Publikácie literatúry sekcie

A chaty v dielach ruskej klasiky

Agreary House alebo Manor, ktorý sa nachádza v blízkosti mesta, je skutočným ruským fenoménom. Popisy takýchto miest Často sa stretávame v domácej klasickej literatúre: v scenérii krajiny sa vyskytujú mnoho dôležitých udalostí, v tienistom uličke a záhradách.

Lev tolstoy

Jedným zo slávnych letných domov bol Lev Tolstoy. Jeho život sa otáčal okolo rodinného kaštieľa jasného zúčtovania, kde vychoval svoje deti, učil roľnícke deti a pracoval na rukopisoch. Ruská kaštieľ sa stala len domom za hrubý dom, kde prechádzajú šťastné detské roky, ale aj miesto, kde je postava temperovaná. Jeho pohľady na zariadenie kaštieľovej domácnosti a životného štýlu, ako celok, základom Slovakového vlastníka Mladého pozemného vlastníka Konstantin Lövin je jedným z hrdinov románu "Anna Karenina".

"Dom bol veľký, staroveký a Levin, aj keď sám žil, ale na vrchol a držal celý dom. Vedel, že to bolo hlúpe, vedel, že to bolo ešte zlé a nechutné jeho súčasné nové plány, ale tento dom bol celý svet pre Lyowin. Bol to svet, v ktorom svoj jeho otec a matka žili a zomreli. Žili život, že pre loowin sa zdalo byť ideál všetkých dokonalosti a ktoré sníval o obnovení so svojou ženou, so svojou rodinou. "

Lion Tolstoy, "Anna Karenina"

Pre Levin, kaštieľ nie je len úrodnou pôdou pre nostalgiu, ale aj prostriedok z príjmov, schopnosť zabezpečiť seba a svoju rodinu hodnú existenciu. Len dobre udržiavaná a silná farma by mohla prežiť v novej Rusku. V Tolstského majetku nebolo miesto pre Rakvered Onegin - utiekli do miest. Obec zostala skutočným vlastníkom, ktorý je cudzinec na nasledovné: "Lewin Ate a Oyster, hoci biely chlieb so syrom bol pre neho príjemnejší".

Ivan Turgenev

Obyvatelia provinčných šľachtických hniezd na Ivan TurgeneV - osvietení a vzdelaní ľudia, ktorí sú informovaní kultúrnymi a verejnými podujatiami. Vzájomný vlastník mesta Nikolai Kirsanov, hoci žil pomalšie na panstve, ale dodržiaval pokročilé nápady: Vypúšťal som časopisy a knihy, fond poézie a hudby. Áno, a jeho syn poskytol vynikajúce vzdelanie. Brothers Kirsanov urobil módny kaštieľ zo starého rodiča domov: priniesli tam nábytok a sochy, zlomili sa okolo záhrad a parkov, vykopali rybníky a kanály, záhradné pavilóny a šaty boli postavené.

"A Pavel Petrovich sa vrátil do jeho elegantnej kancelárie, ktorá bola umiestnená na stenách krásnej divokej farby tapety, s prechádzkou na pohybe Perzský koberec, s maticami s nábytkom, tmavou zeleňou, s renesančnou knižnicou (z Franza. "V štýle renesancie". [I] - cca. Ed. [I]) zo starého čierneho dubu, s bronzou soilou na nádherný stôl, s krbom ... "

Ivan Turgenev, "otcovia a deti"

V čase mládeže, Turgenev bol kaštieľ považovaný za miesto, kde by sa šľachtica mohol skryť pred najvyšším svetlom, relaxovať dušu a telo. Avšak, spisovateľ sa cítil úzkostlivý - ako keby bol majetok čoskoro, pretože pevnosť spoľahlivosti a mieru by zmizla. Už potom v jeho dieloch sa objavili opisy štiepnych miest - takže si predstavoval budúcnosť kultúry prenajímateľa Ruska.

"Lavretsky vyšiel do záhrady a prvá vec, ktorá sa ponáhľala do jeho očí, bolo, že najviac lavičky, na ktorom kedysi strávil niekoľko šťastných, ktorí neopakovali momenty s Líšou; Striekla, skrútila; Ale on ju uznal, a jeho duša bola prijatá pocitom, že neexistuje žiadna rovnaká a vo sladkostiach, a v smútku, - pocit živých smútok o zmiznej mladosti, o šťastí, ktoré kedysi posadili. "

Ivan Turgenev, "ušľachtilé hniezdo"

Anton Chekhov

Snívali sa o chaty z diel Turgenev, zarastené BUNGYAN, BURDOCKS, Gooseberry a maliny, v ktorých stopy ľudskej prítomnosti sú úplne definované veľmi skoro, odráža v práci Anton Chekhova. Prázdny alebo zničený Manor ako miesto udalostí sa objavuje takmer každý príbeh.

Chekhov sám nebol "Chick z ušľachtilého hniezda", v roku 1892, spolu so svojou rodinou, presťahoval sa na spustený a nepohodlný majetok v Melikove. Napríklad v príbehu "dom s mezonínom" od bývalého vlastníka pozemku, len dom s mezanínmi a tmavými parkami, a život majiteľov je upravený o novú éru: jedna z dcér opustil rodičov navždy a druhý Teraz "žije na svojich vlastných peniazoch" ako veľmi hrdý.

"Malý o Volchannov. LIDA, podľa neho žil stále v Solkovke a učil v škole detí; Málo sa podarilo zbierať o sebe kruh pekných ľudí, ktorí sa dostali silnú dávku av posledných zemsky voľbách "valcovaný" Balagin, ktorý držal všetok kraj v rukách. O Zhenya, Bielokurov hlásil len to, že nežila doma a nebolo známe, kde. "

Anton Chekhov, "dom s mezanín"

V hre "Cherry Garden" Anton Chekhov zobrazoval ruskú aristokraciu odsúdených a degenerovaných. Nová osoba prichádza na pragmaticky myslieť v dlhoch, ktoré nie sú schopné pragmaticky - obchodník, podnikanie a moderné. V hre, stali sa Ermolai Lopakhinom, ktorí ponúkli majiteľovi panstva Ranevskaya "Cherry Garden a Zem na rieke, aby sa rozdelili do miest na vidieku a potom prenajali pod chatkami." Ranevskaya rozhodne odmietol návrh čepelí, hoci by to prinieslo obrovský zisk a pomohol splatiť dlhy. Chekhov vykazuje čitateľov: prišiel nový čas, v ktorom hospodárstvo a čisté výpočty vládne. A aristokrati s tenkou oduševou organizáciou žijú svoje storočie a čoskoro zmiznú.

"Výzdoba prvého aktu. Neexistujú žiadne závesy na oknách, žiadne obrazy, existuje niekoľko nábytku, ktorý je zložený v jednom rohu. Pocit prázdnotu. O výstupných dverách av hĺbkach scény sú zložené kufre, cestné uzly atď. ".

Anton Chekhov, "Cherry Garden"

Ivan Bunin

Ivan Bunin - zástupca ochudobnenej šľachtickej rodiny, "posledná klasika" ruskej literatúry - viac ako raz sa obrátil na tému ušľachtilého majetku v jeho práci. V krajine, udalosti av nominálnom "živote Arsenyev" av zbere príbehov "Dark Alley" a v príbehu "Mitina Love", a samozrejme v príbehu "v krajine".

