"The Inspector General" dan (N. Gogol) Çileklerin Özellikleri

Gogol'un komedi "The Inspector General" da şaşırtıcı derecede ilkesiz görüşlerle ve herhangi bir okuyucunun bilgisizliğiyle canlandırdığı insanlar hayrete düşüyor ve tamamen kurgusal görünüyor. Ama aslında bunlar rastgele resimler değil. Bunlar, tarihsel belgelerde bile bulunabilen, XIX yüzyılın otuzlu Rus eyaletinin tipik yüzleridir.

Gogol komedisinde çok önemli birkaç kamusal meseleyi gündeme getiriyor. Bu, görevlilerin görevlerine ve yasanın uygulanmasına karşı tavrıdır. İşin garibi, ama komedinin anlamı modern gerçeklerle alakalı.

"Müfettiş" yazmanın tarihi

Nikolai Vasilievich Gogol, eserlerinde o zamanki Rus gerçekliğinin görüntülerinin oldukça abartılı olduğunu anlatıyor. Yeni bir komedi fikri ortaya çıktığında, yazar aktif olarak "Ölü Canlar" şiiri üzerinde çalışıyor.

1835'te bir komedi fikri hakkında Puşkin'e döndü, bir mektupta yardım talebinde bulunduğunu belirtti. Şair, isteklere cevap verir ve güney şehirlerinden birinde bir dergi yayıncısının ziyaretçi bir memurla karıştırılması üzerine bir hikaye anlatır. Garip bir şekilde benzer bir durum, Nijniy Novgorod'daki Pugachev isyanını anlatmak için materyal topladığı sırada Puşkin'in kendisiyle de yaşandı. Ayrıca sermaye denetçiliğine getirildi. Fikir Gogol'a ilginç geldi ve bir komedi yazma arzusu onu o kadar büyüledi ki, oyun üzerinde çalışma sadece 2 ay sürdü.

Ekim ve Kasım 1835'te Gogol tam bir komedi yazdı ve birkaç ay sonra onu diğer yazarlara okudu. Meslektaşlar memnundu.

Gogol, Rusya'da kötü olan her şeyi tek bir yığın halinde toplamak ve ona gülmek istediğini yazdı. Oyununu temizleyici bir hiciv ve o dönemde toplumda var olan adaletsizliğe karşı mücadelede bir silah olarak gördü. Bu arada, Gogol'un eserlerine dayanan oyunun ancak Zhukovsky şahsen imparatora bir talepte bulunduktan sonra sahnelenmesine izin verildi.

İşin analizi

İşin tanımı

"Başmüfettiş" komedisinde anlatılan olaylar, 19. yüzyılın ilk yarısında, Gogol'un kısaca "N" olarak adlandırdığı taşra kasabalarından birinde gerçekleşir.

Vali, tüm şehir yetkililerine başkent müfettişinin geliş haberinin kendisine ulaştığını bildirir. Yetkililer teftişten korkuyorlar çünkü hepsi rüşvet alıyorlar, iyi çalışmıyorlar ve kontrolleri altındaki kurumlarda karmaşa var.

Haberin hemen ardından ikincisi belirir. Müfettiş gibi görünen iyi giyimli bir adamın yerel bir otelde kaldığını fark ederler. Aslında, bilinmeyen kişi küçük memur Khlestakov'dur. Genç, rüzgarlı ve aptal. Vali, kendisini tanımak ve otelden çok daha iyi koşullarda evine taşınmayı teklif etmek için şahsen oteline geldi. Khlestakov memnuniyetle kabul ediyor. Bu tür misafirperverliği sever. Bu aşamada, kendisiyle karıştırılmadığından şüphelenmez.

Khlestakov, her biri kendisine borçlu olduğu iddia edilen büyük miktarda para veren diğer yetkililerle de tanıştırılır. Kontrolün o kadar kapsamlı olmaması için her şeyi yapıyorlar. Şu anda, Khlestakov kimin için yanıldığını anlıyor ve yuvarlak bir meblağ aldığında, bunun bir hata olduğu konusunda sessiz.

Daha sonra Valinin kızına bir teklifte bulunarak N şehrini terk etmeye karar verir. Gelecekteki evliliği sevinçle kutsayan yetkili, böyle bir ilişkiye seviniyor ve sakin bir şekilde şehirden ayrılan ve doğal olarak bir daha geri dönmeyecek olan Khlestakov'a veda ediyor.

Bundan önce ana karakter, St.Petersburg'daki arkadaşına, yaşanan utançtan bahsettiği bir mektup yazar. Postadaki tüm mektupları açan posta müdürü, Khlestakov'un mesajını da okur. Aldatma ortaya çıkar ve rüşvet veren herkes, paranın kendisine iade edilmeyeceğini öğrenince dehşete düşer ve henüz bir çek yapılmamıştır. Aynı anda şehre gerçek bir denetçi gelir. Yetkililer haberlerden korkuyor.

Komedi kahramanları

Ivan Alexandrovich Khlestakov

Khlestakov'un yaşı 23 - 24 arasındadır. Kalıtsal asil ve toprak sahibi, o ince, zayıf ve aptal. Sonuçları düşünmeden hareket eder, ani bir konuşma yapar.

Khlestakov bir kayıt memuru olarak çalışıyor. O günlerde, bu en düşük rütbeli memurdu. Serviste, çok, daha çok para için kart oynayıp yürüyor, bu yüzden kariyeri hiçbir yere taşınmıyor. Khlestakov, Petersburg'da mütevazı bir dairede yaşıyor ve Saratov vilayetinin köylerinden birinde yaşayan ailesi ona düzenli olarak para gönderiyor. Khlestakov nasıl para biriktireceğini bilmiyor, onları hiçbir şeyi inkar etmeden her türlü zevke harcıyor.

Çok korkaktır, övünmeyi ve yalan söylemeyi sever. Khlestakov, özellikle güzel kadınlara vurmaktan hoşlanmaz, ancak sadece aptal taşra hanımları cazibesine kapılır.

Vali

Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky. Hizmette yaşlı, kendi yolunda aptal bir memur değil, oldukça sağlam bir izlenim bırakıyor.

Dikkatli ve ölçülü konuşur. Ruh hali hızla değişiyor, yüz hatları sert ve pürüzlü. Görevlerini kötü yapıyor, geniş deneyime sahip bir dolandırıcı. Vali, mümkün olan her yerde, her yerde kâr elde eder ve aynı rüşvet alanlar arasında iyi durumda.

Açgözlü ve doyumsuzdur. Hazineden de dahil olmak üzere para çalıyor ve vicdansız bir şekilde tüm yasaları ihlal ediyor. Şantajdan bile kaçınmıyor. Sözlerin efendisi ve onları yerine getirmede daha da büyük bir usta.

Vali bir general olmayı hayal ediyor. Günahlarının yığınına aldırış etmeden her hafta kiliseye gider. Tutkulu bir kart oyuncusu, karısını seviyor, ona çok sevecen davranıyor. Ayrıca komedinin sonunda kendi lütfu ile meraklı Khlestakov'un gelini olan bir kızı vardır.

Posta müdürü Ivan Kuzmich Shpekin

Khlestakov'un mektubunu açan ve aldatmacayı keşfeden, mektupları iletmekten sorumlu bu karakterdir. Ancak, sürekli olarak mektup ve paket açma işleriyle uğraşmaktadır. Bunu bir önlem olarak değil, yalnızca merak uğruna ve kendi ilginç öyküleri derlemesi için yapıyor.

Bazen özellikle sevdiği mektupları okumakla kalmaz, Shpekin kendini korur. Mektupları iletmeye ek olarak, sorumlulukları arasında posta istasyonlarını, bakıcıları, atları vb. Yönetmek de var. Ama yaptığı bu değil. Neredeyse hiçbir şey yapmıyor ve bu nedenle yerel posta son derece kötü çalışıyor.

Anna Andreevna Skvoznik-Dmukhanovskaya

Valinin karısı. Ruhu romanlardan ilham alan bir taşra kokusu. Meraklı, kibirli, kocasından en iyisini almayı seviyor, ama gerçekte sadece küçük şeylerde ortaya çıkıyor.

İştah açıcı ve çekici bir bayan, sabırsız, aptal ve sadece önemsiz şeyler hakkında konuşabilen ama hava durumu hakkında konuşabilen. Aynı zamanda sürekli sohbet etmeyi seviyor. Kibirli ve St. Petersburg'da lüks bir yaşam hayal ediyor. Anne önemli değil, çünkü kızı ile rekabet ediyor ve Khlestakov'un ona Marya'dan daha fazla ilgi gösterdiğini söylüyor. Valinin karısının eğlencesinden - kartlarda falcılık.

Valinin kızı 18 yaşında. Görünüşe göre çekici, şirin ve çapkın. O çok rüzgarlı. Komedinin sonunda Khlestakov'un terk edilmiş gelini olan odur.

Arsa kompozisyonu ve analizi

Nikolai Vasilyevich Gogol'un "Genel Müfettiş" adlı oyununun temeli, o zamanlar oldukça yaygın olan bir ev anekdotudur. Komedinin tüm görüntüleri abartılı ve aynı zamanda inandırıcı. Oyun, burada tüm karakterlerin birbirine uyması ve aslında her birinin bir kahraman gibi davranması açısından ilginçtir.

Komedinin konusu, yetkililer tarafından beklenen müfettişin gelişi ve Khlestakov'un müfettiş olarak tanınması nedeniyle sonuç çıkarırken acele etmeleridir.

Komedinin kompozisyonunda ilginç olan, bir aşk ilişkisinin ve böyle bir aşk çizgisinin olmamasıdır. Burada, klasik edebi türde cezalandırılan ahlaksızlıklar basitçe alay ediliyor. Kısmen, bunlar zaten anlamsız Khlestakov'a emirdir, ancak okuyucu oyunun sonunda, St.Petersburg'dan gerçek bir müfettişin gelmesiyle daha da büyük bir cezanın onları beklediğini anlıyor.

Gogol, abartılı görüntülere sahip basit bir komedi aracılığıyla okuyucusuna dürüstlüğü, nezaketi ve sorumluluğu öğretir. Kendi hizmetinize saygı duymanız ve yasalara uymanız gerektiği gerçeği. Kahramanların görüntüleri aracılığıyla, her okuyucu, aralarında aptallık, açgözlülük, ikiyüzlülük ve bencillik varsa kendi eksikliklerini görebilir.

1835'te Gogol komedi "The Inspector General" ı yazdı. İki ay içinde oluşturuldu. Bu çalışmanın konusu yazara Puşkin tarafından önerildi. Komedi, 1836'da İskenderiye Tiyatrosu'nda sahnelendi. "Müfettiş" den Çileklerin özellikleri bu makalede sunulacak.

Komedinin zamanı ve yeri

Hükümdarlığın karanlık döneminde, işin eylemi gerçekleşir. "The Inspector General" filminden Çileklerin karakteristiği dönemin özelliklerini yansıtıyor. O sırada bir ihbar ve soruşturma sistemi vardı. Komedide çeşitli sosyal ahlaksızlıklar ortaya çıkıyor: zimmete para geçirme, rüşvet vb. Gogol, The General Inspector'da ülkemizde kötü olan her şeyi toplamaya ve herkese aynı anda gülmeye karar verdiğini yazdı. Eylem 1831'de, ilçe şehirlerinden birinde gerçekleşir İçinde, her eyalette olduğu gibi, kendi eğitimi, sağlığı, adaleti vardır. Yetkilileri kurumların başında. Bunların en önemlisi belediye başkanı Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky'dir. Bu, bu ilçe kasabasının başıdır.

Çilek: kısa bir açıklama

Çilek Artemy Filippovich, çalışmadaki hayır kurumlarının mütevelli heyetidir. Nikolai Vasilyevich Gogol'un komedisi "The Inspector General" da bu küçük bir karakter. Çilek bir dolandırıcı ve bir dedikodudur; memurların, meslektaşlarının tüm giriş çıkışlarını kişisel çıkarlarından hayali bir denetçiye verir. Bu, The Inspector General'dan Strawberries'in kısa bir açıklamasıdır.

Çilek karakter özellikleri

Bu resme daha yakından bakalım. Strawberry, okul müdürü meslektaşlarından biri hakkında, böyle bir pozisyonun amirleri tarafından kendisine nasıl emanet edilebileceğini anlamadığını söylüyor. Doğrusu, ona göre bu adam "Jakobenden daha kötü". Gençliğe kötü niyetli kurallar koyar. Bu sözler Strawberries'in özelliklerini "The Inspector General" dan daha ayrıntılı olarak ortaya koymaktadır. Meslektaşlarının yerini almaya alışmış bir insanı, onlara sinsice yaklaştığını görebilirsiniz.

İkiyüzlü ve kariyerci, çok telaşlı ve yardımsever Artemy Filippovich Çilek. Görünüşünün özelliği ("Müfettiş") aşağıdaki gibidir. Bir görevlinin vücudu etkileyici bir boyuta sahiptir. İşteki komik etkisini artıran haydut ve sinsi bir karakter. Sakar ve beceriksiz, kaderin herhangi bir kıvrımı ve dönüşünde iyi bir sona doğru kaymayı başarır.

Hastanelerdeki durum

"The Inspector General" komedisindeki Strawberry'nin karakteristiği de okuyucuya Gogol bu kişiyi yönetme yöntemini anlattığında ortaya çıkıyor. Şunlardan oluşur: eylemlerini iyi niyetle gerekçelendirmek. Örneğin, hayır kurumları için pahalı ilaçlar almadığı gerçeğinden bahsederken, kendini zamanla haklı çıkarıyor: "doğaya ne kadar yakınsa o kadar iyi." Ancak bağlamdan, bu şekilde basitçe insanlardan tasarruf ettiğini anlıyoruz.

Hastaneler dağınık ve kirli. Aşçılar kirli şapkalar giyerler ve hastalar kendileri de bir demirhanede çalışıyormuş gibi kıyafetler giyerler. Hastalar da sürekli sigara içiyor. Artemy Filippovich, teşhisi belirlemek ve hastaları tedavi etmekle uğraşmıyor.

