Edebiyat ve şiirdeki sanatsal araçlara kinaye denir. Bir şairin veya nesir yazarının herhangi bir eserinde bulunurlar. Onlar olmadan metne sanatsal denemezdi. Sanatta kelimeler vazgeçilmez bir unsurdur.
Edebiyatta sanatsal teknikler, kinayelere neden ihtiyaç duyulur?
Kurgu, gerçekliğin süzülmüş bir yansımasıdır iç dünya yazar. Bir şair ya da nesir yazarı sadece çevresinde, kendisinde, insanlarda gördüklerini anlatmaz. Bireysel algısını aktarıyor. Her yazar aynı fenomeni, örneğin bir fırtınayı veya baharda ağaçların çiçek açmasını, aşkı veya kederi kendi tarzında anlatacaktır. Bu konuda ona yardım ediyorlar sanatsal teknikler.
Tropes genellikle mecazi olarak kullanılan kelimeler veya ifadeler olarak anlaşılır. Yazar, onların yardımıyla özel bir atmosfer, canlı görüntüler yaratır ve çalışmalarında ifade gücü elde eder. Metindeki önemli ayrıntıları vurgulayarak okuyucunun bunlara dikkat etmesine yardımcı olurlar. Bu olmadan iletmek imkansızdır ideolojik anlamçalışıyor.
Mecazlar, kullanılan harflerden oluşan görünüşte sıradan kelimelerdir. bilimsel makale ya da sadece günlük konuşma. Ancak bir sanat eserinde büyülü hale gelirler. Örneğin “ahşap” kelimesi malzemeyi karakterize eden bir sıfat değil, karakterin imajını ortaya koyan bir sıfat haline gelir. Aksi takdirde - aşılmaz, kayıtsız, kayıtsız.
Böyle bir değişim, yazarın anlamlı çağrışımlar seçme, düşüncelerini, duygularını ve hislerini aktaracak kelimeleri tam olarak bulma yeteneği sayesinde mümkün olur. Böyle bir görevin üstesinden gelmek ve bir sanat eseri yaratmak özel bir yetenek gerektirir. Metni sadece kinayelerle doldurmak yeterli değildir. Her birinin özel bir anlam taşıması ve testte benzersiz ve taklit edilemez bir rol oynaması için bunları kullanabilmek gerekir.
Şiirde sanatsal teknikler
Şiirlerde sanatsal tekniklerin kullanılması özellikle önemlidir. Sonuçta, bir düzyazı yazarının aksine bir şairin, örneğin bütün sayfaları bir kahramanın imajını anlatmaya ayırma fırsatı yoktur.
"Yayılması" genellikle birkaç kıtayla sınırlıdır. Aynı zamanda muazzamlığı da iletmek gerekiyor. Şiirde kelimenin tam anlamıyla her kelime ağırlığınca altın değerindedir. Gereksiz olmamalıdır. En yaygın şiirsel cihazlar:
1. Sıfatlar - sıfatlar, sıfatlar ve bazen mecazi anlamda kullanılan isimlerden oluşan ifadeler gibi konuşmanın parçaları olabilirler. Bu tür sanatsal tekniklerin örnekleri şunlardır: altın sonbahar”, “sönmüş duygular”, “maiyeti olmayan kral” vb. Sıfatlar bir amacı değil, yazarın bir şeye ilişkin karakteristiğini ifade eder: bir nesne, bir karakter, bir eylem veya bir olgu. Bazıları zamanla kalıcı hale gelir. Bunlara çoğunlukla folklor eserlerinde rastlanır. Örneğin, "berrak güneş", "kırmızı bahar", "iyi adam".
2. Metafor, mecazi anlamı iki nesnenin ortak bir özelliğe dayalı olarak birbiriyle karşılaştırılmasına olanak tanıyan bir kelime veya kelime öbeğidir. Resepsiyon karmaşık bir kinaye olarak kabul edilir. Örnekler şu yapıları içerir: "saç modeli" (bir saç modelinin samanlıkla gizli karşılaştırılması), "ruh gölü" (bir kişinin ruhunun bir gölle karşılaştırılması) ortak özellik- derinlik).
3. Kişileştirme, cansız nesneleri "canlandırmanıza" olanak tanıyan sanatsal bir tekniktir. Şiirde çoğunlukla doğayla ilişkili olarak kullanılır. Mesela “rüzgar bulutla konuşur”, “güneş sıcaklığını verir”, “kış beyaz gözleriyle bana sert baktı.”
4. Karşılaştırmanın metaforla pek çok ortak noktası vardır ancak sabit ve gizli değildir. İfade genellikle "gibi", "sanki", "gibi" kelimelerini içerir. Örneğin - "Ve Rab Tanrı gibi ben de dünyadaki herkesi seviyorum", "Saçları bulut gibidir."
5. Abartı sanatsal bir abartıdır. Yazarın vurgulamak istediği belirli özelliklere dikkat çekmenize ve bunları bir şeyin özelliği olarak görmenize olanak tanır. Ve bu nedenle kasıtlı olarak abartıyor. Mesela “dev boylu bir adam”, “okyanus gözyaşı döktü.”
6. Litotes abartının zıt anlamlısıdır. Amacı bir şeyi küçümsemek, yumuşatmaktır. Örneğin, “fil köpek büyüklüğündedir”, “hayatımız sadece bir andır.”
7. Metonymy, özelliklerinden veya unsurlarından birine dayalı bir görüntü oluşturmak için kullanılan bir kinayedir. Örneğin, "yüzlerce bacak kaldırım boyunca koştu ve toynaklar yakınlarda aceleyle koştu", "şehir sonbahar gökyüzünün altında sigara içiyor." Metonymy, metafor çeşitlerinden biri olarak kabul edilir ve kendi alt türü olan synecdoche'ye sahiptir.
Muhtemelen Rusça'nın en zor dillerden biri olduğunu defalarca duymuşsunuzdur. Neden? Her şey konuşmanın tasarımıyla ilgili. İfade araçları kelimelerimizi daha zengin, şiirlerimizi daha anlamlı, nesirlerimizi daha ilgi çekici hale getirir. Özel sözcüksel figürler kullanmadan düşünceleri net bir şekilde aktarmak imkansızdır çünkü konuşma kulağa zayıf ve çirkin gelecektir.
Rus dilinin ne tür ifade araçları olduğunu ve bunları nerede bulacağımızı bulalım.
Belki okulda kötü makaleler yazdınız: metin "akmadı", kelimeler zorlukla seçildi ve sunumu net bir düşünceyle bitirmek genellikle gerçekçi değildi. Gerçek şu ki, kitap okuyarak gerekli sözdizimsel araçların kafaya yerleştirilmesidir. Ancak ilgi çekici, renkli ve kolay bir şekilde yazmak için bunlar tek başına yeterli değildir. Becerinizi pratik yaparak geliştirmeniz gerekir.
Sadece sonraki iki sütunu karşılaştırın. Solda ifade aracı olmayan veya çok az miktarda ifade içeren metin var. Sağda ifade açısından zengin bir metin var. Bunlara literatürde sıklıkla rastlanır.
Üç sıradan cümle gibi görünebilir, ancak bunları ne kadar ilginç bir şekilde tanımlayabilirsiniz! İfade edici dil, izleyicinin anlatmaya çalıştığınız resmi görmesine yardımcı olur. Bunları kullanmanın bir sanatı var ama ustalaşması zor değil. Çok okumak ve yazarın kullandığı ilginç tekniklere dikkat etmek yeterlidir.
Örneğin sağdaki metnin paragrafında konunun anında parlak ve sıradışı olarak sunulması sayesinde epitetler kullanılır. Okuyucu neyi daha iyi hatırlayacak - sıradan bir kedi mi yoksa şişman bir komutan kedi mi? İkinci seçeneğin muhtemelen beğeninize daha uygun olacağından emin olabilirsiniz. Ve metnin ortasında kedinin aniden beyaz olması gibi bir utanç olmayacak, ancak okuyucu uzun zamandır onun gri olduğunu hayal etmişti!
Yani sözdizimsel araçlar özel tekniklerdir sanatsal ifade Bilgiyi kanıtlayan, haklı çıkaran, tasvir eden ve okuyucunun veya dinleyicinin hayal gücünü harekete geçiren. Bu sadece yazılı olarak değil sözlü konuşma için de son derece önemlidir. Özellikle konuşma veya metin . Ancak her iki durumda da Rus dilindeki ifade araçlarının ölçülü olması gerekir. Okuyucuyu veya dinleyiciyi bunlarla aşırı doyurmayın, aksi takdirde böyle bir "ormanda" ilerlemekten çabuk yorulur.
Mevcut ifade araçları
Bu tür pek çok özel teknik var ve onlar hakkında her şeyi bilmeniz pek mümkün değil. Tüm ifade araçlarını aynı anda kullanmanıza gerek olmadığı gerçeğiyle başlayalım - bu, konuşmayı zorlaştırır. Bunları ölçülü olarak kullanmanız gerekir, ancak eksik değil. Daha sonra istediğiniz etkiyi elde edeceksiniz.
Geleneksel olarak birkaç gruba ayrılırlar:
- fonetik - çoğunlukla şiirlerde bulunur;
- sözcüksel (mecazlar);
- stilistik figürler.
Onlarla sırayla başa çıkmaya çalışalım. Ve her şeyi açıkladıktan sonra sizin için daha uygun hale getirmek için ifade araçları diller kullanışlı tabletlerde sunulmaktadır - zaman zaman yeniden okumak için bunları yazdırabilir ve duvara asabilirsiniz. Bu şekilde onları göze çarpmadan öğrenebilirsiniz.
