Ľudské telo je schopné vykonávať širokú škálu pohybov: chôdzu, beh, skákanie, nejakú prácu.
Pri všetkých týchto pohyboch dochádza k zmenám vonkajšieho tvaru tela. K zmenám tvaru dochádza aj bez badateľného pohybu postavy. Živý človek nemôže zostať dlho nehybný. Svaly, ktoré sú v statickom napätí, sa unavia oveľa silnejšie, takže človek, ktorý zostáva v akejkoľvek polohe, ju neustále mierne mení.
Ide o zložitosť kresby z postavy sediaceho v porovnaní s kresbou sadry. Tu treba dobre poznať formu. Žiadne starostlivé mechanické kopírovanie nedodá obrazu skutočné plastické spojenie - obraz sa ukáže byť pomalý, bez života.
Preto pred začatím práce na kresbe živého modelu aktu je potrebné naštudovať si všetko, čo tvorí formy živého organizmu a od čoho závisí pravidelnosť jeho pohybov a statika. Študovať nielen zvonku, vizuálne, ale študovať kostru, kĺby kostí medzi sebou, svaly tela.
Takáto štúdia poskytuje vedomosti o tom, čo sa vyžaduje na zobrazenie. Potom znázorníme, čo vieme, model nebudeme kopírovať, ale používať.
Je lepšie začať kresliť postavu kresbou stojacej postavy bez zložitého pohybu. Než začnete kresliť postavu, musíte ju preskúmať z rôznych uhlov pohľadu, aby ste si jasne predstavili polohu tela v priestore. Pre lepšie pochopenie stavby tela sediaceho je potrebné si na túto pózu zvyknúť, opakovať ju s vlastným telom. Až potom možno začať určovať zloženie listu, ťažisko, oblasť podpory, pohyb postavy atď.
Ako ilustráciu viď moderná metóda budovanie postavy človeka, ktorý ponúka R.P. Kurilyak, ktorý vyučuje plastickú anatómiu na Petrohradskej akadémii umenia a priemyslu V.I. Mukhina (obr. 24-33).
Nakreslíme zvislú čiaru a rozdelíme ju na polovicu. Zhora si označíme jednu osminu kolmice, čo je veľkosť hlavy. Ak nakreslíme postavu založenú na jednej nohe, potom sa naša vertikála zhoduje s tromi bodmi: jugulárna jamka (zárez), lonová kosť (stydká fúzia), vnútorný členok (tibia) a päta. Na vertikále od päty si označíme výšku stúpania k členkovému kĺbu, ktorá sa v pomere rovná takmer polovici výšky hlavy.
Ďalší priebeh našej reflexie je nasledovný: určíme smer ramenného a panvového pletenca, ich stupeň sklonu v opačných smeroch; línia ramenného pletenca bude prechádzať cez jugulárnu jamku so sklonom do strany a línia panvového pletenca bude prechádzať lonovou fúziou z veľkého trochanteru opornej nohy so sklonom k voľnej nohe.
Určujeme šírku ramenného a panvového pletenca, ktorá sa neskôr mierne zmení a zjemní. Medzitým sa určí šírka panvového pletenca vo vzťahu k výške celej postavy na jednu šestinu, šírka ramenného pletenca na jednu pätinu výšky celej postavy.
Ak svetlou čiarou spojíme odtlačok chodidla z päty opornej nohy s hrotom veľkého trochanteru, dostaneme takmer axiálnu čiaru celého objemu, ktorá však v budúcnosti prejde veľkými zmenami a doplnkami. Na ramennom pletenci nad opornou nohou spojíme jeho okraj s okrajom panvy opasku nad voľnou nohou.
Celý priebeh nášho myslenia s ceruzkou v ruke prebieha veľmi plynule a rýchlo, zľahka sa dotýkame papiera, bez toho, aby sme ho priškripli či začernili.
Jednou z hlavných úloh maliara je určiť líniu „veľkého pohybu“. Je znázornená ako oblúkovitá línia prebiehajúca od jugulárnej jamky smerom k lonovej kosti a ďalej od lonovej fúzie v opačnom smere oblúka k päte opornej nohy. Ak je hlava naklonená smerom k opornej nohe, potom oblúková línia prebiehajúca od pubickej fúzie k jugulárnej jamke môže pokračovať až k temennej eminencii hlavy.