Nikolai Vasilyevich, hayır kurumlarının mütevelli heyetinin tanımıyla hizmetteki insanlar olarak görevine inanılmaz kayıtsızlıktan bahsediyor. Bu "şişman" bir insan ama "zayıf bir haydut". Hastanede kendisine emanet edilen hastalar sinek gibi ölüyor. Doktor (Alman Gibner Christian Ivanovich) Rusça bilmiyor, ancak Strawberry sakin bir şekilde basit bir Rus kişinin öleceğini, bu yüzden öleceğini, ancak iyileşeceğini ve böylece iyileşeceğini savunuyor.

Çilekin iyilik yapma yeteneği

Çilek iyilik yapmayı bilir. Bu yüzden vali her şeyden önce Khlestakov'u yetkisi altındaki hayır kurumlarına götürüyor. Birinde neden neredeyse hiç hasta olmadığı sorulduğunda, yanıt olarak buradaki herkesin iyileştiği "sinekler gibi" ölümcül bir bahane buluyor. Özel dikkat ve ustalıkla ayırt edilmeyen Khlestakov, Strawberry'nin konuşmasında bir yakalama fark etmiyor. Hayırsever kurumların bakıcısı, ana değerini bilerek - iyilik yapmak için, içtenlikle Khlestakov'u kıskanıyor. Sınırsız bir yönetici olarak insanlara verdiğinden daha fazlasını makamından alan orta sınıf bir memurun parodisini yapan Gogol, yüzyıllardır ayakta kalan bir imaj yarattı. Yüzyıllar sonra ahlaki olarak modası geçmiş değil, bugün oldukça alakalı.

Çilek - kariyerist

Bu sert kariyerci Strawberry, kariyer basamaklarını yükseltmek için her türlü yöntemin iyi olduğuna inanıyor. Vali gibi, erdemler olmasa da, en azından son derece vicdanlı ve idari bir görevli görünmeye hazırdır. İhbarlar ve fahişelikle ün kazanmaya çalışırken, "arkadaşlarını" tereddüt etmeden "satar". Aynı zamanda çilekler, Khlestakov'a "anavatanın iyiliği için" böyle şeyler yaptığına dair güvence veriyor. Bu görevli, övgü ve dalkavukluğun kendisini tamamen ödeyeceğini bildiğinden, kendisini barındırma fırsatını asla kaçırmayacak. Keskin bir kıskançlık duygusu ona, belediye başkanının yükselmesine neden oluyor, bu eserde dikkat çekiyor Çilek'in ana özelliklerinde karakteristiği tarafımızdan sunuldu. Bizi ilgilendiren komedideki karakterlerin özelliklerini de not edelim.

Eserdeki karakterlerin özellikleri

Eserdeki tüm karakterler tamamen komik karakterlerdir. Nikolai Vasilievich onları olağanüstü insanlar olarak tasvir etmiyor. Yazar, neyin her yerde olduğu ve günlük, sıradan hayatı neyin oluşturduğuyla ilgileniyor. Yazar tarafından tanımlanan ikincil karakterlerin çoğu, yalnızca Nikolai Vasilievich'in sıradan, sıradan insanları tasvir ettiği izlenimini pekiştiriyor. Kahramanların karakterizasyonu böyledir. Çilekler bunlardan sadece biri.

Puşkin'in önerdiği olay örgüsü, Gogol'un "Rusya'da kötü olan her şeyi" tek bir oyunda toplamasının bir nedeni haline geliyor ve korku, hata komedisindeki komikliğiyle açıkça görülüyor.

yorumlar: Lev Oborin

bu kitap ne hakkında?

Rusya'nın vahşi doğasındaki ilçe kasabası, denetçinin - bir teftişle üzerine inmek üzere olan bir görevlinin - haberinden korkar. Hırsızlık ve rüşvetle boğuşan yerel patronlar, yanlışlıkla Khlestakov'u bir denetçi zannettiler - St.Petersburg'dan giderken şehirde duran beş parasız bir genç tırmık. Yeni rolüne hakim olan Khlestakov, tüm şehri aptal olarak bırakır. Gogol'un daha sonraki tanımına göre, Genel Müfettiş, "Rusya'da o zamanlar bildiğim kötü olan her şeyi bir yığın halinde toplamaya karar verdi, bu yerlerde ve adaletin bir kişi için en çok gerekli olduğu durumlarda ve bir kişi için yapılan tüm adaletsizlikleri bir yığın halinde toplamaya karar verdi. her şeye aynı anda gül. " "Baş Müfettiş" bir hicivdir, ancak oyundaki "kötü olan her şey" sizi güldürmekle kalmaz, aynı zamanda dünya dışı, neredeyse cehennem gibi bir dünya yaratır. Önümüzde, çevrenin karakterlerden ve arsadan daha az önemli olmadığı ilk Rus komedisi var.

Nikolay Gogol. Emmanuil Dmitriev-Mamonov tarafından çizildikten sonra litografi. 1852 yıl

ullstein bild / Getty Images

Bu ne zaman yazılmış?

"Baş Müfettiş" üzerine yapılan çalışma hakkındaki ilk bilgiler Ekim 1835'in başlangıcına aittir (aynı zamanda Gogol "Ölü Canlar" üzerine çalışmaya başladı). Zaten Aralık ayının başında Gogol, St.Petersburg ve Moskova prömiyerleri üzerinde anlaşmaya başladı, bu da genel olarak, Genel Müfettiş'in ilk baskısının o zamana kadar hazır olduğu anlamına geliyor. Gogol, birkaç yıl boyunca komedinin yeni bir versiyonunu düşündü ve sonunda 1842'de üstlendi - bugün okundu.

Ne oyun! Herkes anladı ama en çok ben aldım

Nasıl yazılır?

"Baş Müfettiş", başlangıcı, doruk noktasını ve ifadeyi ayırt etmenin kolay olduğu basit bir halka kompozisyonuna sahiptir. Metin üzerinde çalışan Gogol, eylemi yavaşlatabilecek tüm gereksiz şeyleri sürekli olarak kesti. Buna rağmen metin, eylemle doğrudan ilgili olmayan, ancak bir ilçe kasabasının havasını resmeden, saçma ve bazen korkutucu bir etki yaratan ayrıntılarla doludur. Korku ezici bir duygudur komedi 1 Mann Yu V. Gogol'un komedisi "The Inspector General". M .: Başlık. lit., 1966, s. 39-40. ⁠ , aynı zamanda hala "şeytandan daha komik" olarak kalan, esasen dil nedeniyle - aynı zamanda renkli, fazlalık ve aforist, parodiye yabancı değil (örneğin, Khlestakov'un aşk açıklamalarında veya Osip'in monologunda) yerel ve kabalık olarak bol miktarda. Pek çok çağdaş, edebi hiyerarşide düşük olarak algılanan fars türüne yakın olduğu için "Genel Müfettiş" i kınadı. Gogol, örneğin karakterlerin garip hareketleri gibi, komediye gerçekten de saçma özellikler katar. Baş Müfettiş'in monologlarının da saçma bir etkisi var: Hem Khlestakov'un yalanları hem de Valinin çaresizliği müzikal bir kreşendoda olduğu gibi hız kazanıyor. Ancak finaldeki aynı etki "The Inspector General" ı bir komediden bir trajikomediye dönüştürür.

Oleg Dmitriev ve Valentina Danilova. "Gogol Baş Müfettişini Maly Tiyatrosu Yazarlarına ve Sanatçılarına Okur" yazısı. 1952 yıl

O zamanın herhangi bir tiyatro çalışması gibi, Baş Müfettiş birkaç sansür otoritesinden geçti, ancak bu pasaj şaşırtıcı bir şekilde hızlı bir şekilde tamamlandı ve bu, İmparatorun kendisinin oyununun kaderine katılım hakkında (daha sonra ortaya çıktığı gibi, sağlam temelli) söylentilere yol açtı - Nicholas I. Petersburg galası Alexandrinsky Tiyatrosu'nda gerçekleşti 19 Nisan 1836, Moskova - 25 Mayıs'ta Maly Tiyatrosu'nda. St. Petersburg prömiyerinin yapıldığı gün A. Plyushar'ın matbaasında ayrı bir kitap baskısı yayınlandı.

Onu ne etkiledi?

Gogol'dan önceki ana Rus komedyen Denis Fonvizin'di ve Gogol en başından itibaren "Tuğgeneral" ve "Küçük" ü geçecek. Kuşkusuz, Griboyedov'un "Woe from Wit" ve önceki on yılların "suçlayıcı" komedilerinin "Müfettiş" üzerindeki etkisi: Ivan Sokolov'un "Adli isim günleri", Vasily Kapnist'in "Yabeda", Grigory Kvitka-Osnovyanenko'nun iki oyunu ("Asil seçimler" ve muhtemelen Gogol tarafından biliniyor) el yazması ve olay örgüsüne yakın komedi "Başkentten Bir Ziyaretçi veya Bir İlçe Kasabasında Telaş") ve diğerleri. Baş Müfettiş'in bariz yeniliği, Gogol'un yalnızca yeni, parlak ve aforist bir dil yaratması değil, aynı zamanda klasisizmin karakteristik ahlaki tutumu da terk etmesiydi: Genel Müfettiş'te erdem zafer kazanmaz. "Baş Müfettiş" konusunun kaynağı, Puşkin'in Gogol'a anlattığı bir anekdottur, ancak pek çok benzer durum vardı. Genel olarak, böyle bir olay örgüsü, bir kişinin diğeriyle karıştırıldığı tipik bir hata komedisidir. Hem Shakespeare hem de Moliere bu türde çalıştı ve Plautus'un komedilerine geri dönüyor.

Nasıl karşılandı?

Ocak 1836'da Gogol, Vasily Zhukovsky'nin evinde bir komedi okudu. Ara sıra okumanın yanıtı "kahkaha telaşıydı", "herkes iyi bir yürekle güldü" ve Puşkin "kahkahayla yuvarlandı." Bu çevredeki oyun, sadece "sanat için saldırgan bir saçmalık" diyen Baron Egor Rosen'den hoşlanmadı. Alexandrinsky Tiyatrosunun birçok oyuncusu da oyunu anlamadı: “Bu nedir? Bu bir komedi mi? " Buna rağmen, Genel Müfettiş'in St. Petersburg ve Moskova prömiyerleri büyük bir başarıydı. Nicholas I hakkında iyi bilinen bir yorum var: “Ne oyun! Herkes anladı ama bende herkesten daha fazla var. " Ancak Gogol, St.Petersburg prodüksiyonunu bir felaket olarak gördü: Özellikle Nikolai Dyur'un (Khlestakov) performansını ve son sessiz sahnenin bulanıklığını beğenmedi.

Pek çok yüksek profilli prömiyer gibi, Baş Müfettiş iyi niyetli halkı kızdırdı. Çok sayıda eleştiriye rağmen muhafazakar eleştirmenler, her şeyden önce Thaddeus Bulgarin, yazarı "Rusya'ya iftira atmakla" suçladı; Gogol'u "iyi" kahramanların eksikliğinden sorumlu tuttu. Gogol'un oyununun galasından sadece üç ay sonra, amatör oyun yazarı Prens Dmitry Tsitsianov, bu hoşnutsuzluğa yanıt olarak, devam filmi The Real Inspector'ı sundu. İçinde gerçek denetçi, belediye başkanını görevden alır (ve yine de kızıyla evlenir), Khlestakov'u askerlik hizmetine gönderir, hırsız memurları cezalandırır. Gerçek Müfettiş başarılı olmadı ve sadece altı kez oynandı.

"Baş Müfettiş" e verilen resepsiyon hakkında, Gogol ayrı bir oyun yazdı: "Yeni bir komedinin sunumundan sonra tiyatro devriyesi."

Dmitry Kardovsky. Misafirler. "Baş Müfettiş" için resim. Bir dizi kartpostal. 1929 yılı

Daha sonra eleştiriler (Vissarion Belinsky, Alexander Herzen) "Baş Müfettiş" e öncelikle hicivsel, suçlayıcı, hatta devrimci bir anlam verdi. Oyunun estetik değerleri 20. yüzyıl eleştirilerinde yeniden ön plana çıktı. "Baş Müfettiş" uzun süre Rus tiyatrolarının repertuarından hiç kaybolmadı (ve ikincisinin varlığına rağmen uzun bir süre ilk baskısındaydı), yurtdışında birden fazla kez sahnelendi ve Sovyet döneminde filme alındı. Gogol'un ana oyununun Rus edebiyat kanonundaki konumu sarsılmaz, Baş Müfettiş'in metni bugün hala var olan atasözlerine yayıldı (örneğin, yetkililerden gelen rüşvetler hala "tazı yavruları" olarak adlandırılıyor) ve hiciv görüntüleri bugün hala tanınabilir görünüyor.

Khlestakov tarafından birkaç dakikalığına olmasa bile, herkes bir dakikalığına bile yapılmış ya da yapılıyor, ama doğal olarak, bunu sadece kabul etmek istemiyor; bu gerçeğe gülmeyi bile seviyor, ama elbette, sadece bir başkasının derisinde, kendi başına değil

"Baş Müfettiş" in komplosunun Puşkin tarafından Gogol'a önerildiği doğru mu?

