มีการสร้างและแจกจ่ายงานวรรณกรรมอะไรบ้าง ผลงานวรรณกรรมรัสเซียเรื่องใดบ้างที่เป็นภาพของบุคคลสำคัญทางประวัติศาสตร์และจะนำไปเปรียบเทียบกับการประเมินตัวเลขทางประวัติศาสตร์ที่แท้จริงของตอลสตอยได้อย่างไร วรรณคดีเกี่ยวกับจิตวิทยาและการพัฒนาตนเอง

ผลงานวรรณกรรมรัสเซียเรื่องใดบ้างที่เป็นภาพของบุคคลสำคัญทางประวัติศาสตร์และจะนำไปเปรียบเทียบกับการประเมินตัวเลขทางประวัติศาสตร์ที่แท้จริงของแอล. เอ็น. ตอลสตอยได้อย่างไร

ภาพตัวละครต่อไปนี้สามารถใช้เป็นบริบททางวรรณกรรมได้: Emelyan Pugachev ในนวนิยายของ AS Pushkin "The Captain's Daughter" และบทกวีชื่อเดียวกันโดย S.A Yesenin, Ivan the Terrible ใน "เพลงของพ่อค้า Kalashnikov", ราชสำนักและนายพล Kornilov, Denikin, Kaledin ในมหากาพย์ของ M.A. "Quiet Don" ของ Sholokhov, Stalin และ Hitler ในนวนิยายมหากาพย์โดย V. S. Grossman "Life and Fate" (สองตำแหน่งตามที่นักเรียนเลือก)

ให้เหตุผลกับการเลือกของคุณและเปรียบเทียบตัวละครในทิศทางการวิเคราะห์ที่กำหนด โปรดทราบว่าภาพของ Pugachev ใน A.S. พุชกิน เช่นเดียวกับนโปเลียนของลีโอ ตอลสตอย เป็นแบบอัตนัย ไม่ได้เจาะจงทางประวัติศาสตร์มากเท่ากับผู้ใต้บังคับบัญชาในความคิดของผู้เขียน - เพื่อแสดงโศกนาฏกรรมของ "ซาร์ของประชาชน" ซึ่งเป็นผลพวงของ "กบฏรัสเซีย ไร้สติ และไร้ความปราณี" ผู้แอบอ้างเป็นผู้แต่งบทกวี: เขาเป็นคนใจดี มีมนุษยธรรม และไม่เหมือนคนของเขา

ชี้ให้เห็นว่าการพรรณนาถึง Pugachev ใน "The Captain's Daughter" และ Napoleon ในมหากาพย์ "สงครามและสันติภาพ" เกิดจากหน้าที่ของผู้เขียน: สำหรับ L.N. Tolstoy นี่เป็นการหักล้างลัทธินโปเลียนสำหรับ A.S. พุชกิน - บทกวีของภาพลักษณ์ของ "ผู้นำ" ทั้งคู่มีคุณสมบัติเฉพาะตัว อัจฉริยะทางการทหาร ความทะเยอทะยาน เจตจำนงของ Pugachev ปรากฏในคำแถลงของเขา: "ดำเนินการดังนั้นดำเนินการให้โปรดปราน: นี่คือประเพณีของฉัน ... " สำหรับความแตกต่างทั้งหมดในตำแหน่งของผู้หลอกลวงและจักรพรรดิฝรั่งเศส ทั้งคู่ไม่เพียงแสดงเป็นบุคคลในประวัติศาสตร์เท่านั้น แต่ยังเป็นคนที่อยู่ในความสัมพันธ์กับประชาชนคนใช้ การขึ้น ๆ ลง ๆ ยังแยกแยะลักษณะของโชคชะตาของพวกเขา

บอกเราว่าในภาพของ Ivan the Terrible โดย M. Yu. Lermontov ใน "เพลงเกี่ยวกับพ่อค้า Kalashnikov" ทัศนคติที่เด่นชัดต่อการสร้างสรรค์ผลงานมหากาพย์พื้นบ้านและเป็นผลให้อุดมคติ เช่นเดียวกับจักรพรรดิฝรั่งเศส ซาร์แห่งรัสเซียเอาแต่ใจตัวเอง: เขาต้องการ - เขาประหารชีวิต เขาต้องการ - เขามีความเมตตา ความไม่ยุติธรรมของการตัดสินใจของซาร์เกี่ยวกับชะตากรรมของ Kalashnikov นั้นชำระโดยอำนาจที่ไม่อาจโต้แย้งได้ในหมู่ประชาชน

โปรดจำไว้ว่าในนวนิยายเรื่อง Life and Fate ของ VS Grossman สตาลินและฮิตเลอร์ปรากฏเพียงทาสแห่งกาลเวลาที่เอาแต่ใจ ตัวประกันของสถานการณ์ที่สร้างขึ้นโดยพวกเขา ฮิตเลอร์เองได้ให้กำเนิดไม้กายสิทธิ์แห่งอุดมการณ์และเชื่อในตัวมันเอง การเปรียบเทียบภาพที่ต่ำลงอย่างผิดปกติของผู้ปกครองของทั้งสองประเทศที่ยิ่งใหญ่ทำให้ผู้เขียนมีโอกาสเปรียบเทียบฮิตเลอร์กับลัทธิสตาลินซึ่งต้องถูกประณามและเอาชนะ

สรุปสิ่งที่พูดไป สังเกตว่านโปเลียนของตอลสตอยเป็นชายร่างเล็กในเสื้อคลุมสีเทาที่มี "หน้าอกอ้วน" เป็น "ท้องกลม" ที่น่องของขาซ้ายสั่นเทา เลนิน อัจฉริยะทางการทหารของเขาเปรียบได้กับพลเรือน นิสัยของจิตใจของเลนิน ") ผู้ปกครองแห่งโชคชะตาเหล่านี้ไม่ได้ตระหนักถึงความแข็งแกร่งของจิตวิญญาณของผู้คน

S. Grossman ตามประเพณีของ Tolstoyan ทำให้ผู้อ่านเข้าใจกฎหมายทางประวัติศาสตร์ เมื่อได้ขึ้นไปบนที่สูงอย่างไม่เคยปรากฏมาก่อน เหล่าไอดอลก็ตกเป็นเหยื่อของประชาชนของพวกเขาเอง

ค้นหาที่นี่:

• ซึ่งผลงานมีตัวเลขทางประวัติศาสตร์
• เรียกงานวรรณกรรมอีกเรื่องหนึ่งที่สร้างรูปกษัตริย์ขึ้น
• งานของรัสเซียที่สร้างภาพลักษณ์ของ gosular

ประเภทเป็นงานวรรณกรรมประเภทหนึ่ง มีประเภทมหากาพย์โคลงสั้น ๆ ที่น่าทึ่ง ประเภท Lyroepic ก็มีความโดดเด่นเช่นกัน ประเภทยังแบ่งตามปริมาณออกเป็นเล่มใหญ่ (รวมถึงนวนิยายโรมาและนวนิยายมหากาพย์) ขนาดกลาง (งานวรรณกรรม "ขนาดกลาง" - เรื่องและบทกวี) ขนาดเล็ก (เรื่อง เรื่องสั้น เรียงความ) พวกเขามีประเภทและการแบ่งใจ: นวนิยายผจญภัย, นวนิยายจิตวิทยา, อารมณ์อ่อนไหว, ปรัชญา ฯลฯ แผนกหลักเกี่ยวข้องกับประเภทของวรรณกรรม เรานำเสนอประเภทของวรรณกรรมในตารางให้คุณทราบ

การแบ่งประเภทเฉพาะเรื่องค่อนข้างเป็นไปตามอำเภอใจ ไม่มีการจำแนกประเภทที่เข้มงวดตามหัวข้อ ตัวอย่างเช่น หากพวกเขาพูดถึงเนื้อเพลงหลากหลายแนวเพลง พวกเขามักจะเลือกเนื้อเพลงความรัก ปรัชญา และภูมิทัศน์ แต่อย่างที่คุณเข้าใจ ชุดนี้ไม่ได้ทำให้เนื้อเพลงหลากหลาย

หากคุณตั้งใจที่จะศึกษาทฤษฎีวรรณคดี การเรียนรู้กลุ่มประเภทต่าง ๆ ก็คุ้มค่า:

