Zaten Ostrovsky'nin eski oyunlarında, bunun komedi entrika olmadığını ve komedi karakterlerinin değil, "yaşamın oyunları" adını vereceğimizin bir şey olduğunu fark ettik. Ön planında, her zaman ortak, herhangi bir aktörden bağımsız, yaşamın durumuna bağımsız olduğunu söylemek istiyoruz. Bir kötü adam ya da kurbanı cezalandırmaz; İkisi de sizin için mutsuz. Genellikle her ikisi de saçma, ancak sizin için heyecanlı hissetmek doğrudan onlardan etkilenir.
Konumlarının onlara hükmettiğini görüyorsunuz ve sadece bu pozisyondan çıkmak için yeterli enerji göstermediklerini suçluyorsunuz. SATIŞ, kendilerinin kendilerinin kendilerine karşı, özenli bir şekilde göz önünde bulundurarak, öfkenizden ziyade özenli bir düşünceyle daha fazla pişmanlık duyuyorlar: kendileri tarafından öngörülen ve desteklenen Rutin'in sınırları dahilinde kendi yollarında pozisyonları. Ancak durum, tam, sağlıklı insan gelişimi içinde imkansız olacaktır.
Drama "Thunderstorm" olarak "en belirleyici" iş A.N Ostrovsky. Kalinovsky gerçekliğinin yasaları ve mantığı. ... "Fırtınalı", hiç şüphe yok, ostrovsky'nin en belirleyici çalışması; Kendiliğinden kaçakçılık ve sahtekarlığın karşılıklı ilişkisi, en trajik sonuçlara getirilir ... "Fırtınalı", ferahlatıcı ve teşvik edici bir şey bile var. "Bir şey" ve bizim görüşümüzde, belirttiğimiz oyunun arka planı ve tespit tespiti ve kendini kaçakçılığın yakın sonu var. Ardından, Katerina'nın karakteri, bu arka plana boyanmış, ayrıca ABD'nin aldatmacasının kendisinde açılan yeni bir hayatta da patlıyor ...
Herhangi bir yasanın yokluğu, tüm mantık, bu hayatın hukuku ve mantığıdır. ... ama harika bir şey!
Bağımsız, sorumsuz karanlık egemenliğinde, kaprislerine tam bir özgürlük vererek, herhangi bir yasa ve mantığı belirleyen, Rus hayatı kendi kendine yönlendirmesi başlıyor, aynı zamanda, daha önce ve neden bilmeden bir çeşit hoşnutsuzluk ve korku hissediyor, ... Ayrıca, onlara sormadan, diğer yaşam diğer ilkelerle büyüdü ve aynı zamanda iyi görünmüyor, ancak zaten kendilerini, kendilerini zaten kendi kendine zamanlayıcıların karanlık keyfrentarlığına yönlendirmesi için zaten veriyor. Bazı Kuligin'de, en masumdan korkmaya hazır, düşmanlarını arıyorlar. Fakat ne düşman, ne de olabilecekleri, yok edebilecekleri: zamanın yasası, doğa ve tarih yasası kendi başına, eski bounks sert nefes alıyorlar, üstesinden gelemedikleri , dışarı çıkmak bile değil, Tikhon ve Boris'in görüntülerini nasıl biliyorsunuz.
Oyunda, Katerina'yı zaten Boris Grigorievich'e olan sevginin başlangıcıyla çağıran oyunda, Hala Katerina'nın son, çaresiz çabalarını görür - kendilerini kocası yapabilirsiniz. Onun elimcisi sahnesi bize hissetmemize izin veriyor ve hala Tikhon için her şeyin kaybolmadığı, her yerde bu kadının sevgisinin haklarını kurtarabileceği. Fakat aynı sahne kısa, ancak keskin yazımlar bize, Kocası'ndan ilk hissini zorlamak için Katerina'ya dayanan bir thestringers hikayesini iletir. Tikhon ... basit ve görev, tüm kötülükte değil, aktif olmayan yaratığın aşırı, anneye karşı hiçbir şey yapmaya cesaret edemiyor ...
Onun karısı arasında, Tikhon, genellikle zararsız olarak adlandırılan bu zavalsız türlerden birini temsil ediyor, ancak kendileri kendileri olarak kendileri için kendilerine çok zararlı olmasalar, çünkü kendileri kendileri, çünkü kendileri kendileridir. Tikhon karısını kendisi sevdi ve onun için her şeyi yapmaya hazır olurdu. Ancak, büyüdüğü baskısı, bu yüzden gelişmek için güçlü bir arzu geliştiremediğinden yıpranmıştım. Bir vicdanı var, iyi bir iyilik var, ancak sürekli kendisine karşı hareket ediyor ve kendisiyle olan ilişkilerinde bile itaatkâr bir anne enstrümanı olarak görev yapıyor. ... Boris bir kahraman değil, çok uzakta, Katerina buna değmez, onu terkedilmiş üzerine daha çok sevdi.
Yeterince "eğitim" vardı ve herhangi bir eski hayatla ya da kalbiyle ya da sağduyulu olanlarla başa çıkmayacak, - bir sözcüğün tam olarak kaybolduğu ..., bu bir kelimeyle, bu, nasıl yapacağını bilmeyen insanlardan biri. Ne anladıklarını anlayın ve ne yaptıklarını anlamadın ...
Eğitim, Dirtiff'leri yapmak için gücünü aldı - gerçek, ama ona başkalarının yaptığı paketlere direnme gücü vermedi; Onun içinde, etrafında dolaşan tüm hususlara uzaylı kalmak için çok fazla davranma yeteneği bile gelişti. Hayır, sadece karşı çıkmadığı için, başkasının gadosuna uyması, onlara katılacak ve tüm sonuçlarını alması gerekir. Katerina hakkında. ... Katerina'nın karakteri, "fırtınalı" olarak doldurulduğu için, sadece Ostrovsky'nin dramatik aktivitesinde değil, literatürümüzün tamamında bir adım atıyor. Halk hayatımızın yeni aşamasına karşılık gelir, uzun süredir literatürde uygulanmasını talep etti ... Rus hayatı nihayet erdemli ve saygın, fakat zayıf ve kişisel olmayan yaratıkların kamuoyu bilincini tatmin etmemesi ve başka bir yerini tanıdığı gerçeğine ulaştı. .
İnsanlar için bilinmeyen ihtiyaçta, en azından daha az güzel, ancak daha aktif ve enerjik olarak hissedildi. ... Rus Güçlü Karakter "Fırtınalı" ... Hepsinden öte, her şeyden önce bizi her türlü takdirde çarpıyor. Odaklanmış - belirleyici, sürekli, yeni ideallere ve bencil olmayan, hayattan daha iyi olduğu anlamıyla, ortadan kaybolduğu ilkelerden daha iyi olduğu anlamıyla, yeni ideallere ve özverilerle dolu, kararlı bir şekilde sığındır.
Belirlenmesi, Katı Rus karakteri, vahşi ve Kabanov'da hareket eden, kadın türündeki adadır ve bu ciddi anlamı yoksun değildir. Aşırmanın uç noktalar tarafından yansıtıldığı ve en güçlü protesto olduğu en güçlü protesto, nihayet en zayıf ve hastaların göğsünden yükselen kişidir. ... Her şeyden önce, bu karakterin olağanüstü özelliklerini şaşırttınız.
İçinde bir başkası dışında hiçbir şey yok ve her şey bir şekilde onun içinden çıkıyor. Her izlenim, içinde işlenir ve daha sonra organik olarak sigortalanır.
Katerina paslı karakterlere ait değil, asla tatmin edici değil, asla tatmin etmeyi, her türlü ... aksine, bunun aksine, bu, yaratma, sevgi dolu, ideal avantajının karakteridir. ... Işıklar arıyor, hava, hayal etmek ve kesmek, çiçeklerini dökmek, güneşe bak, Volga'ya bak, onların selamlarını canlı, - ve esaret altında tutulurlar, sürekli olarak tutulurlar. kirli, ahlaksız planlardan şüphelenildi. O kilisenin ziyaretinde, çalışkan konuşmalarda, hala dini pratikte bir sığınak arıyor.
Ancak burada aynı izlenimleri bulamıyor. Gündüz işleri ve sonsuz zirve ile kıvrılmış, artık güneşin yanı sıra, tüfek bir ayağında şarkı söyleyen melekleri hayal edemez, cennetsiz bahçeleri düşünülmemiş görüşleri ve sevinçleriyle hayal edemez. Her şey kasvetli, onun etrafında korkutucu, hepsi soğuk ve bazı dayanılmaz tehditler darbeler: ve azizlerin yüzleri çok katıdır ve kilise okumaları çok korkunç ve yabancıların hikayeleri çok canlandırıcıdır ... Hepsi aynıdır ... , özünde, hiç değişmedi, ama kendisi değişti: içinde hava vizyonları inşa etmek için bir av yoktur, evet, evet, daha önce zevk aldığı mutluluğun belirsiz hayal gücünü tatmin etmiyor.
O indoldu, diğer arzular içinde uyandı, daha gerçek. Farklı bir alanı bilmeden, başka bir dünyanın, başka bir dünyanın, ek olarak, kasabasının toplumunda onun içindi, elbette, elbette, kaçınılmaz olan ve sadece daha yakın olan tüm insan özlemlerinin bilincine başlar. Ona, sevgi ve bağlılığın arzusu.