Evet. Sadece Gogol'un sözlerinden Ölü Ruhlar kavramının Puşkin tarafından da sunulduğunu biliyorsak, o zaman Genel Müfettiş durumunda belgesel kanıtlar korunmuştur. Bu, ilk olarak, Gogol'dan Puşkin'e 7 Ekim 1835 tarihli bir mektuptur, burada "Ölü Ruhlar" üzerine çalışmanın başlangıcı hakkında bilgi verir ve beş perdelik bir komedi için bazı "komik ya da komik değil, ancak tamamen Rus anekdotu" göndermesini ister (umut verici "şeytandan daha komik" çıkacağını) ve ikinci olarak, Puşkin'in kaba bir taslağı: "Crispin bir panayır için Gubernia'ya geliyor - yanılıyor ... ". Crispin (daha doğrusu - Crispen), Alain-Rene Lesage'nin "Crispen - efendisinin rakibi" hiciv oyununun kahramanıdır, ancak Puşkin, Bessarabia'da önemli bir görevli olarak poz veren arkadaşı Pavel Svinin'e bu ismi bahşetmiştir. Ancak Puşkin, Rusya'yı dolaşıp "Pugachev Tarihi" için materyal toplarken bir denetçiyle karıştırıldı. Bu türden birkaç anekdot o zamanlar toplumda dolaşıyordu ve şüphesiz Gogol tarafından biliniyordu. Bu nedenle, Yuri Mann'ın işaret ettiği gibi, Puşkin'in konseyinin ana değeri, Gogol'un dikkatini “olay örgüsünün yaratıcı üretkenliğine çekmesi ve bazı özel dönüşler önermesiydi. son " 2 Mann Yu.V. Gogol. İkinci Kitap: En Üstte. 1835-1845. M .: RGGU, 2012 S. 19. ⁠ ... Bununla birlikte, Gogol'un, sözde müfettiş hakkındaki anekdotu 7 Ekim mektubundan önce bile Puşkin'den duymuş olması mümkündür. Vladimir Nabokov genel olarak, "Amatör okul oyunlarına (üç veya dört dilden vasat bir şekilde Rusça'ya çevrilmiş oyunlar) katıldığından beri eski oyunların olay örgüsüyle dolu olan Gogol'un ipucu olmadan kolayca yapabileceğine inanıyordu. Puşkin " 3 Nabokov V.V. Rus edebiyatı üzerine dersler. M .: Nezavisimaya gazeta, 1999, S. 57-58. ⁠ ... Rus tarihinde soyluları bile kandıran yeterince gerçek genç maceracı olmuştur; En çarpıcı örnek, Yuri Lotman'ın Khlestakov'u karşılaştırdığı Roman Medoks'tur.

The Inspector General'da Puşkin, Khlestakov'dan gelişigüzel bir şekilde bahsediyor: “Puşkin ile dostane bir zeminde. Bazen ona sık sık şöyle derim: "Peki, kardeş Puşkin?" - "Evet kardeşim," diye cevapladı, oldu, "çünkü bir şekilde her şey ..." Harika orijinal. " Baş Müfettiş'in taslak versiyonunda Puşkin'e daha fazla yer verildi - Khlestakov kadınlara "Puşkin'in ne kadar tuhaf beste yaptığını" anlatıyor: "... Önünde bir bardak rom, en görkemli rom, bir şişe ruble yüz ruble, sadece bir Avusturya imparatoru için saklanıyor - ve sonra yazmaya başlar başlamaz kalem sadece tr ... tr ... tr ... "

Bilinmeyen sanatçı. Alexander Pushkin ve Nikolai Gogol'un portresi. 19. yüzyılın ilk çeyreği

Güzel Sanatlar Resimleri / Miras Resimleri / Getty Images

"Baş Müfettiş" kompozisyon olarak nasıl düzenlenir?

Dışarıdan, "Müfettiş" klasik yapıyı korur yer, zaman ve eylem üçlüsü, Klasisizm çağının dramatik kuralları: Oyundaki olaylar aynı gün gerçekleşir, tek bir yerde, oyunun bir ana konusu vardır. ⁠ ancak Gogol, bu üçlülüğün altını oyuyor, örneğin uyanmış Khlestakov'u Vali ile tanışmasının dün olduğunu düşünmeye zorluyor (garip bir şekilde, bu inanç hizmetkar tarafından paylaşılıyor) Osip) 4 Zakharov KM "Genel Müfettiş" sanatsal zamanının bilmeceleri // KSU bülteni im. AÇIK. Nekrasov. 2015. No. 1. S. 72-74. ⁠ ... Birinci ve beşinci perdeler, oyun için bir tür çerçeveleme. Başlık karakterine sahip değiller (Khlestakov'u böyle ve gizli bir reçeteye sahip gerçek bir yetkili olarak kabul etmezsek), benzer koşullarda ortaya çıkıyorlar: Oyunun başlangıcı ve bitişi Valinin evinde gerçekleşiyor ve bu sahnelerin duygusal içeriği, oyun sırasında yanlış olduğu için çok daha zıt. ve eylemin iddia edilen gelişimi (denetçi yanlış olanla karıştırılmıştır) ve sonuç (mutlu bir eşleştirme ve yükselme yerine - bir felaket). Oyunun doruk noktası tam ortada, üçüncü perdede: Bu, Khlestakov'un kazara şehir yetkililerini dehşete düşüren bir tonu almayı başardığı bir yalan sahnesi. Bu korku, Khlestakov'un düzensiz gevezeliğinin aksine, sessiz sahnedeki son çöküşün habercisidir.

"St. Petersburg'dan Gizli Mod". Yönetmen Leonid Gaidai. SSCB, 1977

Baş Müfettiş'in ana karakteri kimdir?

Düşünürseniz, denetçi "Müfettiş" de hiç görünmüyor. Khlestakov, oyunun sonunda şaşırtıcı bir şekilde "başkentten büyük bir yetkili" rolüne alışmasına rağmen, yalnızca ironik anlamda bir denetçi olarak kabul edilebilir. rüşvet " 5 Gukovsky G.A. Gogol'un Gerçekçiliği. M.; L .: GIHL, 1959, S. 437. ⁠ ... Khlestakov'un sahtekarlığını bilen izleyiciler için, oyun boyunca denetçi bir yokluk figürüdür.

Gogol, Khlestakov'u komedinin ana karakteri olarak görüyordu ve bu rolü geri çekmeyen aktörler nedeniyle oyunun daha çok çağrılması gerektiğine kızmıştı. "Vali" 6 Lotman Yu M. Şiirsel kelime okulunda: Puşkin. Lermontov. Gogol. M .: Eğitim, 1988. S. 293. ⁠ ... Khlestakov'da, Gogol için evrensellik önemliydi: “Herkes, bir dakikalığına olmasa bile, Khlestakov tarafından yapıldı ya da yapılıyor, ama doğal olarak bunu kabul etmek istemiyor; bu gerçeğe gülmeyi bile seviyor, ama tabii ki, kendi başına değil, başka birinin cildinde. Ve becerikli nöbetçi subayın bazen Khlestakov olduğu ortaya çıkacak ve devlet adamı bazen Khlestakov'a dönüşecek ... "Daha fazla kızgınlıkla bu rolün başarısızlığını anladı:" Öyleyse, gerçekten de Khlestakov'umda bundan hiçbir şey görünmüyor? O sadece solgun bir surat mıydı ve ben, anlık gururlu bir mizaçta, bir gün çok yetenekli bir aktörün birkaç heterojen hareketle bir yüzle çiftleştiğim için bana teşekkür edeceğini ve ona yeteneğinin tüm farklı yönlerini aniden gösterme fırsatı vereceğini düşündüm. Ve şimdi Khlestakov çocukça, önemsiz bir rol olarak ortaya çıktı! Zor, zehirli ve can sıkıcı. "

Ancak Vali gerçekten de en az Khlestakov kadar önemlidir. Komedinin ilk yapımlarında Vali rolünün, St.Petersburg ve Moskova gruplarının önde gelen, en deneyimli oyuncularına emanet edilmesi dikkat çekicidir: Ivan Sosnitsky ve Mikhail Shchepkin. Valiyi oyundaki ana karakter olarak görmek için Belinsky'ye geri dönen bir gelenek var, bu sadece sahnede harcanan toplam zaman ve toplam yorum sayısı nedeniyle değil. A. N. Shchuplov, tiyatronun kendi cehennemi, cenneti ve dünyasıyla bir evren modeli olduğu Goethe'nin gözlemini hatırlatarak bu prensibi "Baş Müfettiş" için uygular. Belediye başkanı, ilçe kasabasının tanrısı olduğu ortaya çıktı: “günahlardan bahsediyor (“ Arkasında günah olmayan kimse yok ”); insan eylemlerini değerlendirir ("Elbette, Büyük İskender bir kahramandır, ama neden sandalyeleri kırsın?"); "meleklerinin" hiyerarşisine uyulup uyulmadığını izler (Quarterly'ye: "Üniforman için sana iki arshin kumaş verdi ve bütün parçayı çıkardın. Bak! Onu rütbeye göre almıyorsun!"); ordusunu eğitiyor ("Hepinizi bir düğümle bağlardım! Hepinizi un içinde silerdim, ama cehenneme astarla! Şapkasına!"). Buna, Valinin (Gogol'un "kendi tarzında çok zeki bir insan" olarak tanımladığı), genel olarak, şehirde olup biten her şeyin farkında olduğunu ekleyebiliriz: Kazların hakimin ofisinde yürüdüğünü bilir, o Öğretmenlerden, mahkumlara erzak verilmediğini ve eski çitin yakınında kırk arabaya yığılmış her türden çöpün olduğunu korkunç suratlandırıyor. Komik olan, şehre olan ilgisinin bu bilgisinin sınırlı olmasıdır. Bu yerel bir tanrıysa, kelimelerle müthiş olsa da, etkin değildir (beşinci perdenin başındaki davranışını hatırlayın).

"St. Petersburg'dan Gizli Mod". Yönetmen Leonid Gaidai. SSCB, 1977

Dmitry Kardovsky. Vali. Baş Müfettiş için İllüstrasyon. Bir dizi kartpostal. 1929 yılı

Khlestakov haydut bir romanın kahramanı gibi mi görünüyor?

Khlestakov'un cephaneliğinde klasik edebi haydutun birçok hilesi bulunsa da - aynı anda iki kadına kur yapmaktan makul bir bahane altında para için yalvarmaya kadar - haydut romanın kahramanından temel farkı (picaro) İspanyol Picaro'dan - haydut, kurnaz. Dolandırıcılıkla ticaret yapan alaycı bir haydut maceracı. Picaresque'in kahramanı, 16. yüzyılın İspanyol edebiyatında gelişen bir tür olan haydut bir romandır. ⁠ onun isteği ile değil maceraların başına gelmesi gerçeğinde. Şema pikaresk 16. yüzyılda İspanya'da gelişen bir edebi tür. Haydut kahramanın (picaro) maceralarının ve hilelerinin hikayesi. Picaresque, türün bir revizyonu olan Yeni Zaman edebiyatının ötesine geçer, örneğin, Mark Twain'in "The Adventures of Huckleberry Finn" veya Ilf ve Petrov'un "The Twelve Chairs" adlı eseri olarak adlandırılabilir. ⁠ hatalar komedisi şemasını qui pro quo ilkesiyle değiştirir (yani "kim kimin yerine" - tiyatro, bir kahramanın diğeriyle karıştırıldığında durumu böyle adlandırır). İlginçtir ki, Khlestakov'un hileleri gelecek nesillerin edebi haydutlarına hizmet etmeye devam edecek: "Oniki Sandalye" deki "Kılıç ve Pulluk Paylaşımı" bölümü, Gogol'un oyununun dördüncü perdesinin ziyaret edilme sahnesini aynen takip ediyor; Bu bölümde Nikesha ve Vladya, Dobchinsky ve Bobchinsky'den kopyalanmıştır. Bununla birlikte, Ostap Bender'den farklı olarak Khlestakov ayrıntılı yalanlar ve psikolojik gözlemler yapmaktan acizdir; yalanları, Gogol'un oyunla ilgili açıklamalarında vurguladığı gibi, muhatapları biraz daha akıllı olsaydı ondan kaçamayacak ani ve sınırsız doğaçlamalardır: Döndü, ruhu içinde, her şeyin yolunda gittiğini görüyor, dinleniyor - ve onun üzerinde daha yumuşak, daha küstah konuşuyor, yürekten konuşuyor, tamamen açık sözlüyor ve bir yalan söyleyerek kendini olduğu gibi gösteriyor.<...> Bu genellikle hayatındaki en iyi ve en şiirsel an - neredeyse bir tür ilham kaynağı. " The Inspector General'in ilk yapımında Gogol'u kızdıran şey, Khlestakov'un "sıradan bir yalancı" ya, "ticari bir yalancı" ya dönüşmesiydi.

Khlestakov'un yalanları neden bu kadar dikkat çekici?

Oldukça sıradan bir övünmeyle başlayarak - “Belki de sadece yeniden yazdığımı düşünüyorsunuz; hayır, bölüm başkanı benimle dostça bir zeminde ”, - Sarhoş ve ilham verici hisseden Khlestakov, muhteşem bir yaşam hakkındaki fikirlerini iyi yansıtan kurgunun doruklarına yükseliyor. “Hile yapma arzusu olmadığı için yalan söylediğini unutur. Zaten bütün bunları gerçekten o yaptı gibi görünüyor, ”diye açıklıyor Gogol oyunculara duyuruda. Kısa bir süre sonra, (Sıra Tablosunun altı sınıfını kolayca atlayarak) küçük rütbeden feragat etti, Puşkin'in arkadaşı ve "Yuri Miloslavsky" nin yazarı olduğu ortaya çıktı, bakanları ön salonda topladı ve mareşale terfi etmeye hazırlandı. Bunun üzerine yalan kopar, çünkü Khlestakov kayar ve Vali tek kelime edemeyerek mırıldanır: "Bir va-va-va ..."