• มหากาพย์นั่นคือประเภทของร้อยแก้ว (นวนิยายมหากาพย์, นวนิยาย, เรื่อง, เรื่อง, เรื่องสั้น, อุปมา, เทพนิยาย);
• บทกวีนั่นคือประเภทบทกวี (บทกวี, ความสง่างาม, ข้อความ, บทกวี, epigram, epitaph)
• ละคร - ประเภทของละคร (ตลก, โศกนาฏกรรม, ละคร, โศกนาฏกรรม),
• lyroepic (เพลงบัลลาดบทกวี)

ประเภทวรรณกรรมในตาราง

ประเภทมหากาพย์

• นวนิยายมหากาพย์

  นวนิยายมหากาพย์- นวนิยายเกี่ยวกับชีวิตพื้นบ้านในยุควิกฤตทางประวัติศาสตร์ "สงครามและสันติภาพ" โดย Tolstoy, "Quiet Don" โดย Sholokhov

• นิยาย

  นิยาย- งานหลายปัญหาที่วาดภาพบุคคลในกระบวนการของการก่อตัวและการพัฒนาของเขา การกระทำในนวนิยายเต็มไปด้วยความขัดแย้งภายนอกหรือภายใน ตามหัวเรื่อง ได้แก่ ประวัติศาสตร์ เสียดสี อัศจรรย์ ปรัชญา ฯลฯ ตามโครงสร้าง: นวนิยายในข้อ นวนิยายบทประพันธ์ ฯลฯ

• เรื่องราว

  เรื่องราว- งานมหากาพย์ที่มีขนาดปานกลางหรือขนาดใหญ่ สร้างขึ้นในรูปแบบของการบรรยายเหตุการณ์ในลำดับตามธรรมชาติ ตรงกันข้ามกับนวนิยายใน P. เนื้อหาถูกนำเสนอแบบเรื้อรัง ไม่มีโครงเรื่องที่คมชัด ไม่มีการวิเคราะห์ความรู้สึกของตัวละครเป็นสีน้ำเงิน ป. ไม่ได้กำหนดภารกิจที่มีลักษณะทางประวัติศาสตร์ทั่วโลก

• เรื่องราว

  เรื่องราว- รูปแบบมหากาพย์ขนาดเล็ก งานเล็ก ๆ ที่มีอักขระจำนวนจำกัด ใน R. ส่วนใหญ่มักมีปัญหาหนึ่งข้อหรือมีการอธิบายเหตุการณ์หนึ่งเหตุการณ์ โนเวลลาแตกต่างจากอาร์ในตอนจบที่ไม่คาดคิด

• คำอุปมา

  คำอุปมา- การสอนคุณธรรมในรูปแบบเชิงเปรียบเทียบ อุปมาแตกต่างจากนิทานที่ดึงเอาเนื้อหาทางศิลปะจากชีวิตมนุษย์ ตัวอย่าง: คำอุปมาของพระกิตติคุณ คำอุปมาเรื่องแผ่นดินที่ชอบธรรม ที่ลุคเล่าไว้ในบทละคร At the Bottom

ประเภทของเนื้อเพลง

• บทกวี

  บทกวี- เนื้อเพลงรูปแบบเล็ก ๆ เขียนในนามของผู้เขียนหรือในนามของวีรบุรุษในบทกวี คำอธิบายของโลกภายในของฮีโร่พิณ, ความรู้สึก, อารมณ์ของเขา

• สง่างาม

  สง่างาม- บทกวีที่เต็มไปด้วยอารมณ์เศร้าและเศร้า ตามกฎแล้วเนื้อหาของความสง่างามประกอบด้วยการไตร่ตรองทางปรัชญาการไตร่ตรองความเศร้าความเศร้าโศก

• ข้อความ

  ข้อความ- จดหมายกวีที่ส่งถึงบุคคล ตามเนื้อหาของข้อความมีทั้งมิตร เชิงโคลงสั้น เสียดสี ฯลฯ ข้อความ mb. จ่าหน้าถึงบุคคลหนึ่งหรือกลุ่มบุคคล

• คำคม

  คำคม- บทกวีที่ล้อเลียนบุคคลใดบุคคลหนึ่ง คุณลักษณะเฉพาะคือความเฉลียวฉลาดและความกระชับ

• ใช่เลย

  ใช่เลย- บทกวีที่โดดเด่นด้วยความเคร่งขรึมของรูปแบบและความประณีตของเนื้อหา สรรเสริญในข้อ

• โคลง

  โคลง- บทกวีที่เป็นของแข็ง มักจะประกอบด้วย 14 ข้อ (บรรทัด): 2 quatrain quatrains (สำหรับ 2 บทกวี) และ 2 tercet โองการ

ประเภทละคร

• ตลก

  ตลก- ละครประเภทหนึ่งที่มีการนำเสนอตัวละคร สถานการณ์ และการกระทำในรูปแบบที่ตลกขบขันหรือเต็มไปด้วยการ์ตูน มีคอเมดี้เสียดสี ("ผู้เยาว์" "ผู้ตรวจราชการ") สูง ("วิบัติจากวิทย์") และโคลงสั้น ๆ ("The Cherry Orchard")

• โศกนาฏกรรม

  โศกนาฏกรรม- งานที่อิงจากความขัดแย้งในชีวิตที่ไม่อาจปรองดองกันได้ นำไปสู่ความทุกข์ทรมานและความตายของเหล่าฮีโร่ เล่นโดยวิลเลียม เชคสเปียร์ "แฮมเล็ต"

• ละคร

  ละคร- บทละครที่มีความขัดแย้งรุนแรง ซึ่งไม่เหมือนกับเรื่องโศกนาฏกรรม ที่ไม่ประเสริฐ ธรรมดากว่า เป็นเรื่องธรรมดา และแก้ไขได้ด้วยวิธีใดวิธีหนึ่ง ละครเรื่องนี้สร้างขึ้นจากวัสดุสมัยใหม่ ไม่ใช่ของโบราณ และเป็นการยืนยันว่าเป็นฮีโร่คนใหม่ที่ต่อต้านสถานการณ์

ประเภท Lyroepic

(ตัวกลางระหว่างมหากาพย์และเนื้อเพลง)

• บทกวี

  บทกวี- รูปแบบบทกวีมหากาพย์โดยเฉลี่ยซึ่งทำงานร่วมกับองค์กรพล็อตเรื่องซึ่งไม่ใช่หนึ่งเดียว แต่มีประสบการณ์ทั้งหมดเป็นตัวเป็นตน ลักษณะ: การปรากฏตัวของพล็อตที่มีรายละเอียดและในขณะเดียวกันก็ให้ความสนใจอย่างใกล้ชิดกับโลกภายในของฮีโร่ที่เป็นโคลงสั้น ๆ - หรือการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ มากมาย บทกวี "วิญญาณที่ตายแล้ว" โดย N.V. โกกอล

• เพลงบัลลาด

  เพลงบัลลาด- รูปแบบบทกวีมหากาพย์โดยเฉลี่ยงานที่มีเนื้อเรื่องที่เข้มข้นและผิดปกติ นี่คือเรื่องราวในข้อ เรื่องราวที่นำเสนอในรูปแบบบทกวีที่มีลักษณะทางประวัติศาสตร์ ตำนานหรือวีรบุรุษ เนื้อเรื่องของเพลงบัลลาดมักจะยืมมาจากนิทานพื้นบ้าน เพลงบัลลาด "Svetlana", "Lyudmila" V.A. Zhukovsky

วรรณคดีรัสเซียโบราณเป็นช่วงเริ่มต้นตามธรรมชาติของประวัติศาสตร์ในการพัฒนาวรรณกรรมรัสเซียทั้งหมดโดยรวม และรวมถึงงานวรรณกรรมของชาวสลาฟโบราณที่เขียนขึ้นตั้งแต่ศตวรรษที่ 11 ถึงศตวรรษที่ 17 ข้อกำหนดเบื้องต้นหลักสำหรับการปรากฏตัวของมันถือได้ว่าเป็นรูปแบบต่าง ๆ ของความคิดสร้างสรรค์ในช่องปากตำนานและมหากาพย์ของคนต่างศาสนา ฯลฯ สาเหตุของการเกิดขึ้นนั้นเกี่ยวข้องกับการก่อตัวของรัฐรัสเซียโบราณของ Kievan Rus เช่นเดียวกับการล้างบาปของมาตุภูมิพวกเขาเป็นผู้สร้างแรงผลักดันให้เกิดการเขียนสลาฟซึ่งเริ่มมีส่วนทำให้เกิดวัฒนธรรมที่เร่งขึ้น การพัฒนาชาติพันธุ์สลาฟตะวันออก