Fonetik teknikler
Fonetik teknikler arasında en yaygın ikisi aliterasyon ve asonanstır. Yalnızca ilk durumda ünsüzlerin tekrarlanması, ikincisinde ise ünlülerin tekrarlanması bakımından farklılık gösterirler.
Bu teknik, az sayıda kelimenin olduğu şiirlerde kullanıma çok uygundur ancak atmosferi aktarmanız gerekir. Evet ve şiir çoğunlukla yüksek sesle okunur ve asonans veya aliterasyon resmi "görmeye" yardımcı olur.
Diyelim ki bir bataklığı tanımlamamız gerekiyor. Bataklıkta hışırdayan sazlar var. Hattın başlangıcı hazır - sazlar hışırdıyor. Bu sesi zaten duyabiliyoruz ama bu, resmi tamamlamaya yetmiyor.
Sazların sessizce hışırdadığını ve tısladığını duyuyor musun? Artık bu atmosferi hissedebiliyoruz. Bu tekniğe aliterasyon adı verilir; ünsüz harfler tekrarlanır.
Aynı şekilde asonans, sesli harflerin tekrarı. Bu biraz daha kolay. Örneğin: Bir bahar fırtınası duyuyorum, sonra sessizleşiyorum, sonra şarkı söylüyorum. Yazar bununla lirik bir ruh hali ve bahar hüznünü aktarıyor. Etki, sesli harflerin ustaca kullanılmasıyla elde edilir. Bir tablo asonansın ne olduğunu açıklamaya yardımcı olacaktır.
Sözcüksel aygıtlar (mecazlar)
Sözcüksel araçlar diğer ifade araçlarına göre çok daha sık kullanılır. Gerçek şu ki insanlar bunları çoğunlukla bilinçsizce kullanıyor. Mesela kalbimizin yalnız olduğunu söyleyebiliriz. Ama kalp aslında yalnız olamaz, o sadece bir lakaptır, bir ifade aracıdır. Ancak bu tür ifadeler şunu vurgulamaya yardımcı olur: derin anlam ne söylendi.
Ana sözcük aygıtları aşağıdaki kinayeleri içerir:
- sıfat;
- anlamlı konuşma aracı olarak karşılaştırma;
- metafor;
- metonimi;
- ironi;
- abartı ve litotlar.
Bazen bu sözcük birimlerini bilinçsizce kullanırız. Örneğin, karşılaştırma herkesin konuşmasına girer - bu ifade aracı, toplumlarda sağlam bir şekilde yerleşmiştir. günlük yaşam bu yüzden onu akıllıca kullanmanız gerekir.
Metafor daha ilginç bir karşılaştırma şekli çünkü biz "sanki" kelimesini kullanarak yavaş ölümü sigarayla karşılaştırmıyoruz. Yavaş ölümün bir sigara olduğunu zaten anlıyoruz. Veya örneğin "kuru bulutlar" ifadesi. Büyük olasılıkla bu, uzun süredir yağmur yağmadığı anlamına gelir. Sıfat ve metafor sıklıkla örtüşür, bu nedenle metni analiz ederken bunları karıştırmamak önemlidir.
Abartı ve litotlar sırasıyla abartma ve yetersiz ifadedir. Mesela “Güneş yüz ateşin gücünü emmiştir” ifadesi açık bir abartıdır. Ve "sessizce, bir dereden daha sessiz" litotlardır. Bu fenomenler aynı zamanda günlük yaşamda da sağlam bir şekilde yerleşmiştir.
Metonimi ve dolambaçlı anlatım ilginç olgulardır. Metonimi söylenenin kısaltılmasıdır. Mesela Çehov'un kitaplarından "Çehov'un yazdığı kitaplar" diye bahsetmeye gerek yok. “Çehov'un kitapları” ifadesini kullanabilirsiniz, bu bir mecaz olacaktır.
Ve dolambaçlı anlatım, metinde totolojiden kaçınmak için kavramların kasıtlı olarak eşanlamlı olanlarla değiştirilmesidir.
Ancak doğru beceriyle totoloji aynı zamanda bir ifade aracı da olabilir!
Konuşmada sözcüksel ifade araçları ayrıca şunları içerir:
- arkaizmler (modası geçmiş kelime dağarcığı);
- tarihselcilik (belirli bir tarihsel döneme ilişkin sözcük dağarcığı);
- neolojizmler (yeni kelime dağarcığı);
- ifade birimleri;
- diyalektizmler, jargonlar, aforizmalar.
| İfade araçları | Tanım | Örnek ve açıklama |
|---|---|---|
| Sıfat | Bir görüntüye renk katmaya yardımcı olan bir tanım. Çoğu zaman mecazi olarak kullanılır. | Kanlı gökyüzü. (Güneşin doğuşundan bahseder.) |
| Etkileyici konuşma aracı olarak karşılaştırma | Nesneleri birbirleriyle karşılaştırma. İlişkili olmayabilirler, hatta tam tersi. | Pahalı mücevherler gibi ifade araçları da konuşmamızı yüceltir. |
| Metafor | "Gizli karşılaştırma" veya mecazi. Basit bir karşılaştırmadan daha karmaşık olan karşılaştırma bağlaçları kullanılmaz. | Kaynayan öfke. (Adam sinirlenir). Uykulu şehir. (Henüz uyanmamış sabah şehri). |
| Metonimi | Anlaşılabilir bir cümleyi kısaltmak veya totolojiden kaçınmak için kelimeleri değiştirmek. | Çehov'un kitaplarını okudum (“Çehov'un kitaplarını okudum” değil). |
| ironi | Zıt anlamı olan bir ifade. Gizli alaycılık. | Sen bir dahisin elbette! (İroni şu ki, burada “dahi” “aptal” anlamında kullanılıyor). |
| Hiperbol | Söylenenlerin kasıtlı olarak abartılması. | Binlerce ateşli yıldırımdan daha parlak. (Göz kamaştırıcı, parlak gösteri). |
| Litotlar | Söylenenlerin kasıtlı olarak azaltılması. | Bir sivrisinek kadar zayıf. |
| Çevre cümlesi | Totolojiyi önlemek için kelimelerin değiştirilmesi. Değiştirme yalnızca ilgili bir kelime olabilir. | Ev tavuk budu üzerinde bir kulübedir, aslan hayvanların kralıdır vb. |
| Alegori | Bir görüntüyü ortaya çıkarmaya yardımcı olan soyut bir kavram. Çoğu zaman yerleşik bir atamadır. | Tilki kurnazlık, kurt güç ve kabalık, kaplumbağa ise yavaşlık veya bilgelik anlamına gelir. |
| Kişileştirme | Canlı bir nesnenin özellik ve duygularının cansız bir varlığa aktarılması. | Fener uzun, ince bir bacak üzerinde sallanıyor gibiydi; bana hızlı bir atağa hazırlanan bir boksörü hatırlattı. |
Stilistik figürler
Üslup figürleri genellikle özel gramer yapıları içerir. En sık kullanılanlar şunları içerir:
- anafora ve epifora;
- bileşimsel eklem;
- antitez;
- oksimoron veya paradoks;
- ters çevirme;
- parselasyon;
- üç nokta;
- retorik sorular, ünlemler, itirazlar;
- asyndeton.
Anafora ve epifora genellikle fonetik cihazlar olarak sınıflandırılır, ancak bu hatalı bir yargıdır. Bu tür sanatsal ifade teknikleri saf stilistiktir. Anaphora birkaç satırın aynı başlangıcıdır, epiphora aynı sondur. Çoğu zaman şiirde, bazen de düzyazıda dramayı ve artan kaygıyı vurgulamak veya o anın şiirini geliştirmek için kullanılırlar.
Kompozisyon kavşağı, bir çatışmanın kasıtlı olarak “yükseltilmesidir”. Kelime bir cümlenin sonunda, diğerinin başında kullanılır. Bana her şeyi, sözü verdi. Söz, olduğum kişi olmama yardım etti. Bu tekniğe kompozisyon kavşağı denir.
Antitez iki karşıt kavramın karşıtlığıdır: dün ile bugün, gece ile gündüz, ölüm ile yaşam. İlginç teknikler arasında çatışmayı artırmak ve anlatının hızını değiştirmek için kullanılan parsellemenin yanı sıra bir cümle üyesinin atlanması anlamına gelen üç nokta yer alıyor. Genellikle ünlemlerde ve çağrılarda kullanılır.
| İfade araçları | Tanım | Örnek ve açıklama |
|---|---|---|
| Anafora | Birkaç satırın aynı başlangıcı. | Gelin el ele verelim kardeşlerim. El ele tutuşalım, kalplerimizi birleştirelim. Savaşı bitirmek için kılıçlarımızı kuşanalım. |
| Epifora | Birden fazla satır için aynı son. | Yanlış yıkıyorum! Yanlış ütülüyorum! Her şey yanlış! |
| bileşimsel eklem | Bir cümle bu kelimeyle bitiyor, ikinci cümle de onunla başlıyor. | Ne yapacağımı bilmiyordum. Bu fırtınadan kurtulmak için ne yapmalı? |
| Antitez | Muhalefet | Her saniye dirildim ama ondan sonra her akşam öldüm. (Dramayı göstermek için kullanılır). |
| oksimoron | Birbiriyle çelişen kavramların kullanılması. | Sıcak buz, barışçıl savaş. |
| Paradoks | Doğrudan bir anlamı olmayan ancak estetik anlam taşıyan bir ifade. | Ölü adamın sıcak elleri diğerlerinden daha canlıydı. Mümkün olduğunca yavaş acele edin. |
| İnversiyon | Bir cümledeki kelimelerin kasıtlı olarak yeniden düzenlenmesi. | O gece üzgündüm, bu dünyadaki her şeyden korkuyordum. |
| Parselasyon | Kelimeleri ayrı cümlelere bölmek. | Bekledi. Tekrar. Eğilerek ağladı. |
| Üç nokta | Bir kelimenin kasıtlı olarak atlanması. | Haydi işe koyulalım! (“Haydi alalım” kelimesi eksik). |
| Derecelendirme | Arttırma derecesine göre eşanlamlıların kullanılmasıyla anlatım. | Soğuk, duygusuz, ölü gözleri hiçbir şey ifade etmiyordu. (Dramayı göstermek için kullanılır). |
İfade araçlarının kullanımının özellikleri
Konuşma sırasında Rusça konuşmada jestlerin de kullanıldığını unutmamalıyız. Bazen sıradan ifade araçlarından daha anlamlıdırlar, ancak bu figürlerin ustaca birleştirilmesiyle ortaya çıkarlar. Daha sonra rol canlı, zengin ve parlak olacak.
