Nadaljevanje teme šolski kurikulum v dostojni zasnovi vam predstavljam večno aktualno komedijo Aleksandra Sergejeviča Gribojedova.
"Gorje od pameti" velja za prvo rusko realistično komedijo.
Avtor je svojemu prijatelju Kateninu pisal: »... v moji komediji je 25 norcev na enega razumnega človeka; in ta človek je seveda v konfliktu z družbo okoli sebe, nihče ga ne razume, nihče mu noče odpustiti, zakaj je malo višji od drugih.«
Najboljši povzetek dela :))
Spomnim se, ko sem kot otrok bral »Žalost«, me je vedno presenetilo, kako lahko tako mlad človek (v času, ko je avtor začel pisati komedijo, je bil avtor star 21 let) pride do toliko izrazov, ki niso le postali priljubljena, a tudi trajala toliko let. (že skoraj 2 stoletji). In še vedno sem presenečen :)).
Postopoma se odvajam od naših založnikov in zato me vsakič znova preseneti, ko so slike v knjigi tako natančno postavljene ob besedilo in kako je to mogoče?! :)))
Ko sem videl Kuzminove ilustracije, sem ugotovil, da sem si like vedno predstavljal točno tako. Poglej, morda se vajini sliki ujemata :)
A.S. Griboedov "Gorje od pameti"
Komedija v štirih dejanjih v verzih.
Ilustracije umetnika N. V. Kuzmina
Državna založba fikcija, 1952
Naklada: 25.000 izvodov.
Pavel Afanasievič Famusov
Sofija Pavlovna
Aleksej Stepanovič Molčalin
Aleksander Andrejevič Čatski 
PolkovnikSkalozubSergej Sergejevič
Stara ženska Khlestova
Anton Antonovič Zagoretski
Repetilov
Kuzmin Nikolaj Vasiljevič (1890-1987) - sovjetski grafik, član skupine "13", dopisni član Akademije umetnosti ZSSR, ilustrator.
Leta 1909 si je devetnajstletni samouk iz province drznil poslati svoje risbe - imitacijo takrat modnega Angleža O. Beardsleyja - v prefinjeno revijo moskovskih simbolistov "Scales". V. Ya. Bryusovu so bile risbe všeč in so bile objavljene. Natisnil je Kuzminove vinjete in prim peterburškega »Apolona«. Potem se je moral ambiciozni umetnik resno učiti: pri I. Ya. Bilibinu v risarski šoli na Visoki šoli za umetnike (1912-14), pri P. A. Shillingovskem v petrogradskem Vhuteinu (1922-24).
Konec dvajsetih let 20. stoletja. V Moskvi se je združila skupina mladih umetnikov, ki jih združuje hrepenenje po živahni, hitri risbi, ki se takoj odziva na vtise življenja - skupina "13". Kuzmin je bil eden od njegovih organizatorjev. "Rišite brez popravkov, brez retuširanja, da se pri delu risarja, kot pri delu akrobata, čuti tempo!" - je pojasnil umetnik. Iz uličnih skečev se je ta lahkoten način prenesel v knjige. V "Evgeniju Onjeginu" A. S. Puškina (1933) je Kuzmin s stotinami hitrih risb ilustriral ne toliko zaplet kot avtorjeve digresije, pesnikove misli, vržene na letenje, njegova lirična stanja, ki so bralca prisilila, da zazna znano roman na popolnoma nov način. Kuzmin ilustrira ruske in zahodne klasike ("Igralka" E. de Goncourta, 1933; "Gledališče" A. de Musseta, 1934 itd.) in knjige sodobnih avtorjev, zlasti knjige o življenju pisateljev - A. S. Puškina, M. , Yu Lermontov, L. N. Tolstoj. Privlačijo ga ironična in parodijska besedila: »Kozma Prutkov« (1933), »Tartarin iz Tarascona« A. Daudeta (1935).