Manor v Bunine nie je len miestom akcie, ale plnohodnotný hrdina práce s jeho charakterom a stále sa meniacou náladou. V prvej dielach Bunin sú vidiecke domy neoddeliteľne spojené s kultúrnymi tradíciami šľachty, zriadeným životom a ich zvykom. Na chaty je vždy tiché, zelené, uspokojujúce a preplnené. Taký je majetok v príbehoch "Tanka", "na farme", "Antonovsky jablká", "obec", "Sukhodol".

"Z dvojakého dvora a bavte sa bicie dole Kuchtanya kurčatá. Dom stále stál ticho jasného letného rána. Obývacia izba bola napojená na jedáleň a jedáleň bola priľahlá k inej malej miestnosti, všetko naplnené palmami a Oleanra v vane a jasne osvetlené jantárovým slnečným svetlom. Kanársky visel tam v kymáckej klietke, a to bolo počuť, pretože sa niekedy naliali, jasne padli na podlahu zrna semena. "

Ivan Bunin, "na Dachi"

V roku 1917 bol spisovateľ svedkom hromadného ničenia drahého a blízko k nemu svetu svetového hniezda. V roku 1920, Ivan Bunin opustil Rusko navždy - emigroval do Francúzska. V Paríži Bunin napísal cyklus príbehov "Dark Alley", príbeh "Mitina Love" a román "život Arsenyev".

"Manor bol malý, dom je starý a jednoduchý, farma je jednoduchá, ktorá nevyžaduje veľké nádvorie, - život pre Mitu sa začal pokoj."

Ivan Bunin, Mitina Love

Všetky práce pociťujú horkosť straty - prečo domov, vlasť a životnosť harmónia. Jeho emigrant šľachty hniezda sú odsúdení na smrť, ale držať spomienky na svet detstva a mládeže, sveta starej šľachty života.

St. Petersburg

Štátne múzeum a výstavné centrum Rosfoto, spolu so štátnym historickým múzeom, predstavujú výstavu "obraz ruského kaštieľa na fotografii", čo dokazuje zbierku kaštieľa 1860-1920s zo zbierky historického múzea. Výstava vám umožňuje sledovať vývoj témy kaštieľa na fotografii umenie a identifikovať hlavné smery kaštieľ v domácej fotografii.

Manželka ako základ ušľachtilého života, ekonomika a kultúra Ruskej ríše bola živým vyjadrením národného génia a miesta kontaktu s elitárskymi a ľudovými kultúrami. Vyrovnané z historického hľadiska, hoci nie sú rovnaké ako umelecké vlastnosti, fotografické obrazy ruského majetku vytvárajú rôznorodý obraz odchádzajúcej kaštieľ kultúry, poetického sveta generických hniezd a súkromia veľkých ušľachtilých a obchodných rodín. Manors sa objaví na výstave v niekoľkých uhloch: od predných druhov veľkých síl a amatérskych fotografií z rodinných albumov do umeleckých snímok vintage parkov a opustených miest.

Otvorte expozíciu vlastných typov ussers vyrobených majstrov najväčších fotografických štúdií. Fotografie, často významné vo veľkosti a špeciálne zdobené, demonštrujú víťazné typy architektonického komplexu a krajiny, ako aj portréty majiteľov v oblasti obchodov. Pozemok z mužských druhov, tlačových prvkov a niekedy aj kompozícia bola určená nielen myšlienkami samotného fotografa, ale aj želaním zákazníka. Podobne sa zachytáva mnoho slávnych nehnuteľností (Ostafyevo, Arkhangelsk, Ilyinskoe), ktoré slúžili ako majitelia centrálnych sídiel. Výstava vykazuje jedinečné príklady skorých kaštieľ fotografií z roku 1860. - Snímky estates Nikolskoy-oboljaninovo, vyrobené M.N. SHEROOM, A NIKOLSKOY-PROZOROVSKO M.B. Tulanova.

Druhá časť je venovaná amatérskej fotografii. Autori týchto obrázkov sú samotní majitelia a hostia nehnuteľností. Fotografie sa vyznačujú bezprostrednosťou grafov a stability kompozície. Na prelome storočia sa fotografovanie zmenilo na dostupný druh umeleckej aktivity. Letný voľný čas v ruskej spoločnosti bol tradične spojený s panstve, takže obrazy každodenného ruského života v panstve sa stali rozšíreným v amatérskej fotografii. Vznik amatérskych obrazov nie je spojený s estetickou alebo historickou hodnotou majetku, ich harmonická atmosféra života kaštieľa, spoločné rodinné triedy im vyvoláva. Obrázky obrázkov sú rôznorodé: žáner scény (pikniky na tráve, na koni lodí, turistika), portréty sluhov a hostí, osobné izby na najvyššom poschodí, roztomilé srdce. Reklamné kúty parku a okolia.

Fotografie nasledujúcej časti sa odrážajú začiatkom záujmu 20. storočia v štúdii a zachovaní ruského kaštieľa s jeho umeleckými a historickými artefaktmi. Estate začína vnímať ako unikátny syntetický fenomén umenia a miesta práce. Fotografi sa snažia opraviť funkcie architektonického súboru a vnútorného komplexu miesta. Na streľbu architektúry a druhu žánru sa nakreslí množstvo remeselníkov. Niekoľko remeselníkov sú čerpané: p.p. Pavlov, N.N. USHAKOV, A.A. Ivanov tententyev.

Na začiatku XX storočia. Literár a umelecky, mýtus ruského kaštieľa bola tvarovaná, bola jej myšlienka ako symbolom odškrtnutej kultúry. Copyright Pohľad o fotografoch priťahoval detaily a krajiny, prenášajúce špeciálnu pastelsku náladu z manoringu - poéziu umierania, odchádzajúcej veľkosti. Hlavné objekty obrazu - kaštieľ a park - sa stali ľahkými, emocionálne maľovanými. Prezentácia kaštieľa bola stelesnená v kultových obrazoch umeleckej suspenzie: Mladá dáma a park ulička. V niektorých prácach, umelecký transfiguračný obraz panstva, ako keby sa vzťahoval na ľahký opar, spomienky zodpovedajú recepciám obrazovej fotografie. Práca tejto časti sa vyskytuje z Ruskej fotografickej spoločnosti nadácie - perly fotolekcie historického múzea. Fotografie N.S. KROTKOVA, V.N. Shelktnova, V.N. Shokhina bola ukázaná na fotografických súťažiach a vybrali spoločnosť na vytvorenie múzea. Cieľová téma sa prejavila v dielach slávnych majstrov A.S. Mazurin a N.A. Petrova.

V poslednom významnom období rozvoja témy kaštieľa v umeleckom podozrení z ocele 1920. Veľký záujem o učenie sa dedičstva a poézie zničených hniezdom bol priťahovaný poprednými sovietskymi fotografickými umelcami. V tomto čase, stáva sa výlučne fenoménom minulosti, Manor získal možnosť nových výkladov. Výstava predstavuje fotografie vynikajúcich domácich majstrov A.D. Greenberg, ktorý sa snažil vytvoriť nový obraz mesta. Práca fotografa nie je vynikajúcou "odchodom" Silver storočia, ale "minulosť", neodvolateľne stratená, ktorá zomrela minulosťou. Väčšina z týchto kaštieľ bola preukázaná na slávnej výstave 1928. Sovietska fotografia po dobu 10 rokov. V budúcnosti, zmiznutie kaštieľ kultúry ako živej a mocnej tradície viedla k nedostatku jej obrazu v sovietskej fotografii.

