Wiśniowy Sad. Wiśniowy sad Jak Czechow odnosi się do swoich bohaterów

Mówiąc o pracy A.P. Czechow, jego mały humorystyczne historie, wypełniony głębokie znaczenie i często tragiczny, a dla widzów teatralnych jest przede wszystkim jednym z najwybitniejszych dramaturgów koniec XIX– początek XX wieku. Sztuka Czechowa” Wiśniowy Sad„stał się ostatnim w swojej pracy. Napisany w 1903 roku, wystawiony na scenie jego ukochanego Moskiewskiego Teatru Artystycznego w 1904 roku, stał się efektem przemyśleń o losach Rosji. Dla tych, którzy nie mają czasu przeczytać całej sztuki A.P. Podsumowanie działań Czechowa „Wiśniowy sad” pomoże Ci zapoznać się z tym dziełem.

Krytycy nazwali sztukę Antoniego Pawłowicza Czechowa „Wiśniowy sad” dramatem, ale sam pisarz uważał, że nie ma w nim nic dramatycznego i że jest to przede wszystkim komedia.

Główne postacie

Ranevskaya Lyubov Andreevna- właścicielka ziemska, która opuściła swój majątek po tragicznej śmierci syna. Samotna kobieta w średnim wieku, skłonna do pochopnych i niepoważnych działań, żyjąca w idealnym świecie, nie chcąca zaakceptować rzeczywistości, która mogłaby ją skrzywdzić.

Ania- siedemnastoletnia córka Ranevskaya. Młoda, rozsądna dziewczyna, która rozumie, że rzeczywistość się zmieniła i musi dostosować się do nowego życia, którego nie można rozpocząć bez zerwania z przeszłością.

Gajew Leonid Andriejewicz- brat Ranevskiej. Uwielbia rozmawiać o wszystkim na świecie. Bardzo często wypowiada się nie na miejscu, dlatego jest postrzegany jako błazen i proszony o milczenie. Perspektywy życia są takie same jak mojej siostry.

Lopakhin Ermolai Aleksiejewicz- kupiec, człowiek bardzo zamożny, typowy przedstawiciel burżuazyjnej Rosji. Syn wiejskiego sklepikarza ze zmysłem biznesowym i talentem, dzięki którym dorobił się fortuny. Jednocześnie nie może pochwalić się wykształceniem.

Waria- Adoptowana córka Ranevskiej, która marzy o pielgrzymce do świętych miejsc. Podczas nieobecności matki pełniła funkcję gospodyni domu.

Trofimow Petr Siergiejewicz- student, były nauczyciel Grisha (syn Ranevskiej), który zmarł w dzieciństwie. Wieczny uczeń, który uwielbia myśleć o losach Rosji, o tym, co jest dobre, a co złe. Myśli bardzo postępowe, ale nie podejmuje żadnych działań, aby je wdrożyć.

Inne postaci

Simeonow-Piszczik Borys Borysowicz- właściciel ziemski, sąsiad Ranevskiej, podobnie jak ona, całkowicie zadłużony.

Charlotta Iwanowna– guwernantka, dzieciństwo spędziła w cyrku, w którym pracowali jej rodzice. Zna wiele sztuczek i trików, uwielbia je demonstrować, nie rozumie, po co żyje i ciągle narzeka na brak bratniej duszy.

Epichodow Siemion Panteliejewicz- urzędnik, bardzo niezdarny, „22 nieszczęścia”, jak nazywają go otaczający go ludzie, zakochany w Dunyashy.

Duniasza- pokojówka. Młoda dziewczyna, spragniona miłości, stara się zachowywać jak młoda dama, „łagodna istota, przyzwyczajona do szarmanckiego traktowania”.

Jodły- lokaj, starzec w wieku 87 lat, który przez całe życie służył rodzinie Ranevskiej i Gajewa, który odmówił stworzenia własnego paleniska i zdobycia wolności.

Yasza- młody lokaj, który po zagranicznej podróży wyobraża sobie siebie jako bardzo ważną osobę. Arogancki, rozwiązły młody człowiek.

Wczesny majowy świt. Jest jeszcze zimno, ale sad wiśniowy już rozkwitł, wypełniając wszystko wokół aromatem. Lopakhin (który przespał całą podróż na stację kolejową) i Dunyasha czekają na przyjazd Ranevskiej, która ostatnie 5 lat spędziła za granicą z córką Anyą, guwernantką i lokajem Yashą. Lopakhin pamięta Ljubowa Andreevnę jako ludzkie płuco i proste. Od razu opowiada o swoim losie, mówiąc, że jego ojciec był prostym człowiekiem i był „w białej kamizelce i żółtych butach”. Bez wahania wspomina, że ​​mimo bogactwa nie zdobył wykształcenia. Ale jednocześnie zarzuca Dunyashie, że ubiera się jak młoda dama i zachowuje się niewłaściwie jak na pokojówkę. Dunyasha jest bardzo podekscytowana przyjazdem swoich właścicieli. Nagle przychodzi Epichodow z bukietem. Dunyasha mówi Lopakhinowi, że Epikhodov oświadczył jej się wcześniej.

W końcu przybywają załogi. Oprócz tych, którzy przybyli, na scenie pojawiają się inne postacie ze spektaklu „Wiśniowy sad”, które spotkały ich na stacji - Gaev, Varya, Semeonov-Pishchik i Firs.

