Stacijas priekšnieka stāsta kompozīcija. “Stacijas aģents”, Puškina stāsta analīze

Radīšanas vēsture

Boldino rudens darbos A.S. Puškins kļuva patiesi “zelts”, jo tieši šajā laikā viņš radīja daudzus savus darbus. Starp tiem ir "Belkina pasakas". Puškins vēstulē draugam P. Pļetņevam rakstīja: “... Es uzrakstīju 5 stāstus prozā, no kuriem Baratinskis smejas un cīnās. Šo stāstu tapšanas hronoloģija ir šāda: “The Undertaker” tika pabeigts 9. septembrī, “The Undertaker” – 14. septembrī. Stacijas priekšnieks", 20. septembris - "Jaunkundze-zemniece", pēc gandrīz mēnesi ilga pārtraukuma tapuši pēdējie divi stāsti: "Šāviens" - 14. oktobris un "Blizzard" - 20. oktobris. Belkina pasaku cikls bija Puškina pirmais pabeigtais prozas darbs. Piecus stāstus vienoja fiktīva autora persona, par kuru “izdevējs” runāja priekšvārdā. Uzzinām, ka P.P. Belkins dzimis “no godīgiem un cēliem vecākiem 1798. gadā Gorjukhino ciemā”. “Viņš bija vidēja auguma, pelēkas acis, brūni mati, taisns deguns; viņa seja bija balta un tieva. “Viņš dzīvoja ļoti mērenu dzīvi, izvairījās no visa veida pārmērībām; Nekad nav gadījies... redzēt viņu piedzērušos..., viņam bija liela tieksme uz sieviešu dzimumu, bet pieticība viņā bija patiesi meitenīga. 1828. gada rudenī šis simpātiskais tēls “padevās saaukstēšanās drudzim, kas pārauga drudzī, un nomira...”.

1831. gada oktobra beigās tika publicēti “Pastāsti par mirušo Ivanu Petroviču Belkinu”. Priekšvārds beidzās ar vārdiem: “Uzskatot par mūsu pienākumu cienīt mūsu cienījamā drauga autora gribu, mēs viņam izsakām visdziļāko pateicību par viņa mums atnestajām ziņām un ceram, ka sabiedrība novērtēs viņu sirsnību un labo. dabu. A.P.” Visu stāstu epigrāfs, kas ņemts no Fonvizina “Nepilngadīgā” (Prostakovas kundze: “Tad, mans tēvs, viņš joprojām ir stāstu mednieks.” Skotinins: “Man Mitrofans”), runā par Ivana tautību un vienkāršību. Petrovičs. Viņš savāca šos “vienkāršos” stāstus un pierakstīja tos no dažādiem stāstītājiem (“Aprūpētāju” viņam stāstīja titulētais padomnieks A.G.N., “Šāviens” – pulkvežleitnants I.L.P., “The Undertaker” – ierēdnis B.V., “Blizzard” un Meitenes K.I. “Jaunā lēdija”, apstrādājot tos pēc savas prasmes un ieskatiem. Tādējādi Puškins kā īsts stāstu autors slēpjas aiz vienkāršās teicēju dubultās ķēdes, un tas viņam sniedz lielu stāstījuma brīvību, rada ievērojamas iespējas komēdijai, satīrai un parodijai un vienlaikus ļauj viņam izteikties. attieksme pret šiem stāstiem.

Ar īstā autora Aleksandra Sergejeviča Puškina pilnu vārdu tie tika publicēti 1834. gadā. Šajā sērijā, veidojot neaizmirstamu Krievijas guberņās dzīvojošo un darbojošos varoņu galeriju, Puškins ar laipnu smaidu un humoru stāsta par mūsdienu Krievija. Strādājot pie “Belkina pasakām”, Puškins iezīmēja vienu no saviem galvenajiem uzdevumiem: “Mums ir jādod savai valodai vairāk brīvības (protams, saskaņā ar tās garu).” Un, kad stāstu autoram jautāja, kas ir šis Belkins, Puškins atbildēja: "Lai kas viņš būtu, stāsti jāraksta šādi: vienkārši, īsi un skaidri."

Stāsts “Stacijas uzraugs” ieņem nozīmīgu vietu A.S. Puškins un ir lieliska vērtība visai krievu literatūrai. Iespējams, tā ir pirmā reize, kad tiek attēlotas tā cilvēka, ko sauc par "mazo cilvēku", dzīves grūtības, sāpes un ciešanas. Šeit krievu literatūrā sākas tēma "pazemotie un apvainotie", kas iepazīstinās jūs ar laipniem, klusiem, ciešanas varoņiem un ļaus redzēt ne tikai lēnprātību, bet arī viņu dvēseles un sirds varenību. Epigrāfs ņemts no P.A. dzejoļa. Vjazemska “Stacija” (“Koleģiālais reģistrators, / Pasta stacijas diktators”), Puškins mainīja citātu, nosaucot stacijas priekšnieku par “koleģiālo reģistratoru” (zemākā civilā pakāpe pirmsrevolūcijas Krievijā), nevis “provinces reģistratoru”, jo tas bija oriģinālā, jo šis ir augstāka ranga.

Žanrs, žanrs, radošā metode

“Stāsti par nelaiķi Ivanu Petroviču Belkinu” sastāv no 5 stāstiem: “Šāviens”, “Putenis”, “Undertaker”, “Stacijas uzraugs”, “Jaunkundze-zemniece”. Katra no Belkina pasakām ir tik maza izmēra, ka to varētu saukt par stāstu. Puškins tos sauc par stāstiem. Reālistiskam rakstniekam, kurš atveido dzīvi, stāsta un romāna formas prozā bija īpaši piemērotas. Viņi piesaistīja Puškinu ar savu daudz lielāku saprotamību plašākajam lasītāju lokam nekā dzeja. "Stāstus un romānus lasa visi un visur," viņš atzīmēja. Belkina stāsti" būtībā ir krievu augsti mākslinieciskās reālistiskās prozas aizsākums.

Puškins stāstam izmantoja raksturīgākos romantiskos sižetus, kas var atkārtoties arī mūsu laikā. Viņa varoņi sākotnēji nonāk situācijās, kurās ir klātesošs vārds “mīlestība”. Viņi jau ir iemīlējušies vai vienkārši ilgojas pēc šīs sajūtas, taču te sākas sižeta risināšana un eskalācija. "Belkina pasakas" autors bija iecerējis kā žanra parodiju romantiskā literatūra. Stāstā "Šāviens" galvenais varonis Silvio nāca no aizgājušā romantisma laikmeta. Šis ir izskatīgs, spēcīgs, drosmīgs vīrietis ar stabilu, kaislīgu raksturu un eksotisku nekrievu vārdu, kas atgādina Bairona romantisko dzejoļu noslēpumainos un liktenīgos varoņus. "Putenī" tiek parodēti franču romāni un romantiskas Žukovska balādes. Stāsta beigās komisks apjukums ar suiteriem stāsta varoni noved pie jaunas, grūti izcīnītas laimes. Stāstā “Apgādnieks”, kurā Adrians Prohorovs aicina mirušos ciemos pie sevis, Mocarta opera tiek parodēta un biedējoši stāsti romantiķi. “Zemnieku jaunkundze” ir maza, eleganta situācija ar franču stila pārģērbšanos, kas norisinās krievu muižnieku muižā. Bet viņa laipni, smieklīgi un asprātīgi parodē slaveno traģēdiju – Šekspīra Romeo un Džuljetu.

