คำอธิบายของภาพวาดเป็นฉากของวัวกระทิงที่ได้รับบาดเจ็บและนักล่า หัวข้อบทเรียน: การเกิดขึ้นของศิลปะและความเชื่อทางศาสนา

ศิลปะดั้งเดิม

ศิลปะดั้งเดิม ศิลปะยุคหิน.

ศิลปะแห่งยุคของระบบชุมชนดั้งเดิมเกิดขึ้นราวๆ สหัสวรรษที่ 30 ก่อนคริสตกาล จ. ในช่วงปลายยุคหินเก่า เมื่อชายสมัยใหม่ปรากฏตัว การรวมผลลัพธ์ของประสบการณ์แรงงานในงานศิลปะ บุคคลหนึ่งได้ลึกซึ้งและขยายความคิดของเขาเกี่ยวกับความเป็นจริง เสริมสร้างโลกฝ่ายวิญญาณของเขา และอยู่เหนือธรรมชาติมากขึ้นเรื่อย ๆ การเกิดขึ้นของศิลปะจึงหมายถึงการก้าวไปข้างหน้าอย่างมากในกิจกรรมการเรียนรู้ของมนุษย์ มีส่วนในการเสริมสร้างความสัมพันธ์ทางสังคมและการเสริมสร้างความเข้มแข็งของชุมชนดึกดำบรรพ์ สาเหตุที่แท้จริงของการเกิดศิลปะคือความต้องการที่แท้จริงของชีวิตประจำวัน ตัวอย่างเช่น ศิลปะการฟ้อนรำเกิดขึ้นจากการล่าสัตว์และการฝึกทหาร จากการแสดงละครที่สื่อถึงกิจกรรมการใช้แรงงานของชุมชนดึกดำบรรพ์ ชีวิตของสัตว์ ในการเกิดขึ้นของเพลงและดนตรี จังหวะของกระบวนการแรงงานและความจริงที่ว่าดนตรีและดนตรีประกอบช่วยในการจัดระเบียบแรงงานส่วนรวมมีความสำคัญมาก

งานวิจิตรศิลป์ปรากฏขึ้นแล้วในยุค Aurignacian (นั่นคือในตอนต้นของปลายยุค) อนุสาวรีย์ที่สำคัญที่สุดของศิลปะยุคหินเป็นภาพถ้ำ [ถ้ำในสเปน (Altamira ฯลฯ ) ทางตอนใต้ของฝรั่งเศส (Lascaux, Montespan ฯลฯ ) ในสหพันธรัฐรัสเซีย - ถ้ำ Kapova] ที่ซึ่งร่างของสัตว์ขนาดใหญ่เต็ม ของชีวิตและการเคลื่อนไหว เหนือกว่า วัตถุล่าสัตว์ (วัวกระทิง ม้า กวาง แมมมอธ สัตว์ล่าเหยื่อ ฯลฯ) ไม่ค่อยมีภาพคนและสิ่งมีชีวิตที่รวมสัญญาณของมนุษย์และสัตว์, รอยมือ, แผนผัง, ถอดรหัสบางส่วนเป็นการทำซ้ำของที่อยู่อาศัยและกับดักล่าสัตว์ ... ภาพถ้ำถูกทาสีด้วยสีแร่สีดำ แดง น้ำตาลและเหลือง ซึ่งน้อยกว่า - อยู่ในรูปนูนต่ำนูนสูงซึ่งมักจะอยู่บนพื้นฐานของความคล้ายคลึงกันของส่วนนูนตามธรรมชาติของหินกับรูปร่างของสัตว์นอกจากนี้ในช่วงปลายยุคหินประติมากรรมทรงกลมที่วาดภาพคนและสัตว์ (รวมถึงรูปปั้นดินเผาของผู้หญิง - ที่เรียกว่า "วีนัส" ของ Aurignacian-Solutrean ที่เกี่ยวข้องกับลัทธิ "บรรพบุรุษ") รวมถึงตัวอย่างแรก ของศิลปะการแกะสลัก (แกะสลักบนกระดูกและหิน) ลักษณะเฉพาะของศิลปะ Paleolithic คือความสมจริงที่ไร้เดียงสา ความมีชีวิตชีวาที่โดดเด่นของภาพสัตว์ยุคหินเพลิโอลิธิกจำนวนมากเกิดจากลักษณะเฉพาะของการปฏิบัติงานด้านแรงงานและการรับรู้เกี่ยวกับโลกของมนุษย์ยุคหินเพลิโอลิธิก ความแม่นยำและความเฉียบแหลมของการสังเกตของเขาถูกกำหนดโดยประสบการณ์การใช้แรงงานในชีวิตประจำวันของนักล่าซึ่งทั้งชีวิตและความเป็นอยู่ที่ดีขึ้นอยู่กับความรู้ของสัตว์ในความสามารถในการติดตามพวกมัน อย่างไรก็ตาม ศิลปะยุคหินเพลิโอลิธิกเป็นศิลปะที่สื่อถึงความหมายที่สำคัญทั้งหมดนั้น ยังคงเป็นทารกดั้งเดิมอย่างสมบูรณ์ ไม่ทราบลักษณะทั่วไป การส่งผ่านพื้นที่ องค์ประกอบในความหมายของคำ ส่วนใหญ่พื้นฐานของศิลปะยุคหินคือการแสดงของธรรมชาติในสิ่งมีชีวิต, ภาพที่เป็นตัวเป็นตนของตำนานดึกดำบรรพ์, การสร้างจิตวิญญาณของปรากฏการณ์ทางธรรมชาติ, กอปรด้วยคุณสมบัติของมนุษย์ อนุเสาวรีย์ส่วนใหญ่ของศิลปะยุคหินใหม่มีความเกี่ยวข้องกับลัทธิการเจริญพันธุ์และพิธีกรรมการล่าสัตว์ ในช่วงปลายยุคหิน พื้นฐานของสถาปัตยกรรมก็ถูกสร้างขึ้นเช่นกัน เห็นได้ชัดว่าที่อยู่อาศัยยุคหินเก่านั้นต่ำประมาณหนึ่งในสามลึกลงไปในพื้นดิน โครงสร้างทรงโดม บางครั้งก็มีทางเข้าเหมือนอุโมงค์ยาว บางครั้งกระดูกของสัตว์ขนาดใหญ่ถูกใช้เป็นวัสดุก่อสร้าง ตัวอย่างศิลปะยุคปลายยุคปลายจำนวนมากถูกพบในอาณาเขตของสหพันธรัฐรัสเซีย [ในยูเครน (ไซต์ Mezinskaya) ในเบลารุส บน Don (ไซต์ Kostenkovsko-Borshevskie) ในจอร์เจีย ไซบีเรีย (บูเรต์ มอลตา)]

ศิลปะแห่งยุคหิน

ระหว่าง 10-8 สหัสวรรษก่อนคริสต์ศักราช NS. การล่าถอยของธารน้ำแข็งที่ครอบคลุมอาณาเขตของยุโรปอย่างค่อยเป็นค่อยไปเริ่มขึ้นทางเหนือ อันเป็นผลมาจากภาวะโลกร้อน พื้นที่กว้างใหญ่ไพศาลซึ่งทำหน้าที่เป็นทุ่งหญ้าสำหรับแมมมอธ วัวกระทิง กวางเรนเดียร์ และม้า กลายเป็นป่าทึบที่ไม่มีที่สิ้นสุด สัตว์ขนาดใหญ่ซึ่งเคยถูกล่าโดยมนุษย์กำลังจะตายหรือออกไปทางเหนือเพื่อหาอาหาร ดังนั้นกวางเรนเดียร์จึงหายไปจากดินแดนของยุโรปกลางและใต้ ตอนนี้ผู้คนกินกวางเอลค์ กวางแดง หมูป่า วัวกระทิง และสัตว์ขนาดเล็กกว่า การตกปลาและการรวบรวมหอยนางรมเริ่มแพร่หลาย ภาวะโลกร้อนมีส่วนทำให้บรรพบุรุษของเราเริ่มดำเนินชีวิตอยู่ประจำ ปัจจุบันสถานที่ของคนโบราณส่วนใหญ่ตั้งอยู่บนชายฝั่งทะเล แม่น้ำ และทะเลสาบ ช่างฝีมือดั้งเดิมประดิษฐ์คันธนูและเครื่องมือใหม่ ฝึกสุนัข และเริ่มมีส่วนร่วมในการเพาะพันธุ์โคและเกษตรกรรม การก่อสร้างปรากฏขึ้นและจุดเริ่มต้นของการผลิตการทอผ้า

โลกทัศน์ของบุคคลที่รู้สึกกล้าหาญและเป็นอิสระมากขึ้นก็เปลี่ยนไปเช่นกัน บทบาทของเวทมนตร์ได้รับการปรับปรุงอย่างมาก และตำนานทางการเกษตรก็ปรากฏขึ้นและพัฒนา การเปลี่ยนแปลงทั้งหมดนี้สะท้อนให้เห็นในงานศิลปะซึ่งได้รับเสียงลัทธิ สีสันของภาพวาดหายไปซึ่งกลายเป็นเอกรงค์ (ขาวดำ) โดยปกติแล้ว ภาพวาดจะใช้สีเดียว สีดำหรือสีแดง องค์ประกอบหลักคือแผนผังและภาพเงา ระดับเสียงเกือบจะหายไปอย่างสมบูรณ์
ในเวลาเดียวกัน มีสิ่งใหม่ๆ มากมายที่ไม่ธรรมดาสำหรับยุคหินใหม่ เหตุการณ์ในภาพวาดของศิลปินในเวลานี้นำเสนอโดยเชื่อมโยงกันนั่นคือองค์ประกอบปรากฏขึ้น โครงเรื่องได้รับการเสริมแต่งวัตถุหลักของภาพคือบุคคลชัยชนะหรือความพ่ายแพ้ในโลกรอบตัวเขา
เทคนิคการวาดภาพก็มีการเปลี่ยนแปลงเช่นกัน พื้นฐานของสีคือสารต่างๆ เช่น ไข่ขาว น้ำผึ้ง และแม้กระทั่งเลือด ขั้นแรกให้วางโครงร่างลงบนพื้นผิวด้วยแปรงจากนั้นจึงทาสีทับด้วยสีเดียวกัน
องค์ประกอบใหม่เหล่านี้สามารถพบเห็นได้ในศิลปะหินที่พบในบริเวณภูเขาชายฝั่งทางตะวันออกของสเปน (Spanish Levant) จุดสนใจหลักของศิลปินอยู่ที่การวาดภาพมนุษย์ ไม่ใช่สัตว์ และมนุษย์มักจะแสดงให้เห็นในการดำเนินการ ปริมาณ มุมมอง และสีไม่สำคัญ สิ่งสำคัญคือการถ่ายทอดการเคลื่อนไหวของตัวเลข
ภาพวาดยุคหินเพลิโอลิธิกตามที่กล่าวไว้ข้างต้นเป็นภาพแยกที่ไม่เกี่ยวข้องกัน ภาพเขียนหินของ Spanish Levant เป็นองค์ประกอบที่มีหลายร่างซึ่งแสดงถึงเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นกับตัวศิลปินเองและผู้ร่วมสมัยของเขา
นักโบราณคดีค้นพบอนุสาวรีย์ที่เก่าแก่ที่สุดของภาพวาดหินในสเปนตะวันออกในปี 1908 หน้าผาที่ทาสีขึ้นตามขอบหุบเขาและในช่องเขาระหว่างบาร์เซโลนาและบาเลนเซีย พวกเขาจะพบไกลออกไปทางทิศใต้ ฉากเหล่านี้เป็นฉากที่งดงามเป็นส่วนใหญ่ (แทบไม่มีภาพสกัดหินที่นี่) ที่วาดภาพผู้คนและสัตว์ต่างๆ ขนาดของสัตว์มักจะไม่เกิน 75 ซม. และร่างมนุษย์จะเล็กกว่าเล็กน้อย

นักสะสมน้ำผึ้ง อาราน่า.

มีองค์ประกอบที่มีขนาดใหญ่มากเช่นใน Alpere (จังหวัด Albasem ทางตะวันออกของสเปน) มีภาพวาดที่แสดงสัตว์หลายสิบตัวและร่างมนุษย์หลายร้อยตัว
ภาพวาดจำนวนมากใน Spanish Levant มีไว้สำหรับฉากล่าสัตว์ ภาพจิตรกรรมฝาผนังแสดงให้เห็นฝูงสัตว์ที่ผู้คนใช้ธนูไล่ตาม หรือนักล่าหนีจากสัตว์ที่ได้รับบาดเจ็บ
สิ่งที่น่าสนใจอย่างยิ่งคือภาพวาดจาก Arana ที่วาดภาพคนเก็บน้ำผึ้งกำลังปีนเชือกไปยังรังที่ล้อมรอบด้วยผึ้ง
ในหุบเขาวัลตอร์ตา นักวิจัยได้ค้นพบแกลเลอรีทั้งหมดที่มีการจัดองค์ประกอบภาพที่งดงาม โดยมีฉากล่าสัตว์กวาง หมูป่า และแกะผู้ มีภาพการสู้รบทางทหารรวมถึงภาพจิตรกรรมฝาผนังที่เห็นได้ชัดว่ามีการประหารชีวิต (ตรงกลาง - ชายคนหนึ่งถูกลูกศรแทงรอบตัวเขา - คนที่มีธนู)
ในศิลปะร็อคของสเปนตะวันออก ภาพของผู้หญิงนั้นหายากมาก หนึ่งในองค์ประกอบที่มีชื่อเสียงที่สุดคือสิ่งที่เรียกว่า "เดิน" ซึ่งศิลปินโบราณวาดภาพผู้หญิงและเด็กกำลังเดินอยู่ หากร่างชายในภาพวาดเต็มไปด้วยพลวัต แสดงว่าร่างผู้หญิงนั้นนิ่ง แต่เป็นธรรมชาติมากกว่า
นักวิทยาศาสตร์ได้ติดตามว่าการพัฒนาภาพวาดของยุคหินเกิดขึ้นได้อย่างไร การวาดภาพในยุคแรกเริ่มตั้งแต่สมัยนี้มีความโดดเด่นด้วยความเป็นธรรมชาติและความได้สัดส่วนในการพรรณนาร่างมนุษย์ สัดส่วนที่ถูกต้องค่อยๆ หายไป และคนที่มีเอวแคบ แขนเรียว และขายาวก็ปรากฏขึ้นบนภาพเฟรสโก ส่วนบนของร่างกายกลายเป็นรูปสามเหลี่ยมที่มีหัวกลมหนุน
เมื่อเวลาผ่านไปสัดส่วนยิ่งผิดรูปมากขึ้นนักจิตรกรเริ่มพรรณนาถึงชายที่มีลำตัวสั้นขาใหญ่เกินไปและศีรษะหันเข้าหากัน ในท้ายที่สุด แผนงานก็ผลักไสความเป็นธรรมชาติออกไปโดยสิ้นเชิง ร่างกายมนุษย์ ขา และแขนของเขาในภาพเขียนในเวลานี้แสดงด้วยเส้นบางๆ ธรรมดา ซึ่งทำให้สามารถถ่ายทอดการเคลื่อนไหวและทำซ้ำท่าทางที่หลากหลายได้อย่างง่ายดาย
แนวโน้มนี้แทบจะไม่ขยายไปถึงการแสดงภาพสัตว์ ในฐานะเหยื่อล่าสัตว์ พวกมันต้องมีรูปร่างหน้าตาที่เหมาะสม ดังนั้นจึงรักษาน้ำหนักของรูปแบบและความสมจริงไว้
อนุสาวรีย์ที่งดงามบางแห่งของยุคหินเป็นภาพวาดหลายชั้น นักวิจัยจำนวนหนึ่งอธิบายเรื่องนี้ด้วยข้อเท็จจริงที่ว่าดินแดนบางแห่งได้ส่งผ่านจากชนเผ่าหนึ่งไปยังอีกเผ่าหนึ่งหลายครั้ง และผู้ชนะพยายามที่จะรักษาสิทธิ์ของตนในพื้นที่นี้ด้วยความช่วยเหลือของการวาดภาพ

ล่ากวาง. ภาพวาดในถ้ำของสเปน หิน

ยุคหินใหม่.