Anya i Lyubov Andreevna cieszą się z powrotu. Cieszymy się, że wokół nic się nie zmieniło, sytuacja jest na tyle niezmienna, że ​​mam wrażenie, jakby nigdy nie wyjeżdżali. W domu zaczyna się tętniąca życiem krzątanina. Dunyasha szczęśliwie próbuje powiedzieć Anyi, co wydarzyło się pod ich nieobecność, ale Anya nie wykazuje zainteresowania paplaniną pokojówki. Zainteresowała ją tylko wiadomość, że odwiedza ich Petya Trofimov.

Z rozmów w pierwszym akcie wynika, że ​​Ranevskaya jest teraz w skrajnej rozpaczy. Została już zmuszona do sprzedaży swojej zagranicznej nieruchomości, a w sierpniu jej majątek z wiśniowym sadem zostanie sprzedany za długi. Anya i Varya dyskutują o tym i rozumieją, jak opłakana jest ich sytuacja, podczas gdy Ljubow Andreevna, nieprzyzwyczajony do oszczędzania, po prostu wzdycha i słucha wspomnień Firsa o tym, jak sprzedawali wiśnie i co z nich gotowali. Lopakhin proponuje wycięcie sadu wiśniowego, podzielenie terenu na działki i wydzierżawienie ich mieszkańcom miasta jako dacze. Lopakhin obiecuje „co najmniej dwadzieścia pięć tysięcy dochodu rocznie”. Jednak Ljubow Andriejewna i jej brat kategorycznie sprzeciwiają się takiej decyzji; cenią swój ogród: „Jeśli w całej prowincji jest coś ciekawego, wręcz wspaniałego, to tylko nasz sad wiśniowy”. A jednak Lopakhin zachęca ich do myślenia i odchodzi. Gaev ma nadzieję, że uda mu się pożyczyć pieniądze na spłatę długów i w tym czasie będzie mógł nawiązać relacje z bogatą ciotką hrabiną i przy jej pomocy ostatecznie rozwiązać problemy finansowe.

W tej samej akcji pojawia się Petya Trofimov, namiętnie zakochana w Anyi.

Akt 2

Druga akcja „Wiśniowego sadu” rozgrywa się na łonie natury, w pobliżu starego kościoła, skąd rozpościera się widok na wiśniowy sad i widoczne na horyzoncie miasto. Od przybycia Ranevskiej minęło już sporo czasu; do aukcji sprzedaży ogrodu pozostało zaledwie kilka dni. W tym czasie serce Dunyashy zostało podbite przez Yashę, która nie spieszy się z reklamowaniem związku, a nawet się tego wstydzi.

Epichodow, Charlotta Iwanowna, Duniasza i Jasza idą. Charlotte opowiada o swojej samotności, że nie ma osoby, z którą mogłaby porozmawiać od serca. Epikhodov uważa, że ​​​​Dunyasha preferuje Yashę, i jest tym bardzo zdenerwowany. Wszystko wskazuje na to, że jest gotowy popełnić samobójstwo. Dunyasha jest namiętnie zakochana w Yashy, ale jego zachowanie pokazuje, że jest to dla niego tylko przelotne hobby.

W pobliżu kościoła pojawiają się Ranevskaya, Gaev, Lopakhin. Gaev omawia zalety kolej żelazna, co pozwoliło im łatwo dostać się do miasta i zjeść śniadanie. Łopakhin prosi Ljubowa Andriejewnę o odpowiedź w sprawie dzierżawy gruntów posiadłości, ale ona zdaje się go nie słyszeć, mówiącego o braku pieniędzy i karciącego się za nieuzasadnione ich wydawanie. Jednocześnie nieco później, po tych rozważaniach, daje przypadkowemu przechodniowi złoty rubel.

Ranevskaya i Gaev czekają na przelew pieniędzy od ciotki hrabiny, ale kwota ta nie wystarcza na spłatę długów, a wynajmowanie ziemi letnim mieszkańcom jest dla nich nie do przyjęcia, jest nawet wulgarne. Lopakhin jest zaskoczony frywolnością i krótkowzrocznością ich zachowania, nawet go to złości, ponieważ majątek jest na sprzedaż, a jeśli zaczniesz go wynajmować, będzie to najlepsza gwarancja dla każdego banku. Ale właściciele ziemscy nie słyszą i nie rozumieją, co Lopakhin próbuje im przekazać. Lyubov Andreevna zarzuca kupcowi brak wykształcenia i przyziemny osąd. A potem próbuje poślubić mu Varyę. Gaev, jak zawsze w nieodpowiednim momencie, donosi, że zaproponowano mu pracę w banku, ale siostra go oblega, mówiąc, że nie ma tam nic do roboty. Przychodzi Stary Jodła, wspomina swoją młodość i jak dobrze żyło się pod pańszczyzną, wszystko było jasne i zrozumiałe: kto jest panem, a kto sługą.

Następnie do spacerowiczów dołączają Varya, Anya i Petya. A wczorajsza rozmowa toczy się dalej o dumie, o intelektualistach, którzy pomimo zewnętrznego wykształcenia są w istocie stworzeniami drobnymi i nieciekawymi. Staje się jasne, jak różni ludzie zebrani.

Kiedy wszyscy wrócili do domu, Anya i Petya zostały same, a następnie Anya przyznała, że ​​wiśniowy sad nie był dla niej aż tak ważny i że jest gotowa na nowe życie.

Akt 3

Trzeci akt Wiśniowego sadu rozgrywa się wieczorem w salonie.

W domu gra orkiestra, wokół tańczą pary. Wszystko postacie tutaj, z wyjątkiem Lopakhina i Gaeva. Na 22 sierpnia zaplanowano przetarg na sprzedaż majątku.