Khlestakov'un yalanlarına iki kritik yaklaşım vardır: ikisi de yalan sahnesinin oyunun doruk noktası olduğunu inkar etmez, ancak monologun niteliğine ilişkin değerlendirmelerde farklılık gösterirler. Vladimir Nabokov, monologun "Khlestakov'un gökkuşağı doğasına" karşılık geldiğini yazıyor: "Khlestakov kurgunun coşkusuna koşarken, bir sürü önemli insan sahneye uçuyor, vızıldıyor, kalabalıklaşıyor ve birbirlerini itiyor: bakanlar, kontlar, prensler, generaller, gizli danışmanlar, hatta kralın gölgesi bile ”; Khlestakov'un kurgusuna son çirkin gerçekleri kolayca ekleyebileceğini belirtiyor: Khlestakov'un bir tavernada yetinmesi gereken "tereyağı yerine" bazı tüylerin yüzdüğü sulu bir çorba ", başkentteki yaşamla ilgili hikayesinde vapurla getirilen bir çorbaya dönüşüyor. doğrudan Paris'ten; hayali bir vapurun dumanı, hayali bir vapurun cennet kokusudur. çorba " 7 Nabokov V.V. Rus edebiyatı üzerine dersler. M .: Nezavisimaya gazeta, 1999. S. 67. ⁠ ... Aksine, Yuri Lotman, bunu hayal gücünün eksikliğinin bir işareti olarak görüyor: "... Gogol, her durumda Khlestakov'un hayal gücünün yoksulluğuyla, yaşamın dış koşullarında (" Paris'ten bir vapurla gelmesine rağmen "hepsi aynı çorba gibi) fantastik bir değişiklik icat etmeye çalıştığında açık bir şekilde yüzleşiyor. bir tencerede masanın üzerinde; "yedi yüz ruble" de olsa yine aynı karpuz), istediği çeşitli görünümlerle reenkarne " 8 Lotman Yu M. Şiirsel kelime okulunda: Puşkin. Lermontov. Gogol. M .: Eğitim, 1988. S. 305. ⁠ ... Bununla birlikte, bu fantezi berbat olsa bile, ilçe kasabasının yetkililerini şaşırtabilir ve heyecanlandırabilir - ve (tekrar Lotman'a atıfta bulunalım) birçok yönden, şans ve başarı hakkındaki 19. yüzyılın resmi fikirlerine karşılık gelir. Dahası, mantıklı Valiye ve ailesine benzer rüyalar bulaştırır - onlar da bir generalin unvanını ve lüks bir hayat 9 Terts A. Gogol'un gölgesinde. Paris: Sözdizimi, 1981.S 170-174. ⁠ .

Lotman'a göre, Khlestakov'un yalanları "kendisine karşı sonsuz aşağılama" dan kaynaklanıyor: Vali için değil, kendisi için hayal kuruyor, böylece en azından rüyalarında bir "papaz faresi" olmayabilir. Belki de Lotman'ın gözünde böyle bir yorum, çok hırslı olan ve Khlestakov'un aksine, onun gerçek büyüklüğü hakkında düşünmek için her türlü nedeni olan Gogol'un pek başarılı olmayan bürokratik kariyeriyle bağlantılıdır.

"St. Petersburg'dan Gizli Mod". Yönetmen Leonid Gaidai. SSCB, 1977

Dmitry Kardovsky. Khlestakov. Baş Müfettiş için İllüstrasyon. Bir dizi kartpostal. 1929 yılı

Baş Müfettiş ne zaman ve nerede gerçekleşir?

Eylemin zamanı şimdiki zamandır, ancak kesin buluşma zordur. Bazı yorumcular 1831'den bahseder (Lyapkin-Tyapkin, 1816'da yargıç seçildiğinden ve 15 yıldır görev yaptığından bahseder). Ancak Valinin oturma odasında Khlestakov, Baron Brambeus'un, yani sadece 1833'te bu takma adla yayın yapmaya başlayan Osip Senkovsky'nin eserlerini tartışıyor. Karışıklık, yılın belirli bir zamanında ortaya çıkar. Bobchinsky ve Dobchinsky, Khlestakov'un "Mısırlı Vasili'yi görmek için" şehre iki hafta önce geldiğini bildirdi. Ancak Ortodoks takviminde böyle bir aziz yok. Yorumcular, Mısırlı Basil'i Büyük Basil veya Confessor Keşiş Basil ile özdeşleştirmeye çalışıyorlar, ancak her iki azizin anısı kışın kutlanıyor ve Genel Müfettiş'te soğuk veya kışlık giysilerden tek bir söz bile edilmiyor. Üstelik her iki aziz de hiçbir yerde "Mısırlı Fesleğen" olarak adlandırılmaz. Bundan tek bir sonuç var: Bu aziz, Gogol'un bir icadıdır. Olayların tarihi, Khlestakov'un, oyunun ilk versiyonunda Tryapichkin'e yazdığı mektupla açıklığa kavuşturulabilir: “Böyle ve böyle bir tarih” (bu, Postmaster'ın kesin tarihi atlayarak yüksek sesle okur).

Olay yeriyle ilgili hemen birçok söylenti ortaya çıktı. Oyunu eleştiren Thaddeus Bulgarin, bu tür şehirlerin "Kaptan Cook zamanında sadece Sandviç Adalarında var olabileceğini" yazdı ve ardından biraz yumuşayarak itiraf etti: "Baş Müfettiş'in yazarının kasabası bir Rus kasabası değil, Küçük Rus veya Beyaz Rusya'dır, bu yüzden buna gerek yok Rusya'yı cezbediyordu. " Bu anlaşmazlığın coğrafya ile ilgili olmadığı (sanki o dönemde Küçük Rusya Rus İmparatorluğunun bir parçası değilmiş gibi) toplumla ilgili olduğu açıktır: Bulgarin, Gogol'un hicivini Rus halkının bir imajı olarak tanımayı reddetti.

Hala coğrafya hakkında konuşursak, oyunda Khlestakov'un yolu oldukça net bir şekilde izleniyor: St. Petersburg'dan Saratov eyaletine gidiyor, son durağı Penza'daki "Müfettiş" kasabasının önünde, kart oynadığı yerde. Penza ve Saratov vilayetleri komşu ve Khlestakov Saratov vilayetine gideceğini açıkladığından, oyun sırasında hala Penza'da olduğu anlamına geliyor. 1830'ların Penza vilayetinin haritasına bakıldığında, Penza'dan Saratov'a giden doğrudan rota üzerinde hiçbir ilçe kasabası olmadığından emin olmak kolaydır (Dobchinsky'nin belirttiği gibi, Khlestakov'un yolu kayıtlı). Burada Khlestakov'un bir dolambaçlı yoldan gitmek zorunda olduğu varsayılabilir (örneğin, Serdobsk sakinleri eylemin kendi yerlerinde gerçekleştiğinden ve Gogol'un 200. yıldönümünde, yazarın anıtı ve Başmüfettiş'e dayanan heykel kompozisyonu kentte dikildi; Vasily Nemirovich-Danchenko varsaydı eylemin Atkarsk'ta gerçekleştiğini). Ancak Gogol'un belirli bir şehir anlamına gelmediği konusunda hemfikir olmak çok daha kolay - sadece "en az üç yıl boyunca binebilirsin ve hiçbir eyalete ulaşamayacaksın" uzak bir eyaleti tasvir etmesi gerekiyordu.

Puşkin, seyahat sırasında bir denetçiyle karıştırıldığı sırada Penza ve Saratov vilayetlerini de gezdi. Belki de bu, son coğrafya seçiminde bir rol oynadı: Sonuçta, Baş Müfettiş'in ilk taslaklarında, Khlestakov Penza üzerinden Saratov vilayetine değil, Tula üzerinden Yekaterinoslav eyaletine seyahat ediyor. Son olarak, Khlestakov'un yönünü seçen Gogol, Griboyedov'un halk tarafından iyi bilinen "Woe from Wit" in bir satırını hatırlayabilir: "Köye, teyzesine, vahşi doğada, Saratov'a."

Samara'da pazar meydanı. Kart. XX yüzyılın başlangıcı. "Baş Müfettiş" de Gogol, "üç yıl boyunca binerseniz, hiçbir eyalete varamayacağınız yerden" Rus eyaletini resmetmiştir.

The Inspector General'daki karakterlerin isimleri ve soyadları önemli mi?

Evet, ancak Rus klasisizminin komedi kahramanlarının isimlerinin önemli olduğu anlamda değil - Fonvizinsky Pravdin, Prostakov, Starodum veya Skotinin gibi. Baş Müfettiş'in taslak versiyonlarında Gogol hala bu eski stili takip ediyor: Khlestakov burada Skakunov, Skvoznik-Dmukhanovsky - Skvoznik-Prochukhansky olarak adlandırılıyor. Gogol, ana karakterlerin adlarının "konuşma" özelliklerini gizleyerek, klasik gelenekten ayrılır. Khlestakov veya Khlopov gibi soyadlarda, kişi karakterin bazı temel özelliklerini değil, bu niteliğin aurasını hisseder. İşte Nabokov, Khlestakov'un soyadı hakkında şöyle diyor: “... Rus kulağında hafiflik, düşüncesizlik, gevezelik, ince bir bastonun düdüğü, kart masasına tokatlama, bir şakacının övünmesi ve bir kalp fatihinin cüretkarlığı (hem bunu hem de diğerlerini tamamlama yeteneği eksi) yaratıyor. şirket)" 10 Nabokov V.V. Rus edebiyatı üzerine dersler. M .: Nezavisimaya gazeta, 1999. S. 68. ⁠ ... Ve Gogol "konuşan" soyadlarını eski anlamıyla önemsiz karakterlere bırakıyor (yargıç Lyapkin-Tyapkin'i saymazsak): Alman doktor Gibner, özel icra memuru Ukhovertov, polis memuru Derzhimord.

Kahramanların isimleri de önemlidir. Filolog Alexander Lifshits, bu konuya özel olarak ayrılmış bir makalesinde, Gogol'un Baş Müfettiş karakterlerine “ana özelliklerinde veya eylemlerinde kahramanların özelliklerine veya yaşam tarzına tamamen zıt olduğu ortaya çıkan azizlerin isimlerini verdiğini kanıtlıyor. komedi " 11 Lifshits A. L. "Müfettiş" // Moskova Üniversitesi Bülteni'ndeki isimler hakkında. Ser. 9: Filoloji. 2011. No. 4. S. 81. ⁠ ... Bu nedenle, Vali, münzevi ve mülk sahibi olmayan Büyük Anthony'nin onuruna seçildi (ve ek olarak, "aşırı çilecilikle ayırt edilen" Keşiş Onuphrius'un anma gününde doğum günü hediyeleri talep ediyor). Yargıç Ammos Fedorovich Lyapkin-Tyapkin, adını İncil'deki küçük peygamberlerden biri olan Amos'un, özellikle de rüşveti açığa vuran Amos'tan almıştır. İncil ve hagiografik paralellikler, Valinin kocasını aldığı Fevronya Petrova Poshlepkina gibi epizodik karakterlere uzanır; Lifshits, bir referans olduğuna inanıyor hagiografik Hagiografi, azizlerin hayatlarının tasvirlerinden oluşan bir edebiyat bölümüdür. ⁠ örnek eşler Peter ve Fevronia. Araştırmacıya göre tüm bunlar, "Baş Müfettiş" in ters çevrilmiş dünyasının öteki dünyaya ait karakterini kanıtlıyor.

İsmin şiirselliği genellikle Gogol'un tüm eserleri için çok önemlidir ve Baş Müfettiş kahramanlarının isimlerinin zengin sesi Gogol'un onomastik Özel isimleri inceleyen dilbilim dalı. Daha dar anlamda - çeşitli türlerin özel isimleri (coğrafi isimler, insan isimleri, su kütlelerinin isimleri, hayvan isimleri vb.). ⁠ ... Gogol burada kelime oyunu fırsatını kaçırmaz. Örneğin, Khlestakov mektubunda "okulların müfettişi soğanın içinden çürümüştür" diyor; bakıcının adı Luka Lukich'tir ve büyük olasılıkla, Khlestakov yayı buraya basitçe ünsüz olarak getirdi: talihsiz bakıcının "Tanrım, ağzıma asla bir soğan almadığı" güvencesinin saf bir gerçek olması oldukça olasıdır. Konsantre bir biçimde, Gogol bize Akaki Akakievich Bashmachkin'i tanıttığında, "The Overcoat" da adı ikiye katlayan ve kakofonili böyle bir oyun göreceğiz.

"St. Petersburg'dan Gizli Mod". Yönetmen Leonid Gaidai. SSCB, 1977

Bobchinsky ve Dobchinsky neden "Baş Müfettiş" de?

İkisi de kısa, kısa, çok meraklı; birbirlerine son derece benzer "- Gogol, Bobchinsky ve Dobchinsky'yi böyle tanımlıyor. Oyunculara geç bir bildirimde, "Bunlar kendi ihtiyaçları için değil, diğer insanların ihtiyaçları için kader tarafından atılan insanlardır" diye açıklıyor. “Bunlar şehir şakacıları, ilçe dedikoduları; Herkes onları aptal olarak tanıyor ve onlara ya küçümseme ya da himaye görünümü ile muamele ediyor ”- Belinsky onları böyle onaylıyor. Bununla birlikte, önemsiz şehir soytarıları, Genel Müfettiş'te tüm karışıklık mekanizmasını harekete geçirdiler.

The Inspector General'da çok sayıda çoğaltma ve çoğaltma var: iki denetçiden Lyapkin-Tyapkin adına. Komedide herhangi bir ikiye katlama bir kazan-kazan etkisidir ve Bobchinsky ve Dobchinsky örneğinde, bunlardan birkaçı vardır: Neredeyse ikizler tarafından da harekete geçirilen bir komedi qui pro quo'muz var. Kafaları karışıyor, birbirlerini tamamlıyorlar ve aynı zamanda rekabet ediyorlar, neredeyse aynı soyadlarına sahipler. Dualite, yaygın ve geleneksel olarak korkutucu bir folklor ve edebi motiftir, ancak Bobchinsky ve Dobchinsky'de korkunç ve şeytani hiçbir şey kalmaz, telaşları herkesçe bilinir. Ancak bu düşüşe rağmen, düzenbaz Trickster, sofistike bir zihin ile oynama, numara yapma, kuralları çiğneme tutkusunu birleştiren bir karakterdir. Tanrı Loki'den Ostap Bender'e kadar tüm dünya kültürünü kapsayan temel mitolojik arketiplerden biri. ⁠ yıkıcı işlev onlarda kalır.