Teraz je čas načrtnúť ruky v pohybe, v ktorom sa model nachádza. Už je možné nakresliť obrys korčuliarskej nohy, pokrývajúci veľké objemy holene kolenného kĺbu, aby sa ukázal plastický prechod z opačnej strany hrudníka na stranu korčuliarskej nohy až po jej siluetu s prístupom k kolenný kĺb a pokrývajúci holeň lýtka.
Načrtneme voľnú nohu, jej axiálne chodidlo a tiež špecifikujeme polohu panvy, jej axiálne, koordinujeme umiestnenie pately opornej nohy s voľným kolenným kĺbom.
Voľná končatina je určená veľkými objemami pozdĺž jej hlavných plastických smerov: od ilium (jej hornej časti chrbtice) s prístupom do vnútra voľnej nohy, ktorý sa takmer zhoduje so smerom sartoriusového svalu; pokrývajúc obrysovú hranu stehna (epifýzu stehennej kosti), pokračujeme oblúkovou líniou na vonkajšiu stranu predkolenia a následne v úrovni členkového kĺbu vedieme líniu k vnútornému kondylu holennej kosti. s oválnym pokrytím v priereze celej predkolenia na tejto úrovni.
Na vnútornej strane voľnej nohy od lonovej kosti, kontúrujte stehno oblúkovou líniou, nasmerujte ju, pretínajúc sa s krajčírskou líniou, a prejdite na vonkajšiu stranu stehna, ktorá sa zhoduje s oblúkom s vonkajším stehenným svalom ( kvadriceps) a cez okraj hornej pately nakreslíme oblúkovú líniu k vnútornému okraju dolnej končatiny voľnej nohy, pričom zdôrazníme lýtkový sval. Ak sa teraz pozorne pozrieme na našu schému, jasne v nej čítame klenuté, „hadovité“ čiary v tvare S v zvláštnom pomere medzi dlhými a krátkymi segmentmi tohto veľmi tvaru S. Všetky pomery budú zodpovedať princípu zlatého rezu, ktorý je v skutočnosti princípom harmónie. To sa dá ľahko overiť, ak diagonálne zmeriate niektorú z čiar v tvare S našich objemov. Tento princíp spočíva v tom, že pomer všeobecnej k väčšej časti sa musí nevyhnutne rovnať pomeru väčšej časti k menšej.
V prvom rade by som chcel upozorniť, že ak hovoríme o zlatom reze, o logike a pragmatizme, znamená to len jedno – takéto znaky a porozumenie by mali byť prítomné na úrovni „zabudnutia“, teda nenápadnosti. , ale vedomá kresba, ktorá je jedným z hlavných spôsobov zvládnutia kresby.
Obrys celej postavy je už jasne viditeľný na výkrese: oporná noha, ako hlavné prirodzené jadro tohto nastavenia, získava jasnosť v siluete a v samostatných objemoch, ako sú: stehno, predkolenie, chodidlo. Najmä stehno môže byť znázornené jasnosťou štvorhlavého svalu, predkolenie vonkajším charakterom predného tibiofemorálneho svalu a dlhého peroneálneho svalu; vnútorná strana predkolenia je ťahaná predovšetkým tricepsovými svalmi lýtka. Treba tiež poznamenať, že v tento údaj celý objem kolenného kĺbu je už podrobne načrtnutý. Hrudník je už dobre a jasne viditeľný, veľký prsný sval je nakreslený na pravej strane modelu v blízkosti ramena, široký chrbtový sval spolu s časťou lopatky, čo dáva jasný obrys ľavej strane modelu. Pretože ľavá ruka vzhľadom na prednú rovinu je kresbe najbližšie, potom jej venujeme väčšiu pozornosť v tóne aj v kresbe; rysom lakťového kĺbu je tricepsový sval ramena. Jemnejšie v tóne, ale celkom pozorne as plným „rešpektom“ zaobchádzame s pravou stranou modelu a už v tejto fáze kresby zjemníme (ukážeme) rameno a predlaktie, pričom obkreslíme aj ruku. Obzvlášť jasne je nakreslený kolenný kĺb voľnej nohy.
Ďalšia fáza je spojená so zdokonalením priestorového a konštruktívneho vnímania postavy na plachte a zdokonalením fragmentov: chodidlo voľnej nohy, obrys stehna zvnútra sú načrtnuté s prihliadnutím na padajúce tiene. . Jedným slovom, táto fáza kresby môže byť na pokraji dokončenia. Na ňom riešime plánovanie, predné a bočné platformy konštrukcie ako celej postavy ako celku, tak aj jej jednotlivých častí.