Pishchik i Trofimov rozmawiają, przerywa im Ljubow Andreevna, ona jest niezwykle podekscytowana, czeka, aż brat wróci z aukcji, jest opóźniony. Ranevskaya zastanawia się, czy aukcja się odbyła i jaki był jej wynik.

Czy przesłane przez ciotkę pieniądze wystarczą na wykupienie majątku, choć rozumie, że 15 tysięcy to za mało, co nie wystarczy nawet na spłatę odsetek od długów. Charlotte Iwanowna zabawia obecnych swoimi sztuczkami. Yasha prosi o wyjazd do Paryża ze swoją gospodynią, gdyż jest obciążony otaczającą go niegrzecznością i brakiem wykształcenia. Atmosfera na sali jest nerwowa. Ranevskaya, spodziewając się rychłego wyjazdu do Francji i spotkania z kochankiem, próbuje uporządkować życie swoich córek. Przepowiada także Lopakhina Varii i nie miałaby nic przeciwko wydaniu Anyi za Petyę, ale boi się jego niezrozumiałej pozycji „wiecznego ucznia”.

W tym momencie pojawia się spór, że w imię miłości można stracić głowę. Lyubov Andreevna zarzuca Petyi, że jest „ponad miłością”, a Petya przypomina jej, że dąży do niegodnej osoby, która już raz ją okradła i porzuciła. Chociaż nie ma jeszcze dokładnych wiadomości na temat sprzedaży domu i ogrodu, wydaje się, że wszyscy obecni zdecydowali, co zrobią, jeśli ogród zostanie sprzedany.

Epichodow próbuje porozmawiać z Dunyashą, która całkowicie straciła nim zainteresowanie; Varya, równie podekscytowana jak jej adopcyjna matka, wypędza go, wyrzucając mu, że jest zbyt wolny jak na służącą. Firs krząta się, częstuje gości smakołykami, wszyscy zauważają, że nie czuje się najlepiej.

Wchodzi Lopakhin, ledwo ukrywając radość. Przybył z Gaevem, który miał przynosić wieści z aukcji. Leonid Andriejewicz płacze. Wiadomość o sprzedaży przekazuje Ermolai Alekseevich. To nowy właściciel! A potem daje upust swoim uczuciom. Cieszy się, że najpiękniejsza posiadłość, w której jego dziadek i ojciec byli niewolnikami, teraz należy do niego i może pozwolić sobie na robienie w niej, co chce, jako właściciel nie tylko majątku, ale i życia: „Ja może zapłacić za wszystko.” Nie może się doczekać, aż zacznie wycinać ogród, żeby na jego miejscu postawić dacze i to nowe życie które widzi.

Varya wyrzuca klucze i odchodzi, Ljubow Andreevna szlocha, Anya próbuje ją pocieszyć, mówiąc, że przed nim jeszcze wiele dobrych rzeczy, a życie toczy się dalej.

Akt 4

Akt czwarty rozpoczyna się w pokoju dziecinnym, ale jest on pusty, jeśli nie liczyć bagażu i rzeczy przygotowanych do wyniesienia w kącie. Z ulicy słychać odgłosy wycinanych drzew. Lopakhin i Yasha czekają na pojawienie się byłych właścicieli, z którymi pożegnali się ich dawni chłopi. Lopakhin żegna rodzinę Ranevskaya szampanem, ale nikt nie ma ochoty go pić. Wszystkie postacie mają różne nastroje. Lyubov Andreevna i Gaev są smutni, Anya i Petya nie mogą się doczekać początku nowego etapu życia, Yasha cieszy się, że opuszcza ojczyznę i matkę, co jest dla niego nudne, Lopakhin nie może się doczekać zamknięcia domu jak najszybciej i rozpocząć projekt, który ma na myśli. Była właścicielka powstrzymuje łzy, ale kiedy Anya mówi, że po sprzedaży majątku wszystkim stało się tylko łatwiej, ponieważ wszyscy byli w stanie zrozumieć, gdzie dalej się przeprowadzić, wszyscy się z nią zgadzają. Teraz wszyscy razem jadą do Charkowa i tam drogi bohaterów się rozejdą. Raevskaya i Yasha wyjeżdżają do Paryża, Anya idzie na studia, Petya jedzie do Moskwy, Gaev zgodził się pracować w banku, Varya znalazła pracę jako gosposia w pobliskim miasteczku. Tylko Charlotte Iwanowna nie jest ustalona, ​​​​ale Lopakhin obiecuje pomóc jej się osiedlić. Zabrał Epichodowa do siebie, aby pomógł rozwiązać problemy z majątkiem. Z byłych mieszkańców tego domu spokojny jest tylko chory Firs, który rano miał zostać zabrany do szpitala, ale z powodu zamieszania nie mogą ustalić, czy go tam zabrano, czy nie.

Pischik wpada na chwilę, ku zaskoczeniu wszystkich, spłaca dług wobec Łopakhina i Ranevskiej i mówi, że wydzierżawił swoją ziemię Brytyjczykom w celu wydobycia rzadkiej białej glinki. I przyznaje, że przekazanie gruntów posiadłości było dla niego jak skok z dachu, ale po przekazaniu nic strasznego się nie wydarzyło.

Lyubov Andreevna podejmuje ostatnią próbę zaaranżowania małżeństwa Lopakhina i Varyi, ale pozostawiony sam sobie Lopakhin nigdy się nie oświadcza, a Varya jest bardzo zdenerwowana. Przybyła załoga i rozpoczął się załadunek rzeczy. Wszyscy wychodzą, zostaje tylko brat i siostra, aby pożegnać się z domem, w którym spędzili dzieciństwo i młodość, łkając, przytulając się do siebie, żegnając się z przeszłością, marzeniami i wspomnieniami, zdając sobie sprawę, że ich życie zmieniło się nieodwracalnie.