Ciklā "Belkina pasakas" centrs un virsotne ir "Stacijas aģents". Stāsts liek reālisma pamatus krievu literatūrā. Pēc būtības gan sižeta, izteiksmīguma, sarežģītās, ietilpīgās tēmas un ēnas kompozīcijas, gan pašu varoņu ziņā šis jau ir neliels, saīsināts romāns, kas ietekmējis turpmāko krievu prozu un radījis Gogoļa stāstu “Mālis. ” Cilvēki šeit ir attēloti vienkārši, un viņu stāsts pats par sevi būtu vienkāršs, ja vien dažādi ikdienas apstākļi tam nebūtu traucējuši.

Priekšmeti

"Belkina pasakās" līdzās tradicionālajām romantiskajām tēmām no muižniecības un muižas dzīves, Puškins atklāj cilvēka laimes tēmu tās plašākajā nozīmē. Pasaules gudrība, ikdienas uzvedības noteikumi, vispārpieņemta morāle ir ierakstīta katehismos un priekšrakstos, taču to ievērošana ne vienmēr noved pie panākumiem. Tas ir nepieciešams, lai liktenis dāvātu cilvēkam laimi, lai apstākļi veiksmīgi apvienotos. “Belkina pasakas” parāda, ka bezcerīgu situāciju nav, par laimi ir jācīnās, un tā būs, pat ja tas nav iespējams.

Stāsts “Stacijas aģents” ir cikla skumjākais un sarežģītākais darbs. Šis ir stāsts par Vyrina skumjo likteni un viņa meitas laimīgo likteni. Jau no paša sākuma autors pieticīgo Samsona Vyrina stāstu saista ar visa cikla filozofisko nozīmi. Galu galā stacijas priekšniekam, kurš grāmatas nemaz nelasa, ir sava dzīves uztveres shēma. Tas ir atspoguļots attēlos “ar pieklājīgu vācu dzeju”, kas ir piekārtas pie viņa “pazemīgās, bet glītās dzīvesvietas” sienām. Stāstītājs sīki apraksta šos attēlus, kuros attēlota Bībeles leģenda par pazudušais dēls. Simsons Vyrins uz visu, kas notika ar viņu un viņa meitu, raugās caur šo attēlu prizmu. Viņa dzīves pieredze liecina, ka ar meitu notiks nelaime, viņa tiks pievilta un pamesta. Viņš ir rotaļlieta, cilvēciņš vareno rokās, kas naudu pārvērtuši par galveno mēru.

Puškins norādīja vienu no galvenajām krievu valodas tēmām 19. gadsimta literatūra gadsimts - “mazā cilvēka” tēma. Šīs tēmas nozīme Puškinam bija nevis viņa varoņa nomāktības atmaskošanā, bet gan līdzjūtīgas un jūtīgas dvēseles atklāšanā “mazajā cilvēkā”, kas apveltīta ar dāvanu reaģēt uz kāda cita nelaimi un kāda cita sāpēm.

Turpmāk tēma “Mazais cilvēciņš” skanēs krievu valodā klasiskā literatūra pastāvīgi.

Ideja

“Nevienā no Belkina pasakām nav nevienas idejas. Jūs lasāt – mīļi, gludi, raiti: kad lasāt – viss aizmirstas, atmiņā nav nekas cits kā piedzīvojumi. “Belkina pasakas” ir viegli lasāmas, jo tās neliek aizdomāties” (“Northern Bee”, 1834, Nr. 192, 27. augusts).
"Tiesa, šie stāsti ir izklaidējoši, tos nevar lasīt bez prieka: tas nāk no burvīgā stila, no stāstu mākslas, bet tie nav mākslinieciskie darbi, bet tikai pasakas un teikas” (V.G.Beļinskis).

“Cik ilgs laiks ir pagājis, kopš pārlasījāt Puškina prozu? Padariet mani par draugu — vispirms izlasiet visas Belkina pasakas. Tās ir jāpēta un jāmācās katram rakstniekam. Es to izdarīju kādu citu dienu, un es nevaru jums pastāstīt par šī lasījuma labvēlīgo ietekmi uz mani” (no Ļ. N. Tolstoja vēstules P. D. Golohvastovam).

Šāda neviennozīmīga Puškina cikla uztvere liek domāt, ka Belkina pasakās ir kāds noslēpums. “Stacijas aģentā” tas ietverts nelielā mākslinieciskā detaļā – sienu gleznojumos, kas stāsta par pazudušo dēlu, kas 20.-40.gados bija ierasta stacijas vides sastāvdaļa. Šo attēlu apraksts pārceļ stāstījumu no sociālā un ikdienas līmeņa uz filozofisku, ļauj izprast tā saturu saistībā ar cilvēka pieredzi un interpretē “mūžīgo sižetu” par pazudušo dēlu. Stāsts ir caurstrāvots ar līdzjūtības patosu.

Konflikta būtība

Stāstā “Stacijas aģents” ir pazemots un skumjš varonis, kura beigas ir vienlīdz skumjas un priecīgas: stacijas aģenta nāve, no vienas puses, un laimīgu dzīvi viņa meitas - no otras puses. Stāsts izceļas ar konflikta īpašo raksturu: nav negatīvie varoņi, kas būtu negatīvs it visā; nav tieša ļaunuma - un tajā pašā laikā skumjas parasts cilvēks, stacijas priekšnieks, tas viņu nepadara mazāk.

Jauns varoņa veids un konflikts radīja atšķirīgu stāstījuma sistēmu, stāstītāja figūru - titulēto padomnieku A.G.N. Viņš stāsta no citiem, no paša Vyrina un no “sarkanmatainā un līkā” zēna. Huzāra veiktā Dunjas Vyrinas atņemšana ir drāmas sākums, kam seko notikumu ķēde. No pasta stacijas darbība virzās uz Sanktpēterburgu, no uzrauga mājas uz kapu ārpus nomalē. Aprūpētājs nespēj ietekmēt notikumu gaitu, taču pirms paklanīšanās likteņa priekšā cenšas pagriezt vēsturi atpakaļ, glābt Dunju no tā, kas nabaga tēvam šķiet viņa “bērna” nāve. Varonis saprot notikušo un turklāt dodas uz savu kapu no bezspēcīgas savas vainas un nelaimes nelabojamības apziņas.