Výstavná sieň Parade Corps, 2. poschodie.

Štátne múzeum a výstavné centrum Rosfoto

Adresa: Mesto St. Petersburg, Big Marine, 35

Cestovanie: Art. m. "Nevsky Prospect" / "sedacie dvor", "admiralteyskaya", troll. 5, 22, AVT. 27, 3, 22. Umenie. m. "Sennaya Square" / "Sadovaya"

E-mail: [Chránené e-mail], [Chránené e-mail]

Rush Estate bol základom hospodárstva a kultúry Ruskej ríše. Popis Manor Shink z ušľachtilého života nájdeme v dielach Pushkin, Dostoevsky, Tolstón. Krásne kaše s záhradami, parkami a rybníkmi sú zachytené maliarov, ktorí nie sú jednou generáciou, vrátane Kandinského a rozhodcu. Expozícia Rshospoto ukazuje ďalšiu stranu panvy kaštieľa - fotografie zo zbierky štátneho historického múzea, čo umožňuje ponoriť do atmosféry našej krajiny, vidieť profesionálne a amatérske obrázky dlhých zabudnutých alebo opustených miest.

Výstava sa otvára registrovanými druhmi majetku, ktorú vytvorili majstri slávnych v XIX storočí. Tieto fotografie sa spravidla podobajú dnešným reklamným streľbou, pretože je navrhnutý tak, aby ukázal majetok v jej najlepšom a z pohľadu architektúry a z hľadiska krajiny. Sú a niekoľko prezentácií, pretože sú portrét vlastníkov na pozadí svojich vlastných majetkov. Podobne zachytil majetok mesta Ostafyevo, Arkhangelsk, Ilyinskoye a ďalšie.

Roľníci majú kaštieľ v Nikolsko-prozorovkom. Fotografie mikhail tulanova. Stredná 1860s

Pohľad na hlavného domu v Isvsky. Neznámy fotograf. 1914.

Čakanie na koňa. Foto Nikolai Krotkova. 1899 rok

Naopak, amatérske fotografie prezentované na výstave rozlišujú životaschopnosť pozemku a stabilitu kompozície. Autori týchto obrázkov sú zvyčajne majitelia miest alebo niekoho od svojich hostí. Tieto snímky z rodinných albumov sa najlepšie prenášajú do atmosféry Manorového života - pikniky na tráve, na koni lodí, turistika, roztomilé srdcia. Reklamné kúty parku a okolia.

Interiér v Pokrovskom. Atelier "Foto kláštora zmŕtvychvstaniami Irodiakon Diodorus." 1878.

Portrét princeznej Zinaida Nikolavna Yusupova v Arkhangelsk. Fotografie Daniela Asicrith. Asi 1900.

Dievča s ružami. Foto Nikolai Petrov. 1900-e.

Snímky zo začiatku dvadsiateho storočia nie je toľko prejsť atmosféru, keď sa snažia udržať fenomén ruského kaštieľa k histórii. Toto nie je umelecká alebo inscenovaná streľba, je skôr fotolatácia odchádzajúcou históriou pre budúce generácie. A už v dvadsiatych rokoch 20. storočia, fotografi odstrániť majetok ako stratený a neodvolateľne strávený v minulosti kultúry.

Adresa: Petrohrad, ul. B. Morskaya, 35. Výstavná sieň Parade Corps, 2. poschodie.

Ďakujeme Rhosposhotos pre poskytnuté fotografie.

Obraz ušľachtilého kaštieľa

a osud hrdinu v Roman I.A. Goncharov "oblomov"

Technológie: Problém Učenie, IKT Technológia, Integrovaná vzdelávacia technológia

Forma správania: Dialóg o lekcii

Slovo učiteľ

Ivan Alexandrovich Goncharov sa konal z bohatej rodiny obchodníka: Jeho otec bol zapojený do hrbole, predkovia v niekoľkých generáciách boli obchodníci. Ani dedičný ani nadobudnutý majetok od spisovateľa nebol. Jeho detstvo prešlo v Simbirsku a väčšina jeho života je spojená sv. Petrohradom, kde slúžil. Avšak, napriek nedostatku osobnej skúsenosti z detstva "Manor", Goncharov v románe "oblomov" vytvára úžasne hodnoverný, farebný a hmatateľný obraz ušľachtilého majetku. Jeho "Flámia" sa prejavila v obraze VOTCHINA ZVOMOV vo všetkých jeho silách.

Hlavný účinok románu "oblomov" sa vyskytuje v Petrohrade a jeho okolí, ale obraz drvenia, ktorý opakovane objaví na stránkach práce, je jedným z centrálnych. Na jednej strane je oblomovka detstva hlavnej postavy, to znamená, čo podľa Goncharova určuje charakter a možno, osud osoby. Na druhej strane je to ideál Ilya Ilyich, druh utópie.

Zoznámujeme sa s majetkom na začiatku románu, prostredníctvom liste starých staviteľov, ktorí jasne okúvajú svojho majiteľa. Všimnite si, že šľachtici pomerne často ukázali byť odrezané z ich majetku a repoed ekonomiky alebo manažéra. Môžete si spomenúť, čo sme napísali v úvodnom článku do kategórie: Šklaster bol spojený s natívnou nehnuteľnosťou. Niekedy len detstvo a staroba. Roky adolescencie a adolescencie prevzali doktrínu a splatnosť - do služby. V tejto dobe prišlo zvodne generické hniezdo. Stalo sa tiež, že opisuje N. A. Nekrasov v "Zabudnutí dediny":

Nakoniec jedného dňa uprostred cesty
Zvýšil sa výstroj Tsugua Droces:
Na obchodoch Vysoká rakva stojí Oak,
A v rakve, Barin; A za rakvou - nové.
Staré poslané, nové slzy utrelené
Posadil som sa do môjho vozíka - a vľavo pre Petra.

Šklasman nemohol žiť v jeho panstve z rôznych dôvodov. Hlavný je dva: je verejná služba a láska k mestskému (sekulárnemu, kultúrnemu) životu. Neexistuje však žiadny z týchto dôvodov pre oblomov. V prvej časti vidíme pomer hrdinu do metropolitného života, a je zrejmé, že sa to nepáči, zdá sa, že je to úplné nezmyselné rozruch. Každý z jeho hostí ho definuje so zhrnutím slov - "nešťastné". Súčasne, chyby nie sú spojené podľa služby. Okrem toho je zrejmé, že farma vyžaduje jeho zásah.

- Prečo potom chyby nejdú do dediny. Čo mu bráni?

Je to dôležité tu a čo je svetlo prezentované s hrdinom akejkoľvek cesty (dokonca sa pohybuje do iného bytu v meste) a skutočnosť, že musí najprv vypracovať plán (hovorí galéria). S týmto plánom sa oboznámeme Ôsmej kapitoly prvej časti.

Prečítajte si pasáž. Odpovedať na problematické otázky:

- Z čoho je plán?