Mesolithic ตามมาด้วย Neolithic - ยุคหินใหม่ หรือ Age of Polished Stone ยุคน้ำแข็งและด้วยมัน megafauna และความหลากหลายของสายพันธุ์ของมนุษยชาติถูกทิ้งไว้เบื้องหลัง มนุษย์ยุคหินออกจากเวทีประวัติศาสตร์ บรรพบุรุษของเรา - คนประเภท Cro-Magnon - กลายเป็นผู้ชนะ ดังนั้นประวัติศาสตร์ของเราจึงเริ่มต้นจากยุคหินใหม่ ในยุคหินใหม่ กระบวนการผลิตและด้วยชีวิตฝ่ายวิญญาณจึงซับซ้อนมากจนการพัฒนาวัฒนธรรมทางวัตถุในบางพื้นที่มีลักษณะเฉพาะของตัวเอง หากในยุคก่อน ศิลปะพัฒนาเกือบทุกที่ในลักษณะเดียวกัน ตอนนี้มันได้รับลักษณะเฉพาะของแต่ละภูมิภาค โดยที่เราสามารถแยกความแตกต่างระหว่างยุคหินใหม่ของอียิปต์จากยุคหินใหม่ของเมโสโปเตเมีย ยุคหินใหม่ของยุโรปจากยุคหินใหม่ของไซบีเรีย ฯลฯ แต่ยังมีลักษณะทั่วไปสำหรับศิลปะยุคหินใหม่ด้วยเช่นกัน: พลาสติกขนาดเล็กที่ทำจากหิน กระดูก เขา และดินเหนียวกำลังเป็นที่แพร่หลาย ตัวเลขของสัตว์เป็นของจริงแม้ว่าจะตีความในลักษณะทั่วไปก็ตาม การแสดงหุ่นจำลองผู้หญิงที่เรียบง่ายและเป็นแผนผัง ซึ่งบางครั้งก็ประดับด้วยเครื่องประดับที่สร้างลวดลายบนเสื้อผ้า การพัฒนาศิลปะการตกแต่งเป็นลักษณะเฉพาะของยุคหินใหม่ เกือบทุกที่เราเห็นความปรารถนาที่จะตกแต่งสิ่งต่าง ๆ ที่มนุษย์ใช้ในชีวิตประจำวัน
เหนือสิ่งอื่นใด จานชามเครื่องปั้นดินเผาได้มาถึงเราแล้ว พื้นที่หนึ่งแตกต่างจากที่อื่นในรูปทรงของเรือยุคหินใหม่และโดยเฉพาะอย่างยิ่งในลักษณะและความหลากหลายของการตกแต่ง เป็นไปได้ที่จะติดตามการพัฒนาของเครื่องประดับจากรูปแบบที่ง่ายที่สุดบนภาชนะประเภทหวีลักยิ้ม (ยุโรปตะวันออก) ไปจนถึงภาชนะที่ทำขึ้นอย่างยอดเยี่ยมและทาสีอย่างหรูหราของอียิปต์หรือตริโปลี ตัวอย่างที่โดดเด่นและแสดงออกของวัฒนธรรมยุคหินใหม่คือวัฒนธรรมตริปิลยาซึ่งแพร่หลายในช่วง 4-3 พันปีก่อนคริสต์ศักราช ทางตอนใต้ของส่วนยุโรปของรัสเซียและยูเครนและในอาณาเขตของประเทศบอลข่านจำนวนหนึ่ง การสิ้นสุดของวัฒนธรรม Trypillian เกิดขึ้นตั้งแต่ยุค Eneolithic (ยุคทองแดง) และยุคสำริด การตั้งถิ่นฐานของเกษตรกร Trypillian มักตั้งอยู่ริมฝั่งแม่น้ำ บ้านที่สร้างด้วยดินเหนียวและไม้ ทรงสี่เหลี่ยมผืนผ้า ด้านในมีภาพวาดประดับประดาอยู่ พบแบบจำลองบ้านเรือนและรูปปั้นผู้หญิงตัวเล็ก ๆ ในการตั้งถิ่นฐาน แต่ความคิดสร้างสรรค์ของ Trypillians ในการตกแต่งเซรามิกส์นั้นอุดมสมบูรณ์และแพร่หลายเป็นพิเศษ ในแง่ของความหลากหลายของรูปแบบและการตกแต่ง เซรามิก Tripolye ไม่ได้ด้อยกว่าอียิปต์หรือตะวันออกใกล้ เรือ Trypillian ทำจากดินเหนียวสีเหลืองหรือสีส้มสดใส ร่างกายของเรือถูกปกคลุมไปด้วยหลากหลาย แต่มักจะประกอบด้วยเส้นเกลียว เครื่องประดับเรขาคณิต ดำเนินการในสีแดง สีดำ สีน้ำตาล สีขาว

จิตรกรรมยุคหินใหม่

ในพื้นที่ป่าทางตอนเหนือที่เศรษฐกิจการล่าสัตว์ยังคงมีอยู่ ประเพณีเก่าแก่ของศิลปะหินได้รับการอนุรักษ์ไว้ แต่การเกิดขึ้นของขั้นตอนการพัฒนาใหม่ที่ก้าวหน้ากว่านั้นสามารถเห็นได้ที่นี่เช่นกัน: งานแกะสลักหิน ดำเนินการส่วนใหญ่โดยใช้เทคนิคการกระทบกระเทือน บางครั้งก็ทาสีด้วยสี

นอกจากสัตว์แล้ว บุคคลยังปรากฏในงานแกะสลักหิน แต่ในแง่ของพลังของการแสดงออก ภาพของผู้คนนั้นด้อยกว่าภาพสัตว์ แม้ว่ามันจะชัดเจนเสมอว่าศิลปินต้องการแสดงอะไร

ศิลปะหินแห่งยุคหินใหม่ไม่เพียงพบในเอเชียตะวันตกและเอเชียกลาง ยุโรปเท่านั้น แต่ยังพบในภูมิภาคทางใต้ของโลกอีกด้วย เช่น ในบางภูมิภาคของแอฟริกา (โรดีเซียใต้, ซาฮารา) ในสเปน

ในภาพวาดและภาพวาดในถ้ำนี้ เป็นครั้งแรกในทัศนศิลป์ดั้งเดิม การแสวงหาความสง่างามปรากฏขึ้น เพื่อให้แน่ใจในเรื่องนี้ แค่ดูภาพของผู้หญิงที่เก็บน้ำผึ้งป่า (อารานา สเปน) ก็เพียงพอแล้ว ตรงกันข้ามกับ "วีนัส" อันยิ่งใหญ่ของยุคหินเพลิโอลิธิก ร่างของหญิงสาวที่สง่างามและมีเสน่ห์ถูกวาดบนหินที่นี่

หรือตัวอย่างเช่น ภาพเขียนหินที่พบในอาณาเขตของแอลจีเรียในทะเลทรายซาฮาราในพื้นที่ที่เรียกว่า Tassili Ajer การวิเคราะห์เมล็ดพันธุ์ที่กู้คืนระหว่างการขุดพบว่าเมื่อหลายพันปีก่อนมีพืชพันธุ์มากมาย โลกมหัศจรรย์ที่เบ่งบาน เต็มไปด้วยสีสัน และน่าพิศวงสำหรับเราเปิดกว้างให้เราได้เห็นงานศิลปะของ Tassili-Ajer

ทุ่งหญ้าอ้วนและฝูงอ้วนหลายร้อยหัว คนเลี้ยงแกะเรียวปกป้องวัวที่เพรียวพอ ๆ กัน ร่างกายของคนและสัตว์จงใจยืดออกเพื่อแสวงหาการตกแต่งและความสง่างาม ซิมโฟนีแห่งโทนสี - น้ำตาล, ดำ, แดงและเหลืองพร้อมโทนสีทอง มีสไตล์และแฟนตาซี นักเต้นหรือเทพธิดาที่มีเขาสง่างามเคร่งขรึมในผ้าโพกศีรษะอันหรูหรา วัวผู้ยิ่งใหญ่ ละมั่งที่สง่างาม ต่อสู้ วิ่งหนีนักล่า หรือแค่เดินยีราฟ คอและขามีลวดลายที่ยืดหยุ่นและโดดเด่น หุ่นเต้นเหมือนด้าย นักล่าที่มีหน้าสัตว์ ตัวเลขในหน้ากากอาจแสดงสัญลักษณ์เวทย์มนตร์บางอย่าง คันธนูและลูกศรสลับกันในจังหวะที่รวดเร็วและน่าตื่นเต้นสำหรับผู้ดู รถรบวิ่งด้วยความเร็วเต็มที่ การเคลื่อนไหวที่ไม่ถูกจำกัดและทันใดนั้น ฝูงสัตว์ที่เหลือก็กินหญ้าอีกครั้ง

มารำลึกถึงภาพเขียนของถ้ำลาสโกซ์กัน มีความยิ่งใหญ่ราวกับว่าภาพที่ศิลปินจับไม่ได้ ที่นี่ - ความมีชีวิตชีวา ความลื่นไหล และจินตนาการที่อิสระ ความคมและความแม่นยำของการวาดภาพ ความสง่างามและความสง่างาม การผสมผสานที่กลมกลืนกันของรูปแบบและโทนสี ความงามของคนและสัตว์ที่บรรยายด้วยความรู้ที่ดีเกี่ยวกับกายวิภาคของพวกเขา ความรวดเร็วของท่าทาง แรงกระตุ้น ซิมโฟนีแห่งความงามทั่วไป - นี่คือสิ่งที่น่าพิศวงและน่าหลงใหล ใน "หอศิลป์" หินอันยิ่งใหญ่ของทะเลทรายแอฟริกา "พิพิธภัณฑ์" ที่ใหญ่ที่สุดในโลกของศิลปะยุคก่อนประวัติศาสตร์

เป็นสิ่งสำคัญที่ศิลปะนี้ซึ่งเป็นลักษณะของยุคหินใหม่ยังคงมีอยู่เป็นเวลานานในหมู่ชนเผ่าแอฟริกันที่รักษาความสัมพันธ์ของชุมชนดั้งเดิมไว้ ศิลปะร็อคที่โดดเด่นของ Bushmen ในแรงบันดาลใจและสไตล์ - ยุคหินใหม่

บนชายฝั่งตะวันออกของทะเลสาบ Onega ในบริเวณใกล้เคียงกับหมู่บ้าน Besov Nos มีการค้นพบอนุสาวรีย์วิจิตรศิลป์ของยุคหินใหม่ตอนปลาย: ตัวเลขหลายสิบชิ้นถูกแกะสลักไว้เมื่อประมาณ 4 พันปีก่อน กวางและกวาง ห่านและหงส์ และเรือลำใหญ่ที่มีคนพายเรือ ทั้งหมดนี้ระบุไว้อย่างชัดเจน แต่นอกจากนั้น ยังมีวงกลมบางวงที่มีหนามแหลมหรือเสายาว ... เราไม่รู้ว่ามันหมายถึงอะไร นี่เป็นลัทธิของดวงอาทิตย์หรือไม่? หรือพระจันทร์? เห็นได้ชัดว่าทุกอย่างรวมกันเป็นความลึกลับที่มีมนต์ขลังซึ่งออกแบบมาเพื่อให้บุคคลได้รับชัยชนะเหนือสัตว์เช่น ชัยชนะเหนือธรรมชาติอีกครั้ง

ประติมากรรมยุคหินใหม่

ตัวอย่างแรกของประติมากรรมยุคหินใหม่มีความเกี่ยวข้องกับลัทธิงานศพและเป็นสัญลักษณ์ในธรรมชาติ ในการตั้งถิ่นฐานของ Jericho และ Catal-Hu-yuk (อนาโตเลีย, ตุรกี) พบกะโหลกของคนและสัตว์จำนวนมากตกแต่งด้วยการฝังมุกและปกคลุมด้วยชั้นของดินเหนียวที่ทาสีด้วยสีเหลืองสด

เหล่านี้เป็นภาพเปลือยของผู้หญิง (บางครั้งตั้งครรภ์) ที่มีปริมาณหน้าอกและสะโพกเกินจริง "ประติมากรรม" อื่นๆ แสดงถึงช่วงเวลาของการคลอดบุตร โดยรูปปั้นนี้วางไว้บนที่นั่งสูงที่ขนาบข้างด้วยรูปปั้นซูมอร์ฟิก ประติมากรรมอีกประเภทหนึ่งแสดงถึงแม่ที่มีลูกอยู่ในอ้อมแขนของเธอ มารดามีสะโพกและหน้าอกที่เขียวชอุ่มและมีหัวแผนผังที่มีตากรีดเล็ก ๆ บนใบหน้าของเธอ ตัวเลขประเภทนี้พบได้ในนิคม Khachilar (ตุรกีตะวันตก)

ในยุโรปวัฒนธรรมของ Gumelnica (โรมาเนีย) ยังให้ตัวอย่างทั่วไปของประติมากรรมประเภทนี้ แต่มีแผนผังที่ยิ่งใหญ่กว่า ในการตั้งถิ่นฐานแบบโบราณ (ประมาณสหัสวรรษที่ 4 ก่อนคริสต์ศักราช) ทางตะวันออกเฉียงใต้ของยุโรป - เซอร์เบีย, โรมาเนีย, เทรซ - มีการสร้างประติมากรรมประเภทหนึ่งขึ้นซึ่งมุ่งเน้นไปที่แผนผังทางเรขาคณิต สิ่งที่สำคัญที่สุดคือตัวอย่างที่พบในโรมาเนียในการฝังศพของ Cernavoda รูปแบบของพวกเขาลดลงเป็นปริมาตรเบื้องต้น (กรวยและทรงกลม) เหล่านี้เป็นร่างนั่งด้วยมือประคองศีรษะหรือวางเข่า ศีรษะวางอยู่บนคออันทรงพลังใบหน้ากลมมีจมูกทรงกระบอก

ประติมากรรมอีกกลุ่มหนึ่งมาจาก Vinci (เซอร์เบีย) ในกรณีนี้ ภาพประติมากรรมจะถูกลดความซับซ้อนให้เป็นรูปสามเหลี่ยม ส่วนหัวและส่วนต่าง ๆ ของร่างกายได้รับการเน้นเป็นพิเศษโดยมีรูในบางจุดเพื่อติดองค์ประกอบเพิ่มเติม แต่ละส่วนถูกแกะสลักในรูปแบบของการบรรเทาโดยร่างโครงร่างของดวงตาหรือนิ้วมือ

ทางตอนใต้ของยุโรปมีประติมากรรมประเภทหนึ่งเกิดขึ้นซึ่งสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดกับวัฒนธรรมของหินเมกะลิท เรากำลังพูดถึงรูปปั้น-menhirs ซึ่งส่วนใหญ่มักจะเป็นตัวแทนของผู้หญิง ผู้ชายน้อยกว่า บางครั้ง - ตัวละครที่ไม่ระบุเพศ

รูปปั้นเหล่านี้ยังคงเป็นประเพณีของการแกะสลักตกแต่งและการวาดภาพด้วยสีหลายสีในแนวโค้งที่เกี่ยวข้องกับโดลเมนบางแห่งในฝรั่งเศส สเปน และโปรตุเกส โครงร่างของร่างกายในบางกรณีมีการระบุไว้ในลักษณะเดียวกับรูปปั้นจาก Saint-Sernin (Museum Saint-Germain-en-Laye, Paris) ซึ่งสามารถแยกแยะดวงตาจมูกและแขนขาได้ บางครั้งพวกเขาก็หายไปอย่างสมบูรณ์ในกระบวนการของการทำให้เข้าใจง่าย มีเพียงคำใบ้ของส่วนนูนของทรวงอกเช่นเดียวกับในเทพธิดายุคหินใหม่จากถ้ำ Coisard (ฝรั่งเศส)

"กวางข้ามแม่น้ำ". การแกะสลักกระดูก (จาก Lorte, Hautes-Pyrenees, France) ยุคหินเก่าตอนบน. พิพิธภัณฑ์โบราณวัตถุแห่งชาติ แซงต์-แชร์กแมง-ออง-เลย์.

