecina epitets “rustic” (par tiesībsarga seju) un paplašinātā metafora “pieklājīgs līkums” par Annijas ķermeņa kustībām. Uzmanīgi izlasot tekstu, mēs nevaram nepamanīt, ka Solžeņicins sauc varoni pilnais vārds un patronim, tad īsi. Viņa kļūst par Aniju vai nu vienatnē ar sevi un dabu, vai arī tad, kad sajūt savu burvīgo pārākumu pār likuma pārstāvi.

Arī stāsta pēdējā rindkopa ir veidota uz antitēzes: izsaukuma teikumi pauž meitenes atriebīgo prieku par to, ka, neskatoties uz totalitāro režīmu un korespondenta pārliecību par viņa nāvi, viņas tēvs ir dzīvs un inteliģentā Anija garīgi lieto sarunvalodas vārdus “sūc”, “vecs vīrs” it kā pārmetot autoritātēm, kā arī pieminēšana, ka viņam nav izmaksāta pensija. Šī rindkopa, mūsuprāt, ir arī autora nostājas izpausme attiecībā uz pie varas esošo netaisnību.

Šajā stāstā liriskais un episkā principi ir cieši savijušies: ļoti bagātīgi un spilgti aprakstītas 20. gadsimta 30.-60.gadu traģiskās realitātes, kas savijas ar dziļu emocionālu vērtējumu.

Aleksandra Isajeviča Solžeņicina stāsts “Kāds žēl” tika uzrakstīts 1965. Šajā darbā nav apraksta par drūmiem cietumiem un ļaunajiem sargiem, taču, neskatoties uz to, stāsts liek nodrebēt un šausmināties.

Stāsts sākas ar skici liela bilde bulvāris, nosakot toni nākotnes noskaņojumam. “Mitrs”, “šķidrie dubļi”, “pelēks bulvāris”, “pirmā gruzdēšana” - visas šīs definīcijas vedina lasītāju pie diezgan nomācošas nots. Stāsta galvenā varone ir Anna Modestovna, kas viņai vajadzīgajā iestādē gaida pārtraukuma beigas. Zīmīgi, ka autore nenorāda meitenes vecumu un neapraksta viņu, bet pievēršas viņas rotaļām ar ūdens lāsēm. Tas parāda viņu kā pozitīvu cilvēku, kas šādos vētrainos laikos prot saskatīt labāko un priecāties par to.

Anna uz afišu staba pamana laikraksta “Trud” numuru, kurā ir stāsts par viņas tēvu: “Grandioza un valdonīga visa dabas reģiona transformācija bija plānota jau sen.” Šīs publikācijas autors nezināja un nevarēja zināt, ka Modests Aleksandrovičs ir dzīvs un trimdā, tāpēc pieļāva kļūdu: “Žēl, ka jaunais entuziasts nepiedzīvoja savu gaišo ideju triumfu!” Šāda rakstnieces neuzmanība dod varonei iespēju un cerību uz tēva apžēlošanu un atbrīvošanu. Anna viņu ļoti mīl, tāpēc pārvarēja bailes un noplēsa avīzi, cerot to parādīt mammai un palīdzēt tētim. Notiek negaidīts pavērsiens – vandālismu pamana policists, taču Annai izdodas viņu pārliecināt, ka viņai ir taisnība. Meitene ir pārsteigta, ka likuma kalps nemaz nav ļauns, un tas visai skarbi raksturo tā laika periodu. Ja parasts cilvēks valsts pārstāvī pirmām kārtām redz ienaidnieku, nevis aizstāvi, tas liecina par iebiedētiem un dzenātiem cilvēkiem.

Stāsta ass tonis, un priecīgā Anna dedzīgi dodas pie mammas: "Skrien pie mammas!" Reportieris nezināja! Viņš nezināja, citādi viņš nebūtu rakstījis! Autors atklāj savas kārtis un stāsta par Modesta skumjo likteni, nekam nederīga veca vīra, kurš cietumos un nometnēs jau divdesmit gadus nocietinājies.

Izsaukuma zīmes neesamība virsrakstā, man šķiet, liecina par situācijas bezcerību. Solžeņicins lieliski nodeva tā laika drūmo raksturu, kur mazs cilvēks pieķeras pie jebkura pavediena, lai palīdzētu sev un saviem mīļajiem. Ne velti autors nenorāda izsūtīšanas iemeslu, jo saņemt tik bargu sodu nebija nekas īpašs. Tomēr vienmēr ir jātiek galā ar visām grūtībām, sekojot piemēram galvenais varonis un mīli savu ģimeni.

Vairākas interesantas esejas

Cīņas starp Mtsyri un leopardu analīze ar citātiem
Analizējot M. Jū dzejoli “Mtsyri”, pirmais, kas nāk prātā, ir galvenā varoņa un leoparda cīņa. Šī epizode darbā ir galvenā un pilnībā atklāj tās nozīmi – brīvība ir vērtīgāka par dzīvi nebrīvē.
Raddas (Makara Čudras Gorkija) esejas raksturojums un tēls
Kurš gan nav klausījies apburošus stāstus par nomadu čigānu dzīvi, kuriem brīvība augstāk par visu ir svarīga! Kura dvēseles stīgas nekustināja čigānu dziesmas?! Kurš gan nav stāvējis uz vietas apmulsis, skatoties šīs tautas dejas?!
Puškina pasakas Par zvejnieku un zivi analīze
Aleksandra Sergejeviča Puškina “Pasaka par zvejnieku un zivi” ir domāta ikvienam slavenais stāsts par cilvēka vēlmju bezgalību. Lai cik cilvēks pelnītu, lai cik viņš varētu atļauties
Eseja Žukovska dzejoļa Jūra liriskais varonis
Žukovskis dzejoli “Jūra” veltīja savai māsīcai Mašai Protasovai. Viņš nevarēja saistīt savu dzīvi ar viņas dzīvi - meitenes vecāki bija pret to. Pārāk cieša radniecība un laulības starp tuviem radiniekiem tolaik netika apstiprinātas.

Visgrūtākais karš šīs pasaules vēsturē bija Lielais Tēvijas karš. Viņa pārbaudīja mūsu tautas spēku un gribu vairāk nekā vienu gadu, bet mūsu senči šo pārbaudījumu izturēja godam.