Konuşmanıza mümkün olduğunca çok sayıda üslup veya sözcüksel şekil eklemeye çalışmayın. Bu, kelimeyi daha zengin hale getirmeyecek, ancak kendinize çok fazla dekorasyon "taktığınız" hissini verecektir, bu yüzden ilgisiz hale gelmişsinizdir. İfade araçları ustaca seçilmiş bir aksesuar gibidir. Bazen bunu hemen fark etmezsiniz bile, bir cümlede başka kelimelerle o kadar uyumlu bir şekilde iç içe geçmiştir ki.
Edebiyat türleri (türleri)
Balad
Tarihsel veya gündelik nitelikte açıkça ifade edilmiş bir olay örgüsüne sahip lirik-destansı şiirsel bir çalışma.
Komedi
Dramatik çalışma türü. Çirkin ve saçma, komik ve saçma olan her şeyi sergiliyor, toplumun ahlaksızlıklarıyla alay ediyor.
Lirik şiir
Görüş kurgu yazarın duygularını duygusal ve şiirsel bir şekilde ifade ediyor.
Özellikler:şiirsel biçim, ritim, olay örgüsünün eksikliği, küçük boyut.
Melodram
Karakterlerin keskin bir şekilde olumlu ve olumsuz olarak bölündüğü bir drama türü.
Kısa roman
Anlatı düzyazı türü Kısalık, keskin bir olay örgüsü, tarafsız bir sunum tarzı, psikoloji eksikliği ve beklenmedik bir sonuçla karakterize edilen. Bazen öykünün eş anlamlısı olarak kullanılır, bazen de öykü türü olarak adlandırılır.
Ciddiyet ve yücelik ile karakterize edilen şiirsel veya müzikal-şiirsel bir eser. Ünlü şiirler:
Lomonosov: “Khotin'in yakalanmasına dair kaside, “Majesteleri İmparatoriçe Elizabeth Petrovna'nın Tüm Rusya tahtına katılım gününe kaside.”
Derzhavin: “Felitsa”, “Yöneticilere ve Yargıçlara”, “Asil Adam”, “Tanrı”, “Murza'nın Vizyonu”, “Prens Meshchersky'nin Ölümü Üzerine”, “Şelale”.
Makale
Gerçek hayattan gerçekleri tasvir eden en özgün anlatı türü, destansı edebiyat.
Şarkı veya ilahi
En eski görünüm lirik şiir. Birkaç mısra ve bir korodan oluşan bir şiir. Şarkılar halk, kahramanlık, tarihi, lirik vb. olarak ayrılır.
Masal
Bir kahramanın (kahramanların) hayatından bir dizi bölüm sunan, kısa öykü ile roman arasındaki destansı tür. Hikayenin hacmine göre daha fazla hikaye ve ana karakterin hayatında belirli bir dönemi oluşturan bir dizi bölüm çizerek gerçekliği daha geniş bir şekilde tasvir ediyor. Kısa öyküden daha fazla olay ve karakter içerir. Ancak bir romanın aksine, bir hikayenin genellikle tek bir hikayesi vardır.
Şiir
Bir tür lirik epik eser, şiirsel bir olay örgüsü anlatımı.
Oynamak
Dramatik eserlerin (trajedi, komedi, dram, vodvil) genel adı. Yazar tarafından sahnede performans için yazılmıştır.
Hikaye
Küçük destan türü: Kural olarak kahramanın hayatındaki bir veya daha fazla olayı tasvir eden kısa düzyazı çalışması. Hikayedeki karakterlerin çemberi sınırlıdır, anlatılan aksiyonun süresi kısadır. Bazen bu türdeki bir eserin bir anlatıcısı olabilir. Hikayenin ustaları A.P. Çehov, V.V. Nabokov, A.P. Platonov, K.G. Paustovsky, O.P. Kazakov, V.M.
Roman
Büyük epik çalışmaİnsanların belirli bir zaman dilimindeki veya tüm insan yaşamı boyunca yaşamlarını kapsamlı bir şekilde tasvir eden.
Romanın karakteristik özellikleri:
Bir dizi karakterin kaderini kapsayan olay örgüsünün çok doğrusallığı;
Eşdeğer karakterlerden oluşan bir sistemin varlığı;
Çok çeşitli yaşam olaylarını kapsayan, sosyal açıdan önemli sorunlar ortaya çıkaran;
Önemli eylem süresi.
Roman örnekleri: F.M. Dostoyevski'nin "Aptal", I.S.
Trajedi
Çoğu zaman ölüme mahkum olan ana karakterin talihsiz kaderini anlatan bir tür dramatik çalışma.
Destansı
Epik edebiyatın en geniş türü, olağanüstü ulusal tarihi olaylar hakkında şiir veya düzyazı şeklinde kapsamlı bir anlatım.
Var:
1. eski folklor destanları farklı uluslar- İnsanların doğa güçlerine, yabancı işgalcilere, büyücülüğe vb. karşı kahramanca mücadelesini anlatan mitolojik veya tarihi konular üzerine çalışmalar.
2. tarihin geniş bir dönemini veya bir ulusun hayatındaki önemli, kader olayını (savaş, devrim vb.) anlatan bir roman (veya bir dizi roman).
Destan şu şekilde karakterize edilir:
- geniş coğrafi kapsam,
- Toplumun tüm katmanlarının yaşamının ve gündelik yaşamının bir yansıması,
- içeriğin uyruğu.
Destan örnekleri: L.N. Tolstoy'un "Savaş ve Barış" adlı eseri. Sessiz Don"M. A. Sholokhov, K. M. Simonov'un "Yaşayanlar ve Ölüler", B. L. Pasternak'ın "Doktor Zhivago".
| Edebi akımlar Klasisizm Sanatsal tarz ve yönü Avrupa edebiyatı ve 17. - 19. yüzyılın başlarındaki sanat. Adı Latince "classicus" - örnek kelimesinden türetilmiştir. Özellikler: 1. Görsellere ve formlara hitap edin antik edebiyat ve ideal bir estetik standart olarak sanat. 2. Rasyonalizm. sanat eseri klasisizm açısından katı kanonlar temelinde inşa edilmeli, böylece evrenin uyumunu ve mantığını ortaya çıkarmalıdır. 3. Klasisizm yalnızca ebedi ve değişmez olanla ilgilenir. Bireysel özellikleri ve özellikleri bir kenara bırakır. 4. Klasisizmin estetiği, sanatın toplumsal ve eğitimsel işlevine büyük önem verir. 5. "Yüksek" ve "düşük" (komedi, hiciv, masal) olarak ayrılan katı bir tür hiyerarşisi oluşturulmuştur. Her türün katı sınırları ve açık biçimsel özellikleri vardır. Önde gelen tür trajedidir. 6. Klasik dramaturji, sözde "yer, zaman ve eylem birliği" ilkesini onayladı; bu şu anlama geliyordu: oyunun eylemi tek bir yerde gerçekleşmeli, eylemin süresi performansın süresiyle sınırlı olmalıdır Oyun, yan eylemlerle kesintiye uğramadan, merkezi bir entrikayı yansıtmalıdır. Klasisizm Fransa'da ortaya çıktı ve adını aldı (P. Corneille, J. Racine, J. Lafontaine, vb.). Büyük Fransız Devrimi'nden sonra rasyonalist fikirlerin çöküşüyle birlikte klasisizm geriledi ve romantizm Avrupa sanatının egemen tarzı haline geldi.". Topluma karşı çıkan bir kişi, doğayla ve onun unsurlarıyla manevi bir yakınlık hisseder. Bu nedenle romantikler, egzotik ülkeleri ve onların doğasını eylem ortamı olarak sıklıkla kullanırlar. Duygusallık, Avrupa ve Amerikan edebiyatında ve sanatında 20. yüzyılın ikinci yarısının bir hareketi. 18. - 19. yüzyılın başlarında, Aydınlanma rasyonalizminden başlayarak, "insan doğasının" hakiminin akıl değil, duygu olduğunu ilan etti. İdeal-normatif bir kişiliğe giden yol, "doğal" duyguların özgürleştirilmesinde ve geliştirilmesinde aranıyordu. Bu nedenle, duygusallığın büyük demokrasisi ve sıradan insanların zengin manevi dünyasını keşfetmesi, romantizm öncesi özelliklere yakındır: 1. Normatif bir kişilik idealine sadık 2. Eğitici pathos'u olan klasisizmden farklı olarak şunu ilan etti: İnsan doğasındaki en önemli şey akıl değil duygudur. 3. İdeal bir kişiliğin oluşumunun koşulunun "dünyanın makul bir şekilde yeniden düzenlenmesi" değil, doğal duyguların özgürleşmesi ve gelişmesi olduğunu düşünüyordu." zengin manevi dünya sıradan. Bu onun fetihlerinden biridir. 5. Romantizmden farklı olarak "irrasyonel", duygusallığa yabancıdır: Ruh hallerinin tutarsızlığını, zihinsel dürtülerin dürtüselliğini rasyonalist yoruma açık olarak algıladı.Özellikler Rus duygusallığı: a) Rasyonalist eğilimler oldukça açık bir şekilde ifade edilmektedir; b) Güçlü ahlaki tutum; c) Eğitim eğilimleri; d) İyileştirme edebi dil bilime benzetildi. 3. Müzikal unsurun Sembolistler tarafından yaşamın ve sanatın temeli olduğu ilan edildi. Lirik-şiirsel prensibin hakimiyeti, şiirsel konuşmanın gerçeküstü veya irrasyonel-büyülü gücüne olan inanç buradan kaynaklanmaktadır. Rus duygusalcıları konuşma dili normlarına yöneldiler ve konuşma dilini tanıttılar. soy ilişkileri arayışı içinde. Acmeism 20. yüzyıl Rus şiirinde sembolizmin antitezi olarak oluşmuş bir akım. Acmeistler, sembolizmin "bilinmeyene" yönelik mistik özlemlerini "doğa unsuru" ile karşılaştırdılar, "maddi dünya"nın somut bir duyusal algısını ilan ettiler ve kelimeyi orijinal, sembolik olmayan anlamına geri döndürdüler. Bu edebi hareket kendini 20. yüzyılın başı. En büyük gelişme ise İtalya ve Rusya'da yaşandı. |
Hareketin genel temeli, "eski şeylerin çöküşünün kaçınılmazlığı" (Mayakovsky) yönünde kendiliğinden bir duygu ve yaklaşan "dünya devrimini" ve "yeni bir insanlığın" doğuşunu sanat aracılığıyla öngörme ve gerçekleştirme arzusudur.