"ผู้หญิงกับถ้วย". หินปูนนูน (จาก Lossel, Hautes-Pyrenees, France) ยุคหินเก่าตอนบน. พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์. บอร์กโดซ์

ใบหน้ามนุษย์ งานแกะสลักหิน. ยุคหินใหม่ เชเรเมเตียโว แกร่ง ภูมิภาคคาบารอฟสค์

"ที่เกิดเหตุกับควายบาดเจ็บ" จิตรกรรมหิน. ยุคหินเก่าตอนบน. ถ้ำลาสโก แผนกดอร์ดอญ ฝรั่งเศส.

"นักล่า". จิตรกรรมหิน. ยุคหินใหม่ (?) โรดีเซียใต้.

โล่งอกด้วยภาพสัญลักษณ์จาก Castelluccio (ซิซิลี) หินปูน. ตกลง. 1800-1400 ปีก่อนคริสตกาล NS. พิพิธภัณฑ์โบราณคดีแห่งชาติ ซีราคิวส์.

เสือดาว. หินโล่งอกใน Fezzan (ลิเบีย) ยุคหินใหม่ (?)

การแสดงแผนผังของร่างมนุษย์ จิตรกรรมหิน. ยุคหินใหม่ เทือกเขาเซียร์รา โมเรนา สเปน.

หัวของผู้หญิง. กระดูกแมมมอธ (จาก Brassanpouis, Landes department, France) ยุคหินเก่าตอนบน. พิพิธภัณฑ์โบราณวัตถุแห่งชาติ แซงต์-แชร์กแมง-ออง-เลย์.

แผนผังแสดงของผู้หญิง ถ้ำโล่งใจ. ยุคหินใหม่ ครัวซองต์ กรมมาร์น. ฝรั่งเศส.

ที เอ็น. วิลเลนดอร์ฟ วีนัส. หินปูน (จาก Willendorf, โลเออร์ออสเตรีย) ยุคหินเก่าตอนบน. พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ธรรมชาติ. หลอดเลือดดำ

"ผู้ชายเล่นพิณ" หินอ่อน (จาก Keros, Cyclades, กรีซ) ยุคหินใหม่ พิพิธภัณฑ์โบราณคดีแห่งชาติ เอเธนส์.

อธิบายความหมายของคำ: ภาพวาดถ้ำ, คาถา, วิญญาณ, "ดินแดนแห่งความตาย", ความเชื่อทางศาสนา

• ภาพวาดถ้ำ - ภาพในถ้ำที่ทำโดยคนโบราณซึ่งเป็นศิลปะดึกดำบรรพ์ชนิดหนึ่ง
• คาถาคือการฝึกฝนเวทมนตร์ในฐานะงานฝีมือ ซึ่งนักเวทย์มนตร์อ้างว่าติดต่อกับพลังเหนือธรรมชาติ (ปีศาจ วิญญาณบรรพบุรุษ ธรรมชาติ และอื่นๆ)
• วิญญาณ - ตามความเชื่อทางศาสนาและปรัชญาบางอย่าง สารที่เป็นอมตะ แก่นสารที่ไม่มีตัวตน ซึ่งแสดงออกถึงธรรมชาติอันศักดิ์สิทธิ์และแก่นแท้ของมนุษย์
• "ดินแดนแห่งความตาย" - ตามความเชื่อทางศาสนานี่คือชีวิตหลังความตายที่ซึ่งวิญญาณของผู้ตายไป
• ความเชื่อทางศาสนา - ความเชื่อในเรื่องคาถา ในจิตวิญญาณ ในชีวิตหลังความตายที่ปรากฏในหมู่คนดึกดำบรรพ์

ตรวจสอบตัวเอง

1. จิตรกรรมถ้ำถูกค้นพบได้อย่างไร?

ในปี 1879 นักโบราณคดีสมัครเล่นชาวสเปน Marcelino-Sanz de Sautuola พร้อมด้วยลูกสาววัย 9 ขวบของเขา บังเอิญไปเจอถ้ำ Altamira ทางเหนือของสเปนระหว่างเดินเล่น ซึ่งห้องนิรภัยตกแต่งด้วยภาพวาดสัตว์มากมายที่คนโบราณสร้างขึ้น การค้นพบที่ไม่มีใครเทียบได้ทำให้ผู้วิจัยตกใจอย่างมากและกระตุ้นให้เขาศึกษาอย่างใกล้ชิด ต่อมาพบผลงานศิลปะดั้งเดิมในถ้ำอื่นๆ หลายแห่งที่คนโบราณอาศัยอยู่

2. เหตุใดศิลปินดึกดำบรรพ์จึงวาดภาพแมมมอธ วัวกระทิง กวาง ม้า? สัตว์เหล่านี้มีบทบาทอย่างไรในชีวิตของผู้คน?

ศิลปินยุคแรกสุดวาดภาพสัตว์ที่พวกเขาล่า ผู้เขียนสามารถถ่ายทอดลักษณะและลักษณะของสัตว์ได้อย่างแม่นยำ: กวางดูเหมือนจะอ่อนไหวและตื่นตัว, ม้า - เร็วและใจร้อน, แมมมอ ธ - ใหญ่, หนักและคอนูนสูง สัตว์เหล่านี้มีบทบาทอย่างมากในชีวิตของคนดึกดำบรรพ์ซึ่งใช้เนื้อสัตว์เป็นอาหาร เส้นใย - เป็นวัสดุยึดกระดูก - สำหรับทำหัวลูกศรและเครื่องมืออื่น ๆ หนัง - สำหรับทำเสื้อผ้า

3. ความเชื่อทางศาสนาที่เก่าแก่ที่สุดที่คุณรู้จักคืออะไร?

คนโบราณเชื่อในการล่าเวทมนตร์ ในจิตวิญญาณมนุษย์และใน "ดินแดนแห่งความตาย" ที่ซึ่งวิญญาณของบรรพบุรุษของพวกเขาไป

4. คนดึกดำบรรพ์จินตนาการถึงชีวิตของบรรพบุรุษใน "ดินแดนแห่งความตาย" ได้อย่างไร?

คนดึกดำบรรพ์จินตนาการถึงชีวิตของวิญญาณบรรพบุรุษใน "ดินแดนแห่งความตาย" ที่คล้ายกับชีวิตของพวกเขาเอง วิญญาณของบรรพบุรุษย้ายไปยัง "ดินแดนแห่งความตาย" อันห่างไกล อาศัยอยู่ที่นั่นในชุมชนชนเผ่า ล่าสัตว์ ตกปลา และรวบรวมผลไม้ที่กินได้ ฝังศพญาติคนใส่ทุกอย่างที่จำเป็นสำหรับการเดินทางไปยัง "ดินแดนแห่งความตาย" และสำหรับการใช้ชีวิตในประเทศนี้: อาหารและรองเท้าที่ทนทาน, เสื้อผ้า, อาวุธ, เครื่องประดับ

คิดและหารือ

1. ศิลปินต้องการบอกอะไรว่าใครสร้างฉากกับวัวกระทิงและนักล่าที่พ่ายแพ้ (ดูภาพหน้า 19)? คาดเดาสิ่งที่อยู่ข้างหน้าสิ่งที่ปรากฎ

อาจเป็นไปได้ว่าศิลปินบันทึกประวัติศาสตร์ของการล่าครั้งหนึ่งซึ่งสมาชิกของชุมชนเสียชีวิต แต่วัวกระทิงก็พ่ายแพ้ในขณะที่นักล่าพยายามหลีกเลี่ยงการเผชิญหน้ากับแรด บางทีนี่อาจเป็นส่วนหนึ่งของสิ่งที่เรียกว่า "เวทมนตร์ล่าสัตว์" แบบดั้งเดิม และภาพวาดนี้เป็นสัญลักษณ์ของและทำนายการล่าที่ประสบความสำเร็จ หลีกเลี่ยงอันตรายจากสัตว์ขนาดใหญ่ แต่ยังแสดงให้เห็นถึงความหลีกเลี่ยงไม่ได้ของเหยื่อในระหว่างการล่า

2. เหตุใดศิลปินยุคดึกดำบรรพ์จึงวาดมือบนร่างของสัตว์ในถ้ำในบางครั้ง

บางทีนี่อาจเป็นวิธีที่ศิลปินยุคดึกดำบรรพ์พยายามแสดงพลังของมนุษย์เหนือสัตว์ กล่าวคือ สัตว์ที่เชื่อง

3. นักโบราณคดีขุดหลุมฝังศพโบราณเพื่อจุดประสงค์อะไร? คุณพบอะไรในพวกเขาและทำไม (ดูภาพประกอบหน้า 19)

คนดึกดำบรรพ์เชื่อว่าเมื่อกำลังจะตาย วิญญาณของเครือญาติไปยัง "ดินแดนแห่งความตาย" อันห่างไกล ที่ซึ่งมันยังคงมีชีวิตอยู่ ล่า และเพลิดเพลินกับผลของการล่าและการรวบรวม เพื่อให้เส้นทางของจิตวิญญาณไปสู่ ​​"ดินแดนแห่งความตาย" และชีวิตหลังความตายได้ดี ผู้คนจึงใส่ทุกสิ่งที่ผู้ตายอาจต้องการระหว่างทางลงในหลุมศพ ไม่ว่าจะเป็นเสื้อผ้า อาวุธ เครื่องประดับ นักโบราณคดีกำลังขุดหลุมฝังศพโบราณเพื่อเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับผู้เสียชีวิต จากกระดูก คุณสามารถระบุได้ว่าบุคคลนั้นเป็นใคร ดูอย่างไร เขามีชีวิตอยู่อย่างไร เขาตายอย่างไร และจากสิ่งที่อยู่ในหลุมศพ นักวิทยาศาสตร์สามารถอธิบายชีวิตและระดับการพัฒนาของชุมชนได้ จำนวนรวมของข้อมูลดังกล่าวช่วยให้คุณทราบว่าบรรพบุรุษของมนุษย์สมัยใหม่ปรากฏตัวที่ไหนและอย่างไรเพื่อกำหนดเส้นทางที่มนุษยชาติได้เดินทางไปในการพัฒนา

มาสรุปและสรุปกัน

ใครบ้างที่เรียกว่าคนดึกดำบรรพ์? ตามสมมติฐานของนักวิทยาศาสตร์คนโบราณที่สุดอาศัยอยู่ที่ไหนและเมื่อไหร่?

ตัวแทนของสปีชีส์ฮิวแมนนอยด์จำนวนมากที่มีชีวิตอยู่ก่อนยุคของการประดิษฐ์งานเขียนเรียกว่าคนดึกดำบรรพ์หลังจากนั้นจะมีโอกาสสำหรับการวิจัยทางประวัติศาสตร์ตามการศึกษาแหล่งที่เป็นลายลักษณ์อักษร มนุษย์มีวิวัฒนาการมาไกลตั้งแต่ลิงดึกดำบรรพ์ Australopithecus, Homo habilius, Homo erectus ไปจนถึง Homo sapiens

วิวัฒนาการของมนุษย์มีอายุ 5 ล้านปี บรรพบุรุษที่เก่าแก่ที่สุดของมนุษย์สมัยใหม่ Homo habilius ปรากฏในแอฟริกาตะวันออก 2.4 ล้านปีก่อน เขารู้วิธีก่อไฟ สร้างเพิงง่ายๆ รวบรวมอาหารจากพืช แปรรูปหิน และใช้เครื่องมือหินโบราณ พบเครื่องมือหินจำนวนมากที่มีรูปร่างและขนาดต่างกันในช่องเขา Olduvai (แทนซาเนีย)

ชายผู้มีทักษะอาศัยอยู่ในแอฟริกาเท่านั้น คนแรกที่ออกจากแอฟริกาและบุกเข้าไปในเอเชีย จากนั้นเข้าสู่ยุโรป Homo erectus มันปรากฏขึ้น 1.85 ล้านปีก่อนและหายไป 400,000 ปีก่อน นักล่าที่ประสบความสำเร็จ เขาคิดค้นเครื่องมือมากมาย ได้บ้านและเรียนรู้วิธีใช้ไฟ เครื่องมือที่ใช้โดย Homo erectus นั้นใหญ่กว่าเครื่องมือของพวกโฮมินิดยุคแรก (มนุษย์และบรรพบุรุษที่ใกล้ที่สุดของเขา) ในการผลิตของพวกเขาใช้เทคโนโลยีใหม่ - เบาะของหินที่ว่างเปล่าทั้งสองด้าน พวกเขาเป็นตัวแทนของวัฒนธรรมขั้นต่อไป - Acheulean ซึ่งตั้งชื่อตามการค้นพบครั้งแรกใน Saint-Achel ชานเมืองอาเมียงในฝรั่งเศส

เปรียบเทียบคนโบราณและฉลาดที่สุด อะไรคือความแตกต่างระหว่างพวกเขา? มีความคล้ายคลึงกันอย่างไร?

คนโบราณเป็นเหมือนลิงมาก เขามีใบหน้าที่หยาบกร้าน จมูกแบนกว้าง กรามล่างหนักๆ ไม่มีคาง และหน้าผากเว้า มีลูกกลิ้งอยู่เหนือคิ้ว การเดินของผู้คนยังไม่ตรงนัก กระโดด แขนยาวห้อยอยู่ใต้เข่า คนยังไม่รู้จะคุยยังไง Homo sapiens แตกต่างจากคนโบราณในด้านลักษณะทางกายวิภาคหลายประการ ระดับการพัฒนาที่ค่อนข้างสูงของวัสดุและวัฒนธรรมที่จับต้องไม่ได้ (รวมถึงการผลิตและการใช้เครื่องมือ) ความสามารถในการพูดเป็นเสียงพูดและพัฒนาการคิดเชิงนามธรรม

อย่างไรก็ตาม คนโบราณและคนฉลาดมีความคล้ายคลึงกัน ทั้งหมดอยู่รวมกันเป็นฝูง ทำกิจกรรมร่วมกันในการสกัดอาหาร การจัดบ้านเรือน และการป้องกันจากผู้ล่า

ศิลปินที่เก่าแก่ที่สุดในโลกคือใคร? คุณรู้อะไรเกี่ยวกับความเชื่อทางศาสนาของคนดึกดำบรรพ์บ้าง?

