Англійська та американська література 20 століття. Американські письменники

Вконтакте

Незважаючи на порівняно коротку історію, американська література зробила неоціненний внесок у світову культуру. Хоча вже у ХІХ столітті вся Європа зачитувалася похмурими детективними історіями Едгара По та прекрасними історичними поемами Генрі Лонгфелло, це були лише перші кроки; саме на XX століття припадає розквіт американської літератури. На тлі великої депресії, двох світових воєн та боротьби проти расової дискримінації в Америці народжуються класики світової літератури, лауреати нобелівських премій, письменники, які характеризують своїми творами цілу епоху.

Радикальні економічні та соціальні зміни життя американців у 20-ті та 30-ті роки стали ідеальним підґрунтям для розквіту реалізму, в якому відбивалося прагнення відобразити нові реалії Америки. Тепер разом із книгами, метою яких було розважити читача і змусити його забути про навколишні соціальні проблеми, на прилавках з'являються твори, в яких явно показано необхідність зміни соціального порядку, що склався. Творчість реалістів відрізнялася великим інтересом до різноманітних соціальних конфліктів, атаками на прийняті суспільством цінності та критикою американського способу життя.

Серед найвидатніших реалістів були Теодор Драйзер, Френсіс Скотт Фіцджеральд, Вільям Фолкнері Ернест Хемінгуей. У своїх безсмертних творах вони відбивали справжнє життя Америки, співчували трагічну долю юних американців, які пройшли першу світову війну, підтримували боротьбу проти фашизму, відкрито говорили на захист робітників і без сорому зображували розбещеність і душевну порожнечу американського суспільства.

ТЕОДОР ДРАЙЗЕР

(1871-1945)

Теодор Драйзер народився в маленькому містечку в штаті Індіана в сім'ї збанкрутілого дрібного підприємця. Письменник з дитинства пізнав голод, бідність та потребу, що відбилося на тематиці його творів, а як і на блискучому описі життя звичайного робітничого класу. Його батько був суворим католиком, обмеженим та деспотичним, що змусило Драйзера ненавидіти релігіюдо кінця своїх днів.

У шістнадцять років Драйзерові довелося залишити школу та підробляти, щоб хоч якось заробити собі на життя. Пізніше він все ж таки був зарахований до університету, але зміг провчитися там лише рік знову ж таки через проблем із грошима. У 1892 Драйзер починає працювати репортером у різних газетах, і зрештою переїжджає до Нью-Йорка, де стає редактором журналу.

Його перша значна робота – роман «Сестра Керрі»- Виходить у 1900 році. Драйзер описує близьку до свого життя історію бідної сільської дівчинки, яка у пошуках роботи оговтується в Чикаго. Як тільки книга насилу пробилася до друку, вона відразу була названа моралі, що суперечить, і знята з продажу. Через сім років, коли стало надто складно ховати твір від публіки, роман все ж таки з'явився на прилавках магазинів. Друга книга письменника «Дженні Герхард»вийшла у 1911 році також була розгромлена критиками.

Далі Драйзер починає писати цикл романів «Трилогія бажань»: «Фінансист» (1912), «Титан»(1914) та незакінчений роман «Стоїк»(1947). Його метою було показати, як наприкінці ХІХ століття в Америці ведеться «великий бізнес».

У 1915 році виходить напівавтобіографічний роман «Геній», у якому Драйзер описує трагічну долю молодого художника, чиє життя зламала жорстока несправедливість американського суспільства. Сам письменник вважав роман своїм найкращим твором, але критики та читачі зустріли книгу негативно і вона практично не продавалася.

Найвідомішою роботою Драйзера є безсмертний роман "Американська трагедія"(1925). Це історія про молодого американця, зіпсованого хибними моральними підвалинами США, через що він стає злочинцем та вбивцею. Роман відбиває американський спосіб життя, у якому бідність робітників з околиці яскраво виділяється і натомість достатку привілейованого класу.

У 1927 Драйзер відвідав СРСР і наступного року випустив книгу "Драйзер дивиться на Росію", яка стала однією з перших книг про Радянський Союз, опублікованій письменником з Америки.

Також Драйзер підтримував рух американського робітничого класу та написав кілька публіцистичних робіт на цю тему. «Трагічна Америка»(1931) та "Америку варто рятувати"(1941). З невтомною силою і майстерністю справжнього реаліста, він зображував навколишній соціальний устрій. Однак, незважаючи на те, наскільки суворий світпоставав перед його очима, письменник ніколи не втрачав віруу гідність та велич людини та її улюбленої країни.

Крім критичного реалізму, Драйзер творив у жанрі натуралізму. Він скрупульозно зображував на перший погляд незначні деталі повсякденного життя своїх героїв, наводив реальні документи, часом дуже довгі за розміром, чітко розписував події, пов'язані з бізнесом тощо. Через подібну манеру листа критики часто звинувачувалиДрайзера у відсутності стилю та фантазії. До речі, незважаючи на подібні засудження, Драйзер був кандидатом на здобуття Нобелівської премії в 1930 році, тому самі можете судити про їх правдивість.

Не сперечаюся, можливо, іноді велика кількість дрібних деталей збиває з пантелику, але саме їхня повсюдна присутність дозволяє читачеві найбільш чітко уявити дію і ніби виявитися його безпосереднім учасником. Романи письменника великі за розміром і читати їх буває досить складно, але вони, безперечно, є шедеврамиамериканської літератури, на які варто витратити час. Настійно рекомендується любителям творчість Достоєвського, які точно зможуть гідно оцінити талант Драйзера.

ФРЕНСИС СКОТТ ФІЦДЖЕРАЛЬД

(1896-1940)

Френсіс Скотт Фіцджеральд – один із найвидатніших американських письменників втраченого покоління (Це молоді люди, покликані на фронт, іноді ще не закінчили школу і рано почали вбивати; після війни часто не могли адаптуватися до мирного життя, спивалися, закінчували життя самогубством, деякі божеволіли). Це були спустошені зсередини люди, які не мали сил боротися з корумпованим світом багатства. Вони намагаються заповнити свою душевну порожнечу нескінченними насолодами та розвагами.

Письменник народився у місті Сент-Пол, штат Міннесота, у забезпеченій сім'ї, тому отримав можливість навчатися у престижному Прінстонському університеті. На той час в університеті панував дух змагань, під вплив якого потрапив і Фіцджеральд. Він усіма силами намагався стати членом наймодніших і найвідоміших клубів, які манили своєю атмосферою вишуканості та аристократичності. Гроші для письменника були синонімами незалежності, привілейованості, стилю та краси, а бідність асоціювалася зі скупістю та обмеженістю. Пізніше Фіцджеральд зрозумів помилковість своїх поглядів.

Він так і не доучився у Прінстоні, але саме там почалася його літературна кар'єра(Він писав для університетського журналу). У 1917 році письменник йде добровольцем до армії, але його так і не бере участі в справжніх військових діях у Європі. У той же час він закохується в Зельду Сейр, що походила з багатої сім'ї. Вони одружилися лише у 1920, через два роки поле оглушливого успішного виходу першої серйозної роботи Фіцджеральда «По той бік раю»тому, що Зельда не хотіла виходити за бідного невідомого чоловіка. Той факт, що прекрасних дівчат приваблює лише багатство, змусив письменника замислитись про соціальної несправедливості, а Зельду згодом часто називали прототипом героїньйого романів.

Достаток Фіцджеральда росте прямо пропорційно популярності його роману, і незабаром подружжя стає уособленням розкішного способу життя, їх навіть стали називати королем та королевою свого покоління. Вони жили шикарно та напоказ, насолоджувалися модним життям у Парижі, дорогими номерами в престижних готелях, нескінченними вечірками та прийомами. Вони постійно викидали різні ексцентричні витівки, скандалили і пристрастилися до алкоголю, а Фіцджеральд навіть почав писати статті для тогочасних глянцевих журналів. Все це, безперечно, руйнувало талант письменникахоча навіть тоді йому вдалося написати кілька серйозних романів та історій.

Його основні романи з'явилися між 1920 та 1934 роками: «По той бік раю» (1920), «Прекрасні та прокляті» (1922), "Великий Гетсбі",який є самим відомим творомписьменника і вважається шедевром американської літератури, та «Ніч ніжна» (1934).

Найкращі історії Фіцджеральда включені до збірок «Казки століття джазу»(1922) та «Усі ці сумні молоді люди» (1926).

Незадовго до смерті в автобіографічній статті Фіцджеральд порівняв себе з розбитою тарілкою. Він помер від серцевого нападу 21 грудня 1940 року у Голлівуді.

Основною темою практично всіх робіт Фіцджеральда була розбещувальна сила грошей, яка призводить до духовному розкладанню. Він вважав багатих особливим станом, і лише з часом почав усвідомлювати, що воно засноване на нелюдяності, своєї власної марності та відсутності моралі. Він усвідомлював це разом із своїми героями, які були переважно автобіографічними персонажами.

Романи Фіцджеральда написані прекрасною мовою, зрозумілою та вишуканою в один і той же час, тому читач насилу може відірватися від його книг. Хоча після прочитання творів Фіцджеральда, незважаючи на вражаючу уяву подорож у розкішний «століття джазу», залишається відчуття спустошеності та марності буття, його по праву вважають одним із найвидатніших письменників XX століття.

УІЛЬЯМ ФОЛКНЕР

(1897-1962)

Вільям Катберт Фолкнер – один із провідних романістів середини XX століття, у Нью-Олбані, штат Міссісіпі, в зубожілій аристократичній родині. Він навчався у Оксфордколи почалася Перша світова війна. Досвід письменника, отриманий у цей час, відіграв важливу роль формуванні його характеру. Він вступив до льотну військову школуАле війна закінчилася, перш ніж він встиг завершити курс. Після цього Фолкнер повернувся до Оксфорда і працював начальником поштового відділенняв університеті Міссісіпі. Водночас він почав відвідувати курси в університеті та пробувати писати.

Його перша видана книга, збірка поезій «Мармуровий фавн»(1924), не був успішним. 1925 року Фолкнер познайомився з письменником Шервудом Андерсоном, який вплинув на його творчість. Він порадив Фолкнеру займатися не поезією, прозою, і дав пораду писати про американському Півдні, про місце, в якому Фолкнер ріс і який знає найкраще. Саме в Міссісіпі, а саме у вигаданому окрузі Йокнапатофавідбуватимуться події більшості його романів.

У 1926 році Фолкнер написав роман «Солдатська нагорода», який був близьким за духом втраченого покоління. Письменник показав трагедію людей, що повернулися до мирного життя покаліченими як фізично, так і душевно. Роман також не мав великого успіху, але Фолкнер був визнаний як винахідливий письменник.

З 1925 по 1929 рік він працює тесляремі маляромі успішно поєднує це з письменницькою працею.

У 1927 виходить роман «Москіти»і в 1929 – «Сарторіс». Того ж року Фолкнер видає роман «Шум і лють», який приносить йому популярність у літературних колах . Після цього вирішує присвятити весь свій час письменницької діяльності. Його твір «Святилище»(1931), історія про насильство і вбивство, стала сенсацією і автор, нарешті, знайшов фінансову незалежність.

У 30-ті роки Фолнер пише кілька готичних романів: «Коли я вмирала»(1930), «Світло в серпні»(1932) та «Авесалом, Авесалом!»(1936).

У 1942 році письменник публікує збірку оповідань «Зійди, Мойсею», до якої входить один із його найвідоміших творів – повість «Ведмідь».У 1948 Фолкнер пише «Осквернитель праху», один із найважливіших соціальних романів, пов'язаних з проблемою расизму.

У 40-ті та 50-ті у світ виходять його найкраща робота– трилогія, що складається з романів «Селище», "Місто"і «Особняк»присвяченою трагічною доля аристократії американського Півдня. Останній роман Фолкнера «Викрадачі»виходить у 1962, він також входить у сагу про Йокнапатоф і зображує історію прекрасного, але вмираючого Півдня. За цей роман, а також за «Притчу»(1954), темами якої є людяність та війна, Фолкнер отримав Пулітцерівські премії. 1949 року письменнику присудили «за значний та з художньої точки зору унікальний внесок у розвиток сучасного американського роману».

Вільям Фолкнер був одним із найвидатніших письменників свого часу. Він належав до Південній школі американських письменників. У своїх творах він звертався до історії американського Півдня, особливо часом Громадянської війни.

У своїх книгах він намагався розібратися з проблемою расизму, чудово розуміючи, що вона не стільки соціальна, скільки психологічна. Фолкнер бачив афроамериканців та білих невідривно пов'язаних один з одним загальною історією. Він засуджував расизм і жорстокість, але був упевнений, що і білі, і афроамериканці були готові до законодавчих заходів, тому Фолкнер переважно критикував моральну бік питання.

Фолкнер майстерно володів пером, хоч часто стверджував, що мало цікавиться технікою листа. Він був сміливим експериментатором і мав оригінальний стиль. Він писав психологічні романи , в яких велика увага приділялася реплікам персонажів, наприклад, роман «Коли я вмирала»збудований як ланцюг монологів героїв, іноді довгих, іноді в одну-дві речення. Фолкнер безстрашно поєднував протилежні за змістом епітети, створюючи сильний ефект, яке твори часто мають двозначний, невизначений кінець. Безперечно, Фолкнер умів писати так, щоб схвилювати душунавіть найвибагливішого читача.

ЕРНЕСТ ХЕМІНГУЕЙ

(1899-1961)

Ернест Хемінгуей - один із найбільш читаних письменників XX століття. Він є класиком американської та світової літератури.

Він народився в Оук-Парку, штат Іллінойс, у сім'ї провінційного лікаря. Його батько захоплювався полюванням та рибалкою, він навчив сина стріляти та рибалити, а також прищепив любов до спорту та природи. Мати Ернеста була релігійною жінкою, яка була цілком присвячена справам церкви. На ґрунті різних поглядів на життя, між батьками письменника часто спалахували сварки, через що Хемінгуей не міг почуватися спокійно вдома.

Улюбленим місцем Ернеста був будинок у північному Мічигані, де родина зазвичай проводила літо. Хлопчик завжди супроводжував батька у різних вилазках у ліс чи рибалку.

У школі Ернеста був обдарованим, енергійним, успішним учнем та відмінним спортсменом. Він грав у футбол, був членом команди з плавання та займався боксом. Хемінгуей також любив літературу, писав щотижневі огляди, поетичні та прозові твориу шкільні журнали. Проте шкільні роки були спокійними для Ернеста. Атмосфера, створена в сім'ї його вимогливою матір'ю, дуже давила на хлопчика, так що він двічі втікав із домута працював на фермах чорноробом.

У 1917 році, коли Америка вступила в Першу світову війну, Хемінгуей хотів потрапити до діючої армії, але через поганий зір йому відмовили. Він переїхав до Канзасу до свого дядька і почав працювати репортером у місцевій газеті. The Kansas City Star. Журналістський досвідявно проглядається у відмітному стилі письма Хемінгуея, небагатослівності, але при цьому ясності та точності мови. Весною 1918 року він дізнався, що Червоному хресту потрібні добровольці на Італійський фронт. Це був його довгоочікуваний шанс опинитися у центрі битв. Після недовгої зупинки у Франції Хемінгуей прибув до Італії. Через два місяці, рятуючи пораненого італійського снайпера, письменник потрапив під вогонь кулеметів та мінометів та був тяжко поранений. Його забрали до лікарні в Мілан, де після 12 операцій витягли 26 осколків із тіла.

ДосвідХемінгуея, отриманий у війні, був дуже важливий для молодого чоловікаі вплинув як з його життя, а й у письменницьку діяльність. У 1919 році Хемінгуей повертається героєм до Америки. Незабаром він їде до Торонто, де починає працювати репортером на газету The Toronto Star. У 1921 Хемінгуей одружується з молодою піаністкою Хедлі Річардсон, і подружжя переїжджає до Парижа, місто, про яке давно мріє письменник Щоб зібрати матеріал для своїх майбутніх оповідань, Хемінгуей подорожує по всьому світу, відвідуючи Німеччину, Іспанію, Швейцарію та інші країни. Його перша робота «Три історії та десять поем»(1923) не була успішною, але наступна збірка оповідань "В наш час", що вийшов у 1925 році, домігся громадського визнання.

Перший роман Хемінгуея «І сходить сонце»(або «Фієста») опублікований у 1926 році. "Прощавай зброє!", роман, що зображує Першу світову війну та її наслідки, виходить у 1929 і приносить велику популярність автору. Наприкінці 20-х і в 30-ті роки Хемінгуей випускає дві збірки оповідань: «Чоловіки без жінок»(1927) та «Переможець не отримує нічого» (1933).

Найвидатнішими творами, написаними у першій половині 30-х років, є «Смерть після полудня»(1932) та «Зелені пагорби Африки» (1935). «Смерть після полудня»оповідає про іспанську кориду, «Зелені пагорби Африки»та широко відома збірка «Снігу Кіліманджаро»(1936) описують полювання Хемінгуея в Африці. Любитель природиписьменник майстерно малює перед читачами африканські пейзажі.

Коли 1936 року почалася громадянська війна в Іспанії, Хемінгуей поспішив до театру бойових дій, але цього разу як антифашистський кореспондент та письменник. Наступні три роки його життя тісно пов'язані із боротьбою іспанського народу проти фашизму.

Він взяв участь у зйомці документального фільму "Земля Іспанії". Хемінгуей написав сценарій і читав текст. Враження від війни в Іспанії відбилися у романі «По кому дзвонить дзвін»(1940), який сам письменник вважав своєю найкращою роботою.

