Lara (Antipova Larisa Fedorovna)- glavni junak romana; hči belgijskega inženirja in rusificirane Francozinje Amalije Karlovne Guichard. Prispevši z Urala v Moskvo po smrti svojega moža, mati L. po nasvetu svojega ljubimca Komarovskega odpre šiviljsko delavnico. Lara študira na gimnaziji; doživi nenavadno odvisnost od Komarovskega in postane njegova ljubica, ne da bi čutila kakršno koli navezanost nanj. Ker sumi na njuno razmerje, se L.-jeva mati poskuša zastrupiti, a ostane živa. Vse bolj obremenjen zaradi svoje povezave s Komarovskim je L. spomladi 1906 postal učitelj v bogati družini Kologrivov in se s Komarovskim ni več videval. Po končani srednji šoli se vpisuje na tečaje; Po njihovem zaključku se želi poročiti s pašo Antipovom, ki je vanjo zaljubljen že od otroštva. Za poplačilo denarnega dolga svojega brata Rodiona si L. sposodi denar od Kologrivova; Da bi se mu oddolžila, namerava Komarovskega prositi za denar, vendar ga je pripravljena ubiti, če jo povabi, da mu spet postane ljubica. Ko gre na božič 1911 na božično drevo Sventitsky, kjer je Komarovsky, L. vzame s seboj revolver. Na poti se ustavi v Kamergersky Lane, da vidi Pasha; sedi v sobi s prižgano svečo in prosi, da se čim prej poročita. Med božičnim drevesom L. strelja iz revolverja na tožilca Kornakova, ki je med revolucijo leta 1905 sodil železničarjem zaradi sodelovanja v njej, in ga lažje rani. V želji, da bi rešil L., Komarovsky trdi, da je streljala nanj in ne na Kornakova. Po tem L. trpi hudo živčno vročino.

Spomladi 1912 se je poročila z Antipovom in po 10 dneh sta odšla na Ural, k Jurjatinu. Tam Lara poučuje na dekliški gimnaziji. Rodi se jima hči Katenka. Vendar Antipov verjame, da L. "ne ljubi njega, ampak svojo plemenito nalogo v odnosu do njega"; odide na fronto, kjer ga ujamejo. L., ki je opravila izpit za naziv usmiljene sestre, pusti hčer v Moskvi in ​​odide na fronto na sanitarnem vlaku. V bolnišnici sreča doktorja Živaga. Ko dela v mestecu Melyuzeev, se L. pogosto srečuje z njim. Ko spozna, da je zaljubljen vanjo, teden dni pozneje odide. Naslednje srečanje z Živago se zgodi čez nekaj let, v Jurjatinu, ko Živago, ki se je preselil sem z družino iz Moskve, pride v hišo L. Govori o svojem možu, ki služi v Rdeči armadi pod imenom Strelnikov. L. in Živago postaneta ljubimca. V ujetništvu med partizani Živago razmišlja o L. in o tem, v čem točno, »na kateri strani« je dobra: »tista neprimerljivo čista in hitra linija, s katero jo je vsa v enem zamahu obkrožila od vrha do tal. ustvarjalec." Za Živaga je L. »predstavnik življenja samega, obstoja samega«, »njihov izraz, dar sluha in govora, podaren s tihim začetkom obstoja«. Ko Živagu uspe pobegniti od partizanov in priti do Jurjatina, pride k Lari. O sebi pravi: »Zlomljena sem, razpokana sem za vse življenje. Prezgodaj, zločinsko zgodaj so me naredili za žensko in me predstavili življenju z najslabše strani.” Živago pravi L.: "Ljubosumen sem nate zaradi Komarovskega, ki te bo nekoč odpeljal, tako kot naju bo moja ali tvoja smrt nekoč ločila." Živi pri Živagu, L. predvideva skorajšnjo aretacijo: »Kaj bo potem s Katenko? jaz sem mama Moram preprečiti nesrečo in se nekaj domisliti.« Ko se Komarovski pojavi v Jurjatinu, se Lara sčasoma strinja, da gre z njim na Daljni vzhod v upanju, da se jima bo Živago kmalu pridružil; hkrati pa je prepričana, da je bil njen mož Antipov/Strelnikov usmrčen.