Çok az bilgiye ve çok fazla öneri var, bu yüzden başkalarına karşı muhalefetin üzerinden geçmediği ve bunu yapmaktan daha iyi karar vermemesidir. Ama ne istediğini anladığı zaman ve bir şey elde etmek istiyorsa, o kadar çok başarılı olacağını, o zaman onun karakterinin gücü olacak, küçük bir kırpma içinde oyulmadı. Katerina'nın ölümü hakkında bir çatışma izolasyonu olarak. ... Bunun sonu bize gibi görünüyor; Nedenini anlaması kolaydır: Samoga'ya korkunç bir zorluk verilir, ona daha da ilerlemenin imkansız olduğunu, şiddetli, ölü başlangıcı ile yaşamaya devam etmek imkansız.
Katerina'da, Kabanovski konseptlerine karşı korsanlığına karşı protesto, protesto, protesto, sonuna, ilan edilmiş ve ev işkence ve üstünde, zavallı bir kadının koştuğu. Kazanmak istemiyor, yaşayan ruhu karşılığında verilen acıklı bir durgunluk kullanmak istemiyor. Yıkımının, Babil'in mahkumunun egzersizi bir şarkısıdır ...
Ancak, herhangi bir sublime hususları olmadan, sadece insanda, Katerina'nın kurtarığını görmekten mutluluk duyuyoruz - en azından ölüm yoluyla, aksi takdirde mümkün değilse. Bu masrafla, dramanın kendisinde korkunç bir ifademiz var, "Karanlık Kingdom" in daha kötü ölümünde yaşayacağını söylüyoruz.
"Karanlık Krallıktaki Işık Işığı" maddesi, şüphesiz Rus edebiyatında klasik hale gelen Ostrovsky "Thunderstorm" ın çalışmaları ile ilgilidir. İlk bölümde, yazar, Ostrovsky'nin kendisi tarafından bir Rus adamının hayatının derin bir anlayışı hakkında konuşuyor. Ayrıca, diğer eleştirmenlerin yazdığı, Ostrovsky'nin kişiliği hakkında, bu makalelerde ana olan birçok şeye doğrudan bir bakış olmadığı gerçeğini not ederken, diğer eleştirmenlerin yazdığı makalelerin derin bir analizini taşımaya çalışıyor.
ALAN Yazar, "Thunderstorm" ürününün, Drama Standartlarını kabul etmiştir. Dobrolyubov, literatürde kurulan ilkeyi, ana etkinliğin kendisi tarafından ifade edilen dramatik bir işin konusu ile ilgili olarak, zafer kazanması durumunda nihai olarak mutsuz sona erer. Tutku ve aksine - mutlu, uzun süre güçlüyse. Ek olarak, drama, güzel bir edebi dil tarafından yazılan tek bir eylemi temsil etmelidir. Dobrolyubov, "Fırtınalı '" Thunderstorm "'un, bir drama kavramı altında belirtilen hedef için uygun olmadığını, kesinlikle zararlı tutku tutkunun sınır dışı edilmesinde borcuya bir miktar hissedebilmelidir. "Thunderstorm" de, ana karakterini yeterince koyu renklerde ve kasvetli boyalarda göremiyoruz, ancak drama için kurulan tüm kurallara rağmen, "suçlu", ancak Ostrovsky'nin şefkatini nüfuz etmesini ve bu tonu Okuyucuyu ortaya çıkaran şehitlik, Dobrolyubov'un çalışmalarında ayrıntılı olarak kabul edilir. Ostrovsky, Katerina'nın muzdarip olduğu ve güzelce söylendiği gibi, onu en kasvetli ortamda görüyoruz ve istemeci, işkencelerine karşı tutamayan yardımcılağı haklı çıkarmaya başladık. Sonuç olarak, drama ana anlamda yük taşır, hedefini yerine getirmez. Eylemin kendisi "fırtınalı" bir şekilde yavaşça ve belirsizce akar. Çalkantılı ve parlak sahneler yoktur ve birçok aktörün boşluğu tüm işin "uyuşukluğuna" yol açar. Dilin kendisi eleştirmenlere dayanmaz, çünkü en fazla hasta bilanço okuyucusuna bile uyulmasına izin vermez.
Dobrolyubov, belirlenmiş standartlara uygun olarak "Fırtınalar" nın bu karşılaştırmalı analizini, hazır olduğu sonucuna vardığından, işte ne olması gerektiğine dair standart fikri, işlerin gerçek bir yansıması oluşturmasına izin vermiyor. . Güzel bir kızla tanışan ve kampının Venüs Milos ile karşılaştırıldığında bu kadar iyi olmadığını söylemeye başlayan bir adam hakkında ne söylersiniz? - Böylece, edebi çalışmaya yaklaşımın standardizasyonu hakkında konuşan dobrolyubs sorunudur. Gerçek ve hayatta gerçek ve diyalektik kurulumlarda değil. Doğasıdan bir kötülük adamının ve bu nedenle, kitabın her zaman dolaşması ya da oynadığı söylenemeyeceğini söylemek mümkün değildir.
Dobrolyubov, yazarların uzun zamandır bir kişinin köklerine hareketinde çok küçük bir rol atandığını belirtti. Büyük Shakespeare'i hatırlıyor ve ondan önce kullanılamayan yeni bir adıma kadar olan yeni bir basamak için ilk insanlığı yaratan ilk kişi olduğunu söylüyor. Yazar "Fırtınalı" ile ilgili diğer eleştirel makalelere geçtikten sonra. Ostrovsky'nin işinin milliyeti olan ana layılmasından bahsedilen Apollo Grigorieva'yı tartışıyor. Dobrolyubov merak ediyor ve bu "milliyet" ne? Yazar, sorunu kendisine cevap veriyor ve Bay Grigoriev'in bize bu kavram için bir açıklama yapmadığını ve bu ifadenin kendisi yalnızca komik olarak kabul edilebileceğini söylüyor.
Dobrolyubov çalışmalarının bir bölümünde, Ostrovsky'nin eserlerinin "yaşam oyunları" olduğunu göstermektedir. Genel hayatı dikkate alır ve kötülüğü tanımaya ya da mutlu bir şey yapmaya çalışmıyor. İşler durumuna bakıyor, güçler ya da sempati duyuyor ya da inkar ediyor, ancak kimseyi olmayan kimseyi bırakmaz. Entrika'nın kendisiyle oy kullanmayanların gereksiz olmadığını düşünmek imkansızdır, çünkü onlarsız imkansız olurdu.
Dobrolyubov ifadeleri analiz eder, sözde küçük kişiler: kafa, bukleler ve diğerleri. İç durumlarını, dünyalarını, dünyalarını ve çevreleyen gerçekliklerini nasıl gördüklerini anlamaya çalışıyor. "Karanlık Krallık" ın tüm inceliklerini kendisi olarak görüyor. Bu insanların hayatının çok fazla sınırlı olduğunu söylüyor, etrafta başka bir gerçeklik olduğu gerçeğini fark etmediler. Kaygının yazarının bir Kabanova sorusuna, eski geleneklerde ve emirlerin geleceği olduğunu görüyoruz.
Daha sonra, Dobrolyubov, "fırtınalı", Ostrovsky'nin yazdığı her şeyin en belirleyici çalışması olduğunu belirtti. Karanlık krallığın ilişkileri ve kendi kendine evlenmesi, mümkün olanların en trajik sonuçlarına iletilir. Bununla birlikte, eserin neredeyse her şeyin kendisi, bir tür yeniliğin izlendiğini fark eder - yazarın, oyunun arka planında, insanların aşamasında "gereksiz" olan, yakınlardaki her şeyden önce "gereksiz" olarak gizlendiğine karar verir. Eski emirlerin sonu ve öz-kaçakçılar. Ve Katerina'nın ölümü - bizim tarafımızdan belirlenen arka planda yeni bir başlangıç \u200b\u200baçar.
En önemli kahramanın görüntüsünü analiz etmeden Dobrolyubov makalesi olamazdı - Katerina. Aşındırma görüntüsünü bir çeşit titrek olarak tanımlar, henüz Rus edebiyatında henüz belirleyici olmayan bir "adım öne" değildir. Rus halkının ömrü, daha belirleyici ve aktiflerin ortaya çıkmasını gerektirir - dobrolyubs. Katerina'nın görüntünün kendisi, doğal bir anlayış ve sezgisel bir hakikat algısı ile emprenye edilir, özverilidir, çünkü Katerina eski emirlerle hayattan daha iyi ölümü daha iyi seçecektir. Hergünlığın güçlü gücünün, kahramanın karakterinin güçlü gücünün olduğu kadar.
Katerina'nın görüntüsüne ek olarak, Dobrolyubov, eylemlerini, motiflerini ayrıntılı olarak görüyor. Doğası gereği isyan olmadığını, yıkım gerektirmediğini ve önyargılı bir hoşnutsuzluk göstermemesini belirtti. O gerçekten sevmek isteyen bir yaratıcı. Bu, her şeyi geliştirmek için bir şekilde kendi bilincinde arzusunu açıklayan bu mevduatlardır. O genç ve ona karşı hassasiyet ve sevgi arzusu doğaldır. Bununla birlikte, Tikhon, Katerina'nın bu duygularını ve isteklerini anlayamayacağı çok iyi görünüyor ve tıkanmıştır. Kendisi bu konuda söylüyor: "Bir şey Katya seni anlamıyorum ...".