Глибока ненависть до фашизму зробила Хемінгуея активним учасником Другої світової війни. Він організував контррозвідку проти нацистських шпигунів і полював своєму катері за німецькими підводними човнами в Карибському морі, після цього служив військовим кореспондентом у Європі. В 1944 Хемінгуей брав участь у бойових польотах над Німеччиною і навіть, ставши на чолі загону французьких партизанів, був одним з перших, хто звільнив Париж від німецької окупації.

Після війни Хемінгуей переїхав на Кубу, іноді відвідував Іспанію та Африку. Він палко підтримував кубинських революціонерів у тому боротьбі проти диктатури, що склалася в країні. Він багато спілкувався з простими кубинцями та багато працював над новою повістю "Старий і море", що вважається вершиною творчості письменника У 1953 році Ернест Хемінгуей отримав Пулітцерівську преміюза цю геніальну повість, а 1954 року Хемінгуею присудили Нобелівську премію з літератури «за оповідальну майстерність, черговий разпродемонстроване у «Старому та морі»».

Під час своєї подорожі до Африки 1953 року письменник потрапив у серйозну авіакатастрофу.

У Останніми рокамижиття він був серйозно хворий. У листопаді 1960 року Хемінгуей повертається до Америки до містечка Кетчум, штат Айдахо. Письменник страждав від низки захворювань, через що його помістили до клініки. Він був у глибокої депресії, оскільки вважав, що агенти ФБР стежать за ним, прослуховують телефонні розмови, перевіряють пошту та банківські рахунки. У клініці це прийняли як симптом психічного захворювання та лікували великого письменника електрошоком. Після 13 сеансів Хемінгуей втратив пам'ять та можливість творити. Він був у депресії, страждав від нападів параної і все частіше замислювався про самогубстві.

Через два дні поле витягу з психіатричної лікарні, 2 липня 1961 року, Ернест Хемінгуей застрелився з улюбленої мисливської рушниці у своєму будинку в Кетчумі, не залишивши передсмертної записки.

На початку 80-х років справа Хемінгуея у ФБР була розсекречена, і факт стеження за письменником у його останні роки підтвердився.

Ернест Хемінгуей був, безумовно, найбільшим письменником свого покоління, який мав дивовижну і трагічну долю. Він був борцем за свободу, Яро виступав проти воєн і фашизму, причому не тільки за допомогою літературних праць. Він був неймовірним майстром листа. Його стиль відрізняється лаконічністю, точністю, стриманістю в описі емоційних ситуацій, конкретністю деталей. Розроблений ним прийом увійшов до літератури під назвою "Принцип айсберга"тому, що письменник надавав основне значення підтексту. Основною рисою його творчості була правдивістьВін завжди був чесний і щирий зі своїми читачами. Під час читання його творів виникає впевненість у достовірності подій, створюється ефект присутності.

Ернест Хемінгуей – це той письменник, роботи якого визнаються справжніми шедеврами світової літератури та чиї твори, без сумніву, варто прочитати кожному.

МАРГАРЕТ МІТЧЕЛ

(1900-1949)

Маргарет Мітчелл народилася в Атланті, Джорджія. Вона була дочкою адвоката, який був головою історичного товариства Атланти. Вся сім'я любила і цікавилася історією, і дівчинка росла в атмосфері оповідань про Громадянську війну.

Спочатку Мітчелл навчалася у Вашингтонській семінарії, а потім вступила до престижного жіночого Смітського коледжу в штаті Массачусетс. Після навчання вона почала працювати в The Atlanta Journal. Вона написала сотні есе, статей та оглядів для газети, і за чотири роки роботи доросла до репортера, але в 1926 зазнала травми кісточки, що зробило її роботу неможливою.

Енергія та жвавість характеру письменниця простежувалися у всьому, що вона робила чи писала. У 1925 році Маргарет Мітчел вийшла заміж за Джона Марша. З цього моменту вона почала записувати всі історії про Громадянську війну, які чула в дитинстві. Результатом цього став роман "Віднесені вітром", який був вперше опублікований у 1936 році. Письменниця працювала над ним протягом десяти років. Це роман про Громадянську війну в Америці, розказаний з погляду Півночі. Головною героїнеює, зрозуміло, прекрасна дівчина на ім'я Скарлет О'Хара, вся історія крутитися навколо її життя, сімейної плантації, любовних відносин.

Після виходу роману, американського класичного бестселера, Маргарет Мітчелл швидко стала всесвітньо відомою письменницею Понад 8 мільйонів копій було продано у 40 країнах. Роман був перекладений 18 мовами. Він виграв Пульцерівську премію 1937 року. Пізніше був знятий дуже успішний фільмз Вів'єн Лі, Кларком Гейблом та Леслі Говардом.

Незважаючи на численні прохання шанувальників про продовження історії О'Хари, Мітчелл не написала більше жодного роману. Але ім'я письменниці, як і її чудовий твір, назавжди залишиться в історії світової літератури.

9 голосів

Надіслати свою гарну роботу до бази знань просто. Використовуйте форму нижче

Студенти, аспіранти, молоді вчені, які використовують базу знань у своєму навчанні та роботі, будуть вам дуже вдячні.

Розміщено на http://www.сайт

Історіяамериканськоїлітератури: дослідженнясутності американськогообразужиття.Аміріканська новела 19 - 20 століття

Америка, як відомо, була офіційно відкрита генуезцем Колумбом у 1492 році. Але з волі нагоди отримала ім'я флорентинця Амеріго.

Відкриття Нового Світу стало найбільшою подією у світовій історії людства. Не кажучи вже про те, що воно розсіяло багато хибних уявлень про нашу планету, що сприяло значним зрушенням в економічному житті Європи та викликало хвилю еміграції на новий континент, воно, крім того, вплинуло на зміну духовного клімату в країнах із християнським віросповіданням (т.е. к. наприкінці століття християни як завжди чекали "кінець світу", "страшний суд" і т.п.).

Америка дала багату їжу для найзахопленіших мрій європейських мислителів про суспільство без держави, без звичайних для Старого Світу соціальних вад. Країна нових можливостей, країна, де можна збудувати зовсім інше життя. Країна, де все нове і чисте, де цивілізована людина ще нічого не встигла зіпсувати. Адже там можна уникнути всіх помилок, здійснених у Старому Світі, – так думали європейські гуманісти у XVI, XVII століттях. І всі ці думки, погляди та надії, звичайно, знаходили відгук у літературі, як у європейській, так і в американській.

Однак насправді все вийшло зовсім по-іншому. Історія заселення нововідкритих земель вихідцями з Європи була кривавою. А цю правду життя наважилися показати далеко не всі письменники того часу (у своїх творах відобразили це іспанці Лас Касаса та Гомара).

У мовному побуті наших днів ім'ям? Америка? зазвичай називають лише частину того величезного континенту, який було відкрито наприкінці XVI століття, саме Сполучені Штати. Про цю частину американського континенту й йтиметься.

З XVII сторіччя почалося заселення цієї території вихідцями з Європи. Продовжувалося воно і у XVIII, і у XIX століттях. У XVII столітті виникла держава, що називалася Новою Англією і підпорядкована англійському королю та парламенту. І лише в 70-ті роки XVIII століття 13 штатів набрали в собі сили, щоб змусити Англію визнати їхню незалежність. Таким чином, з'явилася нова держава – Сполучені Штати Америки.

Художня література у власному значенні слова і в тій якості, яка дозволяє їй увійти в історію світової літератури, починається в Америці лише в XIX столітті, коли на літературній арені з'явилися письменники, як Вашингтон Ірвінг і Джеймс Фенімор Купер.

У період перших поселенців, XVII столітті, коли тільки починалося освоєння нових земель, заснування перших селищ - було ще до літератури. Лише деякі поселенці вели щоденники, записи, хроніки. Хоча душа їхніх авторів ще жила Англією, її політичними та релігійними проблемами. Особливого літературного інтересу вони не представляють, а цінніші як жива картинаперших поселенців Америки, розповідь про нелегкі дні обживання нових місць, важких випробуванняхі т.п. Ось кілька відомих щоденників: Джена Уінтропа за 1630-1649 рр., "Історія Нової Англії", Вільяма Бредфорда? Історія поселення в Плімуті? (1630-1651), Джона Сміта? Загальна історія Віргінії, Нової Англії та Літніх островів? (1624).

З творів суто літературних слід, мабуть, згадати про вірші поетеси Анни Бредстріт (1612-1672), релігійно-повчальних, дуже посередніх, але тішили серця перших поселенців (поеми-діалоги? Квартети?).

XVIII століття в Америці відбувається під прапором боротьби за незалежність. Центральне місце займають ідеї Просвітництва, що прийшли з Англії та Франції. У Новій Англії виросли міста, було створено університети, почали виходити газети. З'явилися і перші літературні ластівки: романи, що створювалися під впливом англійської літератури просвітницької і?готичного? роману, Генрі Брекенріджа (1748-1816) - ?Сучасне лицарство, або Пригоди капітана Джона Фаррато і ТігаОРігена, його слуги?, Брокдена Брауна (1771-1810) - ?Віланд?, ?Ормонд?, ?Артур Мервін поеми Тімоті Дуайт (1752-1818) - "Завоювання Ханаана", "Грінфільд Хілл".

Друга половина століття ознаменувалася появою великої групи поетів, які відображали у своїх творах політичні пристрасті доби. Умовно їх поділяли на співчуваючих федералістам (найвідоміша група - "університетські поети") та прихильників революції та демократичного уряду. Один із найбільш значних поетів, однодумець Пейна та Джефферсона – Філіп Френо (1752 – 1832). У своїх віршах яскраво відобразив політичні події у країні, хоча пізніше розчарувався у новій американській дійсності. У своїх найкращих віршах оспівував природу і розмірковував про вічне життя. Вже у творчості Френо легко вловити зачатки романтизму, який повністю сформується у США лише у ХІХ столітті.

Однак головне надбання американської літератури XVIII століття склала її просвітницька публіцистика з іменами Бенджаміна Франкліна, Томаса Джефферсона та Томаса Пейна. Ці три людини увійшли до історії суспільної думки Америки, вони залишили помітний слід в історії світової літератури.

При вивченні історії американської культури та літератури не можна не звернути увагу на те, що такий нерівномірний розвиток капіталізму наклав характерний відбиток на ідеологічне життя США, зокрема, зумовило відносну відсталість, ?незрілість? соціальної думки та соціальної свідомості американського суспільства. Грала роль і провінційна відокремленість США від європейських культурних центрів. Соціальна ж свідомість у країні знаходилася значною мірою у владі відживших ілюзій та забобонів.

Розчарування результатами післяреволюційного розвитку веде письменників Америки до пошуку романтичного ідеалу, протистоїть антигуманної дійсності.

Американські романтики – творці національної літератури США. Це насамперед відрізняє їх від європейських побратимів. Тоді як у Європі початку ХІХ ст. національні літератури закріпили за собою якості, що складалися протягом майже цілого тисячоліття і стали їх специфічними національними рисами, американська література, як і нація, ще тільки визначалися. І в Новому Світі не лише на початку XIX ст., а й пізніше, через кілька десятиліть. На книжковому ринку панували переважно твори англійських письменниківта література, перекладена з інших європейських мов. Американська книга насилу пробивала собі дорогу до вітчизняного читача. На той час у Нью-Йорку вже існували літературні клуби, але у смаках панувала англійська літератураі орієнтація на європейську культуру: американське в буржуазному середовищі вважалося "вульгарним".

На американських романтиків було покладено досить серйозне завдання, крім формування національної літератури, вони мали створювати і весь складний етико-філософський кодекс молодої нації – допомагати їй сформуватися.

У становленні романтизму простежується три етапи. Перший етап – ранній американський романтизм (1820-1830-і роки). Його безпосереднім попередником був предромантизм, що розвивався ще рамках просвітницької літератури (творчість Ф. Френо у поезії, Ч. Брокден Брауна у романі та інших.). Найбільші письменники раннього романтизму – В. Ірвінг, Д.Ф. Купер, У.К. Браєнт, Д.П. Кеннеді та ін З появою їх творів американська література вперше отримує міжнародне визнання. Йде процес взаємодії американського та європейського романтизму. Ведеться інтенсивний пошук національних мистецьких традицій, намічаються основні теми та проблематика (війна за незалежність, освоєння континенту, життя індіанців). Світогляд провідних письменників цього періоду забарвлено в оптимістичні тони, пов'язані з героїчним часом війни за незалежність і грандіозними перспективами, що відкривалися перед молодою республікою. Зберігається тісний наступний зв'язок з ідеологією американського Просвітництва. Показово, що і Ірвінг, і Купер беруть активну участь у суспільно-політичному житті країни, прагнучи прямо впливати на перебіг її розвитку.

Водночас у ранньому романтизмі зріють критичні тенденції, які є реакцією на негативні наслідки зміцнення капіталізму у всіх сферах життя американського суспільства. Вони шукають альтернативу буржуазному устрою і знаходять її у романтично ідеалізованому житті американського Заходу, героїці Війни за незалежність, вільній морській стихії, патріархальному минулому країни тощо.

Другий етап - зрілий американський романтизм (1840-1850-ті роки). До цього періоду належить творчість Н. Готорна, Е.А. По, Г. Мелвілла, Г.У. Лонгфелло, У.Г. Сіммса, письменників-трансценденталістів Р.У. Емерсона, Г.Д. Торо. Складна та суперечлива реальність Америки цих років зумовила помітні відмінності у світовідчутті та естетичній позиції романтиків 40-50-х років. Більшість письменників цього періоду зазнають глибокого невдоволення ходом розвитку країни. Розрив між дійсністю та романтичним ідеаломпоглиблюється, перетворюється на прірву. Невипадково серед романтиків зрілого періоду багато незрозумілих і невизнаних художників, відкинутих буржуазної Америкою: По, Мелвілл, Торо, та - поетеса Еге. Дікінсон.

У зрілому американському романтизмі переважають драматичні, навіть трагічні тони, відчуття недосконалості світу та людини (Готорн), настрої скорботи, туги (По), свідомість трагізму людського буття (Мелвілл). З'являється герой із роздвоєною психікою, що несе у своїй душі друк приреченості. Врівноважено-оптимістичний світ Лонгфелло та трансценденталістів про загальну гармонію в ці десятиліття стоять деяким особняком.

На даному етапі американський романтизм переходить від художнього освоєння національної реальності до дослідження на національному матеріалі універсальних проблем людини та світу, що набуває філософської глибини. У художню мову зрілого американського романтизму проникає символіка, яка рідко зустрічається у романтиків попереднього покоління. За, Мелвілл, Готорн у своїх творах створили символічні образи великої глибини та узагальнюючої сили. Помітну роль їх творіннях починають грати надприродні сили, посилюються містичні мотиви.

Третій етап – пізній американський романтизм (60-ті роки). Період кризових явищ. Романтизм як спосіб дедалі частіше виявляється неспроможна відобразити нову реальність. У смугу важкої творчої кризи вступають ті письменники попереднього етапу, хто ще продовжує свій шлях у літературі. Найбільш яскравий приклад- доля Мелвілла, який на довгі роки пішов у добровільну духовну самоізоляцію.

У цей час відбувається різке розмежування серед романтиків, викликане Громадянської війною. З одного боку виступає література аболіціонізму, яка в рамках романтичної естетики протестує проти рабства з естетичних, загальногуманістичних позицій. З іншого боку, література Півдня, романтизуючи та ідеалізуючи «південне лицарство», постає на захист історично приреченої неправої справи та реакційного способу життя. Аболіціоністські мотиви займають помітне місце у творчості письменників, чия творчість склалася в попередній період, - Лонгфелло, Емерсона, Торо та ін, стають основними у творчості Г. Бічер-Стоу, Д.Г. Уїтьєра, Р. Хілдрета та ін.

Мали місце в американському романтизмі та регіональні відмінності. Основні літературні регіони - Нова Англія (північно-східні штати), середні штати та Південь. Для романтизму Нової Англії (Готорн, Емерсон, Торо, Брайент) характерно насамперед прагнення філософського осмислення американського досвіду, до аналізу національного минулого, до дослідження складних етичних проблем. Основні теми у творчості романтиків середніх штатів (Ірвінг, Купер, Полдінг, Мелвілл) – пошуки національного героя, інтерес до соціальної проблематики, зіставлення минулого та сьогодення Америки. Письменники-жителі півдня (Кеннеді, Сіммс) нерідко гостро і справедливо критикують вади капіталістичного розвитку Америки, але при цьому вони не можуть позбутися стереотипів прославлення чеснот? Південної демократії? та переваг рабовласницьких порядків.

На всіх етапах розвитку для американського романтизму характерний тісний зв'язок із суспільно-політичним життям країни. Саме це робить романтичну літературу специфічно американською за змістом та формою. Крім того, існують деякі інші відмінності від європейського романтизму. Американські романтики висловлюють своє незадоволення буржуазним розвитком країни, не приймають нових цінностей сучасної Америки. Наскрізний у творчості стає індіанська тема: американські романтики виявляють щирий інтерес і глибоку повагу до індіанському народу.

