Ilustração para a obra Rouxinol. Como desenhar um rouxinol com um lápis passo a passo animais

Para desenhar um rouxinol, é claro, você precisa ter uma ideia de sua aparência. Você já viu um rouxinol?

Acabei de ler que o rouxinol é um passarinho. E nada mais específico. Tenho ouvido o canto do rouxinol durante todo o mês de maio deste ano. Na margem do rio temos dois densos salgueiros, e cada um deles tem o seu rouxinol. À noite vou ouvir suas “batalhas”. Pode-se cantar em duas vozes - ele cria um eco para si mesmo, mas o segundo domina o arrulhar. Você vai ouvir! Mas nunca vi os próprios cantores. Ou seja, a princípio, no entusiasmo da pesquisa, tentei subir no mato e rastrear o rouxinol, mas nada funcionou - eles não queriam se mostrar para mim.

Portanto, só posso julgar a aparência dos rouxinóis pelas fotografias. Aqui neste rouxinol senta-se em um galho e canta com o bico bem aberto.

Sim, era assim que nossa professora de canto era - ela cantava a plenos pulmões e nos ensinou a não prender a respiração, mas a abrir mais a boca. No entanto, é aqui que terminam as semelhanças com meu professor.

Na aparência, o rouxinol é uma ave extremamente simples e normal. É muito difícil encontrar algum “sinal especial”. Como no poema de Yunna Moritz:
Nem jovem, nem velho,
Nem gordo, nem magro!

Como desenhar um rouxinol - lição 1

Vamos começar a desenhar com um lápis.

No início, o corpo está moderadamente bem alimentado, ou talvez magro. As asas estão cuidadosamente dobradas nas costas.

Mas - preste atenção - a cauda não está apenas abaixada, mas também ligeiramente dobrada. Bem, pelo menos esse recurso é melhor do que nenhum recurso...

As pernas são finas. Um rouxinol pousa em um galho. Já fiz campanha várias vezes para você, mas vou repetir: se for necessário um galho em uma imagem de acordo com o enredo, então é preciso desenhá-lo inteiro. Não corte o galho antes de chegar à borda - não parece natural.

A cabeça é proporcional. O olho que vemos é grande e preto. A boca está aberta e parece que há dobras adicionais nos cantos para que a abertura seja máxima. O bico é amarelo, como nas fotos de pintinhos famintos.

E agora temos nosso primeiro desenho do Rouxinol pronto. E além disso, estou perseguindo dois coelhos com uma cajadada só - também vou desenhar um “livro para colorir de rouxinol”.

O rouxinol da foto é marrom acinzentado.

Desenharam um rouxinol, mas não basta! De alguma forma, ainda não tenho certeza se reconhecerei definitivamente um rouxinol agora, se o encontrar.

Talvez eu devesse desenhar outro. Este está cantando de novo!

Desta vez farei apenas o esboço inicial a lápis. Depois, passo a passo, com uma caneta hidrográfica.

Você, claro, entende que além do objetivo de desenhar passo a passo um rouxinol, existe também a ideia de conseguir um livro para colorir. Mas como são feitos esses livros para colorir? Eu pessoalmente faço vários desenhos e escolho a mais simples e parecida. Eu considero isso uma base. E quando estou me preparando para uma aula, desenho o número necessário de imagens com base na amostra selecionada.

Nunca imprimo livros para colorir, só não gosto – não posso pintar em papel Xerox depois! E então há muitos problemas com a disposição do desenho na folha... Bem, desenhar uma dúzia ou duas imagens é dez vezes mais fácil e cem vezes mais útil do que imprimir mecanicamente todas exatamente iguais. Por outro lado, isso é uma questão de gosto.

Entendo que os leitores possam se opor a mim: não sabemos desenhar! Então, eu te conto passo a passo como desenhar. Aprender! Cada vez que as imagens ficarão melhores e será mais fácil desenhar. E seus filhos ficarão felizes e orgulhosos porque a mãe ou o pai poderão desenhar facilmente o que quiserem. ELES MESMOS são esses artesãos. Comecei a fazer campanha por algum motivo - minha alma está em chamas: adoro desenhar e procuro converter todos à minha fé.

Bem, eu te convenci? Então, juntos desenhamos o livro para colorir Nightingale:

Contorno do corpo: costas com asas dobradas em arco. O abdômen também. O bócio se destaca um pouco.

Edição I. Knebel Moscou. São Petersburgo, tipo. t-va R. Golike e A. Vilborg, 1912. 12 p. com mal. Tiragem 5.000 exemplares. Preço 50 copeques. Em capa litografada da editora. 29,8x22,6 cm. Bastante raro!