ศิลปินโบราณวาดภาพสัตว์ ผู้คน และฉากล่าสัตว์ในถ้ำที่พวกเขาอาศัยอยู่ เนื่องจากภาพเขียนหินมีความเก่าแก่ จึงไม่มีหลักฐานที่น่าเชื่อถือเกี่ยวกับสาเหตุของการสร้างสรรค์และความสำคัญของภาพเขียนในถ้ำที่รอดชีวิตมาได้ นักวิจัยสมัยใหม่มีสมมติฐานหลายประการเกี่ยวกับความสำคัญ วิทยาศาสตร์ไม่สามารถพัฒนาฉันทามติเกี่ยวกับวัตถุประสงค์และความหมายที่ศิลปินโบราณใส่เข้าไปในผลงานของพวกเขา นักวิชาการบางคนแนะนำว่าภาพเขียนหินเป็นส่วนหนึ่งของพิธีกรรม "การล่าเวทมนตร์" และตามความคิดของคนดึกดำบรรพ์ควรนำความโชคดีมาสู่การล่าสัตว์ นักปราชญ์คนอื่น ๆ อาศัยตัวอย่างของชนเผ่าที่ยังคงดำรงชีวิตโดยการล่าและรวบรวม เชื่อว่าภาพวาดในถ้ำเป็นส่วนหนึ่งของความเชื่อทางไสยศาสตร์ของคนดึกดำบรรพ์และภาพวาดนั้นถูกสร้างขึ้นโดยหมอผีของชนเผ่าที่เข้าสู่ภวังค์และถูกจับ วิสัยทัศน์ของพวกเขา อาจพยายามที่จะได้รับพลังพิเศษบางอย่าง

คนดึกดำบรรพ์มีความเชื่อทางศาสนาของตนเอง พวกเขาเชื่อในเวทมนตร์ล่าสัตว์ ทำพิธีกรรมก่อนล่าสัตว์ พวกเขายังเชื่อในการดำรงอยู่ของวิญญาณมนุษย์ ซึ่งบินออกจากร่างกายในขณะที่บุคคลนั้นนอนหลับและใช้ชีวิตของตัวเอง และเมื่อมีคนเสียชีวิต วิญญาณของเขาก็ไปที่ "ดินแดนแห่งความตาย" อันห่างไกล ที่ซึ่งมันยังคงมีชีวิตอยู่และตามล่า เพื่อให้แน่ใจว่าการเดินทางอันยาวนานของจิตวิญญาณไปสู่ชีวิตหลังความตาย คนโบราณได้ใส่ทุกสิ่งที่เขาต้องการในชีวิตหลังความตายลงในหลุมศพของผู้ตาย ไม่ว่าจะเป็นเสื้อผ้า อาวุธ เครื่องประดับ ฯลฯ

1 คลาส กิจกรรมนอกหลักสูตร. 2 ภาคเรียน มกราคม

บทเรียนการเดินทาง "สิ่งมหัศจรรย์ที่เก่าแก่ที่สุดของโลก - ภาพวาดหิน"(ศิลปินปฐมวัย)

แถวภาพ - การนำเสนอ "ภาพเขียนหิน" (peroglyphs)

แถววรรณกรรม- ก) "ประวัติศาสตร์ศิลปะสำหรับเด็ก";

b) "วัฒนธรรมศิลปะของสังคมดึกดำบรรพ์" (กวีนิพนธ์ เรียบเรียงโดย IA Khimik)

แถวดนตรี - เพลงที่สงบเป็นพื้นหลังสำหรับการทำงาน

วัสดุและเครื่องมือ:กระดาษสีขาวและสีเทา, กระดาษแข็ง, ถ่าน, ร่าเริง, สีพาสเทล

เป้า: เพื่อสร้างความสามารถในการ "มองดู" "ฟังและได้ยิน" "จินตนาการและพรรณนา" ในเด็ก

งาน: พัฒนาการสังเกต, จินตนาการเชิงสร้างสรรค์, ความจำภาพและการเคลื่อนไหว, ความสนใจในศิลปะ, อารมณ์, สุนทรียภาพ, การรับรู้จินตนาการ

(พัฒนาจึงให้ความรู้ ปลูกฝังทักษะ ฝึกทักษะ)

ระหว่างเรียน.

1. ส่วนองค์กร (setting) -1- 2 นาที
2. แนะนำองค์ความรู้ใหม่ (ข้อความหนังสือเรียน เรื่อง การนำเสนอ) - 10 นาที
3. กิจกรรมเชิงสร้างสรรค์ - 15-18 นาที

วัตถุประสงค์: เพื่อให้เห็นภาพที่ชัดเจนของงานข้างหน้า!

1. แบบฝึกหัดการฝึกอบรม - 2-3 นาที

ศิลปินกราฟิกทำงานอย่างไรและอย่างไร

A) ทำความคุ้นเคยกับวิธีการแสดงออกใหม่: เส้น, สโตรก, จุดและการรวมกันขององค์ประกอบเหล่านี้ (+ เค้าร่าง, + โทน);

b) ทำความคุ้นเคยกับวัสดุกราฟิก: ถ่าน, สีพาสเทล;

c) ทำความคุ้นเคยกับเทคนิค: ปลาย (ขอบ, ก้น), แบน, การถู

3.2. s / r - 15 นาที

4. สรุป - 3-4 นาที นิทรรศการด่วน

(แขวนผลงานกับเรื่องราวของความคิดสร้างสรรค์ของพวกเขา).

1. การสะท้อนกลับ - 1-2 นาที

สไลด์ 1

มันเป็นฤดูหนาว พายุหิมะนอกหน้าต่าง บางทีเราอาจจะเดินทางไปยังประเทศที่ห่างไกล อบอุ่น ยังไม่ได้สำรวจ?

โต๊ะทำงานของคุณกลายเป็นเครื่องย้อนเวลา เราปรับที่นั่ง นั่งสบาย รัดเข็มขัดนิรภัย กดปุ่มเริ่มต้น: 5,4,3,2,1 - เริ่ม! ไปกันเถอะ!

สไลด์ 2

เราจะถูกส่งไปยังสมัยโบราณที่ห่างไกล หลายพันปีมาแล้ว เมื่อไม่มีเมืองหรือปราสาทโบราณบนแผ่นดินโลก มันนานมาแล้ว! ชายที่แก่ที่สุดดูเหมือนลิง คนเหล่านั้นไม่รู้จะพูดอย่างไร พวกเขาสื่อสารกันเหมือนสัตว์โดยใช้เสียงที่หลากหลาย

คนดึกดำบรรพ์กลัวสัตว์กินเนื้อ พายุฝนฟ้าคะนอง น้ำท่วม ไฟป่า ทำไมสิ่งนี้ถึงเกิดขึ้น - พวกเขาไม่รู้ พวกเขาไม่สามารถอธิบายได้

ถึงเวลาที่เราจะปฏิเสธ ก่อนที่เราจะออกจากไทม์แมชชีน จำไว้ว่าเราอยู่ในสมัยโบราณ ไม่มีถนน มีแต่ทางที่สัตว์ป่าจะพบเจอได้ เงียบๆอย่าไปไหน

ค้นหาปุ่มวางเราลงจอด ปลดเข็มขัดออก เราอยู่ในยุคถ้ำ

สไลด์ 3

ก่อนที่เราจะเป็นภูเขาที่สวยงาม ก้าวอย่างระมัดระวัง มาใกล้และสูงขึ้น ดูภาพวาด ในบรรดาคนโบราณในยุคดึกดำบรรพ์เหล่านั้นเป็นศิลปินที่เก่งกาจ มันยากที่จะเชื่อ แต่มันเป็นความจริง คนที่ไม่เพียงแต่เขียนและพูดได้เท่านั้น แต่ยังไม่สามารถปั้นหม้อดินธรรมดาๆ ขึ้นมาได้ แต่มีทักษะของศิลปินด้วย!

สไลด์ 4 ไปรอบ ๆ ส่วนที่เป็นหิน มองจากอีกด้านเป็นภูเขา ความงามนี้เป็นเรื่องของธรรมชาตินั่นเอง ดูอย่างใกล้ชิด! เราเห็นฉากล่าสัตว์ ภาพนี้ง่ายมาก: ตัวเลขสีน้ำตาลแดงของคนวิ่งและสัตว์

สไลด์ 5

เราลงไปข้างล่าง ก่อนที่เราจะเป็นทางเข้าถ้ำ เป็นถ้ำที่เป็นบ้าน (ที่อยู่อาศัย) และเป็นที่ลี้ภัยของคนโบราณ พวกเขาซ่อนตัวจากฝนและลมหนาว จากคนชั่วและสัตว์ป่า

คนโบราณมีความกังวลมากมาย แต่เมื่อว่างก็ชอบวาดรูป พวกเขาทาสีบนผนังเพดาน พวกเขาวาดสิ่งที่พวกเขาเห็น สิ่งที่ล้อมรอบพวกเขา: ชีวิตและความตาย พืชและสัตว์ พวกเขาเชื่อว่าถ้าวาดสัตว์ในส่วนลึกของถ้ำแล้วผู้ล่าที่มีชีวิตจะจากไปโดยไม่ทำอันตรายพวกมัน และถ้าคุณวาดสัตว์ที่ได้รับบาดเจ็บก็จะช่วยพวกเขาในการตามล่า

ภายในถ้ำมืด มีเพียงคบไฟและเงาจากไฟเท่านั้นที่จะส่องสว่างเส้นทางของเรา ติดกันงอมแงม ระวัง

สไลด์ 6

จนกว่าเราจะเข้าไป เงยหน้าขึ้นมองเพดาน เราเห็นภาพสัตว์

เราเข้าไปในถ้ำลึกและด้านซ้ายบนกำแพงเราเห็นกวางสองตัว หนึ่งในนั้นทาสีแดงสนิทและอันที่สองระบุด้วยโครงร่างเท่านั้น

สไลด์ 7

ก่อนที่เราจะเป็นฉากล่าสัตว์ ทุกอย่างเรียบง่ายและชัดเจน: กวางเร็ววิ่งด้วยความเร็วสูง และลูกศรของนักล่าก็เล็งมาที่พวกเขาแล้ว ศิลปินที่ไม่รู้จักใช้เพียงสีเดียว แต่ได้รับความมีชีวิตชีวาอย่างน่าอัศจรรย์

และที่นี่เขาเป็นกระทิงที่หล่อเหลา (กระทิง) ส่วนหน้าของร่างกายมีขนาดใหญ่และขาดูเหมือนจะสั้น - สร้างความประทับใจให้กับร่างที่หนักหน่วง

สไลด์ 8

ศิลปินโบราณใช้สีดำสีเดียววาดภาพวัวกระทิงที่ได้รับบาดเจ็บถูกหอกของนักล่า (นี่เป็นฉากที่มีกระทิงบาดเจ็บในถ้ำ Lascaux ในฝรั่งเศส)

นักล่าเองก็พินาศเช่นกัน หญิงผมยาวยืนคุกเข่าข้างหนึ่งต่อหน้าศพของสามีผู้ล่วงลับ ไว้อาลัยต่อการจากไปของเขา และเตรียมส่งเขาไปยังอาณาจักรแห่งความตาย คนโบราณเชื่อว่าวิญญาณของคนตาย วิญญาณของบรรพบุรุษ ย้ายไปอยู่ที่ "ดินแดนแห่งความตาย" อันห่างไกล และหนทางสู่อาณาจักรแห่งความตายคือการล่องเรือ

สไลด์ 9

ฝูงวัวกระทิงวิ่งด้วยความเร็วสูง ตัดผ่านอากาศด้วยเขาที่แหลมคมขนาดใหญ่ ได้ยินเสียงกีบเท้าของวัวผู้แข็งแกร่ง เสียงคำรามอันน่าสยดสยองของพวกมัน ในภาพนี้ มีภาพสองสี คือ สีดำและสีแดง เพราะสีเหล่านี้มองเห็นได้ชัดเจนในยามพลบค่ำของถ้ำ ซึ่งส่องสว่างด้วยคบไฟหรือกองไฟที่มีควันเท่านั้น

ภาพวาดที่เก่าแก่ที่สุดจำนวนมากมีความลึกลับ แปลกประหลาดและแปลกประหลาด มีจำนวนมากที่เข้าใจยากในพวกเขา (บางครั้ง ตัวเลขแต่ละรูปก็มีความสำคัญในตัวเอง โดยไม่คำนึงถึงองค์ประกอบทั้งหมด) รูปภาพเป็นแบบแผนผัง แบบง่าย (stylized) บางครั้งมีเพียงจุด ลายทาง ภาพที่เราไม่ชัดเจน เราสามารถเดาได้ว่าศิลปินยุคดึกดำบรรพ์ต้องการจะพูดอะไรกับภาพวาดของเขาเท่านั้น

แม้ว่าจะเป็นที่ชัดเจนว่ามีคน 2 คนกำลังตามล่า แต่พวกเขามีอาวุธที่ดี

สไลด์ 10.

ชายในหมวกมีเขาขี่เกวียนสองล้อ (รถม้า) ที่ลากโดยแพะหรือม้า ข้างหน้าชายคนนั้นมีงู - สัญลักษณ์ (สัญลักษณ์) ของสายฟ้า (ในตำนานของสแกนดิเนเวียนี่คือเทพเจ้าธอร์ในรถม้า และรูปงูคือสายฟ้าแลบ)

ฉากกับคนสวดมนต์ - งูตัวใหญ่กำลังเข้าใกล้เขา

ภาพวาดในถ้ำจำนวนมากถูกทิ้งไว้ให้เราโดยศิลปินโบราณ พวกเขาได้ทิ้งร่องรอยไว้บนประวัติศาสตร์ ขอบคุณพวกเขาทำให้เราได้แนวคิดที่ชัดเจนเกี่ยวกับชีวิตของบุคคลในช่วงเวลาอันห่างไกล

ถึงเวลาที่เราจะกลับไป เมื่อตรวจดูภาพวาดภายในถ้ำอย่างละเอียดถี่ถ้วนแล้ว เราดับไฟ นำถ่านจากไฟติดตัวไปด้วย จะเป็นประโยชน์แก่เรา เราออกจากถ้ำอย่างระมัดระวัง

สไลด์ 11

หลับตาลง - ที่นั่นมืด เปิดอีกครั้ง - เราได้รับการต้อนรับจากดวงอาทิตย์ที่สดใส เราดับไฟคบเพลิง ลองมองไปรอบๆ อีกครั้ง ดูภาพวาดบนหินและเข้าสู่ไทม์แมชชีน เรารัดเข็มขัดแล้ว 5,4,3,2,1! - เริ่ม! เราบินกลับบ้าน ค้นหาปุ่มวาง เราลงจอด นี่คือชั้นเรียนและโต๊ะทำงานของเรา การเดินทางข้ามเวลาในสมัยก่อนประวัติศาสตร์จบลงด้วยดี

ขั้นต่ำทางกายภาพ ยืนขึ้น. เขย่าขาของคุณ ยืดหลังของคุณ ไปให้ถึงตะวัน นั่งลง.

คุณต้องการที่จะเป็นศิลปินโบราณ?

คุณมีแผ่นงานวางอยู่บนโต๊ะ ใช้เวลาครึ่งวางไว้ต่อหน้าคุณ ถ่านหินต่อหน้าคุณ ใช่ครับ แบบเดียวกับที่เราเอามาจากไฟในถ้ำ นี่คือถ่านหินธรรมชาติ และฉันได้ให้ถ่านหินอัดเทียมที่ผลิตจากโรงงานแก่คุณในรูปแท่งไม้ นี่คือไม้เบิร์ชธรรมดาที่ถูกเผา ฉันยังเพิ่มดินสอสีพาสเทลด้วย ถ้าพวกมันสะดวกสำหรับคุณล่ะ

คุณคิดอย่างไร: ศิลปินโบราณได้สีแดงมาจากไหน พวกเขารู้จักพืชที่ถูกต้อง พวกเขาเอาดินเหนียว ก่อนทาสีผนังให้ติดก็นำไปผสมกับเลือดหรือไข่จึงทาสี

เทคนิคการใช้ถ่านหิน

แต่ศิลปินโบราณใช้ถ่านหินอย่างไร?

แบบฝึกหัดการฝึกอบรม

ทำกับฉัน.

1. End (ขอบ, ปลาย) - จะเป็นเส้น
2. แบน - สโตรกหนาขึ้น
3. ถู - ด้วยนิ้วจากกึ่งกลางถึงขอบแผ่น (อย่าถู!)

มาลองชายน้อยกัน! แก้วน้ำ แตงกวา แท่ง - คุณทำเสร็จแล้ว

มาทำซ้ำเทคนิคกัน: จบ, แบน, ถู

การเลือกวัสดุที่เหมาะสม

สำหรับงานคุณต้องเลือกแผ่นงานที่เหมาะสม เมื่อคุณอยู่ในถ้ำ คุณสัมผัสผนังด้วยมือของคุณหรือไม่? มันเรียบหรืออาจจะไม่เรียบหยาบ? วางแผ่นกระดาษหยาบสีขาวหรือสีเข้มไว้ข้างหน้าคุณตามต้องการ ไม่ใช่แค่ใบไม้ แต่เป็นผนังถ้ำ (ภูเขา หิน) ตอนนี้คุณจะเป็นศิลปินโบราณ

หลับตา. จินตนาการ:

ใครบางคนจะดึงวัวหรือกวางเร็วบนศิลา

คนดึกดำบรรพ์ในหนังสัตว์ข้างกองไฟ

หรือบางทีนักล่าของคุณจะไปล่าสัตว์ด้วยหอกและลูกศร?

เปิดตาของคุณ ได้นำเสนอ? วิธีการจัดเรียงแผ่นในวันนี้ดีกว่า: แนวตั้งหรือแนวนอน?