- Aká je hlavná časť?

- Prečo "pôvodné články" riadenia majetku beží v mysli len pohľad?

- Čo robí Goncharov a naša čitateľ-čitateľ?

- Ako užitočné sú oblomov, fruiteks a plodný?

- Aký iný charakter ruskej literatúry tu pripomína chyby?

- znaky, z ktorých je možné vidieť literárny smer v popise letného večera na panstve?

- Čo je to kúzlo a čo je menejcennosť takéhoto ideálu?

Závery (zovšeobecnenie rozsudkov študentov)

Omomovské plány ukazujú jeho manilovskú sensiness, neschopnosť a neochota ponoriť sa do riadenia ekonomiky, idealizované, nejaký druh sentimentálne-bukolického obrazu miestneho života. Zdá sa, že jeho kaštieľ, s rastúcim trajektom z oblastí a vrátil sa s roľníkmi, sa zdá byť opera-dekoratívne. Život v majetku nie je spojený s myšlienkou práce, ale myslí si, že ako dobrá nečinnosť ("nečinnosť" kreslil aj nádvorie).

Teraz na SNU Oblonmova (Časť 1, kapitola 9) A urobíme mentálnu prechádzku v skutočnom drvení, ktorú vedel, že náš hrdina (pretože v skutočnosti nie je sen, ale príbeh o jeho detstve).

- Aký je porucha tohto sen?

- Aké sú charakteristické vlastnosti, podrobnosti sú pre vás pamätané?

- Čo je to intonácia rozprávania?

- Čo spája všetkých obyvateľov drvenia - a šľachtici a roľníkov?

- Aký druh intonácie čerpá Gonchars na drvenie a jeho obyvateľov?

Zvážte aspoň malý fragment text podrobnejšie, pokiaľ ide o štýl. Otázky (môžu byť v skupinách):

- Prečo je štýl tohto textu odlišný od naratívneho spôsobu spisovateľa v celom románe ako celku?

- Na aký účel sú také výrazy, ako "levy rastúce", \u200b\u200b"egyptské vredy", čo vytvoria čitateľa?

- Ako je očakávania výskytu výrazov "Kury Kurychi", "Kravy," atď?

- Prečo je celý fragment postavený na odmietnutí?

- Aká je štylistika tejto krajiny?

- Čo ho spája s snami oblomov z ôsmej kapitoly?

Môžete ukázať učeníkom jedného alebo dvoch obrázkov sentimentálneho plánu na nosenie idylického charakteru (snímky 1-2). Venujte pozornosť tomu, ako ľudia a príroda sú spojené na obrázkoch, ako sú znázornené šľachticou a roľníkmi.

Takže opis drvenia je opäť idylický obraz, ktorý sa podobá sentimentálne pastoračné, ale nazýva autor v ironickom kľúči. Je vnímaný hrdinom bez akejkoľvek irónie, takže sentimentálne a ironické fragmenty sa neustále zmiešajú.

V strede spánku - obraz Little Ilyusha Oblumov. V podstate máme ešte jednu kaštieľ "detstvo" v ruskej literatúre. Známy moment prebudenia dieťaťa je pozoruhodný: "Ilya Ilyich sa ráno zobudil v jeho malej posteli. Je len sedem rokov. Je ľahký, zábavný. "

Diskusia o problémoch vyspelej úlohy

- Aká je podobnosť medzi detstvami Nikita, NikoLyki Irtenev a Ilyushi Oblumov? Čo sa líšia?

Pomôže tu ilustračný materiál. Porovnanie ilustrácií rôznych autorov: E. BEM, Y. GERSHKOVICH, I. KONOVALOVA, V. TABURIN, T. SHISHMAREVA, N. SCHEGLOVA, P. ESTOPPE.

Otázky na diapozitívy:

Slide číslo 3.. Aká nálada je ilustrácia? Predstavte si, že vstúpite do drvenia. Aké emócie máte?

Slide číslo 4.. Prečo je dom rokliny "karamentáci" samostatné ilustrácie? Aký dodatočný význam je ilustrácia postavy dieťaťa?

Slide číslo 5.. Zodpovedajú ilustráciám T. Shishmareva a V. Taburin. A čo im spoločné? (Venujte pozornosť zloženiu). Čo vyjadruje príspevok s úsmevom na oba maľby? Čo znamená, že každý z autorov prenáša atmosféru rozdrvenia a stavu Ilyusha? Podobné alebo rôzne tieto ilustrácie na koncepte?

Zhrnutie odpovedí

Na prvý pohľad je ilustrácia prekvapivo podobná. Takmer sa zhodujú o postoji hrdinu, umiestnenie jeho postavy, stromu a opuchnutých štruktúr v pravej časti obrazu, ktorá je jasne prezeraná v zložení vzostupnú diagonálnu, kontrast medzi univerzálnym objavom sveta a živým postava dieťaťa, ktorá je tiež diagonálne, ale opačne. Avšak, s pozorným čítaním obrazov, sme si všimli, že na ilustrácii Shishmarevy pred nami, zvedavé dieťa, ktoré sa snaží vyschnúť bránu ospaluho kráľovstva, zatiaľ čo strážcovia spia, ale je to ako keby priľnavosť nôh na hranicu, ktorá nemôže prejsť; On sám tam zostáva na nádvorí, len hlava prechádza líniu brány. Taburin má chlapca viac zadarmo, figúrka je dynamickejšia. Rozprestiera sa na kvitnúce byliny, chcú vidieť a pochopiť tajomstvo sveta, ktorý ho obklopuje.

Slide číslo 6.. Zodpovedajte ilustráciám Y. Gershkovicha a I. KONovalov. Aký moment textu ilustruje každý z obrázkov? Aké sú tieto ilustrácie a čo sa líšia (venovať pozornosť zloženiu, meroes predstavuje miesto akcie, detaily)? Ako autori v tomto momente ukazujú prítomnosť alebo nedostatok kontaktu s opatrovateľkou? Čo hovorí každá z ilustrácií? Čo nám myšlienka prináša susedstvo týchto dvoch ilustrácií?

V prvej ilustrácii je moment zobrazený, keď Ilyusha pozerá na leto ráno na prechádzajúcom košíku a tieň hodil a je prekvapený na svete, si myslí všetkým, čo vidí. V tejto epizóde, túžba Ilyusha Tomu vyčerpať z nádvoria, behať na horu. Mentálne, vyšiel z oblomovského kruhu. Umelca sa podarilo oznámiť to v samotnom postoji chlapca, v jeho konverzii na dlhý beh.

Na druhom mieste - jeden z zimných večerov, keď Nanny rozpráva Ilya histórie a rozprávkami. Tu, naopak, vzťah dieťaťa s opatrovateľkou je zdôraznený: Heroes sú v úzkom uzavretom priestore, Ilyusha chamtivo absorbuje príbehy, potom, čo "zostáva navždy, aby si ľahl na pec, aby bol hotový Vyrobené, akademické šaty a jesť na úkor dobrého čarodejníka. "

Tieto ilustrácie objasňujú zvláštnu dualitu obvodského detstva a duše hrdinu.

Slide číslo 7.. Zodpovedajte ilustráciám E. BEM a N. SHCHEGLOV. Čo spája tieto obrázky? Aký princíp je založený na ich výstavbe?