Nihayetinde, Katerina'nın imajı göz önüne alındığında, Dobrolyubov, Ostrovsky'nin, Ostrovsky'nin oldukça özetle konuşan, katerina'yı düz bir dibine sahip olan düz ve geniş bir nehirle karşılaştıran Rus halkı fikrini düzenlediğini buldu. ve taşlar sorunsuz geliyor. Bu nehrin kendisi sadece şeylerin doğal doğasında ve daha fazla olmadığı için gürültüdür.
Katerina'nın eylemlerinin analizinde, Dobrolyubov, Boris'in kaçışının kendisinin tek gerçek karar olduğu sonucuna varmaktadır. Katerina kaçabilir, ancak Boris'in göreceli olarak bağımlılığı, sadece daha eğitimli olan Tikhon ile aynı olduğunu gösteriyor.
Oyunun finali trajik ve aynı anda tasarlanmıştır. Kara krallığın zincirlerinden kurtulması, bu şekilde - işin kendisinin ana düşüncesi. Bu kasvetli krallıktaki yaşamın kendisi mümkün değildir. Tikhon bile, karısının cesedi çekildiğinde, şimdi iyi olduğunu bağırıyor ve sordu: - "Peki ya ben?". Bu, kendisi ve oyunların fincanı, tüm gücü ve finalin gerçeği hakkında kesin bir anlayış kazandırır. Tikhon'un sözleri, her zamanki sevgi meraklısı ve finalin kasvetli, ancak yaşayanların ölüleri kıskandığı dünya hakkında düşünmek zorunda kalıyor.
Makalenin son bölümünde, yazar okuyucuyu, Rus hayatını okuyup belirleyici gücünü okuyan ve aynı zamanda bunun önemini ve yasallığını da teşvik edecekleri kelimelerle ele alıyor.
Dikkatinizi dikkatinizi çekiyoruz, "Karanlık Krallıktaki Işık Işığı" ın sadece Kısa Bir İçeriği. Bu özet içeriğinde, birçok önemli nokta ve teklif kaçırılır.
Dobrolyubov'un çalışmasında, özeti aşağıda açıklanan özeti, Rus edebiyatının klasikleri haline gelen "fırtınalı" çalışmaları ile ilgilidir. Yazar (portre aşağıda sunulur) ilk bölümde Ostrovsky'nin Rus adamının hayatını derinden anladığını gösteriyor. Daha sonra, Dobrolyubov, ana şeylere doğrudan bir bakmadıklarını belirten Ostrovsky hakkında diğer eleştirgiye sahiptir.
Ostrovsky zamanlarında var olan drama kavramı
Nikolai Aleksandrovich, o sırada benimsenen drama standartları ile bir "fırtınalı" bir karşılaştırma yapıyor. İlgilendiğiniz kısa içeriği "Karanlık Krallıktaki Işık Işığı" makalesinde, özellikle, özellikle de literatürde kurulan ilkeyi, drama konusu hakkında görüyor. Tutkuyla borcun mücadelesinde, talihsiz uç, tutku kazandığında, borç zafer kazanması durumunda gerçekleşir. Buna ek olarak, tek bir eylemi temsil etmek için, mevcut geleneğe göre, drama olmalıydı. Aynı zamanda, edebi, güzel bir dil izledi. Dobrolyubov, kavramın altına uymadığını not eder.
Dobrolyubov'a göre neden "fırtınalı" bir drama olarak kabul edilemez?
Bu tür eserlerin kesinlikle okuyucuları borcuna saygı duymalarını ve tutkuyu zararlı olarak görmeye zorlamalıdır. Bununla birlikte, ana karakter, dramanın kurallarına göre, "Suçlu" ın kurallarına göre kasvetli ve koyu renklerde hiçbir şekilde tanımlanmaz. Peru Adası sayesinde (portre aşağıda sunulur) bu kahramana şefkat nüfuz ediyoruz. "Thunderstorm "'un yazarı, Katerina'nın nasıl çok acı çekip acı çekeceğini açıkça ifade edebilirdi. Bu kahramanı çok kasvetli bir ortamda görüyoruz ve bu nedenle, kızın işkencelerine karşı konuşan yardımcıyı istemeden haklı çıkarmaya başlıyoruz.
Drama, sonuç olarak, hedefini yerine getirmiyor, ana duyu yükünü taşımıyor. Her nasılsa, işte bir belirsizlik ve yavaş yavaş etkili davranır, "Karanlık krallığın ışığı ışığı" makalesinin yazarı inanıyor. Bunun bir özeti aşağıdaki gibi devam eder. Dobrolyubov, işte parlak ve fırtınalı bir sahnenin olmadığını öne sürüyor. "Letkarji" için, iş aktörlerin tıkanmasına yol açar. Dil herhangi bir eleştiriye dayanmaz.
Nikolay Alexandrovich "Karanlık Kingdomdaki Işık Işığı" makalesinde, Standart'ın çalışmalarında olmaması gerektiği sonucuna vardığı sonucuna vardığı sonucuna vardığı sonucuna vardığı sonucuna vardığı sonucuna vardığı sonucuna vardığı sonucuna varmak Gerçek ilişkileri yansıtabilir. Genç adam hakkında ne söylerseniz, güzel bir kızla tanıştıktan sonra, Venüs ile karşılaştırıldığında, değirmeni çok iyi değil mi? Dobrolyubov, soruyu bu şekilde, edebiyatın eserlerine yaklaşımın standardizasyonunu savunuyor. Gerçek şu ki, "karanlık krallıktaki ışığın ışığı" makalesinin yazarına göre, çeşitli diyalektik kurulumlarda değil. Tezinin kısa içeriği, bir kişinin doğası gibi olduğunu söylemek imkansız olmasıdır. Sonuç olarak, kitapta iyi kazanmak ve kaybetmek gerekli değildir - kötülük.
Dobrolyubov, Shakespeare'in anlamını ve Apollo Grigoriev'in görüşünü not ediyor
Dobrolyubov ("Karanlık Kingdomdaki Işık Işığı") ayrıca uzun zamandır, yazarların, insanın orijinal prensibine, köklerine kadar harekete fazla dikkat etmediğini söylüyor. Shakespeare'i hatırlıyor, bu yazarın insan düşüncesini yeni bir adımda yükseltebildiğini belirtti. Bundan sonra, dobrolyubs "fırtınalı" adanmış diğer makalelere ilerler. Özellikle, işlerinin insan olduğu gerçeğinde Ostrovsky'nin ana değerini işaretleyen belirtildi. Dobrolyubov, bu "millet" nin sorusunu cevaplamaya çalışıyor. Grigorievin bu kavramı açıklamadığını, böylece ifadenin kendisi ciddi olarak kabul edilemeyeceğini söylüyor.
Ostrovsky'nin Eserleri - "Yaşam Oyunları"
Sonra "Yaşam Oyunları", Dobrolyubs'u arayabileceğinizi savunuyor. "Karanlık Kingdomdaki Işık Işığı" (sadece bir özet notu vurgular) - Nikolai Alexandrovich'in Ostrovsky'nin bir bütün olarak hayatı bir bütün olarak gördüğünü söylediği bir makale, dürüstlüğü ya da kaba bir şekilde cezalandırmaya çalışmadan. Genel olarak iş durumunu tahmin eder ve okuyucuyu yapar ya da inkar eder veya sempati duyurur, ancak kimseyi dikkatsiz bırakmaz. Entrika'nın kendisine dahil olmayanlar gereksiz olarak kabul edilemez, çünkü onlar olmadan, Dobrolyub'ları not eder.
"Karanlık krallığın ışığı ışığı": İkincil karakterlerin ifadelerinin analizi
Makalesinde Dobrolyubov, ikincil kişilerin ifadelerini analiz ediyor: Kudryashki, kafa ve diğerleri. Durumlarını, onları çevreleyen gerçeğe nasıl baktıklarını anlamaya çalışıyor. "Kara Krallık" nın tüm özellikleri yazarı işaretler. Bu insanların bir hayatı olduğunu söylüyor, bu yüzden kendi kapalı Mirka dışında, başka bir gerçeklik olduğunu fark etmediler. Yazar analizleri, özellikle Kabanova'nın gelecekteki eski emirlerin ve geleneklerin kaygısı.
Piesen'in yenilik nedir?
"Thunderstorm", yazarın yarattığı yazarın, Dobrolyubs tarafından belirtildiği gibi en belirleyici çalışmasıdır. "Karanlık krallığın ışığı ışığı" - Samoram "Kara Krallık" ın, temsilcileri arasındaki ilişkinin trajik sonuçlara getirildiği belirtildiği bir makale. "Fırtınası" tanıdığına dikkat edilen yenilikin zehirlenmesi, oyunun genel arka planında, insanlarda "Aşamada Gereksiz", yanı sıra yaşlı erkeklerin yakın sonu hakkında konuşan her şeyde olduğu sonucuna varıldı. ve Samoralar. Katerina'nın ölümü bu arka plan üzerinde yeni bir başlangıçtır.
