Pełna nazwa Ostapa Bendera ze Złotego Cielca. Prawdziwa historia Ostapa Bendera

zostaw komentarz 6,950

Wielu próbowało odgrywać rolę „ideologicznego bojownika o banknoty”. utalentowani aktorzy, ale tylko jeden stał się geniuszem. Tutaj jest tak samo – sam talent nie wystarczy. Niektórzy zrozumieli obraz, inni rolę, a jeszcze inni - zwyczajny facet w średnim wieku, owinięty szalikiem, z papierosem w ustach i czarno-białą czapką kapitańską na głowie. Lecz tylko.

I nie chodzi o nich, ale o niego. Nie był pierwszym i nie ostatnim Ostapem, ale w końcu stał się jedynym, najlepszym... Nie pretenduję do bycia krytykiem czy znawcą filmowym, ale dla mnie najlepszym oszustem w historii kino, najlepszym Ostap Benderem jest Andrei Mironov. Ale najpierw sprawy.

W sumie było 9 wielkich intrygantów, a dokładniej 9 zupełnie różnych aktorów z różnych epok, próbowanych na wizerunek kogoś, kto znał „czterysta stosunkowo uczciwych sposobów brania pieniędzy”. Pamiętamy tylko tych aktorów, którzy grali rolę Ostapa Bendera.

Nawiasem mówiąc, prototypem Ostapa była osoba, która faktycznie żyje na tym świecie. Osip Shor – tak nazywał się główny prototyp Ostapa, żył długie życie. Słynie z tego, że jest znanym oszustem i poszukiwaczem przygód; jest wysoki – ponad 2 metry. Przez pewien czas pracował jako inspektor wydziału kryminalnego wspaniałego miasta Odessa. Był mądry i dociekliwy. Wielkim marzeniem Osipa był wyjazd do Brazylii lub Argentyny, więc zaczął nawet ubierać się w specjalny sposób: nosił lekkie ubrania, białą czapkę kapitańską i oczywiście szalik…

Bender na ekranie

Były adaptacje filmowe powieści zarówno w ZSRR, jak i za granicą. Na przykład „Dwanaście krzeseł” wystawiano w Polsce, Niemczech i na Kubie. Ale dzisiaj porozmawiamy o aktorach, którzy grali rolę Ostapa Bendera.

Pierwszym kombinatorem występującym w telewizji był Igor Gorbaczow, jak na ironię imiennik innego, równie znanego kombinatora z końca lat 80. Myślę, że wszyscy rozumieją o czym mówimy...

A więc rok 1966. Telewizja Leningradzka kręci czarno-białą sztukę „12 krzeseł” na podstawie powieści I. Ilfa i E. Pietrowa pod tym samym tytułem. Rok 1966 to punkt wyjścia dla wszystkich Ostapów, w których gra absolutnie dziewięć osób przez różnych aktorów w innych czasach.

Siergieja Jurskiego można również uznać za pierwszego Bendera w kinie, ze względu na pierwszy występ Ostapa w filmowej adaptacji Złotego cielca z 1968 roku. Warto zauważyć, że w momencie kręcenia filmu Jurski (urodzony w 1935 r.) miał 33 lata, co jest w pełni zgodne z powieścią: „Mam trzydzieści trzy lata – wiek Jezusa Chrystusa. Co zrobiłem do tej pory?…”

Większość krytyków filmowych uważa Yursky'ego za najlepszego Ostapa. Jak wspomniałem powyżej, ekspertem nie jestem, dla mnie Siergiej Jurski to świetnie zagrany Vikniksor z „Republiki SZKID”, Iwan Siergiejewicz Gruzdev w „Miejscu spotkania nie da się zmienić” i wujek Mitya w „Miłości i gołębiach”.

Nawiasem mówiąc, do roli Ostapa był razem z Jurskim Władimir Wysocki... Jednak reżyser filmu, Michaił Schweitzer, preferował ostatniego aktora biorącego udział w przesłuchaniu do tej roli. Jurajski, w połączenie telefoniczne Mówił, że jest zajęty, ale autorytet reżysera zrobił swoje. Właściwie to namówili mnie, żebym przyszedł do studia filmowego na przesłuchanie. Według plotek Schweitzer nie lubił, gdy odmawiano mu...

Trzecim oszustem i szarlatanem jest Frank Langella, który w amerykańskiej filmowej adaptacji „12 krzeseł” zagrał Ostapa Bendera.

Franka Langelli

Aroganccy Amerykanie zobaczyli tę historię w nieco innym kolorze, celowo lub głupio upychając obraz „ościeżnicami” i podtekstem politycznym.

Dlatego tytuł filmu pojawia się w języku rosyjskim w napisach początkowych. Jest błędnie napisane: „Dwanaście kamieni”. A na tabliczce z nazwą „Ulica Marksa-Engelsa-Lenina i Trockiego” przekreślone jest nazwisko Trockiego, co wskazuje na represje wobec trockistów pod koniec lat dwudziestych XX wieku.

Archil Gomiashvili – radziecki i rosyjski aktor filmowy Pochodzenie gruzińskie, czwarte miejsce na mojej liście „najbardziej utalentowanych aktorów”, którzy zagrali rolę Ostapa.

Archila Gomiashvili

W filmie Gaidai Bender przemawia głosem Jurija Sarantsewa, ze względu na świszczący oddech chorego Gomiashvili lub ze względu na gruziński akcent. Chociaż wiek Archila Gomiashvili wcale nie odpowiadał wiekowi Bendera wskazanemu w powieści, wielu widzów uważa go za najlepszy Bender ze wszystkich filmowych adaptacji Dwunastu krzeseł. Według samego Gomiashvili Bender był zarówno sukcesem, jak i początkiem końca kariery aktora filmowego:

„Jak żartuje mój przyjaciel Makhmud Esambaev, jeśli ludzie znają Borysa Baboczkina tylko jako Czapajewa, to jestem znany jako Ostap Bender. Film ma oczywiście swoje zalety: jest dobrze zmontowany. Gaidai był reżyserem, który doskonale znał prawa gatunku komediowego. Ale jest jedna wada, w moim rozumieniu najbardziej znacząca: nigdy nie przestali zaglądać w duszę Ostapa.

Grałam tę rolę biegnąc – w rytmie filmu. Poza tym podkładał mi głos inny aktor. Dopiero później dowiedziałem się, że bez mojej zgody nie mieli prawa tego zrobić.

