Realizem običajno imenujemo gibanje v umetnosti in literaturi, katerega predstavniki so si prizadevali za realistično in resnično reprodukcijo resničnosti. Z drugimi besedami, svet je bil prikazan kot tipičen in preprost, z vsemi svojimi prednostmi in slabostmi.

Splošne značilnosti realizma

Realizem v literaturi se razlikuje na več načinov skupne značilnosti. Najprej je bilo življenje prikazano v podobah, ki so ustrezale resničnosti. Drugič, realnost je za predstavnike tega gibanja postala sredstvo za razumevanje sebe in sveta okoli sebe. Tretjič, slike na straneh literarna dela Odlikovali so jih resničnost podrobnosti, specifičnost in tipičnost. Zanimivo je, da je umetnost realistov s svojimi življenjskimi načeli poskušala upoštevati resničnost v razvoju. Realisti so odkrili nova družbena in psihološka razmerja.

Pojav realizma

Realizem v literaturi kot oblika umetniško ustvarjanje nastalo v času renesanse, se razvilo v času razsvetljenstva in se kot samostojno gibanje pojavilo šele v 30. letih 19. stoletja. Prvi realisti v Rusiji vključujejo velikega ruskega pesnika A.S. Puškin (včasih ga celo imenujejo ustanovitelj tega gibanja) in nič manj izjemen pisatelj N.V. Gogol s svojim romanom Mrtve duše. Glede literarna kritika, nato pa se je v njegovih mejah izraz "realizem" pojavil po zaslugi D. Pisareva. Prav on je izraz uvedel v novinarstvo in kritiko. Realizem v literaturi 19. stoletja je postal posebnost tistega časa, ki ima svoje značilnosti in značilnosti.

Značilnosti literarnega realizma

Predstavniki realizma v literaturi so številni. Najbolj znani in izjemni pisatelji vključujejo pisatelje, kot so Stendhal, Charles Dickens, O. Balzac, L.N. Tolstoj, G. Flaubert, M. Twain, F.M. Dostojevskega, T. Manna, M. Twaina, W. Faulknerja in mnogih drugih. Vsi so delali na razvoju ustvarjalne metode realizma in v svojih delih utelešali njegove najmarkantnejše lastnosti v neločljivi povezavi s svojimi edinstvenimi avtorskimi lastnostmi.

Realizem je težnja v literaturi in umetnosti, katere cilj je resnična reprodukcija realnosti v njenih tipičnih značilnostih. Prevlada realizma je sledila dobi romantike in pred simbolizmom.

1. V središču dela realistov je objektivna resničnost. V svojem prelomu skozi svetovni nazor umetnosti. 2. Avtor podvrže življenjsko gradivo filozofski obdelavi. 3. Ideal je realnost sama. Lepa stvar je življenje samo. 4. Realisti pristopajo k sintezi skozi analizo.

5. Načelo tipičnega: tipični junak, specifični čas, značilne okoliščine

6. Identifikacija vzročno-posledičnih razmerij. 7. Načelo historicizma. Realisti obravnavajo probleme sedanjosti. Sedanjost je zbliževanje preteklosti in prihodnosti. 8. Načelo demokracije in humanizma. 9. Načelo objektivnosti zgodbe. 10. Prevladujejo družbenopolitična in filozofska vprašanja

11. psihologizem

12. .. Razvoj poezije se nekoliko umirja 13. Roman je vodilna zvrst.

13. Povišan družbeno-kritični patos je ena glavnih značilnosti ruskega realizma - na primer "Generalni inšpektor", "Mrtve duše" N.V. Gogol

14. Glavna značilnost realizma kot ustvarjalne metode je povečana pozornost do družbene strani resničnosti.

15. Podobe realističnega dela odsevajo splošni zakoni obstoj, ne živi ljudje. Vsaka podoba je stkana iz tipičnih lastnosti, ki se kažejo v tipičnih okoliščinah. To je paradoks umetnosti. Podobe ni mogoče povezati z živo osebo; bogatejša je od določene osebe - od tod objektivnost realizma.

