Nedaudz vēstures: 1666. gadā lielā mēra laikā, kad Kembridžas universitāti slēdza, I.Ņūtonam bija jāmācās zinātniskiem eksperimentiem mājās, jo īpaši tie bija eksperimenti, pētot gaismas dabu. Aptumšojis logu un atstājis tajā nelielu caurumu, Ņūtons nolika stikla prizmu priekšā saules staram, kas iekļūst caur šo caurumu. Balts gaismas stars, kas iet caur prizmu, pārvērtās secīgā krāsu sērijā, kas tika parādīta ekrānā, kas atrodas aiz prizmas.
Tādējādi, pateicoties likteņa ļaunajai ironijai – 17. gadsimta lielajam mērim, kas deva Ņūtonam iespēju aizbēgt no aktuālām universitātes lietām un pievērsties krāsu problēmai, kas viņu jau sen interesēja, cilvēce pietuvojās zinātniskajai definīcijai. krāsas raksturs. Tieši tā, tas bija tuvu, jo tas ir satriecoši skaists dabas parādība gadsimtu gaitā ir izraisījis daudzus strīdus zinātnieku vidū un joprojām rada jaunus noslēpumus.
1.Krāsu teorija
Krāsa ir fiziska parādība, kas veidojas gaismas laušanas rezultātā.
Gaisma parastās dienasgaismas veidā mūsu acīs tiek uztverta kā “balta”, t.i. bezkrāsaina gaisma. Faktiski tas sastāv no vairākām krāsām: sarkana, oranža, dzeltena, zaļa, zila, violeta.
Bez šaubām, jūs vismaz vienu reizi esat redzējis varavīksni pēc lietus, daudzkrāsainu svītru, kas apņem debesis. Kāpēc varavīksnē redzam tik daudz krāsu Mēs zinām, ka saules gaisma ir krāsainu gaismas staru kombinācija un dažādas krāsas laužas dažādos veidos? Citiem vārdiem sakot, gaisma ir sadalīta, t.i. notiek difrakcijas fenomens.
Lai uztvertu krāsu, ir nepieciešami 3 nosacījumi:
1. Gaismas avots
2. Atstarojošā virsma
3. Cilvēka acs
Krāsas ir sadalītas:
1.Hromatic - visas varavīksnes krāsas
2.Ahromatisks - balts un melns
Dažādas krāsas rada gaismas viļņi, kas ir īpašs elektromagnētiskās enerģijas veids.
Cilvēka acs spēj uztvert gaismu tikai viļņu garumā no 400 līdz 700 milimikroniem.
1 mikrons vai 1 mikrons = 1/1000 mm = 1/1000000 m
1 milimikrons vai 1 mmk = 1/1000000 mm
Viļņu garumiem, kas atbilst atsevišķām spektra krāsām, atbilstošajām frekvencēm (vibrāciju skaits sekundē) katrai spektrālajai krāsai ir šādas īpašības:
Krāsa Viļņa garums n/m Vibrāciju tīrība sekundē
SARKANS 800 - 650 400 - 470 miljardi.
APELSĪNS 640 - 510 470 - 520 miljardi.
DZELTENS 580 - 550 520 - 590 miljardi
ZAĻĀ 530 – 490 590 – 650 miljardi.
ZILS 480 - 460 650 - 700 miljardi.
ZILS 450 – 440 700 – 760 miljardi.
VIOLETS 430 - 390 760 - 800 miljardi.
Gaismas viļņiem pašiem nav krāsas. Krāsa parādās tikai tad, kad šos viļņus uztver cilvēka acs un smadzenes. Objektu krāsa rodas galvenokārt viļņu absorbcijas procesā. Sarkans trauks izskatās sarkans, jo tas absorbē visas pārējās gaismas spektra krāsas, izņemot sarkano.
Balts - atspulga krāsa. Objekts tiek uztverts kā balts, jo tas atspoguļo visas varavīksnes krāsas. Melns- absorbcijas krāsa. Objekts tiek uztverts kā melns, jo tas absorbē visas varavīksnes krāsas.
Jebkuras krāsas objekti, izņemot melnbalto, atspoguļo visas spektra krāsas un atspoguļo visas spektra krāsas un absorbē tikai to krāsu, kas papildina krāsu, ko saņem objekts.
PIEMĒRS: Zaļš objekts, ko apgaismo dienas gaisma, atspoguļos visas gaismas sastāvdaļas un absorbēs sarkanās gaismas starus, kas ir zaļās papildu krāsa.
Tāpēc mēs varam teikt, ka, tā kā krāsa ir atspulgs, tās veidošanai ir nepieciešams gaismas avots. Ja nav gaismas, tad tumsā nav krāsas, visas krāsas ir melnas.