“Mazais cilvēks” ir ne tikai zems rangs, augsta sociālā statusa trūkums, bet arī zaudējums dzīvē, bailes no tā, intereses un mērķa zaudēšana. Puškins bija pirmais, kurš pievērsa lasītāju uzmanību tam, ka, neskatoties uz savu zemo izcelsmi, cilvēks joprojām ir cilvēks un viņam ir tādas pašas jūtas un kaislības kā augstākās sabiedrības cilvēkiem. Stāsts “Stacijas uzraugs” māca cienīt un mīlēt cilvēku, māca spēju just līdzi un liek aizdomāties, ka pasaule, kurā dzīvo stacijas sargi, nav strukturēta vislabākajā veidā.

Galvenie varoņi

Autors-teicējs līdzjūtīgi runā par “īstajiem četrpadsmitās šķiras mocekļiem”, staciju apsargiem, kurus ceļotāji apsūdz visos grēkos. Patiesībā viņu dzīve ir īsts smags darbs: “Ceļotājs izvelk visu sarūgtinājumu, kas uzkrāts garlaicīgajā braucienā ar apkopēju. Laikapstākļi ir neciešami, ceļš slikts, šoferis spītīgs, zirgi nenes - un sargs vainīgs... Var viegli nojaust, ka man ir draugi no cienījamās aprūpētāju klases. Šis stāsts tika uzrakstīts par piemiņu vienam no viņiem.

Stāsta “Stacijas aģents” galvenais varonis ir Samsons Vyrins, apmēram 50 gadus vecs vīrietis. Apkopējs dzimis ap 1766. gadu, zemnieku ģimenē. XVIII beigas gadsimts, kad Vyrinam bija 20-25 gadi - tas ir Suvorova karu un kampaņu laiks. Kā zināms no vēstures, Suvorovs savu padoto vidū attīstīja iniciatīvu, mudināja karavīrus un apakšvirsniekus, virzot viņus karjerā, audzinot viņos biedriskumu, prasot lasītprasmi un inteliģenci. Suvorova pakļautībā esošais zemnieks varēja pacelties līdz apakšvirsnieka pakāpei, saņemot šo pakāpi par uzticīgu dienestu un personīgo drosmi. Simsons Vyrins varēja būt tieši tāds cilvēks un, visticamāk, dienēja Izmailovska pulkā. Tekstā teikts, ka, ieradies Pēterburgā meitas meklējumos, viņš apstājas pie Izmailovska pulka, atvaļināta apakšvirsnieka, sava vecā kolēģa, mājā.

Var pieņemt, ka ap 1880. gadu viņš aizgāja pensijā un saņēma stacijas priekšnieka amatu un koleģiālā reģistratora pakāpi. Šis amats nodrošināja nelielu, bet nemainīgu atalgojumu. Viņš apprecējās un drīz viņam piedzima meita. Bet sieva nomira, un meita bija prieks un mierinājums tēvam.

Kopš bērnības viņai visi sieviešu darbi bija jāuzvelk uz saviem trauslajiem pleciem. Pats Vyrins, kā viņš tiek pasniegts stāsta sākumā, ir “svaigs un dzīvespriecīgs”, sabiedrisks un nav sarūgtināts, neskatoties uz to, ka viņam galvā lija nepelnīti apvainojumi. Tikai dažus gadus vēlāk, braucot pa to pašu ceļu, autors, apstājoties pa nakti kopā ar Samsonu Vyrinu, viņu nepazina: no “svaiga un enerģiskā” viņš pārvērtās par pamestu, ļenganu veci, kura vienīgais mierinājums bija pudele. . Un tas viss attiecas uz meitu: neprasot vecāku piekrišanu, Dunja - viņa dzīvība un cerība, kuras labā viņš dzīvoja un strādāja - aizbēga kopā ar garāmejošu huzāru. Viņa meitas darbība salauza Simsonu, ka viņa dārgais bērns, viņa Dunja, kuru viņš pēc iespējas labāk pasargāja no visām briesmām, varēja to nodarīt viņam un, kas ir vēl ļaunāk, viņai pašai; nevis sieva, bet saimniece.

Puškins jūt līdzi savam varonim un dziļi ciena viņu: nabadzībā un grūtā darbā uzaudzis zemākās šķiras cilvēks nav aizmirsis, kas ir pieklājība, sirdsapziņa un gods. Turklāt viņš šīs īpašības izvirza augstāk par materiālo bagātību. Nabadzība Simsonam ir nieks, salīdzinot ar viņa dvēseles tukšumu. Ne velti autors stāstā ievieš tādu detaļu kā bildes, kurās attēlots stāsts par pazudušo dēlu uz sienas Vyrina mājā. Tāpat kā pazudušā dēla tēvs, Simsons bija gatavs piedot. Bet Dunja neatgriezās. Mana tēva ciešanas pastiprināja tas, ka viņš ļoti labi zināja, ar ko šādi stāsti bieži beidzas: “Šo Sanktpēterburgā ir daudz, jauni nejēgas, šodien satīnā un samtā, un rīt, redzēsi, slaucīs. iela kopā ar tavernas kailumu. Kad reizēm domā, ka Dunja, iespējams, tūlīt pazūd, tu neizbēgami grēkosi un vēlēsies viņas kapu...” Mēģinājums atrast viņas meitu milzīgajā Sanktpēterburgā beidzās ar neko. Šeit stacijas priekšnieks padevās - viņš pilnībā izdzēra un pēc kāda laika nomira, nesagaidījis savu meitu. Puškins savā Samsonā Vyrinā radīja pārsteidzoši ietilpīgu, patiesu vienkārša, maza cilvēka tēlu un parādīja visas savas tiesības uz cilvēka titulu un cieņu.

Dunja stāstā tiek parādīta kā visu amatu džeks. Neviens nevarētu pagatavot vakariņas labāk par viņu, iztīrīt māju vai apkalpot garāmgājēju. Un viņas tēvs, skatoties uz viņas veiklību un skaistumu, nevarēja ar to saņemties. Tajā pašā laikā šī ir jauna koķete, kura zina savus spēkus, bez bailēm iesaistoties sarunā ar apmeklētāju, “kā gaismu ieraudzījusi meitene”. Belkina stāstā Dunju pirmo reizi redz, kad viņai ir četrpadsmit gadu – vecumā, kad par likteni domāt ir pāragri. Dunja neko nezina par šo viesojošā huzāra Minska nodomu. Bet, šķiroties no tēva, viņa izvēlas savu sievišķo laimi, pat ja tā var būt īslaicīga. Viņa izvēlas citu pasauli, nezināmu, bīstamu, bet vismaz tajā dzīvos. Ir grūti viņu vainot par dzīvi, nevis veģetāciju, viņa riskēja un uzvarēja. Dunja pie tēva ierodas tikai tad, kad ir piepildījies viss, par ko viņa varēja tikai sapņot, lai gan Puškins par viņas laulību nerunā ne vārda. Bet seši zirgi, trīs bērni un medmāsa liecina par veiksmīgu stāsta beigas. Protams, pati Dunja uzskata sevi par vainīgu sava tēva nāvē, taču, iespējams, lasītājs viņai piedos, tāpat kā Ivans Petrovičs Belkins.