ขั้นต่ำทางกายภาพ เตรียมมือของคุณ: ถูและอุ่น เชื่อมต่อนิ้วของคุณ เคาะด้วยหมัด

พร้อม? เริ่ม.

งานภาคปฏิบัติ. ส / ร.

สรุป. นิทรรศการด่วน.

คุณได้วาดภาพอะไรไว้บ้าง?

เลือกงานที่ดีที่สุดกันเถอะ (ทำเครื่องหมายบนกระดานด้วยบางอย่าง - อิโมติคอน, หัวใจ ... )

การสะท้อนกลับ.

คุณพอใจกับการเดินทางไปยังโลกยุคโบราณหรือไม่? มันไม่น่ากลัวเหรอ? คุณเหนื่อยไหม? ยังจะไปเที่ยวอีกเหรอ?

หน่วยงานกลางด้านวัฒนธรรมและภาพยนตร์แห่งสหพันธรัฐรัสเซีย

สาขาของมหาวิทยาลัยวัฒนธรรมและศิลปะแห่งรัฐมอสโก

ภาควิชาวินัยสังคมและมนุษยธรรม

ทดสอบ

ในหลักสูตร "ประวัติศาสตร์วิจิตรศิลป์"

หัวข้อ: ลักษณะเฉพาะของศิลปะสังคมดึกดำบรรพ์

สมบูรณ์:

นักศึกษาชั้นปีที่ 2

กลุ่ม 802

อลีวา ยู. อาร์.

ตรวจสอบแล้ว:

Rudneva Ya.B.

Naberezhnye Chelny, 2010

บทนำ ……………………………………………………………………………… 3

ศิลปะยุคหิน ……………………………………………………… 4

ศิลปะหิน ……………………………………………………… ..9

ศิลปะยุคหินใหม่ ……………………………………………………………… 10

ศิลปะแห่งยุคสำริด …………………………………………………… ... 15

ศิลปะในตอนต้นของยุคเหล็ก …………………………………………………… 20

สรุป ……………………………………………………………… 24

อ้างอิง ………………………………………………………… ... 25

บทนำ

ความสามารถอันน่าทึ่งของบุคคลในการรับรู้และสร้างภาพของโลกรอบตัวเขานั้นมีรากฐานมาจากส่วนลึกของพันปี ศิลปะดั้งเดิมพัฒนามาเป็นเวลานาน และในบางส่วนของโลก - ในออสเตรเลียและโอเชียเนีย หลายภูมิภาคของแอฟริกาและอเมริกา - มีมาจนถึงศตวรรษที่ 20 ภายใต้ชื่อรหัสว่า "ศิลปะดั้งเดิม"

ความเฉพาะเจาะจงของศิลปะดึกดำบรรพ์อยู่ในการผสมผสานกับจิตสำนึกทางสังคมรูปแบบอื่น สะท้อนให้เห็นทุกด้านของชีวิตในสังคม - เศรษฐกิจ สังคม และศาสนา ส่วนใหญ่มักพบประติมากรรมโบราณในสถานที่สักการะหรือฝังศพ สิ่งนี้พูดถึงความเชื่อมโยงที่แยกไม่ออกกับความเชื่อและพิธีกรรมทางศาสนา จิตสำนึกของคนโบราณเป็นการผสมผสานที่ซับซ้อนระหว่างหลักการที่เป็นจริงและลวงตา และการประสานกันของความคิดดั้งเดิมนี้ส่งผลกระทบอย่างเด็ดขาดต่อธรรมชาติของกิจกรรมสร้างสรรค์

จากจุดเริ่มต้น ศิลปะดั้งเดิมพัฒนาในสองทิศทาง อันแรกได้แก่ รูปแบบอนุสาวรีย์(ภาพวาดในถ้ำและบนโขดหิน megaliths) ครั้งที่สองนำเสนอ อนุสาวรีย์ศิลปะขนาดเล็ก: ประติมากรรมขนาดเล็ก ดินเหนียวพลาสติก หินศิลปะ งานแกะสลักกระดูกและไม้

พื้นที่ทั้งหมดของการสร้างสรรค์งานศิลปะโบราณหายไปอย่างไร้ร่องรอยในระดับความลึกนับพันปี แม้แต่ต้นไม้ก็ยังได้รับการอนุรักษ์ไว้ภายใต้เงื่อนไขพิเศษเท่านั้น - ในดินที่ชื้นมากของพรุพรุ และวัสดุต่างๆ เช่น เปลือกต้นเบิร์ช ขน ผ้าก็มีอายุสั้นมากและหายากมากในการขุดค้นทางโบราณคดี การสังเกตทางชาติพันธุ์วิทยาระบุว่ามีการใช้กันอย่างแพร่หลายโดยคนดึกดำบรรพ์ในการผลิตวัตถุทางศิลปะ แต่อนุเสาวรีย์ศิลปะดั้งเดิมไม่กี่แห่งที่ลงมาสู่เรานั้นมีความหลากหลายและแสดงออกอย่างมาก

ศิลปะยุคหิน

Paleolithic (ยุคหินโบราณ) - ยุคแรกและยาวนานที่สุดในประวัติศาสตร์ของมนุษยชาติ นอกจากนี้ศิลปะมีต้นกำเนิดเฉพาะในยุคปลาย (บน) ยุคนั่นคือประมาณ 40,000 ปีก่อนคริสตกาลเมื่อนักโบราณคดีกล่าวว่าวิจิตรศิลป์ทุกประเภทปรากฏขึ้น

แก่นแท้ของศิลปะ Paleolithic มีความสมจริงอย่างไร้เดียงสา เขาโดดเด่นด้วยความรู้สึกที่เป็นธรรมชาติที่ทรงพลัง ความเป็นชาย และความเรียบง่าย ในเวลาเดียวกัน มนุษย์ดึกดำบรรพ์ก็ยังไม่สามารถเข้าใจภาพรวมของโลก พูดเป็นนัย และเชื่อมโยงปรากฏการณ์ระหว่างพวกเขากับธรรมชาติได้ เขาไม่ได้เป็นเจ้าขององค์ประกอบไม่ได้ให้รายละเอียดพล็อตไม่รู้สึกถึงพื้นที่

มีการค้นพบอนุสาวรีย์ยุคหินใหม่จำนวนมากในยุโรป เอเชียใต้ และแอฟริกาเหนือ สถานที่ที่โดดเด่นในแถวนี้เต็มไปด้วยภาพวาดบนผนังและเพดานถ้ำ ในส่วนลึกของแกลเลอรีและถ้ำใต้ดิน ภาพวาดในยุคแรก ๆ นั้นดั้งเดิม: การแสดงรูปร่างของหัวสัตว์บนแผ่นหินปูน (ถ้ำ La Ferrassy, ​​Pesch-Merle ในฝรั่งเศส); การผสมผสานของเส้นหยักที่ไม่สม่ำเสมอโดยใช้นิ้วกดในดินเปียก - ที่เรียกว่า "มักกะโรนี" หรือ "คดเคี้ยว"; ภาพพิมพ์มือมนุษย์ที่ร่างด้วยสี - รอยมือที่เรียกว่า "บวก" หรือ "เชิงลบ"

รอยมือของมนุษย์ดึกดำบรรพ์ สหัสวรรษที่ 30-21 ปีก่อนคริสตกาล NS.
ภาพขนาดมหึมาถูกนำไปใช้กับสิ่วหินเหล็กไฟบนหินหรือทาสีทับดินเหนียวเปียกบนผนังถ้ำ ใช้สีดิน สีเหลืองและสีน้ำตาล แร่เหล็กสีเหลืองแดง แมงกานีสสีดำ ถ่านหิน และปูนขาว

ศิลปะแห่งยุค Paleolithic ออกดอกสูงสุดใน ยุคแมเดลีน(25-12,000 ปีก่อนคริสตกาล) ในภาพเขียนหิน ภาพของสัตว์ร้ายได้รับคุณลักษณะเฉพาะ สัตว์ต่างๆ ถูกวาดในลักษณะเคลื่อนไหว ในการวาดภาพ การเปลี่ยนแปลงเกิดขึ้นจากการวาดเส้นขอบที่ง่ายที่สุดซึ่งเต็มไปด้วยสีอย่างสม่ำเสมอไปจนถึงการวาดภาพหลายสีด้วยความช่วยเหลือของการเปลี่ยนความแข็งแกร่งของโทนสีรูปแบบปริมาตรจะถูกจำลอง ตัวอย่างที่มีลักษณะเฉพาะมากที่สุดของยุค Madeleine เกี่ยวข้องกับภาพวาดในถ้ำ - ภาพเดียวเกือบเต็มขนาด แต่ไม่ได้เชื่อมโยงกันด้วยการกระทำในองค์ประกอบเดียว: Altamira (สเปน), Lascaux, Nio (Nio), Font de Gaume (ฝรั่งเศส), ถ้ำคาโปวา (รัสเซีย) ) และอื่นๆ

ในตอนท้ายของศตวรรษที่ XIX ภาพวาดถ้ำยังไม่เป็นที่รู้จัก ในปี 1877 ในสเปน ในจังหวัดซันตันเดร์ นักโบราณคดี Marcelino de Savtuola ได้ค้นพบภาพบนผนังและเพดานของถ้ำ Altamira การค้นพบนี้ได้รับการตีพิมพ์ แต่เนื้อหานั้นคาดไม่ถึงและน่าตื่นเต้นจนชุมชนโบราณคดีมองว่าเป็นของปลอม เฉพาะในปี 1897 นักโบราณคดีชาวฝรั่งเศส Emile Riviere สามารถพิสูจน์ความถูกต้องของภาพที่เขาพบบนผนังถ้ำ La Mout (ฝรั่งเศส) จนถึงปัจจุบัน จากการค้นหาเป้าหมายในฝรั่งเศสเพียงแห่งเดียว พบถ้ำกว่าร้อยถ้ำพร้อมรูปภาพและร่องรอยการปรากฏตัวของมนุษย์ดึกดำบรรพ์ในถ้ำเหล่านั้น

ในเดือนกันยายน พ.ศ. 2483 ถ้ำดึกดำบรรพ์ที่มีชื่อเสียงที่สุดแห่งหนึ่งในฝรั่งเศส ลาสโกซ์ (Lascaux) ถูกค้นพบโดยบังเอิญ ถ้ำแห่งนี้ ซึ่งนักวิจัยสมัยใหม่เรียกว่า "โบสถ์น้อยซิสทีนยุคก่อนประวัติศาสตร์" ถูกค้นพบโดยเด็กชายสี่คนที่กำลังเล่นอยู่ ปีนเข้าไปในรูที่เปิดออกใต้รากของต้นไม้ที่ตกลงมาหลังจากเกิดพายุ

"ที่เกิดเหตุกับควายบาดเจ็บ" จิตรกรรมหิน. ยุคหินเก่าตอนบน. ถ้ำลาสโก แผนกดอร์ดอญ ฝรั่งเศส.

"บูลส์". สหัสวรรษที่ 15-11 ก่อนคริสต์ศักราช NS. ภาพวาดของถ้ำ Lasko ฝรั่งเศส

Lasko ได้กลายเป็นพิพิธภัณฑ์ที่มีอุปกรณ์ครบครัน ภาพวาด Lascaux เป็นงานศิลปะที่สมบูรณ์แบบที่สุดชิ้นหนึ่งในยุค Paleolithic ภาพแรกสุดมีอายุย้อนไปถึงประมาณ 18,000 ปีก่อนคริสตกาล คอมเพล็กซ์ถ้ำประกอบด้วย "ห้องโถง" หลายแห่ง ส่วนที่สมบูรณ์แบบที่สุดในแง่ของคุณภาพของภาพวาดและการเก็บรักษาที่ยอดเยี่ยมถือเป็น "ห้องโถงใหญ่" หรือ "ห้องโถงของวัว"

ถ้ำ Shulgan-Tash หรือที่รู้จักกันดีในชื่อ Kapova ตั้งอยู่ใน Southern Urals ในหุบเขา Belaya River บนอาณาเขตของเขตสงวนที่มีชื่อเดียวกัน (Republic of Bashkortostan) ภาพสัตว์ต่างๆ บนผนังถ้ำ Kapova ถูกค้นพบในปี 1959 เป็นภาพวาดโครงร่างและภาพเงาที่ทำด้วยสีแดงสดโดยใช้กาวจากสัตว์ ปัจจุบันนักสเปกโลโลจิสต์ได้ค้นพบภาพวาดของสัตว์แล้ว 14 แบบ ในหมู่พวกเขามีแมมมอ ธ ม้าแรดและวัวกระทิง ภาพส่วนใหญ่กระจุกตัวอยู่ใน "Hall of Drawings" นอกจากนี้ยังพบภาพต่อมาที่ผนังด้านใต้ใน "Hall of Chaos" นอกจากภาพสัตว์ที่ระบุแล้ว ยังมีป้ายเรขาคณิต ภาพมนุษย์ และเส้นขอบที่ไม่ชัดที่แรเงาด้วยสีเหลืองสดที่ผนังถ้ำ

ในยุคของ Upper Paleolithic การแกะสลักบนหิน, กระดูก, ไม้, เช่นเดียวกับพลาสติกกลมพัฒนา รูปแกะสลักสัตว์ที่เก่าแก่ที่สุด - หมี, สิงโต, ม้า, แมมมอ ธ, งู, นก - มีความโดดเด่นด้วยการทำสำเนาปริมาณหลักที่แม่นยำพื้นผิวของขนแกะ ฯลฯ บางทีรูปแกะสลักเหล่านี้อาจถูกสร้างขึ้นเป็นภาชนะของวิญญาณซึ่งสอดคล้องกับข้อมูลชาติพันธุ์วิทยาซึ่งทำหน้าที่เป็นพระเครื่องที่ปกป้องผู้คนจากวิญญาณชั่วร้าย

ภาพลักษณ์ของผู้หญิง - หนึ่งในวิชาหลักในศิลปะของปลายยุค Paleolithic - ถูกทำให้เป็นจริงโดยลักษณะเฉพาะของการคิดดั้งเดิม ความต้องการที่จะสะท้อนในรูปแบบที่เป็นรูปธรรม "เป็นรูปธรรม" ของแนวคิดของ ความสามัคคีและเครือญาติของชุมชนดึกดำบรรพ์ ในเวลาเดียวกัน พลังเวทย์มนตร์พิเศษมาจากภาพเหล่านี้ ความสามารถในการมีอิทธิพลต่อผลสำเร็จของการล่า ตัวเลขของผู้หญิงที่นุ่งห่มและนู้ดในสมัยนั้น - "Paleolithic Venuses" - ในแง่ของความสมบูรณ์แบบของรูปแบบและความละเอียดรอบคอบของการประมวลผล เป็นพยานถึงการพัฒนาระดับสูงของทักษะการแกะสลักกระดูกในหมู่นักล่าของยุคน้ำแข็ง สร้างขึ้นในรูปแบบของสัจนิยมที่ไร้เดียงสาในช่วงเวลาของการปกครองแบบมีครอบครัว ตัวเลขที่แสดงออกถึงความชัดเจนสูงสุดถ่ายทอดแนวคิดหลักของภาพทั่วไปนี้ - ผู้หญิงกับแม่ บรรพบุรุษ ผู้รักษาเตา

หากภาพของผู้หญิงอ้วนที่มีรูปแบบเพศหญิงที่มีไขมันในเลือดสูงเป็นลักษณะเฉพาะของยุโรปตะวันออก ภาพผู้หญิงของไซบีเรียในยุคอัปเปอร์ลิธิกจะไม่มีรูปแบบที่เกินจริงดังกล่าว แกะสลักจากงาช้างแมมมอธ เป็นตัวแทนของผู้หญิงสองประเภท: "ผอม" มีรูปร่างแคบและยาว และ "มหึมา" มีรูปร่างสั้นและสะโพกเกินจริงอย่างจงใจ

"ผู้หญิงกับถ้วย". หินปูนนูน (จาก Lossel, Hautes-Pyrenees, France) ยุคหินเก่าตอนบน. พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์. บอร์กโดซ์