Visas pasaulē esošās hromatiskās krāsas ir balstītas tikai uz 3 pamatkrāsām: SARKANĀ, ZILĀ, DZELTENĀ, un tikai pareizas maisīšanas proporcijas un krāsvielu koncentrācija ir noteicošas konkrētā toņa izskatā. Ja tiek sajauktas “tuvumā esošās” krāsas, tad parādās pavisam cita rakstura krāsa. Dzeltens un sarkans padara oranžu, zils un sarkans padara violetu, bet zils un dzeltens padara zaļu.
Hromatiskās krāsas iedala primārajās un atvasinātajās krāsās.
Primārs krāsas - sarkana, zilā un dzeltenā krāsa ir visu hromatisko krāsu pamatā, un patiesībā neviena krāsa nepastāv bez tām. Pamatkrāsas ir galvenās matu krāsu sastāvdaļas.
Atvasinātās krāsas iedala sekundārajās, terciārajās utt. Sekundārās krāsas iegūst, sajaucot divas primārās (primārās) krāsas.
Sarkans + dzeltens = oranžs
Sarkans + zils = violets
Zils + dzeltens = zaļš
Terciārās krāsas - pievienojot sekundāro krāsu vienai no divām pamatkrāsām, kas to veido, mēs iegūstam jaunas krāsas, kuras sauksim par terciārām.
PIEMĒRAM: violets + sarkans = sarkankoks
Violeta + zila = pērle
Dažādas primāro un sekundāro krāsu maisījuma proporcijas veido neskaitāmu skaitu starptoņu.
Krāsas raksturs ir siltas vai aukstas krāsas. Siltās krāsas: dzeltena un sarkana; auksts - zils. Ja kādā krāsā dominē dzeltena vai sarkana, tad šī krāsa ir silta, ja dominē zila, tā ir vēsa krāsa.
Krāsu neitralizācija– svarīga hromatisko krāsu iezīme ir spēja savstarpēji neitralizēt (papildināt). Katrai hromatiskajai krāsai (izņemot brūno) ir papildus krāsa, kuru apvienojot ar oriģinālo krāsu, tiek iegūta pelēka, taupīga krāsa.
violets
neitralizē Dzeltens
sarkans
neitralizē Zaļš
Zils
neitralizē apelsīns
Siltās krāsas -Šīs ir krāsas, kas atrodas uz hromatiskā apļa, sākot ar dzeltenu un beidzot ar sarkanvioletu. Tomēr, ņemot vērā parādību, ka viena krāsa ietekmē citu, piemēram, sarkanvioletā krāsa var šķist siltāka, ja tā ir novietota blakus vēsai zaļai krāsai, un vēsāka, ja to novieto blakus siltai krāsai, piemēram, oranžai.
Foršas krāsas -Šīs krāsas svārstās no zili violetas līdz dzelteni zaļai. Tomēr dzeltenzaļš var izskatīties vēsāks blakus sarkanajam un siltāks blakus zilajam.
Gaišas vai gaišas krāsas - Tās ir krāsas, kas satur dažādu daudzumu baltās krāsas.
Tumšas krāsas - Tās ir krāsas, kas satur melnu vai papildu krāsas.
Spilgtas vai piesātinātas krāsas - Tās ir krāsas, kas principā nesatur baltu, pelēku, melnu vai papildu krāsas. Bet šis jēdziens ir relatīvs, jo, piemēram, zilā diapazona spilgtās krāsas nebeidzas ar tīri zilu krāsu, ietver arī balto vai melno krāsu. Turpretī oranžā krāsa, kas satur melnu, tiek uzskatīta par blāvu, jo tā kļūst brūngana.
Blāvas krāsas - Tās ir krāsas, kas satur zināmu daudzumu pelēkas vai papildu krāsas.
Primāro, sekundāro un terciāro krāsu jēdzieni
Primārās krāsas(1. attēls) ir atdalītas primārās dabiskās gaismas krāsas un pigmentu primārās krāsas (izmanto krāsošanā un drukāšanā). Tās ir krāsas, kuras netiek radītas sajaucot. Ja sajaucat primāros sarkanos, zilos un zaļos starus, jūs iegūstat baltu gaismu. Ja sajaucat galvenās fuksīna, ciāna un dzeltenās krāsas - pigmentu krāsas -, jūs iegūstat melnu.
1. attēls – dabiskās krāsas
(2. attēls) iegūst, sajaucot divas pamatkrāsas. Sekundārās gaismas krāsas ir: fuksīna, dzeltena un ciāna (zaļzila). Pigmentu sekundārās krāsas ir sarkana, zaļa un violeta.