Narbut, Egor (Geórgui) Ivanovich(1886 – 1920) - artista, desenhista e ilustrador, organizador do ensino superior gráfico na Ucrânia. Estudou com M.V. Dobuzhinsky, dos mestres alemães em Munique, I.Ya. Bilibina. Desde a juventude procurou imitar os mestres do “Mundo da Arte”, por isso na sua trabalhos iniciais técnicas adjacentes de ornamentação, passadas pelo prisma da modernidade, e os princípios do ucraniano bordado folclórico e tiaras dos primeiros livros impressos. Em 1906, um jovem desenhista ucraniano começou a estudar na Universidade de São Petersburgo, onde iniciou a criação de um estúdio noturno de desenho. Logo os mestres da associação World of Art chamaram a atenção para os membros do estúdio. Em 1913, Narbut tornou-se membro do Mundo da Arte. Os seus trabalhos na área da gráfica de livros distinguem-se não apenas pelo virtuosismo técnico. Eles testemunham a extrema diligência do artista. Narbutu disponível técnicas diferentes– desenho, aquarela, silhueta. A conhecida editora I. Knebel começa a cooperar com E.I. Narbut no início de 1900, começa o período mais intenso de quatro anos de colaboração de Knebel com Narbut. Em 1909, Knebel encomendou ilustrações de Narbut para vários outros livros infantis. Parece que o reatamento da sua cooperação foi facilitado não só pela óbvia crescimento criativo artista, mas também críticas lisonjeiras sobre ele por A.N. Benoit. Não é por acaso que Narbut, em uma carta a Alexander Nikolaevich datada de 26 de junho de 1909, agradeceu sinceramente por sua ajuda no recebimento de pedidos e pediu permissão para dedicar a ele um dos futuros livros infantis de Knebel. Benoit não se opôs à dedicatória, que apareceu em 1911 no primeiro livro de “Brinquedos” de B. Dix. No final do ano, Narbut terminou o trabalho nos livros “A Guerra dos Cogumelos” e “A Águia de Madeira”, cuja capa “teria honrado o próprio Bilibin”. Nele, Narbut interpretou com sucesso a moldura em xilogravura do frontispício do "Apóstolo" de Moscou de 1564 - o primeiro livro russo a ser datado com precisão, impresso por Ivan Fedorov. Embora em “A Águia de Madeira” a influência do estilo do livro de Bilibin ainda seja amplamente sentida, ainda assim, em termos da natureza do desenho e da coloração das ilustrações, esta obra está mais próxima da impressão popular russa. Knebel ficou ainda mais satisfeito com as ilustrações de Narbut para os contos de fadas “Teremok” e “Mizgir”, que ele fez em 1910. Neles, a editora viu a tentativa de um artista que buscava persistentemente seu próprio estilo gráfico para sair da influência fascinante maneira criativa professores. O que cativou os desenhos de Narbut foram as imagens habilmente executadas dos heróis que habitavam mundo de fadas Natureza russa. Ao mesmo tempo, suas ilustrações apresentavam forte influência das estampas japonesas, então em voga. Narbut teve especial sucesso em duas ilustrações para o conto de fadas “Mizgir”, onde o mesmo recanto da natureza é retratado em diferentes momentos do dia: ao nascer do sol e à noite de luar. Graças à engenhosa composição do artista e a uma perspectiva especial que permite chegar o mais próximo possível dos personagens do conto de fadas, o leitor tem a oportunidade de se tornar uma testemunha ocular dos acontecimentos dramáticos da história. Já nessas obras de Narbut apareceu uma característica característica de todos os seus livros subsequentes de Knebel - um máximo de gráficos com um mínimo de texto. Capa rica e expressiva, contratítulo obrigatório, desenho decorativo folha de rosto, repetindo molduras ornamentais ao redor da faixa tipográfica, cabeçalhos, finais, capitulares e, por fim, três ou quatro ilustrações de faixa - trata-se de um conjunto de elementos gráficos desenhados à mão habilmente utilizados pelo artista. A partir de então, começou o período mais intenso de cooperação de quatro anos entre Knebel e Narbut. Uma pequena pausa (menos de seis meses) foi feita como se estivesse relacionada com a viagem de Narbut a Munique no início de 1910 para continuar sua educação artística. No entanto, de acordo com a viúva de Narbut, V.P. Linkevich, Knebel deu o dinheiro para a viagem: provavelmente foi um adiantamento para o artista, que nunca deixou de trabalhar na editora. Como lembrou o famoso artista gráfico de Moscou A.P. Mogilevsky, que ao mesmo tempo estudou com Narbut no estúdio privado de S. Hollosy: “A vida de Narbut nesta “cidade das artes” foi incrivelmente intensa, interessante e variada. Não houve tempo suficiente para tudo. Por um lado encomendas urgentes de Knebel por outro lado visitas a vários museus além da Pinakothek e salas de concerto" Como observa o biógrafo do artista P.A. Beletsky, as impressões e humores de Narbut em Munique foram refratados de maneira única em seu trabalho de ilustrações para o livro infantil de Knebel “Como os ratos enterraram um gato” (1910). Nele, a impressão popular russa é substituída por modernos “gráficos sérios”: a influência do proeminente artista alemão Julius Dietz, mestre em adaptações gráficas dos grandes estilos históricos do passado, é claramente perceptível no livro. A abertura do livro com o gato real Fedot Murlyka e um par de ratos presunçosos e ligeiramente arrogantes é impressionante em sua completude composicional. Uma grande variedade de elementos gráficos são harmoniosamente combinados aqui - frontispício, página inicial, final, letra inicial, fontes desenhadas à mão e tipográficas. Nesta edição lindamente composta, Narbut foi além de vários artistas gráficos de São Petersburgo em sua habilidade de decorar e decorar um livro. Ele antecipou o desejo dos artistas da década de 20 do século XX de transformar o material textual e visual em um organismo único e integral. Ao mesmo tempo, em 1910, Knebel contratou Narbut para escrever o livro “Dance, Matvey, não poupe seus sapatos bastões”, que marcou um período novo e relativamente curto em seu trabalho, convencionalmente chamado de “período do brinquedo”. Coincidiu no tempo com o interesse generalizado pela arte russa nos círculos artísticos russos. brinquedo folclórico. Isto é evidenciado, por exemplo, pelo grande sucesso da “Exposição de Brinquedos” organizada em 1910 pelo artista N.D. Bartram em Moscou. De 2 a 2,5 mil pessoas o visitavam diariamente. Os principais membros do círculo de São Petersburgo, A.N., também prestaram grande atenção à coleção de brinquedos folclóricos artesanais. Benoit. Narbut não ficou atrás deles, tendo adquirido uma boa coleção de brinquedos de barro e madeira, muitos dos quais se tornaram heróis de seus três “livros de brinquedos”, publicados pela I.N. Knebel. No primeiro deles, “Dance, Matvey, não tenha pena dos sapatos bastões”, composto por canções folclóricas russas e cantigas infantis, o ritmo da dança, sugerido pelo texto da cantiga, domina. Composições de assuntos decidido como uma espécie de feriado para o qual os brinquedos se reuniam. Nesse sentido, o espírito de feira e estande reina nos desenhos de Narbut. O conjunto de brinquedos de Narbut é completado por dois livros chamados “Toys” (1911). A base foi uma série de seus desenhos, cujos heróis eram verdadeiros brinquedos da coleção do próprio artista. O texto poético foi escrito para eles posteriormente pelo poeta de São Petersburgo Boris Leman, que falou sob o pseudônimo de “B. Deeks." Em ambos os livros, a cor desempenha um papel significativo: estes são, talvez, os livros infantis de Narbutov mais sofisticados em termos de esquema de cores. Neles, o artista chegou a “violar o pedido do parcimonioso I.N. Knebel”, colorindo os desenhos “com extraordinário cuidado e esplendor, com traços coloridos ao longo do contorno, dando muito trabalho aos litógrafos que imprimiam em tintas”. Infelizmente, os vários empréstimos estilísticos que apareceram nas obras de Narbut não foram combinados em um único sistema de seu próprio estilo criativo. Benoit escreveu sobre isso: “O trabalho de Narbut é muito elegante, gráfico, mas não é isento de influências, às vezes confundindo completamente a personalidade do próprio artista”. Mas todos os livros de Narbut têm em comum o que Knebel valorizava especialmente - a extraordinária perfeição técnica de execução (que se revela plenamente apenas com a reprodução bem-sucedida do original impresso). Desde o seu aprendizado, Narbut demonstrou grande interesse pelo próprio processo de impressão, pelo trabalho dos artesãos tipográficos. Ele “se considerava um artista que firmou uma estreita aliança com os impressores”, escreveu E.F. Hollerbach - e desenvolveu técnicas especiais de desenho em antecipação ao clichê da linha. Ele levou corretamente em conta todas as características da tecnologia tipográfica e tentou simplificar suas composições.” Isto explica a alta qualidade de impressão dos livros de Narbutov. Ao contrário da maioria dos outros livros infantis de Knebel (em particular, aqueles produzidos em Moscou), eles foram impressos principalmente não pelo método litográfico, mas pelo método zincográfico, o que foi uma inovação definitiva nesta área de publicação. É importante notar aqui que o artista foi um convidado frequente da gráfica da Parceria de R. Golicke e A. Vilborg, onde foram impressos a maior parte dos livros Knebel encomendados por Narbut, e onde foram impressos experientes impressores, litógrafos e zincógrafos. compartilharam seus segredos profissionais com ele. Assim, Narbut desenvolveu gradativamente as habilidades de um artista de produção, para quem um desenho permanecia incompleto até receber uma reprodução adequada. Daí características da caligrafia do artista como clareza e clareza do desenho, um pequeno número de tons coloridos. A cada novo livro criado em conjunto, a editora e o artista ficavam cada vez mais próximos. Knebel apreciava muito o talento gráfico de Narbut, seu conhecimento de impressão, seu desejo de fazer de um livro uma obra de arte original e, finalmente, seu amor pela própria “produção” de um livro. E embora Narbut tenha tido a oportunidade de projetar e ilustrar muitos livros para outras editoras de São Petersburgo e Moscou (incluindo a parceria de M.O. Wolf, a parceria de ID Sytin, “Prosveshcheniye”, “Rosehovnik”, “Comunidade de Santa Eugenia” , “Pantheon”...), foi na editora Knebel, onde o artista criou toda uma série de livros infantis, variados em estilo e técnicas gráficas, que o seu talento multifacetado se revelou plenamente. E este é um mérito considerável da editora, que proporcionou aos artistas total liberdade de criatividade, incluindo o direito de dedicar a obra a uma pessoa ou outra. (A propósito, em sete dos doze livros da “Série Presente” de Knebel, desenhada por Narbut, há solenes dedicatórias pessoais, dirigidas, em sua maioria, a artistas do “Mundo da Arte”). A atmosfera de comunicação entre a editora e os artistas de São Petersburgo da época foi preservada no depoimento do amigo de Narbut, o artista D.I. Mitrokhin, que também colaborou com Knebel durante muitos anos na publicação de livros infantis:

“Quando I.N. veio de Moscou. Knebel, nossas reuniões duravam até as 5 horas da manhã: os trabalhos eram distribuídos, os livros eram planejados para ilustração.”

Era para ilustrar os clássicos da nossa literatura.” Durante uma dessas reuniões noturnas em 1911, Narbut foi convidado a ilustrar várias fábulas de I.A. Krylov. Abordando o assunto com grande entusiasmo, Narbut decidiu fazer uma série de desenhos no estilo de silhuetas em preto e branco para as fábulas, mestre consumado que foi um de seus artistas favoritos, contemporâneo de I.A. Krylova, Fiódor Tolstói. Sob sua influência, Narbut recorreu a essa técnica mais de uma vez - no desenho de capas de livros e tiaras, em retratos recortados (em papel preto) de seus amigos e conhecidos. A experiência acumulada nesta técnica de execução específica e puramente gráfica foi muito útil para Narbut ao trabalhar em uma série de fábulas de Krylov. Já no primeiro livro - “Três Fábulas” (1911), que incluía “O Mentiroso”, “O Camponês e a Morte”, “A Fortuna e o Mendigo”, o artista encontrou o seu próprio estilo de silhueta, que se distingue pela clareza e completude de os formulários. Ao mesmo tempo, a monumentalidade se combina com o laconicismo e a severidade com a elegância do design. A era do classicismo e o estilo do Império Russo são claramente visíveis no estilo das ilustrações de Narbutov. Em “Fábulas de Krylov” (1912), Narbut continua a melhorar a silhueta e anima as ilustrações de “Libélula e Formiga”, “Raposa e Uvas”, “Cuco e Galo”, introduzindo tons sutis - marrom-dourado e cinza-lilás fundo. Nessas novas edições do Knebel, o artista atingiu verdadeiros ápices de habilidade gráfica. As fábulas de Krylov são acompanhadas pelo último ciclo de ilustrações criadas pelo artista para a “Série Presente” de Knebel - desenhos de quatro contos de fadas de G.-H. Andersen. Dois deles - “The Nightingale” e “The Jumper” - foram lançados em 1912-1913, e os outros dois - “The Steadfast soldado de lata" e velho iluminação pública" - nunca foram publicados. The Nightingale é considerado o livro mais significativo do ciclo de Andersen. Narbut trabalhou nisso com particular entusiasmo, lendo o texto por muito tempo e tentando imaginar sua fabulosa imagem da China. O gosto impecável e a imaginação do artista são palpáveis ​​em cada elemento gráfico deste livro, desde a requintada capa ornamental, imitando o tecido da moda em estilo oriental da virada do século, até a silhueta sutil do final, animada por cores calmas e contidas. Isso, de acordo com A.A. Sidorov, “talvez o mais simples de todos os livros de Narbut” certamente serviu “para restaurar a grande beleza do livro do passado”. Pelas peculiaridades do talento do artista - um artista gráfico nato, que gravitava mais para o design do livro do que para a sua ilustração - todos os livros infantis de Narbut eram dirigidos não só às crianças, mas também aos adultos - amantes das publicações artisticamente ilustradas . Eles serviram e ainda servem, bom exemplo para todos os artistas de livros, já que a principal lição de Narbut é “o artesanato impecável, uma atitude consciente em todas as tarefas de acompanhamento do texto e decoração da página”.É óbvio que os livros infantis criados por Knebel e Narbut também se dirigiam aos adultos - amantes das publicações ilustradas. Os pesquisadores, falando sobre as conquistas de Narbut na gráfica de livros, enfatizaram a impecabilidade de seu trabalho artesanal e sua atitude consciente em todas as tarefas de acompanhamento do texto e decoração da página.