Dokončenie v akomkoľvek podnikaní je konvenciou, pretože ho môžete absolvovať donekonečna. A to je pravda, ale v tomto prípade hovoríme o takom konci, keď nám dáva to, čo sme nakreslili jasný obraz objekt alebo osoba.
V záverečnej fáze treba pamätať aj na grafickú kultúru, teda na také predstavenie, v ktorom by mal divák objekt krásne čítať.
Na záver našej úvahy treba zdôrazniť, že učenie sa kreslenia začína najjednoduchšími prípravnými cvičeniami, dôsledným a postupným vizuálnym osvojovaním vedomostí a zručností. umelecká zručnosť vo výtvarnom umení. Vždy musíme pamätať na to, že úlohou kreslenia je zobraziť trojrozmerný objem formy na dvojrozmernej rovine listu. A to sa dá urobiť buď v tóne - v plnej sile korelujúcej svetlo a tieň, - alebo v línii a tóne, bez preťaženia kresby.
Po oboznámení sa s podobami ľudského tela na kresbách stojacej postavy môžete prejsť na kreslenie prírody v akcii. Len vďaka práci na postave človeka v pohybe, z akéhokoľvek uhla, lepšie pochopíme vzťah medzi vonkajšou formou a vnútorným pohybom. Ako sa mení vonkajšie držanie tela, chápeme z polohy kostry, z práce určitých svalov. Znalosť anatómie, dobré pochopenie stavby tela a znalosť základných proporcií postavy, inými slovami, znalosti, o ktorých sme hovorili vyššie, nám pri takýchto kresbách veľmi pomôžu.
Na zvládnutie kresby postavy v pohybe je veľmi užitočné robiť malé náčrty a náčrty tela v tej či onej polohe a analyzovať ho z konštruktívneho hľadiska (obr. 34). V takýchto náčrtoch sa veľa pozornosti nevenuje ani tak vonkajšej analýze držania tela, ako skôr vnútornému pohybu štrukturálne dôležitých častí tela: chrbtice, hrudníka, panvy, ramenného pletenca, končatín. Takáto analýza pózy zjednoduší úlohu zobrazenia postavy z perspektívy, pretože nám poskytne predstavu o polohe osí v priestore. A úžasný učiteľ Chistyakov veril, že pre správny obraz formulára je potrebné začať kresliť nájdením vnútorných osí, na ktorých by sa mal formulár zväčšiť. Cítiť vnútorné osi, presnejšie smer pohybu hmôt, je absolútne nevyhnutné počas celej práce na výkrese, pretože práve osi vám umožňujú vytvoriť správne objemové riešenie v rovine. Bez identifikácie vnútorných osí a kontroly obrazu pozdĺž nich stráca nakreslená forma nevyhnutne plastický základ, ktorého absencia mení akúkoľvek konštrukciu na prenos vonkajšieho povrchu.
Je veľmi užitočné skontrolovať stupeň zvládnutia obrazu postavy, aby ste urobili kresby z pamäte a potom z fantázie.
Na uľahčenie navigácie v takýchto výkresoch vám môžeme navrhnúť, aby ste sa oboznámili s metódou kreslenia osoby ako obrazu kombinácie jednoduchých geometrických telies. Dokonca aj renesančný umelec Dürer navrhol pozrieť sa na tvar ľudského tela jednoduchšie a zredukovať ho na množstvo jednoduchých geometrických telies. Tieto jednotlivé telá, ktoré majú približnú podobnosť s ľudskými časťami, navrhol študovať ich nakreslením takých pohybov a skratov, aké možno pozorovať len v ľudskom tele. Túto myšlienku rozvinul aj S. Holloshi (obr. 35). Figúru rozdelil do niekoľkých základných foriem. Takže krk, interpretovaný ako valec, podopierajúci hlavu zrezanú rovinami, bol vložený do valca trupu, ktorý spočíval na panve, znázornený ako kombinácia kocky a zrezaného hranola atď. Všetky tieto formy boli zobrazené vo vzťahu k strednej línii postavy, ktorá slúžila v práci ako základ pre konštrukciu objemu tela.