2. attēls – sekundārās krāsas
Terciārās krāsas: veidojas, sajaucot primārās un sekundārās krāsas. Tajos ietilpst oranža, sārtināta, gaiši zaļa, spilgti zila, smaragda zaļa, tumši violeta krāsa.
Papildu krāsas (3. attēls): kas atrodas hromatiskā apļa pretējās pusēs. Tā, piemēram, sarkanai krāsai ir komplementāra zaļā krāsa (iegūst, sajaucot divas pamatkrāsas - dzelteno un ciānzilo (zaļzilo). Un zilajai krāsai ir papildinoša oranža (iegūst, sajaucot dzelteno un purpursarkano).
3. attēls - Munsela hromatiskais aplis
Munsell sistēma apraksta krāsu, pamatojoties uz trim indikatoriem: nokrāsu, gaišumu un piesātinājumu (4. attēls).
Atslēga - tas ir, piemēram, dzeltens vai zils.
Vieglums parāda, kādā pelēktoņu līmenī (vertikālā ass) atrodas krāsa.
Piesātinājums: parāda, kādā attālumā no vertikālās ass horizontālajā plaknē atrodas tonis.
Tādējādi Munsell sistēmā krāsas ir sakārtotas trīs dimensijās un tām ir koka izskats. Muca (vertikālā ass) attēlo skalu ar pelēkām gradācijām (no melnas apakšā līdz baltai augšpusē). Toņi atrodas uz hromatiskā apļa, kas it kā “implantēts” uz vertikālās ass. Horizontālās asis parāda toņu piesātinājumu.
4. attēls - Munsell sistēma
Un tā kā izskatās mūsdienu vispārpieņemtā krāsu teorija, mums ir jāsaprot, ka teorijai, kā to skaidro fiziologi, ir viena forma un veids, kā to māca, piemēram, mākslas augstskolas Tradicionālo mākslas paņēmienu mācīšanai ir atšķirīgs izskats un vieta, kur viņi māca datorgrafika viena un tā pati teorija var izskatīties savādāk. Piemēram, zinātnieki, kas pēta cilvēka acs uzbūvi, apgalvo, ka ir trīs veidu tā sauktie konusi (tās ir acs tīklenes šūnas), kas ir visjutīgākie pret dažādiem viļņu garumiem, vizuāli tos var definēt kā violetus; zaļa, dzeltena, tas ir, trīs veidu šūnas, kas visvairāk uztver šīs krāsas, un krāsu dažādība, ko mēs redzam, mūsu smadzenēs jau ir iegūta pēc apstrādes. Tādējādi mēs varam teikt, ka primārās krāsas, no kurām izgatavotas visas pārējās, ir violeta, zaļa, dzeltena. Bet jebkurš gleznotājs, kurš strādā ar krāsām uz audekla vai papīra, pateiks, ka pamatkrāsas ir zila, sarkana, dzeltena. Un cilvēks, kurš strādā datorgrafikā, visticamāk, teiks, ka primārās krāsas ir atkarīgas no krāsu telpas, kurā strādājat, un, piemēram, var būt zaļa, sarkana un zila.
Kā tas iespējams, ka ir tāds apjukums, patiesībā viss ir normāli, krāsu teorija ir diezgan labi izstrādāta un vienota, bet fiziologi pēta mūsu ķermeni. Un gleznotāji strādā ar uztveri, kas veidojas pēc tam, kad smadzenes ir apstrādājušas visus datus, kas saņemti no maņām, izmantojot pigmenta krāsas. Digitālais mākslinieks strādā ar krāsu telpām, kurās primārās krāsas ir izvēlētas tā, lai būtu vieglāk veikt atbilstošos uzdevumus uz noteiktām iekārtām. Un katrs darbojas savā informācijas laukā savā koordinātu sistēmā, kuras neapšaubāmi krustojas un mijiedarbojas viena ar otru, bet tomēr ir sava notiekošo procesu aprakstīšanas valoda un savs, no citiem atšķirīgs paraksts.
Saistībā ar visu iepriekš minēto mēs sāksim no teorijas, kas tiek pieturēta mūsdienu mākslinieki, strādājot tradicionālās mākslas tehnoloģijās, tas ir, kad primārās krāsas ir Dzeltens, sarkans, zils, jo tas ir vistuvāk tam, kā mēs uztveram un saprotam realitāti. Bet, ja nepieciešams, mēs zīmēsim analoģijas ar krāsu modeļiem, kas tiek izmantoti datortehnoloģijā.