Alegori
Alegori, soyut kavramların somut sanatsal imgelerle ifade edilmesidir.
Alegori örnekleri:
Aptal ve inatçı olana genellikle Eşek, korkak olana Tavşan, kurnaz olana ise Tilki denir.
Aliterasyon (sesli yazı)
Aliterasyon (ses yazısı), bir ayette aynı veya homojen ünsüzlerin tekrarlanması ve ona özel bir ses ifadesi (ayette) verilmesidir. Aynı zamanda büyük değer nispeten küçük bir konuşma alanında bu seslerin yüksek frekansına sahiptir.
Ancak, eğer kelimelerin tamamı veya kelime biçimleri tekrarlanıyorsa, kural olarak aliterasyondan bahsetmiyoruz. Aliterasyon, seslerin düzensiz tekrarı ile karakterize edilir ve bu, bu edebi cihazın tam olarak ana özelliğidir.
Aliterasyon, öncelikle tekrar eden seslerin satırın başında ve sonunda yoğunlaşmaması, yüksek frekansta da olsa kesinlikle türev olması bakımından kafiyeden farklıdır. İkinci fark, kural olarak ünsüz seslerin aliterasyonlu olmasıdır. Edebi aliterasyon cihazının ana işlevleri arasında onomatopoeia ve kelimelerin anlambiliminin insanlarda sesleri uyandıran çağrışımlara tabi kılınması yer alır.
Aliterasyon örnekleri:
"Korunun kişnediği yerde silahlar da kişner."
"Yaklaşık yüz yıldır
büyümek
yaşlılığa ihtiyacımız yok.
Yıllar geçtikçe
büyümek
gücümüz.
Övmek,
çekiç ve ayet,
gençlik ülkesi."
(V.V. Mayakovski)
Anafora
Bir cümlenin, satırın veya paragrafın başında kelimeleri, cümleleri veya ses kombinasyonlarını tekrarlamak.
Örneğin:
« boşuna değil rüzgarlar esiyordu,
boşuna değil fırtına vardı"
(S. Yesenin).
Siyah kıza göz gezdirmek
Siyah yeleli at!
(M.Lermontov)
Çoğu zaman anafora, mesela edebi cihaz derecelendirme gibi edebi bir araçla, yani metindeki kelimelerin duygusal karakterini artırarak bir simbiyoz oluşturur.
Örneğin:
"Sığır ölür, arkadaşı ölür, insanın kendisi ölür."
Antitez (muhalefet)
Antitez (veya karşıtlık), anlam bakımından tamamen farklı veya zıt olan kelimelerin veya cümlelerin karşılaştırılmasıdır.
Antitez, okuyucu üzerinde özellikle güçlü bir izlenim bırakmayı, şiir metninde kullanılan zıt anlam kavramlarının hızlı değişimi nedeniyle yazarın güçlü heyecanını ona aktarmayı mümkün kılar. Ayrıca yazarın veya kahramanın karşıt duyguları, hisleri ve deneyimleri de bir muhalefet nesnesi olarak kullanılabilir.
Antitez örnekleri:
yemin ederim Birinci yaratılış günü üzerine yemin ederim ki sonöğleden sonra (M. Lermontov).
Kimdi Hiçbir şey, o olacak herkes.
Antonomasia
Antonomasia ifade edici bir araçtır; kullanıldığında yazar, karakterin karakterini mecazi olarak ortaya çıkarmak için ortak bir isim yerine özel bir isim kullanır.
Antonomasia örnekleri:
O, Othello'dur ("Çok kıskançtır" yerine)
Cimri bir kişiye genellikle boş bir hayalperest olan Plyushkin denir - Manilov, aşırı hırsları olan bir kişi - Napolyon vb.
Kesme işareti, adres
Asonans
Asonans, belirli bir ifadede sesli harflerin tekrarlanmasından oluşan özel bir edebi araçtır. Ünsüz seslerin tekrarlandığı asonans ve aliterasyon arasındaki temel fark budur. Asonansın biraz farklı iki kullanımı vardır.
1) Asonans orijinal bir araç olarak kullanılır. edebi metinözellikle şiirsel olanın özel bir tadı vardır. Örneğin:
Kulaklarımız başımızın üstünde
Küçük bir sabah silahlar ateşlendi
Ve ormanlar mavi tepelerdir -
Fransızlar orada.
(M.Yu.Lermontov)
2) Asonans, kesin olmayan kafiye oluşturmak için yaygın olarak kullanılır. Örneğin, "çekiç şehir", "eşsiz prenses".
Bir dörtlükte hem kafiye hem de asonansın kullanımına ilişkin ders kitabı örneklerinden biri, V. Mayakovsky'nin şiirsel çalışmasından bir alıntıdır:
Tolstoy'a değil, şişman bir adama dönüşeceğim -
Yiyorum, yazıyorum, sıcaktan deliriyorum.
Kim deniz üzerinde felsefe yapmamıştır?
Su.
Ünlem
Bir şiir eserinin herhangi bir yerinde bir ünlem görünebilir, ancak kural olarak yazarlar bunu ayetteki özellikle duygusal anları tonlamalı olarak vurgulamak için kullanırlar. Yazar aynı zamanda okuyucunun dikkatini kendisini özellikle heyecanlandıran ana odaklıyor, deneyimlerini ve duygularını ona anlatıyor.
Hiperbol
Abartma, bir nesnenin veya olgunun boyutunun, gücünün veya öneminin aşırı derecede abartılmasını içeren mecazi bir ifadedir.
Abartı örneği:
Bazı evler yıldızlar kadar uzundur, bazıları ise ay kadar; baobablar gökyüzüne (Mayakovsky).
İnversiyon
Lat'tan itibaren. ters - permütasyon.
İfadeye daha anlamlı bir ton vermek, bir kelimenin tonlamasını vurgulamak için bir cümledeki kelimelerin geleneksel sırasını değiştirmek.
Ters çevirme örnekleri:
Yalnız yelken beyazdır
Mavi deniz sisinde... (M.Yu. Lermontov)
Geleneksel düzen farklı bir yapı gerektirir: Denizin mavi sisi içinde yalnız bir yelken bembeyazdır. Ancak bu artık Lermontov ya da onun büyük eseri olmayacak.
Bir başka büyük Rus şairi Puşkin, ters çevirmeyi şiirsel konuşmanın ana figürlerinden biri olarak görüyordu ve çoğu zaman şair sadece teması değil, aynı zamanda uzaktan ters çevirmeyi de kullandı; kelimeleri yeniden düzenlerken aralarına başka kelimeler sıkıştı: “Yaşlı adam itaatkar yalnız Perun'a...".
Şiirsel metinlerde ters çevirme, bir vurgu veya anlamsal işlev, şiirsel bir metin oluşturmak için ritim oluşturma işlevinin yanı sıra sözlü-mecazi bir resim oluşturma işlevini yerine getirir. İÇİNDE düzyazı çalışmaları Tersine çevirme, mantıksal vurguları yerleştirmeye, yazarın karakterlere karşı tutumunu ifade etmeye ve onların duygusal durumlarını aktarmaya hizmet eder.
ironi
İroni, hafif bir alaycılık, bazen de hafif bir alaycılık içeren güçlü bir ifade aracıdır. İroni kullanırken yazar, okuyucunun açıklanan nesnenin, nesnenin veya eylemin gerçek özelliklerini tahmin etmesi için zıt anlamlara sahip kelimeler kullanır.
Cinas
Bir kelime oyunu. Esprili bir ifade, benzer görünen ancak farklı anlamlara sahip kelimelerin kullanımına dayanan bir şaka veya farklı anlamlar tek kelime.
Literatürdeki kelime oyunları örnekleri:
Sizin için üç tıklamayla bir yıl alnında,
Bana biraz haşlanmış yemek ver hecelendi.
(A.S. Puşkin)
Ve daha önce bana hizmet etmişti şiir,
Kırık dize, şiir.
(D.D. Minaev)
Bahar herkesi delirtecek. Buz - ve bu yola çıktı.