Романтичний напрям у літературі США відразу після закінчення громадянської війни змінюється реалізмом. Складним сплавом романтичних та реалістичних елементів є творчість найбільшого американського поета Волта Вітмена. Романтичним світовідчуттям – вже за межами хронологічних рамокромантизму - перейнята творчість Дікінсона. Романтичні мотиви органічно входять у творчий метод Ф. Брет Гарта, М. Твена, А. Бірса, Д. Лондона та інших письменників США кінця XIX – початку XX століття. Своєрідні ластівки реалізму з'явилися в Америці вже в середині сторіччя. Однією з таких - найбільш яскравих - є розповідь Ребеккі Гардінг? Життя на ливарних заводах? (1861). У якому без будь-яких прикрас і з ґрунтовністю майже документальною намальовано умови життя американських робітників у східному районі США.

Багато творців історичного роману прагнули лише розважати читача. Саме таке завдання ставив собі Д.М. Кроуфорд, автор багатьох псевдоісторичних романів. Саме тому письменники-реалісти боролися проти псевдоісторичних романів, бачачи у них одне з найважливіших перешкод шляху розвитку реалістичної літератури.

Поряд з історичним і авантюрно-пригодницьким романом велике поширення набув жанр "ділової повісті". Твори цього типу зазвичай розповідали про бідного, але енергійного і заповзятливого юнака, який своєю працею, завзятістю та наполегливістю добивався успіху в житті. Проповідь ділення в літературі (С. Уайт? Завойовники лісів?, ? Компаньйон?; Д. Лоррімер? Листи самого себе створив купця до свого сина?) підкріплювалася вченням прагматистів в американській філософії. В. Джеймс, Д. Дьюї та інші американські прагматики підводили філософську базу під бізнесменство, сприяли розвитку культу індивідуалізму та поділу серед широких верств американського населення.

З Американською мрією? багато в чому пов'язаний розвиток американської літератури. Одні письменники вірили в неї, пропагували у своїх творах (та сама «діляча література», пізніше – представники апологетичної, конформістської літератури). Інші (більшість романтиків і реалістів) різко критикували цей міф, показували його виворот (наприклад, Драйзер в «Американській трагедії»).

Досить міцні позиції в американській літературі ХІХ ст. зайняла новела. Американський письменник Брет Гарт навіть сказав, що новела - "національний жанр американської літератури". Але не можна, зрозуміло, вважати, що інтерес до новелі був винятковим привілеєм американців. Досить успішно новела (оповідання) розвивалася й у Європі. Однак основною формою європейського літературного розвитку у ХІХ ст. був реалістичний соціальний роман. Інше було в Америці. З огляду на історично сформованих обставин соціального і культурного розвитку, критико-реалістичний роман не знайшов у американської літературі належного втілення. Чому ж? Основну причину цього, як і багатьох інших аномалій американської культури, потрібно шукати у відсталості суспільної свідомості у США протягом XIX століття. Нездатність американської літератури створити у ХІХ ст. великий соціальний роман пояснюється, по-перше, її непідготовленістю, відсутністю історичного досвіду і небажанням сприйняти цей опеньок у європейській літературі і, по-друге, тими значними об'єктивними труднощами, які для розуміння художника будь-яка соціальна дійсність, ?загорнута туманом незрілих економічних відносин? (Енгельс). Великий критико-реалістичний роман з'явиться у США, але зі значним запізненням лише на початку XX століття.

Американська література у кожному своєму поколінні висуває видатних майстрів-оповідачів, як Е. По, М. Твен, або Д. Лондон. Форма короткої цікавої розповіді стає типовою для американської літератури.

Однією з причин процвітання новели є стрімкість життя в Америці того часу, а також журнальний уклад? американська література. Помітну роль американському житті, отже й у літературі, в XIX ст. досі грає усне оповідання. Американське усне оповідання сходить спочатку до легенд (які зберігають живучість майже протягом усього XIX ст.) Траперів.

Основною складовою новели ставати "американський гумор". Гумористична побутовоописова новела 30-х р. складається переважно на фольклорному грунті. А істотним елементом американського фольклору стала усна творчість негрів, які принесли з собою традиції африканського примітивного епосу (Казки дядечка Рімуса Джоела Гарріса).

У 60-70-х р. розвиток американської новели пов'язується з іменами таких письменників, як Брет Гарт, Твен, Кейбл. Основною темою у них стають суспільні та приватні відносини на землях, що колонізуються. Один із найяскравіших творів цього періоду - ?Каліфорнійські оповідання? Брета Гарта.

У 80-90-ті роки з'являється нове покоління письменників (Гарленд, Норріс, Крейн), яких характеризують як представників американського натуралізму. Їхня натуралістична новела малює американське життя в різких і суворих рисах, намацуючи її корінні соціальні протиріччя і не боячись черпати досвід у європейській соціально-політичній та художній літературі. Але соціальний протест американських натуралістів ніде не доводився до заперечення капіталістичного ладу загалом. І все-таки роль цих письменників у русі американської літератури до соціального реалізму значно значніша, ніж може обмежуватися у межах натуралізму.

У новому, XX столітті проблематика американської літератури визначається фактом величезного значення: найбагатша, найсильніша капіталістична країна, що йде на чолі всього світу, породжує найбільш похмуру та гірку літературу сучасності. Письменники набули нової якості: їм стало властиво відчуття трагізму та приреченості цього світу. ?Американська трагедія? Драйзера висловила прагнення письменників до великих узагальнень, що відрізняє література США того часу.

У XX ст. новела не грає вже такої важливої ​​ролі в американській літературі як у XIX, їй на зміну приходить реалістичний роман. Але всі їй продовжують приділяти значну увагу романісти, і низку видатних американських прозаїків присвячують себе переважно або винятково новелі.

Один з них О.Генрі (Вільям Сідні Портер), який зробив спробу намітити інший шлях для американської новели, як би в обхід? вже явно визначився критико-реалістичного спрямування. О.Генрі так само можна назвати засновником американського happyend (що було в більшості його оповідань), який згодом буде дуже успішно використовуватися в американській ходовій белетристиці. Не дивлячись на іноді не дуже приємні відгуки про його творчість, воно є одним з важливих і поворотних моментів у розвитку американського оповідання XX століття.

Своєрідний вплив на американських новелістів XX ст. надали представники російського реалістичного оповідання (Толстой, Чехов, Горький). Особливості побудови сюжету оповідання визначалися суттєвими життєвими закономірностями і повністю входили до загального художнього завдання реалістичного зображення дійсності.

На початку XX ст. з'явилися нові течії, які зробили оригінальний внесок у становлення критичного реалізму. У 900-ті р. у США виникає перебіг «розгрівачів бруду». ?Розгрібувачігрязі? - велика група американських письменників, публіцистів, соціологів, громадських діячівліберальної орієнтації У їхній творчості існували два тісно взаємопов'язані потоки: публіцистичний (Л.Стеффенс, І.Тарбелл, Р.С. Бейкер) та лієратурно-художній (Е.Сінклер, Р.Херрік, Р.Р.Кауффман). На окремих етапах свого творчого шляхуз рухом muckrakers (як назвав їх президент Т. Рузвельт в 1906) зближалися такі великі письменники, як Д. Лондон, Т. Драйзер.

Виступи? розгрібників бруду? сприяли зміцненню соціально-критичних тенденцій у літературі США, розвитку соціологічного різновиду реалізму. Завдяки їм публіцистичний аспект стає важливим елементом сучасного американського роману.

Американський реалізм став літературою соціального протесту. Письменники-реалісти відмовлялися приймати реальність як закономірний результат розвитку. Критика імперіалістичного суспільства, що складалося, зображення його негативних сторін стає відмітними ознаками американського критичного реалізму. З'являються нові теми, висунуті першому плані зміненими умовами життя (зруйнування і зубожіння фермерства; капіталістичний місто і маленька людина у ньому; викриття монополістичного капіталу). романтизм американська література

Нове покоління письменників пов'язане з новим регіоном: воно спирається на демократичний дух американського Заходу, на стихію усного фольклору та адресує свої твори найширшому масовому читачеві.

Типологічною рисою американського реалізму стала достовірність. Відштовхуючись від традицій пізньої романтичної літератури та літератури затяжного перехідного періоду, письменники-реалісти прагнули зображувати лише правду, без прикрас та умовчань. Інший типологічної особливістю стала соціальна спрямованість, підкреслено соціальний характер романів та оповідань. Ще одна типологічна особливість американської літератури ХХ ст. - властива їй публіцистичність. Письменники у своїх творах різко та чітко розмежовують свої симпатії та антипатії.

До 20-х р. відноситься становлення американської національної драматургії, яка раніше не отримала значного розвитку. Цей процес протікав за умов гострої внутрішньої боротьби. Прагнення реалістичного відображення життя ускладнювалося в американських драматургів модерністськими впливами. Юджин Оніл займає одне з перших місць в історії американської драматургії. Він заклав основи американської національної драми, створив яскраві гостропсихологічні п'єси; і вся його творчість вплинула на подальший розвиток американської драматургії.

Красномовним та своєрідним явищем у літературі 20-х р. була творчість групи молодих письменників, які увійшли до літератури відразу після закінчення першої світової війни та відобразили у своєму мистецтві складні умови повоєнного розвитку. Усіх їх поєднувало розчарування у буржуазних ідеалах. Їх особливо хвилювала доля парубка в повоєнній Америці. Це так звані представники втраченого покоління? - Ернест Хемінгуей, Вільям Фолкнер, Джон Дос Пассос, Френсіс Скотт Фіцджеральд. Звичайно, сам термін? втрачене покоління? дуже приблизний, тому що письменники, яких зазвичай включають до цієї групи, дуже різні за політичними, соціальними та естетичними поглядами, за особливостями своєї художньої практики. Проте певною мірою цей термін може бути до них застосований: усвідомлення трагізму американського життя особливо сильно і часом болісно позначилося у творчості саме цих молодих людей, які втратили віру в старі буржуазні підвалини. Ф.С. Фіцджеральд дав свою назву епосі «втраченого покоління»: він назвав її «джазовим століттям». У цьому терміні він хотів висловити відчуття нестійкості, швидкоплинності життя, відчуття, властиве багатьом людям, які зневірилися і поспішали жити і тим самим втекти, нехай ілюзорно, від своєї втраченості.

Хоча американські письменники, які перебували в Європі, не створили оригінальних модерністських шкіл. Вони активно включалися у діяльність різних модерністських угруповань - французьких, англійських та різнонаціональних. Серед вигнанців? (Так вони себе називали) більшість становили письменники молодшого покоління, які втратили віру в буржуазні ідеали, в капіталістичну цивілізацію, але не могли знайти реальної опори в житті. Їх сум'яття і виявилося у модерністських пошуках.

У роки ІІ світової війни американські письменники входять у боротьбу проти гітлеризму: вони виступають із засудженням гітлерівської агресії, підтримують боротьбу проти фашистських агресорів. У велику кількістьвидаються публіцистичні статті та репортажі військових кореспондентів. А пізніше тема ІІ світової війни відобразиться у книгах багатьох письменників (Хемінгуея, Мейлера, Сакстона та ін.). Деякі письменники, створюючи антифашистські твори, бачили своє завдання беззастережної підтримки дій правлячих кіл США, що іноді могло призводити до відходу від життєвої правди, від реалістичного зображення дійсності. Подібну позицію у роки займав Джон Стейнбек.

Після ІІ світової війни відбувається деякий спад у розвитку літератури, але це не відноситься до поезії та драми, де творчість поетів Роберта Лоуелла та Алана Гінзберга, Грегорі Корсо та Лоренса Ферлінгетті, драматургів Артура Міллера, Теннессі Вільямса та Едварда Олбі отримав.

У повоєнні роки поглиблюється така характерна для негритянської літератури антирасистська тема. Про це свідчать вірші і проза Ленгстона Хьюза, романи Джона Кілленза ("Молода кров, і тоді ми почули грім"), і полум'яна публіцистика Джеймса Болдуїна, і драматургія Лоррейн Хенсберрі. Одним із найяскравіших представників негритянської творчості був Річард Райт ("Син Америки").

Все частіше література створюється? на замовлення? правлячих кіл Америки. Величезними тиражами викидаються на книжковий ринок романи Л. Найсона, Л. Сталлінга та ін, що зображували в героїчному ореолі дії американських військ у роки I світової війни та інші? Америки. А в роки ІІ світової війни правлячі кола США зуміли підкорити багатьох письменників. І вперше в такому масштабі літературу США поставили на службу пропагандистської діяльності уряду. І як відзначають багато критиків, цей процес згубно вплинув на розвиток літератури США, що, на їхню думку, знайшло наочне підтвердження в післявоєнній її історії.

Велике поширення у США набуває так звана масова белетристика, що ставить за мету перенести читача в приємний і райдужний світ. Книжковий ринок затопили романи Кетлін Норріс, Темпл Бейлі, Фенні Херст та інших постачальників «літератури для жінок», які продукували легковагові, скроєні за певними шаблонами роман, з неодмінним happy end. Крім книг на любовну тему, масова літературабула також представлена ​​детективами. Також стали популярні псевдоісторичні твори, що поєднують розважальність з апологією американської державності (Кеннет Робертс). Однак найвідомішим твором у цьому жанрі став американський бестселер - роман Маргарет Мітчелл? Віднесені вітром? (1937), що малює життя південної аристократії в епоху війни Півночі та Півдня та Реконструкції.

У 60-70-ті р. у США на базі масового негритянського та антивоєнного руху в країні намітився очевидний поворот багатьох письменників до значної, суспільної проблематики, зростання у їхній творчості соціально-критичних настроїв, повернення до традицій реалістичної творчості.

Дедалі більшою стає роль Джона Чівера як лідера прози США. Ще один представник тогочасної літератури Сол Беллоу був удостоєний Нобелівської премії і завоював широке визнання в Америці і за її межами.

Серед письменників-модерністів провідна роль належить чорним гумористам? Бартелмі, Барту, Пінчону, у творчості яких під іронією часто ховається відсутність власного бачення світу і яким швидше властиве трагічне відчуття та нерозуміння життя, ніж його неприйняття.

В останні десятиліття багато письменників приходили до літератури з університетів. І тому основними темами ставали: спогади про дитинство, юнацтво та університетських рокахІ коли ці теми вичерпувалися, письменники зіштовхнулися з труднощами. Певною мірою це стосується і таких чудових письменників як Джон Апдайк і Філіп Рот. Але далеко не всі ці письменники залишалися у своєму сприйнятті Америки на рівні університетських вражень. До речі, Ф. Рот та Дж. Апдайк у своїх останніх творах виходять далеко за рамки цих проблем, хоча це для них не так уже й легко.

Серед середнього покоління американських письменників найпопулярніші та найзначніші - Курт Воннегут, Джойс Керол Оутс та Джон Гарднер. Цим письменникам і належить майбутнє, хоч вони вже сказали своє особливе та оригінальне слово в американській літературі. Що ж до концепцій, що розвиваються, то вони виражають різні різновиди сучасних буржуазних течій в американському літературознавстві.

Література

С.Д. Артамонів, Історія зарубіжної літератури XVII-XVIIIстоліть, М.: 1988 р.

Історія зарубіжної літератури ХІХ століття, під ред. М.А. Соловйової, М.: 1991 р.

Історія зарубіжної літератури ХІХ століття, Частина I, під ред. А.С. Дмитрієва, М.: 1979 р.

М.М. Боброва, Романтизм в американській літературі ХІХ століття, М.: 1991

Історія зарубіжної літератури ХХ століття 1871-1917 р., під ред. В.М. Богословесного, З.Т. Громадянській, М.: 1972

Історія зарубіжної літератури ХХ століття 1917-1945 р., під ред. В.М. Богословесного, З.Т. Громадянській, М.: 1990

Історія зарубіжної літератури ХХ століття, під ред. Л.Г. Андрєєва, М.: 1980

Б.А. Гіленсон, Американська література 30-х років XX століття, М.: 1974

А. Старцев, Від Вітмена до Хемінгуея, М.: 1972

Літературна історія Сполучених Штатів Америки, том III, За ред. Р. Спіллера, У. Торпа, Т.М. Джонсона, Г.С. Кенбі, М.: 1979

Розміщено на http://www.сайт

Подібні документи

Аналіз статей американської публіцистики та літератури, визначення поняття істеблішменту. Становлення класу буржуазії у тих американської літератури та публіцистики XX століття. Підходи американських літераторів до розгляду питання сутності еліти.

курсова робота , доданий 09.07.2013


Своєрідність та етапи раннього американського романтизму. Аналіз критичної літератури, присвяченій творчостіВ. Ірвінга. Специфіка зіставлення минулого та сьогодення у новелах американського письменника. Характеристика американської літератури ХVII ст.

курсова робота , доданий 01.06.2010


Зарубіжна література та історичні подіїХХ ст. Напрями зарубіжної літератури першої половини XX століття: модернізм, експресіонізм та екзистенціалізм. Зарубіжні письменники ХХ століття: Ернест Хемінгуей, Бертольт Брехт, Томас Манн, Франц Кафка.

реферат, доданий 30.03.2011


Російська література XVIII ст. Визволення російської літератури від релігійної ідеології. Феофан Прокопович, Антіох Кантемір. Класицизм у російській літературі. В.К. Тредіаковський, М.В. Ломоносов, А. Сумароков. Моральні дослідження письменників XVIII століття.