Un tāpēc krāsas tiek iedalītas divās kategorijās: hromatiskās un ahromatiskās.
Ahromatiskas krāsas Tās atšķiras tikai ar vieglumu, no melnas līdz baltai, viss pa vidu ir pelēkos toņos. Dažādos darbos vizuālās mākslas kompozīcijas bieži izmanto vienā diapazonā, siltas vai aukstas, parasti atturīgu nokrāsu kompozīcijas dažreiz sauc arī par ahromatiskām, šajā gadījumā termins ir piemērotāks monohromatisks attēls. Formāli ahromatiskās krāsas ir neitrālas melnas, baltas un visas pelēkās nokrāsas starp šīm ekstrēmajām krāsām. Atrasts cits termins Pelēkā skala. Šis ir rīks tabulas veidā, kas sastāv no pelēkiem toņiem, ko izmanto noteiktā darbā.
To izmanto visa veida testiem un citiem tehnoloģiskiem procesiem dažādās vizuālās mākslas jomās, piemēram, ofortā, oforta skala ir arī pelēkā skala. Bet arī šo terminu var izmantot kā sinonīmu terminam ahromatiskās krāsas.
Hromatiskas krāsas tas ir viss krāsu spektrs, izņemot neitrālu melno un neitrālo balto un neitrālo pelēkas nokrāsas, lai gan jāņem vērā, ka hromatiskajā kompozīcijā var būt arī ahromatiskas krāsas.
Šajā grupā ir vairāk atšķirību;
Krāsu tonis; hromatiskās krāsas galvenā iezīme ir sarkana, dzeltena, zila un pārējais spektrs.
Vieglums; Visas krāsas atšķiras pēc gaišuma: dzeltenā ir gaišākā, purpursarkanā ir tumšākā. Un arī krāsas var tuvoties baltajai, tradicionālajā glezniecībā tas tiek panākts vai nu balinot krāsu ar balto un tā pamazām zaudē toni, tuvojoties tīri neitrālajam baltajam, vai, piemēram, akvarelī tuvojoties baltajai krāsai panāk ar plānas krāsas caurspīdīgumu. krāsas slānis, caur kuru tas spīd cauri baltajam papīram. Datorgrafikā šis parametrs tiek iestatīts, krāsu modeļa krāsu koordinātas tuvinot baltajai. Tas ir, jo tuvāk norādītās koordinātas krāsas pamattekstā ir baltajai, jo baltāka tā parādīsies. Lai gan no aparatūras neatkarīgos modeļos krāsa nezaudē tīrību un intensitāti, tuvojoties baltajai krāsai daudz ilgāk, salīdzinot ar aparatūras atkarīgiem modeļiem un tradicionālajām balināšanas metodēm. Piemēram, drukājot uz galdiem vai monitorā tiek izmantots CMYK krāsu modelis, krāsas var izskatīties piesātinātas, bet drukātā veidā tās izskatās daudz blāvākas.
Piesātinājums; Jo tuvāk krāsas tuvojas ahromatiskajai, jo vairāk tās zaudē piesātinājumu, tas ir, jo vairāk tajās ir melnā, pelēkā vai baltā krāsa, jo mazāk piesātinātas. Sajaucot dažas hromatiskās krāsas, tiek zaudēts arī piesātinājums. Kā jau minēts, dažos virtuālos krāsu modeļos piesātinājuma zuduma process nav tik izteikts. Piesātinājums ietekmē uztveres pakāpi un emocionālo noskaņojumu
Tīrība; Tīras krāsas, kā likums, ir spektrālās krāsas, kas ir pēc iespējas tālāk no ahromatiskajām. Cieši saistīts ar jēdzienu netīras krāsas. Virtuālos krāsu modeļos tīrība var nezust diezgan lielā diapazonā.
Intensitāte; gaismas plūsma, jaudas indikators, piemēram, apgaismes lampās. Attiecībā uz krāsu tā ir krāsas plankuma spilgtuma pakāpe, cik intensīvi plankums izstaro noteiktā krāsas tonī iekrāsotu gaismu, atstarojot to no virsmas vai izstarojot, piemēram, no monitora. Spilgti oranža, tiek uzskatīta par vienu no intensīvākajām krāsām.
Ja krāsu toni un gaišumu var noteikt diezgan precīzi, tad piesātinājums un tīrība ir ļoti nosacīti rādītāji un nav precīzi izmērāmi, un tikai virtuālajos (no aparatūras neatkarīgajos) krāsu modeļos tiem var būt nemainīgi indikatori.