(E. Meek)
Litotlar
Abartılılığın zıttı, herhangi bir nesnenin veya olgunun boyutunun, gücünün veya öneminin aşırı derecede eksik ifade edilmesini içeren mecazi bir ifade.
Litot örneği:
At, büyük çizmeli, kısa koyun derisi ceketli ve büyük eldivenli bir köylü tarafından dizgin tarafından yönetiliyor... ve kendisi de kadife çiçeğinden! (Nekrasov)
Metafor
Metafor, kelime ve ifadelerin bir tür benzetme, benzerlik, karşılaştırmaya dayalı olarak mecazi anlamda kullanılmasıdır. Metafor benzerlik veya benzerliğe dayanır.
Bir nesnenin veya olgunun özelliklerinin benzerliklerine göre diğerine aktarılması.
Metafor örnekleri:
Deniz sorunlar.
Gözler yanıyorlar.
Kaynayan arzu.
Öğlen yanıyordu.
Metonimi
Metonimi örnekleri:
Tüm bayraklar bizi ziyaret edecek.
(burada bayraklar ülkelerin yerini alır).
ben üç yaşındayım plakalar yedim.
(burada yemeğin yerini tabak alır).
Adres, kesme işareti
oksimoron
Çelişkili kavramların kasıtlı bir birleşimi.
Bak, o üzgün olmak eğlencelidir
Çok zarif bir şekilde çıplak
(A. Akhmatova)
Kişileştirme
Kişileştirme, insanın duygu, düşünce ve konuşmalarının cansız nesne ve olguların yanı sıra hayvanlara da aktarılmasıdır.
Bu işaretler metafor kullanılırken olduğu gibi aynı prensibe göre seçilir. Sonuçta okuyucu, cansız nesnenin belirli bir canlı varlığın görüntüsüne sahip olduğu veya canlıların doğasında var olan niteliklerle donatıldığı, açıklanan nesneye ilişkin özel bir algıya sahiptir.
Kimliğe bürünme örnekleri:
Ne, yoğun bir orman,
Düşünceli oldum,
üzüntü karanlık
Sisli?
(A.V. Koltsov)
Rüzgara dikkat edin
Kapıdan çıktı,
Kapıyı çaldı pencereden,
Koştuçatıda...
(M.V. Isakovsky)
Parselasyon
Parselasyon, bir cümlenin tonlamalı olarak bağımsız bölümlere ayrıldığı ve yazılı olarak bağımsız cümleler olarak vurgulandığı bir sözdizimsel tekniktir.
Parselasyon örneği:
“O da gitti. Mağazaya. Sigara satın alın” (Shukshin).
Çevre cümlesi
Açıklama, başka bir ifadenin veya kelimenin anlamını açıklayıcı bir biçimde aktaran bir ifadedir.
Açıklama örnekleri:
Canavarların kralı(yerine aslan)
Rus nehirlerinin annesi(yerine Volga)
Pleonazm
Ayrıntı, mantıksal olarak gereksiz kelimelerin kullanılması.
Günlük yaşamda pleonazm örnekleri:
Mayısta ay(Şunu söylemek yeterli: Mayıs ayında).
Yerel yerli (bunu söylemek yeterli: yerli).
Beyaz albino (sadece şunu söylemek yeterli: albino).
oradaydım kişisel olarak(Şunu söylemek yeterli: Ben oradaydım).
Literatürde pleonazm sıklıkla bir üslup aracı, bir ifade aracı olarak kullanılır.
Örneğin:
Hüzün ve melankoli.
Deniz-okyanus.
Psikoloji
Kahramanın zihinsel ve duygusal deneyimlerinin derinlemesine bir tasviri.
Kaçınmak
Bir şarkı ayetinin sonunda tekrarlanan bir ayet veya ayet grubu. Bir nakarat tüm kıtayı kapsıyorsa buna genellikle koro adı verilir.
Retorik soru
Cevabı beklenmeyen soru biçimindeki bir cümle.
Örnek:
Yoksa Avrupa ile tartışmak bizim için yeni mi?
Yoksa Ruslar zaferlere alışık değil mi?
(A.S. Puşkin)
Retorik itiraz
Soyut bir kavrama, cansız bir nesneye, orada olmayan bir kişiye yönelik bir çağrı. Konuşmanın ifade gücünü arttırmanın, belirli bir kişiye veya nesneye yönelik tutumu ifade etmenin bir yolu.
Örnek:
Rus! nereye gidiyorsun?
(N.V.Gogol)
Karşılaştırmalar
Karşılaştırma, anlatım tekniklerinden biridir; kullanıldığında, bir nesnenin veya sürecin en karakteristik özelliği olan belirli özellikler, başka bir nesne veya sürecin benzer nitelikleri aracılığıyla ortaya çıkar. Bu durumda, özellikleri karşılaştırmada kullanılan nesnenin, yazarın anlattığı nesneden daha iyi bilinmesi için böyle bir benzetme yapılır. Ayrıca cansız nesneler, kural olarak, canlı olanlarla, soyut veya manevi olan ise maddi olanla karşılaştırılır.
Karşılaştırma örneği:
sonra hayatım şarkı söyledi - uludu -
Vızıldadı - sonbahar sörfü gibi –
Ve kendi kendine ağladı.
(M. Tsvetaeva)
Sembol
Sembol- bir olgunun özünü geleneksel olarak ifade eden bir nesne veya kelime.
Sembol mecazi bir anlam içerir ve bu yönüyle metafora yakındır. Ancak bu yakınlık görecelidir. Sembol belli bir sır, kişinin yalnızca ne demek istediğini, şairin ne söylemek istediğini tahmin etmesine olanak tanıyan bir ipucu içerir. Bir sembolün yorumlanması akılla değil, sezgi ve duyguyla mümkündür. Sembolist yazarların yarattığı imgelerin kendine has özellikleri vardır; iki boyutlu bir yapıya sahiptirler. Ön planda belli bir fenomen ve gerçek detaylar var, ikinci (gizli) düzlemde lirik kahramanın iç dünyası, onun vizyonları, anıları, hayal gücünden doğan resimleri var.
Sembol örnekleri:
şafak, sabah - gençliğin sembolleri, yaşamın başlangıcı;
gece ölümün, hayatın sonunun sembolüdür;
kar soğuğun, soğukluk duygusunun, yabancılaşmanın simgesidir.
Sözdizimi
Bir nesnenin veya olgunun adını, bu nesnenin veya olgunun bir kısmının adıyla değiştirmek. Kısaca bir bütünün adının o bütünün bir parçasının adı ile değiştirilmesidir.
Synecdoche örnekleri:
Yerli ocak (“ev” yerine).
Yüzer denize açılmak (“Bir yelkenli yelken açıyor” yerine).
“...ve sabaha kadar duyuldu,
nasıl sevindi Fransız..." (Lermontov)
(burada “Fransız askerleri” yerine “Fransız”).
Totoloji
Daha önce söylenmiş olanın tekrarı yani yeni bilgi içermemesi.
Örnekler:
Araba lastikleri araba lastikleridir.
Bir olarak birleştik.
kinaye
Bir kinaye, yazar tarafından mecazi, alegorik anlamda kullanılan bir ifade veya kelimedir. Yazar, kinayelerin kullanımı sayesinde, anlatılan nesneye veya sürece okuyucuda belirli çağrışımları uyandıran ve sonuç olarak daha keskin bir duygusal tepki uyandıran canlı bir özellik kazandırır.
Parkur türleri:
metafor, alegori, kişileştirme, metonimi, sözdizimi, abartı, ironi.
Varsayılan
Sessizlik, bir düşüncenin ifadesinin yarım kaldığı, bir ipucu ile sınırlı kaldığı ve başlayan konuşmanın okuyucunun tahmininin öngörülmesiyle kesintiye uğradığı stilistik bir araçtır; konuşmacı ayrıntılı veya ek açıklama gerektirmeyen konularda konuşmayacağını duyuruyor gibi görünüyor. Genellikle sessizliğin stilistik etkisi, beklenmedik şekilde kesintiye uğrayan konuşmanın anlamlı bir jestle tamamlanmasıdır.
Varsayılan örnekler:
Bu masal daha fazla açıklanabilir -
Evet, kazları rahatsız etmemek için...
Kazanç (derecelendirme)
Derecelendirme (veya genişletme), iletilen duyguların, ifade edilen düşüncelerin veya açıklanan olayların anlamsal veya duygusal önemini sürekli olarak yoğunlaştıran, artıran veya tersine azaltan bir dizi homojen kelime veya ifadedir (imajlar, karşılaştırmalar, metaforlar vb.).
Artan derecelendirme örneği:
OlumsuzÜzgünüm Olumsuz arıyorum Olumsuz ağlıyorum...
(S. Yesenin)
Tatlı, buğulu bakımda
Bir saat değil, bir gün değil, bir yıl değil ayrılacak.
(E. Baratynsky)
Azalan derecelendirme örneği:
Ona dünyanın yarısını ve sadece kendisi için Fransa'yı vaat ediyor.
örtmece
Belirli bir durumda uygunsuz veya uygunsuz olduğu düşünülen diğer ifadelerin yerine konuşmada kullanılan tarafsız bir kelime veya ifade.
Örnekler:
Burnumu pudralayacağım (tuvalete gitmek yerine).
Restoranı terk etmesi istendi (bunun yerine dışarı atıldı).
Sıfat
Bir nesnenin, eylemin, sürecin, olayın mecazi tanımı. Bir sıfat bir karşılaştırmadır. Dilbilgisi açısından, bir epitet çoğunlukla bir sıfattır. Ancak konuşmanın diğer kısımları da (örneğin sayılar, isimler veya fiiller) kullanılabilir.
Epitet örnekleri:
kadife deri, kristal zil
Epifora
Bitişik konuşma bölümlerinin sonunda aynı sözcüğün tekrarlanması. Kelimelerin bir cümlenin, satırın veya paragrafın başında tekrarlandığı anaforanın tersi.