Zvážte tento prístup k obrázku na príklade budovania stojacej postavy. Kreslenie začíname kompozíciou postavy a definíciou jej celkového tvaru. Veľmi všeobecne načrtneme veľkosť postavy v hárku a prevedenie pózy (obr. 36). Potom určíme polohu ťažiska, oblasť podpery a hlavné osi obrázku. Na základe geometrických telies načrtneme hlavné hmoty telesa (obr. 37). Po dokončení takejto analýzy foriem pristúpime ku konkretizácii detailov figúry, pričom ich postavíme na základe geometrických tvarov (obr. 38).
Kreslenie je zaujímavé, no nie také jednoduché hobby, ako sa na prvý pohľad zdá. Za jeden z najťažších momentov v ňom možno považovať obraz človeka v akcii. Ako nakresliť osobu v pohybe? Obraz osoby v pohybe má svoje vlastné charakteristiky. Bez znalosti týchto funkcií nedostanete živú kresbu. Čo by ste mali vedieť predtým, ako začnete kresliť?
- Je potrebné dobre rozumieť dynamike ľudských pohybov, stavbe kostry a umiestneniu svalov. Všetci vieme, že časti tela sa pri pohybe správajú inak. Napríklad, keď nakreslíme osobu, ktorej hlava je naklonená na stranu, musíme znázorniť rameno, ku ktorému je hlava bližšie, jednou čiarou, respektíve opačné rameno bude umiestnené ďalej od hlavy a ostatné čiary budú potrebné na jeho zobrazenie. Na výkrese je potrebné správne znázorniť zmeny polôh častí tela, pretože v rôznych pózach vyzerá tá istá časť tela odlišne.
- Pri kresbe ľudského tela treba dodržať perspektívu. Čo je bližšie, je zobrazené väčšie. Časti tela, ktoré sú ďalej od oka, sú vykreslené menšie. Perspektíva dokáže dodať obrázku objem a pridať dynamiku. Ak nepoužijete perspektívu, ľudské telo bude vyzerať plocho a neprirodzene.
- Pri zobrazení tohto alebo toho pohybu si musíte jasne predstaviť jeho charakter. Postava sa prenáša gestami. Pohyb by mal navyše vyzerať prirodzene. Dá sa to dosiahnuť jasným predstavením si celého pohybu ako celku. Kreslením človeka na papier zachytíme len jeden moment a samotný pohyb pozostáva z mnohých momentov. Preto si musíte jasne predstaviť okamih predchádzajúci tomu, ktorý budeme zobrazovať, a okamih, ktorý bude nasledovať po zobrazenom. Moment, ktorý zachytíme, by mal mať spoločnú líniu pohybu s predchádzajúcim momentom, no zároveň by mal obsahovať náznak ďalší moment pohyb. Ak presne zachytíte a vykreslíte požadovanú polohu časti tela, kresba bude prirodzená a výrazná.
Malá rada: ak máte pochybnosti o tom, ako správne zobraziť tú alebo onú časť tela, postavte sa, ak je to možné, do pozície, ktorú chcete zobraziť. Pozrite sa na seba do zrkadla a analyzujte, ako v tejto chvíli vyzerá vaše telo, ktoré svaly sú napäté a ktoré uvoľnené atď. Aký je algoritmus na zobrazenie osoby v pohybe? Určite hlavnú líniu pohybu. Napríklad, keď zobrazujeme zhrbenú babičku, budeme musieť zobraziť referenčnú čiaru, ktorá svojím tvarom pripomína otáznik. Nakreslite na papier hlavnú pomocnú čiaru a potom postupne pridávajte ďalšie čiary, kým nedosiahnete požadovanú pózu. Pre pohodlie si môžete definovať referenčné body pre seba. Kostru je možné rozdeliť na časti a schematickými čiarami znázorňovať polohu končatín. Keď je schematický výkres pripravený, skontrolujte, či sú splnené všetky proporcie a perspektíva. Ak je všetko v poriadku, začnite kresliť jasné obrysy tela. Na konci zobrazujeme tiene, ak je to potrebné, a detaily obrázka. Na úspešné nakreslenie človeka v pohybe potrebujete veľkú zásobu teoretických vedomostí o ľudskom tele. Ak ho nemáte, nie je problém. Základy anatómie môžete pochopiť súčasne s umením nakresliť osobu v pohybe.
Dobrý deň milí priatelia!