(od tu http://www.artonline.ru/encyclopedia/304)
Še en dober članek o umetniku
Rojen v mestu Serdobsk v regiji Penza, kjer je končal realko. Prvi poskusi N. V. Kuzmina v revijalni grafiki segajo v to obdobje: leta 1906 so bile njegove prve risbe objavljene v reviji Grif. Leta 1909 si je devetnajstletni samouk iz province drznil poslati svoje risbe - imitacijo takrat modnega Angleža O. Beardsleyja - v prefinjeno revijo moskovskih simbolistov "Scales". V.Ya. so bile risbe všeč. Bryusov, in so bili objavljeni. Natisnil je Kuzminove vinjete in prim peterburškega »Apolona«.
L.N. Tolstoj v Sevastopolu. 1943 Iz serije "Patriotski motivi v ruski klasični literaturi"
Leta 1911 se je N.V. Kuzmin preselil v Sankt Peterburg, kjer je študiral na šoli Zvantseva, Politehničnem inštitutu in šoli Društva za spodbujanje umetnikov pri P.A. Shillingovsky, Umetnostnozgodovinski inštitut. Leta 1922-24. študiral na grafičnem oddelku Akademije za umetnost.
Konec dvajsetih let 20. stoletja. V Moskvi se je združila skupina mladih umetnikov, ki jih združuje hrepenenje po živahni, hitri risbi, ki se takoj odziva na vtise življenja - skupina "13". Kuzmin je bil eden od njegovih organizatorjev. "Rišite brez popravkov, brez retuširanja, da se pri delu risarja, kot pri delu akrobata, čuti tempo!" - je pojasnil umetnik. Iz uličnih skečev se je ta lahkoten način prenesel v knjige.
A.S. Puškina v Mihajlovskem. 1943. Iz serije "Patriotski motivi v ruski klasični literaturi"
V "Eugene Onegin" A.S. Puškina (1933) Kuzmin je s stotinami hitrih risb ilustriral ne toliko zaplet kot avtorjeve digresije, pesnikove misli, ki so bile sproti zapuščene, njegova lirična stanja, kar je bralca prisililo, da znani roman dojema na povsem nov način. Risbe s peresom za "Eugene Onegin" A.S. Puškin (1928-1932, izd. 1933; zlata medalja na mednarodni razstavi v Parizu, 1937) je rezultat globokega ustvarjalnega vpogleda v duha in značaj Puškinovih likov.
Kuzmin ilustrira ruske in zahodne klasike ("Igralka" E. de Goncourta, 1933; "Gledališče" A. de Musseta, 1934 itd.) in knjige sodobnih avtorjev, zlasti knjige o življenju pisateljev - A.S. Puškina, M.Yu. Lermontova, L.N. Tolstoj. Privlačijo ga ironična in parodijska besedila: »Kozma Prutkov« (1933), »Tartarin iz Tarascona« A. Daudeta (1935).
"Pevec v taboru ruskih bojevnikov." 1943. Iz serije "Patriotski motivi v ruski klasični literaturi"
Živahna svoboda Kuzminove hitre linije je z leti nekoliko oslabela – morda ne brez vpliva neumnih urednikov in kritik. Toda tudi v poznejših delih je ohranil svojo ironijo, subtilno povezanost z duhom in slogom besedila, ne le s podrobnostmi zapleta. Z veseljem se je lotil knjig, ki jih ni bilo mogoče dobesedno ilustrirati.
Obvladovanje svobodne, elegantne stilizirane risbe (včasih poudarjene z akvareli), subtilna, duhovita interpretacija sloga dobe in čustvene strukture dela, inventiven humor in ostra satira - vse to je značilno za ilustracije "Leftyja". ” avtorja N.S. Leskova (izdaje 1955, 1961), "Grofu Nulinu" A.S. Puškin (izdaja 1959, bron, medalja I VA-59), "Zapiski norca" N.V. Gogol (izdaja 1960), »Sadovi misli« (izdaja 1962) in »Abeceda« Kozme Prutkova (izdaja 1966, 1969), »Mlademu Vitušišnikovu« Yu. N. Tynyanova (izdaja 1966), »Kratek zaplet Zgodbe« N.V. Kurganov (izdaja 1976), "Epigrami" A.S. Puškin (izdaja 1979).