อักษรซีริลลิกที่สร้างขึ้นโดยผู้รู้แจ้งและมิชชันนารีชาวไบแซนไทน์ Cyril และ Methodius ทำให้สามารถเปิดหนังสือ Slavs Byzantine กรีกและบัลแกเรียซึ่งส่วนใหญ่เป็นหนังสือเกี่ยวกับโบสถ์ซึ่งมีการถ่ายทอดคำสอนของคริสเตียน แต่เนื่องจากข้อเท็จจริงที่ว่าในสมัยนั้นมีหนังสือไม่มากนัก จึงมีความจำเป็นที่จะต้องมีการติดต่อโต้ตอบกันจึงจะจำหน่ายได้ ซึ่งรัฐมนตรีของโบสถ์เป็นผู้ทำเป็นหลัก เช่น พระสงฆ์ นักบวช หรือสังฆานุกร ดังนั้นวรรณกรรมรัสเซียโบราณทั้งหมดจึงถูกเขียนด้วยลายมือ และในขณะนั้นเองที่ข้อความไม่ได้เป็นเพียงการคัดลอก แต่เขียนใหม่และแก้ไขด้วยเหตุผลที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง: รสนิยมทางวรรณกรรมของผู้อ่านเปลี่ยนไป การจัดเรียงใหม่ทางสังคมและการเมืองต่างๆ เกิดขึ้น เป็นต้น เป็นผลให้ในขณะนี้มีการเก็บรักษารุ่นและรุ่นต่าง ๆ ของอนุสาวรีย์วรรณกรรมเดียวกันและมันเกิดขึ้นที่ค่อนข้างยากที่จะสร้างการประพันธ์ดั้งเดิมและจำเป็นต้องมีการวิเคราะห์ข้อความอย่างละเอียด

อนุเสาวรีย์ส่วนใหญ่ของวรรณคดีรัสเซียโบราณได้มาหาเราโดยไม่มีชื่อผู้สร้างของพวกเขาโดยพื้นฐานแล้วพวกเขาส่วนใหญ่ไม่ระบุชื่อและในเรื่องนี้ข้อเท็จจริงนี้ทำให้พวกเขาเหมือนกันมากกับผลงานของนิทานพื้นบ้านรัสเซียโบราณ วรรณคดีรัสเซียโบราณมีความโดดเด่นด้วยความเคร่งขรึมและความสง่างามของรูปแบบการเขียนตลอดจนประเพณี พิธีการ และการทำซ้ำของโครงเรื่องและสถานการณ์ เทคนิคทางวรรณกรรมต่างๆ (ฉายา หน่วยวลี การเปรียบเทียบ ฯลฯ)

ผลงานของวรรณคดีรัสเซียโบราณนั้นไม่เพียงแต่รวมถึงวรรณกรรมทั่วไปในสมัยนั้นเท่านั้น แต่ยังรวมถึงบันทึกทางประวัติศาสตร์ของบรรพบุรุษของเราด้วย เหตุการณ์ที่เรียกว่าพงศาวดารและเรื่องเล่าเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ บันทึกของนักเดินทาง ตามการเดินในสมัยโบราณ เช่นเดียวกับชีวิตต่างๆ ของ ธรรมิกชนและคำสอน (ชีวประวัติของบุคคลที่คริสตจักรจัดอันดับให้เป็นนักบุญ) บทความและข้อความเกี่ยวกับวาทศิลป์ จดหมายโต้ตอบทางธุรกิจ อนุสรณ์สถานความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรมของชาวสลาฟโบราณทั้งหมดโดดเด่นด้วยองค์ประกอบของความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะและการสะท้อนอารมณ์ของเหตุการณ์ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา

ผลงานที่มีชื่อเสียงของรัสเซียโบราณ

ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 12 นักเล่าเรื่องที่ไม่รู้จักได้สร้างอนุสาวรีย์วรรณกรรมที่ยอดเยี่ยมของชาวสลาฟโบราณ "The Lay of Igor's Campaign" ซึ่งอธิบายการรณรงค์ต่อต้าน Polovtsy ของ Prince Igor Svyatoslavich จากอาณาเขต Novgorod-Seversky ซึ่งจบลงด้วยความล้มเหลว และมีผลที่น่าเศร้าต่อดินแดนรัสเซียทั้งหมด ผู้เขียนกังวลเกี่ยวกับอนาคตของชาวสลาฟทั้งหมดและมาตุภูมิที่ทนทุกข์ทรมานมายาวนานเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ในอดีตและปัจจุบันถูกเรียกคืน

งานนี้โดดเด่นด้วยการมีอยู่เฉพาะของลักษณะเฉพาะที่มีอยู่เดิมเท่านั้น มีการประมวลผล "มารยาท" ดั้งเดิม เทคนิคดั้งเดิม ความสมบูรณ์และความสวยงามของภาษารัสเซียทำให้ประหลาดใจและประหลาดใจ ความละเอียดอ่อนของโครงสร้างจังหวะและการยกโคลงสั้น ๆ พิเศษ หลงใหล เพลิดเพลิน และสร้างแรงบันดาลใจให้กับสัญชาติของแก่นแท้และความน่าสมเพชของพลเมืองชั้นสูง

มหากาพย์เป็นตำนานเพลงรักชาติพวกเขาเล่าเกี่ยวกับชีวิตและการใช้ประโยชน์จากวีรบุรุษอธิบายเหตุการณ์ในชีวิตของชาวสลาฟในศตวรรษที่ 9-13 แสดงคุณสมบัติทางศีลธรรมสูงและค่านิยมทางจิตวิญญาณของพวกเขา มหากาพย์ที่มีชื่อเสียง "Ilya Muromets และ Nightingale the Robber" เขียนโดยนักเล่าเรื่องที่ไม่รู้จักเล่าถึงการกระทำที่กล้าหาญของผู้พิทักษ์ที่มีชื่อเสียงของชาวรัสเซียทั่วไป Ilya Muromets วีรบุรุษผู้ยิ่งใหญ่ซึ่งความหมายของชีวิตคือการรับใช้มาตุภูมิและปกป้องมัน จากศัตรูของดินแดนรัสเซีย

ตัวละครเชิงลบหลักของมหากาพย์ - โจรไนติงเกลในตำนานครึ่งคนครึ่งนกกอปรด้วย "เสียงตะโกนของสัตว์" ที่ทำลายล้างเป็นตัวตนของการโจรกรรมในรัสเซียโบราณซึ่งนำปัญหาและความชั่วร้ายมาสู่คนทั่วไป Ilya Muromets ทำหน้าที่เป็นภาพลักษณ์ทั่วไปของฮีโร่ในอุดมคติโดยโหยหวนจากความดีและพิชิตความชั่วร้ายในทุกรูปแบบ แน่นอนว่าในมหากาพย์มีการกล่าวเกินจริงและนิยายที่เหลือเชื่อมากมายสำหรับความแข็งแกร่งอันน่าอัศจรรย์ของฮีโร่และความสามารถทางกายภาพของเขารวมถึงผลการทำลายล้างของนกหวีดไนติงเกล - โรซบอยนิก แต่สิ่งสำคัญในงานนี้คือ เป้าหมายสูงสุดและความหมายของชีวิตของตัวละครเอกของฮีโร่ Ilya Muromets - เพื่อใช้ชีวิตและทำงานอย่างสงบสุขในดินแดนบ้านเกิดของพวกเขาในยามยากพร้อมเสมอที่จะมาช่วยปิตุภูมิ