Po prihodu nekaj let pozneje v Moskvo iz Irkutska L. odide na Kamergersky Lane, v stanovanje, kjer je nekoč živel Antipov; v njegovi sobi najde krsto z Živagovim truplom. V pogovoru z L. ji brat Jurija Živaga Evgraf pove, da mož L. ni bil ustreljen, ampak se je ustrelil sam in ga je pokopal Jurij Živago. L. se poskuša spomniti svojega pogovora s pašo Antipovom na božični večer leta 1911, vendar se ne more spomniti ničesar, "razen sveče, ki gori na okenski polici, in skodelice, ki se topi blizu nje v ledeni skorji stekla." Ko se poslavlja od mrtveca, mu L. pripoveduje o neki njegovi strašni krivdi: »Od usmiljenja in muke ni miru za dušo. Ampak ne povem, ne razkrijem glavne stvari. Ne morem imenovati, nimam moči. Ko pridem do tega mesta v svojem življenju, mi od groze šilijo lasje na glavi. In tudi, veste, ne morem zagotoviti, da sem povsem normalen.« Po pogrebu Jurija Živaga L. nekaj dni preživi v Kamergerskem pasu skupaj z Evgrafom in prebira papirje pokojnika. Evgrafu pove, da je imela hčerko od Jurija Živaga. Nekega dne, ko je odšel od doma, se L. nikoli več ne vrne. »Očitno so jo aretirali na ulici in je umrla ali izginila neznano kam<...>v enem izmed neštetih splošnih ali ženskih koncentracijskih taborišč na severu." Hkrati pa izginotje, "raztapljanje" junakinje v neskončnih prostorih doda dodaten pridih podobi L. kot simbola Rusije (prim. tudi pomen imena Larisa - "galeb").

Hčerko Lare in Jurija Živaga najde na fronti poleti 1943 Evgraf Živago: nosi ime Tanka (prim.: "Tatjana, Larina hči" - "Tatjana Larina") Bezquereva, dela kot platna delavka in meni, da je hči "ruskega ministra v Beli Mongoliji Komarova" in njegove žene "Raise Komarove"; kot deklica je bila dana v vzgojo pazniku na železniškem prehodu, potem je bila brezdomec in končala v popravnih zavodih.

V romanu Doktor Živago je upodobil Boris Pasternak neverjetne zgodbe ljubezen prepletena v življenju glavnega junaka - Jurija Andrejeviča Živaga.

Tema ljubezni v delu je zagotovo povezana z ženskimi podobami. Omeniti velja, da se je doktor Živago sprva imenoval Fantje in dekleta. Dejansko se že od prvih epizod tukaj poleg fantov pojavljajo tudi dekleta - Nadya, Tonya. Drugi del romana se začne s poglavjem "Dekle iz drugega kroga" - pojavi se Larisa Guichard. Na koncu se nam predstavi še ena podoba - Živagova tretja žena Marina.

Tonya Gromeko je postala prva žena junaka. Vemo, da sta skupaj odraščala in prijatelja že od otroštva. Toda v nekem lepem trenutku je Yuri nenadoma odkril, da se je "Tonya, ta stari tovariš, ta jasna, samoumevna očitnost, izkazala za najbolj nedostopno in zapleteno od vsega, kar si je Yura lahko zamislil, izkazalo se je za žensko."