Kā jau esam vienojušies, mēs turpināsim no tā, ka primārās krāsas ir dzeltena, zila, sarkana. Tos sauc primārie ziedi, jo sajaucot šīs krāsas var iegūt visas pārējās. Daudzu mākslinieku paletē nav daudz dažādu krāsu, bet izmanto pāris galveno toņu toņus, kā arī balto, un krāso ar šādu komplektu visu toņu klāstu. Digitālajās tehnoloģijās visa toņu dažādība jau ir iekļauta krāsu telpā, kurā jums ir jāstrādā, tas ir, programma pati ģenerē jums nepieciešamos toņus.
Sajaucot pamatkrāsas, jūs iegūstat sekundārās krāsas. Sajaucot sarkano ar dzelteno mēs iegūstam apelsīns. Iznāk dzeltens un zils zaļš. Zils un sarkans, izrādās violets.
Ja sakārtojam krāsas noteiktā secībā, proti, sarkanā, oranžā, zaļā, zilā, purpursarkanā, un savienojam pretējos galus savā starpā, iegūstam sešdaļīgu krāsu apli.
Jūs varat turpināt maisīšanu un iegūt terciārās krāsas un divpadsmit privāto krāsu ratu.
Viena no populārākajām ir astoņu daļu krāsu ritenis papildus septiņām spektrālajām krāsām, tam ir pievienota sarkana, dzeltena, zaļa un zila krāsa. Turklāt, tāpat kā citos apļos, sajaucot blakus esošās primārās krāsas, tiek iegūtas sekundārās starpkrāsas oranžā, zilā, violetā un purpursarkanā krāsā.
Krāsas, kas atrodas viena otrai pretī uz apļa, sauc papildinoši vai papildu, tie ir nesaraujami saistīti, to savienojumu bieži izmanto, lai izveidotu visus iespējamos vizuālos efektus, kas tiek izmantoti, piemēram, krāsu kompozīcijās pastāvīgs krāsu kontrasts. PAR papildinošas krāsas mēs runāsim vairāk nākamajos rakstos.
Tiek saukts aplis, kura pamatā ir sarkanā, dzeltenā un zilā pamatkrāsa RYB krāsu aplis. RYB ir pamatkrāsu nosaukuma sākuma burtu saīsinājums angļu valodā. Šis aplis ir kļuvis plaši izplatīts un plaši tiek izmantots mākslinieku vidū, jo ļauj paredzēt, kāda krāsa iznāks, sajaucot pigmenta krāsas.
Arī krāsu ritenis tagad ir plaši pazīstams RGB, kurā primārās krāsas ir sarkana, zaļa un zila, tiek izmantota digitālajās tehnoloģijās, ir ieguvusi popularitāti, jo ir neatņemama sastāvdaļa tāda paša nosaukuma krāsu modelis, kas mūsdienās ir viens no populārākajiem. Gandrīz katram krāsu modelim ir vai nu savs krāsu ritenis, vai arī to var daļēji aprakstīt krāsu apļa formā.
Dažreiz aplis tiek veidots ar viegluma un piesātinājuma gradācijām, piemēram, apļa centrā tiek novietota balta krāsa, dažreiz no tās tiek veikta pakāpeniska stiepšanās no baltas līdz spektrāli tīrām krāsām, un no turienes tās turpina stiept uz āru. no apļa no tīrām krāsām līdz melnai.
Krāsas tiek sadalītas arī siltās un aukstās.
Siltas krāsas; sarkani, oranži, dzelteni un vidējie toņi.
Foršas krāsas; zila, ciāna, zaļa un pārejas - zili violeta, zili zaļa.
Tādējādi izrādās, ka aplis ir sadalīts divās daļās.
Katra krāsa var būt vairāk vai mazāk silta vai vēsa. Dažreiz viņi saka, ka tie jāmaina uz siltu vai aukstu, tas ir, attiecībā pret jebkuru parasti neitrālu nokrāsu vai vairākiem toņiem, lai tie būtu vairāk vai mazāk silti vai auksti.
Ir tāds jēdziens siltums aukstums, kā likums, to izmanto mākslinieki, tas apzīmē silto un auksto nokrāsu attiecību kompozīcijā. Siltums un aukstums ir saistīti ar daudzām parādībām krāsu kompozīcijā. Gleznas apjomu var veidot caur silto un auksto nokrāsu attiecību, piemēram, objektos, kurus apgaismo kvēlspuldze, ir siltas gaismas un auksta ēna. Telpu kompozīcijā var veidot arī, izmantojot siltumu un aukstumu, piemēram, vecie Eiropas gleznotāji izmantoja šo shēmu, krāsojot priekšplānu siltu, piemēram, sarkanu, vidējo neitrālu, piemēram, zaļu, un fonu aukstu, piemēram, zilu; un tas joprojām ir būtisks gaisa perspektīvas konstruēšanas princips. Fotogrāfijā pieprasīts ir arī siltums un aukstums, lai gan pats termins tiek lietots retāk, biežāk runā par baltā balansu, taču ne katrs fotogrāfs zina, ka pareizus baltā balansa iestatījumus var pārbaudīt, izmantojot baltā balansa vadības ierīces, tas ir; pareiza attiecība siltie un aukstie toņi. Es domāju, ka mēs runāsim par siltumu un aukstumu sīkāk.