16. "Umetnik ne bi smel biti sodnik svojih likov in tega, kar govorijo, ampak le nepristranska priča

Realistični pisatelji

Pozni A. S. Puškin - utemeljitelj realizma v ruski literaturi ( zgodovinska drama"Boris Godunov", zgodbe "Kapitanova hči", "Dubrovsky", "Belkinove zgodbe", roman v verzih "Eugene Onegin" v 1820-ih - 1830-ih)

M. Yu. Lermontov ("Junak našega časa")

N. V. Gogol ("Mrtve duše", "Generalni inšpektor")

I. A. Gončarov ("Oblomov")

A. S. Griboedov ("Gorje od pameti")

A. I. Herzen (»Kdo je kriv?«)

N. G. Černiševski ("Kaj storiti?")

F. M. Dostojevski (»Ubogi ljudje«, »Bele noči«, »Ponižani in užaljeni«, »Zločin in kazen«, »Demoni«)

L. N. Tolstoj (»Vojna in mir«, »Ana Karenina«, »Vstajenje«).

I. S. Turgenjev (»Rudin«, »Plemiško gnezdo«, »Asja«, »Pomladanske vode«, »Očetje in sinovi«, »Novo«, »Na predvečer«, »Mu-mu«)

A. P. Čehov (»Češnjev vrt«, »Tri sestre«, »Študent«, »Kameleon«, »Galeb«, »Človek v kovčku«)

Od sredine 19. stoletja je potekalo oblikovanje ruske realistične literature, ki je nastala v ozadju napetih družbenopolitičnih razmer, ki so se razvile v Rusiji v času vladavine Nikolaja I. Kriza podložniškega sistema je pivovarstva, nasprotja med oblastjo in navadnimi ljudmi pa so močna. Nujno je treba ustvariti realistično literaturo, ki bi se ostro odzivala na družbenopolitične razmere v državi.

Pisatelji se obračajo na družbenopolitične probleme ruske realnosti. Razvija se žanr realističnega romana. Njegova dela ustvarja I.S. Turgenjev, F.M. Dostojevski, L.N. Tolstoj, I.A. Gončarov. Omeniti velja pesniška dela Nekrasova, ki je v poezijo prvi uvedel socialno problematiko. Znana je njegova pesem »Kdo dobro živi v Rusiji?«, pa tudi številne pesmi, ki razmišljajo o težkem in brezupnem življenju ljudi.

Konec 19. stoletja - Realistična tradicija je začela zamirati. Nadomestila jo je tako imenovana dekadentna literatura. . Realizem do neke mere postane metoda umetniškega spoznavanja resničnosti. V 40. letih se je pojavila »naravna šola« - delo Gogolja, bil je velik inovator, ki je odkril, da lahko tudi nepomemben dogodek, kot je pridobitev plašča s strani manjšega uradnika, postane pomemben dogodek za razumevanje večine pomembna vprašanja človeškega obstoja.

"Naravna šola" je postala začetna stopnja v razvoju realizma v ruski literaturi.

Teme: Življenje, običaji, značaji, dogodki iz življenja nižjih slojev so postali predmet proučevanja »naravoslovcev«. Vodilni žanr je bil »fiziološki esej«, ki je temeljil na natančni »fotografiji« življenja različnih slojev.

V literaturi »naravne šole« so junakov razredni položaj, njegova poklicna pripadnost in družbena funkcija, ki jo opravlja, odločilno prevladali nad njegovim individualnim značajem.

Tisti, ki so se pridružili »naravni šoli«, so bili: Nekrasov, Grigorovič, Saltikov-Ščedrin, Gončarov, Panajev, Družinin in drugi.

Naloga resničnega prikazovanja in raziskovanja življenja v realizmu predpostavlja številne tehnike upodabljanja resničnosti, zato so dela ruskih pisateljev tako raznolika tako po obliki kot po vsebini.

V kolikšni meri družba vpliva na usodo junaka? Kdo je kriv, da je človek nesrečen? Kaj storiti, da spremenimo človeka in svet? - to so glavna vprašanja literature nasploh, ruske literature drugega polovica 19. stoletja V. - še posebej.

Psihologizem - karakterizacija junaka z njegovo analizo notranji svet Upoštevanje psiholoških procesov, skozi katere se uresničuje človekovo samozavedanje in izraža njegov odnos do sveta, je postalo vodilna metoda ruske literature od nastanka realističnega sloga v njej.

Ena od izjemnih značilnosti Turgenjevih del 50-ih je bil pojav v njih junaka, ki je utelešal idejo o enotnosti ideologije in psihologije.