Mój głos pojawia się tylko w jednej scenie filmu. Kiedy obejrzałem film, poczułem się źle. Po obejrzeniu powiedziałem Gaidai, że niezależnie od tego, jak bardzo chciałbym zagrać tę rolę, gdybym wiedział, że… (tutaj nastąpiło kilka nieprzetłumaczalnych i dobrze znanych każdemu Rosjaninowi terminów – A.Sh.), nie zrobiłbym tego działał. Nie sięgnął ani słowa: „Gdybym wiedział, że… (tutaj pojawiło się kilka nieprzetłumaczalnych i równie znanych każdemu Rosjaninowi terminów – A.Shch.), nie usunąłbym cię”. Nie rozmawialiśmy przez pięć lat. Za pierwszym razem zadzwonił do mnie w przeddzień telewizyjnej premiery „Dwunastu krzeseł” Marka Zacharowa: „Archiłowie Michajłowiczu, pokażą przestępstwo”...

Andriej Mironow 5. Ostap Bender zagrał swoją rolę w czteroczęściowym filmie muzycznym „12 krzeseł” w reżyserii Marka Zacharowa, nakręconym w całości w pawilonie.

To zabawne, ale wizerunek Ostapa Bendera stał się przedmiotem rywalizacji reżyserów filmowych z epoki sowieckiej, zgodnie z zasadą, kto wygrywa. Mam wrażenie, że reżyserzy stoją w szeregu z linijką w rękach – porównajmy… Wybaczcie… Przecież to o filmie Zacharowa wypowiadał się z dezaprobatą Leonid Gajdaj, nazywając go „przestępstwem karnym” i przeciwstawiając go jego film, nakręcony pięć lat wcześniej.

Być może Gaidai nie mógł sobie wybaczyć, że wtedy - pięć lat temu, jako świetny reżyser, nie pochwalił wspaniałego tandemu Mironowa i Papanova, odrzucił na przesłuchaniach dwóch najwybitniejszych aktorów, powołując się na nieprzekonującą kreację tego ostatniego.

Andriej Mironow znakomicie przyzwyczaił się do roli oszusta-marzyciela z południowych wybrzeży. Ulegasz Benderowi-Mironowowi i jego urokowi, szczerze mu ufasz, nawet kluczowi do mieszkania, w którym są pieniądze! Poczucie wolności, pewności siebie, spokoju, lekkości i beztroski w każdym ruchu, wyższości we wszystkim – obok Ostapa Bendera nie można oprzeć się wrażeniu, że jest się tak nieistotnym. I tak Hipolit Matwiejewicz w pewnym pięknym momencie uświadamia sobie, że bez Ostapa jest niczym i nigdy nie zobaczy klejnotów swojej teściowej tak jak swoich uszu.

W odkryciu wizerunku Ostapa zasługą jest nie tylko A. Mironow, ale także piosenki, które wykonuje. Jedno jest pewne – M. Zacharow zaryzykował i moim zdaniem wpadł w te właśnie obrazy i postacie.

Nie, nie, najlepszym Ostapem na mojej liście był i jest Andriej Mironow. Być może najbardziej najlepsza rola Andriej Mironow. Taki właśnie powinien być najsłynniejszy oszust, doświadczony oszust Ostap Bender. Tak go zapamiętano. I to właśnie ta wersja jest rozważana przez ludzi.

Po Mironowie role innych aktorów próbujących wcielić się w rolę marzyciela-oszusta uważam za wersje. Wszystkie one wiążą się z całkowicie uzasadnionym pytaniem: dlaczego? Wymienię to krótko.

W 1993 roku ukazał się film Wasilija Pichula „Sny idioty” na podstawie „Złotego cielca”. W tym filmie rolę Ostapa zagrał piosenkarz Siergiej Kryłow. Klasyczna fabuła „Złotego cielca” z radykalnie przeprojektowanym wizerunkiem bohaterów. Ostap Bender nie jest już młody, łysy, nosi kapelusz i trzydniowy zarost. Jest wyblakłe, nudne, kiepskie, brzydkie, potworne... Czuję, że się ekscytuję... Mam wrażenie, że czasami w filmach dochodzi do prania pieniędzy...

Dziesięć lat później, w 2003 roku, pojawił się kolejny bardzo oryginalny Bender – w filmie niemieckiej reżyserki Ulrike Oettinger „Dwanaście krzeseł” główna rola grany przez mieszkańca Odessy Georgy Deliev.

W musicalu noworocznym „12 krzeseł” z 2005 roku inny showman, Nikołaj Fomenko, wcielił się w rolę Wielkiego Kombinatora. Zawsze odnosiłem się do Fomenko z szacunkiem, więc po prostu tego nie oglądałem, żeby nie zepsuć dobrego wrażenia, jakie miałem o nim w Rosyjskim Radiu.

W 2006 roku nakręcono ośmioodcinkowy serial „Złoty cielec”, w którym rolę Ostapa Bendera zagrał Oleg Menshikov. Aktorskie ucieleśnienie wizerunku Ostapa Mienszykowa zostało uznane za jedno z najbardziej nieudanych.

Każdy krytykował jak tylko mógł. Sam Siergiej Jurski zareagował ostro:

„Ten film... nie ma wartości artystycznej! Ten film po prostu nie istnieje! Puste miejsce! A aktorzy nie mają z tym nic wspólnego.”

Tatyana Lioznova zauważyła, że „Mienszykow jest najgorszym z Ostapów”:

Zacząłem oglądać „Złotego cielca”, ale tego nie zrobiłem, bo nie czuję sympatii do odtwórcy roli Bendera. To najgorszy ze wszystkich Ostapów! Nowy Bender jest słaby i w jakiś sposób kobiecy, jakby pozbawiony męskość. Najsilniejszy ze wszystkich, zdaniem aktorki, to Archil Gomiashvili, który pokazał bohatera, który pomimo swojej chamstwa i arogancji był bardzo czarujący…”

Mienszykow Oleg

Mark Zacharow, reżyser filmu „12 krzeseł” 1976:

„Akcja w Złotym cielec jest amorficzna i powolna. Andriej Mironow, Jurski, a nawet Gomiaszwili mieli poczucie celu i energię, których mi brakuje u Mienszykowa. To ciekawy aktor. Potrzebuje jednak pomocy; w filmie zostaje wrzucony w brak gatunku. Potrafi jedynie zagrać jakąś wesołość od zera. Wszyscy aktorzy ponoszą porażkę. Kierunek jest słaby.”