ที เอ็น. วิลเลนดอร์ฟ วีนัส. หินปูน (จาก Willendorf, โลเออร์ออสเตรีย) ยุคหินเก่าตอนบน. พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ธรรมชาติ. หลอดเลือดดำ

ศิลปะหิน

ในช่วง Mesolithic (ยุคหินกลาง) และ Neolithic (ยุคหินใหม่) การพัฒนาประชากรทางใต้และทางเหนือแตกต่างกันไป ความแตกต่างนี้เด่นชัดเป็นพิเศษในกิจกรรมทางเศรษฐกิจ ซึ่งมีความสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดที่สุดกับสภาพธรรมชาติเฉพาะของแต่ละโซน กฎแห่งการพัฒนาที่ไม่สม่ำเสมอของภูมิภาคต่าง ๆ มีผลบังคับใช้ และหากในภาคใต้ในช่วงเวลานี้ผู้คนเริ่มนำวิถีชีวิตแบบนั่งนิ่ง - ชนเผ่าของเกษตรกรและผู้เลี้ยงโคปรากฏขึ้นแล้วในภาคเหนือรูปแบบเศรษฐกิจดั้งเดิม - การล่าสัตว์การรวบรวม - ยังคงพัฒนาต่อไป ด้วยการล่าถอยของธารน้ำแข็งในยุโรป ภาวะโลกร้อนก็เริ่มขึ้น

การเปลี่ยนแปลงอย่างลึกซึ้งในสภาพภูมิอากาศได้นำไปสู่การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญของพืชและสัตว์ กวางเรนเดียร์ซึ่งเป็นเหยื่อหลักของนักล่าแมเดลีนได้หายไปในที่สุดในยุโรปตอนใต้และตอนกลาง กวาง กวางแดง กระทิง หมูป่า สัตว์เล็ก นกน้ำ กลายเป็นหัวข้อของการล่า การตกปลากำลังพัฒนาอย่างเข้มข้น การประมวลผลของเครื่องมือหินกำลังได้รับการปรับปรุงด้วยการประดิษฐ์ของเรือ พื้นที่กว้างใหญ่เริ่มมีการพัฒนาอย่างแข็งขัน การปรากฏตัวของคันธนูและลูกธนูทำให้การล่าสัตว์มีประสิทธิภาพมากขึ้น การเกิดขึ้นของปิตาธิปไตยทำให้ความสัมพันธ์ระหว่างผู้คนซับซ้อน

บทบาทของเวทมนตร์เพิ่มขึ้น การรับรู้ที่ไร้เดียงสาของธรรมชาติก็หายไป

การเปลี่ยนแปลงเหล่านี้สะท้อนให้เห็นในงานศิลปะ ส่วนใหญ่เป็นภาพเขียนหิน หากภาพวาดถ้ำยุคหินประกอบด้วยร่างที่แยกจากกันและไม่เกี่ยวข้องกันจากนั้นในศิลปะหินขององค์ประกอบหลายร่างของ Mesolithic จะมีผลเหนือกว่าการทำซ้ำตอนต่าง ๆ จากชีวิตของนักล่าอย่างเต็มตา ภาพแกะสลักและสีสันขนาดเล็กบนโขดหินเปิดของสเปนตะวันออก คอเคซัส เอเชียกลาง แสดงให้เห็นถึงวิธีการใหม่ที่แสดงออกมาอย่างชัดเจนในการแก้ไขฉากพล็อต เนื่องจากการดึงดูดหลักการจัดองค์ประกอบภาพโดยอาศัยหลักการของการจัดองค์ประกอบภาพ ความหมายและความหมายทั้งหมดถูกสร้างขึ้น หลักการเล่าเรื่องพัฒนาขึ้น

ศูนย์กลางทั้งในแง่ของปริมาณและคุณภาพของภาพเป็นของฉากล่าสัตว์และการต่อสู้ "Fighting Archers" เป็นหนึ่งในองค์ประกอบหินที่โดดเด่นที่สุด (สเปนตะวันออก) เนื้อหาของภาพมีความเกี่ยวข้องกับบุคคล การต่อสู้นั้นทำซ้ำโดยใช้ร่างมนุษย์แปดตัว พวกเขาเป็นตัวแปรของแรงจูงใจเดียว: บุคคลที่เคลื่อนไหวอย่างรวดเร็วถูกวาดด้วยเส้นซิกแซกที่ค่อนข้างหนาแน่นซึ่งขยายออกเล็กน้อยในส่วนบนของร่างกาย "เส้นตรง" และจุดหัวกลม ความสม่ำเสมอหลักในการจัดเรียงตัวเลขคือการทำซ้ำในระยะห่างจากกัน

ศิลปะยุคหินใหม่

การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญในชีวิตของสังคมดึกดำบรรพ์ทำให้สามารถเรียกช่วงเวลานี้ในการพัฒนาประวัติศาสตร์ว่า "การปฏิวัติยุคหินใหม่" การละลายของธารน้ำแข็งซึ่งทิ้งร่องรอยไว้ในความทรงจำของมนุษยชาติในรูปแบบของตำนานเกี่ยวกับอุทกภัยทั่วโลก ทำให้เกิดการเคลื่อนไหวของประชาชนที่เริ่มสร้างพื้นที่ใหม่อย่างหนาแน่น การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญที่สุดคือการเปลี่ยนผ่านไปสู่เศรษฐกิจการผลิต ซึ่งสันนิษฐานว่าวิถีชีวิตอยู่ประจำพร้อมการตั้งถิ่นฐานถาวร มนุษย์เรียนรู้ที่จะสร้างที่อยู่อาศัยรูปแบบใหม่ - บนเสาเข็ม โครงสร้างที่ทำจากอิฐตากแดด (อิฐดิบ) เรียนรู้ที่จะปกป้องการตั้งถิ่นฐานของพวกเขา ในศิลปะในเวลานั้น ภาพของผู้คนเริ่มมีบทบาทสำคัญมากขึ้น กิจกรรมของกลุ่มกลายเป็นแก่นกลางของศิลปะ

งานทัศนศิลป์ของประชากรยูเรเซียในยุคหินใหม่นั้นมีสองทิศทาง: ภาพเขียนหินขนาดใหญ่

เสือดาว. หินโล่งอก

ในเฟซซาน (ลิเบีย) ยุคหินใหม่ การแสดงแผนผังของร่างมนุษย์ จิตรกรรมหิน. ยุคหินใหม่ เทือกเขาเซียร์รา โมเรนา สเปน.

และอนุสาวรีย์ศิลปะขนาดเล็ก - ประติมากรรมไม้ หินและกระดูก พลาสติกจากดินเหนียว และภาพบนเซรามิก

ถังจากพรุ Gorbunovsky (ภูมิภาค Sverdlovsk, RSFSR) ไม้. ยุคหินใหม่ พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์. มอสโก

ขวานเป็นรูปหัวกวางมูส หินขัด ยุคหินใหม่ พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์. สตอกโฮล์ม

อาวุธที่ตกแต่งด้วยภาพนูนต่ำนูนสูง กระดูก (จากถ้ำ Isturitz แผนก Bas-Pyrenees ประเทศฝรั่งเศส) ยุคหินใหม่ คอลเลกชันส่วนตัว ปารีส.

การผลิตเซรามิกเป็นหนึ่งในการผลิตที่เก่าแก่ที่สุดในโลก ความพร้อมใช้งานของวัสดุที่เข้าถึงได้ง่าย - ดินเหนียว - นำไปสู่การพัฒนางานฝีมือเซรามิกในยุคแรกและเป็นสากล ในขั้นต้น ย้อนกลับไปในยุคหินเก่า เครื่องปั้นดินเผาประเภทหลักคือภาชนะผนังหนาที่มีเศษเป็นรูพรุนและก้นกลมหรือรูปกรวย พวกเขาปั้นด้วยมือโดยสร้างมัดดินเหนียวแยกกัน เปลือกที่บดแล้วและหินแกรนิตที่บดแล้วถูกเติมลงในดินเหนียวเพื่อไม่ให้แตกเมื่อเผาด้วยไฟที่เปิดอยู่ ลายนิ้วมือจำนวนมากเปิดเผยว่าภาชนะเซรามิกที่เก่าแก่ที่สุดถูกสร้างขึ้นโดยผู้หญิง

ในยุคหินใหม่ มนุษย์เริ่มเรียนรู้การทำเครื่องปั้นดินเผาอย่างชำนาญเป็นครั้งแรก ความสมบูรณ์ของรูปแบบ (เหยือก ชาม ชาม) การตกแต่งของภาชนะยุคหินใหม่ทำให้เราพิจารณาว่าเป็นงานศิลปะที่ออกแบบอย่างมีศิลปะ เป็นไปได้ที่จะติดตามการพัฒนาของเครื่องประดับจากแบบที่ง่ายที่สุด อัดด้วยแม่พิมพ์และส่วนปลายของลวดลาย (แบบหวีที่เรียกว่าลักยิ้ม) ซึ่งครอบคลุมพื้นผิวด้านนอกทั้งหมดของเรือด้วยการผสมผสานที่หลากหลาย และอีกมากมาย ภาพวาดที่หลากหลายและแสดงออกทางศิลปะ ซึ่งประกอบด้วยเกลียวสลับจังหวะ วงกลมที่มีศูนย์กลาง เส้นหยัก รูปแบบตาข่ายและหมากรุก เป็นต้น ลวดลายมักมีหลายสี ใช้สีแดง ขาว ดำ และสีอื่นๆ ผสมกัน

ผู้เชี่ยวชาญในยุคหินใหม่รู้และชื่นชมจังหวะที่ชัดเจน ความสมมาตรในการจัดเรียงรูปแบบ สัดส่วนของรูปแบบและองค์ประกอบไม้ประดับที่เข้มงวด เป็นเซรามิกในการผลิตเป็นจำนวนมากหรือน้อยลงเนื่องจากความสม่ำเสมอและวิวัฒนาการช้าขององค์ประกอบการตกแต่งที่ทำให้นักโบราณคดีมีจุดอ้างอิงตามลำดับเวลาที่เชื่อถือได้และช่วยให้เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับวัฒนธรรมทางโบราณคดีหนึ่งหรือหลายวัฒนธรรมซึ่งส่วนใหญ่มาจากภูมิภาคเดียว

ตัวอย่างแรกสุด ได้แก่ เซรามิกจากการตั้งถิ่นฐานของ Karadepe และ Geoksyur ในเอเชียกลาง สัญญาณทั้งหมดของภาพวาดมีความหมายบางอย่างที่เกี่ยวข้องกับการรับรู้ของธรรมชาติ (เคลื่อนไหว) เกี่ยวกับผี โดยเฉพาะอย่างยิ่งไม้กางเขนเป็นหนึ่งในสัญญาณสุริยะที่แสดงถึงดวงอาทิตย์หรือดวงจันทร์

เครื่องเคลือบ Trypillian (หมู่บ้าน Tripolye ประเทศยูเครน) ถือเป็นก้าวต่อไปของการพัฒนาเครื่องปั้นดินเผา ย้อนหลังไปถึงปลายสหัสวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช มีการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญในเนื้อหาของภาพวาด เครื่องเคลือบ Trypillian แสดงให้เห็นเส้นหยัก, เส้นซิกแซก, เกลียววิ่ง, รูปสี่เหลี่ยมขนมเปียกปูน, ไม้กางเขน, เช่นเดียวกับผู้คน, สัตว์ - กล่าวอีกนัยหนึ่งคือองค์ประกอบมากมาย นอกจากนี้ รูปแบบภาพนามธรรมทั้งหมดยังเต็มไปด้วยความหมายเชิงความหมาย เส้นหยัก - แม่น้ำ, เกลียวหมุน - วิ่งต่อเนื่องของดวงอาทิตย์, การเคลื่อนไหวของเวลา, รูปสี่เหลี่ยมขนมเปียกปูน - สัญลักษณ์ของเทพหญิงที่ส่ง "ความชื้นจากสวรรค์" มายังโลก, ข้าม - ดิสก์สุริยะ, เส้นซิกแซก - งู, ผู้อุปถัมภ์ของบ้าน, ผู้ไกล่เกลี่ย ระหว่างสวรรค์และโลก สัญลักษณ์ของฝน "ก้างปลา" - พืชหรือหูซีเรียล

ภาพวาดเซรามิกเป็นเรื่องราวเกี่ยวกับความเป็นจริงโดยรอบในความเก่งกาจและความหลากหลายทั้งหมด จุดสนใจของจิตสำนึกของมนุษย์ไม่ใช่ปรากฏการณ์เดียวอีกต่อไป (สัตว์เดรัจฉาน) ไม่ใช่การกระทำของคนเพียงครั้งเดียว เหตุการณ์เฉพาะจากชีวิตของสังคมมนุษย์ (การต่อสู้ การล่าสัตว์ การเต้นรำ ฯลฯ) แต่เป็นความหลากหลายของโลกรอบข้าง - ขั้นตอนใหม่ของจิตสำนึกการพัฒนาที่สูงขึ้นและซับซ้อนมากขึ้น (รวมถึงการคิดเชิงนามธรรม) ของมนุษย์ดึกดำบรรพ์

จำเป็นต้องพูดเกี่ยวกับการพัฒนาเครื่องประดับซึ่งไม่เพียง แต่ปรากฏบนภาชนะดินเท่านั้น แต่ยังรวมถึงของใช้ในครัวเรือนอื่น ๆ ด้วย เครื่องประดับที่ง่ายที่สุดปรากฏเป็นรอยทอที่เคลือบด้วยดินเหนียว ในอนาคต รูปแบบทางเรขาคณิตจะปรากฏขึ้น (แถบคู่ขนาน เกลียวคู่ ซิกแซก วงกลมศูนย์กลาง ฯลฯ) ลวดลายพืชที่มีความหมายหลากหลาย

สองรูปแบบหลักรวมอยู่ในประติมากรรมโบราณของนักล่า - ชาวประมงในยุคหินใหม่: มนุษย์และสัตว์เดรัจฉาน ความต่อเนื่องของประเพณีศิลปะยุคหินเพลิโอลิธิกมีให้เห็นอย่างชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในงานประติมากรรมซูมอร์ฟิค โดดเด่นด้วยการตีความภาพที่สมจริง ความสมบูรณ์ของการสร้างแบบจำลองใบหน้าของสัตว์ ความเสถียรของเทคนิคการมองเห็นในการถ่ายโอนรายละเอียดส่วนบุคคล ประติมากรรมถูกครอบงำด้วยภาพหัวสัตว์แต่ละตัว ซึ่งเป็นหนึ่งในลักษณะเด่นของศิลปะสัตว์ดึกดำบรรพ์ ในสายตาของนักล่าในสมัยโบราณ ศีรษะแสดงถึงแก่นแท้ของสัตว์ร้าย ลักษณะเฉพาะของความคิดดั้งเดิมบังคับให้เขาแสดงความคิดนี้อย่างชัดเจน ดังนั้นส่วนหัวจึงมีขนาดใหญ่เกินสัดส่วน และรายละเอียดของมันถูกเขียนออกมาอย่างระมัดระวังเป็นพิเศษ รูปแบบนี้ยังสังเกตได้เมื่อวาดภาพร่างเต็มของสัตว์

ตุ๊กตามนุษย์สร้างขึ้นจากวัสดุเดียวกับของใช้ในครัวเรือน (ไม้ ดินเหนียว กระดูก เขาเขา หิน) อย่างไรก็ตาม ในบางกลุ่มที่ก่อตัวขึ้นในเชิงประวัติศาสตร์ สามารถตรวจสอบการคัดเลือกวัสดุบางอย่างได้ ซึ่งอาจเนื่องมาจากประเพณีทางชาติพันธุ์และวัตถุประสงค์ของภาพเฉพาะ เรายังสามารถพูดถึงความโดดเด่นของภาพประเภทนี้หรือประเภทนั้นในศูนย์ศิลปะโบราณบางแห่ง การค้นหาตัวเลขของประเภทต่างประเทศในเตาดังกล่าวบ่งบอกถึงการมีอยู่ของการติดต่อระหว่างประชากรในภูมิภาคต่างๆ รูปแกะสลักมนุษย์และสัตว์ซูมอร์ฟิคซึ่งสื่อถึงภาพตำนานโบราณบางส่วนเป็นส่วนสำคัญของพิธีกรรมทางศาสนาบางอย่างอย่างไม่ต้องสงสัย รูปแกะสลักมนุษย์-zoomorphic ที่พบในจำนวนน้อยเป็นสัญลักษณ์ของการเชื่อมต่อที่แยกไม่ออกของมนุษย์กับธรรมชาติรอบตัวเขา