Bununla birlikte, Dobchinsky ve Bobchinsky'nin çizgisinin de trajikomik bir anlamı var. Bobchinsky, saçma bir istekle hayali denetçiye döner - bazen St. Petersburg asillerine ve hatta hükümdarın kendisine "Pyotr İvanoviç Bobchinsky'nin böyle bir şehirde yaşadığını" iletir. (Baş Müfettiş'in performansından sonra sahne arkasına giden I. Nicholas, oyuncuya bunu artık bildiğini bildirdi.) Gogol, performansta imparatorun varlığına güvendi ve böylece oyunun en dokunaklı ve en komik anlarından birine sahip olduk. Ama iki büyük araştırmacının burayı nasıl yorumladığını görelim - Yuri Mann 12 Mann Yu V. Gogol'un komedisi "The Inspector General". M .: Başlık. lit., 1966. C.49. ⁠ ve Abram Tertz (Andrew Sinyavsky) 13 Terts A. Gogol'un gölgesinde. Paris: Sözdizimi, 1981. S. 125. ⁠ :

Bobchinsky’nin alışılmadık isteğine gülüyoruz ve onda (tabii ki sebepsiz değil) “kaba bir kişinin kabalığının” tezahürü görüyoruz. Ama bu talebin kaynağını düşünürsek, o zaman onun için, Bobchinsky, bir şekilde, Gogol'un sözleriyle, dünyadaki "varlığını ifade etmek için" "yüksek" bir şey arzusu hissedeceğiz. .. Bu çabanın biçimi gülünç ve çirkin, ancak başka bir Bobchinsky bilmiyor. "

"Görünüşte tamamen ayırt edilemez bir Bobchinsky'nin acıklı iddiasının ardında, kişi ruhun aynı çığlığını duyabilir, Gogol'un" Palto "sunda sessiz Akaki Akakievich Bashmachkin için söylediği aynı iç ses:" Ben senin kardeşinim "- ve bu hatayı her birimizle eşitledik. ilgiye ve genel ilgiye layık bir kişiye.<…> Aslında bu Bobchinsky'nin şehirdeki varlığının gerçeğini kamuoyuna duyurmak için yaptığı en küçük talep ... ... Bu Peter Ivanovich'in şu sözlerinin "Ve ben bir erkeğim!" Demesi için yeterli.

Dmitry Kardovsky. Dobchinsky. Baş Müfettiş için İllüstrasyon. Bir dizi kartpostal. 1929 yılı

Dmitry Kardovsky. Bobchinsky. Baş Müfettiş için İllüstrasyon. Bir dizi kartpostal. 1929 yılı

Dead Souls'daki toprak sahibi türlerine benzer şekilde The Inspector General'da da görevli türlerinin verildiğini söylemek mümkün mü?

Okulda "Ölü Ruhlar" daki "toprak sahipleri galerisi" hakkında konuşmaktan hoşlanıyorlar: Hem bireylerin bir koleksiyonu hem de yakalanmış insan türleri. "Ölü Ruhlar" daki "galeri" efekti, karakterleri tek tek tanımamız nedeniyle ortaya çıkıyor: her biri ayrıntılı olarak anlatılan, giderek daha fazla grotesk figürden oluşan bir küme. The Inspector General'da karakter sistemi farklı şekilde düzenlenmiştir. İlk olarak, düzyazıdan farklı olarak, dramada karakterleri ayrıntılı olarak tanımlayacak hiçbir yer yoktur (karakter listesi hariç) - onların fikri konuşma tarzlarından oluşur. İkincisi, Genel Müfettiş'de, Khlestakov dışındaki tüm ana karakterler neredeyse aynı anda sahnede belirerek bir tür topluluk oluşturuyor. Bunların en göze çarpanları bile Vali, klasik eleştiri tarafından ortak bir koronun parçası olarak görülüyordu: Belinsky, Wit'ten Woe hakkındaki bir makalede, bu figürün güvenilirliğini vurgulayarak tüm "tipik" biyografisini yeniden inşa ediyor. Böylesine yaygın bir koroda, bireysellikler ayırt edilebilir (Strawberry'i Lyapkin-Tyapkin ile karıştırmak zordur), ancak bağımsız bir anlamdan yoksundurlar. Tüm şehir sisteminin temsilcileri olarak görülebilirler: "Baş Müfettiş'teki karakterlerin seçimi, kucaklaşma arzusunu ortaya çıkarır. azami ölçüde sosyal yaşamın ve hükümetin tüm yönleri. Yasal işlemler (Lyapkin-Tyapkin), eğitim (Khlopov) ve sağlık hizmetleri (Gibner) ve postane (Shpekin) ve bir tür sosyal güvenlik (Çilek) ve tabii ki polis var. Rus komedisi henüz resmi, devlet hayatına dair bu kadar geniş bir görüşe sahip değil. biliyordu " 14 Mann Yu V. Gogol'un komedisi "The Inspector General". M .: Başlık. lit., 1966. C.19. ⁠ .

"Müfettiş". Vladimir Petrov tarafından yönetildi. SSCB, 1952

"Müfettiş". Georgy Tovstonogov tarafından yönetildi. Bolşoy Dram Tiyatrosu, Leningrad, 1972

"Müfettiş". Yönetmen Sergey Gazarov. Rusya, 1996

The Inspector General'da neden sahnede görünmeyen ve aksiyonun gelişimi için önemli olmayan bu kadar çok karakterden bahsediliyor?

Bu tür kısacık karakterler başından beri komedide ortaya çıkıyor: örneğin, Chmykhov'un mektubundan Gorodnichy'ye, Dobchinsky'nin çocuklarına şişman ve keman çalan Ivan Kirillovich ya da annesi çocuklukta onu incittiği için votka verdiği bir mahkeme değerlendiricisi. Nabokov, "Bu talihsiz değerlendiriciyi asla duymayacağız, ama burada önümüzde Gogol'un çok açgözlü olduğu" Tanrı tarafından kırılanların "yaşayan, tuhaf kokulu bir yaratığı gibi" yazıyor.

Bu geçici kahramanları, kesinlikle beşinci perdede ateş eden Çehov'un silahıyla karşılaştırarak, Gogol'un "silahlarına" ateş etmek için değil, işin evrenini tamamlamak için kasıtlı olarak ihtiyaç duyulduğunu söylüyor. Aynı rolü, Khlestakov'un hikayelerinden "yalnızca otuz beş bin kuryeye" kadar "hayalet" ler oynar. Modern araştırmacı A.Kalgaev, bu bol karakterde kumaşı saran bir kaos tezahürü görüyor "Müfettiş" 15 Kalgaev A. "Müfettiş" in revizyonu: gerçek okuma deneyimi // Studia Culturae. 2004. No. 7.P. 188. ⁠ ... Buna, karakterler ve çevre arasındaki birçok bağlantıyı vurgulayan hiper gerçekçi bir teknik olarak da bakabilirsiniz. Bu arada, "Ölü Canlar" için de aynı şey söylenebilir: kötü şöhretli galerinin toprak sahipleri bir boşlukta yoklar, etrafları tanıdıklar, ara sıra içki yoldaşları, temizlikçiler, yetenekli serfler vb. İle çevrilidir.

Valinin "Genel Müfettiş" deki farelerle ilgili rüyası neden?

Müfettişle ilgili tatsız haberi almanın arifesinde, Gorodnichy tatsız bir rüya görür: “Bugün bütün gece iki olağandışı fareyi hayal ettim. Gerçekten de böyle görmedim: siyah, doğal olmayan boyut! geldi, kokladı - ve gitti. " İki farenin iki denetçiyi sembolize ettiğini varsaymak basit olabilir - biri sahte diğeri gerçek ve rüyanın sonucu Valinin ve tüm şehrin az ya da çok kolay kurtulacağına işaret ediyor. Khlestakov, özverili yalanlarının sahnesinde sıçanı hatırlıyor: "Bölüme sadece iki dakikalığına gidiyorum," Bu böyle, bu böyle! " Ve orada yazmak için bir görevli, bir tür fare, sadece kalemle - tr, tr ... yazmaya gitti. " Önümüzde, bir yandan görece zararsız bir bürokratik "rahip faresi" imgesi, diğer yanda farenin hala tehlikeli bir avcı olabileceğini hatırlatan bir şey var. Khlestakov'un öyküsündeki kurgusal yetkililerin farelere benzemesi ve denetçilerin - yetkililerin temsilcilerinin onlarla örtük olarak karşılaştırılması - Gogol'un komedisinde "olumlu bir başlangıç" olmadığının bir başka işaretidir. V. Akulin'in "Baş Müfettiş" in rüya güdüleriyle ilgili makalede belirtildiği gibi, sırasıyla, Khlestakov'u "koklamak", ardından Dobchinsky ve Gorodnichy, ardından karısı ve kızı "koklamak" Vali 16 Akulina V. Gogol'un komedisi "Genel Müfettiş" de uykunun gizli nedenleri // KGUKI Bülteni. 2009. No. 3. S. 74-76. ⁠ .

Sembol sözlüklerinde, fareler geleneksel olarak yıkım ve ayrışmayla ilişkilendirilir ("Baş Müfettiş" için oldukça uygun bir neden). Son olarak, iki fareyle ilgili bir rüya, basitçe gerçek dışılığın bir unsuru olarak algılanabilir ("anlaşılmaz ve dolayısıyla korkutucu"). Saçma bir rüyanın ölümcül rolü Belinsky tarafından not edildi: "Belediye başkanımız olarak böyle bir eğitime sahip bir kişi için rüyalar hayatın mistik yönüdür ve ne kadar tutarsız ve anlamsız ise, sahip oldukları daha gizemli." Belirsizliğin, yanlış anlaşılmanın, şaşkınlığın önemli bir sebep olduğu unutulmamalıdır. "Müfettiş" 17 Bely A. Gogol'un Ustalığı. M .: OGİZ, 1934 S. 36. ⁠ .

Gogol'u bir öğretmen olarak adlandıran Mikhail Bulgakov'un, Gogol'un komedisini taklit eden The Great Chems feuilletonunda (Genel Müfettiş'in diğer ayrıntılarının yanı sıra) farelerle ilgili rüyayı yeniden üretmesi dikkat çekicidir. Feuilleton “Halk sessizdi” ifadesiyle bitiyor - Bulgakov böylece Rus dramasının iki ünlü sessiz sahnesini birbirine bağlıyor: Baş Müfettişin finali ve Boris Godunov'un finali.

"St. Petersburg'dan Gizli Mod". Yönetmen Leonid Gaidai. SSCB, 1977

Khlestakov yetkililerden ve tüccarlardan ne kadar para aldı?

Terbiyeli. Validen sekiz yüz ruble, Postmaster'dan üç yüz, Khlopov'dan üç yüz, Strawberry'den dört yüz, Bobchinsky ve Dobchinsky'den altmış beş, tüccarlardan beş yüz ruble; Ne yazık ki, Lyapkin-Tyapkin'in Khlestakov'a Khlestakov'a ne kadar para verdiği bilinmemektedir, ancak Khlestakov'un aşağıdaki ziyaretçilerden de aynı şeyi talep ettiği için yaklaşık üç yüz ruble olduğu varsayılabilir. Banknotlardaki tüm rüşvetler (gümüş daha pahalı olacaktır) Atama, kağıt ruble 18. yüzyılın ortalarından 19. yüzyılın ortalarına kadar gümüş ruble ile aynı seviyede kaldı. Gümüş bir ruble yaklaşık dört banknot değerindeydi. Gümüş rubleden farklı olarak, banknotların döviz kuru zamana, ödeme yerine ve takas edilen madeni para türüne (bakır veya gümüş) bağlı olarak sürekli değişti. Bu nedenle, Khlestakov'a miktarı banknotlarla değil, gümüş olarak vermek kârsız olacaktır. ⁠ ama aynı şekilde, bu parayla, örneğin bir daire değil, St.Petersburg veya Moskova'da bir yıl boyunca bütün bir evi kiralamak mümkündü. Kommersant'ın hesaplamalarına göre, Khlestakov'un Validen (200 ruble) istediği ilk miktar mevcut para cinsinden yaklaşık 200 bin. Kolej kayıt memurunun 1835'teki maaşı, yılda 300 ruble'den biraz fazlaydı. Bir eyalet hakiminin maaşı biraz daha yüksektir. Ve birçok çalışanın ek ödeme alma hakkı olmasına rağmen, sadece büyük rüşvet alanların Khlestakov tarafından talep edilen meblağlara zahmetsizce katılabileceği açıktır. Unutmayalım ki, en iyi at troykasında paraya ek olarak Khlestakov, tüccarlardan (gümüş tepsi dahil) ve Valinin İran halısından hediyeler alır.

... Atasözünün hitap ettiği okuyucu, başka hiçbir şeye benzemeyen, aynı Gogolian'ın kaz benzeri, domuz benzeri köfte dünyasından geldi. En kötü eserlerinde bile, Gogol okuyucusunu mükemmel bir şekilde yarattı ve bu sadece büyük yazarlara verilir.

"Baş Müfettiş" kitabesi ne anlama geliyor?

“Yüz çarpıksa aynayı suçlamak için hiçbir neden yok” atasözü ilk sayfada eserin üslubu hakkında çok şey anlatır ve ayrıca oyunun rahatsız edebileceği izleyici veya okuyucuların tepkilerini de öngörür. Bu anlamda, epigrafın önsözü yok ama oyunu özetliyor ve Valinin beşinci perdeden şu sözlerini tekrarlıyor: “Neden gülüyorsun? - Kendinize gülüyorsunuz! " Nabokov, oyunun metninin okuyucuyla doğrudan bağlantısından açıkça bahsetti: “... Atasözünün hitap ettiği okuyucu, başka hiçbir şeye benzemeyen, aynı Gogolian kaz benzeri, domuz gibi köfte dünyasından geldi. En kötü eserlerinde bile, Gogol okuyucusunu mükemmel bir şekilde yarattı ve bu sadece büyüklere verilir. yazarlar için " 18 Nabokov V.V. Rus edebiyatı üzerine dersler. M .: Nezavisimaya gazeta, 1999, S. 59. ⁠ ... Bununla birlikte, kitabın yalnızca 1842 baskısında göründüğüne dikkat edin.

"St. Petersburg'dan Gizli Mod". Yönetmen Leonid Gaidai. SSCB, 1977

Dmitry Kardovsky. Shpekin. Baş Müfettiş için İllüstrasyon. Bir dizi kartpostal. 1929 yılı

The Inspector General finalindeki sessiz sahnenin anlamı nedir?