Ilja Awramenko, dramaturg filmowy, scenarzysta „Złotego cielca” (tego serialu):

„Wstydzę się, że jestem autorem tego filmu.<…>Widzimy potworną pracę kamery; brzydki, hacky - scenograf. Nie sposób patrzeć na rodzimą scenerię. Całkowity brak zbliżeń<…>sugeruje, że reżyser po prostu nie miał czasu na nakręcenie całego materiału.<…>Spośród aktorów na tym poziomie gra tylko Dmitrij Nazarow (Kozlevich).<…>Myślę, że to porażka. I bardzo mi przykro! I życzę wszystkim, którzy kochają Ilfa i Pietrowa,<…>Jako autor serii proszę serdecznie przeprosić!”

Tak to idzie. A Twoim zdaniem, kto jest najlepszym oszustem dla wszystkich Ostap Bender?

Wczesnym wiosennym rankiem 1927 roku od strony Bolszai Nikickiej do masywnych drzwi podszedł wysoki mężczyzna w średnim wieku, w eleganckim garniturze i lakierowanych butach. Spojrzał na mosiężną płytkę. Brzmiało ono: „Redakcja gazety „Gudok”.

Po pokazaniu stróżowi czerwonej księgi wysoki mężczyzna wszedł na trzecie piętro i bez pukania wszedł do pokoju „4-go pasa”. W zadymionym od tanich papierosów pomieszczeniu siedziało dwóch młodych reporterów.

„Witam pracowników zagrody” – powiedział przybysz.

Fabuła „12 krzeseł” została zaproponowana pisarskiemu tandemowi przez Valentina Kataeva

Usiadł na sofie i skrzyżował nogi.

Witaj, Valyun - tak Evgeny Petrov nazwał swojego starszego brata Valentina Kataeva.
„Witam, Valentin” – skinął głową drugi reporter ze smutnymi oczami. Nazywał się Ilf.
„Mam dla was propozycję biznesową… Dla was obojga” – powiedział konspiracyjnie Kataev i rozejrzał się. - Chcę, żebyście zostali moimi... literackimi czarnymi.

Jewgienij Pietrow i Ilja Ilf spojrzeli po sobie ze zdziwieniem.

W Ostatnio Walentina Katajewa prześladowała myśl, że może zostać ojcem sowieckiego Dumasa. Ktoś opowiedział mu plotkę, że Dumas sam nie pisze swoich powieści, ale zatrudnia początkujących pisarzy, podsuwa im fabułę, oni piszą, a on redaguje. Walentin Pietrowicz opowiedział reporterom Gudok swoją historię. Legenda głosiła, że pewien okręgowy przywódca szlachecki Worobianinow poszukiwał biżuterii wszytej w jedno z dwunastu krzeseł. Fabuła spodobała się Ilfowi i Petrovowi. Władza Katajewa gwarantowała publikację, a co za tym idzie, tantiemy. Niewiele myśląc, nowo wybitni czarni literaci rozpoczęli pracę tego samego dnia.

Ilf i Petrov zaczęli pisać swoją pierwszą powieść jako czarni literaci

Postanowiliśmy wykorzystać wszystkie nasze znajomości jako bohaterowie literaccy. Literackie karykatury powstały ze wszystkich przyjaciół i znajomych. Prawie każdy bohater miał swój własny prototyp. Postanowili wprowadzić do powieści jednego wspólnego znajomego, pewnego inspektora odeskiego wydziału kryminalnego, w roli epizodycznej. Zostawili to dla niego prawdziwe imię- Ostap. A co do nazwiska... Ilf podał mu nazwisko swojego sąsiada, właściciela sklepu mięsnego Bender. Podobał mi się ten dźwięk. Jednak w miarę postępu prac ten sam Ostap nagle zaczął się czołgać wszędzie, „popychając łokciami resztę bohaterów” i dosłownie po kilku rozdziałach zamienił się w główną rzecz aktor. W rezultacie, gdy Ilf i Pietrow przywieźli rękopis do Katajewa do redakcji, okazało się, że ma on zupełnie inny pomysł. Kataev zrozumiał co krótkoterminowe czarni literaci zamienili się w prawdziwych pisarzy. Sytuacja była, szczerze mówiąc, niezręczna. Walentin Pietrowicz jako człowiek honoru odmówił redagowania cudzego dzieła i grzecznie usunął swoje nazwisko z przyszłej okładki książki.

Historia artysty-oszła została zawarta w powieści w niemal niezmienionej formie

Kataev był zmuszony przyznać, że powieść odniosła sukces. Postawił jednak dwa warunki wykorzystania swojego pomysłu. Po pierwsze: gdziekolwiek i kiedykolwiek ukazuje się ta powieść, na pierwszej stronie książki powinna znajdować się dedykacja dla niego, Walentina Katajewa. Po drugie: zaraz po wydaniu powieści autor pomysłu otrzymuje od pisarzy złotą papierośnicę. Kataev przewidział, że powieść odniesie sukces i już z przyjemnością wyobrażał sobie papierośnicę, którą otrzyma od wdzięcznych autorów.

Prototypem Ostapa Bendera jest inspektor dochodzeniowy i poszukiwacz przygód z Odessy Ostap Shor

Później autorzy faktycznie dali Kataevowi papierośnicę. Ale żeby nie wydać za dużo pieniędzy, kupili mu najmniejszą, śmiesznie malutką damską papierośnicę. Fakt jest jednak faktem: formalnie papierośnica w pełni odpowiadała warunkom umowy: była złota i była to papierośnica. Kataev, który cenił humor i żarty, z uśmiechem przyjął papierośnicę.

Tak narodziła się powieść, a w niej nielegalny bohater imieniem Ostap Bender. Niesamowite, ale prawdziwe: w 1935 roku przeprowadzono ankietę wśród uczniów ZSRR na temat „Kto jest twoim ulubionym bohaterem literackim?” Oczekiwano, że odpowiedzią będzie Pavel Korchagin, ale otrzymali odpowiedź: Ostap Bender.