Existuje jeden a ten istý moment na ilustráciách: keď opatrovateľka zaspáva a Ilyusha, keď si predstavíte moment, je poslaný preskúmať svet okolo seba. V srdci oboch obrázkov, rôzne techniky a štýlu, je kontrast medzi statickou nočnou postavou a dynamickou postavou dieťaťa. Ale ak sa BEM všetko objaví, ako rám, je uzavretý hranicami holuba, potom Schieglov Baby otvára priestranný svet s výškou znamenia a mraky, stretnúť sa s ním šťastne rozprestierať ruky. Kontrast medzi drvením a veľkým svetom zdôrazní v tejto ilustrácii svetlom a tieňom: Nanny sedí v tieni domu, Ilyusha vybehol na Slnečnom priestore.

Slide číslo 8.. Aká je nezvyčajná ilustrácia francúzskeho umelca? Aký dojem vás vyrába? Aká je myšlienka vyjadrená zložením výkresu? Aká nálada vytvára postavy ľudí?

Na tomto obrázku všetky hrdinovia zamrznú v nejakej karotickej statike. Čísla dospelých sú pevne obklopujúce dieťa. Zároveň sa objavuje dojem, že nie je toľko lásky a starostlivosti, koľko tuhosti a dokonca hrozieb.

Získajte konverzáciu o ilustráciách, povedzme, že v živote malej Ilyusha veľa lásky: všetci zbožňujú a dopriať. Ale táto atmosféra lásky, ktorú sme zdôraznili ako niečo čisto pozitívne, hovoriť o detstve NikoLyki alebo Nikita, sa stáva ukázaným a nejakým druhom skresleného: "Všetci tento stav a potení domy Ambomeov zdvihol Ilya Ilyich a začali sa potopiť pohladenie a chvála; Sotva sa podarilo Wip stopy nezvedzujúcich bozkov potom, čo začal kŕmiť ho buchty, sušienky, krémové, potom jej matka, ktorá ho vyliezla, šiel chodiť do záhrady, vo dvore, na lúke, s prísnym Potvrdenie sestry, nenechávajte dieťa, nenechávajte kone, psov, na kozu, nie opustiť ďaleko od domu, a čo je najdôležitejšie, nenechajte ho v rokline, ako najhoršie miesto v okne , ktorí používali zlú povesť. "

Takže vidíme, že v detstve Ilya Ilyich bol živé a citlivé dieťa, ale na rozdiel od Nikolya alebo Nikita, rastie pod neustálu starostlivosť, skutočne nedáva nič k sebe. Okrem toho neexistuje kultúrna atmosféra v jeho živote, ktorú sme videli v hrubom (hudbe, čítaní). Z tohto hľadiska je zaujímavé porovnať popis zimného večera v "detstve Nikita" a v "Sping Obomov".

Goncharov veril, že dojmy v ranom detstve určujú v ľudskom živote: "Žiadna maličkosť, ani jediná vlastnosť nevyhovuje dôveryhodnosti dieťaťu; Nezávisle narezané do duševného obrazu domáceho života; Mäkká myseľ pije nažive príklady a nevedome čerpá program svojho života v živote, jej okolie. "

Čo sú zaneprázdnení dospelí, čo absorbuje malý s úsmevom?

"Oblumov sám - starý muž nie je tiež bez tried. Sedí za celé ráno v okne a striktne sleduje všetko, čo sa robí na nádvorí, "hovorí Goncharov o otcovi Ilya Ilyich.

- Aké sú tieto triedy, ako o nich autor rozpráva, ako sa na ne vzťahuje?

- Aké sú aktivity Matky oblomov?

- Aký je život všetkých obyvateľov panstva sa otáčať?

Činnosti Ilya Ivanovich je absolútne bezvýznamné: celý deň pozerá na okno a rozptyľuje všetkých tých, ktorí pracujú zbytočné problémy. Manželka je zameraná na skutočnosť, že pre oblomovtsy je hlavnou vecou, \u200b\u200bokolo toho, čo je ich svet triasť - na jedlo.

"Možno, že Ilusha si všimne už dávno a chápe, čo hovoria a robia pod ním: ako otec, v vykresľovanie nohavičiek, v hnedej zakalenej bunde, deň-deň len vie, že chodí z uhla v rohu, ktorý položil jeho ruky späť, čuchanie tabaku a fúkania trysky a matka ide z kávy na čaj, od čaju na večeru; Že rodič si nemyslí, že nikdy neverí, koľko šoku je skosený alebo stlačený, a obnoviť sa na opomenutie, a nie som pre neho nazálnu vreckovku, on sa chytil o nepokojoch a dal dno celého domu, "uzatvára záveru gonchars.

Toto je svet nehnuteľností v detských spomienkach ILYA ILYICH - obrazu svojho "zlatého veku", ideálne (idealizované) minulosti.

ObLOMOVO UTOPIA Autor je umiestnený v druhej časti románu, v epizóde sporu s galériou (kapitola 4). Oblumov čerpá priateľa imaginárne obrazy jeho budúceho života.

Opatrne si prečítajte tento text paralelným vypracovanie tabuľky.

Potom položte tabuľku, aby si všimol momenty zhody a rozdiely.

- Je ideál oblomov vyzerať tak, že ho obklopuje v detstve? Než?

- Aký je rozdiel, ktorý chyby tak horúce obrana?

- ako nádherná ponuka "Svetlá svietili v dome; V kuchyni klepanie piatich nožov; FRYING PAN HUBY, CUTLETS, BERRIES ... TU HUDBA ... Casta Tiva ... Casta Tiva! " - Ako to charakterizuje obomovo idyll?

Jedným z dôvodov, ktoré drží oblomov z cesty do dediny, podľa jeho tichých slov, je, že chce tam prísť, ale so svojou ženou. Všimnite si, že drvenie je hrana rodina Idylliya. Avšak, stať sa snúbením OLGA a uvedomiť si, že nemá nikde niesť mladú ženu, sú uvedené v majetku.

- Čo mu bráni?

"Prečo nie, aby sa porušil z jeho súčasného stavu na cvičenie sna - cesta, ktorú vždy psychicky" skočí "(" No, príde na nový, oklamal dom ... "- Začína Vytvorte svoje sny. V žiadnom prípade pretrvávajú na myšlienky o tom, ako bude dom "oklamaný")?

- Prečo namiesto generického kaštieľa na konci románu vidíme oblomov na strane Vyborg, v druhom "náhradnej" drvenia?

D / Z Tieto otázky, desiaty-zrovnávače musia byť zodpovedané s následnou štúdiou románu.

Pripojenie

"Ilya Ilyich prevzal rozvojový plán majetku. Rýchlo bežal v mysli niekoľkých vážnych, domorodých článkov o celkovom, o Cirkvi, prišiel s novým opatrením, Pludd, proti lenivosti a vagrantingu roľníkov a presťahoval sa do zariadenia svojho vlastného života - na dedine.

Uskutočnila sa výstavbou dedinského domu; Opatrne sa zastavil na niekoľko minút na mieste izieb, určil dĺžku a šírku jedáleň, biliardovej miestnosti, premýšľal o tom, kde budú okná jeho kancelárie čeliť; Dokonca si pamätal nábytok a koberce.