Gogol'un The Inspector General'i sahnelemeye hazırlarken büyük önem verdiği sessiz sahne, tiyatro tarihinin en görkemli sonlarından biridir. Oyunu tiyatroda izlemek yerine okuyanlar, bu sahnenin en etkileyici niteliğini, yani süresini fark etmeyebilirler. Karmaşık, detaylı pozlarda donmuş kahramanlar böyle duruyor bir buçuk dakika... İzleyicinin "Baş Müfettiş" i ilk kez gördüklerinde neler hissettiğini tahmin edebilirsiniz. Muhtemelen, oditoryumdaki kahkaha onuncu saniyede çınladı, ama otuzuncu saniyede sahne bastırılmaya başladı, ısrarla bunun genel kargaşanın yakalanmış bir resminden daha fazlası olduğunu bildiriyordu. Sahnede, Khlestakov hariç, oyunun tüm dünyasını kişileştiren tüm önemli kahramanları bir araya getirdi. Gözlerimizin önünde, bu dünyadaki hareket ve dolayısıyla hayat durur. Sessiz sahnenin arkasında hiçbir şey yok - bu anlamda, Genel Müfettiş'in Tsitsianov'un oyunu gibi devam etmesi imkansız değil. Bunu anlayan Vsevolod Meyerhold, sessiz bir sahnede yenilikçi yapımında oyuncuları kuklalarla değiştirdi.

Unutulmamalıdır ki, gerçek bir denetçinin gelişiyle ilgili şaşırtıcı haberler, kahramanlar oyun boyunca onlara işkence eden korkudan, hatta aşağılanma yoluyla bile kurtulduktan sonra ortaya çıkar. Modern kültürde paralellikler ararsak, Gogol'un yaptığı şey korku tekniklerinde yanıt verir: Kurbanların yanlış bir alarmdan sonra rahatladığı anda sürpriz bir saldırı gerçekleşir.

Baş Müfettiş'in sessiz sahnesini Rus dramasındaki başka bir sessiz sonla karşılaştırmak ilginçtir - Puşkin'in Boris Godunov'unun son sahnesi:

Kapılar açılıyor. Mosalsky verandada belirir.

M o s a l s k ve y

İnsanlar! Maria Godunova ve oğlu Theodore kendilerini zehirle zehirlediler. Ölü bedenlerini gördük.

İnsanlar dehşet içinde sessizdir.

Neden sessizsin? Bağır: çok yaşa Çar Dimitri İvanoviç!

İnsanlar sessiz. "

Orijinal versiyonda, insanlar gerekli tostu itaatkar bir şekilde tekrarladılar. Bunu yapmayı reddetmek Godunov'un finalini daha da kötüleştirdi. Büyük olasılıkla Gogol, Müfettiş General'in finalini yazarken onu hatırladı.

"St. Petersburg'dan Gizli Mod". Yönetmen Leonid Gaidai. SSCB, 1977

"The Inspector" ın iki ana baskısı arasındaki fark nedir?

Gogol'un çalışmalarının en yeni akademik koleksiyonu, oyunun beş basımını içerir, ancak basitleştirmek için iki ana basımdan bahsedebiliriz: ilk baskının baskısı (1836) ve ömrü boyunca Derlenmiş Eserler'in 4. cildinin baskısı (1842). İkinci baskı, genel olarak, birincisinden daha özlüdür: uzun uzunluklar Gorodnichy'nin monologlarından çıkarılır, yetkililerin kopyaları azaltılır. Khlestakov'un monologlarında ana düzeltmeler yapıldı: daha da ilham verici ve küstah yalan söylüyor. Ayrıca bu baskıda sessiz sahne ilk kez ayrıntılı olarak anlatılıyor; Buna ek olarak Gogol, Khlestakov ile astsubayın ilk baskıdan kaybolan dul eşi arasındaki toplantıya geri dönüyor. Birçok düzenleme kozmetiktir, ancak hepsi çizgi romanı güçlendirmek için çalışır. Gogol, ikinci baskı yayınlandıktan sonra bile bu tür değişiklikler yapmaya devam etti - yani, 1851'de, Khlestakov'un “Mükemmel labardan! Mükemmel bir labardan "basitçe ifade eder:" (anlatarak) Labardan! Labardan! " (Bu asil labardan, kurutulmuş morinadan başka bir şey değildir.)

İlk teknik incelemeden önce birkaç kaba taslak daha olduğunu belirtmekte fayda var. Gogol, metnin prömiyerine kadar iyileştirilmesi için çalıştı, ona gereksiz görünen şeyleri kademeli olarak kesip aksiyonu yavaşlattı. Böylece, tamamen hazır iki sahne kaldırıldı: Anna Andreevna'nın kızıyla konuşması ve Khlestakov'un asil Rastakovsky ile buluşması.

"St. Petersburg'dan Gizli Mod". Yönetmen Leonid Gaidai. SSCB, 1977

Dmitry Kardovsky. Ukhovertov. Baş Müfettiş için İllüstrasyon. Bir dizi kartpostal. 1929 yılı

Gogol'un The Inspector General'in devamı niteliğinde olduğu doğru mu?

Evet ve hayır. Gogol, Baş Müfettiş'in olağanüstü bir fenomen olduğunu fark etti. Sahte alçakgönüllülüğü olmadan, komedisinin Fonvizin'in zamanından beri "sahnemizdeki ilk orijinal çalışma" olduğunu ilan etti. Edebiyat eleştirmeni Konstantin Mochulsky şunları yazdı: “Gogol'un," Baş Müfettişin "bazı acil ve kararlı adımlar atacağını, belki de yarı bilinçli olarak saydığını varsaymak mümkün değil mi? Rusya, günahlarını komedinin aynasında görecek ve bütün, tıpkı bir kişi gibi dizlerinin üzerine çökecek, tövbe gözyaşlarına boğulacak ve bir anda yeniden doğacak! Ve böyle bir şey olmadı ... hayal kırıklığı yazara içtenlikle neden olur kırık " 19 Mochulsky K.V. Gogol'un Manevi Yolu. Paris: YMCA-Press, 1934. C. 43. ⁠ ... Bu açıdan Gogol, I. Nicholas'ın oyununun kaderine katılmanın önemli olduğunu düşünüyordu, ancak önde gelen gogololog Yuri Mann'ın gösterdiği gibi, imparator anladım 20 Mann Yu.V. Gogol. İkinci Kitap: En Üstte. 1835-1845. M .: RGGU, 2012 S. 61-69. ⁠ ... Haziran 1836'da Gogol Rusya'dan ayrıldı ve ona başarısız gibi görünen şeyleri düşünmeye devam etti. Ancak bundan bir ay önce, "Yeni bir komedinin sunumundan sonra teatral geçiş" adlı oyununun ilk baskısını bitirdi.

"Teatral geçiş" bir sahne meselesi değildir. Belinsky bunu "şiirsel ve dramatik formdaki bir günlük makalesi gibi" olarak adlandırdı. Razyezd'den birçok karakter tiyatrodan ayrılıyor ve Baş Müfettiş hakkında fikirlerini ifade ediyor; Yazar kendisi kenara çekilir ve hevesle izleyicinin düşüncelerini yakalar. Bu sözlerinde Gogol, komedisinin gerçek sözlü ve basılı incelemelerini içeriyordu. Yazarın bu incelemelere neden bu kadar önem verdiğini açıklıyor: “Diğer tüm eserler ve cinsler birkaç kişinin yargısına tabidir, bir komedyen herkesin yargısına tabidir; onun üzerinde, her izleyicinin hakkı vardır, her unvandan bir kişi zaten onun yargıcı olur. " Bazı izleyiciler önemsiz şeylerden bahsederken, diğerleri "Baş Müfettiş" i düz şakalar, "başarısız saçmalık", iğrenç ve aşağılık kahramanlar için azarlıyor; yazarın şöhretini kendisini öven arkadaşlarına borçlu olduğundan şüpheleniliyor (günümüzde edebiyatla ilgili amatörce yargılarda yaşayan bir neden). Elbette bazıları, "Baş Müfettiş" de "Rusya'nın iğrenç bir alay konusu" olarak görüyor ve yazarı Sibirya'ya sürmeye can atıyor. Diğerleri ise, tersine, oyunun "sosyal" karakterinin onu komedinin köklerine, Aristophanes'in yapıtlarına geri getirdiğine işaret ediyor. Ayrıca Gogol'un "Baş Müfettiş" in anlamı hakkında kendi düşüncelerini açıkça emanet ettiği karakterler de vardır. Bu, oyunda peygamberlikçi, moral verici bir ilke olan çok mütevazı giyinmiş bir adamdır; bu, kutsal şeylere karşı bir öfke olarak, ahlaksızlıkların açığa çıkmasına kızdıklarını söyleyen bir grup insandan biridir; "Baş Müfettiş" ilçesinin "izleyicide pek çok şeyden parlak, asil bir tiksinti yaratması" gereken bir "toplanma yeri" olduğuna dikkat çeken izleyici işte böyle. Theatrical Journey'in finalinde Yazar, “oyunumdaki dürüst yüzü kimse fark etmediği için üzgün. Evet, devamı boyunca onun içinde rol alan dürüst ve asil bir kişi vardı. Bu dürüst, asil yüz - kahkaha... Asil biriydi, çünkü dünyada kendisine verilen önemsizliğe rağmen harekete geçmeye karar verdi. O asildi çünkü komedyene aşağılayıcı bir lakap, soğuk bir egoistin takma adı vermesine ve hatta ruhunun nazik hareketlerinin varlığında onu şüpheye düşürmesine rağmen konuşmaya karar verdi. Bu son monologun acayipliklerinden sonra, Gogol'un The Inspector General'da - ve genel olarak kahkahada - neredeyse mistik bir şifa özelliği gördüğünden şüphe etmek zor.

Yaklaşık ders içeriği

("Yaklaşık ders içeriği" başlığı altında, hem burada, dördüncü dersle ilgili olarak hem de gelecekte, sonraki dersleri sunarken, öğretmene, sınıfın gelişimi, hazırlık derecesi ve ilgisini dikkate alarak, kendi takdirine bağlı olarak derste kullanabileceği materyaller sunulmaktadır. sınıfta öğretmen önerilen materyali tamamen kullanır, zayıf, yetersiz hazırlanmış bir sınıfta, yalnızca kendi bakış açısından daha önemli ve gerekli olanı seçecektir.).

Gogol döneminin teatral repertuvarı

Baş Müfettişin ideolojik içeriğini açıklamaya geçmeden önce, öğretmen öğrencilere Gogol zamanlarının tiyatro repertuarını ve Gogol'un tiyatro hakkındaki görüşlerini tanıtır. 19. yüzyılın ilk yarısında, başkentte bile tiyatro sahnelerinde. çoğunlukla melodramlar, ciddi ve acıklı oyunlar ve vodvil vardı. "Minor" ve "Woe from Wit" repertuarına sadece zaman zaman dahil edildi.

Bir tiyatro uzmanı ve onun gerçek bir uzmanı olan Gogol, zamanının ana dramatik türlerini incelikle karakterize etti: “Melodramlardaki ana şey sonuçtur: izleyiciyi en azından bir an için daha çarpıcı olan bir şeyle sersemletmek: ağır iş, cinayet, korkutabileceğinden ve sarsıntılar üretir ... Tüm melodram cinayetler ve suçlardan oluşur "( .N. Gogol on Literature, Goslitizdat, Moskova, 1952, s.81.).

Yaşasın-vatanseverlik trajedileri ve yazarları N.Kukolnik ( N.V. Kukolnik - gerici şair ve oyun yazarı, Nizhyn spor salonundaki Gogol yoldaşı), Gogol iğrenç bir şekilde şunları söyledi: "Kuklacı bir düzine trajedi yığdı." Gogol, o zamanki popüler vodvil hakkındaki yargısını Theatrical Passage'daki bir karakterin ağzına koyar: "Sadece tiyatroya gidin: her gün birinin sandalyenin altına saklandığı ve diğerinin onu bacağından çıkardığı bir oyun göreceksiniz."

Gogol, o zamanın baskın dramatik türlerini olumsuz olarak değerlendirerek, ya sinirleri bozan ya da sözde vatansever bir ruhla ortaya çıkan ya da ucuz dış etkilerle eğlenen tiyatroya ciddi ve talepkar bir şekilde baktı ve gerçek bir gerçekçi sanatçı gibi tiyatronun kamusal yaşamdan soyutlanmasını kınadı, anti-kurgu repertuvarı.

Gogol'un tiyatro hakkındaki görüşleri

“1835-1836'da Petersburg Sahnesi” başlıklı makalesinde “Tiyatro harika bir okuldur”; - amacı derindir: bir seferde tüm kalabalığa, her seferinde bin kişiye canlı ve faydalı bir ders okur ve ciddiyetle aydınlatmanın parlaklığıyla, müziğin gök gürültüsüyle, komik alışkanlıkları ve ahlaksızlıkları veya bir kişinin son derece dokunaklı erdemlerini ve yüce duygularını gösterir "(1." H. Gogol hakkında Edebiyat ”, Goslitizdat, Moskova, 1952, s. 81).

Sahneyi büyük bir okul olarak değerlendiren, "bütün bir kalabalığın aynı anda canlı bir dersin okunduğu" bir kürsü olarak değerlendiren Gogol, o zamanın oyunlarının "tuhaf kahramanlarının" değil, Ruslarımızın sahneye çıkarılmasını istedi. karakterler.

“1836 Petersburg Notları” başlıklı makalesinde “Tanrı aşkına, bize Rus karakterler verin”, “Bize kendimizi, düzenbazlarımızı, eksantriklerimizi verin,“ Onların sahnesine herkes gülüyor! ”Diye bağırıyor. (3. agy, s. 86).