สิ่งที่น่าสนใจมากมายเกี่ยวกับวิถีชีวิตวิถีชีวิตความเชื่อและประเพณีของชาวสลาฟโบราณสามารถเรียนรู้ได้จากมหากาพย์ "Sadko" ในรูปของตัวละครหลัก (พ่อค้า - กัสลาร์ Sadko) คุณสมบัติที่ดีที่สุดและ ลักษณะของลึกลับ "วิญญาณรัสเซีย" เป็นตัวเป็นตนนี่คือทั้งความสูงส่งและความเอื้ออาทร และความกล้าหาญและความเฉลียวฉลาดตลอดจนความรักที่ไร้ขอบเขตสำหรับมาตุภูมิจิตใจที่โดดเด่นความสามารถทางดนตรีและการร้องเพลง ในมหากาพย์นี้ ทั้งองค์ประกอบที่น่าอัศจรรย์และสมจริงนั้นเชื่อมโยงกันอย่างน่าประหลาดใจ

วรรณคดีรัสเซียโบราณประเภทหนึ่งที่ได้รับความนิยมมากที่สุดคือนิทานรัสเซีย บรรยายถึงโครงเรื่องสมมติที่น่าอัศจรรย์ ตรงกันข้ามกับมหากาพย์ และศีลธรรมมีอยู่เสมอ เป็นการสอนบังคับและการสอนแบบบังคับบางประเภทสำหรับคนรุ่นใหม่ ตัวอย่างเช่น นิทาน "เจ้าหญิงกบ" ที่รู้จักกันมาตั้งแต่เด็ก สอนให้ผู้ฟังรุ่นเยาว์ไม่รีบเร่งในที่ที่ไม่จำเป็น สอนความดีและช่วยเหลือซึ่งกันและกัน และให้คนใจดีและมีจุดมุ่งหมายในเส้นทางสู่ความฝัน เอาชนะอุปสรรคและความยากลำบากทั้งหมดและจะบรรลุสิ่งที่ต้องการอย่างแน่นอน ...

วรรณคดีรัสเซียโบราณประกอบด้วยคอลเล็กชั่นต้นฉบับประวัติศาสตร์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุด เป็นมรดกของชาติหลายชนชาติในคราวเดียว: รัสเซีย ยูเครน และเบลารุส เป็น "จุดเริ่มต้นของการเริ่มต้นทั้งหมด" แหล่งที่มาของวรรณคดีคลาสสิกและวัฒนธรรมทางศิลปะของรัสเซียทั้งหมด โดยทั่วไป ดังนั้นคนสมัยใหม่ทุกคนที่ถือว่าตัวเองเป็นผู้รักชาติของรัฐและเคารพประวัติศาสตร์และความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของประชาชนของเขาจำเป็นต้องรู้จักผลงานของเธอเพื่อภาคภูมิใจในความสามารถทางวรรณกรรมที่ยิ่งใหญ่ของบรรพบุรุษของเขา

หนังสือดีๆ ถูกสร้างขึ้นมาได้อย่างไร? Nabokov เขียน Lolita อย่างไร? อกาธาคริสตี้ทำงานที่ไหน กิจวัตรประจำวันของเฮมิงเวย์คืออะไร? รายละเอียดเหล่านี้และรายละเอียดอื่นๆ ของกระบวนการสร้างสรรค์ของนักเขียนชื่อดังอยู่ในปัญหาของเรา

แรงบันดาลใจเป็นสิ่งแรกที่คุณต้องเขียนหนังสือ อย่างไรก็ตาม นักเขียนทุกคนมีความทะเยอทะยานของตัวเอง และไม่ได้เกิดขึ้นทุกที่และทุกเวลา ไม่ว่าจะใช้เล่ห์เหลี่ยมอะไรก็ตาม นักเขียนชื่อดังได้ไปค้นหาสถานที่และช่วงเวลาที่โครงเรื่องและตัวละครในหนังสือก่อตัวขึ้นในหัวอย่างดีที่สุด ใครจะคิดว่างานที่ยิ่งใหญ่ถูกสร้างขึ้นในสภาพเช่นนี้!

อกาธาคริสตี้ (2433-2519) ตีพิมพ์หนังสือไปแล้วหลายสิบเล่มในบรรทัดแบบสอบถาม "อาชีพ" ระบุว่า "แม่บ้าน" เธอทำงานอย่างพอดีและเริ่มต้นโดยไม่มีสำนักงานแยกหรือแม้แต่โต๊ะทำงาน เธอเขียนในห้องนอนที่โต๊ะซักล้างหรือนั่งที่โต๊ะอาหารเย็นระหว่างมื้ออาหาร “ฉันเคยอายเล็กน้อยที่จะ 'ไปเขียน' แต่ถ้าฉันสามารถเกษียณได้ ให้ปิดประตูข้างหลังฉัน และทำให้แน่ใจว่าไม่มีใครเข้ามายุ่ง ฉันจะลืมทุกสิ่งในโลกนี้ไป"

ฟรานซิส สก็อตต์ ฟิตซ์เจอรัลด์ (1896-1940) เขียนนวนิยายเรื่องแรกของเขา Beyond ลงบนเศษกระดาษในค่ายฝึกในเวลาว่าง หลังจากรับใช้เขาลืมเรื่องวินัยและเริ่มใช้แอลกอฮอล์เป็นแรงบันดาลใจ ฉันนอนจนถึงอาหารกลางวัน บางครั้งฉันทำงาน ตอนกลางคืนฉันดื่มในบาร์ เมื่อมีเหตุการณ์เกิดขึ้น เขาสามารถเขียนได้ถึง 8000 คำในคราวเดียว เรื่องนี้ก็เพียงพอแล้วสำหรับเรื่องยาว แต่ไม่เพียงพอสำหรับเรื่องราว เมื่อ Fitzgerald เขียนว่า "Tender is the Night" เขาแทบจะไม่สามารถสร่างเมาได้เป็นเวลาสามหรือสี่ชั่วโมง “การรับรู้และการตัดสินที่ละเอียดอ่อนในระหว่างการตัดต่อนั้นเข้ากันไม่ได้กับการดื่ม” ฟิตซ์เจอรัลด์เขียน โดยยอมรับกับผู้จัดพิมพ์ว่าแอลกอฮอล์ขัดขวางความคิดสร้างสรรค์

Gustave Flaubert (1821-1880) เขียนมาดามโบวารีเป็นเวลาห้าปี งานดำเนินไปช้าและเจ็บปวดเกินไป: "โบวารี" ไม่ไป สองหน้าในหนึ่งสัปดาห์! มีบางอย่างมาเติมเต็มใบหน้าคุณด้วยความสิ้นหวัง” Flaubert ตื่นนอนตอนสิบโมงเช้าโดยไม่ได้ลุกจากเตียง อ่านจดหมาย หนังสือพิมพ์ สูบไปป์ คุยกับแม่ของเขา จากนั้นเขาก็ไปอาบน้ำ กินข้าวเช้าและเย็นไปพร้อม ๆ กัน และออกไปเดินเล่น เขาสอนประวัติศาสตร์และภูมิศาสตร์ของหลานสาวเป็นเวลาหนึ่งชั่วโมง จากนั้นจึงนั่งลงบนเก้าอี้และอ่านหนังสือจนถึงเจ็ดโมงเย็น หลังจากรับประทานอาหารเย็นมื้อใหญ่ เขาได้พูดคุยกับแม่ของเขาเป็นเวลาหลายชั่วโมง และในที่สุด เมื่อถึงเวลากลางคืน เขาก็เริ่มเรียบเรียง หลายปีต่อมา เขาเขียนว่า: "ท้ายที่สุด การทำงานเป็นวิธีที่ดีที่สุดในการหลีกหนีจากชีวิต"

เออร์เนสต์ เฮมิงเวย์ (1899-1961) ตื่นเช้ามาตลอดชีวิต แม้ว่าเขาจะดื่มจนดึกในคืนก่อน เขาก็ตื่นไม่เกินหกโมงเช้า สดชื่นและพักผ่อน เฮมิงเวย์ทำงานจนถึงเที่ยง โดยยืนอยู่ข้างหิ้ง มีเครื่องพิมพ์ดีดอยู่บนหิ้ง และบนเครื่องพิมพ์ดีดมีกระดานไม้เรียงรายไปด้วยแผ่นสำหรับพิมพ์ เมื่อเขียนแผ่นทั้งหมดด้วยดินสอแล้ว เขาก็ถอดกระดานออกแล้วพิมพ์สิ่งที่เขาเขียนซ้ำ ทุกวันเขานับจำนวนคำที่เขาเขียนและสร้างกราฟ “ทำเสร็จแล้วรู้สึกว่างเปล่า ไม่ว่างเปล่า แต่เติมเต็มอีกครั้ง ราวกับกำลังร่วมรักกับคนที่คุณรัก”