Ilustracija za roman v verzih A. S. Puškina "Eugene Onegin". (Možnosti). 1967
Iste lastnosti, ki pritegnejo Kuzminove risbe - opazovanje in humor, lahkotnost in natančnost peresa - odlikujejo mojstrovo literarno dediščino, njegove spomine in članke o umetnikih, ki so mu blizu, razmišljanja o umetnosti, literaturi in ilustracijah. Kot pisatelj Kuzmin nastopa od leta 1956. Napisal je knjigo spominov "Krog kralja Salomona" (1964), knjigo "Stroke and Word" (1967) o razmerju likovna umetnost in literaturo, zgodbe "Naši nočni leti s Fedjo" (1970). Spomini Belyja z naslovom »Ilustriranje Andreja Belyja«.
Najboljše dneva
| 34 let, da bi našli pogrešano dekle |
Nikolaj Vasiljevič Kuzmin(7. (19.) december, Serdobsk, provinca Penza - 1. januar, Moskva) - sovjetski grafik, ilustrator ruskih in tujih del klasične literature, dopisni član Akademije umetnosti ZSSR (1967).
Biografija
N. V. Kuzmin je avtor knjig "Krog kralja Salomona" (1964), "Nekoč in nedavno" (1982), "Umetnik in knjiga" (1985) in drugih. V arhivu N. V. Kuzmina, shranjenem v RGALI, so tudi neobjavljeni rokopisi.
Osebno življenje
- 1924-1940 prva žena - ambiciozna umetnica Maria Ivanovna Kuzmina (Petrova)
- 1942 - druga žena - umetnica Tatjana Mavrina (1900-1996).
- Otroci iz prvega zakona: Ivan Nikolajevič Kuzmin (1925-2012) - politolog, profesor, doktor političnih znanosti.
Mikhail Nikolaevich Kuzmin (rojen 1931) - dopisni član Ruske akademije za izobraževanje.
- Nagrade
- Velika srebrna medalja letne razstave na ŠŠ (1914)
- Od leta 1916 do 1917 je bil štirikrat odlikovan z redom za hrabrost - dvakrat »Ana« IV.
- Zlata medalja na mednarodni razstavi v Parizu (1937, za ilustracije Evgenija Onjegina).
Dopisni član Akademije umetnosti ZSSR (1967).
Spomin
Napišite recenzijo članka "Kuzmin, Nikolaj Vasiljevič (umetnik)"
Opombe
- Povezave
|
||||||||||||||||
Prva postava
Odlomek, ki opisuje Kuzmina, Nikolaja Vasiljeviča (umetnik)Do tega protislovja prihaja, ker vojaška znanost sprejema moč čet kot identično njihovemu številu. Vojaška znanost pravi, da več kot je vojakov, večja je moč. Les gros bataillons ont toujours raison. [Desna je vedno na strani velikih vojsk.]
Pri tem je vojaška veda podobna mehaniki, ki bi na podlagi upoštevanja sil samo glede na njihove mase rekla, da so sile med seboj enake ali neenake, ker so njihove mase enake ali neenake.
Sila (količina gibanja) je produkt mase in hitrosti.
V vojaških zadevah je moč vojske tudi produkt množice nečesa, nekega neznanega x. Vojaška znanost, ki v zgodovini vidi nešteto primerov dejstva, da masa vojakov ne sovpada z močjo, da majhni odredi premagajo velike, nejasno priznava obstoj tega neznanega dejavnika in ga poskuša najti v, nato v orožju, nato - najpogostejša stvar - v genialnosti poveljnikov. Toda zamenjava vseh teh vrednosti množitelja ne daje rezultatov, ki bi bili skladni z zgodovinskimi dejstvi.
Medtem je treba le opustiti zavoljo junakov uveljavljen lažni pogled na resničnost ukazov najvišjih oblasti med vojno, da bi našli ta neznani x.
X to je duh vojske, torej večja ali manjša želja po boju in izpostavitvi nevarnostim vseh ljudi, ki sestavljajo vojsko, popolnoma ne glede na to, ali se ljudje borijo pod poveljstvom genijev ali negenijev , v treh ali dveh vrstah, s kiji ali puškami, ki streljajo tridesetkrat na minuto. Ljudje, ki imajo največjo željo po boju, se bodo vedno postavili v najbolj ugodne pogoje za boj.