Dom jest zamknięty. I wtedy pojawia się Firs, o którym w tym zamieszaniu po prostu zapomniano. Widzi, że dom jest zamknięty i o nim zapomniano, ale nie ma złości na właścicieli. Po prostu kładzie się na sofie i wkrótce umiera.
Dźwięk pękającej struny i topora uderzającego w drewno. Zasłona.

Wniosek

Jest to powtórzenie treści spektaklu „Wiśniowy sad”. Czytając „Wiśniowy sad” w skrócie zaoszczędzicie oczywiście czas, jednak dla lepszego poznania bohaterów, zrozumienia idei i problemów tego dzieła wskazane jest przeczytanie go w całości.

Test ze spektaklu „Wiśniowy sad”

Po odczytaniu streszczenie możesz sprawdzić swoją wiedzę rozwiązując ten test.

Powtórzenie oceny

Średnia ocena: 4.3. Łączna liczba otrzymanych ocen: 12950.

Posiadają je wszyscy bohaterowie spektaklu „Wiśniowy sad”. bardzo ważne w kontekście ideowym i tematycznym dzieła. Nawet przypadkowo wymienione imiona mają znaczenie. Są na przykład bohaterowie spoza sceny (paryjski kochanek, ciotka Jarosławia), których sam fakt istnienia już rzuca światło na charakter i styl życia bohatera, symbolizując całą epokę. Dlatego, aby zrozumieć zamysł autora, należy szczegółowo przeanalizować obrazy, które go realizują.

Trofimow Petr Siergiejewicz- student. Nauczycielka synka Ranevskiej, który zginął tragicznie. Nie udało mu się ukończyć studiów, gdyż był kilkakrotnie wydalany z uczelni. Ale to w żaden sposób nie wpłynęło na szerokość jego horyzontów, inteligencję i wykształcenie Piotra Siergiejewicza. Uczucia młody człowiek wzruszające i bezinteresowne. Szczerze przywiązał się do Anyi, której schlebiała jego uwaga. Zawsze zaniedbany, chory i głodny, ale nie tracąc poczucia własnej wartości, Trofimow wypiera się przeszłości i dąży do nowego życia.