เจมส์ จอยซ์ (2425-2484) เขียนเกี่ยวกับตัวเอง: "เป็นคนมีคุณธรรมเพียงเล็กน้อย มีแนวโน้มที่จะฟุ่มเฟือยและติดสุรา" ไม่มีระบอบการปกครองไม่มีองค์กร เขานอนจนถึงสิบขวบ ทานอาหารเช้าบนเตียงพร้อมกาแฟและเบเกิล เรียนภาษาอังกฤษและเปียโน ยืมเงินอย่างต่อเนื่อง และเจ้าหนี้ที่ฟุ้งซ่านด้วยการพูดคุยเกี่ยวกับการเมือง ในการเขียน "ยูลิสซิส" เขาใช้เวลาเจ็ดปีในการพักรักษาตัวแปดโรค และเดินทางไปสวิตเซอร์แลนด์ อิตาลี ฝรั่งเศสสิบแปดครั้ง ตลอดหลายปีที่ผ่านมา เขาใช้เวลาทำงานประมาณ 20,000 ชั่วโมง

Haruki Murakami (เกิดปี 1949) ตื่นนอนตอนตีสี่และเขียนหนังสือต่อเนื่องกันหกชั่วโมง หลังเลิกงานเขาวิ่ง, ว่ายน้ำ, อ่านหนังสือ, ฟังเพลง เก้าโมงเช้าเราเข้านอน มูราคามิเชื่อว่าโหมดซ้ำซากช่วยให้เขาเข้าสู่ภวังค์ที่เป็นประโยชน์ต่อความคิดสร้างสรรค์ เขาเคยอยู่ประจำที่ เพิ่มน้ำหนัก และสูบบุหรี่สามซองต่อวัน แล้วเขาก็ย้ายไปอยู่หมู่บ้าน เริ่มกินปลา ผัก เลิกบุหรี่ และวิ่งมามากกว่า 25 ปี ข้อเสียเปรียบเพียงอย่างเดียวคือการขาดการสื่อสาร เพื่อให้สอดคล้องกับระบอบการปกครอง มูราคามิต้องปฏิเสธคำเชิญทั้งหมด และเพื่อน ๆ จะขุ่นเคือง "ผู้อ่านไม่สนใจว่ากิจวัตรประจำวันของฉันคืออะไร ตราบใดที่หนังสือเล่มต่อไปดีกว่าเล่มที่แล้ว"

Vladimir Nabokov (1899-1977) ร่างนวนิยายบนการ์ดขนาดเล็กซึ่งเขาใส่ในกล่องแคตตาล็อกยาว เขาเขียนข้อความลงบนการ์ด แล้วพับหน้าและตอนของหนังสือออกจากเศษ ดังนั้น ต้นฉบับและเดสก์ท็อปจึงพอดีกับกล่อง นาโบคอฟเขียนว่า "โลลิต้า" ตอนกลางคืนที่เบาะหลังของรถ โดยเชื่อว่าไม่มีเสียงรบกวนและสิ่งรบกวนสมาธิ เมื่อเขาโตขึ้น Nabokov ไม่เคยทำงานในตอนบ่ายดูการแข่งขันฟุตบอลบางครั้งอนุญาตให้ตัวเองดื่มไวน์สักแก้วและล่าผีเสื้อบางครั้งวิ่งไปหาตัวอย่างหายากสูงถึง 25 กิโลเมตร

เจน ออสเตน (1775-1817) ผู้แต่งนวนิยายเรื่อง Pride and Prejudice, Sense and Sensitivity, Emma, ​​​​The Arguments of Reason. เจน ออสเตนอาศัยอยู่กับแม่ พี่สาว แฟน และคนใช้สามคน เธอไม่มีโอกาสเกษียณเลย เจนต้องทำงานในห้องนั่งเล่นของครอบครัว ซึ่งเธออาจถูกขัดจังหวะได้ทุกเมื่อ เธอเขียนลงบนกระดาษแผ่นเล็กๆ และทันทีที่ประตูส่งเสียงดังเอี๊ยด เตือนเธอถึงแขกที่มาเยี่ยม เธอมีเวลาซ่อนโน้ตและหยิบตะกร้างานหัตถกรรมออกมา ต่อมา แคสแซนดรา น้องสาวของเจน ดูแลบ้าน เจนกตัญญูเขียนว่า: "ฉันนึกไม่ออกว่าคุณจะแต่งด้วยเนื้อแกะและรูบาร์บที่หมุนอยู่ในหัวของคุณได้อย่างไร"

Marcel Proust (1871-1922) เขียนนวนิยายเรื่อง "In Search of Lost Time" มาเกือบ 14 ปี ในช่วงเวลานี้เขาเขียนคำนับล้านคำ เพื่อมุ่งความสนใจไปที่งานของเขาอย่างเต็มที่ Proust ได้ซ่อนตัวจากสังคมและแทบไม่ทิ้งห้องนอนที่ปูด้วยไม้โอ๊คอันโด่งดังของเขา Proust ทำงานตอนกลางคืน นอนจนถึงบ่ายสามหรือสี่โมงเย็น ทันทีหลังจากตื่นนอน เขาจุดผงฝิ่น - นี่คือวิธีที่เขารักษาโรคหอบหืด ฉันแทบไม่กินอะไรเลย มีเพียงกาแฟมื้อเช้ากับนมและครัวซองต์เท่านั้น Proust เขียนบนเตียงโดยมีสมุดบันทึกอยู่บนตักและหมอนอยู่ใต้หัว เพื่อไม่ให้ง่วงนอน ฉันกินคาเฟอีนเป็นยาเม็ด และเมื่อถึงเวลานอน ฉันกินคาเฟอีนกับเวโรนัล เห็นได้ชัดว่าเขาทรมานตัวเองโดยเจตนาโดยเชื่อว่าความทุกข์ทรมานทางร่างกายทำให้เขาสามารถบรรลุความสูงในงานศิลปะได้

Georges Sand (1804-1876) มักจะเขียน 20 หน้าต่อคืน การทำงานตอนกลางคืนกลายเป็นนิสัยของเธอตั้งแต่วัยเด็ก เมื่อเธอดูแลคุณยายที่ป่วยและทำได้เฉพาะสิ่งที่เธอรักในตอนกลางคืนเท่านั้น ต่อมาเธอโยนคนรักที่หลับใหลอยู่บนเตียงและย้ายไปที่โต๊ะกลางดึก เช้าวันรุ่งขึ้น เธอจำไม่ได้ด้วยซ้ำว่าเธอเขียนอะไรในสภาพที่ง่วงนอน แม้ว่าจอร์ชส แซนด์จะเป็นคนไม่ปกติ (เธอสวมเสื้อผ้าของผู้ชาย มีชู้กับทั้งผู้หญิงและผู้ชาย) เธอประณามการใช้กาแฟ แอลกอฮอล์ หรือฝิ่นในทางที่ผิด เพื่อให้ตื่นอยู่เสมอ เธอกินช็อกโกแลต ดื่มนม หรือสูบบุหรี่ "เมื่อถึงเวลาให้ความคิดของคุณอยู่ในรูปแบบ คุณต้องควบคุมตัวเองอย่างเต็มที่ ไม่ว่าจะอยู่บนเวทีหรือในที่หลบภัยในที่ทำงานของคุณ"