Tonya je bila preprosta, ganljiva, znana in draga. Zdelo se je, da ji je Živago usojena sama. Spomnimo se, da je pred smrtjo Anna Ivanovna, Tonyjeva mati, blagoslovila Jurija in njeno hčerko za poroko: »Če umrem, se ne ločita. Ustvarjena sta drug za drugega. Poročiti se. Pa sem te obrekoval ...«

Morda so prav te besede povzročile, da sta Yura in Tonya drug drugega obravnavala na nov način. Med njima sta se razplamteli privlačnost in ljubezen. To je bil prvi občutek v življenju junakov: »Šal je oddajal mešan vonj po mandarinini lupini in Tonyini razgreti dlani, enako očarljivo. Bilo je nekaj novega v Yurovem življenju, nikoli izkušenega in ostro prodirajočega od vrha do dna.”

Vidimo, da je Živagovo prvo dojemanje Tonyja bolj čutno kot čustveno. Mislim, da je prav tak odnos junaka do svoje žene ostal skozi vse življenje. skupno življenje.

Jurijeva ljubezen do Tonye je bila tiha, čista in do neke mere hvaležna. Navsezadnje je bila ta ženska, prijazna, razumevajoča, iskrena, življenjska opora Jurija Živaga. Toda ob vsej svoji ljubezni do te ženske junak doživlja občutek krivde. Lahko rečemo, da je njegov svetel občutek zasenčila ena teža - krivda zaradi njegove ljubezni do druge - Larise Guichard, Lare.

"Lara je bila najčistejše bitje na svetu," pravi avtor o tej junakinji. Vzgojena je bila v revni družini, zato je bila prisiljena poučevati, skrbeti za mamo in prenašati božanje arogantnega bogataša Komarovskega.

Larisa in Živago se dolgo srečujeta bežno, naključno, po naključju, ne da bi opazila drug drugega. Poleg tega se vsako novo srečanje zgodi na novi stopnji v življenju junakov.

Toda čas teče. Ko sta že dozorela, se junaka znova srečata na zabavi. Pomemben trenutek je, ko v snežni, mrzli zimi Yura zagleda svečo v neznanem oknu in ne more odvrniti oči od nje. To je bila Larina soba. In sveča bo kasneje postala simbol njune ljubezni - znak večnega duhovnega, rešilnega ognja, svete strasti dveh duš.

Med srečanjem z Laro na plesu je Yura šokiran nad njenim dejanjem: izčrpano dekle ne strelja le na Komarovskega, ki ga sovraži, ampak tudi na osovraženi obstoj, vsiljen od zunaj.

Usoda združuje junake med strašnimi preizkušnjami - revolucijo in državljanska vojna. Oba junaka nista svobodna: Jurij ima svojo družino, otroke, ki jih ima zelo rad. Lara je poročena. Toda njuna povezava je neizogibna, njuni duši se vlečeta druga k drugi v iskanju odrešitve pred grozotami in katastrofami strašnega sveta.

Lara daje junaku luč, ga podpira, gori, ne da bi ugasnila, kot sveča, ki jo je videl pred mnogimi leti. Ta ženska se pojavi pred Jurijem Andrejevičem, bodisi v obliki laboda ali gornika, in na koncu postane jasno, da je Lara za glavnega junaka utelešenje narave same: »Kot dar živega duha je kot potok vstopila v njegove prsi, preplavila vse njegovo bitje in krila so prišla izpod lopatic ...«.

Za Živaga je Lara utelešenje ženstvenosti, utelešenje njegovega ideala, simbol Rusije. Ta ženska je po junakovem mnenju dobra "s tisto neprimerljivo čisto in hitro linijo, s katero jo je stvarnik v enem zamahu obkrožil od zgoraj navzdol." Za protagonistko romana je Larisa Fedorovna »predstavnica življenja samega, obstoja samega«.

Toda znotraj junakinje živi tragedija, zlom: »Zlomljena sem, razpokana sem za vse življenje. Prezgodaj, zločinsko zgodaj so me naredili za žensko in me predstavili življenju z najslabše strani.”

Larisa ni samo ljubeča ženska. Je tudi skrbna mati. Ko se junakinja začne počutiti skorajšnjo aretacijo, najprej pomisli na usodo svoje hčerke: »Kaj se bo potem zgodilo s Katenko? jaz sem mama Moram preprečiti nesrečo in se nekaj domisliti.« Morda je to tisto, zaradi česar ženska pobegne na Daljni vzhod s Komarovskim.