EM mundo moderno As crianças estão explorando ativamente a vida. Nisto são ajudados principalmente pelos pais e, além deles, um grande número de recursos visuais, tarefas, master classes e outros materiais e atividades.

Desenvolvimento infantil através do desenho

O desenho desempenha um papel muito importante para uma criança. Através deste hobby, as crianças aprendem cores, formas, contornos, curvas, formas e uma variedade de objetos e objetos. As crianças adoram explorar o mundo dos animais, pássaros e insetos. Portanto, seria interessante para qualquer idade saber desenhar um rouxinol.

O que você precisa para descobrir como desenhar um rouxinol

• Papel.
• Lápis - lisos e coloridos.
• Apagador.
• Além disso, você pode pegar um bastão especial para esfregar o sombreamento ou substituí-lo por papel comum enrolado em formato de cone.
• É importante que as crianças tenham um pouco de paciência e, o mais importante, bom humor.

Agora você pode começar a lição.

Como desenhar um rouxinol passo a passo

Claro, é melhor desenhar da vida, mas se isso não for possível, você pode usar a imagem do rouxinol dada acima, para repetir o desenho.

O primeiro passo é marcar uma folha de papel para saber exatamente onde ficará a próxima imagem.

Depois disso, você pode começar a esboçar o objeto. É melhor começar com formas simples, ou seja, desenhar o corpo e a asa como uma forma oval e a cabeça como um círculo.

Desenhe o bico ao longo de uma linha curva a partir do corpo.

Faça franjas nas asas, cauda e corpo.

Desenhe um olho e patas que irão segurar o galho.

O próximo passo será desenhar o galho onde está sentado o rouxinol, com sombras, para conseguir um efeito mais realista.

O toque final no desenho finalizado será a sua coloração. A escolha da cor é uma fantasia pessoal do artista, principalmente quando se trata de crianças pequenas.

Alguns pontos-chave para um bom resultado

Consegui descobrir como desenhar um rouxinol, mas é importante conhecer algumas nuances que o ajudarão a desenhar de forma mais precisa e correta no futuro.

Desenhos elementares são criados usando contornos. Mas é melhor representar o objeto na forma de formas geométricas simples.

Os esboços devem ser criados com linhas finas; se você usar forte pressão no lápis ou sombreamento grosso, será mais difícil fazer ajustes no desenho no futuro.

Ao colorir a imagem finalizada, siga os contornos e tente não pressionar o lápis com muita força para não danificar o papel e o próprio desenho.

É bom ser o Imperador do Japão e melhor ainda ser o Imperador da China. A China tem mais súditos e mais terras. E o jardim imperial aqui é tão grande que nem mesmo o jardineiro-chefe anda por ele todos os dias. E todos esses sinos de prata presos com fios de seda aos sinos do campo, a grama cortada, as sakuras e os damascos bem amarrados me deixam triste.

Uma dor de cabeça adicional para o jardineiro era que em cada arbusto de peônia, Sua Alteza Imperial foi ordenada a manter tantas flores quanto Sua Alteza Imperial fosse velha. Mas ontem, no lugar mais visível, duas flores murcharam e apenas uma floresceu. O que você pode fazer aqui? Tive que disfarçar o vaso com a peônia extra entre as folhas. Além disso, não havia peônia rosa extra e tive que usar mais um truque: glicerina aquarelada foi colocada no vaso com a flor e, no café da manhã, a substituição era mais ou menos invisível.

O imperador admirou seu jardim durante o chá da manhã, elogiando suas belezas naturais, como ele pensava, e o jardineiro já estava livre e avançando pelo caminho em direção à floresta selvagem, onde o rouxinol cantava quase incansavelmente - um pássaro cinza indefinido com uma voz surpreendentemente gentil . Lá você poderia sentar-se na grama heterogênea da orla da floresta e ouvir, ouvir os trinados do rouxinol.

Os trabalhadores da cozinha, os criados do palácio, as criadas e muitos outros foram consolados pelo canto do rouxinol. pessoas simples. E o imperador, como costuma acontecer, foi o último a saber da curiosidade. Sua indignação não tinha limites. Todas as melhores coisas deveriam estar em seu jardim!

E sem isso vida difícil O jardineiro ficou triste quando seu amigo amante da liberdade foi levado ao palácio, deram-lhe um poleiro dourado e uma gaiola espaçosa com uma dúzia de fitas de seda, às quais o rouxinol era amarrado à noite. Agora nada perturbava o silêncio da floresta distante, e o jardineiro não tinha para onde ir para agradar seu coração. E não é que o rouxinol não pudesse voar, não é que essas fitas o segurassem, ele lamentava deixar o imperador, tão poderoso e tão solitário.

Na verdade, enquanto o riso alegre das cozinheiras e criadas se ouvia na cozinha, quando os criados bebiam chá e jantavam, o seu monarca, este nobre filho do céu, na melhor das hipóteses, devorava sozinho a sua rica refeição, na pior das hipóteses, era forçado a ouvir para a próxima parte de elogios hipócritas e lisonjas insinuantes dos cortesãos. As canções do rouxinol enchiam a alma do imperador com a alegria que só o carinho caloroso pode dar, e esse carinho era quase mútuo. Exceto uma dúzia de fitas de seda.

Sim, não foi fácil para o imperador mudar sua atitude em relação à amizade, mas o acaso ajudou. A inveja humana quase destruiu a amizade reverente do monarca e de um simples pássaro cinza, mas no final tudo deu certo, como convém a um antigo conto de fadas.