Örnek:
“Taraklar, tüm deniz tarakları: bir pelerin deniz tarağı, kollarda deniz tarağı, Apoletler deniz tarağı..." (N.V.Gogol).
| Şiir ölçüsü Şiir ölçüsü, vurgulu ve vurgusuz hecelerin bir ayağa yerleştirildiği belirli bir düzendir. Örnek Ayak, ayet uzunluğunun bir birimidir; vurgulu ve vurgusuz hecelerin tekrarlanan kombinasyonu; biri vurgulu olan bir hece grubu. : Fırtına gökyüzünü karanlıkla kaplıyor 1) Burada, vurgulu bir heceden sonra vurgusuz bir hece gelir - toplam iki hece. Yani iki heceli bir ölçüdür. Vurgulu bir hecenin ardından iki vurgusuz hece gelebilir - bu durumda bu üç heceli bir ölçüdür. 2) Dizede vurgulu-vurgusuz dört grup hece vardır. Yani dört ayağı vardır. TEK HELİLİ BOYUT Brachycolon tek çenekli bir şiirsel ölçüdür. Başka bir deyişle, yalnızca vurgulu hecelerden oluşan bir ayet. Brakikolon örneği: Alın – Tebeşir. Fırtına gökyüzünü karanlıkla kaplıyor ∩́ __ / ∩́ __ /∩́ __ / ∩́ __ Dönen kar kasırgaları; ∩́ __ / ∩́ __ / ∩ __ / ∩́ (A.S. Puşkin) Iambic İkinci hecede vurgu bulunan iki heceli şiirsel ayak. Yani ikinci, dördüncü, altıncı vb. heceler bir satırda vurgulanır. Vurgulu bir hece, sözde vurgulu bir heceyle değiştirilebilir (kelimedeki ikincil vurguyla). Daha sonra vurgulu heceler bir değil üç vurgusuz heceyle ayrılır. Ana boyutlar: - 4 fit (şarkı sözleri, epik), - 6 fit (18. yüzyılın şiirleri ve dramaları), - 5 fit (19-20. yüzyıl şarkı sözleri ve dramaları), - serbest çok ayaklı (masal) 18.-19. yüzyılların komedisi 19. yüzyıl) İambik tetrametre örneği:):
En dürüst kuralların amcam, __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ Ağır hastalandığında, __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / Saygı duymaya zorlandı kendimi __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ Ve aklıma daha iyi bir şey gelmiyordu. __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / (A.S. Puşkin) Örnekİambik pentametre örneği (sözde vurgulu hecelerle vurgulanırlar) büyük harflerleŞehre birlikte liderlik edecek şekilde giyindik, __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ Ama görünen o ki bakacak kimsemiz yok... __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ (A.S. Puşkin) ÜÇ HECELİ METRELER Dactyl İlk hecede vurgu bulunan üç heceli şiirsel ayak. Örnek Ana boyutlar: - 2 fit (18. yüzyıldan itibaren) - 4 fit (19. yüzyıldan itibaren) - 3 fit (19. yüzyıldan itibaren) : Göksel bulutlar, ebedi gezginler! ∩́ __ __ /∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / Masmavi bozkır, inci zincir... ∩́ __ __ /∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / (M.Yu .Lermontov) Amphibrachium İkinci hecede vurgu bulunan üç heceli şiirsel ayak. Ana boyutlar: - 4 fit ( XIX'in başı yüzyıl) - 3 metre (19. yüzyılın ortasından itibaren) : Ormanın üzerinde esip esen rüzgar değil, __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / Dağlardan akan dereler değil - __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩ ́ / Frost-voyvode devriyede __ ∩́__ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / Eşyalarının etrafında dolaşır. __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ /İki ve üç heceli ölçülerin özellikleri nasıl hatırlanır? Şu ifadeyi kullandığınızı hatırlayabilirsiniz: Dombai yürüyor! Bayan, akşam kapıyı kilitleyin! (Dombay sadece bir dağ değildir; bazı Kafkas dillerinden tercüme edildiğinde “aslan” anlamına gelir). Şimdi üç heceli ayaklara geçelim. LADY kelimesi üç heceli ayak isimlerinin ilk harflerinden oluşur: D– daktil sabah– amfibrachium A – anapest |
Ve aynı sırayla cümlenin şu kelimeleri bu harflere aittir:
Bunu şu şekilde de hayal edebilirsiniz: Komplo. Arsa öğeleri Komplo
edebi eser
- Bu, kahramanların mantıksal eylemleri dizisidir.
Konu öğeleri: açıklama, başlangıç, doruk, çözüm.
Sergi- Giriş, olay örgüsünün ilk kısmı, olay örgüsünden önce. Olay örgüsünden farklı olarak eserde sonraki olayların seyrini etkilemez, ancak başlangıç durumunun ana hatlarını çizer (olay zamanı ve yeri, kompozisyon, karakterlerin ilişkileri) ve okuyucunun algısını hazırlar.
Başlangıç- İşteki eylem gelişiminin başladığı olay. Çoğu zaman, çatışma başlangıçta özetlenir.
Doruk- çatışmanın gelişiminde kritik bir noktaya ulaştığı olay örgüsü eyleminin en yüksek geriliminin olduğu an. Sonuç, kahramanlar arasında belirleyici bir çatışma, kaderlerinde bir dönüm noktası veya karakterlerini olabildiğince tam olarak ortaya çıkaran ve özellikle bir çatışma durumunu açıkça ortaya koyan bir durum olabilir.
sonuç
– son sahne; eserde tasvir edilen olayların gelişimi sonucunda gelişen karakterlerin konumu.
Dramanın Unsurları
Açıklama
Yazarın dramatik bir eserde verdiği, karakterlerin görünüşünü, yaşını, davranışını, duygularını, jestlerini, tonlamalarını ve sahnedeki durumu nasıl hayal ettiğini anlatan bir açıklama. Talimatlar, oyunu sahneleyen oyuncular ve yönetmen için talimatlar, okuyucular için bir açıklamadır.
Çoğaltma
Söylem, bir karakterin başka bir karakterin sözlerine yanıt olarak söylediği bir cümledir.
Diyalog
İletişim, konuşma, iki veya daha fazla karakterin ifadeleri, bunların sözleri sırasıyla takip eder ve eylem anlamına gelir. Monolog Konuşma
aktör
, kendine veya başkalarına hitap eder, ancak diyalogdan farklı olarak onların sözlerine bağlı değildir. Karakterin ruh halini ortaya çıkarmanın, karakterini göstermenin ve izleyiciyi sahnede somutlaştırılmayan aksiyon koşulları hakkında bilgilendirmenin bir yolu.
İlgili bilgiler.
Alegori, soyut kavramların somut sanatsal imgelerle ifade edilmesidir.
Edebi ve şiirsel cihazlar
Aptal ve inatçı olana genellikle Eşek, korkak olana Tavşan, kurnaz olana ise Tilki denir.
Alegori
Aliterasyon (ses yazısı), bir ayette aynı veya homojen ünsüzlerin tekrarlanması ve ona özel bir ses ifadesi (ayette) verilmesidir. Bu durumda nispeten küçük bir konuşma alanında bu seslerin frekansının yüksek olması büyük önem taşımaktadır.
Ancak, eğer kelimelerin tamamı veya kelime biçimleri tekrarlanıyorsa, kural olarak aliterasyondan bahsetmiyoruz. Aliterasyon, seslerin düzensiz tekrarı ile karakterize edilir ve bu, bu edebi cihazın tam olarak ana özelliğidir.
Aliterasyon, öncelikle tekrar eden seslerin satırın başında ve sonunda yoğunlaşmaması, yüksek frekansta da olsa kesinlikle türev olması bakımından kafiyeden farklıdır. İkinci fark, kural olarak ünsüz seslerin aliterasyonlu olmasıdır. Edebi aliterasyon cihazının ana işlevleri arasında onomatopoeia ve kelimelerin anlambiliminin insanlarda sesleri uyandıran çağrışımlara tabi kılınması yer alır.
Aliterasyon örnekleri:
"Korunun kişnediği yerde silahlar da kişner."
"Yaklaşık yüz yıldır
büyümek
yaşlılığa ihtiyacımız yok.
Yıllar geçtikçe
büyümek
gücümüz.
Övmek,
çekiç ve ayet,
gençlik ülkesi."
(V.V. Mayakovski)
Bir cümlenin, satırın veya paragrafın başında kelimeleri, cümleleri veya ses kombinasyonlarını tekrarlamak.
Örneğin:
“Rüzgarlar boşuna esmedi,
Fırtınanın gelmesi boşuna değildi."
(S. Yesenin).
Kara gözlü kız
Siyah yeleli at!
(M.Lermontov)
Çoğu zaman, edebi bir araç olarak anafora, derecelendirme gibi edebi bir araçla, yani metindeki kelimelerin duygusal karakterini artıran bir simbiyoz oluşturur.
Örneğin:
"Sığır ölür, arkadaşı ölür, insanın kendisi ölür."
Antitez (muhalefet)
Antitez (veya karşıtlık), anlam bakımından tamamen farklı veya zıt olan kelimelerin veya cümlelerin karşılaştırılmasıdır.
Antitez, okuyucu üzerinde özellikle güçlü bir izlenim bırakmayı, şiir metninde kullanılan zıt anlam kavramlarının hızlı değişimi nedeniyle yazarın güçlü heyecanını ona aktarmayı mümkün kılar. Ayrıca yazarın veya kahramanın karşıt duyguları, hisleri ve deneyimleri de bir muhalefet nesnesi olarak kullanılabilir.