Jums jāsaprot, ka krāsu ritenis ir noderīgs rīks, kuru jāprot izmantot, pieredzējuši mākslinieki to patur savās galvās, taču sākotnējā posmā daudzi to izmanto kā apkrāptu lapu, ir datorprogrammas, kuru pamatā ir krāsu ritenis, kurā ar apļa palīdzību var veikt visus iespējamos darbus, galvenokārt krāsu izvēli un paletes harmonizēšanu. Ir mehāniski krāsu riteņi, kuros, pārvietojot dažādas ierīces daļas, var izvēlēties arī krāsas pēc dažādiem parametriem. Lai gan mākslas skolās bieži netiek mācīti praktiski veidi, kā izmantot krāsu apli, daudzi profesionāļi joprojām izmanto riteni. Dažādi ceļi, par ko pastāstīšu vairāk.
Pa to laiku, kā saka, jāturpina.
Primārās krāsas ir toņi, ar kuriem var iegūt visus pārējos toņus.
Tas ir RED YELLOW BLUE (drukāšanai tas ir MAGENTA, YELLOW, CYAN, BLACK, skatīt zemāk)
Ja jūs sajaucat sarkanos, zilos un dzeltenos gaismas viļņus kopā, jūs iegūstat baltu gaismu. Taču ar krāsām šāda apvienošana nedarbosies. Māksliniekiem ir atsevišķs miksēšanas galds, kas pārklājas ar viļņu kombināciju, bet seko saviem noteikumiem.
Tātad praksē pie , kas neeksistē spektrālajā gaismā, bet ir mūsu acs reakcija uz nelīdzsvarotu viļņu atspulgu. (cm.).
Dzeltens, sarkans, zils - dažādi, kuros tie atrodas kulminācijā. Ja pārveidosit tos melnbaltā formātā, jūs skaidri redzēsit.
Ir grūti iedomāties spilgti tumši dzeltenu toni, kā arī spilgti gaiši sarkanu. Pateicoties spilgtumam dažādos gaišuma diapazonos, tiek izveidots milzīgs starpposma piesātināto krāsu klāsts: oranža, sarkani oranža, gaiši zaļa, smaragda, zili zaļa, ceriņi, sarkanvioleta, violeta uc Šīs trīs krāsas veido gandrīz visu krāsu. palete, izņemot melnu, baltu, pelēku. Ņemot tos par primāro krāsu uzbūves pamatu, ir vērts iedomāties, ka sekundārās krāsas joprojām ir mazāk spilgtas nekā to vecākiem, un toņi, kas veidoti no otrā apļa, izmantojot melno, balto vai toņus, kas iegūti no primārā apļa, ir vēl blāvāki.
Toņu konstruēšana no pamatkrāsām
Pāri no pamatkrāsu “komandas” veido šādas otrā apļa krāsas:
ORANŽA_____________PURPURA_________________________
DZELTENS + SARKANS = ORANŽA(cm.)
SARKANS + ZILS = PURPURA(cm.)
ZILS + DZELTENS = ZAĻS(cm?)
Ja sajaucat sekundārās krāsas, tas ir, oranžu, violetu un zaļu, ar primārajām krāsām (kas jau ir krāsā), tad to secība nemainīsies, tās arī paliks otrajā aplī, jo mēs mainām satura kvantitāte, nevis kvalitāte:
DZELTENI-ORANŽA_____SARKANA-ORANŽA_____SARKANA-VIOLETA___
DZELTENS + ORANŽS = DZELTENS-ORANŽS
SARKANS + ORANŽS = SARKANS ORANŽS
SARKANA + PURPURA = SARKANA-PUROTA
VILLA-ZILS___________ZILS-ZAĻS___________GAIŠS___
ZILS + VILETA = ZILS-VIOLETA
ZILS + ZAĻS = ZILS-ZAĻS
DZELTENS + ZAĻS = GAISMA GAISMA
Primāro toņu pievienošana sekundārajam, bet kas tajā jau nav, noved pie visu trīs primāro krāsu sajaukšanas. Rezultāts ir brūns. Šādus pārus sauc par komplementāriem.
