Slikanje rdečega kvadrata na belem ozadju. Malevičeva dela po letih: opis, fotografija

Malevičeva dela predstavljajo nekaj najbolj osupljivih manifestacij abstraktne umetnosti sodobnega časa. Utemeljitelj suprematizma, ruski in sovjetski umetnik se je s sliko »Črni kvadrat« vpisal v zgodovino svetovne umetnosti, vendar njegovo delo nikakor ni bilo omejeno na to delo. Vsak kulturni človek bi moral poznati umetnikova najbolj znana dela.

Teoretik in praktik sodobne umetnosti

Malevičeva dela jasno odražajo stanje v družbi na začetku 20. stoletja. Sam umetnik se je rodil v Kijevu leta 1879.

Po lastnih zgodbah v svoji avtobiografiji so se javne razstave umetnika začele v Kursku leta 1898, čeprav o tem ni bilo nobenih dokumentarnih dokazov.

Leta 1905 je poskušal vstopiti na moskovsko šolo za slikarstvo, kiparstvo in arhitekturo. Vendar ni bil sprejet. Takrat je imel Malevič v Kursku še družino - ženo Kazimiro Zgleits in otroke. V njunem osebnem življenju je prišlo do razkola, zato se Malevič tudi brez vpisa ni želel vrniti v Kursk. Umetnik se je naselil v Lefortovu v umetniški komuni. V ogromni hiši umetnika Kurdyumova je živelo približno 300 mojstrov slikarstva. Malevič je v komuni živel šest mesecev, a je kljub izjemno nizki najemnini za stanovanje po šestih mesecih zmanjkalo denarja in se je vseeno moral vrniti v Kursk.

Malevič se je dokončno preselil v Moskvo šele leta 1907. Obiskoval tečaje umetnika Fjodorja Rerberga. Leta 1910 je začel sodelovati na razstavah ustvarjalnega združenja zgodnje avantgarde. Začele so se pojavljati slike, ki so mu prinesle svetovno slavo in priznanje.

"Suprematistična kompozicija"

Leta 1916 so bila Malevičeva dela v prestolnici že precej znana. Takrat se pojavi Ona, naslikana v olju na platnu. Leta 2008 so ga pri Sotheby's prodali za 60 milijonov dolarjev.

Umetnikovi dediči so ga dali na dražbo. Leta 1927 je bil razstavljen na razstavi v Berlinu.

Ob odprtju galerije jo je zastopal sam Malevič, a se je moral kmalu vrniti, saj mu sovjetske oblasti niso podaljšale tujega vizuma. Moral je pustiti vse svoje delo. Za odgovornega je bil imenovan nemški arhitekt Hugo Hering. Malevič je pričakoval, da se bo po slike vrnil v zelo bližnji prihodnosti, vendar mu nikoli več niso dovolili v tujino.

Tik pred smrtjo je Hering podaril vsa Malevičeva dela, ki jih je hranil dolga leta, Amsterdamskemu mestnemu muzeju (znanemu tudi kot Steleijkov muzej). Hering je sklenil pogodbo, po kateri mu je moral muzej 12 let vsako leto plačati določen znesek. Na koncu so takoj po smrti arhitekta njegovi sorodniki, ki so formalizirali dediščino, prejeli celoten znesek naenkrat. Tako je »Suprematistična kompozicija« pristala v zbirkah Mestnega muzeja Amsterdam.

Malevičevi dediči že od 70. let 20. stoletja poskušajo te slike vrniti. Vendar niso bili uspešni.

Samo leta 2002 je bilo na razstavi "Kazimir Malevič. Suprematizem" predstavljenih 14 del iz amsterdamskega muzeja. Zgodilo se je v ZDA. Malevičevi dediči, med katerimi so nekateri tudi ameriški državljani, so proti nizozemskemu muzeju vložili tožbo. Vodstvo galerije je pristalo na predpogodbo. Po njegovih rezultatih je bilo 5 od umetnikovih 36 slik vrnjenih njegovim potomcem. V zameno so se dediči odpovedali nadaljnjim zahtevkom.