Stāstītājs, kučieris, tēvs un rudmatainais zēns no ārpuses visa stāsta garumā apraksta Dunju un Minski, viņu rīcības, domu un pieredzes iekšējos motīvus. Varbūt tāpēc Dunjas un Minska attēli ir doti nedaudz shematiski. Minskis ir cēls un bagāts, dienējis Kaukāzā, kapteiņa pakāpe nav maza, un, ja ir apsardzē, tad jau augsts, līdzvērtīgs armijas pulkvežleitnantam. Laipnais un dzīvespriecīgais huzārs iemīlēja vienprātīgo apkopēju.

Daudzas stāsta varoņu darbības mūsdienās ir nesaprotamas, bet Puškina laikabiedriem tās bija dabiskas. Tātad Minskis, iemīlējies Dunjā, viņu neprecēja. Viņš to varēja darīt ne tikai tāpēc, ka bija grābeklis un vieglprātīgs cilvēks, bet arī vairāku objektīvu iemeslu dēļ. Pirmkārt, lai apprecētos, virsniekam bija nepieciešama komandiera atļauja laulība bieži nozīmēja atkāpšanos. Otrkārt, Minskis varēja paļauties uz saviem vecākiem, kuriem diez vai būtu patikusi laulība ar bez pūra un nemuižnieci Dunju. Ir nepieciešams laiks, lai atrisinātu vismaz šīs divas problēmas. Lai gan finālā Minskis to spēja.

Sižets un kompozīcija

Krievu rakstnieki vairākkārt pievērsušies Belkina pasaku kompozīcijas struktūrai, kas sastāv no pieciem atsevišķiem stāstiem. F.M. vienā no savām vēstulēm rakstīja par savu ideju uzrakstīt romānu ar līdzīgu kompozīciju. Dostojevskis: “Stāsti ir pilnīgi atsevišķi viens no otra, tāpēc tos var pat pārdot atsevišķi. Es domāju, ka Puškins domāja par līdzīgu romāna formu: pieci stāsti ("Belkina pasaku" skaits), kas tiek pārdoti atsevišķi. Puškina stāsti patiešām ir nošķirti visos aspektos: nav šķērsgriezuma rakstura (atšķirībā no Ļermontova "Mūsu laika varoņa" pieciem stāstiem); nav vispārēja satura. Bet katra stāsta pamatā ir vispārēja noslēpumainības metode, “detektīvs”. Puškina stāstus vieno, pirmkārt, teicēja – Belkina – figūra; otrkārt, ar to, ka viņi visi ir izstāstīti. Es domāju, ka stāsts bija par ko mākslinieciska ierīce, kuras dēļ tika sākts viss teksts. Stāstījums kā visu stāstu kopīgā iezīme vienlaikus ļāva tos lasīt (un pārdot) atsevišķi. Puškins domāja par darbu, kas, būdams vesels, būtu vesels visās daļās. Es šo formu, izmantojot vēlākās krievu prozas pieredzi, saucu par cikla romānu.

Stāstus Puškins rakstījis tādā pašā hronoloģiskā secībā, taču viņš tos kārtojis nevis pēc rakstīšanas laika, bet balstoties uz kompozīcijas aprēķinu, pārmaiņus stāstus ar “neveiksmīgām” un “plaukstošām” beigām. Šis skaņdarbs visam ciklam piešķīra vispārēju optimistisku ievirzi, neskatoties uz dziļi dramatisku noteikumu klātbūtni.

Puškina stāstu “Stacijas aģents” veido divu likteņu un varoņu - tēva un meitas - attīstība. Stacijas priekšnieks Samsons Vyrins ir vecs, godāts (trīs medaļas uz izbalējušām lentēm) atvaļināts kareivis, labsirdīgs un godīgs cilvēks, bet rupjš un vienprātīgs, atrodas rangu tabulas pašā apakšā, uz sociālās zemākās pakāpes. kāpnes. Viņš ir ne tikai vienkāršs, bet mazais cilvēciņš, kuru katrs garāmejošs muižnieks var apvainot, kliegt vai sist, lai gan zemākā 14. šķiras pakāpe tomēr deva viņam tiesības uz personīgo muižniecību. Bet visus viesus sagaidīja, nomierināja un iedeva tēju viņa skaistā un dzīvespriecīga meita Dunja. Bet šī ģimenes idille nevarēja turpināties mūžīgi un, no pirmā acu uzmetiena, beidzās slikti, jo apkopējam un viņa meitai bija dažādi likteņi. Garāmejošs jauns, izskatīgs huzārs Minskis iemīlēja Dunju, veikli izlikās par slimību, panāca savstarpējas jūtas un, kā jau huzāram pienākas, trijotnē aizveda uz Sanktpēterburgu raudošu, bet nepretojošos meiteni.

14. klases vīrs nesamierinājās ar šādu apvainojumu un zaudējumu, viņš devās uz Pēterburgu, lai glābtu savu meitu, kuru, kā ne velti ticēja Vyrins, mānīgais pavedinātājs drīz pametīs un izdzīs iekšā; iela. Un viņa ļoti pārmetošais izskats bija svarīgs šī stāsta tālākai attīstībai, viņa Dunjas liktenim. Taču izrādījās, ka stāsts ir sarežģītāks, nekā uzraugs iedomājās. Kapteinis iemīlēja savu meitu un, turklāt, izrādījās apzinīgs, godīgs cilvēks, viņš nosarka no kauna, negaidīti pievīla tēvu. Un skaistā Dunja atbildēja nolaupītājam ar spēcīgu, patiesu sajūtu. Vecais vīrs pamazām nodzēra sevi no bēdām, melanholijas un vientulības, un, neskatoties uz moralizējošām bildēm par pazudušo dēlu, meita nekad neieradās pie viņa, pazuda un nebija tēva bērēs. Lauku kapos viesojās skaista dāma ar trim maziem sunīšiem un melnu mopsi greznos ratos. Viņa klusībā apgūlās uz sava tēva kapa un "gulēja tur ilgu laiku". Šis tautas paraža pēdējā atvadīšanās un piemiņa, pēdējais "atvainojiet". Tas ir cilvēka ciešanu un grēku nožēlas lielums.

Mākslinieciskā oriģinalitāte

"Belkina pasakās" skaidri atklājās visas Puškina daiļliteratūras poētikas un stilistikas iezīmes. Puškins tajos parādās kā izcils stāstu rakstnieks, kuram vienlīdz pieejams aizkustinošs stāsts, īss stāsts ar asu sižetu un līkločiem un reālistisks morāles un ikdienas uzmetums. Mākslinieciskās prasības prozai, ko Puškins formulēja 20. gadu sākumā, viņš tagad īsteno pats savā radošajā praksē. Nekas nevajadzīgs, tikai viena lieta, kas nepieciešama stāstījumā, precizitāte definīcijās, lakonisms un stila lakonisms.