Dnes tu máme zaujímavú, jednoduchú a nie nudnú tému. Veľmi jednoduchou a spoľahlivou metódou sa naučíme nakresliť človeka v pohybe.
jednoduché pravidlo
"Všetko dômyselné je jednoduché", toto príslovie sa dokonale hodí na charakterizáciu najpresnejšieho a najsprávnejšieho spôsobu stavby ľudskej postavy v pohybe. Podstata tejto metódy spočíva v tom, že spočiatku začíname budovať človeka z čiar "palica, palica uhorka, ukázalo sa, že je to malý muž" a potom k tejto zjednodušenej kostre pridajte špecifický tvar tela.
Tu je jednoduchý príklad:
Etapy vytvárania kresieb zábavných postáv
Malé upresnenie: úplne prvý riadok na vašom hárku by mal predstavovať pózu, činnosť osoby(záklon, záklon, držanie tela). V prípade potreby je možné k tejto línii pridať vodidlá rúk alebo nôh.
Kreslenie človeka v pohybe je zaujímavé, vždy je čo sa učiť a o čo sa snažiť. Stáť, sedieť, hýbať sa, človek musí udržiavať rovnováhu, vyrovnávať hmotu svojho tela, aby nespadol.
Existujú dve hlavné ťažiská, ktoré musia byť navzájom neustále vyvážené: hmotnosť trupu a panvy. Hlava je zvyčajne držaná rovno a ruky a nohy pomáhajú udržiavať rovnováhu a slúžia ako podpery.
Nakreslite ľudskú postavu
Aby ľudia stáli rovno, naklonia hrudník trochu dozadu a panvu dopredu. Vidno to najmä pri pohľade na postavu z profilu.
Teraz musíme určiť jeden výraz, ktorý sa nám dnes bude hodiť: jugulárna jamka - toto je priehlbina na kľúčnej kosti, na ďalších ilustráciách k tomuto článku je označená červenou bodkou. V skutočnosti je jugulárna jamka ťažiskom ľudského tela.
V priamom postoji je všetko jednoduché, hmotnosť tela je rovnomerne rozložená na obe podpery - nohy a jugulárna jamka sa nachádza priamo nad oporou.
Všimnite si, ako pri pohľade na osobu z profilu prebieha vertikálna čiara od jugulárnej jamky k opornému bodu. Taktiež rozdeľuje telesnú hmotu na dve rovnaké časti, aj keď v tejto polohe to nie je tak jasne viditeľné ako vpredu.
Tlač jednej nohy
Ak človek stojí, opiera sa len o jednu nohu, ťažisko sa presúva na túto oporu. Jugulárna jamka bude priamo nad opornou nohou. V tejto polohe je hmota rozložená inak, pričom sa berie do úvahy skutočnosť, že oporná noha nesie väčšinu hmotnosti tela.
Nakreslite rybu
V kresbách a maľbách sa často oveľa viac pozornosti venuje opornej nohe a oveľa menší dôraz sa kladie na druhú nohu. Teda s dôrazom na oporu a vyváženosť postavy.
Dodatočná podpora
Ak potrebujete znázorniť osobu, ktorá sa o niečo opiera, majte na pamäti, že v tejto polohe ťažisko bude umiestnený medzi dvoma stĺpmi.
Zvážte napríklad nasledujúci obrázok:
Naučiť sa kresliť ľudskú ruku
v sede
Keď človek sedí, hlavným referenčným bodom je panva.
Zvážte ilustráciu, oporný bod je podčiarknutý zelenou farbou:
- Na udržanie rovnováhy pri sedení a nakláňaní sa dopredu potrebujete ďalší oporný bod pre trup. Napríklad stôl alebo lakte na kolenách.
- Ak sa chcete oprieť, budete sa musieť oprieť o operadlo stoličky, pohovky alebo položiť ruky dozadu, opierajúc sa o dlane.
- Ďalší príklad: sedenie, rovnováha môže byť udržiavaná oboma rukami, pričom jednu natiahnete dopredu ku kolenu, druhú dozadu namiesto operadla stoličky.
S nákladom
Osoba nesúca akúkoľvek dodatočnú váhu musí zaujať takú polohu, aby hmotnosť jej tela a náklad boli v rovnováhe.
Referenčný bod v tomto prípade bude medzi jugulárnou jamkou a ťažiskom nákladu a bude sa zhodovať s podperami (nohami).
Zoberme si ilustráciu: ťažisko ľudského tela je označené červenou farbou, ťažisko bremena je označené modrou farbou, bod rovnováhy a opory je označený zelenou farbou.