Ta slika ostaja najdražja slika ruskega umetnika, ki je bila kdaj prodana na dražbi.

"Črni kvadrat"

Eno njegovih najbolj obravnavanih del. Je del umetnikove serije del, posvečenih suprematizmu. V njej je raziskoval osnovne možnosti kompozicije in svetlobe. Ta triptih vsebuje poleg kvadrata še sliki »Črni križ« in »Črni krog«.

Malevič je sliko naslikal leta 1915. Delo je bilo opravljeno za končno razstavo Futurist. Malevičeva dela na razstavi "0,10" leta 1915 so bila obešena v tako imenovanem "rdečem kotu". Na mestu, kjer je ikona tradicionalno visela v ruskih kočah, je bil "Črni kvadrat". Najbolj skrivnostna in najstrašnejša slika v zgodovini ruskega slikarstva.

Tri ključne suprematistične forme - kvadrat, križ in krog, so v teoriji umetnosti veljale za standarde, ki spodbujajo nadaljnje zapletanje celotnega suprematističnega sistema. Iz njih se v prihodnosti rojevajo nove suprematistične forme.

Mnogi raziskovalci umetnikovega dela so večkrat poskušali najti izvirno različico slike, ki bi se nahajala pod zgornjo plastjo barve. Tako je bila leta 2015 opravljena fluoroskopija. Posledično je bilo mogoče izolirati še dve barvni sliki, ki sta bili na istem platnu. Sprva je bila narisana kubofuturistična kompozicija, nad njo pa še protosuprematistična. Šele takrat je bilo vse zapolnjeno s črnim kvadratom.

Znanstvenikom je uspelo razvozlati tudi napis, ki ga je umetnik pustil na platnu. To so besede »Bitka črncev v temni jami«, ki poznavalce umetnosti napotijo ​​na znamenito enobarvno delo Alphonsa Allaisa, ki ga je ustvaril leta 1882.

Ni naključje, da je bilo poimenovano tudi razstava, na kateri so bila predstavljena Malevičeva dela. Fotografije z otvoritvenega dne še vedno najdemo v starih arhivih in revijah tistega časa. Prisotnost številke 10 je nakazovala število udeležencev, ki so ga organizatorji pričakovali. Toda ničla je nakazovala, da bo razstavljen "Črni kvadrat", ki naj bi po avtorjevem načrtu vse zreduciral na nič.

Trije kvadrati

Poleg "črnega kvadrata" je bilo v Malevičevem delu še več teh geometrijskih likov. In sam »črni kvadrat« je bil sprva preprost trikotnik. Ni imel strogih pravih kotov. Zato je bil s čisto geometrijskega vidika štirikotnik in ne kvadrat. Umetnostni zgodovinarji ugotavljajo, da vse ni v avtorjevi malomarnosti, ampak v načelnem stališču. Malevič je poskušal ustvariti idealno obliko, ki bi bila precej dinamična in mobilna.

Tu sta še dve Malevičevi deli - kvadrati. To sta "Rdeči trg" in "Beli kvadrat". Slika "Rdeči trg" je bila prikazana na avantgardni razstavi "0.10". Beli kvadrat se je pojavil leta 1918. Takrat so Malevičeva dela, katerih fotografije lahko najdemo v katerem koli umetnostnem učbeniku danes, preživljala fazo "belega" obdobja suprematizma.

"Mistični suprematizem"

Od leta 1920 do 1922 je Malevič delal na sliki "Mistični suprematizem". Znan je tudi kot "črni križ na rdečem ovalu". Platno je naslikano z oljem na platnu. Prodali so ga tudi pri Sotheby's za skoraj 37.000 dolarjev.