Antitez örnekleri:
Yaratılışın ilk gününe yemin ederim, son gününe yemin ederim (M. Lermontov).
Hiçbir şey olmayan, her şey haline gelecektir.
Antonomasia
Antonomasia ifade edici bir araçtır; kullanıldığında yazar, karakterin karakterini mecazi olarak ortaya çıkarmak için ortak bir isim yerine özel bir isim kullanır.
Antonomasia örnekleri:
O, Othello'dur ("Çok kıskançtır" yerine)
Cimri bir kişiye genellikle boş bir hayalperest olan Plyushkin denir - Manilov, aşırı hırsları olan bir kişi - Napolyon vb.
Kesme işareti, adres
Asonans
Asonans, belirli bir ifadede sesli harflerin tekrarlanmasından oluşan özel bir edebi araçtır. Ünsüz seslerin tekrarlandığı asonans ve aliterasyon arasındaki temel fark budur. Asonansın biraz farklı iki kullanımı vardır.
1) Asonans, sanatsal bir metne, özellikle şiirsel bir metne özel bir tat veren özgün bir araç olarak kullanılır. Örneğin:
Kulaklarımız başımızın üstünde
Küçük bir sabah silahlar ateşlendi
Ve ormanlar mavi tepelerdir -
Fransızlar orada.
(M.Yu.Lermontov)
2) Asonans, kesin olmayan kafiye oluşturmak için yaygın olarak kullanılır. Örneğin, "çekiç şehir", "eşsiz prenses".
Bir dörtlükte hem kafiye hem de asonansın kullanımına ilişkin ders kitabı örneklerinden biri, V. Mayakovsky'nin şiirsel çalışmasından bir alıntıdır:
Tolstoy'a değil, şişman bir adama dönüşeceğim -
Yiyorum, yazıyorum, sıcaktan deliriyorum.
Kim deniz üzerinde felsefe yapmamıştır?
Su.
Ünlem
Bir şiir eserinin herhangi bir yerinde bir ünlem görünebilir, ancak kural olarak yazarlar bunu ayetteki özellikle duygusal anları tonlamalı olarak vurgulamak için kullanırlar. Yazar aynı zamanda okuyucunun dikkatini kendisini özellikle heyecanlandıran ana odaklıyor, deneyimlerini ve duygularını ona anlatıyor.
Hiperbol
Abartma, bir nesnenin veya olgunun boyutunun, gücünün veya öneminin aşırı derecede abartılmasını içeren mecazi bir ifadedir.
Abartı örneği:
Bazı evler yıldızlar kadar uzundur, bazıları ise ay kadar; baobablar gökyüzüne (Mayakovsky).
İnversiyon
Lat'tan itibaren. ters - permütasyon.
İfadeye daha anlamlı bir ton vermek, bir kelimenin tonlamasını vurgulamak için bir cümledeki kelimelerin geleneksel sırasını değiştirmek.
Ters çevirme örnekleri:
Yalnız yelken beyazdır
Mavi deniz sisinde... (M.Yu. Lermontov)
Geleneksel düzen farklı bir yapı gerektirir: Denizin mavi sisi içinde yalnız bir yelken bembeyazdır. Ancak bu artık Lermontov ya da onun büyük eseri olmayacak.
Bir başka büyük Rus şairi Puşkin, ters çevirmeyi şiirsel konuşmanın ana figürlerinden biri olarak görüyordu ve çoğu zaman şair sadece teması değil, aynı zamanda uzaktan ters çevirmeyi de kullandı; kelimeleri yeniden düzenlerken aralarına başka kelimeler sıkıştı: “Yaşlı adam itaatkar yalnız Perun'a...".
Şiirsel metinlerde ters çevirme, bir vurgu veya anlamsal işlev, şiirsel bir metin oluşturmak için ritim oluşturma işlevinin yanı sıra sözlü-mecazi bir resim oluşturma işlevini yerine getirir. Düzyazı eserlerde tersine çevirme, mantıksal vurguları yerleştirmeye, yazarın karakterlere karşı tutumunu ifade etmeye ve onların duygusal durumlarını aktarmaya hizmet eder.
İroni, hafif bir alaycılık, bazen de hafif bir alaycılık içeren güçlü bir ifade aracıdır. İroni kullanırken yazar, okuyucunun açıklanan nesnenin, nesnenin veya eylemin gerçek özelliklerini tahmin etmesi için zıt anlamlara sahip kelimeler kullanır.
Cinas
Bir kelime oyunu. Benzer görünen ancak farklı anlamlara sahip veya bir kelimenin farklı anlamları olan kelimelerin kullanımına dayanan esprili bir ifade veya şaka.
Literatürdeki kelime oyunları örnekleri:
Bir yıl içinde alnınıza üç tıklama karşılığında,
Bana biraz haşlanmış kılçıklı ver.
(A.S. Puşkin)
Ve daha önce bana hizmet eden ayet,
Kırık bir tel, bir mısra.
(D.D. Minaev)
Bahar herkesi delirtecek. Buz – ve hareket etmeye başladı.
(E. Meek)
Abartılılığın zıttı, herhangi bir nesnenin veya olgunun boyutunun, gücünün veya öneminin aşırı derecede eksik ifade edilmesini içeren mecazi bir ifade.
Litot örneği:
At, büyük çizmeli, kısa koyun derisi paltolu, büyük eldivenli bir adam tarafından dizgin tarafından yönetiliyor... ve kendisi de tırnak kadar uzun! (Nekrasov)
Metafor
Metafor, kelime ve ifadelerin bir tür benzetme, benzerlik, karşılaştırmaya dayalı olarak mecazi anlamda kullanılmasıdır. Metafor benzerlik veya benzerliğe dayanır.
Bir nesnenin veya olgunun özelliklerinin benzerliklerine göre diğerine aktarılması.
Metafor örnekleri:
Bir sorun denizi.
Gözler yanıyor.
Arzu kaynıyor.
Öğleden sonra cayır cayır yanıyordu.
Metonimi
Metonimi örnekleri:
Bütün bayraklar bizi ziyaret edecek.
(burada bayraklar ülkelerin yerini alır).
Üç tabak yedim.
(burada yemeğin yerini tabak alır).
Adres, kesme işareti
oksimoron
Çelişkili kavramların kasıtlı bir birleşimi.
Bak, üzgün olmaktan keyif alıyor
Çok zarif bir şekilde çıplak
(A.Ahmatova)
Kişileştirme
Kişileştirme, insanın duygu, düşünce ve konuşmalarının cansız nesne ve olguların yanı sıra hayvanlara da aktarılmasıdır.
Bu işaretler metafor kullanılırken olduğu gibi aynı prensibe göre seçilir. Sonuçta okuyucu, cansız nesnenin belirli bir canlı varlığın görüntüsüne sahip olduğu veya canlıların doğasında var olan niteliklerle donatıldığı, açıklanan nesneye ilişkin özel bir algıya sahiptir.
Kimliğe bürünme örnekleri:
Ne, yoğun bir orman,
Düşünceli oldum
Karanlık üzüntü
Sisli?
(A.V. Koltsov)
Rüzgara dikkat edin
Kapıdan çıktı
Pencereyi çaldım
Çatıya koştum...
(M.V. Isakovsky)
Parselasyon
Parselasyon, bir cümlenin tonlamalı olarak bağımsız bölümlere ayrıldığı ve yazılı olarak bağımsız cümleler olarak vurgulandığı bir sözdizimsel tekniktir.
Parselasyon örneği:
“O da gitti. Mağazaya. Sigara satın alın” (Shukshin).
Çevre cümlesi
Açıklama, başka bir ifadenin veya kelimenin anlamını açıklayıcı bir biçimde aktaran bir ifadedir.
Açıklama örnekleri:
Hayvanların kralı (aslan yerine)
Rus nehirlerinin annesi (Volga yerine)
Pleonazm
Ayrıntı, mantıksal olarak gereksiz kelimelerin kullanılması.
Günlük yaşamdaki pleonazm örnekleri:
Mayıs ayında (sadece şunu söylemek yeterli: Mayıs ayında).
Yerel yerli (sadece şunu söylemek yeterli: yerli).
Beyaz albino (sadece şunu söylemek yeterli: albino).
Ben şahsen oradaydım (şunu söylemek yeterli: Oradaydım).
Literatürde pleonazm sıklıkla bir üslup aracı, bir ifade aracı olarak kullanılır.
Örneğin:
Hüzün ve melankoli.
Deniz-okyanus.
Psikoloji
Kahramanın zihinsel ve duygusal deneyimlerinin derinlemesine bir tasviri.
Bir şarkı ayetinin sonunda tekrarlanan bir ayet veya ayet grubu. Bir nakarat tüm kıtayı kapsıyorsa buna genellikle koro adı verilir.
Retorik soru
Cevabı beklenmeyen soru biçimindeki bir cümle.
Yoksa Avrupa ile tartışmak bizim için yeni mi?
Yoksa Ruslar zaferlere alışık değil mi?
(A.S. Puşkin)
Retorik itiraz
Soyut bir kavrama, cansız bir nesneye, orada olmayan bir kişiye yönelik bir çağrı. Konuşmanın ifade gücünü arttırmanın, belirli bir kişiye veya nesneye yönelik tutumu ifade etmenin bir yolu.
Rus! nereye gidiyorsun?
(N.V.Gogol)
Karşılaştırmalar
Karşılaştırma, anlatım tekniklerinden biridir; kullanıldığında, bir nesnenin veya sürecin en karakteristik özelliği olan belirli özellikler, başka bir nesne veya sürecin benzer nitelikleri aracılığıyla ortaya çıkar. Bu durumda, özellikleri karşılaştırmada kullanılan nesnenin, yazarın anlattığı nesneden daha iyi bilinmesi için böyle bir benzetme yapılır. Ayrıca cansız nesneler, kural olarak, canlı olanlarla, soyut veya manevi olan ise maddi olanla karşılaştırılır.