Čím je bremeno ťažšie, tým viac sa musí človek, ktorý ho nesie, ohýbať. Človek sa nakláňa opačným smerom, ako sa nachádza jeho náklad.
V skutočnosti existuje obrovské množstvo príkladov, toto sú prvé a najvýraznejšie z tých, ktoré ma napadli.
Ako nakresliť ružu ceruzkou
Telo v pohybe
Chôdza
Ak zjednodušene opíšeme chôdzu, potom ide o pumpovanie zo strany na stranu alebo kontrolovaný pád. Ruky v pohybe pomáhajú udržiavať rovnováhu. Nohy sú podpery, ktoré sa striedavo menia. Pri chôdzi sa panva a hrudník nakláňajú v opačných smeroch.
Bežať
Ako nakresliť bežiaceho človeka? Aby človek vytvoril ešte väčšiu hybnosť a rýchlo sa rozbehol dopredu, je nútený nakloniť trup dopredu. Keďže ťažisko (trup a jugulárna jamka) je naklonené dopredu, človek môže spadnúť alebo nahradiť oporu (nohu). Bežíme teda, vrháme trup dopredu a nahrádzame podpery (nohy) a ruky nám svojimi pohybmi pomáhajú rýchlejšie sa pohybovať.
Na obrázku: ťažisko je označené červenou farbou, smer pohybu je označený modrou šípkou, oporná noha je označená zelenou farbou. Čím rýchlejšie sa musíte pohybovať vpred (bežať), tým viac musíte hodiť ťažisko dopredu, tým širší je krok a pohyby paží sú rozsiahlejšie.
Nakreslite ľudské uši
Dynamický pohyb trupu a paží
Ak chcete vytvoriť kresbu človeka v nejakom výraznom dynamickom pohybe, musíte tomuto pohybu podriadiť celé telo postavy. V takýchto prípadoch je ťažisko silne posunuté v smere pohybu a celé telo musí byť umiestnené na veľmi spoľahlivých podperách - nohy široko od seba.
Napríklad:
Nájsť rovnováhu, keď sú trup a ruky veľmi pohyblivé, je únavné dobrá poznámka podporu, ale je lepšie hrať na istotu a stáť sebavedomo na oboch nohách.
Proporcie ľudskej postavy boli predmetom záujmu umelcov, filozofov a pedagógov posledných 20 storočí alebo viac. Rímsky architekt Vitruvius na začiatku 1. storočia nášho letopočtu napísal: „Príroda tak dobre poskladala ľudskú postavu, že tvár, od brady po korienky vlasov, je desatinou celého tela.“ Tvrdil tiež, že pupok je stredom tela, takže kruh nakreslený okolo tohto bodu by sa dotýkal natiahnutých prstov na rukách a nohách človeka ležiaceho na chrbte. Táto teória bola ilustrovaná v slávna kresba Leonarda da Vinciho nižšie.
Bohužiaľ, teória funguje len v praxi. ak ramená zvierajú veľmi špecifický uhol. Je však vidieť, že keď sú ruky natiahnuté do strán, vzdialenosť medzi končekmi prstov je približne rovnaká ako medzi temenom hlavy a chodidlami. to užitočné pravidlo pri určovaní dĺžky ramena.
Počas renesancie, anatómia človeka sa stala predmetom podrobného štúdia a umelci sa zapojili do hľadania zmysluplných matematických vzťahov medzi veľkosťami rôznych častí tela. Boli navrhnuté komplexné prístupy na určenie „ perfektná postava". Odvtedy boli vyvinuté stovky takýchto prístupov rôzne časti telo ako jednotky merania vrátane hlavy, tváre, nôh, predlaktí, ukazováka, nosa, chrbtice atď. Ale odvtedy žiadny prístup nebol univerzálny, pretože nemožno poprieť zjavný fakt, že všetci ľudia sú iní, tieto prístupy zaujímajú iba klasikov. Prijatý ideálne telesné proporcie tiež sa menia z jednej generácie na druhú. Preto musíme všeobecne uchýliť sa k pozorovaniu širokej škály veľkostí a tvarov ľudí ktoré vidíme okolo seba.
Pre naše účely však je užitočné študovať postavu strednej veľkosti, pretože nám to dáva základ, na ktorom môžeme stavať proporcie.