Realizem 2. polovice 19. stoletja je dosegel vrhunec prav v ruski literaturi, zlasti v delih L.N. Tolstoj in F.M. Dostojevskega, ki je ob koncu 19. stoletja postal osrednja osebnost svetovnega literarnega procesa. Svetovno literaturo so obogatili z novimi načeli gradnje socialno-psihološkega romana, filozofskimi in moralnimi vprašanji, novimi načini razkrivanja človeške psihe v njenih globokih plasteh.

Turgenev je zaslužen za ustvarjanje literarnih tipov ideologov - junakov, katerih pristop k osebnosti in karakterizacija njihovega notranjega sveta je v neposredni povezavi z avtorjevo oceno njihovega pogleda na svet in družbenozgodovinskega pomena njihovih filozofskih konceptov. Zlitje psiholoških, zgodovinsko-tipoloških in ideoloških vidikov v Turgenjevljevih junakih je tako popolno, da so njihova imena postala skupni samostalnik za določeno stopnjo v razvoju družbene misli, določen družbeni tip, ki predstavlja razred v njegovem zgodovinskem stanju in psihološka sestava posameznika (Rudin, Bazarov, Kirsanov, g. N. iz zgodbe "Asja" - "Rus na srečanju").

Junaki Dostojevskega so prepuščeni na milost in nemilost idejam. Kot sužnji ji sledijo in izražajo njen samorazvoj. Ko so »sprejeli« določen sistem v svojo dušo, se podrejajo zakonom njegove logike, gredo z njim skozi vse potrebne stopnje njegove rasti in nosijo jarem njegovih reinkarnacij. Tako Raskoljnikov, čigar koncept je zrasel iz zavračanja družbene krivice in strastne želje po dobrem, skozi vse njene logične stopnje skupaj z idejo, ki je prevzela celotno njegovo bitje, sprejema umor in opravičuje tiranijo močne osebnosti nad množice brez glasu. V samotnih monologih-refleksijah se Raskoljnikov »okrepi« v svoji ideji, pade pod njeno oblast, se izgubi v njenem zloveščem začaranem krogu, nato pa po dokončani »izkušnji« in ob notranjem porazu začne mrzlično iskati dialog, možnost za skupno ocenjevanje rezultatov poskusa.

Pri Tolstoju je sistem idej, ki jih junak razvija in razvija v teku svojega življenja, oblika njegove komunikacije z okoljem in izhaja iz njegovega značaja, iz psiholoških in moralnih značilnosti njegove osebnosti.

Lahko trdimo, da vsi trije veliki ruski realisti sredine stoletja - Turgenjev, Tolstoj in Dostojevski - prikazujejo duševno in ideološko življenje človeka kot družbeni pojav in navsezadnje predpostavljajo obvezen stik med ljudmi, brez katerega je razvoj zavesti nemogoč. nemogoče.

Teme in junaki realistične literature

Tematski razpon predstavnikov realizma s preloma stoletja je širši kot pri njihovih predhodnikih. Za večino pisateljev tega obdobja je tematska konstantnost neznačilna: hitre spremembe v Rusiji so jih prisilile spremeniti temo, vdreti v predhodno rezervirane tematske plasti. V pisateljevem krogu Gorkega je bil takrat močan duh skupinskega dela: s skupnimi prizadevanji so »znavci« ustvarili obsežno panoramo države, ki se je prenavljala. Obsežen tematski zajem je bil opazen v naslovih del, ki so sestavljala naslednje zbirke »Znanja« (ta vrsta publikacij - zbirke in almanahi - se je razširila v literaturi začetka stoletja). Kazalo vsebine 12. zbirke »Spoznanje« je na primer spominjalo na odseke neke sociološke študije: označeni so enaki naslovi »V mestu«, »V družini«, »V zaporu«, »Na vasi« področja življenja, ki se preučujejo.

Elementi sociološke deskriptivnosti v realizmu so še ne premagana dediščina socialne esejistične proze 1860-1880, v kateri je bil močan poudarek na empiričnem preučevanju realnosti. Vendar so prozo »znavetcev« odlikovali bolj akutni umetniški problemi: kriza vseh oblik življenja - Večina njihovih del vodi bralce do tega sklepa. Pomemben je bil spremenjen odnos realistov do možnosti preobrazbe življenja. V literaturi 1860-1880. bivalno okolje je bilo prikazano kot sedeče in ima strašno silo vztrajnosti. Zdaj se okoliščine človekovega obstoja razlagajo kot brez stabilnosti in podrejene njegovi volji. V razmerju med človekom in okoljem so realisti s preloma stoletja poudarjali človekovo sposobnost, da se upira škodljivim vplivom in posledično aktivno poustvarja okolje.