реферат, доданий 19.12.2008


Основні проблеми вивчення історії російської літератури ХХ ст. Література ХХ століття як повернута література. Проблема соцреалізму. Література перших років Жовтня. Основні напрями у романтичній поезії. Школи та покоління. Комсомольські поети

курс лекцій, доданий 06.09.2008


Ахмадуліна – спадкоємиця Золотого та Срібного віку, що відобразила любов російської літератури до Кавказу. Новела Ахмадуліною "Лермонтов. З архіву сімейства Р.". Фрагмент діалогу мешканців гір ХХ ст. Кавказ у ліриці Ахмадуліної, особливості його відображення.

есе , доданий 23.02.2015


Культурно-соціальні та суспільно-політичні засади еволюціонування повоєнної американської літератури. Творчість Деніела Кіза як зразок "продуманої" літератури. Аналіз взаємовідносини людини та особистості в оповіданні "Квіти для Елджернона".

курсова робота , доданий 20.02.2013


Література Стародавньої Греції та Стародавнього Риму. Класицизм і бароко західноєвропейській літературі XVII ст. Література доби Просвітництва. Романтизм і реалізм у зарубіжній літературі ХІХ століття. Сучасна зарубіжна література (з 1945 по теперішній час).

методичка , доданий 20.06.2009


Гуманізм як джерело художньої сили російської класичної літератури. Основні риси літературних напрямівта етапи розвитку російської літератури. Життєвий та творчий шлях письменників та поетів, світове значення російської літератури XIX століття.

реферат, доданий 12.06.2011


Вільям Шекспір ​​у контексті англійської культури та світової літератури. Короткий огляд його життєвого та творчого шляху. Особливості розвитку європейської літературиХХ ст. Аналіз популярних творів поета та драматурга у контексті шкільної програми.

24 вересня - 120 років від дня народження одного з найзнаменитіших американських письменників, Френсіса Скотта Фітцджеральда. Він також і один із найскладніших для розуміння, хоча спочатку погляд і розум читача засліплює блиск описуваних вечірок, за ним криються глибокі моральні та соціальні проблеми. Редакція ЮГА.ру спільно з мережею книгарень "Читай-місто" підібрала до цієї дати ще шість знакових творів, які допоможуть поглянути на Америку та американців іншими очима.

"Великий Гетсбі" - великий роман, але ні в житті, ні в душі його головного героя немає величі, є лише блискучі ілюзії, "які надають світу таку барвистість, що, випробувавши цю магію, людина стає байдужою до поняття про істинне і хибне" . Загадковий мільйонер Джей Гетсбі вже втратив їх і разом з ними втратив можливість знову відчути смак життя і кохання, адже всі їхні скарби були біля його ніг.

Перед читачем постає Америка "сухого закону", гангстерів, марнотратників життя та блискучих вечірок під музику Дюка Еллінгтона. Той самий "століття джазу", чудовий вік, коли ще здавалося, що виконуються всі бажання, а зірку з неба можна дістати, навіть не стаючи навшпиньки.

Портрет головного героя циклу "трилогія бажання", Френка Каупервуда, багато в чому списаний з людини, що реально жила, мільйонера Чарльза Йеркса, а в останні кілька років глядачі по всьому світу стежать за життям центральної фігури серіалу "Картковий будиночок", Френка Андервуда. Можна припустити, що навіть ім'я «великий та жахливий» президент запозичив у створеного Драйзером персонажа. Все його життя обертається довкола успіху, він розважливий фінансист і будує свою імперію, використовуючи все та всіх у своїх цілях. Саме так, "Фінансист" називається перший роман трилогії, де ми бачимо, як формувалася особистість розважливого ділка, який готовий, не замислюючись, переступити через закон і моральні принципи, якщо вони стають перепоною на його шляху.

Найбільш гостросоціальна та викривальна книга з коли-небудь написаних у США та про США, "Гронки гніву" впливають на читача, мабуть, не менше текстів Солженіцина. Культовий роман був вперше опублікований у 1939 році, отримав Пулітцерівську премію, а сам автор у 1962 році був нагороджений Нобелівською премією з літератури. Портрет нації в один із найважчих періодів в історії, Велику депресію, малюється через історію фермерської сім'ї, яка після руйнування змушена знятися з місця і шукати їжу в виснажливій мандрівці по всій країні на тій самій "Route 66". Як і тисячі, сотні тисяч інших людей, вони їдуть за примарною надією в сонячну Каліфорнію, але попереду на них чекають ще більші труднощі, голод і смерть.

451° за Фаренгейтом - температура, при якій спалахує папір. Філософська антиутопія Бредбері малює картину постіндустріального суспільства: це світ майбутнього, в якому всі письмові видання безжально знищуються спеціальним загоном пожежників, зберігання книг переслідується за законом, інтерактивне телебаченняуспішно служить загальному обдурюванню, каральна психіатрія рішуче розуміється на рідкісних інакодумців, а на полювання за невиправними дисидентами виходить електричний пес. Сьогодні, в Росії 2016 року, актуальність виданого 1953 року (вже 63 роки тому!) року роману велика як ніколи — у різних кінцях країни піднімають голову доморощені цензори, які прагнуть обмежити свободу слова якраз шляхом знищення та заборони книг.

Життя Джека Лондона було настільки ж романтичним — принаймні, якщо розглядати його біографію через якусь ліричну призму, — і сповнене подій, як його романи, а "Мартін Іден" вважається вершиною його творчості. Це твір про людину, яка досягла визнання свого таланту суспільством, але глибоко розчарувався в тому добропорядному буржуазному прошарку, який, нарешті, прийняв його. За словами самого письменника, це "трагедія одинаки, який намагається навіяти істину світу". Воістину, позачасовий твір і герой, почуття якого зрозумілі читачеві на будь-якому континенті і в будь-яку епоху.

Один із найскладніших для сприйняття, але водночас неймовірно цікавих та багатогранних авторів, Курт Воннегут писав, змішуючи жанри і завжди залишаючи у читача невпевненість — що саме він тільки прочитав, чи не було це зверненням до нього самому через сторінки книги та Про що взагалі тут йдеться. У "Сніданку для чемпіонів" автор напрочуд тонко і точно знищує стереотипи сприйняття, показуючи нам людину і життя на Землі відстороненим поглядом, дивлячись ніби з іншої планети, де не знають, що таке яблуко чи зброя. Головний герой, письменник Кілгор Траут - одночасно альтер-его автора та його співрозмовник, він збирається здобути літературну премію. У той же час хтось, який прочитав його роман (цього персонажа, Дуейна Гувера, в екранізації 1999 року зіграв Брюс Вілліс), повільно божеволіє, сприйнявши все написане в ньому за чисту монету і втративши зв'язок з реальністю, — як починає сумніватися у ній і читач.

У першому романі Джона Апдайка із серії книг про Кролика Гаррі Енгстром — а це саме його прізвисько — молодик, якому невблаганна дійсність уже розбила рожеві окуляри юності. Із зірки шкільної баскетбольної команди він став чоловіком та батьком, змушеним працювати у супермаркеті, щоб забезпечити свою сім'ю. Він не здатний упокоритися з цим і пускається в "бігу". Апдайк і Керуак немовби розповідають про тих самих людей, але в різній тональності — тож тим, хто читав твір останнього "У дорозі", буде цікаво від літератури hipster перейти до складної психологічної прози, а хто не читав, безсумнівно, отримає масу задоволення, переключивши увагу і поринувши ще глибше в ту саму тему.

Американська литература 1910-1940 гг.

Американська література порівняно з літературами західноєвропейських країн – наймолодша. За цим її літературним процесом було властиве деяке відставання темпу в XIX столітті, пізній розквіт романтичної школи і пізніше, ніж у більшості європейських країн розвитку реалізму.

Двадцяте століття в американській літературі багате, складне і драматичне. Поряд із різними декадансними та модерністськими течіями в американській літературі XX століття розвивається реалізм. У цей час література США постає як одна з провідних літератур світу.

Перша світова війна здавалася поштовхом, що змусило мислячих американців по-новому поглянути на себе і на світ, і значною мірою зумовила характер всієї літератури США 20-х років, що включає і твори, які, на перший погляд, ніяк не пов'язані з темою війни.

20-30-ті роки можна вважати найпліднішими в історій американської літератури XX століття. Характерною особливістюлітературного процесу 20-х рр. в Америці було поглиблення та загострення соціальних конфліктів у творчості письменників. Для суспільної думки цього часу було характерно початок краху міфу про процвітання Америки - "країни долара", "країни рівних можливостей", про її нібито особливий, відмінний від європейських держав, шляхи розвитку, що знайшло відображення у творі Драйзера "Американська трагедія". Цікавим документам епохи стала видана у 20 роках групою письменників та журналістів книга «Цивілізація в США».

У 20-ті роки набуває розвитку критичний реалізм. У цей час на літературну арену виходить група талановитих письменників, творчість яких міцно увійшла в історію американської літератури: Хемінгуей, Скотт Фіцджеральд, Дос Пассос, Фолкнер, Томас Вулф та ін. моральної деградації особистості

Тема ця у різних випадках розробляється у творчості інших письменників. Автор «Бебіта» Сінклер Льюїс вирішує і на матеріалі життя американської провінції розвінчує таке характерне для середнього американця наївне уявлення про те, що провінція живе за іншими, більш справедливими і гуманними, ніж місто, законами. На матеріалі життя американської провінції написана збірка оповідань Шервуда Андерсена «Уайнсбург Отто» (1919р.), що отримала світову популярність.

Розвиток критичного реалізму ускладнюється у 20-ті роки впливом на американську літературу школи європейського модернізму - М. Пруста, Д. Джойса, В. Вульф, Еліота, що виявилося як у проблематиці, так і в художній формі творів низки американських письменників тих років.

Вплив Г. Стайн справді проявився, скажімо, у спрощеному синтаксисі Хемінгуея, але водночас багато компонентів художньої форми, сприйнятої від Р. Стайна, наповнювалися у творчості письменників «втраченого покоління» новим змістом. Цікаво, що у Хемінгуеї Р. Стайн відразу не розчарувалася, оскільки вловила у творчості зв'язок із «старими» американськими традиціями реалізму.

У 30-ті роки набуває розвитку пролетарська література. На початку 1930-х років відкриваються робочі театри котрим пишуть Еге. Сінклер, А. Мальц, Майкл Голд.

Відмінна риса американської літератури 30-х - принципово нове рішення тим, які були освоєні літературою попереднього десятиліття. Наприклад, тема критики буржуазної Америки набуває вже всеосяжного характеру, з новою гостротою звучить тема расової дискримінації (Колдуелл), тема боротьби з фашизмом (статті Драйзера, Хемінгуея, Фолкнера).

Ернест Хемінгуей (1899-1961рр.)

Андрій Платонов прочитав у 1938 р. роман Хемінгуея «Прощавай зброю!» і написав рецензію, що відкривалася такими словами: «З читання кількох творів американського письменника Еге. Хемінгуея ми переконалися, що з головних його думок є думка про знаходження людської гідності. Головна ж – гідність слід ще знайти, відкрити десь у світі та в глибині дійсності, заробити його може бути ціною важкої боротьби та прищепити це нове почуття людині, виховати та зміцнити її у собі».

У прагненні правдиво, іншими словами - реалістично, зображати життя бачив Хемінгуей найвище завдання письменника, його покликання. Для цього, як згодом буде сказано в повісті «Старий і море» (1952), треба показати, «на що здатна людина і що вона може винести».

Е. Хемінгуей виріс у сім'ї лікаря, у провінційному американському містечку в Іллінойсі. Його дитячі роки минули у лісах штату Мічиган. Той, хто читав оповідання письменника про Ніка Адамса, його батька та друзів - шукачів, може навіть і не повною мірою ототожнював Ніка з художником, але міг уявити світ отроцтва Хемінгуея. Закінчивши коледж у рідному місті, він поїхав до Канзас-Сіті та став там репортером місцевої невеликої газети.

19-річний Хемінгуей опинився на італійському фронті першої світової війни. Службовець допоміжного санітарного загону, Хемінгуей. був тяжко поранений. Після тривалого перебування у шпиталях він. повернувся до Штатів - але ненадовго: як кореспондент. Тут він почав писати, познайомився з представниками «втраченого покоління», що групувалися навколо Г. Стайна.

Хемінгуей був по суті ровесником століття - він народився в 1899 р. - і все його покоління влучно названо «втраченим поколінням» (вдалий термін, упущений Г. Стайн. Цей вислів був випадково почутий Е. Хемінгуеєм і пущений їм в ужиток. Слова "Все ви втрачене покоління" він поставив одним із двох епіграфів до свого першого роману "І сходить сонце" ("Фієста", 1926). Згодом дане визначення, точне і ємне, набуло статусу літературознавчого терміна.)

Як кореспондента в 1922 р. він брав участь у греко-турецькій війні. - Загинула.

На початку 20-х років Хемінгуей влаштувався Парижі. Виїжджав до інших країн Європи, до Італії, де до влади прийшов фашизм, до Гура, розбійницько окупованого Антантою. Його репортажі тих років говорять про мужній талант справжнього художника XX ст., Що відчуває драматизм подій свого часу, вміє розрізнити в трагедіях цілих народів та особисті трагедії, долі простих людей, які хвилюють Хемінгуея

У 20-х р. Хемінгуей відходить роботи у газетах. Він стає професійним літератором і швидко завойовує визнання в гуртку американських письменників, які жили в ті роки в Парижі та угрупувалися навколо Г. Стайна.

Письменник воював проти фашистської диктатури Іспанії. У дні світової війни охороняв Америку від німецьких підводних човнів, потім служив кореспондентом у авіаційних частинах та брав участь у висадженні союзних військ у Франції.

Останні роки життя пройшли на Кубі. «Тато» - називали його близькі та знайомі

У велику літературу Хемінгуей увійшов до другої статі. 20-х р., коли за книгою «В наш час» (1925) з'являється його перші романи «І сходить сонце» (1926) (Фієста) і «Прощавай, зброю»(1929). Ці романи дали привід того, що Хемігуея стали вважати одним із найвидатніших художників «загубленого покоління». Відчуттям трагедії пронизана більшість творів Хемінгуея. першого 10 – річчя його творчості – з середини 10-х до середини 20-х.

Навколишня дійсність сприймалася письменником мозаїкою великих і маленьких людських трагедій, у яких втілювалася безплідна гонитва людини за щастям, безнадійний пошук гармонії в собі, самотність серед людей.

Перша книга Хемінгуея. «В наш час» (1925 р) розповідала про недавню ідилічну юність і жорстоку війну, що прийшла на зміну. Композиція книги химерна, опис подій дається різко контрастно. До книги увійшли розповіді про дитинство та юність Ніка Адамса – першого ліричного героя Хемінгуея.

У книзі «В наш час» намічено й іншу тему – втраченого покоління. В одному з оповідань – «Дома» – Хемінгуей передає історію Кребса.

Доля людей, обпалених війною, вибитих з колін, невиліковно отруєних її диханням стоїть у центрі романів «І сходить сонце» (Фієста) (1926), і «Прощавай зброю!» (1929).

Проблема «втраченого покоління» розгорнута на повну силу у повісті «І сходить сонце» (російський переклад «Фієста»). У «Фієсті» багато прекрасних, бурхливих сцен, що зображують іспанську народне святоу всій його архаїчній пишноті, на тлі якої так жалюгідні американські та європейські туристи. З цими епізодами роману контрастують іронічні замальовки Парижа з його шинками, повіями, космополітичним змішанням покидьків і ледарів усіх країн світу, здавалося б, вже цього достатньо для того, щоб зробити «Фієсту» книгою пристрасною та сумною, сповненою терпкого відчуття повоєнного життя. Але найважливіше в книзі не ці мальовничі контрасти, а більш глибоке зіставлення життя, яке тече, як ні в чому не бувало, і долі Джейка Барнса, що втілює мільйони загиблих і покалічених жертв війни.

Існує різні трактування роману "Фієста". Так, В. Н. Богословський пише: "у книзі дається переконливий і точний портрет представників втраченого покоління".

Барнс, головний герой, справляє враження людини сильної та здорової, він багато працює, але внутрішньо він надламаний. Тяжка фізична травма, отримана на війні, перетворюється на духовну травму, він болісно відчуває свою неповноцінність, неможливість особистого щастя. У душі його панують спустошеність та розпач.

Інші персонажі роману, незважаючи на фізичне здоров'я, також внутрішньо спустошені. Ми зустрічаємо Джейка та його друзів у паризьких кафе, у розважальних поїздках північною Іспанією, на святі фієсти. Але де б вони не були, Джейк, Бретт та інші не почуваються щасливими. Чіткі, лаконічні, але напрочуд яскраві, імпресіоністські картини галасливого Парижа, країни басків, святкової атмосфери іспанської фієсти контрастні внутрішньої розгубленості героїв, їх нездатності що-небудь змінити у світі та у своєму житті.

Всі ці роки Хемінгуей не намагався вирішувати соціальні проблеми. Життєва програма його героїв – крайній індивідуалізм; звідси та їх внутрішній розлад як наслідок неспроможності цієї програми. Самотність не робить їх щасливими. Також трактує роман Р. Ж. Сомарін: «Війна знівечила його (Джейка), викреслила серед нормальних людей, назавжди затаврувала його печаткою неповноцінності. За каліцтвом фізичним приходить каліцтво душевне. Джейк Барнс морально руйнується, опускається дедалі нижче. Один із найтрагічніших героїв «втраченого покоління», він живе, п'є, курить, сміється – але він мертвий, він розкладається; життя завдає йому одні страждання. Він нудиться за її звичайними, природними радощами, якими живуть всі навколо і які заборонені для нього. Мабуть, в жодному з творів «втраченого покоління» не була виражена з такою силою незворотність втрат, завданих війною, невиліковність ран, завданих нею. Глибоке неблагополуччя післявоєнної Європи, хиткість світу, яким поспішають насолодитися ті, хто вижив, відчувається у «Фієсті». А сонце таки сходить над цим сумним і жалюгідним світом!»