Naturalnie, gdy pojawi się świat Wspaniała osoba, każdy naród spieszy się, aby udowodnić, że jest on właśnie jego synem. Niejasne pochodzenie Bendera wywołało wiele takich twierdzeń. Poważni arabscy naukowcy niezbicie udowodnili, że Bender był Syryjczykiem. Ich uzbeccy koledzy skutecznie obalili tę wersję, znakomicie udowadniając, że Ostap był Turkiem. Własną wersję przedstawiają Niemcy, Żydzi, Gruzini... Wydawało się, że ostateczny i ostateczny punkt sporu między ekspertami przypadł na połowę lat 90., kiedy do redakcji gazety „Argumenty i Fakty” dotarł list od moskiewskiej organizacji kulturalno-oświatowej Karaimów, w której argumentowano, że prototypem Bendera był karaimski Ilja Levi-Maytop, podobnie jak Ostap, „syn poddanego tureckiego”. Ale nie. Nie tylko starali się o rolę prototypu Bendera najlepsi synowie narodu, ale także niezależnych kandydatów. Moskiewski chuligan Jaszka Sztopor, piotrogrodzki dandys lat dwudziestych Ostap Wasiljewicz, sławny artysta Sandro Fasini i słynny odeski łobuz Misza Agatow...

W latach dwudziestych odeskie kawiarnie były puste. Piwo sprzedawano wyłącznie członkom związku

Czy ten wielki intrygant miał w ogóle prototyp? Koniec XX wieku wreszcie przyniósł długo oczekiwane rozwiązanie. Prototypem Ostapa Bendera był Osip Veniaminovich Shor. Dla przyjaciół i rodziny - Ostap. Literaturoznawcom i dziennikarzom udało się nie tylko odnaleźć osobę, która była pierwowzorem Bendera, ale także prześledzić jego losy, które okazały się nie mniej zaskakujące niż losy jego literackiego brata.

Urodził się Ostap Shor koniec XIX wieku przy ulicy Kanatnej w Odessie w rodzinie kupca, właściciela sklepów z towarami kolonialnymi. Ostap był drugim dzieckiem w rodzinie. Starszy brat Natan, lepiej znany jako poeta Anatolij Fioletow, odegrał ważną rolę w życiu Ostapa, ale o tym później.

W 1901 roku jego ojciec zmarł na atak serca. Kilka lat później matka wyszła za mąż za odnoszącego sukcesy kupca z Petersburga Davida Rapoporta. Z tego małżeństwa urodziła się dziewczyna Elsa, która później została artystką w Studiu Filmowym Gorkiego. Ostap i Nathan przez całe życie nosili w sobie czułą miłość do Elsy.

Żarty Ostapa były już wówczas popularne cechy charakteru Humor Bendera. Elsa Davidovna Rapoport przypomniała sobie kilka zabawnych historii. Oto jeden z nich. Któregoś dnia Ostap konspiracyjnym głosem zapytał siostrę, czy chciałaby obejrzeć dwa zwłoki na korytarzu mieszkania. Mała dziewczynka stanowczo odmówiła. Przez kilka dni Elsa mogła myśleć tylko o trupach na korytarzu. Bała się wyjść, przyjść z ulicy, wieczorami kładziono ją spać przy świetle... Obliczenia Ostapa okazały się trafne. Ciekawość wzięła górę. Elsa podeszła do Ostapa i poprosiła o pokazanie, gdzie znajdują się zwłoki. Ostap zgodził się z siostrą, że jeśli da mu porcelanową skarbonkę wraz z jej zawartością, to będzie gotowy spełnić swoją obietnicę. Dziewczyna skinęła głową. Chwilę później Ostap wyciągnął zza pleców dwa bezgłowe kurczaki i pomachał nimi przed twarzą swojej siostry. Dziewczyna płakała ze strachu. Ostap uspokoił siostrę, przyciskając jej głowę do piersi wraz z porcelanową skarbonką. Od ósmego roku życia Ostap zakochał się w modnej grze w piłkę, którą do Odessy przywieźli angielscy żeglarze. Podczas gdy wszystkie dzieci w jego wieku chciały zostać żeglarzami, piratami i muzykami, Ostap jako pierwszy zdał sobie sprawę, że dobre pieniądze można zarobić tylko zostając zawodowym piłkarzem. To właśnie piłka nożna zbliżyła go do genialnego Jurija Oleshy, przyszłego autora „Zazdrości” i „Trzech grubasów”. Przyjaźń z nim trwała prawie pół wieku.

W 1916 roku Ostap wstąpił do Piotrogrodzkiego Instytutu Politechnicznego, gdzie złapała go rewolucja październikowa. Powrót do Odessy zajął Ostapowi około roku. Poznałem ludzi, wpadłem w kłopoty, zakochałem się, uciekłem przed prześladowcami. Ilf i Petrov wiele epizodów do swoich powieści czerpali z historii, które Ostap Shor opowiadał swoim przyjaciołom w kolejnych latach. Szczególne wrażenie na młodym Ilfie zrobiły opowieści o inspektorze straży pożarnej w domu starców i artyście-oszuście na statku – zostały one zawarte w powieści całymi rozdziałami, z niewielkimi dodatkami.

W Odessie Ostap oddychał swobodniej. Ale mimo to Odessa była już inna. Wydarzenia tamtych lat znacznie zmieniły jego wygląd. Miasto przedsiębiorczych biznesmenów, maklerów giełdowych i maklerów okrętowych, sprytnych oszustów, włoskiej opery, kawiarni i dowcipów, gdzie wszystko kręciło się jak na karuzeli w Parku Dyukowskiego, zamieniło się w karuzelę innego rodzaju - krwawą. W ciągu pierwszych trzech rewolucyjnych lat miasto zmieniło czternaście władz. Austriacy, Niemcy, Francuzi, Anglicy, wojska hetmana Staropadskiego, petluryści, hajdamakowie, Biała Armia generała Denikina, bolszewicy, a nawet armia jakiegoś galicyjskiego generała Sekira-Yachontowa... Były czasy, gdy kilka władz i grup politycznych rządził jednocześnie miastem. Tak więc bolszewicy osiedlili się na Peresypie. Terytorium od stacji do Arkadii zajmowali Hajdamakowie i Petliurowie. Ośrodek znajdował się pod władzą interwencjonistów i Białej Gwardii. Mołdawanka była własnością dziesięciotysięcznej armii jeźdźców Michaiła Winnickiego, lepiej znanego pod pseudonimem Miszka Japonczik. Każdy rząd miał swojego granice państwowe, oznaczone sznurkami do bielizny z czerwonymi flagami i oczywiście własną walutą. Do miasta portowego przybyło wielu uchodźców z innych prowincji Imperium Rosyjskie. Stworzyło to szczególną atmosferę i ogromne pole działania dla złodziei, oszustów, farmaceutów i oszustów. Miasto dusiło się od bandytyzmu. Mieszkańcy Odessy zostali zmuszeni do zjednoczenia się w bojówki ludowe do walki z przestępczością. Najbardziej zdesperowanym nadano tytuł inspektorów dochodzeniowo-śledczych.