Opazno posodobljen v realizmu in tipologija likov. Navzven so pisci sledili tradiciji: v njihovih delih je mogoče najti prepoznavne tipe " Mali človek"ali intelektualca, ki doživlja duhovno dramo. Kmet je ostal ena osrednjih figur v njihovi prozi. Spremenila pa se je tudi tradicionalna "kmečka" karakterologija: vse pogosteje se pojavlja v zgodbah in povestih. nov tip"premišljenega" človeka. Liki so se znebili sociološkega povprečja in postali bolj raznoliki v svojih psiholoških značilnostih in odnosih. "Raznolikost duše" ruskega človeka je stalen motiv v prozi I. L. Bunina. Ustvarjalnost A. I. Kuprina je bila nenavadno široka v svoji raznolikosti tem in človeških značajev.

Zvrsti in slogovne značilnosti realistične proze

Žanrski sistem in stilistika realistične proze začetka 20. stoletja sta bila bistveno posodobljena. Povečano osebno aktivnost pisateljev (potepanje, raziskovalna mobilnost, iskanje junakov »s pridihom«) je bilo deloma pojasnjeno z reakcijo na izgubo celovitosti v dojemanju življenja. Fragmentarna, diskretna vizija sveta je vplivala na žanrsko prestrukturiranje realistične proze. Osrednje mesto v žanrski hierarhiji so v tem času zasedli najbolj mobilni žanri - zgodba in tematski članek. Roman je tako rekoč izginil iz žanrskega repertoarja realizma: največji epski žanr postati zgodba.

Od dela A. P. Čehova se je opazno povečal pomen realistične proze formalna organizacija besedila. Posamezne tehnike in oblikovni elementi so dobili večjo samostojnost v likovni zgradbi dela kot prej. Zlasti likovne podrobnosti so bile uporabljene bolj raznoliko, medtem ko je ploskev običajno izgubila pomen glavnega kompozicijskega sredstva in začela igrati podrejeno vlogo. Izraznost v podajanju podrobnosti vidnega in slišnega sveta se je poglobila: pisci so se naučili uporabljati subtilnejšo likovno optiko in akustiko kot prej. V tem pogledu so še posebej izstopali I. A. Bunin, B. K. Zaitsev, I. S. Shmelev. Tako je bila posebna značilnost Buninovega sloga neverjetna enotnost vizualnih in slušnih, vohalnih in taktilnih značilnosti pri posredovanju okoliškega sveta. Realistični pisci so pogosteje in izraziteje kot prej uporabljali ritmične in fonetične učinke. umetniški govor. Povečala se je občutljivost pri prenašanju posameznih značilnosti ustnega govora likov (mojstrsko obvladovanje tega elementa oblike je bilo značilno za I. S. Shmelev).

Izgubil v primerjavi s klasiko 19. stoletja. epski obseg in celovitost videnja sveta so realisti začetka stoletja te izgube nadomestili z ostrejšim dojemanjem življenja in večjo izraznostjo v izražanju avtorjevega stališča. Splošna logika razvoja realizma na začetku stoletja je bila krepitev vloge visoko ekspresivne oblike realizma. Pisatelju zdaj ni bila pomembna toliko sorazmernost razmerij reproduciranega delčka življenja, temveč »moč joka«, intenzivnost izražanja avtorjevih čustev. To je bilo doseženo z izostritvijo dogajalnih situacij, ko so bila v bližnjem planu opisana izjemno dramatična, mejna stanja v življenju likov. Figurativni niz del je bil zgrajen na sistemu kontrastov, včasih izjemno ostrih in kričečih; pogostnost figurativnih in leksikalnih ponovitev se je pospešila.