Postacie i ich rola w dziele

1. Ranevskaya Lyubov Andreevna - kobieta wrażliwa, emocjonalna, ale zupełnie nieprzystosowana do życia i nie potrafiąca odnaleźć w nim swojego sedna. Wszyscy korzystają z jej dobroci, nawet lokaj Yasha i Charlotte. Lyubov Andreevna w dziecinny sposób wyraża emocje radości i czułości. Cechuje ją serdeczne zwracanie się do otaczających ją osób. Zatem Anya jest „moim dzieckiem”, Firs jest „moim staruszkiem”. Ale podobny urok mebli jest uderzający: „moja szafka”, „mój stół”. Nawet tego nie zauważając, tak samo ocenia ludzi i rzeczy! Na tym kończy się jej troska o starego i wiernego sługę. Pod koniec przedstawienia gospodarz spokojnie zapomina o Firsie, zostawiając go samego na śmierć w domu. W żaden sposób nie reaguje na wiadomość o śmierci niani, która ją wychowywała. Po prostu dalej pije kawę. Lyubov Andreevna jest nominalną kochanką domu, ponieważ zasadniczo nią nie jest. Wszystkie postacie spektaklu są do niej przyciągane, podkreślając wizerunek ziemianina z różnych stron, przez co wydaje się to niejednoznaczne. Z jednej strony na pierwszym planie jest jej własny stan umysłu. Wyjechała do Paryża, zostawiając dzieci. Z drugiej strony Ranevskaya sprawia wrażenie życzliwej, hojnej i ufnej kobiety. Jest gotowa bezinteresownie pomóc przechodniowi, a nawet wybaczyć zdradę ukochanej osoby.
2. Ania - miły, delikatny, empatyczny. Ma wielkie kochające serce. Przybywając do Paryża i widząc środowisko, w jakim żyje jej matka, nie potępia jej, ale współczuje jej. Dlaczego? Ponieważ jest samotna, nie ma wokół niej nikogo kochany który otoczy ją opieką, ochroni przed przeciwnościami życia codziennego, zrozumie delikatna dusza. Niespokojny charakter życia nie denerwuje Anyi. Wie, jak szybko przejść na przyjemne wspomnienia. Ma głębokie wyczucie natury i lubi śpiew ptaków.
3. Waria- adoptowana córka Ranevskaya. Dobra gospodyni, ciągle w pracy. Cały dom na nim spoczywa. Dziewczyna o surowych poglądach. Wziąwszy na siebie trudny ciężar opieki nad domem, trochę stwardniałem. Brakuje jej subtelnej organizacji umysłu. Najwyraźniej z tego powodu Lopakhin nigdy nie zaproponował jej małżeństwa. Varvara marzy o spacerach do świętych miejsc. Nie robi nic, żeby w jakiś sposób zmienić swój los. Ufa jedynie woli Bożej. W wieku dwudziestu czterech lat staje się „nudny”, dlatego wielu ludzi go nie lubi.
4. Gajew Leonid Andriejewicz. Na propozycję Lopakhina dotyczącą przyszłego „losu” sad wiśniowy reaguje kategorycznie negatywnie: „Co za bzdury”. Martwią go stare rzeczy, szafa, adresuje je monologami, ale los ludzi jest mu zupełnie obojętny, dlatego służąca go opuściła. Przemówienie Gaeva świadczy o ograniczeniach tego człowieka, który żyje wyłącznie osobistymi interesami. Jeśli mówimy o obecnej sytuacji w domu, Leonid Andreevich widzi wyjście z otrzymania spadku lub opłacalnego małżeństwa Anyi. Kochając swoją siostrę, zarzuca jej, że jest złośliwa i nie wychodzi za mąż za szlachcica. Dużo mówi, nie wstydząc się tego, że nikt go nie słucha. Lopakhin nazywa go „kobietą”, która mówi tylko językiem, nic nie robiąc.
5. Lopakhin Ermolai Aleksiejewicz. Możesz „zastosować” do niego aforyzm: od szmat po bogactwa. Trzeźwo ocenia siebie. Rozumie, że pieniądze w życiu nie zmieniają statusu społecznego człowieka. „Gbur, pięść” – mówi Gaev o Lopakhinie, ale nie obchodzi go, co o nim myślą. Nie jest wytrenowany w dobrych manierach i nie potrafi normalnie porozumieć się z dziewczyną, o czym świadczy jego stosunek do Varyi. Komunikując się z Ranevską, ciągle spogląda na zegarek; nie ma czasu na rozmowę jak człowiek. Najważniejsze jest nadchodzące porozumienie. Wie, jak „pocieszyć” Ranevską: „Ogród sprzedany, ale śpisz spokojnie”.
6. Trofimow Petr Siergiejewicz. Ubrany w znoszony mundurek studencki, okulary, rzadkie włosy, w ciągu pięciu lat „kochany chłopak” bardzo się zmienił, stał się brzydki. W jego rozumieniu celem życia jest być wolnym i szczęśliwym, a na to trzeba pracować. Uważa, że ​​tym, którzy szukają prawdy, należy pomagać. W Rosji jest wiele problemów, które należy rozwiązać, a nie filozofować. Sam Trofimov nic nie robi; nie może ukończyć uniwersytetu. Wymawia piękny i Mądre słowa które nie są poparte działaniami. Petya współczuje Anyi i nazywa ją „moją wiosną”. Postrzega ją jako wdzięczną i entuzjastyczną słuchaczkę jego przemówień.
7. Simeonow – Piszczyk Borys Borysowicz. Właściciel ziemski. Zasypia podczas chodzenia. Wszystkie jego myśli skupiają się wyłącznie na tym, jak zdobyć pieniądze. Nawet Petya, który porównał go do konia, odpowiada, że ​​​​nie jest źle, bo konia zawsze można sprzedać.
8. Charlotta Iwanowna – guwernantka. On nic o sobie nie wie. Nie ma krewnych ani przyjaciół. Dorastała jak samotny, karłowaty krzak na pustkowiu. W dzieciństwie nie zaznała uczucia miłości, nie widziała opieki ze strony dorosłych. Charlotte stała się osobą, która nie może znaleźć ludzi, którzy ją rozumieją. Ale ona też nie może zrozumieć siebie. "Kim jestem? Dlaczego jestem?" - ta biedna kobieta nie miała w swoim życiu jasnej latarni, mentora, kochająca osoba, które pomogą Ci znaleźć właściwą drogę i nie zejść z niej.
9. Epichodow Siemion Panteliejewicz pracuje w biurze. Uważa się za osobę rozwiniętą, ale otwarcie deklaruje, że nie może się zdecydować, czy ma „żyć”, czy „zastrzelić się”. Jonasz. Epichodowa ścigają pająki i karaluchy, jakby próbowały zmusić go do odwrócenia się i spojrzenia na nędzną egzystencję, którą ciągnął przez wiele lat. Bezgranicznie zakochany w Dunyashy.
10. Duniasza - służąca w domu Ranevskiej. Mieszkając z panami, straciłam nawyk prostego życia. Nie zna pracy chłopskiej. Boi się wszystkiego. Zakochuje się w Yashy, nie zauważając, że po prostu nie jest w stanie dzielić się z kimś miłością.
11. Jodły. Całe jego życie mieści się w „jednej linii” – służyć mistrzom. Zniesienie pańszczyzny jest dla niego złem. Przyzwyczaił się do bycia niewolnikiem i nie wyobraża sobie innego życia.
12. Yasza. Niewykształcony młody lokaj marzący o Paryżu. Marzy o bogatym życiu. Bezduszność jest główną cechą jego charakteru; Próbuje nawet nie spotykać się z matką, wstydząc się swojego chłopskiego pochodzenia.