Na splošno ta slika ponavlja usodo "suprematistične konstrukcije", o kateri je bilo že povedano. Pristala je tudi v zbirkah amsterdamskega muzeja in šele potem, ko so Malevičevi dediči šli na sodišče, jim je uspelo povrniti vsaj nekaj slik.

"Suprematizem. 18 design"

Malevičeva dela, katerih fotografije z naslovi najdete v katerem koli učbeniku o zgodovini umetnosti, očarajo in pritegnejo veliko pozornosti.

Druga zanimiva slika je slika "Suprematizem 18", naslikana leta 1915. Leta 2015 so ga pri Sotheby's prodali za skoraj 34 milijonov dolarjev. Po tožbi z amsterdamskim mestnim muzejem je končala tudi v rokah umetnikovih dedičev.

Druga slika, od katere so se Nizozemci ločili, je bila "Suprematizem: slikarski realizem nogometaša v četrti dimenziji". Lastnika je našla leta 2011. Odkupil jo je Art Institute of Chicago za znesek, ki ga ni želel razkriti javnosti. Toda delo iz leta 1913 - "Desk and Room" je bilo mogoče videti na veliki razstavi Malevicha v galeriji Tate v Madridu. Še več, slika je bila razstavljena anonimno. Kaj so imeli organizatorji v mislih, ni jasno. V primerih, ko pravi lastnik slike želi ostati inkognito, se namreč objavi, da je slika v zasebni zbirki. Tu se uporablja bistveno drugačna formulacija.

"Suprematistična kompozicija"

Malevičeva dela, katerih opis boste našli v tem članku, vam bodo dala dokaj popolno in jasno predstavo o njegovem delu. Na primer, slika "Suprematistična kompozicija" je nastala v letih 1919-1920. Leta 2000 je bil prodan na dražbi Phillips za 17 milijonov dolarjev.

Ta slika, za razliko od prejšnjih, potem ko je Malevič zapustil Berlin Sovjetska zveza, ostal v Nemčiji. Leta 1935 jo je direktor newyorškega muzeja odpeljal v ZDA. sodobna umetnost Alfred Barr. 20 let je bila razstavljena v ZDA v okviru razstave »Kubizem in Dejstvo je, da je bilo treba sliko nujno odstraniti - do takrat so nacisti prišli na oblast v Nemčiji, Malevičevo delo je padlo v nemilost svojo klet, nato pa ga na skrivaj predal Barru, ki je neprecenljivo delo odnesel v ZDA.

Leta 1999 je newyorški muzej to sliko in več njegovih grafičnih del vrnil Malevičevim dedičem.

Avtoportret umetnika

Leta 1910 je Malevič naslikal svoj avtoportret. To je eden od treh njegovih avtoportretov, ki jih je naslikal v tem obdobju. Znano je, da druga dva hranijo domači muzeji. Ta Malevičeva dela si lahko ogledate v Tretjakovski galeriji.

Tretji avtoportret je bil prodan na dražbi. Prvotno je bil v zasebni zbirki Georgea Costakisa. Leta 2004 je na dražbi Christie's v Londonu avtoportret našel svojega lastnika za samo 162 tisoč funtov sterlingov. Skupaj zato, ker se je v naslednjih 35 letih njegova vrednost povečala približno 35-krat. Že leta 2015 je bilo platno na dražbi Sotheby's prodano za skoraj 9 milijonov dolarjev. Dejansko donosna naložba.

"Kmečka glava"

Če analiziramo Malevičeva dela skozi leta, lahko ugotovimo določen trend, s pomočjo katerega lahko sledimo razvoju njegovega dela.

Dober primer tega je slika "Kmečka glava", naslikana leta 1911. Leta 2014 je na dražbi Sotheby's v Londonu šel s kladivom za 3,5 milijona dolarjev.