"Belkina pasakas" izceļas ar ārkārtēju ekonomiju mākslinieciskiem līdzekļiem. Jau no pirmajām rindām Puškins iepazīstina lasītāju ar saviem varoņiem un iepazīstina ar notikumu loku. Varoņu tēlu attēlojums ir tikpat skops un ne mazāk izteiksmīgs. Autors gandrīz nesniedz ārēju varoņu portretu un gandrīz nekavē viņu emocionālos pārdzīvojumus. Tajā pašā laikā katra varoņa izskats parādās ar ievērojamu atvieglojumu un skaidrību no viņa darbībām un runām. "Rakstniekam ir nepārtraukti jāpēta šis dārgums," Ļevs Tolstojs ieteica kādam literāram draugam par "Belkina pasakām".

Darba nozīme

Krievu fantastikas attīstībā milzīga loma pieder Aleksandram Sergejevičam Puškinam. Šeit viņam gandrīz nebija priekšgājēju. Arī prozas rakstīšana bija daudz zemākā līmenī, salīdzinot ar dzeju. literārā valoda. Tāpēc Puškins saskārās ar īpaši svarīgu un ļoti sarežģītu uzdevumu apstrādāt šīs verbālās mākslas jomas materiālu. Starp Belkina pasakām Stacijas uzraugam bija īpaša nozīme krievu literatūras tālākajā attīstībā. Ļoti patiesais, autores līdzjūtības sasildīts, aprūpētāja tēls paver nākamo krievu rakstnieku veidoto “nabagu” galeriju, ko pazemoja un aizvainoja toreizējās realitātes sociālās attiecības, kuras vienkāršajam cilvēkam bija visgrūtāk.

Pirmais rakstnieks, kurš lasītājam atvēra “mazo cilvēku”* pasauli, bija N.M. Karamzins. Karamzina vārds sasaucas ar Puškinu un Ļermontovu. Vislielāko ietekmi uz turpmāko literatūru atstāja Karamzina stāsts " Nabaga Liza" Autore lika pamatus milzīgai darbu sērijai par “mazajiem cilvēkiem” un spēra pirmo soli šajā līdz šim nezināmajā tēmā. Tieši viņš pavēra ceļu tādiem nākotnes rakstniekiem kā Gogolis, Dostojevskis un citiem.

A.S. Puškins bija nākamais rakstnieks, kura radošās uzmanības lokā sāka ietilpt visa plašā Krievija, tās plašumi, ciematu dzīve, Sanktpēterburga un Maskava pavērās ne tikai no greznas ieejas, bet arī pa šaurajām nabagu durvīm. mājas. Pirmo reizi krievu literatūra tik caururbjoši un skaidri parādīja tai naidīgas vides radīto personības izkropļojumu. Puškina mākslinieciskais atklājums bija vērsts uz nākotni, tas pavēra ceļu krievu literatūrai vēl nezināmajā.

Aleksandrs Sergejevičs Puškins ir viens no lasītākajiem autoriem. Viņa vārdu zina visi mūsu tautieši, jauni un veci. Viņa darbus lasa visur. Tā ir taisnība lielisks rakstnieks. Un, iespējams, viņa grāmatas ir vērts pētīt dziļāk. Piemēram, tie paši “Pastāsti par nelaiķi Ivanu Petroviču Belkinu” ir vienkārši tikai no pirmā acu uzmetiena. Apskatīsim vienu no tiem, proti, "Stacijas aģents" - stāstu par to, cik svarīgi ir apzināties mīļa manai sirdij cilvēkiem.

1830. gadā Aleksandrs Sergejevičs Puškins devās uz Boldino, lai atrisinātu dažas finansiālas problēmas. Viņš grasījās atgriezties, taču tolaik Krievijā bija ļoti izplatījusies nāvējošā holēra, un viņa atgriešanos nācās uz ilgu laiku atlikt. Šo viņa talanta attīstības periodu sauc par Boldino rudeni. Šajā laikā daži no labākie darbi, tostarp stāstu cikls “Pastāsti par nelaiķi Ivanu Petroviču Belkinu”, kas sastāv no pieciem darbiem, no kuriem viens ir “Stacijas uzraugs”. Tās autors pabeidza 14. septembrī.

Piespiedu ieslodzījuma laikā Puškins cieta no šķirtības no citas sirdsdāmas, tāpēc viņa mūza bija skumja un bieži vien radīja skumju noskaņojumu. Iespējams, pati rudens atmosfēra – nokalšanas un nostalģijas laiks – veicināja “Stacijas aģenta” tapšanu. Galvenais varonis izbalēja tikpat ātri kā no zara nokritusi lapa.

Žanrs un virziens

Pats Puškins savu darbu sauc par "stāstiem", lai gan būtībā katrs no tiem ir neliels romāns. Kāpēc viņš viņus tā sauca? Aleksandrs Sergejevičs atbildēja: "Stāstus un romānus lasa visi un visur" - tas ir, viņš neredzēja lielu atšķirību starp tiem un izdarīja izvēli par labu mazākam. episks žanrs, it kā norādot uz pieticīgo darba apjomu.

Atsevišķais stāsts “Stacijas aģents” ieliek reālisma pamatus. Varonis ir ļoti īsts varonis, kuru tajā laikā varēja sastapt patiesībā. Šis ir pirmais darbs, kurā tiek aktualizēta “mazā cilvēka” tēma. Tieši šeit Puškins vispirms runā par to, kā šī nepamanītā tēma dzīvo.

Sastāvs

Stāsta “Stacijas aģents” struktūra ļauj lasītājam paskatīties uz pasauli ar stāstītāja acīm, kura vārdos slēpjas paša Puškina personība.

1. Stāsts sākas ar liriska atkāpe rakstnieks, kur abstrakti runā par nepateicīgo iecirkņa priekšnieka profesiju, kuru pazemo pat pienākums. Tieši tādās pozīcijās veidojas mazo cilvēciņu raksturi.
2. Galveno daļu veido sarunas starp autoru un galveno varoni: viņš ierodas un uzzina jaunākās ziņas par viņa dzīvi. Pirmā vizīte ir ievads. Otrais ir galvenais sižeta pavērsiens un kulminācija, kad viņš uzzina par Dunjas likteni.
3. Kaut kas līdzīgs epilogam atspoguļo viņa pēdējo apmeklējumu stacijā, kad Samsons Vyrins jau bija miris. Tas vēsta par viņa meitas nožēlu

Par ko?

Stāsts “Stacijas uzraugs” sākas ar nelielu atkāpi, kur autore stāsta par to, kāda tā ir pazemojoša pozīcija. Šiem cilvēkiem neviens nepievērš uzmanību, viņus “apdzen”, reizēm pat sit. Neviens viņiem nekad vienkārši nesaka “paldies”, bet viņi bieži ir ļoti interesanti sarunu biedri, kuri var daudz pastāstīt.