Najbežnejšia metóda— použitie výšky hlavy ako jednotky merania na relatívne merania rôznych častí tela. Priemerný údaj je sedem hláv, ale rozsah medzi šiestimi a ôsmimi hlavami sa tiež považuje za normálny. V skutočnosti je najčastejšie v sprievodcoch kreslenia zobrazená "ideálna" postava osem hláv vysoký- väčšinou, mám podozrenie, pretože potom môžete rozdeliť telo vertikálne na osem pohodlných častí: bradu, bradavky, pupok, rozkrok, stred stehna, kolená, lýtka a chodidlá, čo inštruktorovi uľahčuje život!
Pravidlá sú však na to, aby sa porušovali! Môžeme obdivovať úžasné výkony rímskych architektov a renesančných maliarov/matematikov, ktorí by nám všetci mali ponúknuť šikovnú kontrolu proporcií, ale bolo by hlúpe obmedziť sa na túto metódu.
Proporcie detí
Pri kreslení detí to zistíte hlava zaberá oveľa väčšiu časť celkovej výšky. Hlava novorodenca je asi štvrtina celkovej výšky a dĺžka nôh je oveľa menšia. Ale ako dieťa rastie, nohy sa v pomere k celkovej výške tela predlžujú oveľa viac ako iné časti tela, takže hlava sa úmerne zmenšuje.
Distribúcia podkožného tuku
Počas detstva sú tvary mužského a ženského tela veľmi podobné. Tvar priemerného tela dospelého muža závisí hlavne od veľkosti. svalová hmota, pričom postava priemernej ženy závisí najmä od veľkosti tukových más. Keď dievčatá dosiahnu pubertu, dochádza k nárastu tukových zásob na veľmi špecifických miestach, aby sa zaguľatili prsia a boky dospelej ženy.
Nižšie sú uvedené ilustrácie miesta, kde je uložený podkožného tuku u žien a mužov. Obe pohlavia majú rezervy vysoko na chrbte medzi lopatkami, čo sa prejavuje u obéznych ľudí oboch pohlaví zhrbenými ramenami a krátkym krkom. Iné miesta, kde sa hromadí tuk, sa však medzi pohlaviami líšia. Nadváha muži sú charakteristickejší pre pás ako pre boky. nadbytočný tuk u mužov uložené nad bedrovou kosťou na chrbte na oboch stranách chrbtice a na hornej časti brucha. ženy s nadváhou, naopak, spravidla viac priberú na bokoch ako v páse. Ich hlavnými miestami na ukladanie tuku sú rovnako ako u mužov spodná časť brucha, zadok a stehná, ako aj hrudník a chrbát medzi lopatkami.
Rozloženie tuku u ženy 
Podiely starších ľudí
V starobe flexorových svalov, zvyčajne, sa zmenšujú, skrátiť. Robí to telo ohnuté keď je v normálnej stojacej polohe. Ramená sú zaoblené, v hrudnej chrbtici sa jej prirodzené zakrivenie zväčšuje a krk tlačí tvár dopredu. Aj keď je telo uvoľnené, ruky a nohy zostávajú mierne pokrčené.
Koža a podkožný tuk sa stenčujú a svaly sa sťahujú. Lakťové kĺby a zápästia sa zdajú byť väčšie a žily môžu vystupovať a vyčnievať spod kože. Všetky tukové usadeniny na tele a tvári zmäknú a majú tendenciu ochabovať v lakťoch a pod bradou.
Od ďalšej lekcie prejdeme na cvičenie ľudskej kresby.
Dúfam, že sa vám tento návod páčil! Zanechajte svoje pripomienky a pripomienky ku kurzu.
V článku boli použité nasledujúce materiály:
- Ron Tiner „Kresba postavy bez modelu“;
- Loomis E. Nude. Návod na kreslenie.
Pre deti seniorská skupina MATERSKÁ ŠKOLA je dôležité venovať dostatok času nielen intelektuálnej a fyzický vývoj ale výtvarné umenie.
V kresbe sa dieťa prejavuje, fantazíruje a zároveň rozvíja svoje schopnosti. Pre deti vo veku 5-6 rokov je stále dosť ťažké sprostredkovať všetky jemnosti konkrétneho predmetu, takže tu je jednoducho potrebná pomoc rodičov.
Stromy a rastliny sa nekreslia až tak ťažko, no s ľudskou postavou je to zložitejšie, ak je úlohou nakresliť ju v pohybe.
My vám s tým pomôžeme a ukážeme vám, ako naučiť dieťa kresliť človeka. jednoduchou ceruzkou krok za krokom. Na tento účel si môžete vybrať niekoľko spôsobov, zvládne ich každé dieťa vo veku 5-6 rokov.