Potom bol strach z domu, uvedomil si počet hostí, ktorí majú určené, zaujali miesto pre stajne, Sarai, ľudské a iné ďalšie služby.

Nakoniec sa zaoberal záhradou: Rozhodol sa opustiť všetky staré vápno a dubové stromy, ako sú, a jablkové stromy a hrušky sú zničené a dať Acacia, aby ich umiestnili; Bolo to o parku, ale tým, že sa o náklady týkajú sa nákladov v mysli, zistili, že to bolo drahé, a, odloží ho do iného času, presťahoval sa do kvetinových postelí a skleníkov.

Tu oslovil jeho zvodnú myšlienku o budúcich plodoch pred jeho živým, že sa zrazu presunul niekoľko rokov dopredu do dediny, keď majetok usporiadaný podľa jeho plánu a keď žije tam, je tu spomaliť.

Zaviedol sa, keď sedel v letnom večeri na terase, za čajovým stolom, pod stĺpikmi nepriepustnými na slnku, s dlhou trubicou a lenivo ťahá do seba dym, zamyslene sa teší z pohľadu, cool, ticho objavovanie stromy; A polia sú zožltené, slnko je znížené pre známy breza a ružový hladký, ako zrkadlo, rybník; Z polí siahajú; Stáva sa v pohode, príde Twilight; Roľníci idú domovské davy.

Nečinný nádvorie sedí pri bráne; Tam sú zábavné hlasy, smiech, balalaska, dievčatá hrajú horáky; Jeho druh neho, jeho babes, vyliezť ho na kolená, visel na krku; Pre chorých sedí ... kráľovná všetkého okolo neho, jeho božstvo ... žena! Manželka! Medzitým, v jedálni, čistená elegantnou jednoduchosťou, jasne zlomil horné svetlá, bol pokrytý veľký okrúhly stôl; ZAKHAR, vyrobený v Majordóme, s absolútne šedými vlasmi Bengnebards, pokrýva stôl, kladie kryštál s príjemným zvonenie a leží striebro, to bude rill so sklom, potom zátka; Sedieť na hojnú večeru; Súradnica jeho detstva sedí tu, jeho priznanie, galéria a ďalšie, všetky známe tváre; Potom choďte spať ...

Oblumov tvár náhle sníval o červenaní šťastia ... "

"Nedostal to pána tej strany buď egyptskými ani jednoduchými vredmi. Žiadny z obyvateľov nevidel a nezapamätal žiadne hrozné nebeské príznaky, ani plamene ohnivky, žiadna náhla tma; Nie sú tam žiadne jedovaté plazy; Liek tam nelieta; Neexistujú žiadne odvody revúvania, ani tigers, ale ani medvede a vlci, pretože nie sú lesy. V poliach a obci sa potulujú len v hojnosti kravy, oviec bielidla a kurčiat Kuccakes.

Boh vie, či by sa básnik hľadal, alebo sníva o povahe pokojného rohu. Títo páni, ako viete, láska, ktorú treba vidieť na Mesiaci a počúvajte Cracker Solovyov. Milujú Mesiac-Coquetku, ktorý by sa zmestil do paliet a zapadne záhadne cez vetvy stromov alebo oviec snímok strieborných lúčov do očí svojich fanúšikov.

A v tomto okraji nikto nevedel, že pre mesiac, každý volal jej mesiac.

Ona nejako dobre pozrela, pozrela sa na dedinu a pole a veľmi sa pozrel na medený sulpulovaný pomp. "

"Celý roh míľ na pätnásť alebo dvadsať okolo predstavoval množstvo malebných etudes, zábavných, úsmevných krajín. Sandy a oddelené brehy ľahkých riek, vybraných z kopca do vody, malého ker, krútol hadi s prúdom na dne a breza Grove - všetko bolo, akoby nebol nikto a majstrovstvá diktovaný.

Vyčerpané nepokojmi alebo vôbec neznámych s nimi, srdce sa pýta na to zabudnuté v celom rohu a žiť s kýmkoľvek neznámym šťastím. "

RYBALKO D. M. (Tula), výskumný pracovník doma-múzeum V. V. Vereresaev / 2011

"Zdá sa mi to: Náš život je ten istý posvätný les. Zadáme to tak - aby sme sa bavili, dostali sa. A všetko žije okolo, všetko sa cíti hlboko a silne ... Áno, je potrebné vstúpiť do života nie zábavnú prechádzku, ako v príjemnom háji, ale s úctovom vzrušeniu, ako v posvätnom lese, plný života a tajomstiev "

V. V. VEREEREV

Po myšlienke spisovateľa sa pokúsime rekonštruovať špekulatívny historický a literárny obraz starej šľachty Urban Estate z druhej polovice XIX storočia, panstvo Smidovichi v Tule na ulici. Verkhne-Noble (teraz ul. Gogolevskaya, 82, House-Museum V. V. Vereresaev). Koniec koncov, taký úctivý postoj k životu spisovateľa, lekára, pushkin, prekladateľ VV Veresov, ktorý vyrastal v jednej pôde s materskou záhradou, absorboval tu: "Až do sedemnástich rokov, a potom mnoho rokov v lete som žil v Tula a provincia Tula a samozrejme, bola impregnovaná prírodou Tula. Kdekoľvek som zobrazoval provinčné mesto ("bez cesty", "na toče", "na život") som slúžil materiálu do Tula. "

Otvorte historický a literárny obraz panstva nám pomôže ako nahromadené materiály zo štátneho archívu regiónu Tula a literárnych zdrojov: diela a spomienky na samotného spisovateľa, ktorí nemajú menej spoľahlivosť v dôsledku realistického spôsobu písania, veľmi charakteristické VV Veraresaev.

Máme teda niekoľko dokumentov o histórii panstva Smidovichi v Tula: a) kuping pevnosť manželky Lekarya E. P. Smidovich doma 231/223, dvor a záhrada na ulici. Verkhne-Noble z 28. apríla 1867; b) Prezentácia V. I. SMIDDOVICH na predaj časti kaštieľa nachádzajúceho sa pod záhradou, jeho manželka pani Smidovich zaokrúhľovania jeho nehnuteľnosti v ulici Verkhne-Noble. Od 3. júna 1874; c) Rozšírenie vdovy supervízora EP SMIDOVICH na výstavbe dreveného schodiska v 2. poschodí jej domu z 19. februára 1898. Tieto dokumenty pripojené kresbu panstva so všetkými budovami je jedno-podlažné drevené dom, kde žila rodina Smiddovich; Dvojpodlažný drevený dom, ktorý bol odovzdaný VNA; kôlne a baldachýn. Hranice majetku a priezvisko susedov sú uvedené, z ktorých je jasné, že majetok Smidovichi má vzhľad správneho obdĺžnika so stranami 41 a 26 sadzí., S celkovou plochou 4785 m2. Okrem toho, opis majetku, alebo skôr meteorologické miesto na ňom, možno nájsť v knihe VI SMIDOVICH "Meteorologické pozorovania v Tula v roku 1877", ako aj študovať foto materiál a plán domu, zostavený Vereresaev.