Свій перший роман «Фієста», який приніс йому світову славу, Хемінгуей неодноразово називав трагічним. Нарікаючи на неправильне розуміння роману, він з обуренням скаржився: «Написати таку трагічну книгу, як ця, і щоб вони сприймали її як поверхневу джазову історію!» І справді, за судорожними веселощами героїв роману, за їх підкреслено бездушним ставленням до життя виразно проглядає трагедія цілого покоління, спустошеного війною, що втратило духовні ідеали, відірваного від свого коріння і гнаного, як осіннє листя, по збаламученій Європі.

До справжніх висот трагізму піднімається автор у романі «Прощавай, зброю!» (1929), розповідаючи історію кохання між американським офіцером Фредіріком Генрі та англійською сестрою милосердя Кетрін Бархлі, двома піщинками, захопленими кривавим смерчем світової війни.

Війна взагалі займала значне місце у творчості Хемінгуея. У цьому трагічному, приреченому світі необхідно було знайти хоч якийсь якір, хоча б соломинку, за яку можна вчепитися. Хемінгуей знайшов такий якір у виробленому ним у ті роки «моральному кодексі». Сенс цього кодексу полягає в наступному: якщо людина в цьому житті приречена на поразку, на смерть, то єдине, що їй залишається, щоб зберегти свою людську гідність, це бути мужнім, не піддаватися обставинам, якими б дивними вони не були, дотримуватися, як у спорті, правила «чесної гри». Найбільш виразно ця думка виражена Хемінгуеєм у оповіданні «Непереможений». Для старіючого матадора Мануеля бій биків - це не тільки можливість добувати гроші для існування, це набагато більше самоствердження, питання професійної гордості. І, навіть зазнаючи поразки, людина може залишитися непереможеною.

Відомий дослідник творчості Хемінгуея, Б. Грибанов, на відміну від Р. М. Сомаріна та В. Н. Богославського, вважає, що герой роману «Фієста», Джейк Барнс не тоне у вирі навколишнього його бездумності, серед цієї «метушні суєт» тільки тому, що він дотримується Хемінгуеївського «кодексу» - на відміну від навколишніх його нікчем і нероб він любить свою професію журналіста, пишатися нею. Обділений життям через поранення, яке позбавляє його можливості фізично любити жінку, він не потопає в жалю до самого себе, не стає людиноненависником, не спивається і не думає про самогубство. Джейк Барнс знаходить у собі сили жити, приймаючи життя, таким, яким воно і є, він зберігає душевну стійкість, здатність все витримати.

Вистояти героєм «Фієсти» допомагає природа. Вона виступає цілителькою душевних ран, вічним джерелом радості.

Образ природи, рятівний та вічної сили, приходить по суті через усі розповіді про Ніка Адамса. У романі «Фієста» цей образ зростає до масштабів символу, і природа залишається, як писав Хемінгуей в одному листі, «вічною, як герой».

Сповідь Барнса була викладена у тому новому номері листа, яку прийнято називати «потоком створення». Хемінгуей зробив її засобом реалістичного розкриття душевного життя свого героя, його складних хворобливих станів та конфлікту з життям, у якому перебуває Барнс. Разом з тим саме у «Фієсті» Хемінгуей розвинув своє мистецтво підтексту, вміння змусити здогадатися, про що думають його герої, приховуючи свої справжні і часто страшні чи підлі думки під тканиною звичайної мови, під серпанком звичайних умовчань, змучених оборотів. Глибока психологічна майстерність була поєднана у «Фієсті» з чудовим достатком зорових образів, що вражають свіжістю та сміливістю в описі. Вже тут народ, який співає, танцює, що показує непереборну силу своєї життєвості, виглядає титаном, що веселиться, біля якого так жалюгідні і безбарвні янкі та англійці, що дивляться на свято.

Третє великий твірХемінгуея роман «Прощавай, зброю! »(1929). Ця антивоєнна книга, повна картин страждань та руйнувань, жахів, спричинених війною. У цьому романі - вистраждане, обдумане роздум Хемінгуея про першу світову війну. Через роман проходить і тема втраченого покоління. Це роман про народження великого людського почуття, роман про те, як веселий лейтенант Генрі став самотнім і сумним вдівцем, який коротає свої дні на спорожнілий швейцарському курорті. Але в романі помітно поглиблюється й інша тема, яка у «Фієсті» була так само намічена загалом. Хемінгуей не просто показує результати війни, засуджує імперіалістичну війну у всій її повсякденній мерзенності, засуджує в окопах і в шпиталі, на передовій та в тилу. У романі зростає тема протесту проти імперіалістичної війни. Хемінгуей піднявся до правдивого зображення стихійного антивоєнного руху, що зріє в Італійській армії, прагне світу. Натовпи, що відступають, італійських солдатів, що блукають дорогою відступу, на питання про те, з якої вони частини, відповідають зухвало: "З бригади світу!"

Художня манера роману характеризується надзвичайною стриманістю, що переходить у лаконізм. Хемінгуей пише просто, але за цією простотою ховається складний зміст, великий світдумок і почуттів, що ніби виносяться в підтекст. На думку Хемінгуея, письменник має добре знати те, про що пише. У цьому випадку він «може прогавити багато з того, що знає, і якщо він пише правдиво, читач відчує все втрачене так само сильно, якби письменник сказав про це».

Хемінгуей доводить «теорію айсберга», що вимагає від письменника вміння вибирати найважливіші, характерні події, слова та деталі. «Величість руху айсберга в тому, що він лише на одну восьму височить над поверхнею води. Письменник, який багато упускає через незнання, просто залишає порожні місця». Це вміння передати багатства почуттів, трагічний, соціально та психологічно насичений зміст через зовнішньо звичайний факт, незначна розмова особливо відчувається в коротких оповіданняхХемінгуея «Кішка під дощем», «Білі слони», «Канарійку в подарунок».

В інших оповіданнях і в романах: «Прощавай, зброю!», «Мати і не мати», «По кому дзвонить дзвін»,- Хемінгуей зображує своїх героїв у хвилини найважчих випробувань, у моменти найвищої напруги фізичних та духовних сил. Це веде до енергійного розвитку сюжету, насиченості дією, виявлення героїчного в характерах людей.

Особливо значне смислове навантаження несе у творах Хемінгуея діалог дійових осіб. Тут кожне слово служить не тільки виразу прямої думки, але натякає і на інший, прихований, таємний зміст, чого можна досягти лише при ретельному відборі та точному використанні слів. Вводить письменник та внутрішній монолог. Цей прийом допомагає виявити справжнє ставлення героїв до подій, що відбуваються. Наприклад, Генрі при перших зустрічах переконує Кетрін, що любить її, і відразу дається його внутрішній монолог: «Я знав, що не люблю Кетрін Барклі, і не збирався її кохати. То була гра, як бридж, тільки замість карт були слова. Як у бриджі, треба було вдавати, що граєш на гроші чи ще на щось. Про те, на що йшла гра, не було сказано жодного слова. Але мені було байдуже». Характерно, як і монолог цей був помилкою: Генрі справді глибоко полюбив Кетрін.

Композиція роману «Прощавай, зброю!» відрізняється відомою розірваністю. Автор не вдається докладний життєпис героїв. Вони відразу виступають перед нами як люди, що діють, що живуть у теперішньому. Що стосується їхнього минулого, то про нього йдеться тільки зреяяяяяя то й зовсім не згадується. Також невизначено та їхнє майбутнє. Персонажі часто з'являються невідомо звідки, і ми не знаємо, яким буде їхній кінець. Надзвичайно рельєфні пейзажні замальовки підкреслюють смислову спрямованість книги.

Переломне значення роману «Прощавай, зброю!» у розвитку письменника очевидно. Так, наприклад, і тема народу виросла в романі у широку куртину народу на війні.

Після роману Хемінгуей вибирає той новий і незвичайний для визнаного письменника спосіб життя, який віддалив його від буржуазного літературного середовища з його дрібними чварами і пристрастями, від банальної дороги процвітаючого літератора. Хемінгуей оселився в Сі-Уесті – курортному містечку на півдні Флориди, на березі океану. Звідси він здійснював свої тривалі поїздки Європою та Африкою - поїздкою мисливця, рибалки, спортсмена і завжди талановитого спостерігача життя, який пізнає дедалі повніше.

На початку 30 років Хемінгуей пише книги «Смерть після полудня» (1932), «Зелені пагорби Африки» (1935) та ряд оповідань «Переможець не отримує нічого» (1933), розповідь «Снігу Кіліманджаро» (1936). У нових книгах ми зустрічаємо безліч образів простої людини.

Певний перелом у настрої Хемінгуея відбувається у середині 30 років. У творчості Хемінгуея виникли нові соціально-економічні ідеї. У нових творах у романі «Мати і не мати»(1937), оповіданнях про Іспанію, у п'єсі «П'ята колона»(1938), відбилося піднесення критичного реалізму, яке характерне в цілому для літератури США 30 років і яке відзначено появою ряду видатних творів Джона Стейнбека, Сінклера Льюїса, Ерскіна Полдуелла. Американський реалістичний роман 30 років - велике явище, що виходить за межі літератури США. Творчість Хемігуея одна з найістотніших сторін цього явища.

Книга «Мати і не мати» може розглядатися як перехідна, що свідчить про значні зміни у світогляді автора. На відміну від інших творів, дія в яких здебільшого відбувалася в Європі, новий роман розповідає про США. У романі дано більш широке соціальне тло, ніж у ранніх творах письменника. Це перша книга, яка розробляє великі сучасні соціальні проблеми. Роман свідчив про відхід Хемінгуея з дороги самотності, якою Хемінгуей досі йшов.

Гуманістична лінія у творчості Хемінгуея намітилася ще у 20 роках. Але в романі «Мати і не мати» це був гуманізм письменника, який кликав незаможних до єдності в ім'я їхнього майбутнього, який засуджував заможних. Про те, яку силу набуло це засудження заможних і тих, хто їм служить, говорять найкращі оповідання в 30 рр. - «Недовге щастя Френсіса Макомбера» (1936) і «Снігу Кіліманджаро». Активний демократичний гуманізм, якого повернув Хемінгуей у середині 30 рр., привів їх у табір письменників- антифашистів.

Громадянська війна в Іспанії виявилася певною мірою переломним моментом у його політичному мисленні та творчих рішеннях. Хемінгуей виступив як переконаний, пристрасний і непримиренний борець із фашизмом, він взяв участь у боротьбі іспанського народу за свободу як письменник, як публіцист, а часом як солдат. Його невеликі розповіді та нариси про Іспанію - справжні зразки стислості, поетичності, шедеври малої та епічної форми. У тому числі - «Американський боєць»(1937) і «Американцям, полеглим за Іспанію»(1939)- твори, пройняті духом інтернаціоналізму, чудові підтвердження того, наскільки був високий творчий підйом, пережитий Хемінгуеєм під впливом визвольної боротьби іспанського народу.

Цей новий герой увійшов у творчість письменника, у П'єсу «П'ята колона» (1938), у роман «По кому дзвонить дзвін» (1940). І якщо перша світова війна оберталася у романі «Прощавай, зброя! » Безглуздою бійнею та її герой Фредерик Генрі дезертував, то нові герої, учасники народно- революційної війни Іспанії, виявляли, що у світі є те, навіщо варто воювати, і, якщо знадобиться, те й помирати: свобода народу, гідність людини.

Вирішуючи у плані проблему позитивного героя, «П'ята колона» містила різке осуд фашизму, підкреслювала несумісність його з людяністю, з гуманізмом. З трагічною силою далася взнаки вона в романі «По кому дзвонить дзвін» (1940). Тут розповідь про те, як американець Джордан допомагає іспанським партизанам підірвати міст, що має стратегічне значення. Роман відбиває душевну кризу письменника, викликаний поразкою іспанців.

Духовна криза, яка так відчувається в романі Хемінгуея, виявилася і тривалою і фатальною для письменника. Пішовши на якийсь час від прямої підтримки антифашизму на фронті, Хемінгуей вже не зміг повернутися до великих тем, характерних для його творчості в роки, коли воно надихалося долею народу, який боровся проти фашистської загрози.

Під час Другої світової війни Хемінгуей випустив антологію "Люди на війні" (1942), ретельно складену з уривків творів світової літератури від Цезаря до наших днів, присвячених війні. Було так само кілька млявих нотаток у військовій періодиці. Він полював за німецьким підводним човном на своєму рибальському катері біля берегів Куби. Влітку 1944 р, втікши з лікарні, де він відлежувався після наслідків автомобільної катастрофи, Хемінгуей висадився з військами союзників у Нормандії і потім брав участь у звільненні Парижа у складі зведеного французько-американського загону.

Гертруда Стайн (1874-1946)

У ролі наставника молодіжного покоління американських письменників 20 років прагнула стати Гертруда Стайн, відома не так своєю творчістю, як розробкою становища модернізму

Походження - із старовинної аристократичної сім'ї, захоплювалася психологією та медициною. Закінчивши університет у Сан-Франциско, 1903 року переїхала до Парижа. У 20-ті роки паризький салон Г. Стайн стає місцем зустрічі багатьох видатних письменників та художників того часу.

Естетичне кредо, висунуте Р. Стайн виникло над впливом нових течій у живопису та поезії (кубізм, фовізм), і навіть психологічної теорії Фрейда. Суть його зводиться до заперечення сюжету. Завдання художника Стайна бачить у передачі якогось «абстрактного» «ритму життя».

Твори Р. Стайн («Ніжні бутони», 1914, «Створення американців», 1925) відрізняються винятковою статичністю розповіді, породженою свідомою настановою відмови від зображення життя у розвитку. Поняття «минулого», «майбутнього» та «сьогодення» замінюються поняттям так званого «тривалого сьогодення». Г. Стайн вважає, що треба зображати тільки «справжній момент» поза його зв'язком з минулим чи ймовірним майбутнім, все це вело до відмови від спроб втручання у перебіг буття.

Особливості стилю Г. Стайн – повтори, змішання смислових акцентів, примітивізм та спрощеність синтаксису, інфантильність позиції автора та його героїв.

В історії американської літератури ім'я Г. Стайна збереглося не завдяки її художнім творам, а завдяки її естетичній програмі, Вплив якої зазнав цілий ряд видатних художників США і, насамперед, письменники так званого т «втраченого покоління».

«Втрачене покоління» - поняття дуже умовне. Воно застосовується до письменників, дуже різних за своїм світоглядом, естетичних поглядів, творчій манері. Поєднує їх почуття неприйняття повоєнної американської дійсності, пошуки виходу з глухого кута, пошуки нових форм вираження мистецтва слова.

У творчості письменників «втраченого покоління» чільне місце посіла тема трагічної долімолодої людини, скаліченої війною духовно, а іноді й фізично, яка втратила віру в розумність і справедливість існуючого порядку речей. («Прощавай, зброя!» Хемінгуея, «Солдатська нагорода» Фолкнера, «Три солдати» Дос Пассоса). Герой цих творів неспроможна пристосуватися до довкілля, знайти собі у світі ситих і благоденствующих громадян. Саме цим зрештою і визначається читацька симпатія до них.

Американська критика, яка наголошує на зв'язку письменників «втраченого покоління» з традицією Гертруди Стайн, нерідко перебільшує масштаби цього зв'язку.