Vendar se je v delu enega pisca le redko ohranil en slog: pogosteje so pisci združili več slogovnih možnosti. Na primer, v delih L. I. Kuprina, M. Gorkyja, L. N. Andreeva je natančna upodobitev sobivala s posplošenimi romantičnimi podobami in elementi naravne podobnosti - z uporabo umetniška konvencija. Pravljica s premišljeno konvencijo in esej, ki si prizadeva za največjo pristnost, sta dva žanrsko-slogovna pola v prozi M. Gorkega. Zgodnje zgodbe L. N. Andrejeva o življenju mestnih revežev se slogovno močno razlikujejo od njegovih del, kot sta zgodbi "Rdeči smeh" ali "Juda Iškarijot". Od večjih pisateljev tega časa se je le I. A. Bunin v svojem delu izogibal večslojnosti: tako njegova pesniška kot prozna dela so ohranila harmonijo natančnega opisnega jezika in avtorske lirike. Slogovna nestabilnost realizma je bila posledica tranzicije in določenega umetniškega kompromisa smeri: po eni strani so bile tradicije, ki jih je zapustilo prejšnje stoletje, močne, po drugi pa se je realizem začel povezovati z novimi trendi v umetnosti.

Pisatelji so se postopoma prilagajali novim oblikam umetniškega iskanja, čeprav ta proces v realizmu še zdaleč ni bil miren. Tisti, ki so šli dlje po poti zbliževanja z modernistično estetiko, so bili L. N. Andreev, S. N. Sergeev-Tsensky in nekoliko kasneje - E. I. Zamjatin. Večini jih je kritika, ki je nastala na prejšnjih tradicijah, pogosto očitala umetniško odpadništvo, celo ideološko dezerterstvo. Vendar pa je bil proces posodabljanja realizma kot celote umetniško ploden, skupni dosežki gibanja na prelomu stoletja pa so se izkazali za pomembne.

Predstavitev na temo "Realizem kot gibanje v literaturi in umetnosti" o literaturi v formatu powerpoint. Obsežna predstavitev za šolarje vsebuje informacije o načelih, značilnostih, oblikah in stopnjah razvoja realizma kot literarnega gibanja.

Odlomki iz predstavitve

Literarne metode, smeri, smeri

• Umetniška metoda- to je načelo izbire pojavov resničnosti, značilnosti njihovega ocenjevanja in izvirnost njihovega umetniškega utelešenja.
• Literarna smer- to je metoda, ki postane prevladujoča in pridobi bolj specifične značilnosti, povezane z značilnostmi dobe in trendov v kulturi.
• Literarno gibanje- manifestacija ideološke in tematske enotnosti, homogenosti zapletov, likov, jezika v delih več pisateljev iste dobe.
• Literarne metode, smeri in smeri: klasicizem, sentimentalizem, romantika, realizem, modernizem (simbolizem, akmeizem, futurizem)

• Realizem- smer literature in umetnosti, ki je nastala v 18. stoletju, dosegla svoj polni razvoj in razcvet v kritičnem realizmu 19. stoletja in se še naprej razvija v boju in interakciji z drugimi smermi v 20. stoletju (do danes).
• Realizem- resničen, objektiven odsev resničnosti z uporabo posebnih sredstev, ki so značilna za določeno vrsto umetniške ustvarjalnosti.

Načela realizma

1. Tipizacija dejstev resničnosti, to je po Engelsu »poleg resničnosti podrobnosti, resnična reprodukcija tipičnih likov v tipičnih okoliščinah«.
2. Prikaz življenja v razvoju in nasprotij, ki so predvsem družbene narave.
3. Želja po razkrivanju bistva življenjskih pojavov brez omejevanja tem in zapletov.
4. Težnja k moralno iskanje in izobraževalni vpliv.

Najvidnejši predstavniki realizma v ruski literaturi:

A.N.Ostrovski, I.A.Gončarov, M.E.Saltikov, F.M.Dostojevski, A.P.Čehov, V.Majakovski, M.Jesenin, A.I.Solženjicin drugi.

• Glavna lastnina– skozi tipizacijo reflektirati življenje v podobah, ki ustrezajo bistvu pojavov življenja samega.
• Vodilno merilo umetnosti– zvestoba realnosti; želja po takojšnji pristnosti podobe, »poustvarjanje« življenja »v oblikah življenja samega«. Umetniku je priznana pravica, da brez omejitev osvetljuje vse vidike življenja. Široka paleta umetniških oblik.
• Naloga realističnega pisatelja– poskusite ne le razumeti življenje v vseh njegovih pojavnih oblikah, ampak ga tudi razumeti, razumeti zakone, po katerih se giblje in ki se ne izidejo vedno; z igro naključja je treba doseči tipe - in ob vsem tem vedno ostati zvest resnici, ne zadovoljiti se s površnim študijem in se ogibati učinkov in laži.