DZELTENS+ PURPULA ( SARKANS + ZILS) = BRŪNA
SARKANS+ ZAĻS ( DZELTENS + ZILS) = BRŪNA
ZILS+ ORANŽA ( SARKANS + DZELTENS) = BRŪNA
Sajaucot papildu toņus, piemēram, purpursarkanu + dzeltenu, sarkanu + zaļu, zilu + oranžu, tiek iegūts vidēji tumši sarkanbrūns tonis. Ja sajaucat nevis krāsu, bet gaismas starus, jums vajadzētu iegūt pelēkās gaismas efektu. Bet tā kā krāsa atspoguļo tikai vilni, 100% nomaiņas nebūs.
Primārās tintes krāsas drukāšanai
Ir ļoti svarīgi iegūt maksimālos toņus no minimālā tintes komplekta krāsu drukāšanai. Šodien ir 4 nepieciešamās krāsas, lai realizētu visu spektru, kur sarkanais tiek aizstāts ar piesātinātu rozā. Kā šis.
MAGENTA, DZELTENA, CIĀNA, MELNA
Ja fuksīna ir fuksijas tonis, ciāna ir spilgti zila krāsa, bet balts ir apdrukātā materiāla tonis.
Kā iegūt citas krāsas un to toņus: teorija un prakse. Noklikšķiniet uz ikonas.
IN bērnudārzs Jums droši vien mācīja, ka ir pamatkrāsas - sarkana, dzeltena un zila, un visas pārējās tiek radītas no tām. Brūss joprojām atceras savu pirmo skolotāju Andersones kundzi, sakot, ka vienāds daudzums sarkanā, dzeltenā un zilā padara pelēku. Brūss mēģināja attēlot pelēku kaķi, bet tas izrādījās kaut kāds netīrs, daudzkrāsains bardaks, un tad viņš nolēma, ka to būtu daudz labāk izmantot ar vienkāršu zīmuli, un Andersones kundze ir vai nu pilnīgi daltoniķa, vai arī neko nezina par zīmēšanu. Tagad, izsekojot savas tieksmes apšaubīt autoritāti pirmsākumi, viņš atkal un atkal atgriežas tajā dienā.
Andersones kundzes mācība nebija pieņemama, taču tajā joprojām bija patiesības kodols - ideja, ka visa krāsu dažādība tiek panākta, apvienojot trīs primārās sastāvdaļas. Dažādi cilvēki viņi strādā ar krāsu dažādos veidos, bet tajā pašā laikā viņu argumentācijā vienmēr ir jēdziens par trim komponentiem, kas veido krāsu. Mākslas redaktors, runājot par krāsu korekciju, dod priekšroku terminiem “nokrāsa”, “spilgtums” un “piesātinājums”. Personai, kas strādā ar datoru, var būt ērtāk krāsu aprakstīt RGB vērtībās. Zinātnieki runā par krāsu, pamatojoties uz teoriju - šeit ir CIE Lab, un HSB, un LCH. Un pirmsdrukas speciālisti runā par CMYK punktu procentuālajām vērtībām.
Un, lai gan Photoshop veidotāji centās ņemt vērā un apmierināt visu šo atšķirīgi domājošo cilvēku vajadzības (un paveica labu darbu), daudzi lietotāji aprobežojas ar tikai vienu krāsu redzējumu. Tas ir gluži dabiski un saprotami – mēs visi mēdzam pieturēties pie tā domāšanas metodes, kas mums šķiet visērtākā. Tomēr tas var apgrūtināt saziņu ar Photoshop un nevajadzīgi sarežģīt jūsu darbu. Ja sapratīsi, ka visas krāsu attēlošanas metodes būtībā ir viens un tas pats – trīs komponentu kombinācija, iemācīsies izprast programmas piedāvātās metodes darbam ar tām un izvēlēties katram konkrētajam uzdevumam piemērotāko variantu.
"Pagaidiet," jūs sakāt, "Bet CMYK ir nevis trīs krāsu komponenti, bet četri." Acīmredzot arī jūs mēdzat apšaubīt autoritātes, kad pamanāt, ka gali satiekas. Tā kā mēs esam uzņēmušies varas iestāžu lomu, mēs darīsim to, ko iestādes parasti dara, kad tiek uzdoti sarežģīti jautājumi: mēs lūgsim jūs mums uzticēties. Pagaidām atstājiet savas šaubas. Mēs apsolām atgriezties pie šīs tēmas vēlāk.