Karşılaştırma örneği:
Sonra hayatım şarkı söyledi - uludu -
Bir sonbahar sörfü gibi uğultuluydu -
Ve kendi kendine ağladı.
(M. Tsvetaeva)
Sembol, geleneksel olarak bir olgunun özünü ifade eden bir nesne veya kelimedir.
Sembol mecazi bir anlam içerir ve bu yönüyle metafora yakındır. Ancak bu yakınlık görecelidir. Sembol belli bir sır içerir, kişinin yalnızca ne anlama geldiğini, şairin ne söylemek istediğini tahmin etmesine olanak tanıyan bir ipucu. Bir sembolün yorumlanması akılla değil, sezgi ve duyguyla mümkündür. Sembolist yazarların yarattığı imgelerin kendine has özellikleri vardır; iki boyutlu bir yapıya sahiptirler. Ön planda belli bir fenomen ve gerçek detaylar var, ikinci (gizli) düzlemde lirik kahramanın iç dünyası, onun vizyonları, anıları, hayal gücünden doğan resimleri var.
Sembol örnekleri:
Şafak, sabah - gençliğin sembolleri, yaşamın başlangıcı;
Gece, ölümün, hayatın sonunun simgesidir;
Kar soğuğun, soğukluğun, yabancılaşmanın simgesidir.
Sözdizimi
Bir nesnenin veya olgunun adını, bu nesnenin veya olgunun bir kısmının adıyla değiştirmek. Kısaca bir bütünün adının o bütünün bir parçasının adı ile değiştirilmesidir.
Synecdoche örnekleri:
Yerli ocak (“ev” yerine).
Bir yelken yüzer (“yelkenli yüzer” yerine).
“...ve sabaha kadar duyuldu,
Fransız nasıl da sevindi..." (Lermontov)
(burada “Fransız askerleri” yerine “Fransız”).
Totoloji
Daha önce söylenmiş olanın tekrarı yani yeni bilgi içermemesi.
Örnekler:
Araba lastikleri araba lastikleridir.
Bir olarak birleştik.
Bir kinaye, yazar tarafından mecazi, alegorik anlamda kullanılan bir ifade veya kelimedir. Yazar, kinayelerin kullanımı sayesinde, anlatılan nesneye veya sürece okuyucuda belirli çağrışımları uyandıran ve sonuç olarak daha keskin bir duygusal tepki uyandıran canlı bir özellik kazandırır.
Parkur türleri:
Metafor, alegori, kişileştirme, metonimi, sözdizimi, abartı, ironi.
Varsayılan
Sessizlik, bir düşüncenin ifadesinin yarım kaldığı, bir ipucu ile sınırlı kaldığı ve başlayan konuşmanın okuyucunun tahmininin öngörülmesiyle kesintiye uğradığı stilistik bir araçtır; konuşmacı ayrıntılı veya ek açıklama gerektirmeyen konularda konuşmayacağını duyuruyor gibi görünüyor. Genellikle sessizliğin stilistik etkisi, beklenmedik şekilde kesintiye uğrayan konuşmanın anlamlı bir jestle tamamlanmasıdır.
Varsayılan örnekler:
Bu masal daha fazla açıklanabilir -
Evet, kazları rahatsız etmemek için...
Kazanç (derecelendirme)
Derecelendirme (veya genişletme), iletilen duyguların, ifade edilen düşüncelerin veya açıklanan olayların anlamsal veya duygusal önemini sürekli olarak yoğunlaştıran, artıran veya tersine azaltan bir dizi homojen kelime veya ifadedir (imajlar, karşılaştırmalar, metaforlar vb.).
Artan derecelendirme örneği:
Pişman değilim, aramıyorum, ağlamıyorum...
(S. Yesenin)
Tatlı, buğulu bakımda
Ne bir saat, ne bir gün, ne bir yıl sürmeyecek.
(E. Baratynsky)
Azalan derecelendirme örneği:
Ona dünyanın yarısını ve sadece kendisi için Fransa'yı vaat ediyor.
örtmece
Belirli bir durumda uygunsuz veya uygunsuz olduğu düşünülen diğer ifadelerin yerine konuşmada kullanılan tarafsız bir kelime veya ifade.
Örnekler:
Burnumu pudralayacağım (tuvalete gitmek yerine).
Restoranı terk etmesi istendi (bunun yerine dışarı atıldı).
Bir nesnenin, eylemin, sürecin, olayın mecazi tanımı. Bir sıfat bir karşılaştırmadır. Dilbilgisi açısından, bir epitet çoğunlukla bir sıfattır. Ancak konuşmanın diğer kısımları da (örneğin sayılar, isimler veya fiiller) kullanılabilir.
Epitet örnekleri:
Kadife ten, kristal çınlaması.
Bitişik konuşma bölümlerinin sonunda aynı sözcüğün tekrarlanması. Kelimelerin bir cümlenin, satırın veya paragrafın başında tekrarlandığı anaforanın tersi.
“Tarak, tüm tarak: taraktan yapılmış bir pelerin, kollarda tarak, taraktan yapılmış apoletler…” (N.V. Gogol).
Sanatın bireyin kendini ifade etmesi olduğunu, dolayısıyla edebiyatın da yazarın kişiliğinin kendini ifade etmesi olduğunu herkes iyi bilir. Bir yazarın “bagajı” şunlardan oluşur: kelime bilgisi, konuşma teknikleri, bu teknikleri kullanma becerisi. Sanatçının paleti ne kadar zengin olursa, tuval oluştururken sahip olduğu olanaklar da o kadar büyük olur. Bir yazar için de durum aynıdır: Konuşması ne kadar anlamlı olursa, imgeleri o kadar parlak, o kadar derin ve derin olur. daha ilginç ifadeler eserlerinin okuyucu üzerinde yarattığı duygusal etki o kadar güçlü olur.
Konuşmayı ifade etme araçları arasında, daha çok "sanatsal araçlar" (veya başka türlü figürler, kinayeler) olarak adlandırılır. edebi yaratıcılık Kullanım sıklığı açısından ilk sırada metafor yer almaktadır.
Bir kelimeyi veya ifadeyi mecazi anlamda kullandığımızda metafor kullanılır. Bu aktarım, bir olgunun veya nesnenin bireysel özelliklerinin benzerliği ile gerçekleştirilir. Çoğu zaman sanatsal bir imaj yaratan metafordur.
Aralarında pek çok metafor çeşidi vardır:
metonimi - anlamları bitişiklikle karıştıran, bazen bir anlamın diğerine dayatılmasını öneren bir kinaye
(örnekler: “Bir tabak daha yiyeyim!”; “Van Gogh üçüncü katta asılı duruyor”);
(örnekler: “iyi adam”; “acınası küçük adam”; “acı ekmek”);
karşılaştırma, bir nesneyi bir şeyi diğeriyle karşılaştırarak karakterize eden bir konuşma şeklidir
(örnekler: “bir çocuğun etinin taze olması gibi, pipo sesinin yumuşak olması gibi”);
kişileştirme - cansız doğadaki nesnelerin veya olayların "canlandırılması"
(örnekler: “uğursuz karanlık”; “sonbahar ağladı”; “kar fırtınası uludu”);
abartı ve litotlar - açıklanan nesnenin abartılması veya küçümsenmesi anlamında bir rakam
(örnekler: “her zaman tartışır”; “gözyaşı denizi”; “ağzında bir damla haşhaş çiy yoktu”);
alaycılık kötü, acı verici bir alaycılıktır, bazen doğrudan sözlü alaycılıktır (örneğin, popüler son zamanlarda rap savaşları);
ironi - konuşmacının tamamen farklı bir şey ifade ettiği durumlarda alaycı bir ifade (örneğin, I. Ilf ve E. Petrov'un çalışmaları);
mizah, neşeli ve çoğunlukla iyi huylu bir ruh halini ifade eden bir kinayedir (örneğin, I.A. Krylov'un masalları bu şekilde yazılmıştır);
grotesk, nesnelerin ve olayların oranlarını ve gerçek boyutlarını kasıtlı olarak ihlal eden bir konuşma şeklidir (genellikle peri masallarında kullanılır, başka bir örnek, N.V. Gogol'un eseri J. Swift'in "Gulliver'in Seyahatleri" dir);
kelime oyunu - kasıtlı belirsizlik, belirsizliklerine dayalı olarak kelimelerle oynanan bir oyun
(örnekler şakalarda ve V. Mayakovsky, O. Hayyam, K. Prutkov, vb.'nin eserlerinde bulunabilir);
oksimoron - uyumsuz, iki çelişkili kavramın bir ifadesinde bir kombinasyon
(örnekler: “çok yakışıklı”, “orijinal kopya”, “yoldaş sürüsü”).
Ancak sözlü ifade, stilistik figürlerle sınırlı değildir. Özellikle gerçek dünyadaki sesleri taklit ederek bir tür görüntü veya ruh hali yaratmak için seslerin, hecelerin, kelimelerin yapımında belirli bir düzeni ima eden sanatsal bir teknik olan ses boyamadan da bahsedebiliriz. Okuyucu, şiirsel eserlerde sesli yazıyla sıklıkla karşılaşacaktır, ancak bu teknik düzyazıda da bulunur.
- Sergei Mikhalkov'un hayatı ve eseri
Her küçük çocuk“Styopa Amca”, “Mimosa Hakkında” şiirlerini bilir. Bunlar ve diğerleri yaratıcı çalışmalar Sergei Mikhalkov tarafından çocuklar için yazılmıştır. Çocuklar sayesinde bu şiirler yetişkinlerimiz tarafından tanındı.