Javnost je to Malevičevo sliko prvič videla leta 1912 na razstavi »Oslov rep«, ki sta jo organizirala Natalija Gončarova in Mihail Larionov. Po tem je leta 1927 sodelovala na berlinski razstavi. Nato ga je sam Malevič podaril Hugu Heringu. Po njem sta ga podedovali žena in hči. Heeringovi dediči so sliko prodali šele leta 1975, po njegovi smrti.

V ruskem muzeju

Malevičeva dela so široko zastopana v Ruskem muzeju. Tu je morda najbogatejša zbirka njegovih del. Delo tega reformatorja in učitelja je obravnavano s spoštovanjem; njegove slike imajo najbolj častna mesta.

Zbirke ruskega muzeja danes vsebujejo približno 100 slik in vsaj 40 grafičnih del. Mnogi od njih imajo nove datume. Bolj natančno. Edinstvenost zbirke, predstavljene v Ruskem muzeju, je v tem, da del ni le veliko, temveč zajemajo tudi najširši možni obseg njegovega dela. Predstavljen kot zgodnja dela, tako rekoč prvi slikarski poskusi, pa tudi poznejši realistični portreti, na katerih je čopič umetnika, ki je naslikal »Črni kvadrat«, popolnoma neprepoznaven.

Smrt umetnika

Kazimir Malevič je umrl leta 1935 v Leningradu. Po njegovi oporoki so truplo položili v suprematistično krsto, ki je bila križ z razprostrtima rokama, in upepelili.

23. februarja 1879 se je v Kijevu rodil ruski in sovjetski avantgardni umetnik, začetnik suprematizma Kazimir Malevič. Je eden od začetnikov abstraktne umetnosti. Postal je znan po svoji interpretaciji predmetne forme kot kombinacije barvno kontrastnih geometrijskih elementov. Odločili smo se, da se jih nekaj spomnimo znane slike umetnik.

"Črni kvadrat"

To sliko je leta 1915 ustvaril Kazimir Malevič. To je njegovo najbolj znano delo. "Črni kvadrat" je bil zasnovan kot del triptiha, ki vključuje "Črni krog" in "Črni križ". Sliko je ustvaril Malevič za futuristično razstavo "0,10", ki je bila odprta v Sankt Peterburgu 19. decembra 1915. Slika "Črni kvadrat" je bila na najbolj vidnem mestu, v tako imenovanem rdečem kotu, kjer so ikone običajno obešene v ruskih hišah.

Nekateri so menili, da jih je umetnik zavajal, ko je originalno sliko skril pod črnim kvadratom. Vendar kasnejši pregled ni potrdil prisotnosti druge podobe na platnu.

Sam Malevič je koncept svojega prvega "črnega kvadrata" razložil takole: "Kvadrat je občutek, beli prostor je praznina za tem občutkom."

Obstajata še dva osnovna suprematistična kvadrata - rdeči in beli. Rdeči in beli kvadratki so bili del umetniške in filozofske triade, ki jo je definiral Malevič. Pozneje je Malevič izvedel več izvirnih ponovitev "Črnega kvadrata" za različne namene. Zdaj so znane štiri različice "črnega kvadrata", ki se razlikujejo po dizajnu, teksturi in barvi.

"Črni krog"

Drugo znano Malevičevo delo je "Črni krog". Tudi to sliko je ustvaril leta 1915; bila je tudi razstavljena na razstavi »0,10«. Je del triptiha “Črni kvadrat”, “Črni krog” in “Črni križ”. "Črni krog" hranijo v zasebni zbirki. Kasneje so Malevičevi učenci pod njegovim vodstvom ustvarili drugo različico slike. Drugo različico hrani Državni ruski muzej v Sankt Peterburgu.