Charakterystyka bohaterów

1. Ranevskaya jest niepoważną, zepsutą i rozpieszczoną kobietą, ale ludzie ją przyciągają. Wydawało się, że dom ponownie otworzył swoje ograniczone w czasie drzwi, kiedy wróciła tu po pięciu latach nieobecności. Potrafiła go rozgrzać swoją nostalgią. Komfort i ciepło znów „zabrzmiały” w każdym pomieszczeniu, tak jak w czasie wakacji rozbrzmiewa świąteczna muzyka. Nie trwało to długo, gdyż dni w domu były policzone. W nerwach i tragiczny obraz Ranevskaya wyrażała wszystkie wady szlachty: niezdolność do samowystarczalności, brak niezależności, zepsucie i skłonność do oceniania każdego według uprzedzeń klasowych, ale jednocześnie subtelność uczuć i wykształcenia, bogactwo duchowe i hojność.
2. Ania. Serce bije w piersi młodej dziewczyny, czekając na wzniosłą miłość i szukając pewnych wskazówek życiowych. Chce komuś zaufać, sprawdzić się. Petya Trofimov staje się ucieleśnieniem swoich ideałów. Nie potrafi jeszcze krytycznie patrzeć na sprawy i ślepo wierzy w „gadaninę” Trofimowa, przedstawiającą rzeczywistość w różowym świetle. Tylko ona jest sama. Anya nie zdaje sobie jeszcze sprawy z wszechstronności tego świata, chociaż próbuje. Nie słyszy też otaczających ją osób, nie widzi prawdziwych problemów, które spadły na rodzinę. Czechow miał przeczucie, że ta dziewczyna jest przyszłością Rosji. Pytanie jednak pozostało otwarte: czy uda jej się coś zmienić, czy pozostanie w dziecięcych marzeniach. W końcu, żeby coś zmienić, trzeba działać.
3. Gajew Leonid Andriejewicz. Duchowa ślepota jest charakterystyczna dla tej dojrzałej osoby. Przebywał tam przez długi czas dzieciństwo na życie. W rozmowie ciągle używa nie na miejscu terminów bilardowych. Jego horyzonty są wąskie. Los rodzinnego gniazda, jak się okazało, wcale go nie martwi, choć na początku dramatu bił się pięścią w pierś i publicznie obiecał, że wiśniowy sad będzie żył. Ale jest kategorycznie niezdolny do prowadzenia interesów, podobnie jak wielu szlachciców, którzy są przyzwyczajeni do życia, podczas gdy inni dla nich pracują.
4. Lopakhin kupuje rodzinny majątek Ranevskiej, co nie jest między nimi „kością niezgody”. Nie uważają się za wrogów; panują między nimi humanistyczne relacje. Wydaje się, że Lyubov Andreevna i Ermolai Alekseevich chcą jak najszybciej wydostać się z tej sytuacji. Kupiec oferuje nawet swoją pomoc, ale zostaje odrzucony. Kiedy wszystko kończy się dobrze, Lopakhin jest szczęśliwy, że może w końcu zabrać się do prawdziwych interesów. Musimy oddać bohaterowi to, co mu się należy, bo to on, jako jedyny, zaniepokoił się „losem” wiśniowego sadu i znalazł wyjście, które każdemu odpowiadało.
5. Trofimow Petr Siergiejewicz. Uważany jest za młodego studenta, choć ma już 27 lat. Można odnieść wrażenie, że bycie studentem stało się jego zawodem, choć na zewnątrz zmienił się w starca. Jest szanowany, ale nikt poza Anyą nie wierzy w jego szlachetne i podtrzymujące życie wezwania. Błędem jest sądzić, że wizerunek Petyi Trofimowa można porównać z wizerunkiem rewolucjonisty. Czechow nigdy nie interesował się polityką; ruch rewolucyjny nie był częścią jego zainteresowań. Trofimov jest za miękki. Jego dusza i inteligencja nigdy nie pozwolą mu przekroczyć granic tego, co dozwolone i skoczyć w nieznaną otchłań. Ponadto jest odpowiedzialny za Anyę, młodą dziewczynę, która nie wie prawdziwe życie. Nadal ma dość delikatną psychikę. Jakikolwiek szok emocjonalny może popchnąć ją w złym kierunku, skąd nie można już jej zwrócić. Dlatego Petya musi myśleć nie tylko o sobie i realizacji swoich pomysłów, ale także o kruchym stworzeniu, które powierzyła mu Ranevskaya.

Jak Czechow odnosi się do swoich bohaterów?

A.P. Czechow kochał swoich bohaterów, ale nie mógł powierzyć przyszłości Rosji żadnemu z nich, nawet Petyi Trofimovowi i Anyi, ówczesnej postępowej młodzieży.

Bohaterowie spektaklu, współczujący autorowi, nie wiedzą, jak bronić swoich praw w życiu, cierpią lub milczą. Ranevskaya i Gaev cierpią, ponieważ rozumieją, że nie mogą nic w sobie zmienić. Ich status społeczny odchodzi w zapomnienie, a oni zmuszeni są do życia w nędznej egzystencji za ostatnie dochody. Lopakhin cierpi, ponieważ zdaje sobie sprawę, że nie może im pomóc. On sam nie jest zadowolony z zakupu wiśniowego sadu. Bez względu na to, jak bardzo się stara, nadal nie zostanie jego pełnym właścicielem. Dlatego postanawia wyciąć ogród i sprzedać ziemię, aby później móc o niej zapomnieć jako o koszmar. A co z Petyą i Anyą? Czyż nie w nich pokłada nadzieję autor? Być może, ale te nadzieje są bardzo niejasne. Trofimow ze względu na swój charakter nie jest zdolny do podejmowania radykalnych działań. A bez tego nie da się zmienić sytuacji. Ogranicza się do mówienia o wspaniałej przyszłości i tyle. A Ania? Ta dziewczyna ma nieco silniejszy rdzeń niż Petra. Jednak ze względu na jej młody wiek i niepewność życiową nie należy oczekiwać od niej zmian. Być może w odległej przyszłości, kiedy ustaliła wszystkie swoje życiowe priorytety, można spodziewać się od niej jakichś działań. Tymczasem ogranicza się do wiary w to, co najlepsze i szczerej chęci założenia nowego ogrodu.