Katerina Kabanova görüntüsü
Dobrolyubov Maddesi "Karanlık Kingdomdaki Işık Işığı", yazarın Katerina'nın imajının analizine, ana karakteri, onu oldukça fazla yer tuttuğu gerçeğine devam ediyor. Nikolai Alexandrovich'in bu görüntüsü, literatürde titrek, kararsız bir "ileri" olarak nitelendirir. Dobrolyubov, yaşamın kendisinin aktif ve belirleyici kahramanların ortaya çıkmasını gerektirdiğini öne sürüyor. Katerina'nın görüntüsü için, sezgisel gerçeklik algısı ve doğal anlayışı karakteristiktir. Katerina Hakkında Dobrolyubov ("Karanlık Kingdom Işık Işığı"), bu kahramanın, eski emirlerle olandan daha ölüm seçmeyi tercih ettiği için bu kahramanın özverili olduğunu söylüyor. Karakterin güçlüğü, bütünlüğünde bu kahramandır.
Katerina eylemlerinin motifleri
Bu kızın imajı dışında Dobrolyubs, eylemlerinin motiflerini ayrıntılı olarak görüyor. Katerina'nın bir inşaat demiri olmadığını fark eder, hoşnutsuzluk göstermez, yıkım gerektirmez. Aksine, sevgiyi isteyen bir yaratıcıdır. İşlemlerini kendi bilinciyle yansıtma arzusunu açıklayan şey budur. Kız genç ve onun için doğal olarak sevgi ve hassasiyet arzusu. Bununla birlikte, Tikhon çok tıkanmış ve karısının bu arzuları ve duygularının ona doğru söylediklerini anlamadıklarını ve ilmekledi.
Katerina, Rus halkı fikrini barındırır, Dobrolyubov inanıyor ("Karanlık Krallıktaki Işık Işığı")
Makalenin tezleri başka bir ifade ile tamamlanır. Dobrolyubov nihayetinde çalışmanın yazarının Rus halkı fikrini oluşturduğu ana karakter biçiminde bulur. Katerina karşılaştıran geniş ve pürüzsüz bir nehir ile bunun hakkında oldukça soyut konuşuyor. Düz bir dibe sahip, yoldaki taşları sorunsuz bir şekilde güçlendirir. Nehrin kendisi, çünkü sadece doğasına karşılık gelen gürültü.
Dobrolyubov'a göre, kahramanın tek doğru çözümü
Dobrolyubov, bu kahramanın eylemlerinin analizinde, onun için tek doğru çözüm Boris ile kaçıyor. Ancak kız koşabilir, ancak sevgili göreceli olarak bağımlılık, bu kahramanın esasen Katerina'nın kocası ile aynı olduğunu, daha eğitimli olduğunu göstermektedir.
Son parçalar
Oyunun finalinde aynı anda arzu edilir ve tag edilmiştir. İşin ana fikri, sözde karanlık krallığın zincirlerinden herhangi bir maliyetle kurtulmaktır. Hayat ortamında imkansızdır. Tikhon bile, eşlerinin cesedi çekerken, şimdi iyi olduğunu bağırıyor ve soruyor: "Ama nasılım?" Oyunun finali ve bu ağlamanın kendisi, gerçeği kesin bir şekilde anlamanıyor. Tikhon'un sözleri, Katerina eylemine bakmak zorunda kaldı. Canlı kıskançlıkta önümüzde bir dünyamız var.
Bu, Madde Dobrolyubov "karanlık krallığın ışığı ışığı" maddesini sonlandırıyor. Kısa bir içeriğini kısa bir süre açıklayan, yalnızca vurguları tahsis ettik. Ancak, yazarın bazı detayları ve yorumları kaçırıldı. "Karanlık krallığın ışığı ışığı", orijinalinde okumak daha iyidir, çünkü bu makale, Rus eleştirisinin klasiğidir. Dobrolyubov, işlerin nasıl analiz edileceğine dair iyi bir örnek verdi.
"Karanlık krallığın ışığı ışığı" kritik madde 1860 yılında Nikolai Dobrolyubov tarafından yazılmıştır ve aynı zamanda "Çağdaş" dergisinde yayınlandı.
Dobrolyubov, "tutku ve borç mücadelesini görüyoruz" dramatik standartlar hakkında onu yansıtıyor. Mutlu bir son, onun görüşünde, drama, borç kazanırsa ve talihsizse - eğer tutku. Eleştirel, Dram için kuralı olan ada dramasında zaman zaman ve yüksek kelime hazinesi olmadığını belirtti. "Thunderstorm", Drama'nın ana hedefini tatmin etmiyor - "ahlaki borçlara" saygı duyuyor, dezavantajlı, ölümcül "tutku tutkunun sonuçlarını" göster. Dobrolyubov, okuyucunun Katerina'yı haklı olarak haklı çıkardığını ve bu yüzden dramanın hedefini yerine getirmediğini belirtti.
Yazar insanlığın hareketinde rolü var. Eleştiri, Shakespeare tarafından yapılan yüksek bir görevin bir örneğine öncülük ediyor: çağdaşların ahlakını yükseltebiliyordu. "Hayatın Oyunları" biraz aşağılayıcı, Ostrovsky Dobrolyub'ların eserlerini çağırır. Yazar "bir kötülüğü ya da kurbanı cezalandırmaz" ve bu, eleştiriye göre, oyunları umutsuzca hane halkı ve indi. Ancak eleştirmen, bu bağlamda Apollo Grigoriev'teki yarısı "millet" de reddetmemektedir. İnsanların işlerin güçlü yanlarından biri gibi görünen insanların özlemlerinin yansımasıdır.
Dobrolyubov, "Kara Krallık" nın "gereksiz" kahramanlarını analiz ederken eleştiriyi yenmeye devam ediyor: iç dünyası küçük bir Mirka içinde sınırlıdır. Son derece grotesk olarak açıklanan işlerde ve kötü adamlar var. Bunlar Kabaniha ve vahşi. Bununla birlikte, örneğin, Shakespeare'in karakterleri, kendi kendine kaçakçılığı, her ne kadar iyi bir insanın ömrünü mahvetme yeteneğine sahip olmasına rağmen. Bununla birlikte, "fırtınalı", Samodogo'nun "trajik sonuçlara" getirildiği oyun yazarı'nın Drevoy "en belirleyici çalışması" olarak adlandırılır.
Ülkedeki devrimci değişikliklerin destekçisi, Dobrolyubov, "ferahlatıcı" ve "teşvik edici" bir şeyin belirtilerini memnuniyetle bildirmektedir. Onun için, karanlık krallığın çıkışı sadece insanların iktidarın kendi kendine evlenmesine karşı protesto etmesinin bir sonucu olarak olabilir. Ostrovsky eleştirmenlerinin oyunlarında, bu Protesto'nun "Karanlık Krallık" nda yaşadığı Katerina eyleminde gördüm. Dobrolyubov, EPOCH tarafından istenen adamın Katerina'da gördü: belirleyici, güçlü bir karakter ve ruhun iradesi, "zayıf ve hasta olsa da). Katerina, "Yaratma, Seven, Mükemmel" Dobrolyubov'un devrim niteliğinde Demokrat'a göre, protesto edebilecek ve daha da fazla olan bir kişinin ideal prototipleri. Katerina, parlak bir ruhlu parlak bir insandır - karanlık insanların dünyasında küçük tutkularıyla "hafif ışık" denir.
(Tikhon boa önünde dizlerinin üstüne düşüyor)
Bunların arasında Katerina Tikhon'un kocası, kendi kendine yapımı kadar zararlı olan "birçok sefil türden biri "dir. Katerina, ahlaki gelişimi nedeniyle Taikhon'a sahip olmadığı "Sevginin İhtiyaçları" nın "Aşk İhtiyaçları" nın "daha fazla aldatmayla" Boris'e kadar uzanıyor. Ancak Boris hiçbir şekilde "bir kahraman değil" değildir. Katerina için çıkış yok, parlak ruhu "Kara Krallık" ın yapışkan karanlığından çıkamaz.
Oyunun trajik sonu ve talihsiz tikhonun çığlığı, ona göre, "izleyiciyi zorlamak", "Dobrolyubs yazdığı gibi," sevgi entrika hakkında düşünmek - ancak tüm hayatlar hakkında Lively ölüleri merak ediyorum. "
Nikolai Dobrolyubov, eleştirel makalenin gerçek görevini, okuyucuyu Rus hayatının "belirleyici bir şeye" neden olduğu gibi "fırtınalı" "fırtınalı" olarak gösterdiği düşünceye çekmesi. Ve bu durum yasal ve önemlidir. Bu durumda, eleştirel notlar olarak, "bilim adamlarımız ve edebi hakimlerimiz ne söylerse" ile memnun olacak.
· N.A. Dobrolyubov, edebi eleştiri görevini görüyor mu?
· Eleştirenin edebiyat için eleştirmenlerin gereksinimleri nelerdir?
· Ne tür kahraman önce A.N. Ada?
· "Karanlık Kingdom" nedir, hangi ilkeler için yaşıyor ve dönemdeki devleti nedir, "fırtınalı" da yakalandı?
· Piesen N.A.'nin genel değerlendirmesi nedir? Dobrolyubov? Finalin "Aydınlanmasını" nın 2 faktörünü belirler?
· Dobrolyubov'un çalışmasında hangi tür katerina görünür? Boris'e olan sevgisinin psikolojik ve sosyal nedenleri nasıl açıklandı?
· Tikhon ve Boris görüntülerinin özellikleri nedir?
· Eleştiri, oyunun beşinci eyleminin olaylarını nasıl tahmin ediyor? Dobrolyubov'a göre, finalin genel tonalitesi?