"Rdeča konjenica galopira"

Med letoma 1928 in 1932 je Malevič ustvaril še eno sliko, ki je postala znana. Znan je kot "Rdeča konjenica." Zanimivo je, da je bila ta slika dolgo časa edina od umetnikovih abstraktnih del, ki je bila vključena v uradna zgodovina Sovjetska umetnost. K temu je prispevalo njeno ime in prikaz dogodkov oktobrske revolucije. Malevič je nadel Zadnja stran datum 18. leta, čeprav je bil v resnici napisan pozneje. Slika je razdeljena na tri dele: nebo, zemljo in ljudi (rdeča konjenica). Razmerje med širino zemlje in neba je v razmerju 0,618 (zlati rez). Konjenica treh skupin po štirih jezdecev, vsak jezdec zamegljen - morda konjenica štirih vrst. Zemlja je narisana iz 12 barv.

"Suprematistična kompozicija"

Sliko "Suprematistična kompozicija" je Malevič ustvaril leta 1916. V letih 1919-1920 je razstavljala v Moskvi. Leta 1927 je Malevič sliko razstavljal na razstavah v Varšavi in ​​kasneje v Berlinu. Po nujnem odhodu Kazimirja Maleviča v ZSSR junija 1927 je sliko prenesel v skladišče nemškemu arhitektu Hugu Goeringu. Po razstavi je Malevič leta 1927 v Berlinu pustil več kot sto svojih slik. Goering je kasneje te slike odnesel iz nacistične Nemčije, kjer naj bi jih uničili kot »degenerirano umetnost«.

Moj okus še ni postal tako kvadraten, da bi se vsakič, ko slišim ime Maleviča, v mislih pojavil njegov »črni kvadrat«. Po "Kvadratu" je živel še dve desetletji in delal do zadnjo uro- mimogrede, kot zavestni sovjetski umetnik. V predstalinskem času se je povzpel do ljudskega komisarja, preko ljudskega komisariata za prosveto vodil sektor za likovno umetnost – kot funkcionar ni brez dela. Najpomembneje pa je, da je še naprej slikal. Olje.

Napisal je na primer »Portret dekleta z rdečo palico«, čeprav na platnu ni rdečega prapora ali zastave, razen morda v koščku »droga«, ki ga deklica drži v rokah, in lepotičinega majica v barvi piercinga je prekrita z rdečo barvo.

Ta portret je Malevič zapustil v Tretjakovski galeriji in je tam shranjen kot ena od mojstrovin njegove zbirke.

Zakaj je "črni kvadrat" premagal vse v spominu ljudi?

Spomnimo se trenutka stvarjenja. 1915 Lenin še ni postavil vlade, ki je ležala v blatu. Nobena oslabljena skupina si ne upa izvesti državnega udara. Umetniška elita se je odločila, da bo napol mrtvo dekadenco nadomestila z »supreme«, kar je iz latinščine prevedeno kot dominantna ideja, vsezatirajoč motiv.

Suprematizem ni bil izbira samo Maleviča: zgodovinarji slikarstva štejejo pol ducata podobnih konceptov - ne toliko slikovitih kot splošnih ideoloških. Maleviču so nekaj zapisali, nekaj mu pripisali; njegova ideja (v mojem razumevanju) je preprosta in logična: če naj sila prevzame mesto splošne nemoči, potem je treba tej sili zagotoviti obliko, v kateri bo dobila univerzalno zavezljivost in človeški pomen.

Vse se je v naši zgodovini izkazalo suprematično – čeprav strašljivo: tragično Državljanska vojna rdeči so belim za vse prihodnje čase pokazali, kje je moč zmagovalcev.

Toda koliko skritih stvari so si zamislili sodobniki »črnega kvadrata«! Koliko ugank jim je dal Malevič! Zakaj so robovi njegovega "Kvadrta" mikroskopsko nepredvidljivi?! Bodisi umetnik ni imel ravnila, ko je risal geometrično telo, ali pa je namerno zapletal delo prepisovalcev. Morda je potrdil različice tolmačev, morda se jim je pridružil za šalo ...

Zdaj ne moreš povedati.