Jurij Olesha był jednym z najbliższych przyjaciół Ostapa

Ci, którzy znali Ostapa, mówili o nim jako o miłym, imponującym, porywczym poszukiwaczu prawdy, z wysoko rozwiniętym poczuciem humoru. Ostap był bystry, zdecydowany, błyskawicznie reagował na chwilowe wydarzenia.

W kwietniu 1918 roku Ostap Shor został inspektorem Odesskiego Wydziału Śledczego Kryminalnego. Należy wziąć pod uwagę, że miał około stu dziewięćdziesięciu lat i niesamowitą siłę. Ostap Shor w krótkim czasie zadał gangowi Mishki Yaponchika znaczący cios: rozwiązał sprawę napadu na dwa banki i manufakturę, zorganizował udane zasadzki i złapał rabusiów na gorącym uczynku.

Ostap uciekł, wyskakując przez okno biura śledczego

Dziś trudno w to uwierzyć, ale dwa najsłynniejsze prototypy literackich bohaterów Ostapa Bendera i Benny’ego Krika zaciekle się nienawidziły. Jap uważał Ostapa za swojego osobistego wroga i publicznie obiecał zemstę. Bandyci kilkakrotnie próbowali go zabić. Któregoś wieczoru złapali Ostapa na ulicy Łanżeronowskiej, przyłożyli mu lufę rewolweru do pleców, zarzucili na rewolwer mackintosha dla kamuflażu i zabrali go na rozstrzelanie do portowych doków. Ale musisz znać Ostapa. Przechodząc obok kawiarni Fanconi, detektywowi udało się wszcząć kłótnię z jednym z maklerów giełdowych przy ulicznym stoliku. Wybuchła bójka. Bandyci uznali, że najlepiej będzie się wycofać.

Po raz pierwszy po rewolucji władza w Odessie zmieniała się częściej niż pory roku

Mimo to zadali straszliwy cios. Chcieli zastrzelić Ostapa, ale przez pomyłkę, wprowadzeni w błąd jego nazwiskiem, zastrzelili Nathana, który za kilka dni miał poślubić młodą poetkę Zinaidę Shishovą. Młoda para przebywała w salonie meblowym, gdzie wybierała meble do swojego przyszłego domu. W Odessie krąży opowieść o tym, co wydarzyło się później. Najpierw Jurij Olesha powiedział to Walentinowi Kataevowi. Kataev wspomniał o niej w swojej powieści biograficznej „Moja diamentowa korona”. A mieszkańcy Odessy nadali historii obraz legendy. Przedstawiamy go w całości.

Trzej mężczyźni w średnim wieku w łodziach i angielskich garniturach zatrzymali się przed sklepem meblowym. Po chwili stania przy oknie wystawowym po kolei przekraczali próg. Potem wszystko potoczyło się szybko.

Panie Shore?
- Tak.
- Pozdrowienia od Mishki Yaponchika.

Gruby, łysiejący sprzedawca materacy w podwójne paski w warsztacie meblowym pana Mirkina na Deribasowskiej, róg Jekaterynińskiej, oddał cztery strzały. Młody mężczyzna leżał na podłodze pokryty wiórami meblowymi.

W Odessie Opera uwielbiali odwiedzać je zarówno bandyci, jak i funkcjonariusze ochrony

Ostapa nie było na pogrzebie. Przez te wszystkie dni szukał zabójców. I znalazłem to. Groźny jak nocna jesienna burza, w szarej szerokiej kurtce, kapitańskiej czapce i grubym szaliku z dzianiny na potężnej szyi, Ostap zatrzymał się w starej chatce rybackiej na Drugiej Zaliwnej, na Peresypie. Jego zmęczone oczy koloru młodego besarabskiego wina patrzyły na wilgotne niebo. Potem wzrok Ostapa powędrował ku drzwiom. Kopnięciem, niczym środkowy napastnik Morza Czarnego, wybił drzwi ze sklejki i wszedł do ciemnej piwnicy.

Nathan został zabity
kilka dni wcześniej
wesela

Trzej zabójcy siedzieli przy brudnym, owalnym, żółtym stole. Ostap podszedł do stołu i położył na nim swojego Mausera z wypolerowaną rączką, wydanego przez Odeską Milicję Ludową. To był znak, że chce porozmawiać. Strzelaj trochę później.

Rewolwery, pistolety i kastety leżały obok Mausera Ostapa.

Który z was, łajdaki, zabił mojego brata? – zapytał Ostap, wycierając łzy turkusową chusteczką.
„To moja wina, Ostap” – powiedział jeden z bandytów w kamizelce. - Rozwiązałem to dla ciebie. Nazwisko zmieszane. Bóg jeden wie, płaczę za nim jak za własnym bratem.
- Byłoby lepiej, gdybyś ty, draniu, strzelił mi w wątrobę. Czy wiesz, kogo zabiłeś?
- Wtedy nie wiedziałem. A teraz mam informacje o Natanie Fioletowie, słynnym poecie i przyjacielu Bagrickiego. Przepraszam. Jeśli nie potrafisz wybaczyć, weź broń. Oto moja pierś dla ciebie i będziemy kwita.

Ostap spędził całą noc z bandytami. Przy świetle popiołów pili rektyfikowany napój, nie rozcieńczając go wodą. Czytali wiersze zamordowanego poety i płakali.

Wraz z pierwszymi zimnymi promieniami słońca Ostap ukrył Mausera w drewnianej kaburze i pozostawił bez przeszkód...