"Thunderstorms" sahnesindeki görünümden kısa bir süre önce, Ostrovsky'nin tüm eserlerini parçaladık. Okuyucular unutmadıysa, o zaman Ostrovsky'nin, Rus hayatı ve en önemli partileri canlandırıp canlı bir şekilde canlandırmak için büyük bir düşüşe sahip olduğu sonucuna geldik. "Thunderstorm" yakında, sonucumuzun yeni adalet kanıtı olarak görev yaptı. Sunumu eleştirmenin en iyi yolunu görüyoruz, böylece okuyucunun kendisi, gerçeklerin gerçeklerine dayanarak sonuçlarını yapabilir. Verileri gruplandırıyoruz, işin genel anlamıyla ilgili düşünceler, bunun yaşadığımız gerçeğe yönelik tutumuna işaret ediyoruz, sonuçlarımızı getiriyoruz ve bunu en iyi şekilde döşemeye çalışıyoruz, ancak aynı zamanda her zaman deneyiyoruz. Bunu, okuyucunun ABD ile yazar arasındaki mahkemesini tamamen telaffuz edebilir. Ve her zaman sadece gerçek, gerçek eleştirinin ve okuyucu için herhangi bir anlamı olabileceği görüşümüz oldu. İşte bir şey varsa, bize neyin içinde olduğunu gösterin: içinde neler olmadığı ve içinde ne olması gerektiği hakkında dikkat etmelerine izin vermekten çok daha iyidir. Ünlü zamanın ve insanların doğal özlemlerinin bir ifadesi olarak görev yaptıkları kadarıyla, yazarın erdeminin veya ayrı bir işin ölçüsünü kabul ediyoruz. En basit paydaya verilen insanlığın doğal özlemleri, kısaca ifade edilebilir: "Yani her şey iyidir." Bu amaç için çabalın, insanların, davanın özünde, ilk önce onundan emekli olması gerektiği açıktır: herkes onun için iyi olmak istedi ve nimetini iddia etmek, başkalarına müdahale etmek istedi; Yeterince almak için, diğerinden biri müdahale etmez, henüz mümkün olmamıştır. Yazar, insanlığın bu hareketinde, reddedildiği doğal prensiplere hala küçük bir rol verildi. Temel olarak, literatürün aktif bir önemi yoktur, sadece ya da ne yapılması gerektiğini veya zaten ne yapılması gerektiğini gösterir. İlk durumda, yani gelecekteki faaliyetlerin varsayımlarında, kendi materyallerini ve saflarını saf bilimlerden alır; İkincisinde - hayatın çok gerçeklerinden. Böylece, genel olarak konuşursak, literatür, değerin propaganda olduğu ve saygınlık, neyin ve nasıl tetiklediğine göre belirlendiği hizmetin gücünü temsil eder. Bununla birlikte, literatürde, propagandalarında, insanlığın yararları için pratik figürleri ya da saf bilim insanları için pratik figürleri aşmayacakları hala birkaç rakam var. Bu yazarlar doğada çok zengindi, bu da doğal kavramlara ve özlemlere hala katı bilimin yardımıyla modern filozofları arayanlara yaklaşabildi. Ayrıca, filozofların sadece teoride öngördüğü gerçekler, parlak yazarlar yaşamlarında tutabildiler ve eylemde bulundular. Böylece, ünlü dönemde en yüksek insan bilincinin en yüksek temsilcileri olarak ve bu yükseklikten insanların ve doğanın hayatına bakan ve bizden önce çizim yaparak, edebiyatın resmi rolünü üstleniyor ve bir dizi oldu. Yaşam gücü ve doğal eğilimlerinin küllerinde insanlığa katkıda bulunan tarihi rakamlar. Bu Shakespeare oldu. Böylece, literatür için hayati fenomenleri açıklamanın en önemli önemini kabul ederek, bunun içinden bir kalite gerektirir, bu konuda hiçbir avantaj olamaz, bu gerçektir. Yazarın geldiği ve bizi temsil ettiği gerçeklerin doğru şekilde temsil edildiği gereklidir. Yakında, bu, edebi eserlerin herhangi bir anlamını kaybeder, hatta zararlı hale gelir, çünkü insan bilincinin aydınlanmasına, ancak aksine, daha fazla şaşkınlığa hizmet eder. Ve burada boşuna olurdu, alarmın yetenekleri dışında, bazı yeteneklerin yazarında öğrenmek zorunda kalacağız. Tarihi bir doğanın eserlerinde, gerçek gerçek olmalıdır; Kurgularda, olayların kurgusal olduğu durumlarda, mantıksal gerginlik, yani makul bir olasılık ve mevcut işler seyri ile diktir. Fakat gerçek gerekli durumdur ve işin avantajı değildir. Yazarın enlemini, dokunduğu fenomenlerin anlayış ve yaşam deneyimine sadakat hakkında yargılıyoruz. Burada, saf sanatın, sanatçının kullanan konuların getirilmesinde bizi tekrar suçlamamamaması için burada sadece bir açıklama yapılması gerekiyordu. Her yazarın, ünlü teorinin etkisi altında eserlerini yaratması gerektiğini düşünmüyoruz; Herhangi bir görüş olabilir, eğer sadece onun yetenekleri biraz hayati gerçek için biraz. Sanat eseri, iyi bilinen bir fikrin ifadesi olabilir - çünkü yazar bu fikri sorarken bu fikri sorduğundan ve yazarın bu fikrin kendisinin kendisinin bu tür gerçeklerini çarptığından. "Çağdaş" un okuyucuları, Ostrovsky'yi çok yüksek koyduğumuz, Rus hayatının temel ve taleplerini canlandırmak için çok tam ve çok yönlü olduğunu bulduğumuz olabilir. Rus hayatının modern özlemleri, en kapsamlı boyutlarda, adada ifadelerini, bir komedyen olarak, negatif bir taraftan bir komedyen olarak bulurlar. YANLIŞ İLİŞKİLERİNİN BÜYÜK BİR RESİMİNDE BİZE ÇİZİM, tüm sonuçları ile aynı zamanda daha iyi bir cihaz gerektiren özlemlerin yankısı olarak hizmet eder. Bir yandan tahkim ve kişiliğinin haklarının bilincinin olmaması, diğerinde, Ostrovsky komedilerinin çoğunda gelişen karşılıklı ilişkilerin tüm rezaletinin bulunduğu vakıflardır; Hukukun gereklilikleri, yasallık, insana saygı duyuyorum - bu, her bir özenli okuyucuyu bu rezaletin derinliklerinden duyduğu şeydir. Ancak bu türleri, icat edildiği gibi, "Samodor" kelimesini tam olarak oluşturmadı. Ayrıca hayatını da aldı. Savior Ostrovsky tarafından belirlenen bu tür komik hükümler için materyaller için malzeme verdiği, onlara ve iyi bir isim olan hayatın tümü tarafından emilmeyen, ancak daha makul bir depozito, ancak meşru, doğru sipariş. Ve aslında, Ostrovsky'nin her oyuncusundan sonra, herkes bu bilincin içinde hissediyor ve kendi etrafına bakıyor, başkalarında da aynı şeyi yapıyor. Geriye baktığınız her yere, kişinin uyanışını gördüğünüz her yerde, meşru haklarını sunmak, şiddete ve keyfiye karşı protesto etmek, daha büyük kısım hala bir çekingen, belirsiz, saklanmaya hazır, ancak yine de varlığınızı fark etmek için zaten verilir. Böylece, teorisyanın dramadan istediği mücadele, oyunculuk yapan kişilerin monologlarında değil, Ostrovsky'nin oyunlarında yapılır, ancak aslında bunlara hakimdir. Genellikle, karakterlerin komedilerinin, konumlarının anlamı ve mücadelelerinin anlamı hakkında net veya hiç bilinçli değildir; Ancak, ancak mücadele çok net ve bilinçli bir şekilde, izleyicinin ruhunda, bu tür gerçekleri üreten duruma karşı istemeden öfkelidir. Ve bu yüzden gereksiz olduğunu düşünmeye karar vermiyoruz ve gereksiz ki bu kişilerin doğrudan entrikaya katılmayan parçaları Ostrovsky'nin parçalarıdır. Bakış açımızdan, bu yüzler oyun için gerekli olduğu kadar, ana şeylerin yanı sıra: bize eylemin gerçekleştiği durumu gösterir, ana karakterlerin anlamının anlamının bir pozisyon çizerler. Oyun belirlenir. "Fırtına" olarak adlandırılan "gereksiz" kişilere olan ihtiyaç, özellikle görülebilir: onlarsız, kahramanın yüzünü anlayamayız ve eleştirmenlerin en büyük kısmına olan tüm oyunun anlamını kolayca bozabiliriz. . "Thunderstorm", bildiğiniz gibi, bize küçük bir şekilde aydınlatan "Kara Krallık" nın idilini sunar, yetenekleri ile Ostrovsky. Ama ne yapmalı, beslendiğinde nasıl uyuyamadık? Yaşamları sorunsuz ve huzur içinde akıyor, dünyanın çıkarları rahatsız edilmez, çünkü onlara ulaşmazlar; Krallıklar çökebilir, yeni ülkeler açık, dünyanın yüzü memnun ettiği gibi değişebilir, dünya yeni başlangıçlar