A po mojem si Lara tega dejanja nikoli ni oprostila. Morda je zato, ko se je vrnila iz Irkutska in izvedela za smrt Jurija Živaga, nenadoma spregovorila o svoji strašni krivdi: »Za mojo dušo ni miru od usmiljenja in muke. Ampak ne povem, ne razkrijem glavne stvari. Ne morem imenovati, nimam moči. Ko pridem do tega mesta v svojem življenju, mi od groze šilijo lasje na glavi. In tudi, veste, ne morem zagotoviti, da sem povsem normalen.«

Konec življenja te junakinje je grozen. Ko zapusti dom, se Larisa nikoli več ne vrne: »Očitno so jo aretirali na ulici in umrla ali izginila neznano kam ... v enem od neštetih splošnih ali ženskih koncentracijskih taborišč na severu.«

Toda v Živagovem življenju je bila še ena ženska - njegova tretja žena Marina. Ljubezen do nje je nekakšen kompromis med junakom in življenjem: "Jurij Andrejevič je včasih v šali rekel, da je njuno zbližanje roman v dvajsetih vedrih, saj obstajajo romani v dvajsetih poglavjih ali dvajsetih pismih."

Marina je odlikovala ponižnost in popolna podrejenost interesom Jurija Andrejeviča. Zdravniku je odpustila vse njegove nenavadnosti, »v tem času nastale muhe, muhe človeka, ki je padel in se zaveda svojega padca«.

Na nek način ta junakinja spominja na Agafjo Pšenicino iz Gončarovega romana "Oblomov". Oblomova je podpiral tudi Pšenicin zadnja leta njegovo življenje mu je dalo udobje in toplino, ki ju je Ilja Iljič tako potreboval. Seveda to ni bila sveta ljubezen, ampak le udoben obstoj. Ampak včasih je to najbolj potrebno.

Tako so skozi celoten roman "Doktor Živago" trije ženske podobe, povezana s figuro glavnega junaka - Jurija Živaga. Tonya, Lara, Marina ... Tako različne, a vsaka na svoj način zna podpreti junaka, mu podariti svojo ljubezen in postati njegova sopotnica v določenem življenjskem obdobju.

- Pasternakov roman, ki je temeljil na opisu dojemanja glavnega junaka burnih časov. Delo, kjer pisatelj prikazuje posplošeno življenje inteligence v letih revolucije in državljanske vojne. Celotno delo je prežeto s filozofijo, kjer avtor skozi sistem podob romana Doktor Živago odpira teme življenja in smrti, ljubezni in razkriva skrivnosti. človeška duša. Vsi liki v delu niso stranski udeleženci in vsak od njih igra pomembno vlogo. Tu se bomo srečali s podobami Lare in Tonyja, Antipova, Strelnikova in podobe Komarovskega. Pisatelj bo prikazal tudi podobo revolucije v delu Doktor Živago. Vendar pa avtor v ospredje postavlja podobo doktorja Živaga, ki je glavni junak dela.

Podoba Doktorja Živaga

Usoda doktorja Živaga ni bila na najboljši možni način. Jurij je zgodaj osirotel in živel pri daljnih sorodnikih, kjer je sklepal prijateljstva. Yura se je poročil s hčerko svojih dobrotnikov, s katero sta drug ob drugem preživela celotno otroštvo. Vendar je bila Tonya, s katero sta imela otroke prava ljubezen je naš junak doživel, ko je zagledal Laro Guichard. Nenehne ljubezenske muke zdaj preganjajo Jurija Živaga in šele ko se pridruži partizanskemu odredu, se jih znebi. Žena in otroci odidejo v Francijo, a kljub moževim dogodivščinam ga še naprej ljubi. Usoda bo Yura in Laro večkrat združila. Priznata čustva, a nikoli ne bosta skupaj. Komarovsky jih bo goljufivo ločil - slab človek roman, Živago pa bo odšel v Moskvo, kjer bo umrl zaradi srčnega infarkta v tramvajskem vagonu.