Tieto určite dôležité historické fakty, že plášte múzea by nikdy neboli schopní preniesť bývalú veľkoleposť z manoringu, na rozdiel od slovniam spisovateľom: "... pápež mal svoj vlastný domov na ulici Verkhne-Noble, narodil som sa v to. Bola to malý dom v štyroch izbách, s obrovskou záhradou ... Záhrada bola na začiatku, ako všetky susedné, takmer úplne ovocie, ale otec ho postupne zasadil lojálnymi strommi, a už tam a tam boli jablkové stromy, hrušky a čerešne. Všetci rástli a posilnili silné javce a puzdrá, brezy veľkých uličiek boli stále viac a viac opuch, všetky húštiny lilacs a žltej akácie pozdĺž plotov boli vyrobené. Každý Bush v záhrade, každý strom bol s nami úzko oboznámený ... A tam boli vynikajúce miesta na hry: pod balkónom otec, napríklad tmavý, nízky miestnosti, kde bolo potrebné chodiť horenie ... veľa z darebákov boli spáchané v tejto dungeone, veľa mal veľa zlodejských koktení, veľa trápenia zažívajú väzňov ... "

Táto pasáž z spomienok V. Veresaev jasne ukazuje, ako duchovne dôležité pre nás je literárnym zdrojom, ktorý maľuje svoju spoľahlivú realitu, odhaľuje vnútorný svet panstva a stav duše jej obyvateľov, ktorý nie je schopný previesť Jedno historické materiály pre obvyklé čitateľa, nie špecialistom. Pre nás, takýto zdroj je "spomienky" V. V. Veresayev a niekoľko jeho diel, kde je viditeľný nielen obraz pôvodného spisovateľa majetku, ale aj sledoval reality Destroyer Russia. V príbehu "Bez cesty", vďaka ktorým Verereseev sa stal známym v Rusku, udalosti sa rozvíja v okolí starej šľachty v obci Kaskin (prototyp - panstvo v obci Zybin, kde bol spisovateľ Zostal za každé leto), potom v Slysarsku (Tula), aj keď hovoríme o úpadku Milcale. V knihe uvidíme vápno uličky z Zybinskej záhrady, veľký barsky dom s stĺpmi na fasáde, rieke Vashan, malebné okolie. Ale obraz panstva v dielach Veresaeva je často kolektívni, uhasený z príchutí Tula Garden a Shady Asportes pozdĺž mestských farbív, zemepisných šíriek Countyrandu a Zybina.

Okrem toho môže literárny zdroj často potvrdiť alebo vyvrátiť certifikát archivácie. Okrem toho obsahuje hmotnosť skutočného materiálu. Napríklad, napríklad umiestnením samotného majetku Smidovichu, nikdy by sme neboli schopní urobiť úplnú prezentáciu o nej. Ale teraz, tým, že porovnávaním dokumentov a spomienok spisovateľa, sme sa dozvedieť, že záhrada bol typ parku, väčšinou javor, láskyplne plánované a vysadené otcom spisovateľa Valentiya Ignatievci Smidovich, formy správneho štvorkolka, dostatočne veľkého pre Urban Estate. V ňom, okrem maplenu, vyrastali Ash, Linden, smrek a mnoho kríkov: ElderBerry, šípky, ruže, Jasmine-Chubushnik. Pri skúmaní záhrady v roku 1993, 13 pristávacích stromov V. I. SMIDDOVICH vo veku 100-130 a v pôdnych stohoch štrku, Balmamine, zabudnutí - Me-Not, nájdené. Záhradná výzdoba bola kríkom bielej rododendrózy, ktorá bola vyčistená cez zimu v skleníku. O to sa dozvieme znova z spomienok: "Keď som bol ešte dosť malý, môj otec bol veľmi rád záhradníctvo ... tam boli skleníky, tam bol malý skleník. Nemazuľne si pamätáme teplé, vrelo si vzduch, vzorované listy palmy, steny a strop prašných okuliarov, snímok voľnej, veľmi čiernej zeme na stoloch, rady hrncov s plavbami. A ja si tiež pamätám na Sonor, pevne potlačil slovo "Rhododendron".

V prednej časti záhrady bola veľká záhrada, kde rástli najzábavnejšie kvety, nasledovali Vikenti Ignatievci milostne. Koľko otec zaobchádza so záhradou môže byť posudzovaný výnimočným prípadom, keď je budúci spisovateľ je jediným časom po celú dobu: "Otec ma zavolal, zhrnul kvetu, ukázal ho a povedal: - Uvidíme sa, tu je kvet? Neodvážte sa nielen dotýkať sa toho, ale nie sú úzko. Ak sa zlomí, budem veľmi nepríjemný. Pochopené? - Pochopil som. " Faktom je, že Vincent, ktorý bol veľkým vynálezom a potápačom, pochopil otcovi tak, že bol poučený, aby transplantoval kvet. Samozrejme, že mu bol veľmi sploštený dôverovať a dopustila zmenu so všetkou dôkladnosťou, pre ktorú bol nespravodlivo potrestaný.

Birch Alley, položený z domu do altánok na konci záhrady, bola hlavnou kompozitnou plánovacou osou panstva. V ďalekom rohu, Koxtik Kanuper, na krivke chodníka, z nádvoria do brezy Alley - javor Tatar, na kruhovom nadmorskej výške - konský gaštan. Pozdĺž plota rástla žltá akacia, biela a modrá lila. Z ovocných stromov na webe, staré ruské odrody Apple stromov rástli na webe: Georstech, škorica, Borovinka, Antonovka, Čínska, Ovocia, Koho boli spisovateľské spomienky tak zvodné pre deti, najmä v predvečer Rescue Apple .

Nezvyčajné pre ušľachtilú rodinu, povolanie pracovalo v záhrade, v ktorej sa zúčastnili nielen služobníkov, ale všetky domácnosti: "Bolo potrebné odstrániť záhradu do Trojice: minuloročné listy a modriny boli rozdrvené trávou, Upevňovacie dráhy, posypeme ich pieskom. " Ale potom sme odhalení zaujímavým príbehom, o tom, ako mama ponúkla deťom pustiť starého muža - dať mu peniaze a pracovať, aby to dokončilo, na ktoré deti šťastne súhlasili: "Pracovali sme tri dni s animáciou a odstránila záhradu na dovolenku " Okrem toho, matka bola na čele s rozumnou tradíciou: "Ktorý z nás naozaj potreboval peniaze, mohol si urobiť prácu v záhrade alebo vo dvore ... Mama ma poučila o penny z trávy a suka pod veľkým vápno. " A boj proti chrobám: "Jar. Birchs sa práve rozložili vzorované, zábavné listy. Hlavné chrobáky s biznise bzučiak sú nosené okolo Berez, a budeme najesť v spodnej časti, - spotený, udusení, s tvojimi očami, s vašimi očami ... nikdy ma nedosiahli s takou pýchou pre užitočné veci, ktoré ma urobili, podobne Tento boj s chudobnými chrobákmi. "

Je dôležité poznamenať, že exteriérová výzdoba kaštieľa a zariadenia života v nej bola vždy odrazom vnútorného sveta svojich obyvateľov. Rodina Smidovichi bola veľmi zmysluplná pre Tula, pretože otec spisovateľa, poľského šľachtica, bol považovaný za jedného z najlepších lekárov, bol známy svojimi sociálnymi a vedeckými aktivitami zameranými na zlepšenie hygienického stavu mesta, s láskou z Tula pracujúcich chudobných, ktoré ošetril zadarmo a v prvej otvorenej polylinickom a dome. Prispel k prvému v zásobovaní vodou Tula, otvorenie najväčšieho parku Tula. I. P. Belousov na mieste bývalej mestskej skládky a oveľa viac. Vlastnil zaujímavú zbierku minerálov a knižníc k najväčšej vetve vedomostí. A jeho chemické laboratórium, ktoré sa nachádza v prízemí domu, radi odovzdal mestskú hygienickú komisiu, ktorú vytvorila. Systematický meteorický dohľad bol vedený, ktorý zanechal podrobný opis charakteristík klímy Tula, takže meteorologické miesto sa nachádzalo na panstve. Opis tejto stránky, ako aj výsledky práce na ňom môžeme čítať v knihe "Meteorologické pozorovania v Tula v roku 1877".