Duh vojske je množitelj mase, ki daje produkt sile. Ugotoviti in izraziti vrednost duha vojske, tega neznanega dejavnika, je naloga znanosti.
Ta naloga je možna šele, ko namesto vrednosti celotne neznanke X nehamo poljubno nadomeščati tiste pogoje, pod katerimi se sila manifestira, kot so: ukazi poveljnika, orožje itd., in jih vzeti za vrednost množitelja, in prepoznati to neznanko v vsej njeni celovitosti, torej kot večjo ali manjšo željo po boju in izpostavljanju nevarnosti. Šele takrat, izražanje znanih enačb zgodovinska dejstva, iz primerjave relativne vrednosti te neznanke lahko upamo, da bomo določili samo neznanko.
Deset ljudi, bataljonov ali divizionov, ki so se borili s petnajstimi ljudmi, bataljoni ali divizionami, so premagali petnajst, to je vse so pobili in ujeli brez sledu, sami pa izgubili štiri; zato so bili uničeni štirje na eni in petnajst na drugi strani. Zato je bilo štiri enako petnajst in torej 4a:=15y. Zato je w: g/==15:4. Ta enačba ne podaja vrednosti neznanke, podaja pa razmerje med dvema neznankama. In če pod takšne enačbe vključimo različne zgodovinske enote (bitke, pohode, vojna obdobja), dobimo vrste števil, v katerih zakonitosti morajo obstajati in jih je mogoče odkriti.
Taktično pravilo, da je treba pri napredovanju delovati množično, pri umiku pa ločeno, nezavedno potrjuje le resnico, da je moč vojske odvisna od njenega duha. Za vodenje ljudi pod topovske krogle je potrebna večja disciplina, ki jo lahko dosežemo le z množičnim gibanjem, kot pa za boj proti napadalcem. Toda to pravilo, ki izgublja izpred oči vojaški duh, se vedno znova izkaže za napačno in je še posebej v osupljivem nasprotju z realnostjo tam, kjer pride do močnega vzpona ali padca vojaškega duha – v vseh ljudskih vojnah.
Francozi, ki so se leta 1812 umikali, čeprav bi se po taktiki morali braniti ločeno, so se stisnili skupaj, ker je morala vojske padla tako nizko, da je samo množica držala vojsko skupaj. Rusi bi, nasprotno, po taktiki morali napasti množično, a so v resnici razdrobljeni, saj je duh tako visok, da posamezniki udarijo brez ukazov Francozov in ne potrebujejo prisile, da bi se izpostavili delo in nevarnost.
Tako imenovana partizanska vojna se je začela z vstopom sovražnika v Smolensk.
Preden je naša vlada uradno sprejela gverilsko vojskovanje, so kozaki in kmetje iztrebili na tisoče ljudi sovražne vojske - nazadnjaških roparjev, lovcev na hrano, ki so te ljudi tako nezavedno tepli, kot psi nezavedno ubijejo pobeglega besnega psa. Denis Davidov je s svojim ruskim instinktom prvi razumel pomen tistega strašnega kija, ki je, ne da bi se vprašal o pravilih vojne umetnosti, uničil Francoze, in njemu pripada slava prvega koraka k legitimizaciji te metode. vojne.
24. avgusta je bil ustanovljen prvi partizanski odred Davidova, po njegovem odredu pa so začeli nastajati drugi. Čim bolj je napredovala akcija, tem bolj je naraščalo število teh odredov.
Partizani so veliko armado uničevali kos za kosom. Pobrali so tisto odpadlo listje, ki je samo od sebe padlo s posušenega drevesa – francoske vojske, in včasih to drevo streslo. Oktobra, ko so Francozi bežali v Smolensk, je bilo na stotine teh skupin različnih velikosti in značaja. Obstajale so stranke, ki so sprejele vse tehnike vojske, s pehoto, topništvom, poveljstvom in udobjem življenja; bili so samo kozaki in konjenica; bile so majhne, montažne, peš in konjske, bile so kmečke in posestniške, nikomur neznane. Na čelu stranke je bil meščan, ki je jemal po več sto ujetnikov na mesec. Tam je bila starejša Vasilisa, ki je pobila na stotine Francozov.