Ostap bardzo boleśnie zniósł morderstwo swojego brata. Przyrzekł sobie, że nigdy więcej nie weźmie broni. Po pewnym czasie zrezygnował z pracy w wydziale kryminalnym i udał się w podróż po kraju. Ze względu na swój impulsywny i zdecydowany charakter Ostap nieustannie wpadał w niebezpieczne kłopoty. Tak więc w 1922 roku znalazł się w Moskwie, a dokładniej w moskiewskim więzieniu Tagańska. Trafił tam w wyniku bójki z mężczyzną, który obraził żonę słynnego poety. Ale gdy tylko śledczy dowiedzieli się, że Ostap jest inspektorem Odesskiego Ugro, natychmiast go zwolniono.

Ostap pozostaje w Moskwie. Często pojawia się wieczory literackie, gdzie spotyka się ze swoimi dawnymi znajomymi i rodakami. Pochodzi z tego czasu słynne zdanie: „Mój tata był obywatelem Turcji.” Ostap powtarzał to często, gdy pojawiał się temat służby wojskowej (dzieci cudzoziemców były zwolnione ze służby wojskowej). To zdanie było popularne w Odessie w latach dwudziestych. Ilya Ilf i Evgeny Petrov, chcąc podkreślić stosunek Ostapa Shora do śledztwa kryminalnego, wprowadzają do powieści szereg wskazówek i konkretnych sformułowań z Bendera, ukazując go jako zawodowego detektywa. Oraz w rozdziale „I inni”. Ostap Bender sporządza nawet raport z miejsca zdarzenia. I to w jak najbardziej profesjonalny sposób. „Oba ciała leżą stopami na południowym wschodzie, a głowami na północnym zachodzie. Na ciele znajdują się rany szarpane, prawdopodobnie zadane jakimś tępym narzędziem. Ale najsłynniejsze zdanie o kluczu do mieszkania, w którym znajdują się pieniądze, wcale nie należało do Shora, ale do pewnego szanowanego gracza w bilard z Odessy.

1968
Ostap Shor przez długi czas
przeżył obu autorów
powieści o nich
przygody

Po wydaniu „12 krzeseł” i „Złotego cielca” Ostap Shor odszukał autorów książek. Wyobraźcie sobie zdziwienie Ilfa i Pietrowa, gdy Ostap w dość bezczelny sposób zażądał mu zapłaty duża suma dla Bendera, który został od niego skreślony. Autorzy zaczęli szukać wymówek. Ostap roześmiał się. Przyjaciele nie spali do rana. Najwyraźniej Shore mówił o swoim życiu. Dlatego w słynnym „ Notatniki„Pojawił się wpis Ilfa: „Ostap mógłby już teraz objechać cały kraj, koncertując z płyt gramofonowych. I żyłby bardzo dobrze, miał żonę i kochankę. Wszystko to powinno zakończyć się zupełnie nieoczekiwanie – pożarem gramofonu.” Ostap Shor dał nowy impuls współautorom. Ilf i Petrov wymyślili trzecią część o przygodach Ostapa Bendera, w której Bender miał być prototypem dzisiejszych DJ-ów. Ale plan nie miał się spełnić. Ilf długo chorował na gruźlicę.

W 1934 roku Ostap udał się do Czelabińska, aby pomóc swojemu przyjacielowi, dyrektorowi fabryki traktorów. W 1937 roku dyrektor został aresztowany przez funkcjonariuszy NKWD. Ostap rozpoczyna z nimi walkę, co niewątpliwie było odważnym czynem. Został aresztowany, ale znowu zrobił coś niezwykłego. Wyskoczył przez okno biura śledczego i uciekł. Ale jeszcze na długo przed tymi wydarzeniami sformułował niektóre swoje poglądy, które Ilf i Pietrow nadali swojemu ukochanemu bohaterowi. W szczególności zarówno postać literacką, jak i jej pierwowzór charakteryzuje zdanie: „Miałem problemy z reżimem sowieckim”. Ostatni rok poważne nieporozumienia. Ona chce budować socjalizm, ale ja nie.”

Ilf i Petrov planowali trzecią część o przygodach Ostapa Bendera

Podczas Wielkiego Wojna Ojczyźniana Ostap bezskutecznie próbuje skontaktować się z bliskimi w oblężonym Leningradzie. W końcu, z powodu tych wszystkich udręk, rozwinął się u niego egzema, która ostatecznie przekształciła się w raka skóry. Chory Ostap zostaje ewakuowany do Taszkentu. Podczas ewakuacji pracuje jako konduktor w pociągach towarowych.

Róg ulic Rishelievskaya i Lanzheronovskaya, gdzie Ostap wpadł w szpony bandy Mishki Yaponchika

Po wojnie Ostap Shor wraz z rodziną przeniósł się do Moskwy do Wozdwiżenki. Przejście na emeryturę ze względu na niepełnosprawność. Często odwiedza chorego Jurija Olesę na Ławruszinskim Zaułku. Po śmierci przyjaciela nękają go choroby, a Ostap praktycznie traci wzrok.

Opublikowano w 1978 roku powieść biograficzna Valentina Kataeva „Moja diamentowa korona”. W nim Kataev jedynie sugeruje, na kim opiera się Ostap Bender. Shore nie chciał jednak rozmawiać o swoim życiu publicznie. Zarówno wiek, jak i liczne ciosy losu zrobiły swoje. Przez kolejne dwie dekady pozostawał tajemnicą.

W 1979 roku zmarł Ostap Shor. Został pochowany w Moskwie na cmentarzu Wostryakowskim. Taki los spotkał tego człowieka, który stał się pierwowzorem jednej z najpopularniejszych postaci literackich.

Kolos na nogach z brązu

Początkowo główny szachista Kałmucji, prezydent Kirsan Iljumżinow, obiecał otwarcie pomnika Ostapa bezpośrednio w Rio de Janeiro, ale potem najwyraźniej postanowił nie marnować go na cały świat Wartości kulturowe, położyłem go obok mnie.

Od 1999 roku dwumetrowa figura Bendera chroni spokój mieszkańców szachowego miasteczka City Chess (kompleks hotelowy na obrzeżach Elisty, zbudowany na Światową Olimpiadę Szachową). Władze Rio de Janeiro wciąż wyrywają sobie włosy z głowy z frustracji.

Jeśli Twoi znajomi byli na ulicy Włoskiej w Petersburgu, to na ich zdjęciach z czerwonymi oczami widziałeś już ten pomnik. Niewielu turystów może oprzeć się pokusie siedzenia na krześle Mistrza Gumbsa przed obiektywem mydelniczki. Syn obywatela tureckiego nie pojawił się w Leningradzie.