Tad autors runā par Samsonu Vyrinu. Viņš ieņem stacijas priekšnieka amatu. Stāstītājs savā stacijā nonāk nejauši. Tur viņš satiek pašu apkopēju un savu meitu Dunju (viņai ir 14 gadi). Viesis atzīmē, ka meitene ir ļoti skaista. Pāris gadus vēlāk varonis atkal nonāk tajā pašā stacijā. Šīs vizītes laikā mēs uzzinām “Stacijas aģenta” būtību. Viņš atkal satiekas ar Vyrinu, bet viņa meita nekur nav redzama. Vēlāk no tēva stāsta kļūst skaidrs, ka kādu dienu stacijā piestājis huzārs, kuram slimības dēļ nācies tur kādu laiku palikt. Dunja pastāvīgi viņu pieskatīja. Drīz viesis atguvās un sāka gatavoties ceļojumam. Atvadoties viņš piedāvāja aizvest savu medmāsu uz baznīcu, taču viņa vairs neatgriezās. Vēlāk Samsons Vyrins uzzina, ka jauneklis nemaz nebija slims, viņš izlikās, ka maldina meiteni un paņem līdzi uz Sanktpēterburgu. Mežsargs kājām dodas uz pilsētu un mēģina tur atrast maldinošo huzāru. Atradis viņu, viņš lūdz atdot viņam Dunju un vairs neapkaunot viņu, taču viņš viņam atsakās. Vēlāk nelaimīgais vecāks atrod māju, kurā nolaupītājs tur savu meitu. Viņš redz viņu, bagātīgi ģērbtu, un apbrīno viņu. Kad varone paceļ galvu un ierauga savu tēvu, viņa nobīstas un nokrīt uz paklāja, un huzārs padzen nabaga vecīti. Pēc tam aprūpētāja meitu vairs neredzēja.

Pēc kāda laika autors atkal nonāk labā Samsona Vyrina stacijā. Viņš uzzina, ka stacija ir izformēta un nabaga vecis ir miris. Tagad viņa mājā dzīvo alus darītājs ar sievu, kurš sūta dēlu parādīt, kur apglabāts bijušais apkopējs. No zēna stāstītājs uzzina, ka pirms kāda laika pilsētā ieradās bagāta kundze ar bērniem. Viņa arī jautāja par Simsonu, un, uzzinājusi, ka viņš ir miris, viņa ilgi raudāja, guļot uz viņa kapa. Dunja nožēloja grēkus, bet bija par vēlu.

Galvenie varoņi

1. Samsons Vyrins ir laipns un sabiedrisks sirmgalvis, apmēram 50 gadus vecs un mīl savu meitu. Viņa pasargā viņu no apmeklētāju piekaušanas un ļaunprātīgas izmantošanas. Ieraugot viņu, viņi vienmēr uzvedas mierīgi un draudzīgi. Pirmajā tikšanās reizē Simsons izskatās pēc simpātiska un bailīga vīrieša, kurš ir apmierināts ar maz un dzīvo tikai ar mīlestību pret savu bērnu. Viņam nav vajadzīga ne bagātība, ne slava, ja vien tuvumā atrodas viņa mīļā Dunjaša. Nākamajā tikšanās reizē viņš jau ir ļengans vecis, kas mierinājumu meklē pudelē. Viņa meitas bēgšana salauza viņa personību. Stacijas priekšnieka tēls ir mācību grāmatas piemērs mazam cilvēkam, kurš nespēj izturēt apstākļus. Viņš nav izcils, nav spēcīgs, nav gudrs, viņš ir vienkārši parasts cilvēks ar laipnu sirdi un maigu noskaņojumu - tā ir viņa īpašība. Autora nopelns ir tas, ka viņš spēja sniegt interesantu aprakstu par visparastāko veidu, atrast drāmu un traģēdiju savā pieticīgajā dzīvē.
2. Dunja ir jauna meitene. Viņa pamet tēvu un aiziet kopā ar huzāru ne savtīgu vai nelaipnu motīvu dēļ. Meitene mīl savu vecāku, bet naivuma dēļ uzticas vīrietim. Tāpat kā jebkuru jaunu sievieti, viņu piesaista lieliska sajūta. Viņa seko viņam, aizmirstot visu. Stāsta beigās redzam, ka viņa ir noraizējusies par sava vientuļā tēva nāvi, viņai ir kauns. Bet izdarīto nevar atsaukt, un tagad viņa, jau būdama māte, raud pie vecāku kapa, nožēlodamās, ka viņa to izdarīja ar viņu. Gadiem vēlāk Dunja paliek tā pati mīļā un gādīgā skaistule, kuras izskats nav ietekmēts traģisks stāsts stacijas priekšnieka meita. Visas šķiršanās sāpes absorbēja viņas tēvs, kurš nekad neredzēja savus mazbērnus.

Priekšmets

• Filmā "Stacijas aģents" vispirms paceļas "Mazā cilvēka" tēma. Šis ir varonis, kuru neviens nepamana, bet kuram ir liela dvēsele. No autora stāsta redzam, ka viņš bieži vien bez iemesla tiek lamāts, reizēm pat sists. Viņu neuzskata par cilvēku, viņš ir zemāka līmeņa, apkalpojošais personāls. Bet patiesībā šis rezignētais vecis ir bezgala laipns. Lai vai kā, viņš vienmēr ir gatavs piedāvāt ceļotājiem nakšņošanu un vakariņas. Viņš ļauj huzāram, kurš gribēja viņu sist un kuru apturēja Dunja, dažas dienas pie sevis, sauc par ārstu un pabaro. Pat tad, kad meita viņu nodod, viņš joprojām ir gatavs viņai visu piedot un pieņemt jebkuru no viņas mugurām.
• Mīlestības tēma unikālā veidā atklājas arī stāstā. Pirmkārt, tā ir vecāku sajūta bērnam, kuru pat laiks, aizvainojums un atšķirtība ir bezspēcīgi satricināt. Simsons neapdomīgi mīl Dunju, skrien glābt viņu kājām, meklē un nepadodas, lai gan neviens nebija gaidījis tādu drosmi no bailīga un nomākta kalpa. Viņas dēļ viņš ir gatavs paciest rupjības un pērienus, un tikai pārliecinājies, ka meita izdarījusi izvēli par labu bagātībai, padevās un nodomāja, ka nabaga tēvs viņai vairs nav vajadzīgs. Vēl viens aspekts ir jaunā šarmanta un huzāra aizraušanās. Sākumā lasītājs bija noraizējies par provinces meitenes likteni pilsētā: viņa patiešām varēja tikt maldināta un apkaunota. Taču beigās izrādās, ka gadījuma attiecības pārauga laulībā. Mīlestība - galvenā tēma filmā “Stacijas aģents”, jo tieši šī sajūta kļuva gan par visu nepatikšanām cēloni, gan par pretlīdzekli tām, kas netika piegādāta savlaicīgi.

problēmas

Puškins savā darbā paaugstina morāles jautājumi. Padodoties īslaicīgai sajūtai, nekā neatbalstīta, Dunja pamet tēvu un seko huzāram nezināmajā. Viņa atļaujas kļūt par viņa saimnieci, zina, ko dara, un joprojām neapstājas. Šeit beigas izrādās laimīgas, huzārs joprojām ņem meiteni par sievu, taču pat tajos laikos tas bija reti. Tomēr pat laulības savienības izredzes dēļ nebija vērts atteikties no vienas ģimenes, veidojot citu. Meitenes līgavainis uzvedās nepieņemami rupji, tas bija tas, kurš padarīja viņu par bāreni. Viņi abi viegli pārvarēja mazā cilvēka skumjas.