üzerinde yeni bir hayata başlayabilir, - Kalinov şehrinin sakinleri, gerisi hakkında tam bir cehalette var olmaya devam edecektir. dünyanın. Smalod hala biraz merak gösterir, ancak yemek yiyebileceğiniz yiyecekler hiçbir yerdedir: bilgi onlara, tam olarak eski Rusya'da, Daniel Pilgrim'in zamanını, sadece yabancılardan ve şimdi bir miktar var; "Kendilerine karşı kibarlar, uzaklara gitmedi, ancak çok fazla şey duymadı,", "Fırtınalı 'daki bir dizi gibi duydukları için içerik olmak gerekir. Onlardan sadece kalinov sakinlerini dünyanın yapıldığı; Aksi takdirde, tüm ışığın kalinleriyle aynı olduğunu düşünürler ve aksi takdirde, kesinlikle imkansız olduklarından daha fazla yaşıyorlardı. Ancak, dışkıları tarafından bildirilen bilgiler, hayatlarını başkalarına değiştirme arzusuna ilham veremeyeceklerdir. Feclusha, vatansever ve son derece muhafazakar partisine aittir; Delip ve saf kalinovans arasında iyidir: onurlandırılır ve gerekli her şeyi gerekli; Ve bu hiç değil, bu insanların aptalca ve akademilerde ve bilim adamlarında buluştuğumuz diğerlerinin aptal olması. Hayır, her şey, onların pozisyonları olmaları, hayatı, keyfi durumun baskısı altında, herkesin cehaletini ve anlamsızlığını görmeye alışkındır ve bu nedenle, onu becerikli ve hatta her neyse makul temeller kazanıyorlar. Samodoria kendini yasallaştırmayı ve sarsılmaz bir sistem olarak kurmayı istiyor. Bununla birlikte, bu nedenle, bu kadar geniş bir konseptiyle birlikte kendi özgürlüğü ile birlikte, bu özgürlüğü sadece tüm sıralama girişimlerinden korumak için bu özgürlüğü terk etmek için tüm olası önlemleri almaya çalışıyor. Bu hedefe ulaşmak için, bazı daha yüksek talepler gibi kabul eder ve kendilerine karşı kendilerine de etkilenir, ancak diğerleri kesinlikle arkalarında olmalarından önce. Birkaç dakika sonra, bir çoğaltmadan sonra, çılgınca bu kadar kararlı bir şekilde reddedilen, kendi hevesinin lehine, bir kişi hakkında karar için tüm ahlaki ve mantıksal gerekçeler, - Kuligina'daki aynı vahşi, fırtınayı açıklamak için, konuştu. "Elektrik" kelimesi. "Peki, nasıl bir soyguncuyu değilsin", "bağırıyor:" Thunesstorm'lar bize ceza içinde gönderiliyor, böylece hissediyoruz ve bir tür tabanı istiyorsun ve bir şekilde üzgünüm, Tanrı'yı \u200b\u200baffet, savun. " Sen ne, Tatar ya da ne? Tatar sen? A, deyin: Tatarin? "Ve burada Kuligin ona cevap vermeye cesaret edemez:" Öyle düşünmek istiyorum ve bence ve bence kimse kararnamesi değil. "Nereye, - açıklamalarını hayal edemezler: Curses, evet ve onlar konuşmalarına izin verilmiyor. Güvenli bir şekilde, yumruk herhangi bir sebepten sorumlu olduğunda ve her zaman sonunda, yumruk doğru kaldığında, yumruk doğru kaldığında rezonans olacak bir rezonans olacak, yumruk doğru kalır ... ama - harika bir şey! - Sürekli, sorumsuz karanlık egemenliğinde, her türlü yasa ve mantıkta değil, Rus hayatı kendi kendine yönlendirmesi, daha önce ve neden bilmeden bir çeşit hoşnutsuzluk ve korku hissi veriyor. Yine de öyle görünüyor ki, her şey yolunda: çılgınca isteyen; söylendiğinde, "Söylendiğinde, bu senin üzerinde kimseyi memnun edemez!" - AŞINDAKİ SORUMLUSU: "Burada!" Cabanova hala çocuklarından korkuyor. , KAHINDAN KAHINDAN KUTU KABUL ETMEKTROĞRADAN ÇALIŞIYOR, çavdar bir göz kulaklığı olarak, kendisini oldukça sayısız görür ve farklı dışkılara bol olur. Her şey bir şekilde huzursuz, iyi değil. Onlara ek olarak, onlara sormamak için, başka bir yaşam, diğer ilkelerle birlikte büyüdü ve aynı zamanda iyi olmasına rağmen, aynı zamanda kendisini kendi kendine zamanlayıcıların karanlık keyfrentarlığına yönelik ve kötü vizyonları göndermesi için zaten veriyor. Onlar şiddetle düşmanlarını ararlar, en masum, bazı Kuligin'de şişmeye hazırlar; Fakat ne bir düşman, ne de yok edebilecekleri suçlu yoktur: zamanın yasası, doğa ve tarih yasası kendi başına alır ve eski Kabanovlar sert nefes alırlar, üstesinden gelemedikleri Nasıl bilmediği için bile. Pes etmek istemiyorlar (evet kimsenin kulübeleri ve onlardan imtiyaz gerektirmez), ama neden endişeleniyor? Demiryolları boyunca insanlar gidiyor, - evet o bundan mi? Fakat görüyorsunuz: "Siz" onun tüm kaydın altısı olsanız da, şeytani icattan geçmeyecek; Ve insanlar daha fazla gider, lanetlerine dikkat etmemek; Üzgün \u200b\u200bdeğil mi, onun iktidarsızlığının kanıtı olmaz mı? Elektrik insanlar tarafından yapıldı, - burada vahşi ve Kabanov için kırgın görünüyor? Ancak, görüyorsunuz, çılgınca "Cezanın bize gönderildiğinden," hissetmemiz "dedi ve Kuligin hissetmediğinden ya da hiç hissetmediğini ve elektrikle ilgili geldiğini söylüyor. Gücü ve vahşi anlamın anlamı değil, zamanında bir kişi değil mi? İnandığı neler olduğuna inanmak istemiyorum - bu inanmadığı anlamına gelir, kendinden daha akıllıca düşünün; Hakim, ne yol açacak? Hiçbir Wonder Kabanova Kuligin hakkında notlar: "Burada, zamanlar geldi, öğretmenlerin ortaya çıktığı! Yaşlı adam böyle konuşursa, gençlerden ne talep edilebilir! "Ve Cabanova, eski emirlerin geleceği tarafından çok ciddi bir şekilde üzüldüğü, kötüye gittiği eski emirlerin geleceği tarafından çok ciddi bir şekilde üzülüyor. Onların sonunu öngörüyor, anlamlarını desteklemeye çalışıyor. Ancak artık, daha önce korunmalarının, yalnızca isteksiz olduğunu, yalnızca isteksizce olmadıklarını ve ilk fırsatta onları atacaklarını hissetmelerini hissetmeyin. Şimdi vahşi ve Kabanik'in pozisyonu çok güzel olmaktan uzak: onlar dikkat etmeliler: Kendilerini güçlendirmek ve korumak için, çünkü onların keyfi ve tehditkarları için düşmanlık olan ve tehdit edici olan talepler var. Saygı duymamı benim için olmadıkları, ancak bunları kendileri tarafından tanımadıklarını, kendilerine güven eksikliğini, gelecekte, gelecekte, hatırlatıcılar ve önerilerde saygı duymaları için kendi gereksinimlerinin ve sürekli olarak güvenilmesini tespit ettiler. Bu özellik son derece ifade ediyor Keten, "fırtınalı", "fırtınalı", çocuklu olan Kabanova sahnesinde kendisini, oğlunun boyun eğim sözlerine cevaben: "Size itaatsizlik etmek için" - nesneler: "Çok daha yaşlı değil ! "- Sonra oğlu ve kayınvalideyi kesmeye başlar, bu yüzden ruh yabancı konuşmacıdan çekilir. "Fırtınası", hiç şüphesiz, Ostrovsky'nin en belirleyici çalışması; Kendiliğinden kaçakçılık ve sahtekarlıkların karşılıklı ilişkileri en trajik sonuçlara getirilir; Ve hepsinde, bu oyunun çoğu okuduğunu ve gördüğü, bu oyunu okuduktan ve görülen, Ostrovsky'nin diğer oyunlarından ziyade daha az ağır ve üzgün bir izlenim ürettiğini kabul etti (elbette, tamamen komik bir doğanın etütleri hakkında). "Thunderstorm" da, ferahlatıcı ve cesaretlendirici bir şey bile var. "Bir şey" ve bizim görüşümüzde, belirttiğimiz oyunun arka planı ve tespit tespiti ve kendini kaçakçılığın yakın sonu var. Sonra Katerina'nın çok karakteri, bu arka plana boyanmış, ayrıca bize aldatmacasında kendimize açılan yeni bir hayatla bize esiyor. Gerçek şu ki, Katerina'nın karakterinin "fırtınalı" olarak doldurulduğu gibi, sadece Ostrovsky'nin dramatik aktivitesinde değil, literatürümüzün tamamında bir adım atıyor. Halk hayatımızın yeni aşamasına karşılık gelir, uzun süredir literatürde uygulanmasını talep etti, [Katerina'nın karakteri], öncelikle bizi her türlü hatıra ilkesinin tersini etkiler. Riotiness ve yıkım içgüdüsüyle değil, anlamsız, çatırtı Pathos, ancak diplomatik, peyinsel