Kakšna velika sreča, da ima Rusija Puškina!
Vse življenje sije nad nami kot sonce, ki nikoli ne zaide. V spomin vsakega izmed nas se vpiše že od otroštva. Spominjam se, kako so maja 1899 na naši šoli praznovali pesnikovo stoletnico. Zbor je zapel kantato, nato je učiteljica z lista papirja prebrala, ki velik pesnik tam je bil Puškin in zakaj bi ga morali častiti. Amaterji iz lokalnega dramskega kluba so predstavili prizor v Pimenovi celici iz "Borisa Godunova". Potem je zbor spet zapel in fantje so brali poezijo. Prebral sem Utopljenca. Stara sem bila osem let, prvič sem nastopala in bila zelo živčna.
Najprej se učimo Puškinove pesmi iz učbenikov. Naučimo se jih po otroško, nepremišljeno, blebetajoče: »Poženejo jih pomladni žarki ...«
Toda nekega dne sem v enodelni knjigi prebral: »Nad mano v jasnem azuru sije ena zvezda ...« in takoj sem v resnici zagledal to pokrajino ob sončnem zahodu, ki sem jo tudi sam videl več kot enkrat: zvezdo , in luna, in rdeči zahod.
Začel sem tavati po Puškinovih podeželskih cestah in znova odkrivati bodisi romantične Benetke, bodisi starodavno bujno Rusijo ali pokrajino Španije, mračno, kot Goyeva jedkanica iz njegove grafične serije "Caprichos" in "Disasters of War" ...
Drzna zamisel o ilustriranju »Evgenija Onjegina« se mi je porodila jeseni 1928, ko sem bil na tečaju prekvalifikacije za poveljniško osebje v Saratovu. Tam, v »vojaškem mestu«, sem vsak večer šel v knjižnico in bral »Evgenija Onjegina«. Tam sem prvič zares prebral ta roman.
|
||||||
Vsi poznamo "Eugene Onegin" iz šolska leta, vendar je to nepopolno, površno znanje. Več kot enkrat sem ugotovil, da celo inteligentni ljudje zamenjujejo libreto za opero Čajkovskega s Puškinovim ustvarjanjem.
Z ilustriranjem Onjegina preseči ta operni kliše, osvoboditi Puškinov roman izpod plasti opernih podob v bralčevem umu, je bila ena od ilustratorjevih nalog.
Na prvi razstavi "13" leta 1929 sem razstavil več risb na Puškinove teme: "Dame iz Kišinjeva", "Zvodnik", "Puškin v Moskvi". S tem so se mi odprla vrata moskovskih Puškinistov. Hrupni večeri pri M.Ya Tsyavlovskem so zame postali nepozaben seminar o Puškinu. Goreči Tsjavlovski, Puškinolist gromozanske erudicije in trdega dela, ki je bil za zlato zrno iz Puškinovega življenjepisa ali dela pripravljen sprati na tone kamenja, je bil na teh srečanjih nenadomestljiv predsednik. Njegovo tesno stanovanje, natrpano s knjigami, je bilo takrat v bistvu nenapovedana »Puškinova akademija«, kjer so skoraj vsak večer potekale najzanimivejše »Puškinove budnice«, kjer so se kresala mnenja in divjali spori.
Trideseta leta pred letom obletnice Puškina 1937 je zaznamoval poseben vzpon v našem Puškinu.
Ni treba spomniti vseh imen tistih, ki so posvečeni Puškinova tema knjige, članki, zgodbe, filmi, slike, risbe - mnoga od teh del so bila uvrščena v zlati sklad naše kulture. Spominjam se, kako je založba "Nedra" začela izdajati izdaje dela V.V. Veresaeva "Puškin v življenju", ki je bilo v naslednjih letih večkrat ponatisnjeno. Vsaka številka je bila nestrpno pričakovana kot nadaljevanje vznemirljivega romana. Ideje, pravijo, lebdijo v zraku in kot aplikacija na isto temo se je že prej pojavila očarljiva knjižica slavnega literarnega kritika N. Ašukina »Živi Puškin«.