Ni treba. Na črni barvi ni treba zbirati vzorcev: ne bo dodala ali odvzela prav ničesar. Od desetine ocen o "Kvadratu" se mi zdi pomembna samo presoja Alexandra Benoisa; največji likovni kritik Takrat sem hodil po razstavišču in v svetem rdečem kotu odkril Malevičev "Kvadrat".

"Nedvomno je to ikona," je opozoril Benoit, "ki jo futuristi postavljajo, da bi nadomestila Madono."

Ta sodba je na mestu! Namesto Madonne! Umetniška ideja ima lahko takšno ali drugačno obliko, vsebina pa je odvisna od stanja ljudi. Nenehno! Čeprav se umetnik lahko zanese vsaj na latinščino ...

Niso nadrejeni njegovega intelekta tisti, ki mi pomagajo razumeti Maleviča. In njegov avtoportret, naslikan v olju. Široko odprte temne poljske oči. In še vprašanje za njegove sodobnike, za katerega bo Kazimir Severinovič kar odprl usta:

Ste se torej odločili, katera formula vam bo pomagala? Kaj pa, če je trikotnik? Ali nekakšen sedemstranski psevdo-zasuk? Ali palica z dvajsetimi žepi?

Izbral je "Kvadrat". Zakaj črna? Obstaja veliko razlag. Jaz imam svojega. stoletja popularna kultura potrebne so najpreprostejše rešitve. Seveda, črna! Barva naše neizkoreninjene agresivnosti.

Izgovorjena s čisto rostovskim »hakom«, je beseda, strašna za vsako gospodinjo, še bolj prestrašila in le nekaj sekund kasneje se je pojavila razumna misel: »GSO v zobni pasti? To je nekaj novega« Vzel sem tubo in natančno pogledal sestavo: rastlinskih sestavin sploh ni, od kod prihajajo gensko spremenjeni izdelki? »Išči na napačnem mestu,« so mi moralno pojasnili. Poglejte: na konici tube, ja, kje je datum? Ali vidite rdeči kvadrat? To pomeni, da je nevarno, dodali so nekaj zoprnih stvari in GSO, da bi prihranili denar. To so oni, barabe, ki delajo zapis svojim ljudem."

Na moje razumno "Kako veš?" Skrbna gospa je pojasnila: prebrala je na internetu. Kaj je rekla potem, priznam, niti poslušala nisem: vrgla sem tubo v koš in odhitela do drugih pultov. Zdi se, da so za menoj kričali nekaj o brezbrižnosti do življenj bližnjih, splošni malomarnosti in celo o svetovni zaroti industrialcev.…

Že doma sem na družbenih omrežjih našel članek, ki je naključnega sogovornika »poučil« o »opozorilnih znakih« na tubah: črna vsebuje škodljive snovi, rdeča je sestavljena iz več kot 60 % kemikalij, zelena je v celoti narejena iz rastlinskih sestavin. In našel sem tudi ovržbo tega "odkritja": ti kvadrati so svetlobne oznake, po katerih oprema loči cevi med seboj, barva pa je odvisna izključno od barvila, ki ta trenutek vlili v avto.

In zdi se, da odrasel človek sploh ne bi smel verjeti v takšno blato, a število ponatisov te dezinformacije je bilo depresivno. Dodajte besedno zvezo "rast prodaje" v vrstico internetnega iskalnika bingo! Fenomen rdečega kvadrata je pritegnil pozornost analitikov, ki so ugotovili: po pojavu te zgodbe pred približno enim letom se je prodaja kozmetičnih izdelkov iz številnih ruskih tovarn ene transnacionalne družbe (ki je očitno preprosto uporabljala zeleno barvo) ) se je znatno povečalo. Zakaj se je to zgodilo?