Mimo to w 2000 roku pomnik odsłonięto z wielkim hukiem. Rzeźbiarz nie mógł poprzestać na jednym i oprócz krzesła podarował Benderowi teczkę ze sprawą Koreiko. Rysy twarzy również musiały zostać podzielone między Jurskim i Mironowem.

PREMIA:

Źródła zdjęć: ITAR-TASS; Zdjęcie Ullsteina/Vostocka; Kolekcja Everetta; Corbis/RPG; v/o „film Sovexport”; PhotoXpress

Niewiele osób wie, że Ostap Bender nie jest postacią zbiorową. On miał prawdziwy prototyp- Inspektor Odesskiego Wydziału Śledczego Kryminalnego Ostap Shor, którego życie było nie mniej ekscytujące niż życie jego literackiego brata.

Ostap Shor i Andrei Mironov jako Ostap Bender

Redakcyjny Fakt z zachwytem publikuje odkrywczy materiał z internetowego magazynu „Kulturologia”. Interesujące fakty z biografii...

...Wiosną 1927 roku do redakcji gazety Gudok wszedł imponujący mężczyzna w średnim wieku. Poszedł do dwóch młodych reporterów, którzy nazywali się Ilf i Petrov. Jewgienij Pietrow poufale przywitał przybysza, ponieważ był to jego brat Walentin Katajew. Pisarz radziecki mrugnął konspiracyjnie do obojga i oświadczył, że chce ich zatrudnić jako „czarnych literatów”. Kataev miał pomysł na książkę i zachęcano młodych reporterów, aby umieścili go w formie literackiej. Według pomysłu pisarza, pewien przywódca szlachty rejonowej Worobianinow próbował znaleźć biżuterię wszytą w jedno z dwunastu krzeseł.

Kreatywny tandem natychmiast wziął się do pracy. Bohaterowie literaccy Ilf i Petrov zostali „skopiowani” ze swojego kręgu. Prawie każdy miał swój własny prototyp. Jedną z epizodycznych postaci był wspólny przyjaciel pisarzy, pewien inspektor wydziału dochodzeniowego Odessy, który nazywał się Ostap Shor. Autorzy postanowili zachować imię, ale zmienili nazwisko na Bender. W trakcie pisania książki ta epizodyczna postać wysuwała się na pierwszy plan, „odpychając łokciami pozostałych bohaterów”.

Kiedy Ilf i Pietrow przynieśli rękopis Kataevowi, zdał sobie sprawę, że dzieło wyszło zupełnie inaczej, niż pierwotnie planował. Walentin Pietrowicz postanowił skreślić swoje nazwisko z listy autorów, zażądał jednak, aby Ilf i Pietrow wydrukowali dla niego dedykację na pierwszej stronie opublikowanej powieści.

Kiedy powieść zyskała ogromną popularność, fani zaczęli szukać prototypu głównego bohatera. Niektórzy arabscy uczeni poważnie argumentowali, że Ostap Bender był Syryjczykiem; ich uzbeccy przeciwnicy mieli co do niego punkt widzenia Pochodzenie tureckie. Dopiero pod koniec XX wieku stało się znane nazwisko prawdziwego Ostapa Bendera. Był to Osip Weniaminowicz Szor. Przyjaciele nazywali go Ostap. Los tego człowieka był nie mniej ekscytujący niż los jego literackiego charakteru.

Ostap Shor urodził się w 1899 roku w Odessie. W 1916 roku wstąpił do Instytutu Politechnicznego w Piotrogrodzie, ale ukończył studia młody człowiek nie pozwany. Nastąpiła rewolucja październikowa. Podróż do domu zajęła Ostapowi około roku. W tym czasie musiał wędrować, wpadać w kłopoty i ukrywać się przed prześladowcami. Niektóre przygody, o których Shore opowiadał później swoim przyjaciołom, znalazły odzwierciedlenie w powieści.

Kiedy Ostap Shor dotarł do Odessy, sytuacja zmieniła się nie do poznania. Z zamożnego miasta przedsiębiorczych biznesmenów i włoskiej opery zamieniło się w miejsce, w którym rządziły przestępcze gangi. Nie było to zaskakujące, gdyż w ciągu trzech lat po rewolucji w Odessie władza zmieniała się czternastokrotnie. Mieszkańcy miasta zjednoczyli się w bojówki ludowe do walki z przestępczością, a najbardziej gorliwym bojownikom o sprawiedliwość przyznano tytuł inspektorów dochodzeniowo-śledczych. Taki właśnie stał się Ostap Shor. Jego wzrost wynoszący 190 cm, niezwykła siła i głębokie poczucie sprawiedliwości sprawiły, że Shor stał się burzą dla odeskich przestępców.

Kilka razy jego życie wisiało na włosku, ale dzięki bystremu umysłowi i błyskawicznej reakcji Ostapowi zawsze udało się uciec. Nie można tego samego powiedzieć o jego bracie. Nathan Shore był sławny pisarz, który działał pod pseudonimem Nathan Fioletov. Miał zamiar się ożenić. Nathan i jego narzeczona wybierali meble do swojego przyszłego mieszkania, gdy podeszły do niego trzy osoby i prosząc o nazwisko, strzeliły z bliskiej odległości. Przestępcy po prostu pomylili Ostapa z jego bratem.

Ostap Shor bardzo boleśnie przyjął śmierć brata i po pewnym czasie opuścił UGRO i udał się do Moskwy. Ze względu na swoją impulsywną naturę Ostap ciągle wpadał w różnego rodzaju kłopoty. Wyrażenie charakteru literackiego: „Mój tata był poddanym tureckim” należy do Shora. Kiedy pojawiła się kwestia służby wojskowej, Ostap często wypowiadał to zdanie. Faktem jest, że dzieci cudzoziemców były zwolnione ze służby wojskowej.

Aby zasygnalizować pracę prawdziwego Ostapa w wydziale dochodzeniowym, Ilf i Petrov kilkakrotnie w powieści wskazali konkretnymi zwrotami, że ich główny bohater- dobry detektyw. W rozdziale „I inni”. Ostap Bender jest zajęty sporządzaniem raportu z miejsca zdarzenia: „Obydwa ciała leżą stopami na południowy wschód, a głowami na północny zachód. Na ciele znajdują się rany szarpane, prawdopodobnie zadane jakimś tępym narzędziem.