ใบหน้ามนุษย์ งานแกะสลักหิน. ยุคหินใหม่ เชเรเมเตียโว แกร่ง ภูมิภาคคาบารอฟสค์

อีกประเภทหนึ่งของวิจิตรศิลป์ที่มีลักษณะเฉพาะในยุคหินใหม่คือภาพสกัดหิน - องค์ประกอบพล็อตที่มีหลายร่างซึ่งภาพของมนุษย์และสัตว์มีอำนาจเหนือกว่า Petroglyphs เป็นเรื่องธรรมดาในยุโรปตะวันตกเฉียงเหนือ, เทือกเขาอูราล, ไซบีเรีย, ทรานส์คอเคเซีย, เอเชียกลาง พวกเขาเคาะบนโขดหินหรือริมฝั่งแม่น้ำที่เป็นหิน ("Boats, Deer", II สหัสวรรษก่อนคริสต์ศักราช, Karelia)

ศิลปะยุคสำริด

โดยปกติจะมีการแบ่งช่วงเวลาขนาดใหญ่สองช่วงเวลา - ยุคหิน (ยุคหินทองแดง) - ช่วงการเปลี่ยนผ่านจากยุคหินเป็นยุคโลหะและยุคสำริด (III - II สหัสวรรษก่อนคริสต์ศักราช) เหตุการณ์สำคัญในประวัติศาสตร์ของมนุษยชาติเกี่ยวข้องกับยุคสำริด ประการแรก นี่คือการแพร่กระจายเพิ่มเติมของเศรษฐกิจการผลิต - การเกษตรและการเพาะพันธุ์โค และการพัฒนาวัสดุใหม่ - โลหะ ทองแดงและโลหะผสมเป็นหลัก ในตอนต้นของยุคโลหะ มีการขยายการติดต่อระหว่างผู้คนที่อาศัยอยู่ในดินแดนอันกว้างใหญ่ กระบวนการนี้สังเกตเห็นได้ชัดเจนโดยเฉพาะในอาณาเขตของบริภาษยูเรเซียซึ่งมีการสร้างเศรษฐกิจการเลี้ยงโคที่มีประสิทธิผลตั้งแต่ยุคพาลีโอเมทัล สาเหตุหลักมาจากการประดิษฐ์ทางเทคนิคใหม่ๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง การถือกำเนิดของรถม้าแบบมีล้อ และในช่วงปลายยุคสำริด - ด้วยการใช้ม้าในการขี่

ในยุคสำริด ด้วยการเปิดตัวรูปแบบใหม่ของเศรษฐกิจและเครื่องมือแรงงานโลหะ การแบ่งงานทางสังคมขนาดใหญ่เกิดขึ้น ซึ่งสร้างเงื่อนไขสำหรับการแลกเปลี่ยนอย่างสม่ำเสมอและเพิ่มความไม่เท่าเทียมกันของทรัพย์สิน งานฝีมือถูกแยกออกจากการเกษตรแรงงานชายกำลังได้รับความสำคัญมากขึ้นเรื่อย ๆ ซึ่งในที่สุดก็นำไปสู่การจัดตั้งปิตาธิปไตยการยอมจำนนต่อผู้เฒ่าในชุมชนชนเผ่าอย่างไม่ต้องสงสัย

นับตั้งแต่สิ้นสุดยุคหินใหม่ ศิลปะได้รับการเสริมแต่งด้วยวิชาใหม่ๆ มากขึ้นเรื่อยๆ เนื้อหาสาระของรูปภาพกำลังขยายตัว วิธีการใหม่ในการถ่ายโอนภาพกำลังก่อตัว บทบาทของสัญลักษณ์ที่เป็นรูปเป็นร่างเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็ว แนวโน้มในการวาดภาพตัวละครที่น่าอัศจรรย์เริ่มสังเกตเห็นได้ชัดเจนขึ้นเรื่อยๆ ในทางกลับกัน มีความพยายามที่จะทำให้เป็นสไตล์ การทำให้ภาพวาดง่ายขึ้น ภาพสัตว์ดูน้อยลงเรื่อยๆ เครื่องประดับทรงเรขาคณิตกระจายไปทุกหนทุกแห่งซึ่งสิ่งสำคัญคือสัญลักษณ์

ศิลปะแห่งยุคสำริดมีลักษณะหลายประการ มีความหลากหลายและแพร่หลายมากขึ้นในเชิงภูมิศาสตร์ Petroglyphs, ภาพบน steles และแผ่นหิน, ประติมากรรม, พลาสติกขนาดเล็ก, เครื่องประดับ, การใช้ภาพศิลปะในการออกแบบเครื่องมือและของใช้ในครัวเรือน - ทั้งหมดนี้กลายเป็นปรากฏการณ์ที่แพร่หลาย ในงานศิลปะของเวลานี้ เป็นครั้งแรกที่เป็นไปได้ที่จะติดตามแผนการอันสดใสที่เกี่ยวข้องกับตำนานของชนชาติโบราณโดยเฉพาะชาวอินโด - ยูโรเปียน ภาพศิลปะโบราณกำลังกลายเป็น "ภาษาภาพ" แบบหนึ่ง ซึ่งเป็นระบบสัญญาณที่เข้าใจได้สำหรับกลุ่มประชากรที่เกี่ยวข้อง ลักษณะเด่นของศิลปะโบราณนี้ยังคงปรากฏให้เห็นอย่างชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการตกแต่งเครื่องปั้นดินเผาและของใช้ในครัวเรือนอื่นๆ

ในงานทัศนศิลป์ของยุคสำริดสามารถแยกแยะได้สองทิศทางหลัก: ประติมากรรมมนุษย์และสัตว์ซูมอร์ฟิกและของใช้ในครัวเรือน - ไม้, ดินเหนียว, หิน, กระดูกและทองแดงตลอดจนโครงสร้างของสถาปัตยกรรมหินใหญ่

สำหรับศิลปะโบราณของยุโรปตะวันตกเฉียงเหนือ พลาสติกดินเหนียวชนิดหนึ่งมีลักษณะเฉพาะอย่างยิ่ง กลุ่มพิเศษในนั้นประกอบด้วยร่างมนุษย์ตัวเล็ก ๆ ที่มีร่างกายโค้งงออย่างแข็งแรง แม้จะมีคุณสมบัติของดินเหนียวที่เป็นพลาสติกซึ่งทำให้มีรูปร่างที่หลากหลาย แต่ภาพเหล่านี้ถูกสร้างขึ้นในศีลที่มีการควบคุมอย่างเข้มงวด ภาพนั้นมีลักษณะทั่วไปอย่างมาก: ไม่มีมือ, ขาถูกโอนเข้าด้วยกัน มีการเน้นรายละเอียดต่างๆ เช่น จมูกที่ยื่นออกมาขนาดใหญ่และ "กระบังหน้า" ที่ยื่นออกมาบนใบหน้า

ในบรรดาอนุเสาวรีย์ยุคแรกๆ ของศิลปะที่เป็นที่ยอมรับในสมัยก่อนเป็นรูปปั้นมนุษย์ที่แพร่หลายในภาคใต้ของยุโรปและทะเลเมดิเตอร์เรเนียน รวมถึงสิ่งที่เรียกว่า "สตรีหิน" ของภูมิภาคทะเลดำตอนเหนือ - ตั้งตรง แผ่นหินหยาบหยาบๆ ที่มีความชัดเจนมากหรือน้อย ทำเครื่องหมายหัวและพับมือบนหน้าอก ... ในบรรดาองค์ประกอบเพิ่มเติม (ธนู, คทา, ไม้เท้า) สิ่งที่เป็นที่ยอมรับมากที่สุดคือภาพของเข็มขัดและเท้ามนุษย์ สัญญาณของเพศไม่ได้ระบุไว้บน steles เสมอไป แต่หลักฐานทางอ้อมบางอย่างบ่งชี้ว่าประติมากรรมมนุษย์ส่วนใหญ่ในปลายยุคหินใหม่และยุคสำริดสอดคล้องกับชื่อเล่นของรัสเซียว่า "หญิงหิน" ในฝรั่งเศสที่พบภาพดังกล่าวไม่เพียง แต่บน steles แต่ยังอยู่ในรูปแบบของภาพนูนต่ำนูนสูงแกะสลักบนผนังของถ้ำจำนวนมาก พวกเขาถือเป็นตัวตนของเทพธิดายุคหินใหม่ - "ผู้อุปถัมภ์ของคนตาย"

มีรูปคนอยู่บนต้นไม้ด้วย (Eastern Trans-Urals) ความหลากหลายของรูปแบบประติมากรรมมานุษยวิทยาในยุคสำริดตอนต้นแสดงให้เห็นชัดเจนว่าในขณะนั้นเป็นผลมาจากการรับรู้ถึงแก่นแท้ทางสังคมของมนุษย์โดยกลุ่มดึกดำบรรพ์ภาพของเขาครอบครองหนึ่งในสถานที่กลางในงานโบราณ ปริญญาโท

การเรียนรู้เทคนิคการหล่อทองสัมฤทธิ์ช่วยเพิ่มความเป็นไปได้ในการสร้างสรรค์ของปรมาจารย์ในสมัยโบราณ ไอเท็มทองแดง เครื่องมือ และอาวุธปรากฏขึ้น บ่อยครั้งที่ด้ามกริชทองสัมฤทธิ์สวมมงกุฎด้วยหัวสัตว์โดยเฉพาะกวางมูส สร้างขึ้นจากโลหะ โดยยังคงประเพณีการแกะสลักไม้และเขาสัตว์โบราณ

ศิลปะการหล่อทองสัมฤทธิ์แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในวัตถุของสมบัติกาลิช (กลางสหัสวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช) ซึ่งพบในภูมิภาค Kostroma และปัจจุบันตั้งอยู่ในพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์แห่งรัฐในมอสโก สิ่งที่น่าสนใจเป็นพิเศษคือกริชทองสัมฤทธิ์ที่จับซึ่งสวมมงกุฎด้วยหัวของงูด้วยปากที่เปิดอยู่ ในช่องที่จับมีรูปงูคลานอยู่ ในบรรดาสิ่งของล้ำค่านั้น มีหน้ากากทองสัมฤทธิ์ซึ่งแสดงซ้ำในลักษณะสำคัญของใบหน้าของไอดอลชายที่เป็นมานุษยวิทยา สวมมงกุฎด้วยรูปสัตว์สองรูปที่มองไปในทิศทางตรงกันข้าม รูปร่างกลวงของสัตว์ที่มีหางยาวและปากกระบอก "เหมือนจงอยปาก" ก็เป็นส่วนหนึ่งของสมบัติเช่นกัน โดยทั่วไปแล้ว สิ่งของที่เป็นทองสัมฤทธิ์ของสะสมกาลิชอาจเป็นคุณลักษณะที่เกี่ยวข้องกับการก่อตัวของชามาน

ปรากฏการณ์ที่สำคัญที่สุดเกือบทุกแห่งที่บ่งบอกถึงยุคสำริดคือสถาปัตยกรรมหินใหญ่ อนุสาวรีย์ของสถาปัตยกรรมหินใหญ่มีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับงานทางศาสนาและลัทธิ ดังนั้นจึงอยู่นอกเหนือกรอบของการใช้ประโยชน์ในทันที ลักษณะที่ค่อนข้างคล้ายคลึงกันของโครงสร้างสถาปัตยกรรมโบราณเหล่านี้ ในเวลาใกล้เคียงกับที่ปรากฏในยุโรป จำนวนมหาศาลและการกระจายอย่างกว้างขวางผิดปกติเป็นพยานถึงการมีอยู่ของความเชื่อที่เป็นเนื้อเดียวกันบางอย่างที่มีอยู่ในหมู่ชนชาติต่างๆ ที่สร้างอนุสาวรีย์ขนาดยักษ์เหล่านี้ทุกหนทุกแห่งตั้งแต่ไอร์แลนด์ไปจนถึงพม่า และเกาหลีจากสแกนดิเนเวียและมาดากัสการ์ เฉพาะในฝรั่งเศสมีประมาณสี่พันคน

โครงสร้างหินใหญ่มีสามประเภท:

Menhirs- เสาหินรูปทรงซิการ์โดดเดี่ยวสูงถึง 20 เมตร - มีลักษณะเด่นทั้งสถาปัตยกรรมและประติมากรรม บางครั้งมีการแกะสลักสีสรรบนพวกเขา บางครั้งรูปร่างของพวกเขาเข้าหาร่างมนุษย์ พวกมันถูกสร้างขึ้นบนเนินเขา และพลังแห่งอิทธิพลที่มีต่อผู้ชมนั้นทำได้โดยการเปรียบเทียบมวลแนวตั้งที่เพิ่มขึ้นอย่างภาคภูมิใจของเสาหินทรงพลังที่มีกระท่อมไม้ขนาดเล็กหรือช่องเก็บของล้อมรอบ

ต้นกำเนิดทางสถาปัตยกรรมแสดงออกอย่างชัดเจนที่สุดใน dolmens- โครงสร้างฝังศพที่น่าจะเป็นไปได้มากที่สุดของหินที่วางสูงชันหลายก้อน ปกคลุมด้วยแผ่นหินแนวนอนกว้าง Dolmens แพร่หลายในยุโรปตะวันตก แอฟริกาเหนือ แหลมไครเมียและ Kakaz

อาคารที่ซับซ้อนมากขึ้น - cromlechs... ความทะเยอทะยานที่สุดของพวกเขาถูกสร้างขึ้นที่สโตนเฮนจ์ (ต้นศตวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช ประเทศอังกฤษ) จากหินสีน้ำเงินขนาดใหญ่สี่ด้านที่สกัดไว้ ในแผนผังนั้นเป็นแท่นกลมที่มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 30 เมตร ปิดด้วยหินสี่วงที่วางเรียงกันในแนวตั้ง เชื่อมต่อกันด้วยคานที่วางอยู่บนนั้น ก่อตัวเป็นระบำกลมขนาดยักษ์ วงแหวนชั้นในซึ่งอยู่ตรงกลางเป็นแผ่นหิน - อาจเป็นแท่นบูชา ประกอบด้วย menhir ขนาดเล็ก

อันเป็นผลมาจากการขุดค้นทางโบราณคดี การฝังศพมักถูกค้นพบภายในอนุสาวรีย์หินใหญ่ ไม่ว่าจะอยู่ใต้หรือใกล้พวกเขา สิ่งนี้ทำให้นักโบราณคดีตีความอนุสาวรีย์ว่าเป็นสถานที่ที่มีความสำคัญเป็นพิเศษสำหรับพิธีกรรมงานศพที่ชุมชนเกษตรกรรมในพื้นที่ยึดถือ

ในเมืองนิวเกรนจ์ ประเทศไอร์แลนด์ มีกองหินและพีทขนาดใหญ่ถึง 11 เมตร ผ่านฐานของเนินดิน มีทางเดินยาวลึก 24 เมตร เรียงรายไปด้วยหินก้อนใหญ่จากด้านล่างและด้านบน มันจบลงด้วยสามห้องยังต้องเผชิญกับหิน ในบางวัน แสงอาทิตย์ที่ส่องลงมาจะส่องทะลุโถงทางเดินและส่องแสงสว่างให้ห้องโถงกลางที่อยู่ลึกลงไป