O jardineiro carregou uma caixa maravilhosamente decorada com os selos da casa imperial do Japão direto para os aposentos de seu mestre. A julgar pela placa de alerta, deveria ser transportado com todos os cuidados. O presente foi aberto a portas fechadas, mas o jardineiro conseguiu se misturar à multidão de numerosos ministros e mordomos. Claro que o presente não foi simples - foi tirada da caixa uma caixa, na qual havia um rouxinol mecânico, que poderia reproduzir o canto de um rouxinol de verdade por horas sem se cansar.

O imperador japonês deu um bom presente, nada a dizer! Este não é um rouxinol vivo que precisa ser alimentado e solto de vez em quando! Além disso, o incrível brinquedo estava repleto de pedras caras, o que despertou a alegria do imperador chinês, que conhecia o valor das joias. Ao som de suspiros de alegria, o verdadeiro rouxinol abriu a gaiola e saiu voando pela janela. O alegre jardineiro também saiu despercebido dos aposentos reais.

Tudo voltou ao normal. O imperador admirou a nova diversão, e os pobres consolaram-se com momentos de relaxamento sob os rolos de um rouxinol na floresta selvagem. Mas tendo experimentado o sentimento real, o sangue azul do governante às vezes era agitado por um sentimento obscuro de perda, que ele ainda não havia percebido com sua mente.

Mas um mês depois, o delicado mecanismo do precioso pássaro travou. A princípio, a voz incansável perdeu o tom, depois fez uma pausa e, finalmente cacarejando o galo, parou para sempre. E então o monarca lembrou em que circunstâncias seu amigo da floresta desapareceu. O imperador chinês adoeceu gravemente...

Vamos parar aqui e retratar um rouxinol em um galho de sakura. Nós vamos precisar:

– uma folha de papel azul,
– uma folha de papel branco,
– tesoura, cola em bastão,
– canetas pretas e vermelhas (usamos canetas de gel).

A silhueta de um pássaro contra o fundo do disco luminoso da lua parece muito impressionante. Vamos usar esta técnica - retratar um rouxinol no céu noturno. Recorte a lua de papel branco e cole-a em algum lugar, não no centro da folha de cor azul. Foi assim que ficou o céu noturno. O rouxinol é uma ave bastante discreta; sua silhueta é fácil de criar. Depois desenharemos os galhos e flores de sakura. Felizmente, eles não fecham à noite, e não pecamos contra a verdade ao retratar a flor sublunar em toda a sua glória.

Como mais pessoas luta pela independência, tanto mais que deve estar pronto para separar sua própria personalidade do mundo das pessoas. Claro que queremos muito tornar segura a infância dos nossos filhos e temos todos os meios para isso: vários videojogos, desenhos animados, mídia social Eles mantêm nossos meninos e meninas perto de nós tão firmemente quanto um cordão umbilical. Mas é possível aprender a valorizar a amizade desta forma? Serão nossas flores da vida humanas e serão capazes de se alegrar com as alegrias de outras pessoas e simpatizar com os problemas de outras pessoas?

O bem-estar terreno costuma ser sinônimo de solidão. O elogio torna-se enfadonho, as honras irritam, o luxo cansa. Ninguém diz a verdade, ninguém confia nas dúvidas, ninguém revela fraquezas. Mas ninguém pode cancelar o fato de que mesmo os poderosos deste mundo têm um coração de carne que anseia por sentimentos fraternos.

No conto de fadas tudo acabou bem: o rouxinol voltou, o imperador aprendeu a valorizar a amizade e o canto de um pássaro livre soava todas as manhãs na janela de seu quarto. Como gostaria que a humanidade, ouvindo os rouxinóis mecânicos, não se esquecesse da necessidade de uma verdadeira unidade sincera.

O texto utiliza ilustrações do livro: G.-H. Andersen "O Rouxinol" / Trad. da data A. Hansen; Artista O. Zotov.-Reprint.-M.: Literatura Infantil, 1988

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Nome Contos de Andersen
Autor G. H. Andersen
Ilustrador Kay Nielsen
O ano de publicação 1924
Editora Hodder e Stoughton

Nome O rouxinol
Autor G. H. Andersen
Ilustrador Edmundo Dulac
O ano de publicação 1900
Editora Hodder e Stoughton

Nome Contos de fadas
Autor G. H. Andersen
Ilustrador V.Konashevich
O ano de publicação 1968
Editora Literatura infantil

Nome O Imperador e o Rouxinol Autor G. H. Andersen Ilustrador Igor Oleinikov O ano de publicação 2010 Editora ABC-clássico		Nome Rouxinol Autor G. H. Andersen Ilustrador Oleg Zotov O ano de publicação 1987 Editora Literatura infantil		Nome Contos de fadas de H. H. Andersen Autor G. H. Andersen Ilustrador Jan Marcin Szancer O ano de publicação 1962 Editora Nasza Księgarnia

Nome Contos de fadas e histórias Autor G. H. Andersen Ilustrador V. Alfeevsky O ano de publicação 1955 Editora Goslitizdat		Nome Contos de fadas Autor G. H. Andersen Ilustrador Nika Golts O ano de publicação 2012 Editora Eksmo		Nome アンデルセン童話 Autor G. H. Andersen Ilustrador Fukiya Kooji O ano de publicação 1942 Editora Kodansha

Nome Contos de fadas de H. H. Andersen Autor G. H. Andersen Ilustrador Jiri Trnka O ano de publicação 1966 Editora Artia		Nome Rouxinol Autor G. H. Andersen Ilustrador Georgy Narbut O ano de publicação 1979 Editora Artista da RSFSR		Nome Contos de fadas e histórias Autor G. H. Andersen Ilustrador Tamara Yufa O ano de publicação 1980 Editora Carélia

Nome Andersens Märchen Autor Hans Christian Andersen Ilustrador Wanda Zeigner-Ebel O ano de publicação 1923 Editora Abel&Müller		Nome O rouxinol Autor Hans Christian Andersen Ilustrador Bagram Ibatullin O ano de publicação 2002 Editora Candlewick

Conto de fadas

Na China, como você provavelmente sabe, o próprio imperador é chinês e todos os seus súditos são chineses.

Já faz muito tempo, mas é por isso que vale a pena contar essa história antes que ela seja completamente esquecida.

Não haveria palácio melhor em todo o mundo do que o do imperador chinês. Era tudo feito de porcelana preciosa, tão fina e frágil que dava medo de tocar. Flores estranhas cresciam no jardim, e as melhores delas tinham sinos de prata amarrados. Tocavam para que ninguém passasse sem notar as flores. Foi tão inteligente!