V podobi Jure Živaga je pisatelj prikazal junaka svojega časa. Pametno je ustvarjalna oseba, izobražen in inteligenten. Živeti je moral v nemirnih časih in ujet v vrtinec dogodkov se ne more pridružiti nobeni strani. Preprosto se ne vmešava v potek dogodkov. Gre s tokom. Ne more določiti, kaj mu je bolj pomembno. Ob tem se ne more določiti ne samo v politična stališča, ampak tudi zaljubljen. Po branju romana opazimo, da je kljub dogodkom, kljub resničnosti in grozotam, ki so obdajale junaka, ostal čiste duše. Dokaz za to so Živagove pesmi, ki so prežete z mirom in srečo ter dopolnjujejo njegovo podobo.

V Pasternakovem delu srečamo tudi ženske podobe. Lara, Tonya, Marina so ženske, ki so se spoznale na življenjska pot glavni lik.

Tonya je Jurijeva prva žena. V njeni osebi je pisatelj ustvaril podobo preproste, zanesljive, prijazne in iskrene ženske. Bila je opora Živagu in Jurij jo je imel na svoj način rad. To je bila, recimo temu, hvaležna ljubezen do ženske, ki je delila del svojega življenja z Yuro. Toda v njegovem življenju se pojavi druga ženska - Lara. Podoba Lare v romanu je povsem drugačna. Za junaka je bila svetloba, element ljubezni, ustvarjalnosti in vsega življenja. Lara je bila utelešenje narave, ženstvenosti, bila je ideal za Živaga. Ni bila samo lepa ženska, ampak tudi dobra mati, ki je začutila, da se bližajo težave, poskrbela za svojo hčerko. Konec življenja te ženske ni najboljši. Nekega dne je zapustila hišo in se ni več vrnila.

Živagova tretja žena je Marina. V njeni podobi sem našel nekakšno kompromisno rešitev za Živaga. Z Marino Živago, čeprav ni pridobil prave ljubezni, je dobil udobno eksistenco, ki je včasih najbolj potrebna v človekovem življenju. Sama ženska je bila pokorna in je podpirala Živaga v vsem, odpuščala vse njegove nenavadnosti.

Tri ženske in tri ženske podobe. To so bile različne junakinje po značaju, vendar je vsaka od njih dala Živagu ljubezen, dala podporo in postala sopotnica v določenem obdobju njegovega življenja.

Krščanske podobe v romanu

Za pisatelja je bila revolucija pomemben dogodek, ker je verjel, da bo po tem zagotovo prišlo do duhovnega prebujenja ljudi. Svojevrsten korak k temu prebujenju je postal njegov roman Doktor Živago, kjer se je pisatelj zatekel k krščanskim podobam in motivom. Pisateljeva dela so postala njegovo razodetje, kjer ocenjuje človeško življenje, kjer se ukvarja s temo Boga in vere, temo krščanstva in njegovih motivov. Pasternak skuša s svojim romanom bralcu posredovati vizijo vere in religije, kjer avtor govori o večnosti, o tem, da smrti ni. Kot pravi pisec, je vstajenje že v našem rojstvu. Hkrati avtor ne vsiljuje ničesar, deli le novo vizijo življenja in smrti, novo dojemanje Kristusa, bralec pa sam naredi svoje zaključke in sklepe.

Sistem podob v romanu "Doktor Živago"

Kakšno oceno boste dali?

Sistem slik romana "Mojster in Margarita" Esej po romanu B.L. Pasternak "Doktor Živago" Analiza dela Doktor Živago, Načrt

Pasternak in sodobniki. Biografija. Dialogi. Vzporednice. Branje Polivanov Konstantin Mihajlovič

Marina Tsvetaeva v romanu "Doktor Živago"