Zahvaljujoč tem biografijam so mi mnoga mesta v Onjeginu v dokumentih razkrila svoj avtobiografski pomen in zdelo se mi je mamljivo, da bi ta mesta grafično razvozlal zase in za bralca. 
komentarji. V nasprotju s tradicijo sem za ponazoritev izbral odlomke, kot je »Ni zaničevanja vrednega obrekovanja, na podstrešju, ki ga je rodil lažnivec in spodbujala posvetna drhal,« ali celo osnutke, dragocene z avtorjevimi izpovedmi, kot je »Večera zvonec je že zvonil; med raztresenimi špili je dremal utrujeni bankir, jaz pa sem, še ves veder in bled, poln upanja, zapiral oči, upognil kot tretjega asa.” Navdušila me je novost tega aktivnega pristopa k ilustriranju in sem se morda namenoma izogibal drugim tradicionalnim temam: Tatjana in varuška, Tatjana piše pismo, Onjegin na plesu z Olgo in Lenski, ki je ljubosumen ...
Ali sem imel pravico to storiti? Verjel sem, da imam: lirične digresije zavzemajo vsaj tretjino kitic v romanu in usoda junaka se vsake toliko preseka z življenjepisom pesnika samega.
Ravno v tistih letih so se Puškinovi oboževalci zbrali pri V. V. Veresaevu za »počasno branje« kitic »Evgenija Onjegina«.
Teh večerov so se udeležili pisatelji, literarni kritiki, puškinoslovci in igralci. Umetniško gledališče. Zgodilo se je, da je bila v celem večeru prebrana le ena vrstica. Vsaka beseda je bila obrnjena in tako in tako komentirana. vzbudil številne literarne, biografske, zgodovinske asociacije. Z nepričakovanim obratom je še ena Puškinova beseda in izraz nenadoma dobila posebno iskrico. To je bil tečaj, bogat z informacijami in idejami o Puškinu. Na enem od teh večerov sem imel čast pokazati svoje skice za Onjegina; Verjetno nikjer drugje nisem mogel najti tako avtoritativnega nasveta o vprašanjih, povezanih s Puškinom.
Moje risbe so imele srečo - izdaja Onjegina je bila vključena v načrt založbe Academia.
Direktor založbe je bil velik šaljivec. Rekel mi je: »Veste, v Parizu mladi umetniki sami plačajo stroške izdaje svoje prve knjige, mi pa vam še vedno plačujemo!« Dali so mi akontacijo, a je bila tako majhna, da sem jo porabil v enem mesecu. Da bi nadaljeval z delom na Onjeginu, sem začel nositi knjige iz knjižnice v rabljeno knjigarno. Najraje so bile sprejete prve izdaje pesmi Brjusova, Bloka, Annenskega in Ahmatove. Potem so prišle na vrsto umetniške knjige. Moja knjižnica je postala zelo redka.
A vrnimo se k Onjeginu. Urednik publikacije je bil Tsyavlovsky. Z njim smo skupaj razpravljali o vseh risbah. Izkazalo se je, da obstajajo mesta v besedilu, ki zahtevajo komentar, še posebej, če risba daje razlog za napačno razlago tega mesta. Tako se me je dotaknila Puškinova kitica, namenjena bodočemu prijatelju-bralcu: »Morda bo (laskavo upanje!) bodoči nevednež opozoril na moj slavni portret ...« Narisal sem mladeniča in dekle, ki spoštljivo gledata Puškinovo portret, in dvomil sem: No, ne bodo vsi razumeli, da pesnik sploh ne obtožuje bodočega bralca nevednosti. Kdor je pozorno prebral to in naslednjo kitico, bi moral razumeti, da "nevedni" v tem kontekstu ne more imeti sodobnega, pejorativnega pomena. Tsyavlovsky mi je tudi potrdil, da je "nevednež" v Puškinovih časih pomenil "naivno, zeleno mladost, ki ni bila izkušena v življenju." Še več, prejšnji Puškin pravi tudi o Lenskem: "Bil je nevednež po srcu." Odločili smo se, da bo bralec to ugotovil.
Aja, slabo smo izračunali. V drugi številki revije "Umetnost" za leto 1937 so se pojavile očitne vrstice o klevetanju naše slavne mladine, ki jo umetnik prikazuje kot nevedneže. Kritik ni upravičil naših upov na inteligentnega bralca.