Mark Twain (1835-1910) เขียนว่า "The Adventures of Tom Sawyer" ในฟาร์มแห่งหนึ่ง ซึ่งเขามีศาลาศึกษาแยกต่างหาก เขาทำงานกับหน้าต่างที่เปิดอยู่ กดกระดาษด้วยก้อนอิฐ ไม่มีใครได้รับอนุญาตให้เข้าไปที่สำนักงาน และหากทเวนมีความจำเป็นอย่างมาก ครอบครัวก็ส่งเสียงแตร ในช่วงเย็น ทเวนอ่านสิ่งที่เขียนถึงครอบครัว เขาสูบซิการ์ตลอดเวลา และทุกที่ที่ทเวนปรากฏตัว ไล่ตามเขาไป เขาต้องระบายอากาศในห้อง ขณะทำงานเขาถูกทรมานจากการนอนไม่หลับและตามความทรงจำของเพื่อน ๆ เขาเริ่มเลี้ยงเธอด้วยแชมเปญในตอนกลางคืน แชมเปญใช้ไม่ได้ - และทเวนขอให้เพื่อน ๆ ซื้อเบียร์ จากนั้นทเวนกล่าวว่าวิสกี้สก๊อตเท่านั้นที่ช่วยเขาได้ หลังจากการทดลองหลายครั้ง ทเวนก็เข้านอนตอนสิบโมงเช้าและผล็อยหลับไปในทันใด ทั้งหมดนี้ทำให้เขาขบขันอย่างมาก อย่างไรก็ตาม เขาได้รับความบันเทิงจากเหตุการณ์ในชีวิตใดๆ

Jean-Paul Sartre (1905-1980) ทำงานสามชั่วโมงในตอนเช้าและสามชั่วโมงในตอนเย็น เวลาที่เหลือถูกครอบงำด้วยชีวิตทางสังคม, อาหารกลางวันและอาหารเย็น, ดื่มกับเพื่อนและแฟน, ยาสูบและยาเสพติด ระบอบการปกครองนี้ทำให้ปราชญ์มีอาการอ่อนเพลียทางประสาท แทนที่จะพักผ่อน ซาร์ตกลับถูกแขวนไว้บนทางเดิน ซึ่งเป็นส่วนผสมของแอมเฟตามีนและแอสไพรินซึ่งถูกกฎหมายจนถึงปี พ.ศ. 2514 แทนที่จะรับประทานยาเม็ดปกติวันละสองครั้ง ซาร์ตร์ใช้เวลายี่สิบเม็ด ครั้งแรกถูกล้างด้วยกาแฟเข้มข้นส่วนที่เหลือเคี้ยวช้าๆระหว่างทำงาน หนึ่งแผ่น - หนึ่งหน้าของ "วิพากษ์วิจารณ์เหตุผลวิภาษ" ผู้เขียนชีวประวัติระบุว่า เมนูประจำวันของซาร์ตประกอบด้วยบุหรี่ 2 ซอง ยาสูบสีดำหลายหลอด แอลกอฮอล์มากกว่าหนึ่งลิตร รวมถึงวอดก้าและวิสกี้ แอมเฟตามีน 200 มก. บาร์บิทูเรต ชา กาแฟ และอาหารที่มีไขมันสูง

Georges Simenon (1903-1989) ถือเป็นนักเขียนที่มีผลงานมากที่สุดในศตวรรษที่ 20 เขามีหนังสือ 425 เล่มในบัญชีของเขา: นวนิยายแท็บลอยด์ 200 เรื่องโดยใช้นามแฝงและ 220 เรื่องภายใต้ชื่อของเขาเอง ยิ่งไปกว่านั้น Simenon ไม่ปฏิบัติตามระบอบการปกครองเขาทำงานเป็นเวลาสองถึงสามสัปดาห์ตั้งแต่หกถึงเก้าโมงเช้าโดยแจกครั้งละ 80 หน้า จากนั้นเขาก็เดิน ดื่มกาแฟ นอนและดูทีวี ขณะเขียนนวนิยาย เขาสวมเสื้อผ้าชุดเดิมจนเลิกงาน ใช้ยากล่อมประสาท ไม่เคยแก้ไขสิ่งที่เขียนและชั่งน้ำหนักตัวเองก่อนและหลังเลิกงาน

Leo Tolstoy (1828-1910) เป็นบีชระหว่างทำงาน เขาตื่นสายประมาณเก้าโมงไม่คุยกับใครเลยจนกว่าเขาจะซักเสื้อผ้าและหวีเครา ฉันกินกาแฟและไข่ลวกสองสามฟองและกักขังตัวเองในการเรียนจนถึงเวลาอาหารกลางวัน บางครั้งโซเฟียภรรยาของเขานั่งเงียบกว่าหนูในกรณีที่เธอต้องเขียนสงครามและสันติภาพสองสามบทใหม่ด้วยมือหรือฟังส่วนอื่นของการแต่งเพลง ก่อนอาหารเย็น Tolstoy ไปเดินเล่น ถ้าเขากลับมาด้วยอารมณ์ดี เขาจะแบ่งปันความประทับใจหรือศึกษากับลูกๆ ได้ ถ้าไม่ ฉันอ่านหนังสือ เล่นไพ่คนเดียว และพูดคุยกับแขก