• 100 найкращих письменниківі 100 найкращих книг XIX-XX століть Ось так все і починалося. В результаті вийшла табличка, подана нижче. Це результат узагальнення близько 20 рейтингів, думок різних літературних авторитетів, списків лауреатів різних премій (в т.ч. та Нобелівської). У цих рейтингах немає нічого особисто від мене (автор цього тексту: Андрій Матвєєв). Єдине, що тут моє - це вибір періоду (19-20 століття). Звичайно, ці рейтинги не говорять про те, що всі твори мають бути прочитані, і біографії всіх письменників необхідно вивчити від кірки до кірки. Тим більше, що в основі цього списку лежать переважно англо-американські рейтинги з креном, що природно, на англомовну літературу. Проте отриманий результат цікавий і ознайомитися з ним, здається, варто. Андрій Матвєєв, 2001 ____ Якщо у кого є доповнення, пропозиції, питання, звертайтесь до автора-упорядника: Андрій Матвєєв Ел.-пошта: * * * 100 кращих письменників 1. Faulkner William (1897-1962) У. Фолкнер 2. Joyce James (1882-1941) Дж. Джойс 3. Dickens Charles (1812-1870) Ч. Діккенс 4. James Henry (1843-1941) ) Г. Джеймс 5. Woolf Virginia (1882-1941) В. Вульф 6. Hemingway Ernest (1899-1961) Е. Хемінгуей 7. Dostoevsky Fyodor (1821-1881) Ф. Достоєвський 8. Beckett Samuel (80) Беккет 9. Mann Thomas (1875-1955) Т. Манн 10. Orwell George (1903-1950) Дж. Оруелл 11. Conrad Joseph (1857-1924) Дж. Конрад 12. Kafka Franz (1883-1924) Ф. Кафка 13. Steinbeck John (1902-1968) Дж. Стейнбек 14. Tolstoy Leo (1828-1910) Л. Толстой 15. Lawrence D. H. (1885-1930) Д. Г. Лоуренс 16. Nabokov Vladiml9 (18) Набоков 17. Sartre Jean-Paul (1905-1980) Ж.-П. Сартр 18. Camus Albert (1913-1960) А. Камю 19. Bellow Saul (1915-) З. Беллоу 20. Solzhenitsyn Aleksandr (1918-) А. Солженіцин 21. Twain Mark (1835-1910) М. Твен 2 John Stuart (1806-1873) Дж. С. Мілл 23. Morrison Toni (1931-) Т. Моррісон 24. Roth Philip (1963-) Ф. Рот 25. Emerson Ralph Waldo (1803-1882) Р. Емерсон 26. Ibsen Henrik (1828-1906) Г. Ібсен 27. Marquez Gabriel Garcia (1928-) Г. Маркес 28. Eliot T. S. (1888-1965) Т. С. Еліот 29. Freud Sigmund (1865-1939) З. Фрейд 30 Herman (1819-1891) Г. Мелвілл 31. Forster E. M. (1879-1970) Е. М. Форстер 32. James William (1842-1910) У. Джеймс 33. Shaw George Bernard (1856-1950) Дж. Б. Шоу 34. Yeats William Butler (1865-1939) У. Б. Єтс 35. Fitzgerald F. Scott (1896-1940) Ф. С. Фітцжеральд 36. Nietzsche Friedrich (1844-1900) Ф. Ніцше 37. Wharton 1937) Е. Уортон 38. Rand Ayn (1905-) Е. Ренд 39. Cather Willa (1873-1947) В. Катер 40. Huxley Aldous Leonard (1894-1963) О. Хакслі 41. Eliot George (1819-18) Дж. Еліот 4 2. Hardy Thomas (1840-1928) Т. Харді 43. Flaubert Gustave (1821-1880) Г. Флобер 44. Whitman Walt (1819-1892) У. Вітмен 45. Salinger J. D. (1919-) Дж. Д. Селін . Stein Gertrude (1874-1946) Г. Штейн 47. Calvino Italo (1923-1985) І. Кальвіно 48. Borges Jorge Luis (1899-1986) Х. Л. Борхес 49. Rilke Rainer Maria (1875-1926) М. Рільке 50. Styron William (1925-) У. Стайрон 51. Singer Isaac Bashevis (1904-1991) І. Б. Зінгер 52. Baldwin James (1924-1987) Дж. Болдуін 53. Updike John (1932-) Дж Апдайк 54. Russell Bertrand (1872-1970) Б. Расселл 55. Thoreau Henry David (1817-1862) Р. Д. Торо 56. Kipling Rudyard (1865-1936) Р. Кіплінг 57. Dewey John (1999) Дж. Дьюї 58. Waugh Evelyn (1903-1966) І. У 59. Ellison Ralph (1914-1994) Р. Еллісон 60. Welty Eudora (1909-) Е. Уелті 61. Whitehead Alfred North (1861-1947) А. Н. Уайтхед 62. Proust Marcel (1871-1922) М. Пруст 63. Hawthorne Nathaniel (1804-1866) Н. McCarthy Cormac (1933-) К. Маккарті 65. Lewis Sinclair (1885-1951) С. Льюїс 66. O'Neill Eugene (1888-1953) Ю. О'Ніл 67. Wright Richard (1945-) Р. Райт 68. DeLillo Don (1936) Д. Делілло 69. Capote Truman (1924-1984) Т. Капоте 70. Adams Henry (1838-1918) Г. Адамс 71. Bergson Henri (1859-1941) Г. Бергсон 72. 1879-1955) А. Ейнштейн 73. Чеков Антон (1860-1904) А. Чехов 74. Turgenev Ivan (1818-1883) І. Тургенєв 75. Neruda Pablo (1904-1973) П. Неруда 93. -) Т. Вулф 77. Warren Robert Penn (1905-1989) Р. П. Уоррен 78. Pound Ezra (1885-1972) Е. Паунд 79. Brecht Bertolt (1898-1956) Б. Брехт 80. Cheever John (191) -1982) Дж. Чівер 81. Mailer Norman (1923-) Н. Майлер 82. O'Connor Flannery (1925-1964) Ф. О'Коннор 83. Chesterton G. K. (1874-1936) Г. К. Честертон 84. Pynchon Thomas (1937) -) Т. Пінчон 85. Carson Rachel (1907-1964) Р. Карсон 86. Achebe Chinua (1930-) Ч. Ачебе 87. Golding William (1911-1993) У. Голдінг 88. Maritain Jacques (1882-1973) Марітен 89. Robbe-Grillet Alain (1922-) А. Роб-Грійє 90. Paz Octavio (1914-1998) О. Пас 91. Ionesco Eugene (1909-1994) Е. Іонеско 92. Malraux Andre (19 А. Мальро 93. Montale Eugenio (1896-1981) Е. Монтале 94. Pessoa Fernando (1888-1935) Ф. Песоа 95. Pirandello Luigi (1867-1936) Л. Піранделло 96. Stevenson Robert Louis (18) Л. Стівенсон 97. Strindberg August (1849-1912) А. Стріндберг 98. Rushdie Salman (1947-) С. Рушді 99. Carroll Lewis (1832-1898) Л. Керолл 100. Malamud Bernard (1914-1) Маламуд 100 кращих книг 1. Joyce James.Ulysses Дж. Джойс.Улісс 2. Ellison Ralph.Invisible Man Р. Еллісон.Невидимка 3. Steinbeck Джон. Past М. Пруст. У пошукахвтраченого часу 5. Orwell George.Nineteen Eighty-Four Дж. Оруелл.1984 6. Faulkner William.The Sound And The Fury У. Фолкнер. Набоков.Лоліта 8. Morrison Toni.Beloved Т. Моррісон.Улюблена 9. Marquez Gabriel Garcia.One Hundred Years of Solitude Г. Маркес.Сто років самотності 10. Achebe Chinua.Things Fall Apart Ч. Ачебе. F. Scott. The Great Gatsby Ф. Фітцжеральд. Великий Гетсбі 12. Capote Truman. Brave New World О. Хакслі. Про чудовий новий світ 14. Salinger J. D. The Catcher In The Rye Дж. Д. Селінджер. Над прірвою в житі 15. Woolf Virginia. To the Lighthouse В. Вульф. Kill A Mockingbird Х. Лі. Вбити пересмішника 17. Flaubert Gustave. Madame Bovary Г. Флобер. Мадам Боварі 18. Twain Mark. The Adventuresof Huckleberry Finn М. Твен. Пригоди Гекельбері Фінна 19. Lawrence D. H. Sons And Lovers Д. Г. Лоуренс. Сини та коханці 20. Mann Thomas. The Magic Mountain Т. Манн. Чарівна гора 21. Joyce James. Портрет художника в юності 22. Camus Albert.The Stranger А. Камю. Сторонній 23. Warren Robert Penn. Leo.Anna Karenina Л. Толстой.Анна Кареніна 25. Styron William.Sophie's Choice У. Стайрон.Софі робить вибір 26. Carson Rachel.Silent Spring Р. Карсон. та покарання 28. James William. The Varietiesof Religious Experience У. Джеймс. Розмаїття релігійного досвіду 29. Dostoevsky Fyodor.The Brothers Karamazov Ф. Достоєвський. Брати Карамазови 30. Eliot George. Middlemarch Дж. Еліот. Міддлмарч 31. Kafka Franz. The Trial Ф. Кафка. Фолкнер.На смертному одрі 33. DeLillo Don.White Noise Д. Делілло.Білий шум 34. Thoreau Henry David.Walden Г. Д. Торо.Уолден або Життя в лісі 35. Wright Richard.Native Son Р. Райт.Син Америки 36. 37. Rushdie Salman. Midnight's Children С. Рушді. Діти опівночі 38. Hemingway Ernest. A Farewell To Arms Е. Хемінгуей. Прощай зброю! 39. Heller Joseph.Catch-22 Дж. Хеллер.Уловка-22 40. Mitchell Margaret.Gone With The Wind М. Мітчел.Віднесені вітром 41. Adams Henry.The Education of Henry Adams Г. Адамс. Rudyard.Kim Р. Кіплінг. Кім 43. Forster E. M.A Passage To India Е. М. Форстер. Поїздка в Індію 44. Orwell George. Animal Farm Дж. Оруелл. І сходить сонце 46. Lowry Malcolm.Under The Volcano М. Лаурі.У підніжжя вулкана 47. Bronte Emily.Wuthering Heights Е. Бронте.Грозовий перевал 48. Conrad Joseph.Lord Jim Дж. Конрад. of Grass У. Вітмен. Листя трави 50. Beckett Samuel. Waiting for Godot С. Беккет. В очікуванні Годо 51. Faulkner William. Light In August У. Фолкнер. Світло у серпні 52. Walker Alice. The Color Purple Е. Уолкер.Пурпуровий колір 53. Dostoevsky Fyodor.The Idiot Ф. Достоєвський.Ідіот 54. James Henry.The Ambassadors Г. Джеймс.Посли 55. Kerouac Jack.On The Road Дж. Керуак.На дорозі 56. Kuhn Томас. The Structureof Scientific Revolutions Т. Кун. Структура наукової революції 57. Freud Sigmund. The Interpretation of Dreams З. Фрейд. Тлумачення сновидінь 58. Bellow Saul. Tolkien J. R. R. The Lord of the Rings Д. Р. Р. Толкієн.Володар кілець 61. Melville Herman.Moby Dick Р. Мелвілл. .War and Peace Л. Толстой.Війна та мир 64. Faulkner William.Absalom Absalom! У. Фолкнер. Авесалом Авесалом! 65. Keynes John Maynard. Загальна теорія зайнятості відсотка і грошей 66. Beauvoir Simone de. The Second Sex С. де Бувуар. Друга підлога 67. . Уолкер.Давайте похвалимо знаменитостей 68. Nabokov Vladimir.Pale Fire В. Набоков.Блідне полум'я 69. Joyce James.Dubliners Дж. Джойс.Дублінці 70. Forster E. M.Howard's End Е. М. Форстер.Говардс-Енд 7 Moviegoer У.

10 американських романів ХХ століття.

Блог:Блог клубу - Типовий любитель книг.

1. Трумен Капоте - "Літній круїз"

Трумен Капоте - один із найбільших американських письменників ХХ століття, автор таких бестселерів, як "Сніданок у Тіффані" та "Інші голоси, інші кімнати", "Холоднокровне вбивство" та "Лугова арфа". До вашої уваги пропонується дебютний роман, написаний двадцятирічним Капоте, коли він тільки приїхав з Нового Орлеана до Нью-Йорка, який протягом шістдесяти років вважався втраченим. Рукопис "Літнього круїзу" сплив на аукціоні "Сотбіс" у 2004 р., вперше опублікований він був у 2006-му. У цьому романі Капоте з неперевершеною стилістичною витонченістю описує драматичні події з життя великосвітської дебютантки Грейді Макніл, що залишається на літо в Нью-Йорку, поки її батьки відпливають до Європи. Вона закохується у службовця автомобільного паркування і фліртує зі своїм другом дитинства, згадує колишні захоплення та танцює у модних дансингах.

2. Ірвін Шоу - "Люсі Краун"

До книги увійшов один із найвідоміших романів американського прозаїка та драматурга Ірвіна Шоу "Люсі Краун" (1956). Як і інші твори письменника - "Два тижні в іншому місті", "Вечір у Візантії", "Багач, бідняк", - цей роман відкриває читачеві світ крихких зв'язків і складних, часом непередбачуваних відносин між людьми. Історія про те, як одна помилка може перевернути все життя людини та її близьких, про неоцінене та зруйноване сімейне щастя розказано оманливо простою мовою, вражає авторським знанням людської психології та запрошує читача до роздумів та співпереживання.

3. Джон Ірвінг - "Чоловіки не її життя"

Безперечний класик сучасної літератури Заходу і один з її незаперечних лідерів вкидає читача в дзеркальний лабіринт відображень: страхи з дитячих книжок колись популярного письменника Теда Коула несподівано обростають плоттю, і ось уже казкова людинакрот перетворюється на реального маніяка-убивцю. , дочка письменника, теж письменниця, збираючи матеріал для роману, стала свідком його жорстокого злочину. Але насамперед роман Ірвінга про кохання. Атмосфера згущеної чуттєвості, любові без берегів та обмежень наповнює його сторінки якоюсь магнетичною силою, перетворюючи читача на учасника чарівного дійства.

4. Курт Воннегут - "Мати Темрява"

Роман, у якому великий Воннегут, з властивим лише йому похмурим і пустотливим гумором, досліджує внутрішній світ… професійного шпигуна, який розмірковує про власну безпосередню участь у долях нації.
Письменник і драматург Говард Кемпбелл, завербований американською розвідкою, змушений відігравати роль затятого нациста, і отримує масу задоволення від свого жорстокого і небезпечного маскараду.
Він свідомо громіздить безглуздість на безглуздість, але чим сюрреалістичніше і комічніше його нацистські "подвиги", тим більше йому довіряють, тим більше людей прислухаються до його думки.
Однак війни кінчаються миром — і Кемпбелла має жити без можливості довести свою непричетність до злочинів нацизму.

5. Артур Хейлі - "Остаточний діагноз"

Чому романи Артура Хейлі підкорили весь світ? Що зробило їхньою класикою світової белетристики? Чому, варто було вийти в нашій країні "Готелю" та "Аеропорту", їх буквально сметали з прилавків, викрадали з бібліотек, давали почитати друзям "у чергу"?
Дуже просто. Твори Артура Хейлі - це своєрідні "шматки життя". Життя аеропорту, готелю, лікарні, Уолл-стріт.

Лекція 10. Американська література 19-20 століть.

Замкнутого простору, в якому мешкають люди — зі своїми радощами та прикрощами, честолюбством та надіями, інтригами та пристрастями. Люди працюють, ворогують, закохуються, розлучаються, досягають успіху, порушують закон — таке життя. Такі й романи Хейлі.

6. Джером Селінджер - "Сага про Гласс"

"Цикл повістей Джерома Девіда Селінджера про сімейство Гласс - шедевр американської літератури XX століття, "чистий аркуш паперу замість пояснення". Дзен-буддизм і нонконформізм у книгах Селінджера надихнули на переосмислення життя та пошук ідеалів не одне покоління.
Селінджер любить Глассов більше, ніж їх любить Бог. Він їх любить надто виключно. Їхній винахід і став для нього хатиною самітника. Він любить їх до того, що готовий обмежувати себе художником".

7. Джек Керуак - "Бродяги Дхарми"

Джек Керуак дав голос цілому поколінню в літературі, за свою коротке життявстиг написати близько 20 книг прози та поезії та стати найвідомішим та суперечливішим автором свого часу. Одні таврували його як повалювача підвалин, інші вважали класиком сучасної культури, але за його книгами вчилися писати всі битники та хіпстери — писати не що знаєш, а що бачиш, свято вірячи, що світ сам розкриє свою природу. "Бродяги Дхарми" - це свято глухих куточків і галасливого мегаполісу, буддизму і сан-франциського поетичного відродження, це побудована, як джазова імпровізація, розповідь про духовні пошуки покоління, що вірило в доброту і смиренність, мудрість і екстаз; покоління, маніфестом і біблією якого став інший роман Керуака, "У дорозі", який приніс автору всесвітню славу і увійшов до золотого фонду американської класики.

8. Теодор Драйзер - "Американська трагедія"

Роман "Американська трагедія" - вершина творчості видатного американського письменника Теодора Драйзера. Він говорив: "Ніхто не створює трагедій - їх створює життя. Письменники лише зображують їх". Драйзеру вдалося так талановито зобразити трагедію Клайва Гріфітса, що його історія не залишає байдужим і сучасного читача. Молода людина, яка скуштувала всю красу життя багатих, так прагне утвердитися в їхньому суспільстві, що йде задля цього на злочин.

9. Джон Стейнбек - "Консервний ряд"

Мешканці кварталу бідноти у маленькому приморському містечку.
Рибалки та злодії, дрібні торговці та шахраї, "нічні метелики" та їх сумний та цинічний "янгол-охоронець" - немолодий лікар.
Героїв повісті не можна назвати респектабельними, вони не надто ладнають із законом. Але встояти перед чарівністю цих людей неможливо.
Їхні пригоди, то веселі, то сумні, під пером великого Джона Стейнбека перетворюються на справжню сагу про Людину — одночасно грішну і святу, підлу і готову до самопожертви, брехливу і щиру...

10. Вільям Фолкнер - "Особняк"

"Особняк" - остання книгатрилогії Вільяма Фолкнера "Деревка", "Місто", "Особняк", присвяченій трагедії аристократії американського Півдня, яка опинилася перед болісним вибором - зберегти колишні уявлення про честь і впасти в злидні або порвати з минулим і влитися в ряди ділків- і не надто чисті гроші на прогрес.
Особняк, в якому поселяється Флем Сноупс, дає назву всьому роману і стає місцем, де відбуваються невідворотні та страшні події, що вразили округ Йокнапатоф.

254 переглядів

Кохання та пристрасть складно відрізнити один від одного, і здається, що йдуть під руку. Насолоджуйтесь найкращими романамипро сильному почуттіта доповнюйте добірку. Книги, які не відпускають.

Коментарі ()

Немає коментарів. Ваш буде першим!