O jardim se estendia muito, muito, tão longe que o próprio jardineiro não sabia onde terminava. Atrás do jardim havia uma floresta maravilhosa com árvores altas e lagos profundos, e chegava ao mar muito azul. Grandes navios podia nadar bem debaixo dos galhos, e aqui, bem na beira do mar, vivia um rouxinol. Ele cantava tão bem que até o pobre pescador, que já tinha o que fazer, podia ouvi-lo.

Viajantes de todo o mundo chegaram à capital do imperador; Todos ficaram maravilhados com o palácio e o jardim, mas quando ouviram o rouxinol disseram: “Este é o melhor!” Voltando para casa, eles conversaram sobre o que tinham visto. Os cientistas descreveram a capital, o palácio e o jardim do imperador nos livros e nunca se esqueceram do rouxinol - ele foi especialmente elogiado; poetas escreveram poemas maravilhosos sobre o rouxinol que vivia na floresta à beira do mar azul.

Os livros foram distribuídos por todo o mundo e alguns chegaram ao próprio imperador. Ele sentou-se em sua cadeira dourada, leu e acenou com a cabeça a cada minuto - era muito agradável ler elogios à sua capital, palácio e jardim. “Mas o rouxinol é o melhor!” - estava no livro.

- Como! - disse o imperador. - Que tipo de rouxinol? Eu não sei nada sobre isso! Será possível que no meu império, e mesmo no meu próprio jardim, exista um pássaro assim e eu nunca tenha ouvido falar dele? E agora você tem que ler isso nos livros!

E ele mandou chamar seu primeiro ministro. Ele era tão importante que se alguém de posição inferior ousasse falar com ele ou perguntar-lhe qualquer coisa, ele apenas respondia: “P!” - o que não significa absolutamente nada.

“Dizem que temos um pássaro maravilhoso chamado rouxinol”, disse o imperador. “Dizem que não há nada melhor do que ela no meu estado.” Por que isso nunca foi relatado para mim?

“Nunca ouvi tal nome”, disse o ministro. - Ela provavelmente não foi apresentada ao tribunal!..

“Gostaria que ela viesse ao palácio e cantasse diante de mim esta mesma noite!” - disse o imperador. “O mundo inteiro sabe o que eu tenho, mas eu não sei!”

- Nunca ouvi tal nome! - repetiu o ministro. - Vamos procurar, vamos encontrar você!

Onde você pode encontrá-la?

O ministro subiu e desceu as escadas, pelos corredores e corredores, mas nenhum dos cortesãos a quem se dirigiu ouviu nada sobre o rouxinol. Então o ministro correu novamente até o imperador e declarou que os escritores provavelmente estavam contando contos de fadas.

- Sua Majestade Imperial! Não acredite em tudo que escrevem nos livros! Tudo isso é apenas ficção, magia negra, por assim dizer!

“Mas o livro em que li sobre o rouxinol foi-me enviado pelo poderoso imperador do Japão; Eu quero ouvir o rouxinol! Ele deveria estar aqui esta noite! Declaro a ele meu maior favor! E se ele não estiver, todo o quintal, assim que jantarem, vai levar uma surra no estômago com paus!

- Jing-pe! - disse o primeiro ministro e subiu e desceu novamente as escadas, pelos corredores e corredores, e metade dos cortesãos correu com ele - eles realmente não queriam levar paus no estômago. E todos perguntavam apenas uma coisa: que tipo de rouxinol é esse, que o mundo inteiro conhece e só na corte ninguém conhece.

Finalmente encontraram uma pobre garota na cozinha. Ela disse:

- Deus! Como você pode não conhecer o rouxinol! Ele está realmente cantando! À noite, posso levar as sobras do jantar para minha pobre mãe doente. Ela mora perto do mar. E quando na volta me canso e sento para descansar na floresta, ouço o rouxinol. Lágrimas escorrerão dos meus olhos, mas minha alma está tão alegre, como se minha mãe estivesse me beijando!

“Menina”, disse o ministro, “vou inscrevê-la em um cargo na cozinha e obter permissão para você ver como o imperador come se nos levar ao rouxinol”. Ele está convidado para o Imperador esta noite!

E então todos foram para a floresta onde morava o rouxinol. Eles caminharam e caminharam, quando de repente uma vaca mugiu.

- SOBRE! - disse o cadete da câmara. - Aqui está ele! Que força, porém, tem uma criatura tão pequena! Eu definitivamente já ouvi isso antes!

- Não, é uma vaca mugindo! - respondeu a pequena cozinheira. - E ainda temos um longo caminho pela frente!

As rãs coaxavam no lago.

- Incrível! Incrível! - disse o padre da corte. - Agora posso ouvi-lo! Exatamente como pequenos sinos!

- Não, são sapos! - respondeu a pequena cozinheira. “Mas agora, talvez, em breve o ouviremos também!”

E então o rouxinol cantou.

- Aqui está ele! - disse a garota. - Ouvir! Ouvir! E lá está ele!

E ela apontou para um pássaro cinza entre os galhos.

- É possível! - disse o ministro. “Eu nunca o imaginei assim!” Parece muito simples! É verdade que ele ficou tímido ao ver tantas pessoas nobres.

- Rouxinol! - a garota gritou bem alto. “Nosso gracioso imperador quer que você cante para ele!”

- Com o maior prazer! - respondeu o rouxinol e cantou tanto que foi um prazer ouvir.

- Assim como sinos de vidro! - disse o ministro. - Olha como ele se esforça! É incrível que não tenhamos ouvido isso antes! Ele será um grande sucesso na corte!

“Devo cantar novamente para o imperador?” - perguntou o rouxinol. Ele pensou que o imperador estava aqui.

- Meu incomparável rouxinol! - disse o ministro. “Tenho a agradável honra de convidá-lo para a celebração da corte que acontece hoje.” Não tenho dúvidas de que você encantará Sua Majestade Imperial com seu canto delicioso!

- O melhor lugar para me ouvir é na floresta! - disse o rouxinol, mas ainda assim obedeceu de boa vontade à vontade do imperador e seguiu os cortesãos.