Somerset Maugham (1874-1965) ตีพิมพ์หนังสือ 78 เล่มใน 92 ปีในชีวิตของเขา ผู้เขียนชีวประวัติของ Maugham เรียกว่างานเขียนของเขา ไม่ใช่อาชีพ แต่เป็นการเสพติด Maugham เองเปรียบนิสัยการเขียนกับนิสัยการดื่ม ทั้งคู่หาซื้อได้ง่ายและยากทั้งคู่ที่จะกำจัด สองวลีแรกที่ Maugham ประดิษฐ์ขึ้นขณะนอนอยู่ในอ่างอาบน้ำ หลังจากนั้นเขาเขียนอัตรารายวันหนึ่งและครึ่งพันคำ “เมื่อคุณเขียน เมื่อคุณสร้างตัวละคร เขาอยู่กับคุณตลอดเวลา คุณยุ่งอยู่กับเขา เขามีชีวิตอยู่” ขณะที่เขาหยุดเขียน Maugham รู้สึกโดดเดี่ยวอย่างไม่มีขอบเขต

````````````````````````````````````````````````````````````````````````````

"Homer หรือ Virgil's Aeneid) เป็นนิยายที่ไม่ใช่นิยาย ในรัสเซีย ย้อนกลับไปในช่วงทศวรรษ 1820 นักวิจารณ์เห็นพ้องกันว่าตัวอย่างที่ดีที่สุดของร้อยแก้วรัสเซียคือประวัติศาสตร์รัฐรัสเซียของคารามซินและประสบการณ์ทฤษฎีภาษีของนิโคไล ตูร์เกเนฟ การแยกนิยายของยุคอื่นออกจากวรรณกรรมทางศาสนา ปรัชญา วิทยาศาสตร์ และวารสารศาสตร์ เรานำแนวคิดสมัยใหม่ของเราไปสู่อดีต

อย่างไรก็ตาม วรรณกรรมมีคุณสมบัติสากลหลายประการที่ไม่เปลี่ยนแปลงในทุกวัฒนธรรมของชาติและตลอดประวัติศาสตร์ของมนุษย์ แม้ว่าคุณสมบัติแต่ละอย่างจะเกี่ยวข้องกับปัญหาและข้อจำกัดบางประการ

• วรรณคดีรวมถึงข้อความของผู้แต่ง (รวมทั้งนิรนาม กล่าวคือ ผู้เขียนไม่ทราบสาเหตุใดสาเหตุหนึ่ง และส่วนรวม กล่าวคือ เขียนโดยกลุ่มคน - บางครั้งก็ค่อนข้างมาก หากเรากำลังพูดถึงสารานุกรม แต่ก็ยังแน่นอน) ความจริงที่ว่าข้อความเป็นของผู้เขียนบางคนซึ่งถูกสร้างขึ้นโดยเขาเป็นสิ่งสำคัญในกรณีนี้ไม่ใช่จากมุมมองทางกฎหมาย (cf. ลิขสิทธิ์) และไม่ใช่จากมุมมองทางจิตวิทยา (ผู้เขียนเป็นบุคคลที่มีชีวิต ข้อมูลที่ผู้อ่านสามารถพยายามดึงออกจากข้อความที่กำลังอ่าน) ดังนั้นการปรากฏตัวของผู้เขียนบางคนในข้อความจึงทำให้ข้อความนี้มีความสมบูรณ์: ผู้เขียนใส่จุดสุดท้ายและหลังจากนั้นข้อความก็เริ่มมีอยู่ ของตัวเอง ประวัติศาสตร์วัฒนธรรมรู้ประเภทของข้อความที่มีอยู่ตามกฎอื่น ๆ เช่น นิทานพื้นบ้าน: เนื่องจากขาดการประพันธ์ข้อความจึงไม่ได้รับการแก้ไขในที่สุด และใครก็ตามที่เล่าซ้ำหรือเขียนใหม่อีกครั้งสามารถเปลี่ยนแปลงได้ , บางครั้งก็ค่อนข้างสำคัญ บันทึกบางอย่างของข้อความดังกล่าวอาจเกี่ยวข้องกับชื่อของนักเขียนหรือนักวิทยาศาสตร์ที่ทำบันทึกดังกล่าว (เช่น "นิทานพื้นบ้านรัสเซีย" โดย Afanasyev) อย่างไรก็ตามการตรึงวรรณกรรมของข้อความที่ไม่ใช่วรรณกรรมไม่ได้เป็นการปฏิเสธ ความเป็นไปได้ของการมีอยู่ของเวอร์ชันอื่น ๆ และผู้เขียนบันทึกดังกล่าวเป็นของบันทึกนี้โดยเฉพาะไม่ใช่เทพนิยายเอง
• อีกสิ่งหนึ่งเชื่อมโยงกับคุณสมบัติก่อนหน้านี้: วรรณกรรมรวมถึงข้อความที่เป็นลายลักษณ์อักษรและไม่รวมถึงคำพูด ความคิดสร้างสรรค์แบบปากเปล่ามาก่อนการเขียนและก่อนหน้านี้ไม่ได้ให้ความสำคัญกับการตรึง คติชนวิทยาเป็นคำพูดเสมอ (จนถึงศตวรรษที่ 19 เมื่อรูปแบบการเขียนเริ่มปรากฏขึ้น - ตัวอย่างเช่นอัลบั้มของเด็กผู้หญิง) ความทันสมัยรู้ดีว่ากรณีเฉพาะช่วงเปลี่ยนผ่านและแนวเขต ดังนั้นในวัฒนธรรมของชาติที่ก้าวกระโดดครั้งใหญ่ในการพัฒนาในศตวรรษที่ 20 นักเล่าเรื่องที่มีส่วนร่วมในการสร้างสรรค์ด้วยวาจา (บทกวีใกล้จะถึงเพลง) จึงได้รับการอนุรักษ์หรือรักษาไว้ - ก่อนที่เพลงดังกล่าวจะเข้าสู่คติชนวิทยาและมีอยู่ในนั้น การเปลี่ยนแปลงและการพัฒนาในปากของนักแสดงคนอื่น ๆ อย่างไรก็ตามในยุคปัจจุบันการประพันธ์เช่น Dzhambul ถูกแก้ไขเป็นลายลักษณ์อักษรทันทีหลังจากการสร้างและดังนั้นจึงมีอยู่ในรูปแบบวรรณกรรม อีกวิธีหนึ่งในการแปลงความคิดสร้างสรรค์ในช่องปากเป็นงานเขียนคือสิ่งที่เรียกว่า "การบันทึกทางวรรณกรรม" ตัวอย่างเช่น บันทึกความทรงจำของ Zoya และแม่ของ Alexander Kosmodemyanskiy ซึ่งตีพิมพ์ซ้ำแล้วซ้ำเล่าเป็นหนังสือแยกต่างหาก ถูกเขียนขึ้นจากคำพูดของเธอและกลายเป็นข้อความวรรณกรรมโดย นักเขียน Frida Vigdorova ผู้สัมภาษณ์เธอ
• วรรณคดีรวมถึงข้อความ ซึ่งเป็นเนื้อหาที่เป็นคำในภาษามนุษย์เท่านั้น และไม่รวมถึงข้อความที่สังเคราะห์และประสานกัน กล่าวคือ ข้อความที่ไม่สามารถแยกองค์ประกอบทางวาจาออกจากดนตรี ภาพ หรือสิ่งอื่นใดได้ เพลงหรือโอเปร่าเองไม่ได้เป็นส่วนหนึ่งของวรรณกรรม ถ้าเพลงเขียนโดยนักแต่งเพลงตามข้อความที่มีอยู่ซึ่งเขียนโดยกวี ปัญหาก็จะไม่เกิดขึ้น อย่างไรก็ตามในศตวรรษที่ 20 ประเพณีโบราณเริ่มแพร่หลายอีกครั้งตามที่ผู้เขียนคนเดียวและคนเดียวกันสร้างข้อความด้วยวาจาและดนตรีในทันทีและ (ตามกฎ) ดำเนินการผลงานที่เกิดขึ้นเอง คำถามที่ว่าการแยกเฉพาะองค์ประกอบทางวาจาออกจากงานสังเคราะห์ที่เป็นผลและพิจารณาว่าเป็นงานวรรณกรรมอิสระยังคงเป็นที่ถกเถียงกันอยู่ ในบางกรณี งานสังเคราะห์ยังคงถูกรับรู้และมีคุณสมบัติเป็นวรรณกรรม หากมีองค์ประกอบที่ไม่ใช่คำพูดค่อนข้างน้อย (เช่น "squiggle" ที่มีชื่อเสียงใน "The Adventures of Tristram Shandy" โดย Lawrence Stern หรือภาพวาดที่มีชื่อเสียง หนังสือเด็กของ Sinken Hopp "Magic Crayon" ) หรือบทบาทของพวกเขาเป็นพื้นฐานรอง (เป็นบทบาทของสูตรในวรรณคดีคณิตศาสตร์ เคมี กายภาพ แม้ว่าพวกเขาจะครอบครองส่วนใหญ่ของข้อความ) อย่างไรก็ตาม บางครั้งตำแหน่งขององค์ประกอบภาพเพิ่มเติมในข้อความวรรณกรรมนั้นยอดเยี่ยมมากจนต้องพิจารณาว่าเป็นวรรณกรรมล้วนๆ จากมุมมองทางวิทยาศาสตร์ โดยที่ข้อความที่มีชื่อเสียงที่สุดคือเทพนิยายของ Saint-Exupery เรื่อง "The Little เจ้าชาย" ซึ่งเป็นส่วนสำคัญของภาพวาดของผู้เขียน