Po czyjej stronie jest Czechow? Wspiera każdą ze stron, ale na swój sposób. W Raniewskiej ceni prawdziwą kobiecą dobroć i naiwność, choć doprawioną duchową pustką. W Lopakhinie docenia chęć kompromisu i poetyckie piękno, choć nie jest w stanie docenić prawdziwego uroku wiśniowego sadu. Wiśniowy Sad jest członkiem rodziny, ale wszyscy jednomyślnie o tym zapominają, a Lopakhin w ogóle nie jest w stanie tego zrozumieć.

Bohaterów spektaklu dzieli ogromna przepaść. Nie są w stanie się zrozumieć, gdyż są zamknięci w świecie własnych uczuć, myśli i doświadczeń. Jednak wszyscy są samotni, nie mają przyjaciół, ludzi o podobnych poglądach, nie prawdziwa miłość. Większość ludzi idzie z prądem, nie wyznaczając sobie żadnych poważnych celów. Poza tym wszyscy są nieszczęśliwi. Ranevskaya przeżywa rozczarowanie miłością, życiem i swoją supremacją społeczną, która jeszcze wczoraj wydawała się niewzruszona. Gaev po raz kolejny odkrywa, że ​​arystokratyczne maniery nie są gwarantem władzy i dobrobyt finansowy. Na jego oczach wczorajszy poddany odbiera mu majątek, staje się tam właścicielem, nawet bez szlachty. Anna pozostaje bez środków do życia i nie ma posagu na opłacalne małżeństwo. Choć jej wybraniec tego nie żąda, to jeszcze na nic nie zapracował. Trofimow rozumie, że musi się zmienić, ale nie wie jak, bo nie ma ani znajomości, ani pieniędzy, ani pozycji, aby na cokolwiek wpływać. Pozostaje im jedynie nadzieja młodości, która jest krótkotrwała. Lopakhin jest nieszczęśliwy, bo zdaje sobie sprawę ze swojej niższości, poniża swoją godność, widząc, że nie może się równać z żadnym panem, mimo że ma więcej pieniędzy.

Ciekawy? Zapisz to na swojej ścianie!

Spektakl „Wiśniowy sad” Igora Ilyinskiego stał się pierwszym w historii Teatru Małego przedstawieniem opartym na sztuce Antoniego Czechowa pod tym samym tytułem. Wcześniej twórczość wielkiego dramaturga nie była przedmiotem zainteresowania tego teatru. Igor Iljiński starał się jak najbardziej zbliżyć do autorskiego odczytania sztuki jako komedii (komedii życia), w której o ludzkim losie decydowały się za absurdalnymi i na pierwszy rzut oka pozbawionymi sensu rozmowami. Bohaterowie bawili się, udając, że nie zauważają, jak rozpada się ich życie, jak ich przeszłość zostaje obrócona w pył. W przedstawieniu na pierwszy plan wysunął się obraz wiśniowego sadu jako symbolu marzeń i marzeń, czegoś nieosiągalnie pięknego, bez czego życie jest niemożliwe i pozbawione sensu. życie człowieka. Ogród dosłownie wypełnił przestrzeń sceniczną, a jego śnieżnobiałe gałęzie były widoczne przez szeroko otwarte okna.

Właścicielka ziemska Lyubov Andreevna Ranevskaya (Tatyana Eremeeva) wraca z Paryża do swojej rodzinnej posiadłości, która jest na skraju ruiny. Główna wartość Na tym osiedlu znajduje się luksusowy sad wiśniowy będący pamiątką rodziny, dzieciństwa i domu. Ranevskaya nie była w ojczyźnie od ponad pięciu lat, próbując pozbyć się melancholii po zmarłym przedwcześnie synu, utopionym w stawie niedaleko posiadłości. Dlatego dla niej powrót do domu jest zarówno radosny, jak i niepokojący. Wszystko przypomina o tragicznym wydarzeniu i zapowiada smutny koniec. Ale to tutaj Ranevskaya czuje ciepło i komfort, radość spotkania z bliskimi i rodzimy ogród. „Kocham moją Ojczyznę, kocham ją całym sercem” – mówi. Ale majątek wraz z ogrodem trafia pod młotek bogatemu kupcowi Łopachinowi (Wiktor Korszunow), potajemnie zakochanemu w Raniewskiej, która kiedyś uratowała go, jeszcze chłopca, przed pobiciem ojca.

Ogród został sprzedany Lopakhinowi, człowiekowi o postępowych poglądach, biznesmenowi i mistrzowi nowej ery. Planuje wyciąć sad wiśniowy i zbudować na jego miejscu dacze. Oznacza to, że Ranevskaya, jej brat Gaev (Nikolai Annenkov), dwie córki – Anya (Elena Tsyplakova) i Varya (Ludmila Pirogova) – żegnają się z przeszłością na zawsze. Nie wiadomo, co ich czeka w przyszłości. Goście bawią się na osiedlu przy muzyce, gratulując nowemu właścicielowi, a poprzedni właściciele zamarli w pełnym napięcia oczekiwaniu. Lopakhin, stały gość Epikhodov (Vladimir Dubrovsky) i służąca Dunyasha (Olga Titaeva) czekają na Raniewską w tym samym niespokojnym napięciu na początku pierwszego aktu.

W przedstawieniu Teatru Małego centralną postacią był epizodyczny bohater – stary i zniedołężniały służący Firs, grany przez samego Igora Iljinskiego. On, jako główny stróż paleniska, dbał o majątek. Nie ma w nim służalczości ani służalczości, jest pełen poczucia własnej wartości, spokoju i pewności siebie. I jako jedyny, niczym kapitan tonącego statku, nie wychodzi z domu, gdy okna są zabite deskami, a na drzwiach zawieszony jest zamek. Jeden z krytyków nazywał się Firs, w wykonaniu Iljinskiego, „króla Leara rosyjskiej posiadłości”. Wraz z nim mija pewna epoka.