E como o palácio foi decorado! As paredes e o piso de porcelana brilhavam com milhares de lanternas douradas, e as melhores flores com sinos estavam expostas nos corredores. Houve muita correria e corrente de ar, mas todos os sinos tocavam para que nada se ouvisse.

No meio do enorme salão onde o imperador estava sentado, instalaram um mastro dourado para o rouxinol. Toda a corte foi reunida e a cozinheira foi autorizada a ficar na porta - afinal, ela já tinha o posto de cozinheira da corte. Todos vestiram suas melhores roupas e todos olharam para o passarinho cinza, e o imperador acenou com a cabeça para ele.

E o rouxinol cantou tão maravilhosamente que as lágrimas vieram aos olhos do imperador, e então o rouxinol cantou ainda mais lindamente, e sua canção conquistou o coração. O imperador ficou muito satisfeito e quis colocar seu chinelo dourado no pescoço do rouxinol. Mas o rouxinol recusou com gratidão:

“Vi lágrimas nos olhos do imperador e para mim não há nada mais precioso!” As lágrimas do imperador são um verdadeiro milagre! Sou abundantemente recompensado!

E ele cantou novamente com sua voz doce e maravilhosa.

“Ah, é impossível imaginar uma coqueteria mais charmosa!” - disseram as damas da corte e começaram a colocar água na boca para gorgolejar quando alguém falasse com elas. Pareceu-lhes que então eles próprios pareceriam um rouxinol. Até os criados e empregadas declararam que ficaram satisfeitos, e isso é muito - são os mais difíceis de agradar. Sim, o rouxinol foi um sucesso positivo.

Ele foi designado para o tribunal, recebeu sua própria jaula e foi autorizado a caminhar duas vezes durante o dia e uma vez à noite. Doze servos foram designados para ele, e cada um deles o segurou por uma fita de seda amarrada em sua pata. E a caminhada não foi uma caminhada para ele.

A cidade inteira falava do pássaro incrível e, quando dois conhecidos se encontraram, um imediatamente disse: “solo” e o outro finalizou: “vey!” - e ambos suspiraram, entendendo-se. Onze filhos de pequenos comerciantes também receberam o nome do rouxinol, embora o elefante tenha pisado em todos eles.

E então um dia o imperador recebeu um grande pacote com a inscrição: “Rouxinol”.

“Nada menos que outro livro sobre nosso famoso pássaro”, disse o imperador.

Mas não era um livro, mas uma caixa com uma coisinha intrincada - um rouxinol artificial. Era igual ao original e todo enfeitado com diamantes, rubis e safiras. Se você o der corda, ele poderá cantar a canção de um rouxinol de verdade e, ao mesmo tempo, sua cauda se moverá para cima e para baixo, brilhando com ouro e prata. No pescoço trazia uma fita com a inscrição: “O rouxinol do Imperador do Japão não é nada comparado ao rouxinol do Imperador da China”.

- Agora deixe-os cantar juntos, será que farão um dueto?

E tiveram que cantar juntos, mas as coisas não correram bem: o rouxinol verdadeiro cantava à sua maneira, mas o artificial cantava como um realejo.

“Não é culpa dele”, disse o condutor do tribunal. “Ele marca o compasso perfeitamente e canta estritamente de acordo com o meu método!”

E assim o rouxinol artificial foi forçado a cantar sozinho. Não fez menos sucesso que o real, mas era muito mais bonito e brilhava com joias!

Cantou a mesma coisa trinta e três vezes e não se cansou. Todos não hesitaram em ouvi-lo novamente, mas então o imperador disse que agora o verdadeiro rouxinol deveria cantar um pouco.

Mas para onde ele foi? Ninguém percebeu como ele saiu pela janela aberta e voou para sua floresta verde.

- O que é? - disse o imperador, e todos os cortesãos ficaram indignados e chamaram o rouxinol de ingrato.

“De qualquer forma, o rouxinol que ficou conosco é melhor”, disseram, e o rouxinol artificial teve que cantar novamente, e todos ouviram a mesma música pela trigésima quarta vez. Porém, os cortesãos não se lembravam de cor, era muito difícil. E o maestro elogiou o rouxinol artificial e até afirmou que ele era melhor que o real não só no traje e nos diamantes maravilhosos, mas também na maquiagem interna.

- Veja, Majestade, e vocês, senhores, com um rouxinol vivo nunca se sabe de antemão o que ele vai cantar, mas com um artificial você pode! Exatamente assim, e de nenhuma outra maneira! Tudo num rouxinol artificial pode ser compreendido, pode ser desmontado e mostrado à mente humana como os rolos estão dispostos, como giram, como um segue o outro!..

- Deixe o povo ouvi-lo! - disse o imperador.

E as pessoas ouviram e ficaram muito satisfeitas, como se tivessem bebido muito chá - isso é tão chinês. E todos disseram: “Ah!” - e levantaram um dedo em aprovação e acenaram com a cabeça. Só os pobres pescadores que ouviram o verdadeiro rouxinol disseram:

- Nada mal e muito parecido, mas falta alguma coisa, não sabemos o quê.

O rouxinol verdadeiro foi declarado expulso do país, e o artificial ocupou seu lugar sobre um travesseiro de seda ao lado da cama do imperador. Ao seu redor estavam os presentes que lhe foram apresentados, e ele próprio foi elevado ao título de “cantor da mesa de cabeceira número um da esquerda de Sua Majestade Imperial”, porque o imperador considerava o lugar mais honroso onde está localizado o coração, e o coração está localizado à esquerda, mesmo para imperadores. E o maestro escreveu uma obra erudita sobre o rouxinol artificial em vinte e cinco volumes, cheia das palavras chinesas mais difíceis, e os cortesãos disseram que a leram e compreenderam, caso contrário teriam se mostrado tolos e teriam sido espancados em o estômago com paus.

Então um ano se passou. O imperador, os cortesãos e todos os outros chineses sabiam de cor cada nota do canto do rouxinol artificial, mas era precisamente por isso que gostavam dele. Agora eles próprios poderiam cantar junto com ele. “Qi-qi-qi! Kluk-klukkluk!” - cantavam os meninos de rua, e o imperador cantava a mesma coisa. Ah, que beleza!

Mas uma noite o rouxinol artificial cantou a plenos pulmões, e o imperador estava deitado na cama ouvindo-o, quando de repente algo estalou dentro do rouxinol, as rodas ficaram vazias e a música parou.