ในเมืองการ์นัค (บริตตานี ประเทศฝรั่งเศส) แนวหินตั้งเรียงในแนวดิ่งทอดยาวข้ามที่ราบเป็นระยะทางหลายกิโลเมตร วันนี้จากหินที่วางไว้เดิมหมื่นก้อน เหลือเพียงสามพันก้อน แม้ว่าจะไม่พบที่ฝังศพเดียวภายใต้ Menhirs Karnak แต่ก็มีหลุมฝังศพหินใหญ่มากมายในบริเวณใกล้เคียง

สมมติฐานของประเพณีวัฒนธรรมที่เป็นหนึ่งเดียวที่ไม่รู้จักได้รับการสนับสนุนจากข้อเท็จจริงที่ว่าไม่เพียง แต่แนวคิดของโครงสร้างดังกล่าวกำลังแพร่กระจาย แต่ยังรวมถึงสัญลักษณ์และองค์ประกอบการตกแต่งบางอย่างที่เกี่ยวข้องกับพวกเขารวมถึงสัญญาณสุริยะ ความเป็นไปได้ของการเชื่อมต่อระหว่างโครงสร้างหินใหญ่และลัทธิของดวงอาทิตย์ยังระบุด้วยข้อเท็จจริงที่ว่าบางส่วนของพวกเขา (เช่นสโตนเฮนจ์) มุ่งเน้นไปที่แกนหลักจนถึงจุดพระอาทิตย์ขึ้นในครีษมายัน

ศิลปะในตอนต้นของยุคเหล็ก

ในที่สุดการใช้เหล็กอย่างแพร่หลายก็เข้ามาแทนที่เครื่องมือหินและค่อยๆ แทนที่ทองสัมฤทธิ์อย่างสมบูรณ์ในสหัสวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช ซึ่งทำให้ชีวิตทางเศรษฐกิจของมนุษย์มีการพัฒนาอย่างรวดเร็วต่อไป

งานศิลปะที่มีชื่อเสียงที่สุดในยุคนั้น ได้แก่ สิ่งของที่ทำจากทองสัมฤทธิ์และเหล็กที่พบในสุสานไซเธียน

เป็นครั้งแรกที่โลกได้เรียนรู้เกี่ยวกับชาวไซเธียนส์เมื่อกว่า 2.5 พันปีก่อนจากชาวกรีกซึ่งจากนั้นเริ่มพัฒนาภูมิภาคทะเลดำตอนเหนือและเผชิญหน้ากับชนเผ่ากึ่งเร่ร่อนที่มีทักษะในการทำสงคราม หนังสือทั้งเล่มอุทิศให้กับชาวไซเธียนใน "ประวัติศาสตร์" ของเขาโดยเฮโรโดตุส (ศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสต์ศักราช) ซึ่งเชื่อกันว่าได้ไปเยือนภูมิภาคทะเลดำและเดินทางผ่านสถานที่เหล่านี้

มีสองความเข้าใจของคำว่า "ไซเธียนส์": ชาติพันธุ์วิทยาและภูมิศาสตร์ ชาวไซเธียนเองอาศัยอยู่ในภูมิภาคทะเลดำ ระหว่างแม่น้ำดานูบและดอน ตำราภาษากรีกและละตินยังคงรักษาชื่อและชื่อสถานที่ของชาวไซเธียนไว้หลายชื่อ ซึ่งเป็นที่แน่ชัดว่าภาษาของพวกเขาอยู่ในกลุ่มอินโด-อิหร่านของตระกูลภาษาอินโด-ยูโรเปียน ในภาษาสมัยใหม่ ภาษา Ossetian นั้นใกล้เคียงกับ Scythian มากที่สุด จากรูปลักษณ์ของพวกเขาเช่นเดียวกับคำจำกัดความมากมายของกะโหลกศีรษะจากการฝังศพที่ขุดพบชาวไซเธียนเป็นชาวคอเคเชียนอย่างไม่ต้องสงสัย ดังนั้น "ดวงตาที่เอียงและโลภ" ของ Blok จึงเป็นจินตนาการของกวีผู้ยิ่งใหญ่ ตามอัตภาพชนเผ่าไซเธียนดังกล่าวเรียกว่า "ยุโรป"

ชนเผ่าเร่ร่อนที่ใกล้ชิดกับชาวไซเธียนส์ในด้านภาษาและวัฒนธรรมครอบครองอาณาเขตที่ใหญ่กว่ามาก - แถบที่ราบกว้างใหญ่ทั้งหมดตั้งแต่ดอนไปจนถึงภูมิภาคไบคาล รวมถึงเชิงเขาและหุบเขาบนภูเขาเทียนซาน ปามีร์ ฮินดูกูช อัลไต และซายัน การขุดเมื่อเร็ว ๆ นี้พบโดยทั่วไปสิ่งที่เป็นไซเธียนไม่เพียง แต่ในซินเจียงซึ่งไม่น่าแปลกใจ แต่ยังอยู่ในพื้นที่ภายในของจีนในอิหร่านและอนาโตเลีย ในบรรดาพลม้าของสเตปป์และเชิงเขาในเอเชีย ยังมีชนเผ่าต่าง ๆ มากมาย ซึ่งชื่อเหล่านี้ถูกกล่าวถึงในแหล่งโบราณต่างๆ ในตำรากรีก อิหร่าน และจีน พวกเขาถูกเรียกว่า "Savromats", "Massagets", "Saki", "Se" ตามลำดับ เหล่านี้คือ "เอเชียไซเธียนส์" ท่ามกลางการค้นพบมากมายในกองของยุโรป Scythia พร้อมกับวัตถุที่มีองค์ประกอบของประเพณีศิลปะกรีกและตะวันออกโบราณ เราสามารถมองเห็นสไตล์ Scythian "ล้วนๆ" ในลักษณะโวหารเช่นเดียวกับในภาพที่พบในเอเชียกลางและใต้ ไซบีเรีย.

เนื่องจากชาวไซเธียนส์นำวิถีชีวิตเร่ร่อนหรือกึ่งเร่ร่อนความรู้พื้นฐานเกี่ยวกับวัฒนธรรมทางวัตถุของพวกเขาจึงเกิดขึ้นจากผลของการขุดรถเข็นซึ่งตามอัตภาพเรียกว่า "ราชวงศ์" เนื่องจากเป็นสิ่งที่หรูหราและมีค่าที่สุด พบสิ่งของต่างๆ การค้นพบที่สว่างและร่ำรวยที่สุดจากกองหิน Scythian และเนิน Sarmatian ต่อมาถูกนำเสนอในคอลเลกชัน Hermitage ซึ่งสะสมมานานกว่า 200 ปี ในตอนแรก (ตั้งแต่ปี 1726) มันถูกเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์รัสเซียแห่งแรก - Kunstkamera และตั้งแต่ปี 1859 นับตั้งแต่การก่อตั้งคณะกรรมาธิการโบราณคดีแห่งจักรวรรดิในอาศรม ตอนนี้งานศิลปะโบราณของชาวไซเธียนและชนเผ่าที่เกี่ยวข้องของบริภาษยูเรเซียอยู่ในพิพิธภัณฑ์อื่น ๆ มากมายในรัสเซีย (ในมอสโก - ในพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์แห่งรัฐ) และต่างประเทศ พวกเขายังเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์ในยูเครน คาซัคสถาน คีร์กีซสถาน ในพิพิธภัณฑ์ในตุรกี อิหร่าน อัฟกานิสถาน จีน มองโกเลีย ในสหรัฐอเมริกา (มหานคร) ในฝรั่งเศส (Guimet, Saint-Germain en Le) ในอังกฤษ (อังกฤษ) พิพิธภัณฑ์) และในคอลเล็กชั่นส่วนตัวจำนวนหนึ่ง (เช่น คอลเล็กชั่นของ A. Sackler ในนิวยอร์ก) พิพิธภัณฑ์ไซบีเรียจัดเก็บวัตถุศิลปะ Scythian หลายพันชิ้นที่พบในช่วงเวลาต่างๆ เริ่มตั้งแต่ศตวรรษที่ 17 และจนถึงวันนี้ เครื่องประดับทองคำและเงินจำนวนมากมาจากกองฝังศพของไซบีเรีย

เนินที่มีชื่อเสียงที่สุดคือ Chertomlyk (ฝั่งขวาของ Dnieper) และ Kul-Oba (ไครเมีย) ในเนินดินขนาดใหญ่ทุกแห่งของไซเธียน คนใช้และนางสนมของผู้ตายถูกฝัง เช่นเดียวกับม้าหลายสิบตัวที่ผูกอานและผูกอาน ในกองขนาดใหญ่แห่งหนึ่งพบโครงกระดูกม้าประมาณ 400 ตัว ทั้งฝูง พบ "ชุด" ดั้งเดิมของเครื่องประดับส่วนตัวของผู้นำ, เครื่องประดับสำหรับม้าและอาวุธ, ของใช้ในครัวเรือน (โดยเฉพาะถ้วย) ในกอง อาวุธจำนวนมากและหลากหลายถูกตกแต่งด้วยแผ่นทองคำ โดยมีรูปแกะสลักที่ครอบคลุมพื้นผิวเกือบทั้งหมดของฝัก ตัวสั่น ด้าม ขวาน ฯลฯ ลักษณะเฉพาะของศิลปะและงานฝีมือของ Scythian คือความโดดเด่นของสิ่งที่เรียกว่า "รูปแบบสัตว์" ซึ่งรวมภาพเลือดเต็มของสัตว์เข้ากับการตกแต่งรายละเอียด

ตัวอย่างเช่น การค้นพบถือเป็นสิ่งพิเศษ - กุณโฑจากเนินคุลโอบา ถ้วยแก้วทรงโค้งมนที่ตกแต่งส่วนล่างด้วยการออกแบบตามแบบฉบับกรีก ครึ่งบนปกคลุมไปด้วยภาพทรงกลมที่แสดงถึงการเล่าเรื่องด้วยภาพที่สอดคล้องกัน มีร่างของชายชาวไซเธียนอยู่เจ็ดร่างบนกุณโฑ หกคนถูกจัดเรียงเป็นสามคู่ และไซเธียนหนึ่งคนวาดธนูแยกจากกัน การเน้นนี้ช่วยให้คุณเห็นบุคคลสำคัญในนั้น คันธนูอีกอันห้อยลงมาจากเข็มขัดของเขา เนื่องจากมีเพียงธนูคันเดียวที่รวมอยู่ในชุดอาวุธปกติของไซเธียน คำถามจึงเกิดขึ้นทันที หน้าที่ของข้อที่สองคืออะไร? ในปี 1970 ศาสตราจารย์ scythologist ที่มีชื่อเสียงของมอสโก D.S. Raevsky ศึกษาตำนานลำดับวงศ์ตระกูล Scythian รุ่นต่าง ๆ อย่างละเอียด ชิ้นส่วนที่เก็บรักษาไว้ในตำราภาษากรีกและละติน จากตัวเลือกเหล่านี้ โครงเรื่องสำคัญต่อไปนี้ของตำนานเกี่ยวกับต้นกำเนิดของไซเธียนส์ได้ก่อตัวขึ้น ในตำนานของแต่ละประเทศมีบรรพบุรุษของตัวเองเป็นกษัตริย์ ในบรรดาชาวไซเธียน บรรพบุรุษดังกล่าวคือ King Targitai ซึ่งเกิดจากการสมรสของสวรรค์และโลก เขามีลูกชายสามคน (สถานการณ์ที่ได้รับความนิยมอย่างมากที่กลายเป็นเทพนิยาย): Kolaksay, Lipoksay และ Arpoksay เมื่อรู้สึกถึงวัยชราและคิดถึงทายาท Targitai ได้กำหนดเงื่อนไขสำหรับลูกชายของเขา: ผู้ที่สามารถดึงคันธนูและคาดเอวด้วยเข็มขัดเกราะของราชวงศ์จะขึ้นสู่อาณาจักร บุตรชายคนโตเริ่มชักคันธนู แต่คันธนูหลุดจากมือไปตีเข้าที่กราม คันธนูที่ดื้อรั้นทำให้ขาท่อนล่างของลูกชายคนกลางเสียหายและมีเพียงลูกชายคนเล็กเท่านั้นที่รับมือกับงานนี้และกลายเป็นราชา

บทสรุป

ในช่วงเริ่มต้นของการพัฒนาทางประวัติศาสตร์ ศิลปะยังไม่ปรากฏเป็นขอบเขตอิสระของชีวิตฝ่ายวิญญาณของมนุษย์ ในสังคมดึกดำบรรพ์ มีเพียงการสร้างสรรค์งานศิลปะนิรนามที่เป็นของสังคมทั้งหมด มันเกี่ยวพันอย่างใกล้ชิดกับความเชื่อดั้งเดิม แต่ไม่ได้กำหนดโดยพวกเขา ศิลปะดึกดำบรรพ์สะท้อนความคิดแรกของมนุษย์เกี่ยวกับโลกรอบตัวเขา ต้องขอบคุณเขาที่รักษาและถ่ายทอดความรู้และทักษะ ผู้คนสื่อสารกัน ศิลปะเกี่ยวข้องกับกิจกรรมการใช้แรงงานมนุษย์ เฉพาะประสบการณ์การทำงานในชีวิตประจำวันเท่านั้นที่อนุญาตให้ปรมาจารย์ในสมัยโบราณสร้างผลงานที่ไม่เพียงแต่ไปไกลกว่าจุดประสงค์ดั้งเดิมเท่านั้น แต่ส่วนใหญ่มักจะเป็นลัทธิ แต่ยังทำให้เราตื่นเต้นกับการแสดงออกของภาพศิลปะของพวกเขา

ศิลปะดึกดำบรรพ์มีบทบาทสำคัญในประวัติศาสตร์และวัฒนธรรมของมนุษยชาติในสมัยโบราณ จินตนาการของมนุษย์ถูกหลอมรวมในรูปแบบใหม่ของการเป็น - ศิลปะ การแก้ไขประสบการณ์ชีวิตและทัศนคติของเขาในภาพที่มองเห็นได้ คนดึกดำบรรพ์ได้ขยายความคิดของเขาเกี่ยวกับความเป็นจริงให้กว้างขึ้นและกว้างขึ้น ทำให้โลกฝ่ายวิญญาณของเขาสมบูรณ์ยิ่งขึ้น

เมื่อเรียนรู้การสร้างภาพ (ประติมากรรม, ภาพกราฟิก, ภาพ) บุคคลได้รับพลังบางอย่างเมื่อเวลาผ่านไป ศิลปะดึกดำบรรพ์สะท้อนความคิดแรกของมนุษย์เกี่ยวกับโลกรอบตัวเขา ต้องขอบคุณเขาที่รักษาและถ่ายทอดความรู้และทักษะ ผู้คนสื่อสารกัน ในวัฒนธรรมทางจิตวิญญาณของโลกดึกดำบรรพ์ ศิลปะเริ่มมีบทบาทที่เป็นสากลเช่นเดียวกับหินที่ลับให้แหลมคมในแรงงาน การเปลี่ยนคนดึกดำบรรพ์ไปสู่กิจกรรมรูปแบบใหม่สำหรับพวกเขา - ศิลปะ - เป็นหนึ่งในเหตุการณ์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในประวัติศาสตร์ของมนุษยชาติ

บรรณานุกรม

1. Alekseev VP, Pershits AI ประวัติศาสตร์สังคมดึกดำบรรพ์: หนังสือเรียนสำหรับมหาวิทยาลัย - ม.: โรงเรียนมัธยม, 1990.

2. Kravchenko A.I. วัฒนธรรม: หนังสือเรียนสำหรับมหาวิทยาลัย - ครั้งที่ 3 - ม.: โครงการวิชาการ, 2544

2. Larichev V. E. พ่อมดถ้ำ - โนโวซีบีสค์: สำนักพิมพ์หนังสือไซบีเรียตะวันตก พ.ศ. 2523

หนึ่งใน คุณสมบัติ ดั้งเดิมวัฒนธรรมคือ ... หรือเทพ นำไปสู่ เฉพาะเจาะจงแรงกระตุ้นของมอเตอร์ซึ่งและ ... สังคม, เช่น. ทำหน้าที่ทางอุดมการณ์ ที่เป็นหัวใจของงาน ศิลปะเขียนไว้ล่วงหน้าและ โดยเฉพาะ ...