Na glavo se lahko spomnim veliko podobnih stvari. Na primer zgodba o "nenadnem izčrpanju soli", kar je povzročilo mesec in pol mrzličnega nakupovanja in dvig cene navadnega briketa kuhinjske soli z rublja na petdeset. Se spomnite “ajdovske mrzlice”? Kaj pa redno "puščanje jedrskih elektrarn" in takojšnje izginotje vseh vrst prehranskih dopolnil, ki vsebujejo jod, na policah?! Mimogrede, po končnem upadu vala histerije cene teh izdelkov niso padle na prvotno raven. Osnova vseh teh pojavov je bila »pomotoma« opuščena govorica brez kakršne koli potrditve. S spretno in dobro plačano promocijo ima vse možnosti, da postane aksiom "vsi vedo za to."

In to ne zadeva samo manipulacije potrošniškega povpraševanja. Po istem principu, " javno mnenje» v odmevnih kazenskih zadevah, predvsem pa v Zadnje čase in politično. In delujejo po popolnoma istem principu kot "razkritje o rdečem trgu" - ljudi skrbi in nekdo od tega vzame dividende.

… Ne pozivamo vas, da temu, kar slišite ali preberete, sploh ne verjamete; dovolj je, da ste do takih informacij kritični. Ko preberete naslednjo "izpostavljenost", ne pozabite pomisliti: koga bi lahko zanimalo takšno "puščanje tajnih podatkov" in kako kompetenten je avtor. Kajti, kot je rekel Sherlock Holmes, "je treba informacije, prejete iz ust drugih, dvakrat preveriti."

In trikrat iz interneta.

Slika je bila del triptiha

Slika je bila del triptiha, ki je vključeval tudi "Črni krog" in "Črni križ". Na razstavi so bila tudi druga avtorjeva dela (približno tri ducate), vendar so se seveda vsa izgubila na ozadju "črnega kvadrata": škandalozno platno je viselo na najbolj vidnem mestu - po načelu »rdeči« kotiček, kjer so bile postavljene ikone v koče. Seveda so mnogi sliko razumeli kot izziv pravoslavju in protikrščansko gesto.

Pred nastankom "črnega kvadrata" je sledilo obdobje poskusov in iskanj

Pred nastankom "črnega kvadrata" je sledilo obdobje poskusov in iskanj. Rusko avantgardo so raztrgale številne nove umetniške smeri. Malevič je istočasno delal v kubizmu, futurizmu in »nejasnem realizmu«, dokler ni dosegel suprematizma. Metoda slednjega je bila pogled na zemljo od zunaj. Zato v suprematističnih slikah, tako kot v vesolju, izgine ideja "gor" in "dol", "levo" in "desno" in nastane neodvisen svet, enakovreden univerzalni svetovni harmoniji.

Podoba črnega kvadrata kot simbola se je prvič pojavila v Matjušinovi operi

Podoba črnega kvadrata kot simbola se je prvič pojavila v Matjušinovi operi "Zmaga nad soncem", za katero je Malevič ustvaril skice kulise in kostumov. Potem je podoba pomenila plastični izraz zmage aktivne človeške ustvarjalnosti nad pasivno obliko narave: namesto sončnega kroga se je pojavil črni kvadrat.

Prizor iz produkcije "Zmaga nad soncem" - rekonstrukcija v izvedbi gledališča Stas Namin

Kasneje je Malevič za razstavo »0,10« v umetniškem biroju N. E. Dobychina uporabil podobo črnega kvadrata za ustvarjanje slike. Umetniki so dobili priložnost razstaviti številna dela. Malevičev prijatelj Ivan Puni mu je pisal: »Zdaj moram veliko pisati. Soba je zelo velika in če nas, 10 ljudi, naslika 25 slik, potem bo to le mogoče.” Malevič je podpisal 39 platen, ki so zasedala ločen prostor.

Seveda, kot se pogosto zgodi, poleg uradna verzija ustvarjanje slike, obstajajo zgodbe. Torej Malevič domnevno ni imel časa dokončati slike za razstavo, zato jo je nepremišljeno zakril s črnim kvadratom. V tistem trenutku je eden od njegovih prijateljev prišel v studio in, ko je videl sliko, zavpil: "Briljantno!" Ali je to res ali ne, ne bomo nikoli izvedeli.