Rodina mala tradíciu, aby zabezpečili čítanie rodiny vo večerných hodinách, deň nemeckého jazyka raz týždenne, detské tanečné večery pre poschodí, pozvať zaujímavých ľudí. Estate Smidovichi a teraz je miestom zhromaždenia Tula Intelligentsia. Nie je to náhodou, že je tu, v dome s takými bohatými rodinnými tradíciami, matka spisovateľa EP Yunitskaya, narodený učiteľ, otvoril prvú materskú školu v Rusku, "najpokročilejší zázrak v Tula" - píše VV Veresov . Tam je svedectvo o tom v "Tula Provincial Vemostas" z 25. októbra 1872: "S povolením opatrovníka Moskvy učebných osnov, som otvorený 1. novembra tohto roka na veľkej ušľachtilej ulici, vo svojom vlastnom dome, Kindergarten pre deti od 3 rokov do 7 "a podpis:" Elizabeth Pavlovna ".

Otec sa staral nielen o morálnom a intelektuálnom vývoji svojich detí, ale aj ako lekár, o fyzickom zdraví: "Na konci našej záhrady bola veľká platforma, a na ňom -" gymnastika ": dva vysoké stĺpy s a priečny balónik; Uprostred šiesteho za horolezectvo, uzlové lano, lichobežník. " Tieto zariadenia slúžili deťom a dekoráciám na hry, kde, ako píše V. Veriev, "tam boli rôzne dobrodružstvo indickej prírody": "Raz, po mnohých dobrodružstvách na rôznych koncoch záhrady, a ja som bol v zajatí Indovia (I bol Arthur, Julia - Arabella). Indovia nás zviazali ... Prípad sa konal vo veľkom altánku, na konci záhrady: to bol skutočný stravník, maľoval v zelenej farbe, so železničnou strechou, s tromi oknami a dverami ... Sme opatrne Vystúpil do okna a s rýchlosťou hada, opravená pre korisť, pustil sa do panenského lesa.

Celú noc a deň. Večer som sa zastavil na krokoch otca balkóna.

Spadol som do ucha k zemi, ... šíri pobočky Jasmine - a zastavil sa ako skontrolovať: Vo vzdialenosti pre nás, ponáhľali sa tridsať tisíc červených jazdcov ... Prechádzame z prenájmu doma, a Čierny barel s dažďovou vodou, pozdĺž stien stajní bežal k veľkým limetom ... spojka v nepriechodovateľných bambusových húštinách, v blízkosti postele s lukom, porazil som výber mojej armatúry ... "

Význam mládeže je plná nie je toľko podrobné ako poetické opisy panstva, kde môžete vidieť nejakú tenkú paletu prírodných odtieňov, obdala dušu budúceho spisovateľa: "Bolo to máj, naša veľká záhrada bola ako jasný Zelené more a bola to biela a lilapidová pena kvitnutia Lila. Aroma naplnila svoju izbu. Slnko, lesk, radosť. A to nebolo len radosť, ale nepretržitý pocit jej. "

Spomienka na majetok v emigrácii, jeden z bývalých autorov časopisu Petrohradu "Apollo" A. Trubnikov napísal: "V ušľachtilých nehnuteľností, celá podstata ruskej kultúry zahustená; Boli intelektuálne skleníky, v ktorých najkrajšie kvety kvitnú. Z nich, Pushkin, Lermontov, Tolstoy, Turgenev, Leskov, naši skvelí spisovatelia, naši najlepší hudobníci a básnici ... Vývoj našej spoločnosti po tom, čo Peter prejavil vôbec v architektúre kráľovskej dediny alebo, poklady zozbierané Catherine v Hermitage a pri narodení veľmi zvláštne a nič ako svet ruských ussers. " Všetky vyššie uvedené sa oprávnene vzťahuje na naše nehnuteľnosti.

Veľké spisovatelia (A. S. Pushkin v Zakharov, N. V. Gogol v obci Vasilyevka Poltava, M. Yu. Lermontov v Tarkhans, L. N. Tolstoy v príležitostných Polyanach) dozrel ako osoba v kontexte univerzity, a následne všetok jeho život myslel s jeho kategóriami.

TULA Manor Smidovichi je zdrojom všetkých: osobnosť a odtiene kreativity spisovateľa, začiatok života a kreatívnej cesty, prototyp umeleckých snímok, zdroj knihy a worldview s názvom "Živý život", ktorý ide späť do detstva, v materskej záhrade. Na rozdiel od I. A. Bunin s jeho menším vnímaním Manorového sveta (poľnohospodári farma, v ktorom bola detstvo spisovateľa odohrané z veľkých ciest v najhlbšom tichu v teréne) verzia nadšene, na starovekom šťastne sa pozerá na život. Eustion autora so životom, živým životom, prírodou, hudba nie je fiktívne pocity a obrazy v jeho dielach, ale skutočné. Z toho budeme ľahko presvedčení, ak čítame jeden diárový záznam z 13. júla 1892 v Tule v období písania príbehu "Bez cesty": "Včera prišiel z Zybin. Nádherný čas. Už ma jedna rustikálna príroda môže urobiť šťastným. Bol som opitý vôňou dozrievanej ražov, ruských hviezdnych nocí, vzduchu, rieky. Vo večerných hodinách Hudba Nadi Strolovskaya, Beethoven. Sedíte na terase a počúvate otvoriť okná, a pozriete sa do záhrady ... tam sú nejasné, ale nápadne krásne obrazy. "

Radostné tajné živé impregnované so všetkou prácou spisovateľa, Tula Diffy ho obdĺžnila dušu so svojimi farbami, si myslí, že kategórie pozemskej krásy. A možno, snáď vďaka prirodzenému pocitu harmónie, V. V. Veresov vstúpil ruskú literatúru, ako verejný spisovateľ, ako tanker, reagovať na falošné, "a ako by som mohol byť tak slepý, nie vidieť toto prenikanie všetkého života? A v mojom detstve som ju cítil. Potom som sa priblížil k oknu v noci a pozrel sa do záhrady. V nejasnom súmraku, kríky Lilac záhadne odišiel, tam boli podivne živých pobočiek na bledom oblohe, a všetci žili, obzvlášť žil, záhadne. Fucking, šiel na stranu, bol som teraz vrátil k nej, na túto neprístupnú myseľ, ale zmätená dušou jasného tajomstva života. "