Komedinin ideolojik içeriğinin netleştirilmesi

Komedi "Genel Müfettiş" in ideolojik ve sanatsal zenginliği

Gogol'un komedisinin ideolojik ve sanatsal zenginliği, Rusya'nın toplumsal katmanlarının (memurlar, kent toprak sahipleri, tüccarlar, burjuvazi, serfler, polisler) yaşamının kapsamının genişliğinde, o dönemin tipik yaşam koşullarını göstermede ve sosyal karakterlerin olağanüstü bir şekilde tipikleştirilmesinde yatar.

Okurlardan önce - 19. yüzyılın ilk yarısının Çarlık Rusya'sı için tipik bir şey. yaşamın karakteristik özellikleriyle küçük bir ilçe kasabası: yerel yönetimlerin keyfiliği, şehirdeki düzen üzerinde gerekli kontrolün olmaması, sakinlerinin cehaleti, pislik, kötü koşullar vb.

"Genel Müfettiş" deki küçük kasaba, Gogol'un Çarlık Rusya'sının tüm sosyal sisteminin tipik özelliklerini yakaladığını tasvir eden bir tür mikrokozmos gibi göründü "(1. MB Khrapchenko, Gogol'un Çalışmaları, Goslitizdat, Moskova, 1954, s. 289).

Kahramanların bazı ifadelerine dayanarak, komedinin aksiyonunun yeri ve zamanını belirlemek mümkündür. Komedide tasvir edilen ilçe kasabası konumu itibari ile merkezlerden uzaktır. Vali şöyle diyor: "Evet, üç yıl sürseniz bile, buradan herhangi bir duruma ulaşamazsınız" (perde I, olgu 1).

Komedinin eylem zamanı -1831. Bu, komedinin iki ayrıntısına dayanılarak oluşturulmuştur.

1. Komedinin erken bir versiyonunda saygıdeğer resmi Rastakovsky, Khlestakov ile 4. Perdede yaptığı bir sohbette muhatabının emeklilik için ne kadar zaman önce bir talepte bulunduğunu sorduğunda şöyle açıklıyor: "... çok uzun zaman önce değil - 1801'de" ve devam ediyor: "Evet, otuz yıldır hiçbir karar alınmadı."

2. Perde 1'deki yargıç, on beş yıldır yargıç koltuğunda oturduğunu söylüyor ve Khlestakov'la birlikte olay yerinde şöyle diyor: "816'dan itibaren soyluların iradesiyle üç yıllığına seçildi ve şimdiye kadar görevine devam etti" (4. perde manifesto 3).

"Baş Müfettiş" komedisinde Gogol, I. Nicholas'ın otokratik-bürokratik Rusya'sının yaşamını ve düzenini olağanüstü cesur bir şekilde teşhir etti, o dönemdeki yaşamın çeşitli yönlerini hicivsel bir şekilde gösteren canlı ve gerçekçi bir komedi yarattı.

"Müfettiş" de hayatın kapsamının genişliği

Yazarın İtirafı'nda Gogol şunları yazdı: “Baş Müfettiş'te, Rusya'daki o zamanlar bildiğim tüm kötü şeyleri, buralarda yapılan tüm adaletsizlikleri ve bir kişinin adaletin en çok gerekli olduğu durumlarda bir araya getirmeye karar verdim. ve her şeye aynı anda gülün. "

Komedide, okuyucuların önünde doğru ve alışılmadık şekilde cesurca çizilmiş karakterlerden oluşan bir galeri geçiyor: taşra bürokratik dünyasının temsilcileri, şehir toprak sahipleri, tüccarlar, burjuvazi, polisler, köylüler ve küçük başkentin bürokrasisinin tipik bir temsilcisi Khlestakov da gösteriliyor.

Hayati karakterlerin genellemesinin genişliği yalnızca komedide rol alan karakterlerin ince dekorasyonunda ifade edilmiyor; Karakter galerisi, canlı hayat karakterlerini temsil eden ve sahnede sergilenen kişilerin özelliklerinin derinleşmesine katkıda bulunan bir dizi sahne dışı imgenin (öğrenciler Griboyedov komedisinden sahne dışı görüntülere aşinadır) tanıtılmasıyla genişletiliyor.

Örneğin, Khlestakov'un St.Petersburg arkadaşı Tryapichkin, Khlestakov'un babası, hizmetçi Avdotya, Dobchinsky'nin karısı ve oğlu, Çilek'in kızı, Hancı Vlas, Khlestakov'u Penza'da yenen piyade kaptanı Prokhorov, üç aylık müfettiş ve diğerleri.

Komedi, o yılların Nicholas Rusya'sı için tipik olan ve geniş bir kamusal yaşam panoraması oluşturan çeşitli yaşam olaylarından bahseder: bir tüccar bir köprü inşa eder ve bundan kâr sağlar ve belediye başkanı bu konuda ona yardım eder; yargıç on beş yıldır yargıç koltuğunda oturuyor ve notu nasıl anlayacağını bilmiyor; belediye başkanı, tüccarı sakalından “Ey Tatar” sözleriyle yakalar, yılda iki kez adını kutlar ve tüccarlardan hediyeler bekler; ilçe doktoru Rusça konuşamaz; posta müdürü başkalarının mektuplarının içeriğiyle ilgilenir; hayır kurumlarının mütevellisi memur arkadaşlarına iftira atıyor vs.

Komedi, acımasız keyfilik çağını karakterize eden çok sayıda memurun suiistimalinden bahsediyor: evli bir çilingirin alnını yasadışı bir şekilde traş ettiler; astsubayın karısı kırbaçlandı; mahkumlara erzak verilmiyor; Bir hayır kurumunda bir kilisenin inşası için ayrılan miktar kendi takdirine bağlı olarak harcanır ve kilisenin yakıldığı raporu sunulur; belediye başkanı tüccarı bir odaya kilitler ve ringa balığının yemesini sağlar; çeyrek olanlar yumruklarını dizginler ve hem sağ hem de suçlu için lambalar dikerler; Hastalar, onları demirci gibi gösteren kirli şapkalar takarlar.

Okuyucuların, sahnede gösterilmeyen eylemlerden değil, görevlilerin cezai eylemlerini yetkililerin sözlerinden öğrendikleri unutulmamalıdır.

Bürokratik dünyanın yasadışı eylemleri, başta vali olmak üzere yetkililer tarafından taciz edilen kişilerin şikayetleriyle de doğrulanmaktadır.

"The Inspector General" dünya dramasının olağanüstü bir çalışmasıdır

Baş Müfettiş, dünya dramasının olağanüstü bir eseridir. Gogol gerçekçi bir sosyal komedi yarattı, şablon aşk dramaturjisini bir kenara attı, ana komedi çekirdeği olarak entrikayı ve ağırlık merkezini hayatın sosyo-politik fenomenine kaydırdı.

Gogol, olumlu bir kahramanı, erdemli ilkelerin taşıyıcısı ve muhakemeci olarak, yazarın düşüncelerinin sözcüsü olarak komediye sokmayı reddetti.

Gogol'un gerçekçi becerisi, konuşma karakteristiğini kişiselleştirerek, onun için tipik olan epizodik bir karakter bile herkesin ağzına sokma becerisine de yansıdı.

"Baş Müfettiş" in ana çatışması, o dönemin tüm otokratik rejimini somutlaştıran şehrin bürokratik dünyası ile bu rejim tarafından ezilen insanlar arasındadır. Komedinin ilk satırlarından, bürokratik aygıtın güçsüz halk kitlesine düşmanlığı, ona karşı baskı ve şiddet hissedilebilir, ancak bu çatışma doğrudan komedide gösterilmese de geç gelişir. Komedideki bu çatışma, şehir bürokrasisi ile "denetçi" arasındaki başka bir çatışma nedeniyle karmaşıklaşıyor.

Komedinin anlamı, var olan şeylerin düzeninde herhangi bir değişiklik yapamayan denetçilerin rolünün eleştirisinde de yatmaktadır. Denetçinin rolü, belediye başkanının rüyasında Gogol tarafından çok içgörülü bir şekilde ortaya çıktı: Aslında herhangi bir faaliyet göstermeden "gelen, koklayan ve uzaklaşan" fareleri hayal etti (1. D. P. Nikolaev'in "Çatışma Gogol'un komedisi "Genel Müfettiş" "Nikolai Vasilievich Gogol" kitabında Moskova Üniversitesi tarafından yayınlanan makaleler koleksiyonu, 1954, s. 139-167).

Komedi kompozisyon analizi

Komedinin kompozisyonunun analizine yaklaşan öğretmen, öğrencilerin dikkatini komedinin temel bir özelliğine çekecektir; o da, yazarın komedinin içeriğinden önce öğrencilerin diğer dramatik eserlerde görmediği "Baylar için Notlar.

Gogol bunlara "Açıklamalar" "Karakterler ve Kostümler" adını verdi, ancak burada sadece karakterler ve kostümlerden bahsetmiyor, aynı zamanda karakterlerin konuşma özellikleri ve konuşma tarzlarıyla da ilgileniyor.

Komedide bu "Açıklamalar" ın varlığı, Gogol'un sahnedeki komedi oyuncuları ve yönetmenlerinin çizilen karakterlerin karakterlerini doğru anladıkları ve yazarın anlayıp resmederken gösterdikleri konusunda son derece endişeli olduğuna tanıklık ediyor. Genel Müfettiş'teki ilk rollerin hepsinin Gogol'u tatmin etmediği biliniyor. Örneğin, belediye başkanının imajına ve Sosnitsky'nin (St.Petersburg'da) ve Shchepkin'in (Moskova'da) oyununa ilişkin ince bir anlayışa hayran kaldıysa, Khlestakov'un rolünün Dyur (St.Petersburg'da) tarafından arkadaşlarına yazdığı yorumundan son derece memnun değildi.

Net bir kompozisyon, komedinin derin ideolojik içeriğinin açığa çıkmasına katkıda bulunur. Bunu dersle öğretmenin kendisi için analiz etmek daha uygundur.

"The Inspector General" komedisinin kompozisyonunun netliği

Vali, yetkilileri toplar ve bu davetin amacı hakkında onları bilgilendirir ("müfettiş geliyor"). Bu nedenle, belediye başkanının ilk yorumunda, jandarmanın son sözüne kadar ortaya çıkacak ve çalışmaya anlamsal bütünlük kazandıracak olan çalışmanın ana teması açıkça belirtilmiştir (komedinin başlığında belirtilmiştir). Yetkililer korkuya kapılır.

Genel Müfettiş'in kompozisyonunda Gogol'un olağanüstü becerisini vurgulayan V.I. Nemirovich-Danchenko şunları yazdı:

“En dikkat çekici ustalar oyuna ilk birkaç sahnedeki kadar başlayamazlar. "Müfettiş" de bir cümle: "Hoş olmayan haberleri bildirmek için sizi davet ettim beyler: müfettiş bize geliyor" - ve oyun çoktan başladı ... Konu verildi ve ana dürtü verildi - korku "(1. Alıntı yapıldı. "Okulda Gogol" kitabına göre, APN, 1954, s. 306. 2 Sipariş No. 19).

Şaşkın sorulara göre, belediye başkanı fikrini geliştirmeye devam ediyor ve bunu "ikna edici" argümanlarla doğruluyor: Çalışmanın kompozisyonunda önemli bağlantılar olan Chmykhov'un mektubundan kopmak. Derin bir sosyal komedi ortaya çıkmaya başlar.

Korkmuş yetkililerin korku, şaşkın soruları, belediye başkanının rüyası ve arkadaşının mektubu okuyuculardan hemen istemsiz bir gülümsemeyi çağrıştırıyor, ancak kahkahaları karakterlere sempati duymuyor.

İşte zeki bir yargıcın beceriksiz tahmini, işte belediye başkanının yetkililere tavsiyesi ve bunlar davanın sadece dış tarafını ilgilendiriyor; Belediye başkanının derhal yasadışı bir görev verdiği posta müdürü belirir ve tamamlanması için eylemde yazdıracağı V. Bobchinsky ve Dobchinsky nefes nefese uçar ve birbirlerini keserek, gelen müfettişin reddedilemez işaretlerini bildirirler. Oldukça doğal olarak soru, denetçinin gelişiyle bağlantılı olarak nasıl davranılacağı sorusu ortaya çıkar.Özellikle risk almaya karar veren belediye başkanı heyecan yoğunlaşır: doğrudan kendisini bekleyen cezayı karşılamaya gitmek ve astlarına aceleyle emirler verir ve aynı zamanda başarı durumunda, Önce tüccarlardan çıkardıktan sonra Tanrı'ya (mum şeklinde) büyük bir rüşvet vermeyi vaat ediyor. Eylem 1'in dinamizmi devam ediyor ve valinin ayrılmasından sonra valinin karısı ve odaya koşan kızı tarafından destekleniyor. Öyleyse, eylemin fenomenden fenomene gelişimini takiben, karakterlerin bireysel görüşlerine dayanarak, öğrenciler komedinin kompozisyonel yapısının olağanüstü mükemmelliğini, kusursuzluğunu anlayacaklardır.

Kompozisyonun ana bağlantıları

Bileşimsel bağlantıları inceleme sürecinde öğretmen, Bobchinekiy ve Dobchinskiy'nin 1 perdesinde ziyaretçi denetçi hakkındaki mesajı dar anlamda bir bağ olarak ele almanın en uygun olduğunu not edecektir. Ondan önce, heyecanların, müfettişin gelişiyle ilgili konuşmaların olduğu bir komedi sergisi açılıyordu, ancak müfettiş henüz orada değildi. Sonraki eylemlerin en yoğun sienna'sına dikkat ediyoruz: L perdede belediye başkanı ve Khlestakov arasındaki diyalog, 3. perdede Khlestakov'un "yalanları" sahnesi, yetkililerin tanıtımı, belediye başkanının baskısı hakkında kasaba halkından şikayetler, Khlestakov'un belediye başkanının karısı ve kızına kur yapması ve son olarak 4. perdede bir nimet. Son sahneyi "denetçi" imajının gelişiminin doruk noktası olarak görüyoruz, çünkü burada Khlestakov'un başarısı zirveye ulaşıyor.