hesaplama ile değil, kendi bölümlerinin yüksek hedeflerine razı olmak için pratik çeviklikle değil, bizden öncedir. Hayır, o, yeni ideallere ve bencil olmayanlara inançla doluyken, kaybolduğu ilkelerle hayattan daha iyi olduğu anlamıyla, yeni ideallere ve bencil olmayan, özgürce dolandırıcılıkla dolu, belirleyici, kararlı, belirleyicidir. Anlık Pathos, ama sadece Naturo, kendisinin tüm değerleri ile, pratik hususları değil, prensiplerle dikkati duyulmamıştır. Bu bütünlük ve karakterin uyumunda, eski, vahşi ilişkilerin, tüm iç kuvvetleri kaybettiği bir zamanda onun gücü ve temel gerekliliği, harici, mekanik bir bağlantı tutmaya devam ediyor. Kendimize sorduk: Ancak, ayrı bir insanın kesin olarak yeni özlemleri var mı? Yaşlı, saçma ve şiddetli yaşam ilişkilerinde belirleyici bir boşluk yapan karakter hangi özellikleri? Uyanış bir toplumun gerçek hayatında, sadece meselelerimizin kararı hakkında, literatürde, bu ipuçlarının zayıf bir tekrarı ile ilgili ipuçlarını gördük; Fakat "fırtınalı" da onlardan oluşur, zaten oldukça net bir ana hatlarıyla; İşte hayattan atılan yüz, ancak sanatçının bilincinde açıklığa kavuşturuldu ve ona tam ve daha belirleyici keşfetmeleri için tam ve daha belirleyici bir şey olduğundan daha belirleyici keşfetmesini sağlayan bu tür hükümleri koydu. Belirlenmesi, Katı Rus karakteri, vahşi ve Kabanov'da hareket eden, kadın türündeki adadır ve bu ciddi anlamı yoksun değildir. Aşırmanın uç noktalar tarafından yansıtıldığı ve en güçlü protesto olduğu en güçlü protesto olduğu bilinmektedir. Sonunda en zayıf ve hasta memesinden yükselen kişidir. Ostrovsky'nin ABD'nin Rus hayatı gözlemlediğini ve gösterdiği alan, tamamen kamu ve devlet ilişkilerini ilgilendirmez, ancak aile ile sınırlıdır; Ailede, bir kadın değil, Samoram'ın tüm baskısına sahip olanların çoğu, bir kadın olarak kim? Bundan bu, bir kadın benzer bir pozisyondan kurtulmak istiyorsa, davası ciddi ve kararlı olacaktır. Bazı kıvırcık hiçbir şey Wild ile çömelmelidir: Her ikisi de birbirlerine ihtiyaç duyulur ve Kudryash'ın yanında, özel bir kahramanın istemlerini sunması gerekmez. Fakat onun üretimi ve ciddi bir şeye yol açmayacak: Onu askerlere verecek, ama pes etmeyecek kadar cesurdur. Kudryash, kemirdikleri gerçeğinden memnun kalacak ve işler tekrar gidecek. Bir kadınla değil: onların memnuniyetlerini, taleplerini ilan etmek için zaten çok sayıda karakter gücüne sahip olmalı. İlk girişimde, onu ezebileceğini hissetmek için verilecek. Bunun doğru olduğunu ve şartlara gelmesi gerektiğini biliyor; Aksi takdirde, bunun üzerine bir tehdit gerçekleştirecektir - onlar sindirir, damask, tövbe edilecek, ekmek ve suda, gün ışığının ışığını mahrum bırakacak, iyi eski zamanların tüm ev düzeltmesi ürünlerini yaşayacak ve alçakgönüllülüğe yol açacak. Rusya ailesindeki yaşlıların baskılaması ve keyfine karşı önyargısızlığında sonuna gitmek isteyen bir kadın kahramanca bencilliksizlikten gerçekleştirilmelidir, her şeye yapılması ve hepsinin hazır olması gerekir. Kendisine nasıl dayanabilir? Nerede çok fazla karakter? Sadece insan doğasının doğal özlemlerini tamamen yok etmenin imkansız olduğu gerçeğiyle cevaplanabilir. Doğa, zihnin düşüncelerinin ve duygu ve hayal gücünün gereklerini yerine getirir: Bütün bu, tüm bu, vücudun genel duygularında birleşir, hava, yemek, özgürlük gerektiren. Katerina'yı çevreleyen durumda "fırtınalı" olarak gördüklerimize benzer durumlarda görünen karakterlerin bütünlüğünün bir sırrı var. Katerina, asla tatmin edici değil, asla tatmin edici değil, hiçbir zaman yok etmeyi sevmezler ... Aksine, bu, bu, yaratma, sevme, ideal avantajın karakteridir. Bu yüzden her şeyi kavraymaya ve hayal gücünü yerine getirmeye çalışıyor; Öyleyse, şairin ifadesine göre, tüm dünyanın temiz ve lazıyıktan önce soylularla soyulduğu ruh hali ... Son Extreme için bu ruh hali Katerina'dan ayrılmıyor. Her dış bağlama, ruhunun uyumu ile aynı fikirde olmaya çalışır, her bir eksiklik iç kuvvetlerinin eksiksiz olmasından kaynaklanmaktadır. Kaba, batıl inançlı hikayeler ve anlamsız bedni yabancıları, hayal gücünün altın, şiirsel hayallerin rüyalarına dönüşür, korkutucu değil, net, kibar. Görüntüleri zayıf, çünkü gerçeklik tarafından temsil edilen malzemeler bu kadar monotondur: ama aynı zamanda bu kıt demek, hayal gücü yorulmadan çalışıyor ve yeni bir dünyaya, sessiz ve aydınlık bir yere götürüyor. O indolded, diğer arzularda daha gerçek, daha gerçek; Farklı bir alanı tanımamak, başka bir dünyanın, başka bir dünyanın, ek olarak, kasabasının toplumunda onun içindi, elbette, kaçınılmaz olan ve ona yakın olan tüm insan özlemlerinin bilincine başlar. , - sevgi ve bağlılık arzusu. Eski zamanlarda, kalbi rüyalarla çok doluydu, ona bakan gençlere dikkat etmedi, ama sadece güldü. Tikhon Kabanova ile evleniyor, onu sevmedi, o da bu duyguyu anlamadı; Ona herhangi bir kızla evlenmesi gerektiğini söylediler, gelecekteki bir koca olarak Tikhon gösterdi, ona gitti, bu adıma tamamen kayıtsız kaldı. Çok az bilgiye ve çok fazla gulbilgisi var, bu yüzden başkalarına karşı muhalefet almaz ve bunu yapmaktan daha iyi olduğundan daha iyi olduğuna karar verir. Ama ne istediğini anladığı ve bir şey elde etmek istediğinde, olduğu kadar başarılı olacağı kadar başarılı olacaktır: Petty Düzeltme ile tahmin edilmeyen karakterinin gücü olacağı bir şey var. İlk başta, konjenital nezaket ve ruhunun asaletine göre, dünyayı rahatsız etmemek için tüm olası çabaları ve başkalarının bu kişilerin kendisine dayatılan tüm gerekliliklere en uygun hale getirme hakkını ve başkalarının haklarını almalarını sağlayacak. onunla bağlantılı; Ve eğer bu ilk ruh halinden yararlanabiliyorlarsa ve tam bir memnuniyet vermeye karar verirlerse - o zaman ona. Ama değilse, - daha önce durmayacak: yasa, akrabalık, özel, insan mahkemesi, ihtiyati kuralları - her şey iç cazibe gücünden önce onun için kayboluyor; Kendini boşa çıkarmaz ve başkalarını düşünmez. Böyle bir çıkış yolu Katerina tarafından tanıtıldı ve diğeri, olduğu durumlar arasında bulunamadı. Tikhon, hiç kötülükte değil, aktif olmayan yaratığın aşırı, anneye karşı hiçbir şey yapmaya cesaret edememesi için masum ve görevdir. Ve anne, hem sevgi hem de din ve ahlak, Çinli törenlerde çevreleyen ruhsuz, Kulak-BABA'nın özüdür. Karısı arasında, Tikhon arasında, genellikle zararsız olarak adlandırılan bu sefil türlerden birini temsil eder, ancak kendileri kendileri olarak kendileri olarak kendileri olarak kendileridir, çünkü kendileri kendileri kendileridir. Tikhon'un kendisi karısını sevdi ve onun için her şeyi yapmaya hazır olurdu; Ancak, büyüdüğü baskısı, bu yüzden gelişmek için güçlü bir arzu geliştiremediğinden yıpranmıştım. Bir vicdanı var, iyi bir iyilik var, ancak sürekli kendisine karşı hareket ediyor ve kendisiyle olan ilişkilerinde bile itaatkâr bir anne enstrümanı olarak görev yapıyor. Tikhon ayrıca gerekli bir şeyin olmadığını da hissediyor; Aynı zamanda hoşnutsuzluğu var; Ancak, örneğin, örneğin, on yaşında bir erkek çocuğundaki bir kadının ahlaksız bir hayal gücüyle bir cazibe olabileceği bir ölçüde. Bu nedenle, çok özgürlük seçimi, çirkin niteliğini alır ve on yaşındaki çocuğun sinizminin, içselliği tekrarlamanın anlamı olmadan, büyükten duyulmadan, on yaşındaki çocuğun sinizmi olarak yapılır. Tikhon, görüyorsunuz, aynı