เกณฑ์ทั้งสามนี้ไม่ตรงตามข้อกำหนดในตำราโบราณบางฉบับที่เข้าใจว่าเป็นวรรณกรรม เช่น Iliad และ Odyssey เป็นไปได้อย่างยิ่งที่ Homer ในฐานะผู้ประพันธ์เพียงคนเดียวของบทกวีทั้งสองนี้ไม่เคยมีอยู่จริง และเนื้อความของบทกวีทั้งสองนี้ เกิดขึ้นจากนิทานพื้นบ้านกรีกโบราณที่แสดงโดยนักเล่าเรื่องในรูปแบบของเพลง อย่างไรก็ตาม การแก้ไขข้อเขียนเหล่านี้ในฉบับสุดท้ายเกิดขึ้นเมื่อนานมาแล้วที่แนวทางดั้งเดิมดังกล่าวถือได้ว่าสมเหตุสมผล

ควรเพิ่มเกณฑ์อีกหนึ่งเกณฑ์ซึ่งไม่เกี่ยวข้องกับโครงสร้างของข้อความวรรณกรรมอีกต่อไป แต่เกี่ยวข้องกับหน้าที่ของเนื้อหา

• วรรณกรรมรวมถึงข้อความที่ตัวเองมีความสำคัญทางสังคม (หรือได้รับการออกแบบให้มีดังกล่าว) ซึ่งหมายความว่าจดหมายโต้ตอบส่วนตัวและทางการ ไดอารี่ส่วนตัว บทความของโรงเรียน ฯลฯ ไม่ถือเป็นวรรณกรรม เกณฑ์นี้ดูเรียบง่ายและชัดเจน แต่จริงๆ แล้วยังทำให้เกิดปัญหาหลายประการเช่นกัน ในอีกด้านหนึ่ง จดหมายโต้ตอบส่วนตัวอาจกลายเป็นความจริงของวรรณกรรม (นิยายหรือวิทยาศาสตร์) หากดำเนินการโดยผู้เขียนที่มีนัยสำคัญ: ผลงานที่รวบรวมของทั้งนักเขียนและนักวิทยาศาสตร์ไม่ได้รวมส่วนของจดหมายไว้ด้วย และบางครั้งจดหมายเหล่านี้ก็ไม่ใช่เพื่ออะไร มีข้อมูลที่มีความสำคัญและมีค่าสำหรับวรรณคดีและวิทยาศาสตร์ เช่นเดียวกับบทความในโรงเรียนของนักเขียนในอนาคต นักวิทยาศาสตร์ นักการเมือง: พวกเขาสามารถดึงย้อนเข้าไปในพื้นที่ของวรรณกรรม ฉายแสงที่ไม่คาดคิดในงานที่ตามมาของผู้เขียน (เช่น เทพนิยายที่เขียนในงานโรงเรียนโดย 14 - แซงต์-เตกซูเปรี วัย 1 ขวบเผยโฉมหน้า "เจ้าชายน้อย" อย่างน่าทึ่ง) ยิ่งไปกว่านั้น ในบางกรณี นักเขียน นักปรัชญา นักประชาสัมพันธ์ ตั้งใจเปลี่ยนจดหมายโต้ตอบส่วนตัวหรือไดอารี่ให้กลายเป็นข้อเท็จจริงของวรรณกรรม: พวกเขาเขียนด้วยความคาดหวังจากผู้อ่านภายนอก แสดงข้อความที่ตัดตอนมาในที่สาธารณะ เผยแพร่ ฯลฯ จดหมายของนักเขียนชาวรัสเซียในยุค 1820 ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของสังคมวรรณกรรม Arzamas และในวรรณคดีรัสเซียล่าสุด - จดหมายโต้ตอบของ Vyacheslav Kuritsyn และ Alexei Parshchikov ไดอารี่ของ Sergei Esin ฯลฯ ในทางกลับกันสถานะของศิลปะ ความคิดสร้างสรรค์ของนักเขียนมือสมัครเล่นซึ่งข้อความยังคงเป็นสมบัติของตัวเองและกลุ่มเพื่อนและคนรู้จักที่แคบยังคงเป็นปัญหา: ถูกต้องหรือไม่ที่จะต้องพิจารณาว่าเป็นปรากฏการณ์ทางวรรณกรรมการแสดงความยินดีเชิงกวีที่ประกอบด้วยกลุ่มพนักงานในวันเกิดเจ้านายของพวกเขา? ปัญหาใหม่ในเรื่องนี้เกิดขึ้นกับการถือกำเนิดของอินเทอร์เน็ตและการแพร่กระจายของไซต์สิ่งพิมพ์ฟรีซึ่งทุกคนสามารถเผยแพร่ผลงานของตนได้ นักวิทยาศาสตร์สมัยใหม่ (เช่น นักสังคมวิทยาชาวฝรั่งเศส ปิแอร์ บูร์ดิเยอ และผู้ติดตามของเขา) พยายามอธิบายกลไกทางสังคมที่กำหนดวรรณกรรม ศิลปะ วิทยาศาสตร์ และแยกความแตกต่างจากกิจกรรมมือสมัครเล่นทุกประเภท แต่แผนงานที่พวกเขาเสนอนั้นไม่เป็นที่ยอมรับโดยทั่วไปและยังคงเป็น หัวข้ออภิปรายอย่างดุเดือด

วรรณกรรมประเภทหลัก[ | ]

ประเภทของวรรณกรรมสามารถแยกแยะได้ทั้งจากเนื้อหาของข้อความและตามวัตถุประสงค์ และเป็นการยากที่จะปฏิบัติตามหลักการของความเป็นเอกภาพแห่งเหตุผลอย่างเต็มที่เมื่อจำแนกวรรณกรรม นอกจากนี้ การจำแนกประเภทดังกล่าวอาจทำให้เข้าใจผิด โดยรวมปรากฏการณ์ที่ไม่เหมือนกันและแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง บ่อยครั้งที่ข้อความที่แตกต่างกันตามตัวอักษรของยุคเดียวกันนั้นอยู่ใกล้กันมากกว่าข้อความที่เหมือนกันทางแบบของยุคและวัฒนธรรมที่แตกต่างกัน: บทสนทนาของเพลโตซึ่งเป็นพื้นฐานของวรรณคดีปรัชญายุโรปมีความเหมือนกันมากกว่าอนุสาวรีย์อื่น ๆ ของวรรณคดีกรีกโบราณ ( พูดกับละครของ Aeschylus) มากกว่างานเขียนของนักปรัชญาสมัยใหม่เช่น Hegel หรือ Russell ชะตากรรมของตำราบางเล่มพัฒนาในลักษณะที่ว่าในระหว่างการสร้างสรรค์ของพวกเขาพวกเขามุ่งเน้นไปที่วรรณกรรมประเภทหนึ่งและต่อมาย้ายไปที่อื่น: ตัวอย่างเช่น The Adventures of Robinson Crusoe ซึ่งเขียนโดย Daniel Dafoe ทุกวันนี้อ่านเหมือนงานของ วรรณกรรมเด็กและระหว่าง ดังนั้นพวกเขาจึงไม่ได้เขียนถึงแม้จะเป็นเพียงงานวรรณกรรมสำหรับผู้ใหญ่เท่านั้น แต่ยังเป็นแผ่นพับที่มีบทบาทสำคัญยิ่งในหลักการของวารสารศาสตร์ ดังนั้นรายการทั่วไปของวรรณกรรมประเภทหลักสามารถประมาณได้เท่านั้นและโครงสร้างเฉพาะของพื้นที่วรรณกรรมสามารถสร้างขึ้นได้เฉพาะในความสัมพันธ์กับวัฒนธรรมที่กำหนดและระยะเวลาที่กำหนด อย่างไรก็ตาม เพื่อวัตถุประสงค์ที่นำไปใช้ ความยุ่งยากเหล่านี้ไม่ได้มีความสำคัญพื้นฐาน ดังนั้นความต้องการในทางปฏิบัติของการค้าหนังสือและห้องสมุดจึงได้รับการสนองโดยการขยายสาขาออกไป แม้ว่าจะเป็นเพียงผิวเผินในแนวทางของพวกเขา ระบบห้องสมุดและการจำแนกบรรณานุกรม

นิยาย[ | ]

นิยายเป็นรูปแบบศิลปะที่ใช้คำและโครงสร้างของภาษาธรรมชาติ (มนุษย์เขียน) เป็นเนื้อหาเพียงอย่างเดียว ความเฉพาะเจาะจงของนิยายถูกเปิดเผยโดยเปรียบเทียบในด้านหนึ่งกับประเภทของศิลปะที่ใช้วัสดุอื่นแทนการพูดและภาษาศาสตร์ (ดนตรี ทัศนศิลป์) หรือร่วมกับมัน (โรงละคร ภาพยนตร์ เพลง) ในอีกทางหนึ่ง กับข้อความวาจาประเภทอื่น: ปรัชญา วารสารศาสตร์ วิทยาศาสตร์ ฯลฯ นอกจากนี้ นวนิยายเช่นเดียวกับศิลปะประเภทอื่น ๆ รวมงานของผู้แต่ง (รวมถึงนิรนาม) เข้าด้วยกันซึ่งตรงกันข้ามกับงานคติชนวิทยาที่ไม่มีผู้เขียนในหลักการ

ร้อยแก้วสารคดี[ | ]

วรรณคดีเกี่ยวกับจิตวิทยาและการพัฒนาตนเอง[ | ]

วรรณคดีเกี่ยวกับจิตวิทยาและการพัฒนาตนเอง คือ วรรณกรรมที่ให้คำแนะนำเกี่ยวกับการพัฒนาความสามารถและทักษะ การประสบความสำเร็จในชีวิตส่วนตัวและการทำงาน การสร้างความสัมพันธ์กับผู้อื่น การเลี้ยงดูบุตร ฯลฯ

นอกจากนี้ยังมีวรรณกรรมประเภทอื่นๆ ได้แก่ วรรณกรรมเกี่ยวกับจิตวิญญาณ ศาสนา วรรณกรรมโฆษณา แยกเป็นประเภทแยกต่างหาก (แผ่นพับ โบรชัวร์ โบรชัวร์โฆษณา ฯลฯ) และประเภทอื่นๆ รวมถึงอาร์เรย์ของอุตสาหกรรม