*Iz knjige: Kuzmin N.V. Umetnik in knjiga. – M.: "Otroška književnost", 1985.
Kuzmin Nikolaj Vasiljevič (1890 - 1987) - ruski grafik, ilustrator, udeleženec in organizator umetniškega združenja "Trinajst".
Nikolaj Vasiljevič Kuzmin(7. (19.) december 1890, Serdobsk, provinca Penza - 1. januar 1987, Moskva) - sovjetski grafik, ilustrator del ruske in tuje klasične literature, dopisni član Akademije umetnosti ZSSR (1967).
Biografija
Leta 1909 je samouk iz province poslal svoje risbe moskovski simbolistični reviji "Tehtnice". V. Ya. Bryusovu so bile risbe všeč in so bile objavljene.
Leta 1910 je Kuzmin po končani realki odšel v Sankt Peterburg. Na željo staršev je vstopil na Politehnični inštitut, vendar se mu je to usposabljanje zdelo dolgočasno. Veliko časa je preživel v knjižnici Akademije za umetnost, nato pa je začel obiskovati pouk v Društvu za spodbujanje umetnosti in predavati na Umetnostnozgodovinskem inštitutu. Nato je Kuzmin študiral pri I. Ya. Bilibinu na risarski šoli na Visoki šoli za umetnike (1912-1914), pri P. A. Shillingovskem na petrogradskem Vkhuteinu (1922-1924).
V letih 1914-1922 je Kuzmin sodeloval v prvi svetovni vojni in državljanska vojna v Rusiji, ko se je boril v enotah Rdeče armade.
Konec dvajsetih let prejšnjega stoletja je bila v Moskvi ustanovljena skupina mladih umetnikov - skupina "13". Kuzmin je postal eden od njegovih organizatorjev. »Rišite brez popravkov, brez retuše. Da se pri delu risarja, kot pri delu akrobata, čuti tempo!« - umetnik je pojasnil svoje stališče.
V odrasli dobi je Kuzmin ilustriral ruske in zahodne klasike (»Igralka« E. de Goncourta, 1933; »Gledališče« A. de Musseta, 1934 itd.) In knjige sodobnih avtorjev, zlasti knjige o življenju pisateljev - A. S. Puškin, M. Yu Lermontov, L. N. Tolstoj. Član MOSSKh od leta 1938.
V petdesetih letih 20. stoletja so bile njegove risbe posvečene zgodbi N. S. Leskova o tulskem levičarju, nato so bile "Zapiski norca" N. V. Gogolja (1958), "Kozma Prutkov" (1965), "Grof Nulin" (1957) in epigrami A. S. Puškina (1979) in še veliko več.
Osebno življenje
- 1924-1940 prva žena - ambiciozna umetnica Maria Ivanovna Kuzmina (Petrova)
- 1942 - druga žena - umetnica Tatjana Mavrina (1900-1996).
- Otroci iz prvega zakona: Ivan Nikolajevič Kuzmin (1925-2012) - politolog, profesor, doktor političnih znanosti. Mikhail Nikolaevich Kuzmin (rojen 1931) - dopisni član Ruske akademije za izobraževanje.
Nagrade
- Nagrade
- Velika srebrna medalja letne razstave na ŠŠ (1914)
- Od leta 1916 do 1917 je bil štirikrat odlikovan z redom za hrabrost - dvakrat »Ana« IV.
- Častni umetnik RSFSR (1966).
- Zlata medalja na mednarodni razstavi v Parizu (1937, za ilustracije Evgenija Onjegina).
- Ljudski umetnik RSFSR (1972).
Spomin
- Posebno mesto v zbirki umetniške galerije K. A. Savitskega v Penzi zavzemajo dela umetnikov, katerih življenje in delo sta povezana z regijo Penza. Tako je N. V. Kuzmin tukaj predstavljen z ilustracijami k delom Puškina, Saltikova-Ščedrina, Leskova in drugih klasikov ruske literature.
- »Najbolj literarni od vseh naših grafikov,« je o njem dejal Korney Chukovsky.