W sztuce Iljinskiego konflikt nie sprowadzał się do starcia ludzi starego i nowego pokolenia, ale polegał na obecności lub braku pragnienia czegoś wyższego niż codzienna rzeczywistość. W końcu myśli Ranevskiej-Eremeevy były przez cały czas dalekie od zmartwień o majątek. Myśli o kochanku, którego zostawiła w Paryżu. Ta upokarzająca i gorzka miłość ją dręczy, ale nie ma siły, aby sobie z nią poradzić. W sporze z narzeczonym Anyą Petyą Trofimovą broni swoich praw jako kobiety kochającej i cierpiącej. Ale sprzedaż majątku uwalnia Ranevską od zmartwień, bez względu na to, jak wzniosłe mogą być wspomnienia. Podobnie Gaev-Annenkov, leniwy i oderwany od rzeczywistości gaduła, wewnętrznie odczuwa ulgę po sprzedaży majątku, który był dla niego zbyt dużym obciążeniem. Chroni posiadłość przed Lopakhinem, kierując się przede wszystkim względami estetycznymi: sad wiśniowy jest atrakcyjniejszy niż dacze. Łatwo jednak godzi się ze swoim losem. W przeciwieństwie do Ranevskiej i Gaeva Lopakhin jest człowiekiem czynu. Ale jego także pociąga piękno, piękno, którego ucieleśnieniem była dla niego Ranevskaya. Siostry też inaczej patrzą na sprzedaż majątku: Varya boi się zbliżającej się niestabilności, Anya jest pełna nadziei i wiary w nowe życie.

7363 wyświetleń

17 stycznia 1904 roku w Moskiewskim Teatrze Artystycznym po raz pierwszy wystawiono sztukę Antoniego Pawłowicza Czechowa „Wiśniowy sad”. To właśnie ta sztuka miała stać się symbolem rosyjskiego dramatu XX wieku.

„Wiśniowy sad” to ostatnia sztuka Czechowa i szczyt jego twórczości dramatycznej. Do czasu napisania tej sztuki w 1903 roku Czechow był już uznanym mistrzem myśli i autorem czterech sztuk, z których każda stała się wydarzeniem - „Iwanow”, „Mewa”, „Wujek Wania”, „Trzy siostry” .

Główną cechą dramatyczną Wiśniowego sadu jest symbolika. Głównym bohaterem-symbolem spektaklu nie jest ta czy tamta postać, ale sam wiśniowy sad. Ogród ten nie był uprawiany dla zysku, ale po to, by cieszyć oczy jego szlacheckich właścicieli. Ale realia gospodarcze początku XX wieku nieubłaganie dyktują swoje prawa i ogród zostanie wycięty, podobnie jak szlachetne gniazda, a wraz z nimi szlachetna Rosja przejdzie do historii XIX wiek, a zastąpi ją Rosja XX wieku ze swoimi rewolucjami, z których pierwsza jest tuż za rogiem.

Czechow współpracował już blisko z Moskiewskim Teatrem Artystycznym. Pracując nad sztuką, często omawiał ją ze Stanisławskim i główną rolę Ranevskaya była pierwotnie przeznaczona dla aktorki Olgi Knipper-Czechowej, która została żoną pisarza w 1901 roku.

Premiera Wiśniowego sadu okazała się wielkim sukcesem i stała się głównym wydarzeniem w Moskwie na początku 1904 roku, czemu sprzyjały umiejętności i sława Czechowa, reputacja Moskiewskiego Teatru Artystycznego, talent reżyserski Stanisławskiego i genialna występ aktorów Moskiewskiego Teatru Artystycznego. Oprócz Olgi Knipper-Czechowej w premierowym przedstawieniu wystąpili sam Konstantin Stanisławski (w roli Gajewa), Leonid Leonidow (w roli Łopachina), Wasilij Kaczałow (w roli Trofimowa), Władimir Gribunin (w roli Symeonowa) -Pishchik), Iwan Moskwin (który grał Epichodowa) i Aleksander Artem zachwycili publiczność rolą Firsa, którą Czechow napisał specjalnie dla tego ulubionego aktora.

W tym samym 1904 r. Czechow, którego gruźlica uległa pogorszeniu, wyjechał na leczenie do Niemiec, gdzie zmarł w lipcu.

I „Wiśniowy sad” rozpoczął triumfalny marsz po scenach teatralnych Rosji i świata, który trwa do dziś. Dopiero w 1904 roku tę sztukę Czechowa wystawił w Teatrze Charkowskim Dyukowa (jednocześnie ze spektaklem w Moskiewskim Teatrze Artystycznym, premiera 17 stycznia 1904), Towarzystwo Nowego Dramatu w Chersoniu (reżyser i wykonawca roli Trofimow – Wsiewołod Meyerhold), w Teatr Kijowski Sołowcowa i w Teatrze Wileńskim. A w 1905 roku „Wiśniowy sad” oglądali także widzowie w Petersburgu - sztukę Czechowa wystawił na scenie Aleksandrinki Jurij Ozerowski, a Konstantin Korovin był scenografem teatralnym.

Scena z II aktu spektaklu „Wiśniowy sad” na podstawie sztuki A.P. Czechow. Moskiewski Teatr Artystyczny, 1904. Zdjęcie z almanachu „Album Słońca Rosji”, nr 7. "Moskwa teatr artystyczny. Odtwarza A.P. Czechow”








Plakat do spektaklu „Wiśniowy sad” w Teatrze Kijowskim. 1904.