Značilnosti realizma

• Želja po širokem pokritju realnosti v njenih protislovjih, globokih vzorcih in razvoju;
• Gravitacija do podobe osebe v njegovi interakciji z okoljem:
• notranji svet likov, njihovo vedenje nosijo znamenja časa;
• veliko pozornosti posveča družbenemu in vsakdanjemu ozadju časa;
• Vsestranskost pri upodabljanju osebe;
• Socialni in psihološki determinizem;
• Zgodovinski pogled na življenje.

Oblike realizma

• izobraževalni realizem
• kritični realizem
• socialistični realizem

Faze razvoja

• Razsvetljenski realizem(D.I. Fonvizin, N.I. Novikov, A.N. Radiščev, mladi I.A. Krylov); »sinkretistični« realizem: kombinacija realističnih in romantičnih motivov s prevlado realističnih (A. S. Gribojedov, A. S. Puškin, M. Ju. Lermontov);
• Kritični realizem– obtožujoča naravnanost del; odločilen prelom z romantično tradicijo (I.A. Gončarov, I.S. Turgenjev, N.A. Nekrasov, A.N. Ostrovski);
• Socialistični realizem- prežeta z revolucionarno resničnostjo in občutkom socialistične preobrazbe sveta (M. Gorky).

Realizem v Rusiji

Pojavil se je v 19. stoletju. Hiter razvoj in posebna dinamičnost.

Značilnosti ruskega realizma:

• Aktiven razvoj socialno-psiholoških, filozofskih in moralnih vprašanj;
• Izražen značaj, ki potrjuje življenje;
• Posebna dinamičnost;
• Sintetičnost (tesnejša povezava s prejšnjimi literarnimi obdobji in gibanji: razsvetljenstvo, sentimentalizem, romantika).

Realizem 18. stoletja

• prežet z duhom vzgojne ideologije;
• afirmiran predvsem v prozi;
• roman postane določujoča zvrst literature;
• za romanom se poraja buržoazna ali meščanska drama;
• poustvarili vsakdanje življenje sodobne družbe;
• odražal njegove družbene in moralne konflikte;
• upodabljanje likov v njej je bilo preprosto in podvrženo moralnim kriterijem, ki so ostro ločevali med vrlinami in slabostmi (le v posamezna dela upodabljanje osebnosti je odlikovala kompleksnost in dialektična nedoslednost (Fielding, Stern, Diderot).

Kritični realizem

Kritični realizem- gibanje, ki je nastalo v Nemčiji ob koncu 19. stoletja (E. Becher, G. Driesch, A. Wenzl idr.) in se specializiralo za teološko interpretacijo sodobne naravoslovne znanosti (poskusi uskladitve znanja z vero in dokazovanje »neuspeh« in »omejitve« znanosti).

Načela kritičnega realizma

• kritični realizem na nov način prikazuje odnos človek-okolje
• človeški značaj se razkriva v organski povezavi z družbenimi okoliščinami
• predmet globokega družbena analiza notranji svet človeka je postal (kritični realizem torej hkrati postane psihološki)

Socialistični realizem

Socialistični realizem- eden najpomembnejših umetniške smeri v umetnosti 20. stoletja; poseben umetniška metoda(vrsta mišljenja), ki temelji na poznavanju in razumevanju vitalne realnosti dobe, ki je bila razumljena kot dinamično spreminjajoča se v svojem »revolucionarnem razvoju«.

Načela socialističnega realizma

• Narodnost. Junaki del morajo izhajati iz ljudi. Praviloma so bili junaki socrealističnih del delavci in kmetje.
• Strankarska pripadnost. Zavrniti resnico, ki jo je empirično ugotovil avtor, in jo nadomestiti s partijsko resnico; prikazujejo junaška dejanja, iskanje novega življenja, revolucionarni boj za svetlo prihodnost.
• Specifičnost. Prikažite postopek v resnici zgodovinski razvoj, kar pa mora ustrezati doktrini zgodovinskega materializma (materija je primarna, zavest je sekundarna).