Predtým, ako začnete kresliť postavu ceruzkou, stojí za to zvážiť, že by ste nemali kresliť prerušované čiary a potom ich sledovať. Kreslenie osoby, dokonca aj pre začiatočníkov, nebude také ťažké, ak nakreslíte čiary iba jedným pohybom bez toho, aby ste sa báli urobiť chybu.
Pri kreslení postavy v pohybe stojí za to predstaviť si jej obraz mentálne a potom preniesť imaginárne čiary na kus papiera. Hlavným pravidlom pre začiatočníkov je nielen dodržiavanie presnosti načrtnutých čiar a pozorovanie proporcií tela, ale aj vyjadrenie podstaty a významu nakresleného obrazu.
Hlavnou výhodou každého umelca je schopnosť sprostredkovať charakter a vnútornú náladu človeka vytvorenú na kus papiera.
Dosť často sa pri kreslení človeka nedarí dodržať proporcie tela, v dôsledku čoho nakreslená postava nepôsobí vierohodne. Hlavným problémom je nesprávna dĺžka horných a dolných končatín, príliš veľká alebo príliš malá hlava.
Takéto chyby sú veľmi typické pre deti vo veku 5-6 rokov, preto sa odporúča kresliť kresbu ceruzkou postupne, naučíme sa kresbu rozdeliť na niekoľko samostatných častí.
Ľudská postava je často podmienene rozdelená na 7 rovnakých častí, ktoré možno prirovnať k 7 obvodom hlavy vrátane krku.
Po naučení teoretický základ, učíme sa s deťmi kresliť človeka v pohybe.
Proces kreslenia
možnosť 1
- Najprv musíte spolu s dieťaťom nakresliť ovál, ktorý sa neskôr zloží s hlavou nakreslenej osoby.
Tesne pod oválom nakreslite krk, táto časť tela by nemala byť príliš dlhá, musí byť umiestnená striktne v strede. Potom nakreslíme obdĺžnik, bude to vodítko pre ďalšie kreslenie tela.
- Ďalej musíte nakresliť rovnaký obdĺžnik, jeho šírka by sa mala rovnať prvému, ale dĺžka by mala byť o niečo väčšia. Rozdeľte druhý obdĺžnik na polovicu, čím vytvoríte náčrt pre dolné končatiny. Rohy horného obdĺžnika sú mierne zaoblené a tvoria tak ramená.
- Teraz musíte odstrániť pomocou gumy extra riadky, ktoré sú na obrázku označené červenou šípkou, bude tento postup pre deti zaujímavý.
- Aby dieťa úplne zvládlo lekciu kreslenia, stojí za to mu podrobne povedať, ako sú nakreslené detaily hlavy. Všetky nepotrebné čiary sa dajú ľahko odstrániť pomocou gumy.
V strede predtým pripraveného oválu nakreslite oči, nos a ústa. Nezabudnite nakresliť obočie, načrtnúť účes osoby.
- Na samom konci urobte niekoľko šikmých čiar, ktoré znázornia záhyby na oblečení, nakreslite potrebné prvky topánky.
Kresba je úplne pripravená, každý rodič bude môcť naučiť svoje dieťa kresliť osobu po etapách.
Možnosť 2
Tento jednoduchý spôsob zobrazenia postavy v pohybe osloví nešikovné deti.
- Najprv si na papier načrtnite čiary, ktoré budú neskôr návodom na kreslenie trupu, horných a dolných končatín.
V hornej časti listu zobrazujeme hlavu (nakreslite ovál). Túto úlohu zvládne dieťa samostatne pod vedením rodiča. Nezabudnite označiť čiary vo vnútri oválu, pozdĺž ktorého budú umiestnené oči, nos a ústa.
- Na základe vodítok nakreslite trup človeka. Ďalej môžete začať kresliť účesy. Nevylučujte niektoré detaily, nechajte dieťa, aby dokončilo kreslenie akéhokoľvek predmetu v ruke osoby samo. Detail tváre, starostlivo znázornite oči s nosom a ústami.
- Teraz zostáva len odstrániť zostávajúce nadbytočné riadky.
Nakresliť človeka je také ľahké, takýto postup poteší nielen rodičov, ale aj deti, vďaka tomu si dieťa osvojí niektoré zručnosti vo výtvarnom umení.