Kiedy ukazały się książki „12 krzeseł” i „Złoty cielec”, Ostap Shor przyszedł do autorów i natarczywie zażądał zapłaty za skopiowany od niego obraz. Ilf i Petrov byli zakłopotani i próbowali się usprawiedliwić, ale w tym momencie Ostap się roześmiał. Nocował u pisarzy i opowiadał im o swoich przygodach. Rano Ilf i Pietrow obudzili się z całkowitą pewnością, że opublikują trzecią część przygód wielkiego intryganta. Ale książka nigdy nie została napisana, ponieważ Ilya Ilf zachorował na gruźlicę.

Sam Ostap Shor dożył 80 lat. Przez cały ten czas błąkał się po okolicy związek Radziecki. W 1978 roku ukazała się powieść biograficzna Walentina Katajewa „Moja diamentowa korona”, która zawierała jasne wskazówki na temat tego, na kim opierał się wizerunek Ostapa Bendera.

Od prawie stulecia dzieła Ilfa i Pietrowa o przygodach wielkiego intryganta nie straciły na popularności. W tym okresie powieści „12 krzeseł” i „Złoty cielec” doczekały się kilku adaptacji filmowych, a frazy z nich od dawna stały się hasłami. Niewiele osób wie, że Ostap Bender nie jest postacią zbiorową. Miał prawdziwy prototyp - inspektora śledczego w Odessie Ostapa Shora, którego życie było nie mniej ekscytujące niż życie jego literackiego brata.

Wiosną 1927 roku do redakcji gazety Gudok wszedł imponujący mężczyzna w średnim wieku. Poszedł do dwóch młodych reporterów, którzy nazywali się Ilf i Petrov. Jewgienij Pietrow poufale przywitał przybysza, ponieważ był to jego brat Walentin Katajew. Radziecki pisarz mrugnął do nich konspiracyjnie i oświadczył, że chce ich zatrudnić jako „czarnych literatów”. Kataev miał pomysł na książkę i zachęcano młodych reporterów, aby umieścili go w formie literackiej. Według pomysłu pisarza, pewien przywódca szlachty rejonowej Worobianinow próbował znaleźć biżuterię wszytą w jedno z dwunastu krzeseł.

Kreatywny tandem natychmiast wziął się do pracy. Bohaterowie literaccy Ilf i Pietrow zostali „skreśleni” ze swojego otoczenia. Prawie każdy miał swój własny prototyp. Jedną z epizodycznych postaci był wspólny przyjaciel pisarzy, pewien inspektor wydziału dochodzeniowego Odessy, który nazywał się Ostap Shor. Autorzy postanowili zachować imię, ale zmienili nazwisko na Bender. W trakcie pisania książki ta epizodyczna postać wysuwała się na pierwszy plan, „odpychając łokciami pozostałych bohaterów”.
Kiedy Ilf i Pietrow przynieśli rękopis Kataevowi, zdał sobie sprawę, że dzieło wyszło zupełnie inaczej, niż pierwotnie planował. Walentin Pietrowicz postanowił skreślić swoje nazwisko z listy autorów, zażądał jednak, aby Ilf i Pietrow wydrukowali dla niego dedykację na pierwszej stronie opublikowanej powieści.

Kiedy powieść zyskała ogromną popularność, fani zaczęli szukać prototypu głównego bohatera. Niektórzy uczeni arabscy poważnie argumentowali, że Ostap Bender był Syryjczykiem, ich uzbeccy przeciwnicy trzymali się punktu widzenia dotyczącego jego tureckiego pochodzenia. Dopiero pod koniec XX wieku stało się znane nazwisko prawdziwego Ostapa Bendera. Był to Osip Weniaminowicz Szor. Przyjaciele nazywali go Ostap. Los tego człowieka był nie mniej ekscytujący niż los jego literackiego charakteru.

Ostap Shor urodził się w 1899 roku w Odessie. W 1916 r. Wstąpił do Instytutu Politechnicznego w Piotrogrodzie, ale młodemu człowiekowi nie było przeznaczone ukończenie studiów. Nastąpiła rewolucja październikowa. Podróż do domu zajęła Ostapowi około roku. W tym czasie musiał wędrować, wpadać w kłopoty i ukrywać się przed prześladowcami. Niektóre przygody, o których Shore opowiadał później swoim przyjaciołom, znalazły odzwierciedlenie w powieści.

Kilka razy jego życie wisiało na włosku, ale dzięki bystremu umysłowi i błyskawicznej reakcji Ostapowi zawsze udało się uciec. Nie można tego samego powiedzieć o jego bracie. Nathan Shore był znanym pisarzem pracującym pod pseudonimem Nathan Fioletov. Miał zamiar się ożenić. Nathan i jego narzeczona wybierali meble do swojego przyszłego mieszkania, gdy podbiegły do niego trzy osoby i prosząc o nazwisko, strzeliły z bliskiej odległości. Przestępcy po prostu pomylili Ostapa z jego bratem.

Ostap Shor bardzo boleśnie przyjął śmierć brata i po pewnym czasie opuścił UGRO i udał się do Moskwy. Ze względu na swoją impulsywną naturę Ostap ciągle wpadał w różnego rodzaju kłopoty. Wyrażenie charakteru literackiego: „Mój tata był obywatelem Turcji” należy do Shora. Kiedy pojawiła się kwestia służby wojskowej, Ostap często wypowiadał to zdanie. Faktem jest, że dzieci cudzoziemców były zwolnione ze służby wojskowej.

Aby zasygnalizować pracę prawdziwego Ostapa w wydziale dochodzeń kryminalnych, Ilf i Petrov kilkakrotnie w powieści wskazali konkretnymi zwrotami, że ich główny bohater jest dobrym detektywem. W rozdziale „I inni”. Ostap Bender jest zajęty sporządzaniem raportu z miejsca zdarzenia: „Obydwa ciała leżą stopami na południowy wschód, a głowami na północny zachód. Na ciele znajdują się rany szarpane, prawdopodobnie zadane jakimś tępym narzędziem.

Sam Ostap Shor dożył 80 lat. Przez cały ten czas błąkał się po Związku Radzieckim. W 1978 roku ukazała się powieść biograficzna Walentina Katajewa „Moja diamentowa korona”, która zawierała jasne wskazówki na temat tego, na kim opierał się wizerunek Ostapa Bendera.

Nie tylko Ostap Bender miał swój własny prototyp. Te