Mimogrede, nedavne raziskave strokovnjakov Tretjakovska galerija pravijo, da so pod črnim kvadratom barvne barve, ki so med seboj zapleteno povezane geometrijske figure. Po rentgenskem slikanju slike so strokovnjaki na platnu videli tudi Malevičeve prstne odtise (kar je naravno) in tri besede, od katerih je muzejsko osebje dve prebralo kot »Bitka črncev ...«, tretja je težko razbrati. Besedna zveza se nanaša na znamenito enobarvno sliko Alphonsa Allaisa »Bitka črncev v jami v gluhi noči«, ustvarjeno leta 1882, delo, ki ga Malevič še ni videl.

Kaj je bilo odkrito pod"Hčrni kvadrat«

Malevič je naredil več kopij "Črnega kvadrata"

Pozneje je Malevič naredil več kopij "Črnega kvadrata". Zdaj so poleg originala iz leta 1915 znane še tri različice, ki se razlikujejo po dizajnu, teksturi in barvi. Prva kopija je bila izdelana leta 1923 za Beneški bienale (zdaj se hrani v Ruskem muzeju), druga pa leta 1929 za Malevičevo osebno razstavo v Tretjakovski galeriji.

Tretja možnost je postala junak skrivnostne zgodbe. Verjetno je bila napisana leta 1932, vendar takrat še ni bila znana. Podatki o sliki so se prvič pojavili leta 1993, ko je oseba, katere ime ostaja neznano, prinesla sliko v samarsko podružnico Inkombank kot zavarovanje za posojilo. Pozneje lastnik platna ni več zahteval in je postalo last banke. Po propadu Inkombank leta 1998 je Malevičeva slika postala glavno sredstvo v poravnavah z upniki. Po dogovoru z rusko vlado je bil "Črni kvadrat" umaknjen z javne dražbe, pridobil ga je Vladimir Potanin in prenesel v Ermitaž.

Mimogrede, obstajata še dva osnovna suprematistična kvadrata - rdeči in beli. Umetnik je trdil: "Suprematistični trije kvadrati so vzpostavitev določenih svetovnih nazorov in gradnje sveta ... črni kot znak gospodarstva, rdeči kot znak revolucije in beli kot čista akcija."

"Rdeči kvadrat"

Malevičev pogreb leta 1935 je bil performans

Malevičev pogreb leta 1935 je bil neke vrste performans. Na civilni spominski slovesnosti v Leningradu je na vzglavju krste visel "črni kvadrat", truplo je bilo prekrito z belim platnom, na katerega je bil prišit črni kvadrat. Na pokrovu krste s strani glave je bil narisan »črni kvadrat«. Med pogrebni sprevod Na Nevskem prospektu je bil suprematistični sarkofag nameščen na odprti ploščadi tovornjaka s črnim kvadratom na pokrovu. Na vagonu vlaka, ki je prevažal Malevičevo krsto v Moskvo, je bil na belem ozadju narisan črn kvadrat. Na civilni spominski slovesnosti v samostanu Donskoy v Moskvi je bil "Črni kvadrat" nameščen na podiju med rožami.

Malevičeva hči Una in vdova Natalija Andrejevna na umetnikovem grobu v Nemčinovki

Malevič je zapustil, da bo svoj pepel pokopal v naravi, na odprtem prostoru. Suprematistično krsto so z vlakom poslali v Moskvo, kjer je bil Malevič kremiran. Njegov pepel je bil pokopan na polju blizu vasi Nemchinovka. Namesto spomenika so postavili belo leseno kocko s podobo črnega kvadrata. Velikemu domovinska vojna grob je izginil, zdaj pa je na tem mestu zgrajen stanovanjski kompleks.