O Imperador imediatamente pulou da cama e mandou chamar seu médico, mas o que ele poderia fazer? Chamaram um relojoeiro e, depois de longas conversas e longas inspeções, ele de alguma forma corrigiu o rouxinol, mas disse que era preciso cuidar dele, porque as engrenagens estavam gastas e era impossível instalar novas para que a música tocasse. ainda continue. Ah, que decepção foi! Agora o rouxinol era guardado apenas uma vez por ano, e mesmo isso parecia demais. E o diretor da banda fez um breve discurso, cheio de todo tipo de palavras inteligentes, - dizem, ainda está tudo bem. Bem, isso significa que foi assim.

Cinco anos se passaram e uma grande dor se abateu sobre o país: todos amavam muito o imperador, mas ele, como diziam, adoeceu e não teve muito tempo de vida. Um novo imperador já foi selecionado. As pessoas ficaram na rua e perguntaram ao primeiro ministro o que havia de errado com o seu antigo governante.

- P! - o ministro apenas respondeu e balançou a cabeça.

Pálido e frio, o imperador estava deitado em sua luxuosa cama. Todos os cortesãos decidiram que ele já havia morrido e todos correram para se curvar ao novo governante. Os criados saíram correndo do palácio para conversar sobre o assunto, e as criadas convidaram os hóspedes para uma xícara de café em sua casa. Tapetes foram espalhados por todos os corredores e passagens para que não se ouvisse o barulho dos passos, e em todos os lugares estava tão quieto, tão quieto... Só o imperador ainda não havia morrido. Rígido e pálido, ele estava deitado em uma cama luxuosa sob um dossel de veludo com pesadas borlas douradas. E lá de cima, pela janela aberta, a lua brilhava sobre o imperador e o rouxinol artificial.

O pobre imperador respirava com dificuldade e parecia-lhe que alguém estava sentado em seu peito. Ele abriu os olhos e viu que a Morte estava sentada em seu peito. Ela colocou sua coroa dourada e segurou seu sabre dourado em uma mão e seu estandarte glorioso na outra. E por toda parte, rostos estranhos olhavam das dobras do dossel de veludo, alguns nojentos e nojentos, outros gentis e doces: todas as suas boas e más ações olhavam para o imperador, porque a Morte estava sentada em seu peito.

- Você se lembra? - eles sussurraram um após o outro. - Você se lembra? - E falaram tanto para ele que suor apareceu em sua testa.

- Eu nunca soube disso! - disse o imperador. - Música para mim, música, grande tambor chinês! - ele gritou. - Não quero ouvir os discursos deles!

E eles continuaram, e a Morte, como um chinês, acenou com a cabeça para tudo o que disseram.

- Música para mim, música! - gritou o imperador. - Pelo menos cante, querido pássaro dourado, cante! Eu te dei ouro e joias, pendurei pessoalmente meu chinelo de ouro no seu pescoço, cante, cante!

Mas o rouxinol artificial ficou em silêncio - não havia ninguém para liderá-lo, caso contrário ele não poderia cantar. E a Morte olhou e olhou para o imperador com suas grandes órbitas vazias, e estava tão quieto, terrivelmente quieto...

E de repente um canto maravilhoso foi ouvido. Era um rouxinol vivo cantando. Ele estava sentado em um galho do lado de fora da janela, ouviu falar da doença do imperador e voou para consolá-lo e encorajá-lo com sua canção. Ele cantou, e os fantasmas empalideceram, o sangue correu cada vez mais rápido no corpo fraco do imperador, e até a própria Morte ouviu o rouxinol e repetiu:

- Cante, rouxinol, cante de novo!

-Você vai me dar o sabre de ouro? E a bandeira gloriosa? E a coroa?

E a Morte deu uma joia após a outra, e o rouxinol cantou. Ele cantou sobre um cemitério tranquilo, onde rosas brancas florescem, lilases cheiram perfumados e grama fresca é umedecida com as lágrimas dos vivos. E a Morte foi dominada por tanta saudade de seu jardim que flutuou pela janela como uma névoa branca e fria.

- Obrigado, obrigado, pássaro maravilhoso! - disse o imperador. - Eu não esqueci de você! Eu expulsei você do país, mas você ainda afastou fantasmas terríveis da minha cama, expulsou a Morte do meu peito. Como posso recompensá-lo?

-Você já me recompensou! Trouxe lágrimas de você na primeira vez que cantei na sua frente - nunca esquecerei disso! Não há recompensa mais cara ao coração de um cantor. Pois bem, agora durma e acorde saudável e vigoroso! Eu cantarei para você.

E ele cantou, e o imperador caiu em um sono tranquilo. Oh, quão calmo e benéfico foi esse sonho!

Quando ele acordou, o sol já brilhava pela janela. Nenhum dos servos olhou para ele; todos pensaram que ele havia morrido. Um rouxinol sentou-se perto da janela e cantou.

- Você deve ficar comigo para sempre! - disse o imperador. “Você só cantará quando quiser e eu quebrarei o rouxinol artificial em pedaços.”

- Não há necessidade! - disse o rouxinol. - Ele fez tudo que pôde. Deixe ficar com você. Não posso morar em um palácio, deixe-me voar até você sempre que quiser. Então, à noite, sentarei à sua janela e cantarei para você, e minha canção irá encantá-lo e fazê-lo pensar. Cantarei sobre os felizes e os infelizes, sobre o bem e o mal, escondidos dos seus olhos. O pássaro canoro voa por toda parte, visita o pobre pescador e o camponês - todos que moram longe de você e do seu quintal. Eu te amo mais pelo seu coração do que pela sua coroa. Vou voar e cantar para você! Mas me prometa uma coisa...

- Qualquer coisa! - disse o imperador e levantou-se com todo o seu traje real - ele mesmo o vestiu e pressionou seu pesado sabre dourado contra o peito.

“Uma coisa te peço: não conte a ninguém que você tem um passarinho que te conta tudo.” Assim as coisas correrão melhor.

E o rouxinol voou para longe.

Os servos entraram para olhar o imperador morto - e congelaram na soleira, e o imperador disse-lhes:

- Bom dia!

Hans Christian Andersen. Contos de fadas e histórias. Em dois volumes. L: Capuz. literatura, 1969.
Tradução de Anna e Peter Hansen