zamanda bir erkeğin de olduğunu duydunuz ve bu nedenle ailede tanınmış bir güç ve önem kazanması gerekir; Bu nedenle, kendisini karısından çok daha yükseğe koyar ve öyle olduğuna inanıyor ve Tanrı'nın katlanmaya ve mütevazı olmaya çalıştığı, - annenin başlangıcındaki pozisyonunda acı ve küçük düşürücü gibi görünüyor. Katerina kaprisli değil, hoşnutsuz ve öfkesini öldürmez, doğasında değil; Başkalarıyla ilgili izlenim bırakmak istemiyor, giyin ve övün. Aksine, çok huzurlu yaşıyor ve sadece doğasını iğrenmeyen her şeye uymaya hazır; Onun prensibi, eğer farkında olsaydı ve belirleyebilseydi, başkalarından strah yapmak ve toplamı rahatsız etmek mümkün olduğunca mümkün olur. İçeri girene kadar, özellikle kalbini ve onun gözlerinde meşru olana kadar acı çekene kadar acı çekiyor, bunun içinde kırılana kadar, sakinleşemeyecek kadar memnuniyetsiz, doğası gereği olacak. Sonra hiçbir şeye bakmayacak. Diplomatik numaralara, aldatmacalara ve pulluklara başvurmayacak, böyle değil. Hepsi Katerina'ya karşı, hatta iyi ve kötülükle ilgili kendi kavramları bile. Bu tutku onun için tüm hayattır; Doğasının tüm gücü, tüm yaşam özlemleri burada birleşir. Boris'e, göründüğü ve görünüşte ve konuşmalarda konuştuğunu sevdiği bir şey olmadığını ima ediyor, onu çevreleyen gerisi gibi görünmüyor; Kocanın içindeki bir inceleme bulamadıklarını ve karısının ve kadınlarının ve monoton hayatının ölümcül özlemini ve irade, genişliğinin, sıcak, kredi özgürlüğünün arzusunu içeren sevgiyi ve sevgiyi gerektirir. . Kocası geldi ve hayatı hayatta değildi. Black, hastalanması gerekiyordu; İstemedi ve nasıl bilmiyordu; Onu yücelti, kasvetli hayatına tanıtmak gerekiyordu, - dürüstlüğüne giden gibiydi. Evet, kendim için her dakika kendim için, özellikle de kayınvalidesi önce, her kelime için korkmalıydım; Aynı zamanda ruh için korkunç bir pelerinden korkmak da gerekliydi ... Bu durum Katerina için dayanılmazdı: düşünülen, acı çeken, hayal gücünü yüceltken ve bu kadar sıcaktı ve sonuncusuydu. Acı çekemedi - tüm insanlar eski kilisenin galerisinde kalabalık olduğunda, kocasında tövbe etti. Ona ne kalıyor? İradeden kaçmak için başarısız girişim ve hayallerinizi sevgi ve mutluluk hakkında terk etmeyi pişmanlık duyuyorum, çünkü rainbow'u bir cennet şarkısı olan harika bahçeler hakkındaki harika bahçeler hakkındadır. Onu fethetmek, bağımsız bir yaşamdan vazgeçmek ve kayınvalidesinin nezgini, kocasının nazik olanı ve hiçbir zaman taleplerini keşfetme girişiminde bulunmaması konusunda asla başa çıkmayacak ... ama hayır, hiçbir karakteri yoktur. Katerina; Daha sonra Rus hayatı tarafından yaratılan yeni bir türde yansıtılmadı - sadece verimsiz bir girişimde bulunmak ve ilk başarısızlıktan sonra ölmek. Hayır, onun eski hayatına geri dönmeyecek: eğer onun hislerinin tadını çıkaramazsa, iradesi tamamen meşru ve kutsal, beyaz gün ışığında, tüm insanların önünde, ne bulduğu yere yırtılıyorsa Ve o kadar pahalı olduğunu, o zaman hiçbir şey değil, hayatında istemiyor, hayatlarını istemiyor. Beşinci Yasası "Fırtınalı", bu nitelikteki asilini, çok basit, derin ve çok yakın konumuna ve toplumumuzdaki her iyi bir kişinin kalbine kadar. Hiçbir stilly kahramanıyla bir sanatçı koymadı, kahramanlığını bile vermedi, ama ona aynı basit, saf kadını, bize ve "günah" olanı terk etti. Üzgün, acı bu tür kurtuluş; Ama ne yapmalı, başka bir yol yok. Peki, bu, en azından bu korkunç bir yolda, fakir bir kadın tespitinde bulundu. "Fırtınalı" nedeniyle, karakterinin aynı zamanda, yukarıda belirttiğimiz gibi bir ferahlatıcı bir izlenim bırakıyor. Kuşkusuz, eğer işkencelerinden başka bir şekilde katerina kurtulabilseydim ya da işkencelerini çevreleyecekti ise, kendilerini ve hayatıyla onu değiştirebilir ve uzlaştırabilirse daha iyi olurdu. Fakat ne biri ya da diğeri şeylerin sırasına göre değil. Hayır, ona bir şey vermemelidi ve rahatladımdı, ancak kayınvalidesinin, tüm çevresini olan kocasının, doğal gereksinimlerinin yasallığını tanımak, zorunlu olarak vazgeçmek için yaptığı yaşam özlemlerini tatmin edebiliyordu. Bunun için hakları, sevgisine ve güvenine layık hale getirmeden önce yeniden doğdu. Onların yeniden doğuşları ne ölçüde olabileceği hakkında konuşacak hiçbir şey yok ... diğer kararın önlenmesi daha azını önlemek için daha az olurdu - keyfiyetten ve aile içi şiddetten Boris ile birlikte çalışacak. Resmi hukukun ciddiyetine rağmen, brüt serbest meslek istihdamının şiddetine rağmen, bu adımlar, özellikle Katerina gibi karakterler için kendilerinin imkansızlığını temsil etmemektedir. Fakat sonra taş bizden önce bizden önce insanları "Kara Krallık" tarafından aranan, omut derinliklerinde tutan bir dakika boyunca ortaya çıktı. Bu taş malzeme bağımlılığıdır. Boris hiçbir şeyi yoktur ve amcaya bağlıdır; Kabanov ile yaban hayatı, Kyakhta'ya göndermek için yerleşti ve elbette, onunla Katerina'yı almasına izin vermeyecek. Çünkü ona cevap veriyor: "Yapamıyorum, Katya; onun iradesinde değil, gidiyorum, Amca Gönderim, atlara hazırım" ve Ave. Boris bir kahraman değil, Katerina'dan uzakta, o onu terkedilmiş hakkında daha çok sevdi. Yeterince "eğitim" vardı ve herhangi bir eski hayatla ya da kalbiyle ya da sağduyulu ile başa çıkmayacaktı, - Yürüyüşler tam olarak kaybetti. Kısacası, bu, ne anladıklarını nasıl yapacağını bilmeyen ve ne yaptıklarını anlamadıkları insanlardan biridir. Bunların türü kurgularımızda birçok kez tasvir edildi - daha sonra onlar için abartılı şefkatle, sonra onlara karşı aşırı bir şiddetli. Ostrovsky onlara oldukları gibi verir ve özel bir düşüşüyle \u200b\u200btamamen önemsizliğini boyalar, ancak, iyi bilinen zihinsel asalet derecesinden mahrum olmasa da, toplam önemsizliklerini boyar. Boris hakkında yayılacak bir şey yok: Aslında, oyunun kahramanının olduğu duruma da atanmalıdır. Gerekli ölümcül sonu oluşturan şartlardan birini temsil eder. Başka bir kişi ve başka bir pozisyonda - sonra suya acele etmek gerekmez. Ancak konunun gerçeği, vahşi ve Kabaniumların gücüne bağlı ortamın, KATERINA gibi karakterlerle bir çarpışma olsa bile, sıradan Tikhonov ve Borisov'un sıradan Tikhonov ve Borisov'u üretmesidir. Tikhon hakkında birkaç kelime söyledik; Boris özünde aynıdır, sadece "eğitimli". Eğitim Dirtiff'leri yapma yetkisi aldı - gerçek; Ama ona başkalarının yaptığı paketlere karşı çıkmanın gücü vermedi; BT, etrafında dolaşan tüm iğrenmeye kadar uzaylı kalmak için çok fazla davranma yeteneği bile yoktu. Hayır, sadece karşı çıkmadığı için, başkasının gadosuna uyması için, tüm sonuçlarını almaları, ancak, kendi kendine titizliğin tüm güçlerinin temel temeli olarak, maddi bağımlılığın önemi hakkında, bunlara dahil olacaktır. "Kara Krallık", eski makalelerimizi ayırıyoruz. Bu nedenle, burada sadece "fırtınalı" içinde Katerina'ya sahip olan ölümcül ihtiyacı belirtmek için bunu hatırlatmak ve bu nedenle, bu durumda bu durum için hazır olan karakter için belirleyici ihtiyaç . Biz zaten sonun, bunun bize hoş göründüğünü söyledik; Nedenini anlaması kolaydır: Samoga kuvvetine kadar korkunç bir zorluk var, ona daha fazla gitmenin imkansız olduğunu, şiddetli, ölü başlangıcı ile yaşamanın imkansız olduğunu söylüyor. Katerina'da, Kabanovski konseptlerine karşı korsanlığına karşı protesto, protesto, protesto, sonuna, ilan edilmiş ve ev işkence ve üstünde, zavallı bir kadının koştuğu.