Šajā lekcijā aplūkosim krāsu attiecību fundamentālos aspektus un krāsu attēlošanas metodes Photoshop programmā. Dažkārt nāksies ķerties pie teorijas, taču ļoti iesakām visu rūpīgi izlasīt, jo tas būs nepieciešams vēlāk, apspriežot toņu un krāsu korekciju.
Daudzu veidu krāsu darbam datorā primāro krāsu jēdziens ir būtisks. Tas ir par apmēram trīs krāsas, kas kopā veido visas pārējās. Iestatot dažādas pamatkrāsu proporcijas, var veidot citas krāsas, savukārt, pielāgojot to attiecību, var veikt attēlu krāsu korekciju. Pamatkrāsām ir divas pamatiezīmes (pagaidām mēs neņemsim vērā, no kurām krāsām tās pašas sastāv).
- Tie nesadalās krāsu komponentos.
- Apvienojot dažādās proporcijās, primārās atveido visu krāsu spektru.
Starp citu, ir arī sekundārās krāsas, kuras veido divu pamatkrāsu kombinācija un trešās izslēgšana. Bet tie mūs īpaši neinteresē.
Piedevas un atņemšanas krāsas
Pirms aizraušanās ar sfērisku objektu – ābolu, biljarda bumbiņu un planētu uzvedību, sers Īzaks Ņūtons eksperimentēja ar gaismu un prizmām. Viņš atklāja, ka baltā gaisma sadalās sarkanās, zaļās un zilās sastāvdaļās - diezgan izplatīta parādība, kas pazīstama jau daudzus gadsimtus. Bet atklājums bija tāds, ka, apvienojot sarkanās, zaļās un zilās sastāvdaļas, viņš spēja atjaunot balto gaismu. Sarkans, zaļš un zilas krāsas tiek sauktas par piedevām primārajām krāsām (no angļu valodas add - add). To pievienošana dod vairāk gaišas krāsas, līdz baltajam, savukārt melnais nozīmē pilnīgu gaismas neesamību (sk. 4.1. att.). Tādā veidā televizora ekrānā un datora monitorā veidojas krāsa.
Rīsi.
4.1.
Taču uz drukātās lapas krāsas darbojas citādi. Atšķirībā no televizora ekrāna lapa neizstaro gaismu, bet gan to atspoguļo. Reproducējot krāsainos attēlus uz apdrukas, mēs primāri darām nevis ar gaismu, bet gan ar pigmentiem (krāsām, toneri, vasku), kas absorbē dažas krāsas un atstaro citas.
Pigmentu pamatkrāsas ir ciāna, dzeltena un violeta. Tās sauc par subtractive primārajām krāsām (no angļu valodas subtract - subtract). Uzklājot krāsu uz balta papīra, gaisma tiek absorbēta (atņemta) un atstarotā krāsa kļūst tumšāka. (Varbūt tā būs skaidrāk: lai iegūtu baltu, viena otrai jāpievieno aditīvās krāsas un jāatņem atņemošās krāsas). Ciāna pigmenti pilnībā absorbē sarkano gaismu, fuksīns absorbē zaļo, bet dzeltenais absorbē zilo gaismu. Saskaitot kopā maksimālās intensitātes ciānu, fuksīnu un dzelteno krāsu, teorētiski veidojas melns (sk. 4.1. att.).
Runājot par pamatkrāsām, Andersones kundzei bija pilnīga taisnība, taču viņa nosauca nepareizās krāsas. Krāsojot zīmējumu ar sarkaniem, dzelteniem un ziliem zīmuļiem, jūs nevarēsiet iegūt pelēku krāsu, lai kā jūs mēģinātu.
Nepilnīga pasaule
Pirms neilga laika mēs lūdzām jūs uzticēties mums attiecībā uz CMYK, un mēs tikko teicām, ka ciāna, fuksīna un dzeltenā kombinācija teorētiski rada melnu krāsu. Tomēr patiesībā tas izrādās brūns. Kāpēc? Kā saka mūsu draugs un kolēģis Bobs Šafls: "Dievs radīja RGB, bet cilvēks radīja CMYK." Un mēs piebildīsim: "Kam jūs uzticaties vairāk?". Ja mēs nodarbotos tikai ar CMYK, viss būtu daudz vienkāršāk. Taču liela daļa problēmu ir saistītas ar to, ka skeneri redz krāsas RGB formātā, un, lai tās reproducētu drukātā veidā, mums ir jāpārvērš RGB vērtības uz CMYK. Tomēr konversijas ceļš nepavisam nav gluds (skatiet sadaļu "Kā krāsu parametri mijiedarbojas")