Uz Dunjas darbības fona attīstās vientulības problēma un tēvu un bērnu problēma. Kopš tā brīža, kad meitene izgāja no tēva mājas, viņa nekad nav apmeklējusi savu tēvu, lai gan viņa zināja, kādos apstākļos viņš dzīvo, viņa nekad viņam nerakstīja. Tiecoties pēc personīgās laimes, viņa pilnībā aizmirsa par vīrieti, kurš viņu mīlēja, audzināja un bija gatavs piedot burtiski visu. Tas notiek arī šodien. Un iekšā mūsdienu pasaule bērni aiziet un aizmirst savus vecākus. Izkļuvuši no ligzdas, viņi cenšas “izkļūt pasaulē”, sasniegt mērķus, dzīties pēc materiālajiem panākumiem un neatceras tos, kas viņiem deva vissvarīgāko - dzīvību. Daudzi vecāki dzīvo tādu pašu likteni kā Samsons Vyrins, kuru bērni ir pametuši un aizmirsuši. Protams, pēc kāda laika jaunieši atceras savu ģimeni, un ir labi, ja izrādās, ka nav par vēlu viņus satikt. Dunja neiekļuva sanāksmē.

Galvenā doma

“Stacijas aģenta” ideja joprojām ir būtiska un aktuāla: pat pret mazu cilvēku jāizturas ar cieņu. Jūs nevarat izmērīt cilvēkus pēc ranga, šķiras vai spējas aizvainot citus. Huzārs, piemēram, vērtēja apkārtējos pēc viņu spēka un stāvokļa, tāpēc viņš radīja tādas bēdas paša sievai un saviem bērniem, atņemot viņiem tēvu un vectēvu. Ar savu uzvedību viņš atsvešināja un pazemoja to, kurš varēja kļūt par viņa atbalstu ģimenes dzīve. Tāpat darba galvenā doma ir aicinājums rūpēties par saviem mīļajiem un neatlikt izlīgumu uz rītdienu. Laiks ir īslaicīgs un var liegt mums iespēju labot savas kļūdas.

Ja paskatās uz stāsta “Stacijas aģents” nozīmi globālāk, var secināt, ka Puškins iestājas pret sociālo nevienlīdzību, kas kļuva par tā laika cilvēku attiecību stūrakmeni.

Kas tev liek aizdomāties?

Puškins arī liek neuzmanīgiem bērniem domāt par saviem vecajiem cilvēkiem, dod viņiem norādījumus neaizmirst vecākus un būt viņiem pateicīgiem. Ģimene ir visvērtīgākā lieta katra cilvēka dzīvē. Viņa ir tā, kas ir gatava mums visu piedot, pieņemt mūs visādi, mierināt un nomierināt grūtos brīžos. Vecāki ir visnodevīgākie cilvēki. Viņi mums dod visu un neprasa neko pretī, izņemot mīlestību un nelielu uzmanību un rūpes no mūsu puses.

Interesanti? Saglabājiet to savā sienā!

Stāsta “Stacijas aģents” sižeta pamatā ir atgadījums no parastā dzīve. Lasītājam situācija ir vienkārša un atpazīstama: pasta stacija, kas atrodas tuksnesī, vienmuļa, nogurdinoša rosība, bezgalīgi garām ejoši cilvēki. Puškins par epigrāfu izvēlas humoristisku poētisku paziņojumu no sava drauga, dzejnieka prinča P.A. Vjazemskis:

koledžas reģistrators,

Pasta stacijas diktators.

Taču šis epigrāfs uzsver stāsta nopietno nokrāsu, paužot dziļu līdzjūtību stacijas uzrauga, zemākās – četrpadsmitās – šķiras ierēdņa Samsona Vyrina liktenim. Stāsta sižeta intriga ir tāda, ka garāmejošs huzārs paņem līdzi Virina vienīgo meitu, visas viņa bezpriecīgās dzīves gaismu un jēgu - Dunju. Šis atgadījums bija ļoti parasts, ne ar ko neizceļoties no neskaitāmo nelaimju skaita, kas sagaida cilvēku. Taču stāsta mērķis ir cits: nevis iemūžināt kādu no viņiem, bet gan parādīt tēva un meitas likteni mainīgo laiku apstākļos.

Puškins savu stāstu nosauca par "Stacijas uzraugu", vēloties uzsvērt, ka tā galvenais varonis ir Samsons Vyrins un stāsta ideja galvenokārt saistīta ar viņu. Samsona Vyrina tēls atklāj “mazā cilvēka” tēmu krievu klasiskajā literatūrā, ko vēlāk attīstīja pats Puškins dzejolī “ Bronzas jātnieks"(1833) un turpināja N.V. Gogols, pirmkārt, stāstā “Mālis” (1842). “Mazā cilvēka” tēma tika tālāk attīstīta krievu literatūrā I. S. prozā. Turgeņevs un F.M. Dostojevskis, pakāpeniski aizstājot cēlu literatūru un radot pamatu darbiem par varoni - plašu iedzīvotāju grupu pārstāvi, "vairākuma cilvēku". Tāpēc autors, stāsta pirmajās lappusēs aprakstot zemo sociālais statuss varonis, aicina pievērst viņam kā personībai lielu uzmanību. Tas rada ironisku spriedumu par to, "kas notiktu ar mums, ja vispār ērtā ranga noteikuma vietā tiktu ieviests cits, piemēram: godāt prāta prātu?" Kādi strīdi izceltos!...”

Varoņa vārdu - Samsons Vyrins - sastādīja autors, lai paustu savu attieksmi pret šīs personas personību un raksturu. Varonīgā Bībeles vārda Samsons, kurš paveicis izcilus varoņdarbus, un parastā, neizteiksmīgā uzvārda Vyrin kombinācija pauž autora domu, ka, neskatoties uz varoņa zemo izcelsmi, viņam raksturīgas augstas, cēlas jūtas. Viņš nesavtīgi mīl savu meitu, vienlaikus rūpējoties tikai par viņas labklājību. Tas arī saglabā lepnumu un cieņu. Atcerēsimies, kāda bija viņa dabiskā reakcija, kad huzārs ieslidināja viņa piedurknes manšetē naudu, it kā atmaksājot vecajam vīram.