5. Perde, belediye başkanının zaferini gösterir: rüya görmeye başlar, şehir hakimiyetini küçümseyerek konuşur ve gücü hissederek nefret edilen tüccarlara olan öfkesini giderir. Khlestakov'un mektubu, komedi ifadesiyle bağlantılı olarak eyleme geçirilir: Khlestakov ifşa edilir, belediye başkanı kandırılır, tüm hayalleri patlak verir, zafer yerine alay etmeye değer tam bir rezalet vardır .;) Bu alay konusu en geniş genelleme: “Neden gülüyorsunuz? kendine gülmek! " - Komedinin başındaki yazıyı yansıtır ("Yüz kırmızı ise aynayı suçlamaya gerek yoktur").

Yüzük benzeri kompozisyon

Komedinin halka benzeri doğası orijinaldir. Komedinin ilk sözleriyle, belediye başkanı davet edilen yetkilileri bilgilendiriyor: "Bize bir denetçi geliyor." 5. perdenin sondan bir önceki fenomeni, posta müdürünün komedide olan her şeyi özetleyen sözleriyle başlar: "Denetçi olarak aldığımız görevli bir denetçi değildi."

Bunun iletildiği kişilerin tepkisini ifade eden kelimeler benzerdir.

Ben eylemde yetkililer, belediye başkanının sözlerine şu soruyla tepki veriyorlar: "Denetçi nasıl?" 5. perdede yer alanların postmaster'ın mesajına benzer bir tepkisi: "Nasıl bir denetçi değil?" Anlamsal paralelliğin devamı ilginç ve daha da ileri. 1. perdede belediye başkanı devam ediyor: "St.Petersburg'dan müfettiş ..." ve 5. perdede yer alan posta müdürü şöyle diyor: "Hiç müfettiş değil ...", ayrıca, hem 1. perdede hem de 5. perdede, harflerle bir bağlantı: 1. perdede Belediye başkanı Chmykhov'dan gelen bir mektuba güveniyor, V. Perde'de posta müdürü Khlestakov tarafından Petersburg'a gönderilen bir mektuba atıfta bulunuyor.

Bu nedenle, komedinin hikayesi kompozisyon olarak iki harfle çerçevelenmiştir: Chmykhov'dan bir mektup ve Khlestakov'dan bir mektup. İlk mektup, korkmuş yetkililerin Khlestakov'u aldığı ziyaret müfettişi hakkında bilgi veriyor. İkinci mektup Khlestakov'un çehresini ve belediye başkanının başkanlık ettiği yetkililerin hatasını açıklığa kavuşturuyor.

Hikaye organik sonunu alıyor.

Son olarak, halka şeklindeki kompozisyonun özgünlüğü, valiye ait komedinin ilk sözünde olduğu gibi, müfettişin seyahat ettiği bildirilmesinde ve komedinin son sözlerinde jandarmanın tek sözünde St. Petersburg'dan kişisel bir emir üzerine, görevli hemen ona gelmenizi istiyor. Bir otelde kalıyor. "

Komedinin eylemi son derece hızlı, tutarlı ve motive edici bir şekilde ortaya çıkar ve eylem ne kadar fazla gerilim ve dinamizm kazanırsa, karakterlerin eylemleri ve sözleri o kadar açıklayıcı kahkahalara neden olur.

Komedinin ikinci ifadesi olan "Genel Müfettiş" in son görünüşü, yetkililer için komik ve gerçek dramdan yoksundur: üzerlerinde korkunç bir ceza asılı, bu durum, tamamıyla doğal bir son ve aynı zamanda oyun yazarı Gogol'un bir yeniliği olan son "sessiz sahne" de somutlaşmasını buluyor. ...

Bir eserin ideolojik içeriğini ortaya çıkarmanın önemli araçlarından biri olarak bir komedinin kompozisyonunun izini süren öğrenciler, eserin biçim ve içeriğinin bütünlüğünü net bir şekilde hissedecekler, bir oyunda eylemin gelişiminin komedinin temeli olduğunu anlayacaklar.

Genel Müfettiş, Nikolai Gogol'un 1835'te yazdığı ve ilk olarak 1836'da sahnelenen bir komedisidir, ancak sadece 1842'de yayınlanmıştır. Komedi 5 eylemden oluşur, eylem 19. yüzyılın ilk yarısında gerçekleşir, tema - kahraman bir başkasını taklit eder.

Küçük bir kasabada, başkentten önemli bir kişi beklenir, ancak onunla karıştırılan başka bir kişi gelir. Bu, pek çok hiciv anı, öngörülemeyen durumlar ve yanlış anlamalar yaratır.

Komedinin epigrafı, yüz eğri ise aynayı suçlamak için hiçbir neden olmadığı şeklindeki eski sözden alınmıştır. Eserindeki yazar, Rusya'nın ahlaksızlıklarını tasvir ediyor.

"Baş Müfettiş" o dönemde Rusya'nın insan doğasını ve toplumunu kınayan sosyal ve ahlaki bir hicivdir. Yazar, birçok insan kusurunu karakterlerin uygunsuz davranışları üzerinden tasvir ediyor. Arsa, beklenmedik dönüş hatları sayesinde bu çalışma dünya edebiyatında gerçek bir hazinedir.

Tür: komedi

Zaman: 19. yüzyılın ilk yarısı

Faliyet alani, sahne:Rusya

Muayene edenin yeniden anlatması

Komedi 5 perdeden oluşmaktadır. İlk perdede eserdeki karakterleri tanıyoruz. Bunlar arasında: Anton Antonovich Skvoznik - Dmukhanovsky, Anna Andreevna, Marya Antonovna, Luka Lukich Khlopov, Ammos Fedorovich Lyapkin-Tyapkin, Artemy Filippovich Çilek, Ivan Kuzmich Shpekin, Pyotr Ivanovich Dobchinsky, Peter Ivanovich Bobchinsky ve diğerleri.

Bütün bu yetkililer, kendileri için kötü haberi olan belediye başkanı Anton Antonovich'in evinde. Arkadaşından bir müfettişin onları gizlice ziyaret ettiğine dair bilgi aldığını bildirdi. Herkes paniğe kapılır ve sessizce çalışamaz.

Belediye başkanı, yetkililere yerlerinde her şeyi düzene koymalarını söyler. Çilek hastanesindeki tüm pislikleri temizlemeli, Yargıç Lyapkin-Tyapkin kazları adliyeden çıkarmalı ve posta şefi Kuzmich'e tüm yazışmaları açıp dikkatlice okuması ve şüpheli bir şey bulursa rapor etmesi emredildi.

Birçok resmi makam ahlaksızlığı açığa çıkıyor - sarhoşluk, rüşvet, aptallık ve diğerleri.

Arazi sahipleri Dobchinsky ve Bobchinsky odaya koşuyor ve Khlestakov adında bir yetkilinin yakınlarda durduğunu bildirdi. Petersburg'dan geldi ve iki haftadır bir odada konut için bir kuruş bile ödemeden borçlu olarak yaşıyor. Denetçi sandılar.

Herkes korkuyor ve ne yapacağını bilmiyor. Vali, müfettişi memnun etmek için otele gider, böylece daha yüksek bir pozisyon almasına yardımcı olabilir. İlk perdenin sonunda, müfettişle ilgili her şeyi en küçük detaylara kadar bilmek isteyen belediye başkanının güzel eşi Anna belirir.

İlk perdede eylemin konusu yer alır. İkinci perdede, işlem, sözde denetçinin durduğu yerde gerçekleşir. Buradaki ana karakterler Khlestakov ve hizmetkarı Osip'tir.

Khlestakov yirmi üç yaşında, zayıf ve biraz aptal bir genç adam. Sürekli ofisinde takılıyor ve etrafındakiler kafasında rüzgar olduğunu söylüyor.

Khlestakov amcasına gitti, ancak kayboldu ve tüm parayı kıyafetlere, kumarlara ve tiyatrolara harcadı. Parasızdır ve hizmetçisi Osip ile birlikte yaşamaktadır. İkisi de açlık çekiyor çünkü tüm borçlarını ödeyene kadar yiyecek alacak hiçbir şeyleri yok.

Belediye başkanı odasına geldiğinde, Khlestakov tutuklanacağını düşünüyor ve korkudan her türlü saçma sapan şeyler söylüyor. Vali, bunun gerçek kimliğini gizlemek için bir hile olduğundan şüphelenir.

Anton Antonovich onu evlerinde kalmaya davet ediyor ve hatta biraz para teklif ediyor, Khlestakov tereddüt etmeden kabul ediyor.

Üçüncü perdede, eylem belediye başkanı Anton Antonovich'in evinde gerçekleşir. Karısı Anna ve kızı Marya misafirden çok memnun, etrafını dikkatle sarıyor, hayatı ve yaşıyla ilgileniyorlar.

Khlestakov, oradaki herkesi sevdiklerini ve ilgilendiklerini göstermek için yerel bir hastaneye götürülür. Sonra Vali onu evine getirir. Karısı ve kızı tarafından büyülenen Khlestakov, role girer ve onlara aktrislerle olan dostluğunun hikayelerini anlatır. Önemli biri gibi davranır, herkes ona inanır ve büyük saygı gösterir.

Dördüncü perdede, Khlestakov hala bir denetçi ile karıştırılıyor. İki yerel yetkili onunla tanışmak ve hatta ona borç para vermek için uğrar.

Khlestakov, şahsına eşi görülmemiş bir ilgi duyuyor ve St. Petersburg'dan arkadaşına başına gelen olayları bir mektupta anlatıyor. Ayrıca belediye başkanının kızı ve karısıyla flört etmek için tek bir fırsatı kaçırmaz.

Khlestakov, belediye başkanının kızının önünde dizlerinin üzerine çöktükten kısa bir süre sonra, ondan Marya ile onunla evlenmesini ister. Herkes yaklaşan düğünü dört gözle bekliyor. Khlestakov, bir günlüğüne amcasına gitmesi gerektiğinden birkaç gün ertelemesini istiyor.

Khlestakov sadece hizmetkarıyla ayrılmak istiyor, çünkü artık yeterli parası var, üstelik aldatmacanın ortaya çıkacağından korkuyor.

Beşinci perdenin başında belediye başkanının evinde neşe gösterilir. Terfi etme şansı var ve karısı başkente taşınabildiği için mutlu.

Vali başarısına güveniyor, bu nedenle kendisi hakkında kötü bir şey söylemeye cesaret eden herkesi tehdit ediyor.

Herkes Anton Antonovich'i ziyarete gider, kızının nişanını tebrik eder, ancak tatilin ortasında posta müdürü Khlestakov'un St.Petersburg'a göndermek istediği bir mektubu getirir. Bundan, Khlestakov'un bir denetçi değil, bir aldatıcı olduğu anlaşılıyor ve konuklar, Khlestakov'un gerçekten onlar hakkında düşündüğünü öğreniyor.

Sonra jandarma gelir ve herkese gerçek bir müfettişin geldiğini ve onları görmek istediğini bildirir. Oyun sessiz bir sahne ile biter.

Karakterler: Anton Antonovich Skvoznik - Dmukhanovsky, Anna Andreevna, Marya Antonovna, Luka Lukich Khlopov, Ammos Fedorovich Lyapkin-Tyapkin, Artemy Filippovich Çilek, Ivan Kuzmich Shpekin, Petr Ivanovich Dobchinsky, Petr Ivanovich Bobchinsky ve diğerleri.

Kişilik analizi

Anton Antonovich - Belediye Başkanı. Gücü sınırlı, çok zeki ve eğitimli değil. Başkasının malını kolayca alabilir. Denetçiyi memnun etmek için her şeyi yapan bir korkak. Ancak dikkatli olmayı unutur ve kandırılır.

Khlestakov - yirmi üç yaşında genç bir adam. O zayıf, çok akıllı değil. Tek ofiste çalışır. Herkes ona boş kafa diyor. Her şeyi düşünmeden konuşuyor, anlamsız. Her zaman en son moda giyin. Eğlenmeyi seviyor ve amcasına arabayla giderken tüm parasını kumar ve alışverişe heba etmesinin nedeni buydu. Parası bittiğinde, bir denetçiyle karıştırıldığı bir kasabada durdu. Özel bir aklı bile olmadan bundan yararlandı.

Nikolay Gogol biyografisi

Nikolai Vasilievich Gogol, Rus gerçekçiliğinin kurucusudur. 31 Mart 1809'da Ukrayna'nın Poltava eyaleti Sorochintsy'de doğdu ve o zamanlar Rusya İmparatorluğunun bir parçasıydı.

19 yaşında okuldan mezun oldu ve St. Petersburg'a taşındı. Orada birçok iş değiştirir, hatta oyuncu olmaya çalışır, ancak sonunda belirli bir departmanda bir iş bulur.

Orada çalışırken Gogol, birikimlerinin ışığında bir şiir yayınladı, ancak bunu takdir etmediler. Tüm kopyalarını yakar ve Amerika'ya taşınmayı hayal etmeye başlar.

Birkaç yıl sonra "Dikanka yakınlarındaki Bir Çiftlikte Akşamlar" romanlarından oluşan bir koleksiyon yayınladı ve ardından edebiyat çevrelerinde üne kavuştu, Puşkin arkadaşı oldu.

1835'te "Mirgorod" romanlarından oluşan bir koleksiyon yayınladı, bunlardan biri "Taras Bulba" idi ve daha sonra tam teşekküllü bir romana dönüştürülecek. Ardından "Arabesk" koleksiyonu geldi. Bunu ünlü hikayeler "The Nose" ve "The Overcoat" izledi.

1836'da Gogol komedi "The Inspector General" ile büyük bir başarı bekliyordu. Onun ve "Ölü Canlar" fikrinin Puşkin tarafından verildiğine inanılıyor.

Gogol, Ölü Ruhların üç bölümden oluşacağını planladı, ancak tam olarak tamamlanan tek bölüm olan ilki 1842'de yayınlandı. Yazar, ikinci bölümde yaklaşık on yıl çalıştı, bu dönemde dine ilgi duymaya başladı ve Filistin'i ziyaret etti. Büyük olasılıkla Ölü Ruhlar'ın ikinci bölümünü yakması dinin etkisi altındaydı.