Найбільш відомий як автор роману «Над прірвою у житі». Вів затворницький спосіб життя - останній опублікований твір був виданий у 1965 році, а останнє інтерв'ю він дав у 1980. школах входить до списків рекомендованої для читання літератури. До 1961 року роман було переведено вже у дванадцяти країнах, включаючи СРСР. Джером Селінджер (1919-2010 рр.)

Для прочитання будь-якої книги потрібен час і часто чималий. Кількість книг, можна сказати, нескінченна, а життя — на жаль, навпаки. Отже, треба читати не всі поспіль. Тут і виникають складнощі: «Що таке добре і що таке погано?». Але є одна маленька тонкість, яка полегшує пошук відповіді на це питання. Будь-яку книгу до Вас уже хтось прочитав. У гіршому випадку — лише автор і в кращому — мільйони та мільйони. Але кількість людей, які прочитали ту чи іншу книгу не завжди говорить про якість книги. Тим більше, смаки у людей найрізноманітніші. Значить, варто вибрати для початку людей, на думку яких можна спертися.

100 найкращих письменників та 100 найкращих книг
XIX-XX століть

Отак усе й починалося. В результаті вийшла табличка, подана нижче. Це результат узагальнення близько 20 рейтингів, думок різних літературних авторитетів, списків лауреатів різних премій (в т.ч. та Нобелівської). У цих рейтингах немає нічого особисто від мене (автор цього тексту: Андрій Матвєєв). Єдине, що тут моє - це вибір періоду (19-20 століття). Звичайно, ці рейтинги не говорять про те, що всі твори мають бути прочитані, і біографії всіх письменників необхідно вивчити від кірки до кірки. Тим більше, що в основі цього списку лежать переважно англо-американські рейтинги з креном, що природно, на англомовну літературу. Проте отриманий результат цікавий і ознайомитися з ним, здається, варто.

Андрій Матвєєв, 2001

____
Якщо у кого є доповнення, пропозиції,
питання, звертайтесь до автора-упорядника:
Андрій Матвєєв
URL: http://www.pereplet.ru/dostoevsky/bbbw.html
Ел. пошта:<[email protected] >

100 найкращих письменників

1.	Faulkner William	(1897-1962)	У. Фолкнер
2.	Joyce James	(1882-1941)	Дж. Джойс
3.	Dickens Charles	(1812-1870)	Ч. Діккенс
4.	James Henry	(1843-1916)	Г. Джеймс
5.	Woolf Virginia	(1882-1941)	В. Вульф
6.	Hemingway Ernest	(1899-1961)	Е. Хемінгуей
7.	Dostoevsky Fyodor	(1821-1881)	Ф. Достоєвський
8.	Beckett Samuel	(1906-1989)	С. Беккет
9.	Mann Thomas	(1875-1955)	Т. Манн
10.	Orwell George	(1903-1950)	Дж. Оруелл
11.	Conrad Joseph	(1857-1924)	Дж. Конрад
12.	Kafka Franz	(1883-1924)	Ф. Кафка
13.	Steinbeck John	(1902-1968)	Дж. Стейнбек
14.	Tolstoy Leo	(1828-1910)	Л. Толстой
15.	Lawrence D. H.	(1885-1930)	Д. Г. Лоуренс
16.	Nabokov Vladimir	(1899-1977)	Вл. Набоків
17.	Sartre Jean-Paul	(1905-1980)	Ж.-П. Сартр
18.	Camus Albert	(1913-1960)	А. Камю
19.	Bellow Saul	(1915-)	С. Беллоу
20.	Solzhenitsyn Aleksandr	(1918-)	А. Солженіцин
21.	Twain Mark	(1835-1910)	М. Твен
22.	Mill John Stuart	(1806-1873)	Дж. С. Мілл
23.	Morrison Toni	(1931-)	Т. Моррісон
24.	Roth Philip	(1963-)	Ф. Рот
25.	Emerson Ralph Waldo	(1803-1882)	Р. Емерсон
26.	Ibsen Henrik	(1828-1906)	Г. Ібсен
27.	Marquez Gabriel Garcia	(1928-)	Г. Маркес
28.	Eliot T. S.	(1888-1965)	Т. С. Еліот
29.	Freud Sigmund	(1865-1939)	З. Фройд
30.	Melville Herman	(1819-1891)	Г. Мелвілл
31.	Forster E. M.	(1879-1970)	Е. М. Форстер
32.	James William	(1842-1910)	У. Джеймс
33.	Shaw George Bernard	(1856-1950)	Дж. Б. Шоу
34.	Yeats William Butler	(1865-1939)	У. Б. Єтс
35.	Fitzgerald F. Scott	(1896-1940)	Ф. С. Фітцжеральд
36.	Nietzsche Friedrich	(1844-1900)	Ф. Ніцше
37.	Wharton Edith	(1862-1937)	Е. Уортон
38.	Rand Ayn	(1905-)	Е. Ренд
39.	Cather Willa	(1873-1947)	В. Катер
40.	Huxley Aldous Leonard	(1894-1963)	О. Хакслі
41.	Eliot George	(1819-1880)	Дж. Еліот
42.	Hardy Thomas	(1840-1928)	Т. Харді
43.	Flaubert Gustave	(1821-1880)	Г. Флобер
44.	Whitman Walt	(1819-1892)	У. Вітмен
45.	Salinger J. D.	(1919-)	Дж. Д. Селінджер
46.	Stein Gertrude	(1874-1946)	Г. Штейн
47.	Calvino Italo	(1923-1985)	І. Кальвіно
48.	Borges Jorge Luis	(1899-1986)	Х. Л. Борхес
49.	Rilke Rainer Maria	(1875-1926)	Р. М. Рільке
50.	Styron William	(1925-)	У. Стайрон
51.	Singer Isaac Bashevis	(1904-1991)	І. Б. Зінгер
52.	Baldwin James	(1924-1987)	Дж. Болдуїн
53.	Updike John	(1932-)	Дж. Апдайк
54.	Russell Bertrand	(1872-1970)	Б. Рассел
55.	Thoreau Henry David	(1817-1862)	Г. Д. Торо
56.	Kipling Rudyard	(1865-1936)	Р. Кіплінг
57.	Dewey John	(1859-1952)	Дж. Дьюї
58.	Waugh Evelyn	(1903-1966)	І. У
59.	Ellison Ralph	(1914-1994)	Р. Еллісон
60.	Welty Eudora	(1909-)	Е. Уелті
61.	Whitehead Alfred North	(1861-1947)	А. Н. Уайтхед
62.	Proust Marcel	(1871-1922)	М. Пруст
63.	Hawthorne Nathaniel	(1804-1864)	Н. Готорн
64.	McCarthy Cormac	(1933-)	К. Маккарті
65.	Lewis Sinclair	(1885-1951)	С. Льюїс
66.	O'Neill Eugene	(1888-1953)	Ю. О’Ніл
67.	Wright Richard	(1945-)	Р. Райт
68.	DeLillo Don	(1936-)	Д. Делілло
69.	Capote Truman	(1924-1984)	Т. Капоте
70.	Adams Henry	(1838-1918)	Г. Адамс
71.	Bergson Henri	(1859-1941)	Г. Бергсон
72.	Einstein Albert	(1879-1955)	А. Ейнштейн
73.	Чеков Антон	(1860-1904)	А. Чехов
74.	Turgenev Ivan	(1818-1883)	І. Тургенєв
75.	Neruda Pablo	(1904-1973)	П. Неруда
76.	Wolfe Thomas Kennerly	(1931-)	Т. Вулф
77.	Warren Robert Penn	(1905-1989)	Р. П. Уоррен
78.	Pound Ezra	(1885-1972)	Е. Паунд
79.	Brecht Bertolt	(1898-1956)	Б. Брехт
80.	Cheever John	(1912-1982)	Дж. Чівер
81.	Mailer Norman	(1923-)	Н. Майлер
82.	O’Connor Flannery	(1925-1964)	Ф. О’Коннор
83.	Chesterton G. K.	(1874-1936)	Г. К. Честертон
84.	Pynchon Thomas	(1937-)	Т. Пінчон
85.	Carson Rachel	(1907-1964)	Р. Карсон
86.	Achebe Chinua	(1930-)	Ч. Ачебе
87.	Golding William	(1911-1993)	У. Голдінг
88.	Maritain Jacques	(1882-1973)	Ж. Марітен
89.	Robbe-Grillet Alain	(1922-)	А. Роб-Грійє
90.	Paz Octavio	(1914-1998)	О. Пас
91.	Ionesco Eugene	(1909-1994)	Є. Іонеско
92.	Malraux Andre	(1901-1976)	А. Мальро
93.	Montale Eugenio	(1896-1981)	Е. Монтале
94.	Pessoa Fernando	(1888-1935)	Ф. Песоа
95.	Pirandello Luigi	(1867-1936)	Л. Піранделло
96.	Stevenson Robert Louis	(1850-1894)	Р. Л. Стівенсон
97.	Strindberg August	(1849-1912)	А. Стріндберг
98.	Rushdie Salman	(1947-)	С. Рушді
99.	Carroll Lewis	(1832-1898)	Л. Керолл
100.	Malamud Bernard	(1914-1986)	Б. Маламуд

100 найкращих книг

1.	Joyce James. Ulysses	Дж. Джойс. Улісс
2.	Ellison Ralph. Invisible Man	Р. Еллісон. Невидимка
3.	Steinbeck John. The Grapes of Wrath	Дж. Стейнбек. Грона гніву
4.	Proust Marcel. Remembrance of Things Past	М. Пруст. В пошуках втраченого часу
5.	Orwell George. Nineteen Eighty-Four	Дж. Оруелл. 1984
6.	Faulkner William. The Sound And The Fury	У. Фолкнер. Шум та лють
7.	Набоков Володимир. Лоліта	Вл. Набоків. Лоліта
8.	Morrison Toni. Beloved	Т. Моррісон. Кохана
9.	Marquez Gabriel Garcia. One Hundred Years of Solitude	Р. Маркес. Сто років самотності
10.	Achebe Chinua. Things Fall Apart	Ч. Ачебе. І прийшла руйнація
11.	Fitzgerald F. Скотт. The Great Gatsby	Ф. Фітцжеральд. Великий Гетсбі
12.	Capote Truman. In Cold Blood	Т. Капоте. Абсолютно холоднокровно
13.	Huxley Aldous Leonard. Brave New World	О. Хакслі. О чудовий новий світ
14.	Salinger J. D. The Catcher In The Rye	Дж. Д. Селінджер. Над прірвою у житі
15.	Woolf Virginia. To the Lighthouse	Ст Вульф. На маяк
16.	Lee Harper. To Kill A Mockingbird	Х. Лі. Вбити пересмішника
17.	Flaubert Gustave. Madame Bovary	Р. Флобер. Мадам Боварі
18.	Twain Mark. The Adventures of Huckleberry Finn	М. Твен. Пригоди Гекельбері Фінна
19.	Lawrence D. H. Sons And Lovers	Д. Г. Лоуренс. Сини та коханці
20.	Mann Thomas. The Magic Mountain	Т. Манн. Чарівна гора
21.	Joyce James. A Portrait Of The Artist As A Young Man	Дж. Джойс. Портрет художника в юності
22.	Camus Albert. The Stranger	А. Камю. Сторонній
23.	Warren Robert Penn. All The King’s Men	Р. П. Уоррен. Вся королівська рать
24.	Tolstoy Leo. Anna Karenina	Л. Толстой. Анна Кареніна
25.	Styron William. Sophie's Choice	У. Стайрон. Софі робить вибір
26.	Carson Rachel. Silent Spring	Р. Карсон. Безмовна весна
27.	Достоєвський Фьодор. Crime and Punishment	Ф. Достоєвський. Злочин і кара
28.	James William. The Varieties of Religious Experience	У. Джеймс. Різноманітність релігійного досвіду
29.	Достоєвський Фьодор. The Brothers Karamazov	Ф. Достоєвський. Брати Карамазови
30.	Eliot George. Middlemarch	Дж. Еліот. Міддлмарч
31.	Kafka Franz. The Trial	Ф. Кафка. Замок
32.	Faulkner William. As I Lay Dying	У. Фолкнер. На смертному одрі
33.	DeLillo Don. White Noise	Д. Делілло. Білий шум
34.	Thoreau Henry David. Walden	Г. Д. Торо. Уолден або Життя у лісі
35.	Wright Richard. Native Son	Р. Райт. Син Америки
36.	Wharton Edith. The Age of Innocence	Еге. Уортон. Вік невинності
37.	Rushdie Salman. Midnight's Children	С. Рушді. Діти опівночі
38.	Hemingway Ernest. A Farewell To Arms	Еге. Хемінгуей. Прощавай зброє!
39.	Heller Joseph. Catch-22	Дж. Хеллер. Виверт-22
40.	Mitchell Margaret. Gone With The Wind	М. Мітчел. віднесені вітром
41.	Adams Henry. The Education of Henry Adams	Г. Адамс. Виховання Генрі Адамса
42.	Kipling Rudyard. Kim	Р. Кіплінг. Кім
43.	Forster E. M. A Passage To India	Е. М. Форстер. Поїздка до Індії
44.	Orwell George. Animal Farm	Дж. Оруелл. Обори
45.	Hemingway Ernest. The Sun Also Rises	Еге. Хемінгуей. І сходить сонце
46.	Lowry Malcolm. Under The Volcano	М. Лаурі. Біля підніжжя вулкана
47.	Bronte Emily. Wuthering Heights	е. Бронте. Грозовий перевал
48.	Conrad Joseph. Lord Jim	Дж. Конрад. Лорд Джим
49.	Whitman Walt. Leaves of Grass	У. Вітмен. Листя трави
50.	Beckett Samuel. Waiting for Godot	С. Беккет. В очікуванні Годо
51.	Faulkner William. Light In August	У. Фолкнер. Світло у серпні
52.	Walker Alice. The Color Purple	Е. Волкер. Пурпуровий колір
53.	Достоєвський Фьодор. The Idiot	Ф. Достоєвський. Ідіот
54.	James Henry. The Ambassadors	Г. Джеймс. Посли
55.	Kerouac Jack. On The Road	Дж. Керуак. На дорозі
56.	Kuhn Thomas. The Structure of Scientific Revolutions	Т. Кун. Структура наукової революції
57.	Freud Sigmund. The Interpretation of Dreams	З. Фройд. Тлумачення сновидінь
58.	Bellow Saul. The Adventures of Augie March	С. Беллоу. Пригоди Оджі Марч
59.	Burroughs William S. Naked Lunch	У. Берроуз. Голий сніданок
60.	Tolkien J. R. R. The Lord of the Rings	Д. Р. Р. Толкієн. володар кілець
61.	Melville Herman. Moby Dick	Г. Мелвілл. Мобі Дік
62.	Mill John Stuart. On Liberty	Дж. С. Мілль. Про свободу
63.	Tolstoy Leo. War and Peace	Л. Толстой. Війна і мир
64.	Faulkner William. Absalom Absalom!	У. Фолкнер. Авесалом Авесалом!
65.	Keynes John Maynard. The General Theory of Employment Interest and Money	Дж. М. Кейнс. Загальна теорія зайнятості відсотка та грошей
66.	Beauvoir Simone de. The Second Sex	С. де Бувуар. Друга стать
67.	Agee James і Walker Evans. Let Us Now Praise Famous Men	Дж. ЕджіЕ. Волкер. Давайте похвалимо знаменитостей
68.	Набоков Володимир. Pale Fire	В. Набоков. Бліде полум'я
69.	Joyce James. Dubliners	Дж. Джойс. Дублінці
70.	Forster E. M. Howard's End	Е. М. Форстер. Говардс-Енд
71.	Percy Walker. The Moviegoer	У.

Джон Апдайк

Персі.
Кіноглядач

72. Hurston Zora Neale.
Their Eyes Were Watching God З. Харстон.
Їхні очі бачили Бога 73. Morrison Toni.
Song of Solomon Т. Моррісон.
Пісня Соломона 74. Hemingway Ernest.
For Wom the Bell Tolls Еге. Хемінгуей.
По кому дзвонить дзвін 75. Solzhenitsyn Олександр.
The Gulag Archipelago А. Солженіцин.
Архіпелаг ГУЛАГ 76. Camus Albert.
The Plague А. Камю.
Чума 77. Woolf Virginia.
Mrs. Dalloway Ст Вулф.
Місіс Деллоуей 78. Turgenev Ivan.
Fathers and Sons І. Тургенєв.
Батьки та діти 79. Pynchon Thomas.
Gravity's Rainbow Т. Пінчон.
Веселка гравітації 80. Irving John.
The World According to Garp Дж. Ірвінг.
Світ від Гарпа 81. Malamud Bernard.
The Fixer Б. Маламуд.
Помічник 82. Proulx E. Annie.
The Shipping News А. Пруль.
Навігаційні новини 83. Roth Philip.
Portnoy's Complaint Ф. Рот.
Скарги Кравця 84. Vonnegut Kurt.
Slaughterhouse Five К. Воннегут.
Бійня номер п'ять 85. Lawrence D. H.
Women In Love Д. Г. Лоуренс.
Закохані жінки 86. McCullers Carson.
The Heart Is A Lonely Hunter Маккаллерс.
Серце - самотній мисливець 87. Conrad Joseph.
Heart Of Darkness Дж. Конрад.
Серце темряви 88. Borges Jorge Luis.
Fictions Х. Л. Борхес.
Оповідання 89. Malraux Andre.
Man's Fate О. Мальро.
Призначення людини 90. Miller Henry.
Tropic Of Cancer Р. Міллер.
Тропік раку 91. Rand Ayn.
The Fountainhead А. Ренд.
Джерело 92. Agee James.
A Death in the Family Дж. Еджі.
Смерть у сім'ї 93. Welty Eudora.
Collected Stories Ю. Уелті.
Оповідання 94. Carroll Lewis. Alice’s
Adventures in Wonderland Л. Керолл.
Пригоди Аліси в країні чудес 95. Emerson Ralph Waldo.
Essays Р. У. Емерсон.
Есе 96. Waugh Evelyn.
Brideshead Revisited І. В.
Повернення до Брайтсхеда 97. Rand Ayn.
Atlas Shrugged А. Ренд.
Атлант розправив плечі 98. Marx Karl.
Capital Маркс.
Капітал 99. McCarthy Cormac.
All the Pretty Horses Маккарті.
Коні коні. . . 100. Melville Herman.
Billy Budd Г. Мелвілл.
Біллі Бадд фор-марсовий матрос

____
2001 Матвєєв Андрій
Оригінал тексту знаходиться за адресою:
URL: http://www.pereplet.ru/dostoevsky/bbbw.html
і ще одна копія на:
URL: http://www.geocities.com/Athens/Ithaca/3880/bbbw.html

____
Підготовка та перевірка е-тексту: О. Даг
Остання модифікація: 2015-09-24

Американські письменники у світовій літературі

Торо, що уславився «диваком», сприймався своїми сучасниками, головним чином, як знавець природи. Визнання вперше прийшло до нього з-за кордону – від Л. Толстого та Ганді. По-справжньому все багатство його філософської думки, самобутність його мистецького обдарування оцінили лише у XX столітті.