Puškina stāsta “Stacijas aģents” notikumi nenotiek lasītāja acu priekšā, viņš tos uzzina no stāstītāja, kurš darbojas gan kā stāstnieks, gan kā darba varonis. Darba ekspozīcija jeb prologs ietver divas daļas: teicēja prātojumu par stacijas apsargu likteni, ļaujot rakstītājam to izmantot laika, ceļu stāvokļa, morāles raksturošanai un konkrētas vietas attēlošanai. darbība. Trīs reizes varonis-stāstītājs ierodas stacijā, kas atradās uz “tagad nopostīta ceļa”, tāpat kā tur kādreiz dzīvojušo cilvēku atmiņa. Tādējādi pats stāsts par galvenajiem notikumiem sastāv no trim daļām, kā triptihs - trīsdaļīga glezna. Pirmā daļa ir iepazīšanās ar pasta stacijas iemītniekiem, mierīgas, neapmākoņas dzīves aina; otrs ir vecā vīra skumjais stāsts par nelaimi, kas viņu piemeklēja, un likteni, kas piemeklēja Dunu; trešā daļa sniedz lauku kapsētas attēlu, kas kalpo kā epilogs. Šī kompozīcija stāstam piešķir filozofisku raksturu.

Stāstā “Stacijas aģents” nozīmīgu lomu spēlē gadalaiki. Tā sākas stāsts par notikumiem: “1816. gadā, maija mēnesī, man gadījās izbraukt cauri *** provincei...” Tā tiek ievadīts stāstījums, it kā dzīves sākums tiek. attēlots. Tam atbilst laikapstākļu apraksts: viss apkārt ir spēka un enerģijas pilns: “Diena bija karsta. Trīs jūdzes no stacijas sāka smidzināt, un pēc minūtes lietusgāze mani izmērcēja līdz pēdējam pavedienam. Un šeit ir pēdējā varoņa stāstītāja vizīte, stāsta beigas: “Tas notika rudenī. Pelēki mākoņi klāja debesis; auksts vējš pūta no pļautajiem laukiem, aiznesdams sarkanas un dzeltenas lapas no pretimnākošajiem kokiem. Šis ainavas skice simbolizē pagātnes dzīvi, mirst. Tātad epilogs kļūst par stāsta filozofisku komentāru.

Stāsta “Stacijas aģents” saturs korelē ar līdzību par Pazudušo dēlu. Stāstītājs redz attēlus, kas attēlo šo sižetu uz Vyrina istabas sienām. Stāsts par pazudušo dēlu no Bībeles stāsta par mūžīgo situāciju cilvēka dzīvē, kurš bez svētības atstāj vecāku māju, pieļauj kļūdas, par tām samaksā un atgriežas tēva mājās. Puškins šo stāstu apraksta ar vieglu humoru, taču humors kalpo nevis izsmejošas attieksmes paušanai, bet gan uzmanības fokusēšanai uz nepieciešamajiem punktiem. Piemēram, "...cienījama veca vīrs cepurē un halātā atbrīvo nemierīgu jaunekli, kurš steigā pieņem viņa svētību un naudas maisu." Šajā ainā Puškins pievērš lasītāja uzmanību diviem apstākļiem: jauneklis “steidzīgi” pieņem no sava tēva visu, jo viņš steidzas uzsākt patstāvīgu un lai jautra dzīve, un jauneklis ar vienādu steigu pieņem “svētību un naudas maisu”, it kā tie būtu vienādi vērtīgi cilvēkam. Līdz ar to visa stāsta pamatā ir gudrie un mūžīgā vēsture par cilvēka dzīvi, neatgriezenisko laika ritējumu un pārmaiņu neizbēgamību.

Tēmas, sižeti, režija

Ciklā stāsts “Stacijas aģents” ir kompozīcijas centrs, virsotne. Tas ir balstīts uz raksturīgās iezīmes literārais krievu reālisms un sentimentālisms. Darba izteiksmīgums, sižets, ietilpīgs, sarežģīta tēma dod tiesības to saukt par romānu miniatūrā. Šis ir šķietami vienkāršs stāsts par vienkāršiem cilvēkiem, taču ikdienas apstākļi, kas traucē varoņu likteņiem, stāsta jēgu padara sarežģītāku. Aleksandrs Sergejevičs papildus romantiskajai tematiskajai līnijai atklāj laimes tēmu šī vārda plašā nozīmē. Liktenis reizēm dod cilvēkam laimi nevis tad, kad to gaidi, ievērojot vispārpieņemto morāli un ikdienas principus. Tam nepieciešama gan veiksmīga apstākļu kombinācija, gan arī turpmāka cīņa par laimi, pat ja tā šķiet neiespējama.

Samsona Vyrina dzīves apraksts ir nesaraujami saistīts ar visa stāstu cikla filozofisko domu. Viņa pasaules un dzīves uztvere atspoguļojas bildēs ar vācu dzejoļiem, kas karājās pie mājas sienām. Stāstītājs apraksta šo attēlu saturu, kuros attēlota Bībeles leģenda par pazudušo dēlu. Arī Vyrins ar meitu notikušo uztver un piedzīvo caur viņu apkārtējo attēlu prizmu. Viņš cer, ka Dunja atgriezīsies pie viņa, taču viņa neatgriezās. Vyrina dzīves pieredze stāsta, ka viņa bērns tiks maldināts un pamests. Stacijas priekšnieks ir “cilvēks”, kurš kļuvis par rotaļlietu mantkārīgo, tirgojošo pasaules sivēnmāšu rokās, kurām dvēseles tukšums ir briesmīgāks par materiālo nabadzību, kuram gods ir pāri visam.

Stāstījums nāk no titulētā padomnieka lūpām, kura vārds slēpjas aiz iniciāļiem A.G.N. Savukārt šo stāstu teicējam “pārsūtīja” pats Vyrins un “sarkanmatainais un līkais” zēns. Drāmas sižets ir Dunjas slepenā aizbraukšana ar mazpazīstamu huzāru uz Sanktpēterburgu. Dunjas tēvs cenšas pagriezt laiku atpakaļ, lai izglābtu meitu no tā, kas viņam šķiet “nāve”. Stāsts par titulēto padomnieku aizved mūs uz Sanktpēterburgu, kur Vyrins cenšas atrast savu meitu, un sērīgās beigas parāda aprūpētāja kapu ārpus nomalēm. “Mazā cilvēka” liktenis ir pazemība. Pašreizējās situācijas nelabojamība, bezcerība, izmisums un vienaldzība piebeidz apkopēju. Dunja lūdz piedošanu savam tēvam pie viņa kapa, viņas nožēla ir novēlota.

• “Kapteiņa meita”, Puškina stāsta nodaļu kopsavilkums
• "Boriss Godunovs", Aleksandra Puškina traģēdijas analīze
• “Čigāni”, Aleksandra Puškina dzejoļa analīze