До кінця незрозумілим, незважаючи на численні дослідження, залишається поява в середині XIX століття такого поета, як Уолт Вітмен, щонайменше ніж на півстоліття випередив розвиток поезії свого часу. Досі продовжують вести суперечки щодо сутності його творчого методу. Що це: реалізм? романтизм? незвичайний синтез того й іншого? Метод Вітмена - це, по суті, вже метод, що виходить у XX століття. Те, що художнє мисленняі поетична техніка Вітмена належать традиціям, притаманним нинішнього століття, доводиться, зокрема, тим, що у ХІХ столітті не знайшлося послідовників ні Америці, ні Європі. Вітмен довго залишався самотнім гігантом. І лише з приходом Верхарна, Сендберга, Маяковського стало зрозуміло, в якому напрямі він рухався у своїй творчості та який спадок залишив.

Появі в літературі США «самотніх геніїв», що йшли неповторними шляхами, сприяло безліч факторів. Почасти це було з тим, що у соціально-економічному відношенні Сполучені Штати залишалися протягом усього минулого століття найпередовішою на той час країною у світі.

З іншого боку, в культурному відношенні Америка перебувала в XIX столітті, особливо в першій його половині, все ще ніби осторонь світового літературного процесу. Це спонукало письменників США до пошуків естетичної самостійності.

Американські письменники-романтики створили твори, що виявилися надзвичайно співзвучними XX століттю. Їхні творчі відкриття стали надбанням літератури нашого часу. Романтичний психологізм, сміливе використання символів та алегорії, філософська спрямованість, тяжіння до притчі – все це міцно увійшло до арсеналу художніх засобів сучасного мистецтва. Історичне значеннялітератури романтизму Епоха романтизму належить до найблискучіших сторінок історія літератури США. Найкращі твори, створені американськими романтиками, назавжди увійшли до фонду світової класики Цьому сприяла їхня висока художня досконалість, що пронизує їхній моральний пафос, тверда віра в гуманістичні ідеали, неминуче значення духовних цінностей.

У 1900 році Л. Н. Толстой писав: «Якби мені довелося звернутися до американського народу, то я постарався б висловити йому вдячність за ту велику допомогу, яку я отримав від його письменників, які процвітали в п'ятдесятих роках. Я згадав би Гаррісона, Паркера, Емерсона, Балу і Торо не як найбільших, а як тих, які, я думаю, особливо вплинули на мене. Серед інших імен назву: Чаннінга, Уітієра, Лоуелла, Уота Уїтмена - блискучу плеяду, подібну до якої рідко можна знайти в всесвітньої літератури. І мені хотілося б запитати американський народ, чому він не звертає більше уваги на ці голоси (яких навряд чи можна замінити голосами Гульда, Рокфеллера та Карнеджі) і чому він не продовжує тієї доброї справи, яка так успішно ними розпочато». Ці слова Толстого актуально й сьогодні.

Епоха колонізації

Перший період північноамериканської літератури охоплює час від 1607 до 1765 р. Це епоха колонізації, панування пуританських ідеалів, патріархально благочестивих вдач. У літературі переважали богословські інтереси. Випущено збірку «Bay Psalm Book» (1640); писалися вірші та поеми на різні випадки, переважно патріотичного характеру («The tenth muse, lately sprung up in America») Анни Бредстріт, елегія на смерть Н. Бекона, вірші В. Вуда, Дж. Нортона, Уріана Ока, національні пісні «Lovewells. fight», «The song of Bradoec men» та ін.).

Бенджамін Франклін by Jean-Baptiste Greuze, 1777.

Прозова література того часу була присвячена, головним чином, описам подорожей та історії розвитку колоніального життя. Найбільш визначними богословськими письменниками були Гукер, Коттон, Роджер Вільямс, Бейльс, Дж. Уайз, Іонатан Едвардс. Наприкінці XVIII століття розпочалася агітація за визволення негрів. Поборниками цього руху на літературі з'явилися Дж. Вульманс, автор «Some considerations on the Keeping of negroes» (1754), і Ант. Бенезет, автор "A caution to Great Britain and her colonies relative to enslaved negroes" (1767). Переходом до наступної епохи послужили твори Б. Франкліна - "Шлях до достатку" (The Way to Wealth), "The speech of Father Abraham" та ін; він заснував "Альманах бідного Річарда" (англ. Poor Richards Almanack).

Епоха революції

Другий період північноамериканської літератури, від 1760 до 1790 року, обіймає собою епоху революції та відрізняється розвитком публіцистики та політичної літератури. Найголовніші письменники з питань політики: Семюел Адамс, Патрік Генрі, Томас Джефферсон, Джон Квінсі Адамс, Дж. Матісон, Олександр Гамільтон, Дж. Стрей, Томас Пейн. Історики: Томас Геччінсон, прихильник англійців, Єремія Белькнап, Дав. Рамсей та Вільям Генрі Драйтон, прихильники революції; потім Дж. Маршал, Роб. Проуд, Абіель Гольмес. Богослови та моралісти: Самуель Гопкінс, Вільям Вайт, Дж. Муррей.

Джеймс Фенімор Купер portrait by John Wesley Jarvis, 1822.

XIX століття

Третій період охоплює всю північноамериканську літературу XIXстоліття. Підготовчою епохою була перша чверть століття, коли вироблявся прозовий стиль. «Sketch-book» Вашингтона Ірвінга (1820) започаткувала напівфілософську, напівпубліцистичну літературу то гумористичних, то повчально-моралістичних нарисів. Тут особливо яскраво відбилися національні риси американців - їхня практичність, утилітарна мораль і наївний життєрадісний гумор, що відрізняється від саркастичного, похмурого гумору англійців.

Філіп Френо (1752-1832) перший ввів у північноамериканську літературу любов до природи та виявив глибоке національне почуття у своїх патріотичних поемах та описах життя американців та індіанців. Поети Томас Дан (Thomas Dunn English, 1819-1902), Фіц-Грін Галлек (Fitz-Greene Halleck, 1790-1867), Джон П'єрпон (John Pierpont, 1785-1866), Н. П. Вілліс (Натаніель Паркер Уіл8 −1867) цікаві як попередники одного з великих американських поетів, Вільяма Куллена Брайанта (William Cullen Bryant, 1794-1878), який відкрив красу американського пейзажу. Поезія його чарує гармонійністю та музичністю стилю. Внутрішній її зміст виявляє сильний вплив англійських поетівВільяма Вордсворта та Семюела Кольріджа. Плеяду першорядних американських поетів продовжує Генрі Уодсворт Лонгфелло (1807-1882), що має легкий мелодійний вірш, дуже великий оповідальний талант і вміння викликати ніжні, гуманні почуття; фантазія його значною мірою підпорядкована іноземним впливам; він особливо надихався давньою скандинавською поезією.

Ралф Уолдо Емерсон (1802-1882) - філософ-мораліст і водночас поет пантеїстичних настроїв. Джон Грінліф Віттер (1807-1892), квакер, оспівував природу, патріархальні звичаї, релігійні настрої; був видатним діячем у боротьбі за визволення негрів. Джеймс Рассел Лоуелл (1819-1891), автор знаменитих «Biglow Papers», виявляє гумор справжнього американця, тверезий погляд на життя, бадьорість духу. У своїх прозових нарисах він з великою серйозністю та вдумливістю ставиться до явищ життя. Олівер Уенделл Холмс старший (1809-1894) - прозаїк і поет, добродушно-навчальний. Сідні Ланір (Sidney Lanier, 1842-1881) дуже популярний в Америці, особливо на своїй батьківщині, в Балтіморі, незважаючи на штучність і піднесеність тону в його описах природи та ліричних віршах. Стедман – автор войовничих патріотичних пісень.

З поетес найбільш відомі Емілі Дікінсон (1830-1886), Емма Лазарус (1849-1887), Олена Джексон (Helen Maria Hunt Jackson, 1830-1885), Една Проктор (1829-1923).

Едгар Аллан По

Абсолютно від інших стоять Едгар Аллан По (1809-1849) і Уолт Вітмен (1819-1898).

Едгар Аллан По - глибокий містик, поет витончених нервових настроїв, що любив усе таємниче та загадкове, і водночас великий віртуоз вірша. За вдачею він зовсім не американець; у нього немає американської тверезості та діяльності. Його творчість має різко індивідуальний відбиток.

Уолт Вітмен - втілення американського демократизму. Його «Листя трави» (англ. Leaves of Grass) оспівують свободу і силу, радість та повноту життя. Його вільний вірш зробив революцію у сучасному віршуванні.

У прозовій літературі Америки першому плані стоять романісти, і навіть есеїсти - потім Вашингтон Ірвінг, Олівер Холмс, Ральф Емерсон, Джеймс Лоуелл. Романісти зображують енергійні, заповзятливі натури як колишніх поселенців, що жили серед небезпек і наполегливої ​​праці, так і сучасних, культурніших американців.

Глибоку психологію марно було б шукати в американських романах. Багато повістях переважають описи пригод; невичерпними джерелами є віддалене минуле Америки, звичаї на золотих копальнях, період війни південних і північних штатів. Романи із сучасного американського життя зводяться переважно до описів побуту американських багатіїв та американців, що подорожують Європою; зовнішня сторона найбільше приваблює американських письменників, чужих інтересу до складного та прихованого життя душі. Американському побуту властива надзвичайна підприємливість, спрямовану досягнення матеріальних благ, - і це позначилося характері американського роману.

До романістів, у яких переважає фантазія, належать: Чарльз Брокден Браун (Charles Brockden Brown); Джемс Фенімор Купер, який познайомив європейську публіку з побутом червоношкірих, з небезпеками та труднощами життя американських колоністів; Майн Рід, автор повістей із мексиканського життя; Бічер-Стоу, яка своїм романом «Хатина дядька Тома» сприяла більш ніж будь-кому звільненню негрів; Брет Гарт, що описує копальні звичаї; Натаніель Готорн (1804-1864), що описує звичаї американських пуритан XVII ст. («The Scarlet Letter», «The house of the seven g a bles» та ін.).

У Готорна, втім, етнографічний інтерес та драматизм первісного життя відступає другого план. Готорн - насамперед художник, майстер мови, тонкий психолог, який відтворює пристрасну релігійність і силу характеру своїх героїв з надзвичайною поетичності та яскравістю. З романістів, що описують сучасну Америку, найбільше видаються Вільям Готорн (син Натаніеля), Луїза Олкотт (Little Women), Генрі Джеймс, Атертон. Серед американських белетристів багато гумористичних письменників, які осміюють ексцентричність своїх співвітчизників.

З гумористів кінця ХІХ століття найбільшої популярності користується Марк Твен, та якщо з інших письменників - Чарльз Браун.

XX століття

У 1900 році побачив світ перший роман Т. Драйзера "Сестра Керрі". Цей роман, як та інші романи Драйзера на той час, був із натуралізмом. Одночасно з подальшим розвитком натуралізму, до якого були близькі і письменники «втраченого покоління» (чиє юність припала на період між світовими війнами - Хемінгуей, Фіцджеральд, Стайн, Стейнбек), в Америку прийшов і європейський модернізм, до якого можна віднести поезію Еліота емігрував до Англії. В 1911 виник журнал "Masses", в якому почалася діяльність Дж. Ріда. Журнал поєднував навколо себе радикально налаштованих американців Починаючи з 20-х років, оповідання (short story) починає сприйматися критиками як специфічно американський жанр; у розвитку велику роль зіграли журнали. Якщо Playboy, який у шістдесятих друкував оповідання таких майстрів, як Набоков та Апдайк, став згодом менш інтелектуальним, то Нью-Йоркер досі щотижня публікує оповідання, багато з яких потрапляють в антології кращої короткої прози.

Продовжувала розвиватись дитяча література. Всесвітню популярність отримав класик дитячої літератури Лаймен Френк Баум, автор вигаданої країни Оз. Певних успіхів досягла науково-мистецька література. У 1926 році Поль де Крюї, мікробіолог і письменник випустив у світ одну з найвідоміших книг – «Мисливці за мікробами».

Серед авторів, які працювали в жанрі «крутого детектива», можна назвати широку популярність Д. Хеммета, Р.Т. Чандлер, Д. Кейна. У жанрі фентезі працював Джеймс Кейбелл, який опублікував у 1919 році роман "Юрген, Комедія справедливості". Особливо більшого успіху досягла наукова фантастика. У п'ятдесяті роки всесвітню популярність здобули твори таких письменників, як Рей Бредбері та Айзек Азімов.

Одним із найбільших письменників Америки першої половини XX століття є Вільям Фолкнер, який одержав у 1949 році Нобелівську прийомію. Серед визнаних майстрів американської прози XX століття слід назвати Кетрін Енн Портер.

Велику роль в американській літературі ХХ століття відіграли емігранти: важко недооцінити скандал, який викликала Лоліта; дуже помітну нішу становить американська єврейська література, часто гумористична: Зінгер, Беллоу, Рот, Маламуд, Аллен; одним із найвідоміших чорношкірих письменників був Болдуїн; в Останнім часомпопулярність завоювали грек Євгенідіс та китаянка Емі Тан. Сол Беллоу у 1976 році став лауреатом Нобелівської премії з літератури. Великим успіхом користується творчість італо-американських авторів (Маріо Пьюзо, Джон Фанте, Дон Делілло). серед інших письменників можна відзначити Капоте та Каннінгема.

Особливе місце у літературі 50-х займає роман Дж. Селінджера "Над прірвою в житі". Цей твір, що вийшов у світ у 1951 році, став (особливо, серед молоді) культовим. В американській драматургії 50-х років виділяються п'єси А. Міллера та Т. Вільямса. У 60-ті роки набувають популярності п'єси Е. Олбі ("Випадок у зоопарку", "Смерть Бессі Сміт", "Хто боїться Вірджинії Вулф?", "Все в саду"). На початку другої половини XX століття вийшла низка романів Мітчела Вілсона , пов'язаних з темою науки («Живи з блискавкою», «Брате мій, ворог мій»). Ці книжки здобули широку популярність (особливо в Радянському Союзі у 1960-70-х роках).

Різноманітність американської літератури будь-коли дозволяє одному руху повністю витіснити інші; після бітників 50-60-х (Дж. Керуак, Л. Ферлінгетті, Г.Корсо, А.Гінзберг) найпомітнішою тенденцією став - і продовжує бути - постмодернізм (наприклад, Пол Остер, Томас Пінчон). Широку популярність останнім часом здобули. книги письменника-постмодерніста Дона Делілло (нар. 1936). Одним із відомих дослідників американської літератури XX століття є перекладач та літературний критик А.М.Зверєв (1939-2003).

Симон Галкін, Габріель Прейл.

Найкращі письменники-фантасти 20 століття

Давним-давно, та й не так давно це було, коли в Сполучених Штатах писалися і читалися книги на івриті. Те, що тепер це не так, сталося завдяки зовсім простій речі, а саме тому, що великий американський споживач і синтезатор індивідуальностей зробив свою знущальну роботу і над івритом теж. Але це не причина того, чому сьогодні, особливо зі зростанням єврейських і, у ширшому сенсі, етнічних досліджень, ця захоплююча тема повинна залишатися «однією з таємниць єврейської американської культурної історії, що найбільш охороняються», пише вчений Алан Мінц.

Сам Мінц зробив значні зусилля, щоб розкрити цей секрет (його книга – багаторічне дослідження американської поезії на івриті з'явиться наприкінці цього року), і він не один працює у цьому напрямі. В даний час цьому проекту був дано потужний поштовх у чудовій і хвилюючій думку книзі Майкла Вейнграда «Американська література на івриті». Підзаголовок – «Індивідуальність єврейської національної літератури у Сполучених Штатах» передбачає не лише те, що письменники та поети з певною мотивацією пишуть літературу на івриті, а також чому ці зусилля дали сходи у творах їх творчих спадкоємців.

Сторінки:12наступна →